暗算

最近几周沉浸在暗算的世界里．看完后总有点意犹未尽，觉得应该写点什么．象大家说的，三个故事都很有传奇色彩，故事的张力把握得不错，起伏跌宕，让人一看之下，欲罢不能．其中我最喜欢的还是看风这个故事．因为依依，让我深深感受到一个女子如此绝望而真实的爱．喜欢看她单纯却那么直接的话语，她的表白是在光里的．安躲闪的目光里让人读到了些许慌乱，向暗里去，他把自己的心隐在了垂下的眼帘之内，无人知晓．记得第一次偶然看到电视台在放那个依依为安自杀的片段，还在床边放着他的照片．我还在想，是哪个导演这么变态啊，让这么个眉清目秀的姑娘这么寻死觅活地追着男主角，也太假了吧．可一旦看了完整的故事，我才发现感情的滋生是怎样的顺理成章．从最初的邂逅到后来的并肩战斗．安作为一个男人所具有的超越常人的优秀品质在一点一滴的交往中深深打动了依依的心．很多细节，即使在安，不过是最自然的事，在一个为爱彷徨等待的女子眼里却都变得充满意义．她以为他是她的知己，她以为她找到了自己要找的灵魂归宿．她以为，他是爱她的，只是没有勇气表白．她以为．．．是的，她的爱不过是暗恋的妄想，一厢情愿，即使在现实面前一次次碰得头破血流，她依然痴心不改，如飞蛾一再向火焰而去．你也许会说，这多傻啊，人家已经明确拒绝了你，为什么还要死缠滥打呢．因为，爱是铭刻在人心里的碑，它不是说抹去就可以抹去．更况且每一次见到安，看到他用鹿般的眼神注视自己，她的心就没办法不向他而去．所以，当她苦恼地含着泪说自己为什么不能放弃他的时候，我有种感同深受的共鸣．我猜，每一个曾经因爱未能的女子，都曾体会过相似的情感经验．但是，暗爱永远是一条不归路．令她痛苦的，难道不是在期待和现实之间的鸿沟一日日的加深么？

即使你再怎样的追求和盼望，终归会在时间面前败下阵来．终归有一天，一千次一万次的被现实所教育，你的大脑终于学会接受现实．如同是依依，因醒悟而目光淡然心如止水．梦醒了，病愈了，她生命中灿烂光华的那一部分也随之去了．呵呵，而这，就是爱的代价．她再也不给自己机会让自己再去想他，她说让我们彼此的房间都成为禁区吧．我们不过陌路．当一个女人不再把一个男人当成她生命中的那一个的时候，她对他所有的愤怒，怨恨和柔情将烟消云散．因为她的心不再有期待．也不再有任何落差．呵，对于暗恋者最好的劝慰是，还是学会远远的欣赏一个优秀的男人吧，如同欣赏一片浮云，一朵闲花．他的美我看在眼里，但我并不存占为己有之心．活在当下，活在与你对视而笑的瞬间．一个女人的世界是男人，一个男人的世界是世界．我想，这正是暗爱女子的悲剧所在吧，因为当一个女子把自己的所有身心都投注在一个男子身上的时候，在彼的眼中，她便失去了作为独立个体的尊严和魅力所在．被拒绝和被抛弃将是在所难免的事．道理很简单，任何人首先要爱己，才能真正爱人．亲爱的依依，把心放在自己的身上．你的可爱与美丽将所向披靡．

　中国自“文革”后，反思共产主义运动以及在中国的实践时，最流行的主题是批判中共革命的无人性。

关于传统道德的失落的哀叹几乎都是在这个主题下展开的。

　　　　《暗算》这部电视剧，在前几年引起了思想界的广泛注意，刘小枫、甘阳等人都出面诠释这部作品的内含。

甘阳似乎持一个矛盾的观点，一方面他认为阿炳、黄依依等是自然道德的体现者，是值得歌颂的，但同时又赞美有信仰的组织人，特别提到了全球性的秘密组织共济会成员的信仰追求之美。

　　　　中共作为有追求的秘密组织，其性质与共济会，是有类似之处。

　　　　作为组织人，最大的特点就是不依自然感情行事，这可以看成冷酷无情与无人性，也可以看作有崇高的信仰，这本身是一枚钱币的两面。

文革后，我们都是从无人性来批判组织人，而缺乏从有崇高信仰的角度来评价组织人。

　　　　而《暗算》中的安同志，几乎就是一个标准的组织人，他的行为逻辑不是他的自然感情，而是组织的需要。

为了达成组织的目标，他可以牺牲他的一切。

这样一个人，我们怎么来评价呢？

是个无人性的异化者？

还是有崇高使命感的信仰人？

　　　　《暗算》第一部《听风》，神奇人物阿炳是个自然人，他只知道娘对他好，安同志对他好，他不能理解组织以及组织使命的概念，他的行动是建立在报恩的基础上的，所以他虽然为组织作出了重大的贡献，但他本身不是组织中人，而只是组织的一个工具。

安同志是一个组织中人，他操控了阿炳，让阿炳在报恩的观念下为组织工作。

　　　　《暗算》第二部《追风》中的黄依依是个天才的数学家，解密工作非依靠她这类人不可，但她只是自然人，具有自然感情，所以她不理解组织为何物。

她参与解密工作只是为了获得她的爱情。

而安同志是组织人，他的行为不是出于他的自然感情，相反往往是违反他的自然感情的，为了组织需要他可以亲手枪杀自己的妻子，为了组织需要，他也可以压抑对黄依依的自然感情。

黄依依比阿炳聪明的是，她终于开始理解什么是组织人，并且开始自觉地把自己变成一个组织人，这样她留了下来，但不再与安同志发展感情了。

　　　　如果说文艺作品一般是歌颂具有自然情感的人的，《暗算》中，自然道德感的代表人物阿炳与黄依依，塑造得很可爱。

但《暗算》也塑造了安同志这样一个组织人的形象。

在自然人与组织人的激烈冲突中，我们似乎也理解了组织人的行为逻辑。

安同志是不会闹情绪的、安同志是不会感情用事的，他是真正顾全大局，他的一切行为都是在于达成组织的目标。

　　　　组织人的最重要基础是信仰，没有信仰，人都是会顺从自己的自然感情的。

只有在崇高的信仰的基础上，人才能压抑自己的感情，把自己变成一部机器上的螺丝钉，牺牲自己的生命也在所不惜。

　　　　一个事业没有组织人，几乎断无成功的希望。

所以从一定意义上说，自然人都是闹情绪的天真小孩，只有组织人才是能克制自己达成使命的成年人。

安同志就是一个从不感情用事的组织人。

　　　　《暗算》第三部的《捕风》，直接描写了地下工作者，也就是组织人的行为方式。

一个伟大的事业，如果没有一大批把信仰放在自己生命之上的组织人，是不可能成功的。

从这个意义上说，组织人是远远比自然人自觉与完善的人。

　　　　在为组织人翻案之点上，《暗算》揭示了中国共产革命纯洁性的一面。

在自然人与组织人激烈的冲突中，我们看到了革命的逻辑、组织人的逻辑，以及组织人的信仰与牺牲精神，使得我们不得不重新思考中国革命者的精神追求。

　　　　《暗算》不是简单化地讴歌中国共产革命，也不是一部革命传统教育作品。

但实际上它为那些为新中国的诞生而牺牲生命的仁人志士作了一个最有力的辩护。

　　　　一代组织人的理想主义行为，不是简单的丑化与漫骂就可以一笔勾消的。

历史是非常复杂的，理念也是非常复杂的，我们不要太小瞧了我们这些理想主义前辈--组织人。

春节期间，在妈妈的建议下，看了《暗算》，虽然看得并不完整，整部片，三个各自独立的故事，但，第二个故事--《看风》还是得以看完全了。

一部并未看完全的电视剧，却一直影响了我这么多天的心情，关于爱情，心情萦绕了许久。

故事里的女主人公--黄依依的形像，被陈澍演绎得淋漓尽致，让人看着隐隐的心疼--这种疼痛，多么熟悉！

这就是关于爱情的疼痛…………本片的男主角安在天是情报组织701的副负责人，刚从苏联回国，他的妻子也在最后一次任务中牺牲。

他一回到701就接手了一个重大任务--破解一个世界著名数学家设计的密码。

为完成任务，安在天紧急在国内的数学研究所里面寻找合适的数学家。

最后机缘相中了一个女数学博士，她就是黄依依。

她是建国初周总理向华侨点名号召回家的二十位科学家之一，冯·诺依曼的助手。

年轻漂亮，而且热情开放。

当安在天把她从研所带走的时候，她因生活作风问题，名声不佳。

黄依依的个性在于，虽然她在数学方面是个天才，并且取得了巨大成就，但她同时还是一个极为敢爱敢恨的女人。

她在苏联的时候被人称为“伏尔加的鱼”。

不停的游荡，有时停在这片珊瑚礁上，又有时靠近那片海草。

她在为爱活着，惟有爱着，才能活着。

身体不是她的禁地，那是为爱准备的礼物。

让爱她的人抚摸着，纠缠着，越发圆润，越发光泽。

她在期待着爱，等待着爱。

在这样每个男人中山装每个女人灰色外套的时代里，她是一个多么勇敢的女人。

可以向全世界宣告自己爱的誓言，可以对爱的男人表达自己爱的决心。

每个人都说她疯了，指指点点，荡妇，妖精。

只有她知道，她在为爱活着。

伏尔加的鱼大概意思是：养汉子的女人，类似生活作风有问题的女人。

用伏尔加的鱼来形容黄依依，是贬义的，讽刺她被性的欲望主宰了她的灵魂与肉体。

一条伏尔加的鱼，惟有爱着，才能活着。

爱你是我的自由，表达是我的权利。

接受与否，是你的权衡。

我俩互不干涉。

然而悲剧本可到此为止，可偏偏因为这样大胆的爱，时时刻刻把他念叨，大胆表露无所顾忌，这些在现代人看来是多么疏松平常的事，在当时的年代却是多么地离经叛道，不可思议！

悲剧的产生总是因为于与所处时代的格格不入，或超前或滞后，总会遭至正常人群的集体绞杀。

安在天本不是个刻板之人，但他依然有其致命弱点，在骨子里他对这种“赤裸裸”的爱是排斥的，难以接受的，更何况有对亡妻的愧疚之情！

“多情总被无情恼”，太过炽烈的情感总会象燃烧的火种孤独地在夜空中凝望，直到她被一瓢冷水迎头扑灭的那天。

于是悲剧在继续着，所有的人都对这个与人世间格格不入的天使进行摧残，一直到她从心灵到身体都没有一处完整为止。

只有一个人除外，那就是小查--同样一个善良、纯洁的天使，刚刚踏入爱情的领地，羞涩地听着依依姐关于爱情的、惊世骇俗的说教，像一朵美丽的水仙，涩涩开放，全身挥发着圣洁的光。

当安在天当面叫出“伏尔加的鱼”时，依依真的受伤了，她的心痛到谷底了。

他最心爱的人拒绝了她的爱--她以之为生的爱。

这时女人的怪逻辑就出现了，她这样认为，她爱安在天，但安不爱她，所以她找了一个有妇之夫来满足自己的欲望和驱除她内心深处的寂寞，并顺便气气安在天。

她要通过作践自己来获取安的回首，并且越作践自己越发现自己爱安爱得越深。

爱有何过？

可怜她虽有天人般的才华，却难以逃脱命运的作弄；如花的美貌，却遇上安在天。

这是每一个人都可能犯的错误，这其实也是一种自我阅读自己心灵的反向做法，但受伤害最深的只能是自己。

欲望是实在的，每个人都能真实感到它的存在，这个像天使又像魔鬼一样的幽灵确实神奇。

我无法弄懂它是独立存在的，还是与爱同在。

而爱情是什么？

安在天讲了一个故事。

在亡灵通往地府的奈何桥头有一个婆婆，她负责给过往的亡灵喝一种汤，这汤就是忘情汤。

有一天一个小伙子的亡灵来到了奈何桥，他怎么也不肯喝下忘情汤，他说：“我永远不能忘记我的妻子，我深深地爱着她。

这爱将是超越生死永恒的”。

婆婆无奈，施了法术让小伙子喝下了忘情汤。

再过了很久很久，小伙子又来到了奈何桥前，婆婆认出了这个小伙子。

于是她笑着问小伙子说：“你还爱着你以前的妻子吗？

”小伙子摇摇头，很坚决的说：“不，我不知道我什么以前的妻子，我只有一个妻子，我现在的妻子就是我永远的最爱。

这爱是永恒的。

”婆婆摇摇头无奈的说：“所谓的爱情啊，有多少的撕心裂肺、痛不欲生，只不过是一碗汤，就烟消云散了。

欲望是实实在在的，爱情是虚无飘渺的。

所以我们对于爱情都是迟疑不决，摸索犹豫着。

曾经很多情人走进了我的生活，我以为他就是我一直等待的，但最终他们都不是，所以我一直在等待，从来没有怀疑过真爱的存在，所以当每一份爱情到来时，我同样爱得热烈而执著、认真，义无返顾直到爱情善终，即使痛，却不去报怨了。

我一直不知怎样形容自己的爱情观，直到看到了黄依依这样的一个女人，我才在这放大了的人性上，看到了自己心灵中一直潜埋的激情。

是的，感情是说不清也道不明的东西，却总在不经意间滋生，蔓延，泛滥，然后一发不可收拾。

爱着的人总是当局者迷，不仅是女人，男人也总是智商下降。

我想，如果说安清醒，或者他不爱依依，那么，以他的理智，和作为领导对同志的关心，他会清醒地让依依远离汪林，远离身边的灾难，制止依依类似于抱负的见异思迁。

只有当他觉察到了自己多多少少的爱，却给不了时，他才会漠然选择逃避。

只要依依做出了选择，而那个选择不是自己，他就不反对，他以为依依远离了自己，也就远离了重蹈小雨的覆辙，却不知道，这才是真的让依依走进了阴霾。

虽然说，安对依依的爱不足以让他冲破心底种种的枷锁和障碍，但对于一个深深爱着国家，爱着人民，爱着党的人来说，他的血脉里，爱是相连的。

至少，他的爱一度变成了希望，希望依依可以走过对自己的那份感情，然后忘记，然后寻找另一个可以重燃他热情的人。

黄依依是个天使，数学天才，她爱国，有点小资情调，但是那个禁锢的年代害了她。

我本来责怪安在天害了她，可看了第22集后，我也不想责怪安在天了，想想他是个特工，不能轻易对人产生感情。

但后来他自己也不得不承认他还是爱黄依依的，虽然他没有说出爱字，但他从上海回来后的一切暗示包括依依变植物人以后的做法，都说明了他把依依当他的亲人了，在依依死亡鉴定书上亲属这一栏里的签字是：安在天。

小雨因为爱他而失去了生命，所以因为爱，他选择不让爱他的人再受到同样的伤害。

这也是为什么，安口口声声不爱依依，却时时做着她的守护神，责任内的，责任外的。

目的只是希望能护送依依找到那条安全，长久，平和的幸福的路。

直到最后，事实摆在面，依依的幸福已不可能长久，甚至已经没有了幸福的可能，安才决定，把自己一直以来都觉得“不够”、“不能”或者“并不适合依依”的那份爱掏了出来。

因为安希望中那份更适合依依付出的爱已经不可能出现，所以他只有妥协依依所说的，他就是她今生的宿命，只是那时依依的“今生”已经短的几乎燃尽。

只是更多的人，都会希望有爱的人能够勇敢的爱，然后勇敢的被爱。

我也这样希望，真的。

看到黄依依被一次次的拒绝，再一次次的站起来，笑得像每天新生的太阳，我真的觉得，那样的女子，理应受到上天的眷顾和怜爱。

而故事以这样遗憾的悲剧结尾，我想，应是作者还原了爱情的本质，让每一个人在心底的深处微起波澜，思索面对爱情，我们是否因为害怕伤痛而选择了自私的逃避，还是不愿倾听自己的内心愿望而盲目的服从他人，或者有幸触到了爱情的真身而没有飞蛾扑火的勇气？

不管怎样，关于爱情，我认为，首先一点是要发自内心的真诚;然后是认真执著的勇气，对得起自己，也对得起他人，更对得起岁月;最后一点是要学会享受爱情、体会爱情、从爱情中收获而提升自我，不管是伤痛还是美好，都是值得你去认真付出的。

当然，更高层次的--为爱付出生命，那是更要深沉思考的问题。

________________________________________关于“伏尔加的鱼”伏尔加是条河，其河长年冰封。

所以伏尔加的鱼，是生活在冰层之下的。

所以最大的特点，就是冷血。

俄罗斯鲟俄罗斯鲟（Acipenser gueldenstaeti Brandt)产于前苏联，适应性很强，在淡水和半咸水都可生长，但在半咸水中疾病发生率低，还能刺激性腺发育。

主要栖息在里海和亚速海－－黑海水系内。

属洄游性鱼类，每年2次洄游到伏尔加河大量的产卵。

BBC上曾经有篇报道，说由于近年来对俄罗斯鲟的过量捕捞，俄罗斯人快要吃不上鱼子酱了。

由此可知，“大量的产卵”的量到底有多大了。

以上解释了什么是“伏尔加的鱼”。

伏尔加河河水属于“半咸水”，所以游到伏尔加河里的俄罗斯鲟的性腺发育会被刺激。

“伏尔加的鱼”用在黄依依身上，没有什么褒义和贬义，只是她周围的人认为，她对性的欲望主宰了她的灵魂与肉体。

所以黄依依被自己爱的男人讥以“伏尔加的鱼”会那么痛苦。

二○○六年，电视剧《暗算》横空出世，听风、看风、捕风的三段式演绎让人如痴如醉，从题材到表演，从剧本到制作，从配乐到旁白，都精彩至极，就像一首精深的交响曲，在我的记忆中久久萦绕。

十二年后，我无意间重温了《暗算》，又专门找来它的小说（麦家、杨健合著，作家出版社）细细品读，岁月的积淀让我对这部作品有了新的理解和感悟，正如卡尔维诺所言：“一部经典作品永不会耗尽它要向读者说的一切东西。

” 曾经，我心目中三部曲的排序是捕风、看风、听风；而今，我认为看风的经典性远远超越了另外两个篇章，堪称中国电视史上的孤绝之作。

所谓“孤绝”，即不能无一，难能有二。

即使将这一篇章从全剧中抽离出来，抛弃商业性考量而独立成剧（只有十二集），它依旧可以巍然独立，自成经典。

“看风”包含了一部有解的数学密码（简称数密）和一部无解的爱情密码（简称爱密）。

其实，整个故事的叙事也是一部密码，既有明码，也有暗码，它介于有解和无解之间。

窃以为，看风就是一部奏鸣曲结构的交响诗，浓郁的音乐性或许是解码这部经典的一把秘钥。

引子 这是一个长长的引子，弦乐低音部缓缓奏出一个庄严的曲调，而后出现了长笛和大管充满张力的对话。

数研所觅才的戏表面波澜不惊，实则暗流涌动。

尽管数研所的环境相对宽松，但对于才华横溢、个性张扬的黄依依而言，她依然是一个突兀的存在。

不甘心被雪藏，主动出击的黄依依成功展示了令人惊叹的才华，让慧眼识珠的安在天认定她是不二人选。

这个引子的节奏相对缓慢，却充满了内在的张力和色彩的明暗对比，黄依依的胜出并非一蹴而就，而是在各方力量的对比中——尤其是她与谢兴国的对比——慢慢推向一个小高潮。

随后，一个精彩的复调结构主导了叙事的发展，两个声部的力度轻重、色彩明暗形成了鲜明的对比，让引子部分预示了呈示部的主部和副部主题。

这边厢，伴着歌曲《红梅花儿开》（苏联“贾宝玉”谢耶夫先生显然看出了端倪，播放的曲子十分妥帖），黄依依对安在天的好感以俄语道出——她显然为安的外貌和神秘所吸引，深谙俄语的安在天却故意心照不宣，主部主题已依稀浮现。

黄依依一开口便吐露自己的密码：爱没有理由，更没有目的，爱就是爱，存在的就是合理的。

这显然是一个明码，而不知情的黄依依还误作为密码，真是趣味十足。

那边厢，铁部长和密码专家胡海波正在紧张地交谈，胡在表示自己不能胜任之余，向铁部长推荐了海归数学家张茜——也就是黄依依，并说了一句意味深长的话：“破译密码就好比男女之间谈恋爱，不是说你谈多了就容易谈成，关键是要有感觉，有缘分，有灵性，往往一见钟情的才终成眷属……”由此，副部主题已呼之欲出，并暗示主部与副部主题有着某种内在的关系，为之后叙事的发展埋下了伏笔。

当黄依依得知是“保密单位”时，音乐一度变得紧张而激动。

从她言辞激烈的反应不难推断，她在美国有一段痛苦的记忆，应与兰登公司的密码破译工作相关。

正因如此，黄依依才毅然抛家舍业，孑然一身地回到了祖国。

但命运却又一次跟她开起了玩笑……引子的尾声是一段哀伤而挣扎的旋律，由长笛缓缓吹奏出，似在娓娓诉说一段内心独白。

由此，我们不难理解，为何解答第二道题之前，黄依依还信口喊着“拉钩上吊一百年”，现在却对着安在天的手狠狠地咬了下去……在铁部长费劲口舌最终说服黄依依之前，谁都不知道她走过了怎样复杂而艰难的心路历程，我们所看到的只有剧本上那淡淡的一句——黄依依欲言又止。

四个字轻轻带过，却包含了多少刻骨往事，多少思想斗争，多少欲说还休！

此乃小说和剧本胜过电视剧之处。

呈示部 在铁部长的再三追问下，黄依依的一句“如果是我破的，不但我要走，我还要带走一个人”，决绝地开启了乐曲的呈示部，并将它的主部主题和盘托出。

在此，黄依依以巨大的勇气和致命的自负，终于决定只身前往701，去重新面对这个反科学、反人性的存在——密码，然后带走心中的那个人。

而后，“在铁部长办公室里，黄依依坐在那里，百感交集，突然捂住脸哭了起来。

”以她的天才的洞察力，黄依依清楚地意识到这是一次豪赌，有几成胜算毫无把握——因为摆在她面前的，是两部未知的密码：斯金斯+安在天。

“百感交集”四字极妙，将过去、现在和将来打成一片，五味杂陈，不可名状。

在黄依依的眼泪的宣泄中，管弦乐的全奏将主部主题推向高潮。

接着，是一个三段式的连接部，可分别称为“拜像共鸣”、“乘机传情”、“大漠回音”。

其中，尤以拜祖冲之像的桥段最为精彩。

黄依依看似轻浮，实则认真，跪拜数学之神的一幕让人见识了她玩世不恭的表象背后，藏着一颗人所罕见的敬畏之心。

随后，长笛与大管的对话再度鸣响，沙子搓绳、空气铸剑、以火点水……一个个精当的比喻从安、黄口中交错道出，彰显了二人对破译工作高度的相知与相契，一下子拉近了彼此心灵的距离。

两人的对话仅限于普遍意义上的破译感悟，并未落实到具体的“光密”上，但副部主题已是箭在弦上。

随后，黄依依说出了一个秘密：“我不是被一台国家机器带走的，而是被一个男人带走的，这个男人就是你。

”连接部由这句掷地有声的话推向一个高潮，并再次暗示了两个主题之间的奇特联系。

后两个桥段亦颇可玩味，长笛与大管暧昧的对白仍在继续，细心观众自可领略，为节省篇幅，此处略去不表。

一行人抵达701后，光密的副部主题旋即开启——相对于主部主题强烈的抒情性，它显得冷漠而庄严。

对着斯金斯的蛇牌密码机，众人议论纷纷，黄依依的一段插话才华尽显，而又霸气十足，尤其是末句“对有用的人有用，对没用的人没用”，似乎带着明显的挑衅意味，与她张扬的个性完美贴合，并为之后从中获得灵感埋下伏笔。

随后是一段紧张的算盘大战，管弦乐合奏火星四溅，让人屏住呼吸，最终安在天见好就收。

终于，音乐回到了长笛和大管的舒缓对白，但这次大管占据了主导。

通过安在天之口，黄依依的背景信息一一呈现：精通算盘、没有阑尾，AB血型、天蝎座……黄依依不由哀叹道：“我的一切你都知道……我对你没有秘密了……” 结束部由一段小急板（Presto）导入。

面对两部密码，黄依依采取了截然不同的思路，她想迅速拿下安在天，破译爱密，然后再集中精力破译光密。

一方面，她是那种“心里没有爱情，就没有灵感”的人，先追求爱情不在话下；另一方面，她大大低估了爱密，因为她并不了解安在天，天真的以为是“先易后难”，结果却伤痕累累。

这段音乐犹如破空而来，太咄咄逼人、太不按常理出牌，几乎让人喘不过气来。

当安在天希望她尊敬陈二湖时，黄依依脱口而出：“我心目中只有我爱的人，没有我尊敬的人。

”因为她只敬神（别忘了她跪拜祖冲之像），不敬人。

对于一个天才而言，尊敬意味着顺从和步趋，但任何开创性的事业都需要无视权威。

而当安在天问她“你是什么人？

”黄依依先回答：“我是野人。

”接着又直言不讳：“你问我是什么人？

我是一个爱你的女人。

”这就是她对自我的独特定义。

安在天显然无法理解，他没有吱声，只顾往前走去，和黄依依拉开了距离。

这个镜头具有强烈的象征意味，体现了两人内心的某种错位。

一段龃龉之后，一个美妙而短暂的乐句悄然浮现，像一颗美丽的流星划过苍穹。

黄：……这部密码是为你的安德罗老师挖的坟墓。

安：所以，我知道我不合适，坚持要找到你…… 黄：我是合适这个密码还是合适你？

安：二者都合适。

如果换一个人不是我，即使你出现在他的面前，他都不一定敢要你。

没有人能像我这样欣赏你，也许这就是安德罗给我的，欣赏你需要智慧和勇气，还需要国外的生活阅历，而这些我都有。

一问一答，何其精彩！

之于安，两种合适都是工作层面的；之于黄，可以遐想的空间极为广阔，她更加确认了安就是自己要找的男人。

这段音乐让人想起贝多芬G大调钢琴协奏曲的第一乐章，有节制的快板（allegro moderato）。

钢琴如潺潺流水般流淌，与乐队营造的浪漫的抒情氛围融洽无间。

无奈好景不长，正当黄依依想乘胜追击之时，安在天却选择了退却，这段对白舒缓而简洁，但极有张力。

黄依依脸红了。

安在天转身要走。

黄依依叫了一声：“你别走。

” 安在天问：“还有事？

” “有事。

” “有事说事。

” “你这种态度叫我怎么说？

” “不说我走了。

” “我说。

” “说吧。

” “我忘了。

” “想起来再说。

” 还是这首协奏曲，第二乐章那个钢琴与弦乐队著名的对比主题出现了，稍快的行板（Andante con moto），它是贝多芬所有音乐中最杰出的乐章之一。

钢琴每次呢喃的柔情密语，都被乐队庄严肃穆的回应消解于无形。

一段甜蜜的美梦还没开始，就已消失无踪，正如东坡名句“紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。

”在此，我将之称为“安-黄主题”，它为整个呈示部划下了一个句点，其背后是一种深刻的错位——它几乎贯穿了“看风”的全部叙事，只是再现部两人的态度发生了反转，但仍是错位，令人不胜唏嘘。

展开部 虽然乘胜追击无果，但“二者都合适”的回答还是让黄依依大喜过望。

这次，贸然出击的她直接敲响了安在天宿舍的门。

就这样，展开部以一个很急的急板（Prestissimo）开篇，然而古语有云：欲速则不达。

音乐在迅疾的爱的告白中火星四溅——“难道就没有一点个人原因？

”、“没有暗生欲念？

”、“我喜欢你”、“你是不敢喜欢我？

”、“可我还是喜欢你”、“我其实很简单，就是喜欢你，就是爱你”……面对如此急切地表达爱情的凌厉攻势，安在天始料未及，且战且退，最后只好抱着爱妻小雨的骨灰盒，强行祭出休止符。

黄依依既震惊又狼狈，天时、地利、人和全都不对，落荒而逃是唯一的选择。

旁白道：“黄依依回到房间，也像经历了一场心力用尽的大事，丧魂落魄地坐在椅子上，久久没有动弹。

”还是四个字：丧魂落魄，可谓力透纸背。

黄依依破译爱密遭遇了一次正式打击，令她猝不及防。

这时，一个人走进了黄依依的生活世界，她就是助手小查，乐曲终于舒缓了下来。

黄依依有了一个可以倾吐心事的对象，长笛有了单簧管的陪伴。

电闪雷鸣的焦灼后，音乐有了一丝温暖的色调。

面对逃走的小松鼠，小查无意的一句“你永远追不上它的”，黄依依却听者有心地回应道：“是，它跑得多快，有些人跟它一样。

”谁知一语成谶，因为她面对的爱密根本无解！

此刻的她却想着，铁板一块必死无疑，调整思路才是王道。

展开部奏出了主部主题的第一个变奏，黄依依的新思路是：写信——直接的语言攻势变为间接的文字攻势，还配上插图！

谁知安在天并不领情，夹带着她缺席第一次小组会议的怒火，他对黄依依头戴红帽的示爱反感至极，并脱口而出：“这和我有关系吗？

一条伏尔加的鱼！

”于是，便有了黄依依的哭泣、反击和跌倒，有了“安在天一救黄依依”，有了黄依依唯一的一次自我辩解。

在此前后，“安-黄主题”两度出现，绝望的气氛在展开部徘徊萦绕，乐曲一直在管弦乐的低音部徘徊，令人感到一丝丝隐痛。

黄：当你背着我往医院跑……我就知道了我这一生的宿命。

安：可我一生的宿命随着小雨的离去，已经不复存在了。

…… 安：但人一生中，只有一个人的爱，是永远不能忘记的。

黄：我知道，对你，那是小雨；对我，是你。

话已至此，安在天终于道出了关键词：错位。

表面上看，小雨——无论活着还是死亡——造成了这种错位，但其背后有着更深的裂痕：安代表的是组织人，革命事业高于一切；黄代表的则是自然人，没有爱便没有一切。

即便如此，小雨的死让黄依依看到了绝望中的希望，她以一个天才惯有的自负口吻说道：“无论你怎么对待我，我宣布，我都绝不放过你。

” 这时，屏幕上出现了导师安德罗标志性的旁白，那是对爱情和生命的嘲讽： 爱情，可怕的爱情，一旦坠入红尘，那将万劫不复。

离题 一切伟大的艺术——诸如小说、戏剧、诗歌——都包含着离题的手法，影视艺术也不例外。

看风的一大亮点在于安德罗的旁白，以黑底白字兼俄语配音表出，全剧共有十六处，表现出强烈的错位感，一如音乐中突然的休止、不协和音或一段无端的旋律。

这让人想起肖邦的降B小调第二钢琴奏鸣曲，它有一个极快极短的末乐章（Finale Presto），放在极为沉重而漫长的葬礼进行曲（Marche funbre Lento-attacca）之后，只像一阵秋风吹过，没有任何悦耳的音调，米兰•昆德拉一阵见血地说：“（第四乐章）极轻，快捷，短促，没有任何旋律，完全没有感情：似一道远方的狂风，一个沉重的噪音，预示了永久的遗忘。

这两个乐章（感情的-无感情的）挨在一起哽住了您的喉咙”。

这两个乐章像极了后来黄依依在绝望和彻底绝望后的内心写照。

因此，“看风”之“风”，当有两层含义：一为“光密”无疑，二则暗指黄依依。

她本是吹进701的一阵和煦的春风，却最终化作肖邦奏鸣曲终章那一缕萧瑟的秋风，在严冬到来前走向了最后的宿命。

这个风一般的女子鲜有人懂，这是时代的悲哀，也是观众的悲哀。

让我们回溯到第一幕，去寻找两条遗落的线索。

其一，黄依依在初识安在天的情况下，即无比轻浮地向他透露自己和谢兴国有着工作之外的其他合作，还配着一脸的坏笑。

其二，孙书记在得知安在天想录用黄依依后，将她累累的告状信向安和盘托出。

这一由己说，一由人告，几乎将黄依依思想腐化、为人轻浮、乱搞男女关系做成了铁板一块。

且慢，要揭开真相，看清黄依依这个风一般的女子，就得破解导演和编剧设置的这两个暗码。

破解第一个暗码，我们需要一些心理学知识。

对于黄依依来说，爱永远是第一位的，这由她的存在属性所决定，不以个人经历为转移。

因此，就她只身回国后的内心愿景而言，寻找爱情是第一要务。

她后来再度向安在天表白时曾说：“有谁愿意漂洋过海到达爱的彼岸，我愿意”，便是明证。

但两段失败婚姻的经历，让她强化了心理防御机制。

黄依依清醒地意识到，在当时的大环境下，有必要故作放荡轻浮之态，使不具卓越见识的男人退避三舍。

如果一个男人足够智慧，能辨识出她璞玉浑金的本色，才值得托付终身。

此时，黄依依刚认识安在天，即一见钟情，但她仍想以此试探对方的反应，于是便有了这番轻浮之言。

破解第二个暗码，我们需要有“草蛇灰线，伏脉千里”的视野。

作为一个天才数学家，黄依依心气甚高，对于周遭的误解向来不屑辩解——无论是孙书记，还是陈二湖，抑或刘丽华。

但在向安在天的再三表白一一遭拒之后，从不愿低下高贵头颅的她，竟也像普通人那样作了一段解释——这是她在整部看风中唯一的一次自我辩解： 看来你还是相信了所有关于我的流言蜚语。

我想问你，如果你听说我和一个男人夜不归宿，也许我只是和他在外头看了一晚上的星星，你会相信吗？

…… 窃以为，那个陪着黄依依看了一晚上星星的男人正是谢兴国。

与其说是看星星，不如说是聊数学，谈专业。

因为偌大一个数研所，真正在专业上能和她有共同语言的，也只有谢兴国一人了。

正因如此，当黄依依看到考题之后，一面断言只有谢一人能答出全部两题，一面直言其缺乏独创能力。

其实在与谢兴国的相处中，黄依依早已把他看透，且以谢的外貌和性格，她是断不会爱上的。

面对累累的告状信，自可不必惊讶，对于一个如此突兀的存在，在无法撵走的情况下（有周总理接见的护身符），编造谣言是对抗和斗争的最有效方式。

在集体主义盛行的时代，最容易产生的便是乌合之众。

展开部（续） 音乐继续。

接着，展开部呈现了副部主题的某种变型。

当那台“蛇牌”密码机被破解后，黄依依被斯金斯的“流氓行径”所震惊——因为斯金斯直接盗用了二战时德国著名的“迷密”。

惊怒之余，黄依依有了两点启示：一是认清了斯金斯的变态人格；二是想从其前夫安德罗处寻找突破。

进而，她脑海中迸发出一个非凡的猜想——通过秘钥来破解密码。

于是，在众人不解的目光中，她成了木工房的常客。

乐队安静了下来，这是一个属于长笛的华彩乐段。

黄依依下棋、打球、采花、聊天、看闲书、捉松鼠……她那天才的不羁性情充分挥洒——当然，还有木工房内的深邃思索。

一方面，这是她的天性使然；另一方面，这也在无意间帮她检验着其他人的成色。

正当陈二湖等人纷纷责难之时，只有安在天顶住压力为黄依依辩护，尽管他也不能理解木工房内的事。

然而，黄依依四散的爱情宣言还是激怒了安在天，一颗颗重磅炸弹向她袭来。

显然，黄依依是有准备的，安在天的子弹仿佛打在了棉花上，被她一一化解：真的内力是功夫在诗外，不拘一格，说此及彼，水到渠成……爱你，是我的事；拒绝，是你的事……” 关于工作和爱情的两段话掷地有声！

如果说，黄依依的首次进击战无比狼狈，那么这次的反击战却异常漂亮。

更漂亮的还在后头——“刻苦”的黄依依再次调整了思路，这次她想在两条战线上齐头并进，第二段变奏有雷霆万钧之势。

她送给安在天精心设计的“密信四件套”：酒瓶+信封+书+扑克牌。

黄依依以这四封密信，轻松回顾了不同时期的密码：酒瓶是原始密码，信封是移位密码，书是替代密码，牌是数字密码。

安在天快速破译了这四封密信，密文如下： 密信1：美酒和我一样香醇，光密和你一样重要！

密信2：俄语是很深奥的，俄国人造的密码也深奥吗？

密信3：冬妮娅爱保尔，就像保尔爱革命。

密信4：为什么你的安德罗迟迟不回信呢？

妙绝！

信一重申了爱情宣言，信二揣度了光密的难度，信三揶揄了安在天，信四表达了自己的希望。

由此，黄依依排列出光密的四种可能形式，她想通过安德罗的回信排除掉一种，通过陈二湖的演算排除另一种，以此来最大限度地接近谜底。

最后，她以自己的密钥猜想为例，通过提示数字4，来让安在天自己找出“我喜欢谁”的答案。

通过将每句第4字联缀，谜底便是“我很爱你”。

黄依依笑曰：“这不是玩，这是一个破译家表达爱情特有的方式。

”这一回合，她赢的极为漂亮。

可惜，感情不是战争，安在天依然没有动心。

第三段变奏如期而至，这是绝望中的哀鸣。

黄依依无计可施，只能破釜沉舟——她敲响了徐院长办公室的门。

像对光密的天才嗅觉那样，黄依依似乎一下子悟到了安在天的秘密：对于他妻子小雨的死，她将凶手指向了安在天。

天才的洞察力让她感到了一丝真正的绝望，但她仍想置之死地而后生。

这时，管弦乐排山倒海的凄厉与哀伤，在全奏的高潮中肆意宣泄。

短暂的休止之后，长笛吹出一段凄美的旋律，企图抓住最后一丝希望。

于是，我们听到了这样的哀求：“……徐院长，我求你，让他爱我吧，否则我真活不下去了……” 为了暂时忘却无法得到爱情的巨大痛苦，一个离奇的梦悄然出现——手、马蜂、圆洞、数字。

这个梦提示了密钥机猜想的可能，安在天对此高度欣赏，黄依依也想借此化哀伤为力量，一举拿下光密。

可惜，兴师动众的演算之后，黄依依再度败北，在她最擅长、最有信心的数学领域，加之破译爱密的一再受挫，内心高傲的她竟差点崩溃了。

神情恍惚之中，黄依依来到安在天宿舍，对他说了一句话，便扑倒在他怀里。

光密让我累，你也让我累。

十个字，字字带血含泪。

随后，她再度疯狂表白，归来却是幽灵般的孤独。

更不幸的是，她遇上了一个真正的幽灵——汪林。

此乃全剧的转捩点，整首乐曲的调性就此改变，展开部急转直下。

黄依依被汪林诱奸的桥段令人扼腕，因为在此之前，她缺少一个让安在天爱上自己的必要条件——破译光密，因为安一直在等这个日子来安葬小雨。

可惜，在汪林主动上门找黄依依下棋、喝酒的那个夜晚，一切都走向了幻灭。

次日清晨的床上戏拍的极为精妙，黄依依的几个眼神凭借衣柜镜子反转呈现，镜头语言极为节制，分寸感十足，强烈暗示着她的内心世界的崩塌和倒转。

略改小山词，便是： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

两行清泪已成灰。

落花人独立，微雨燕双飞。

幻灭之际，安在天还送上了一碗“黄婆汤”，黄依依只能照单全收，这段音乐混合了绝望、痛苦和无奈，仿佛柴可夫斯基第六交响曲最后的“悲伤的柔板”（Adagio lamentoso），蕴含着深沉的悲怆。

就此，她的灵魂飘远云山，一去不返了，真可谓“哀莫大于心死”。

可惜，忘情汤并非仙丹，黄依依为了彻底忘记安在天，竟选择了与汪林继续的苟且，她彻底自我放弃了。

悲剧的是，她不仅没能忘记，对安在天的思念反而越来越重，让汪林倍感屈辱，也让自己更加痛苦…… 在弥漫着孤独和绝望的气氛中，乐曲的展开部走向终点。

再现部 世间没有不透风的墙。

在她破译光密登顶的途中，她和汪林的事就像一个纠缠不休的噩梦。

再现部以一种戏谑和反讽的曲调，抛出了主部主题，就像莫扎特音乐那“含泪的微笑”。

原先，黄依依想在破译光密后带走安在天，这是她来到701的全部理由；而今，她——带着天生的善良和悲悯——却要带走一个她不爱的男人——汪林，他被双开后遣送后山放羊。

这像极了命运跟她开的一个巨大的玩笑：安在天和汪林，真是云泥之别。

于是，当寻汪林不得之时，黄依依歇斯底里地咬了安在天的手。

一阵躁动之后，音乐再次复归绝望的平静。

回望来路，两次咬手之间，黄依依似乎已经走完了一生。

万念俱灰之下，黄依依想到的却是救汪林！

在两次找安在天摊牌未果后，生无可念的她选择了割腕自杀，却被安在天再次救回。

这一次，黄依依把一切都看透了，她平静地接受了命运的安排。

从安在天口中得知，救汪林的唯一办法就是破译光密。

终于，以一个凯旋式的副部主题，乐曲迎来了最后一抹亮色。

安在天关于美国和台湾关系的一个妙喻（小姐和丫鬟），意外地让黄依依恍然大悟。

她猛然意识到台湾方面因为请不动斯金斯，自行修改了光密，导致其误差率超过了规定值，这正是之前密钥机猜想验证失败的原因！

这段对白再现了两人在密码破译问题上一贯的心有灵犀——包括安在天对黄依依的数次力挺。

由此，黄依依开始了迈向光辉顶峰的最后征程。

当安在天将黄依依的手放在归零的算盘上时，所有人都沸腾了，一个意味深长的镜头。

攻克光密的黄依依成了701的英雄，所有人都沉浸在胜利的喜悦中，只有黄依依面露苦涩的微笑，一个苦笑跟在一群欢呼声之后，像极了一个黑色幽默。

她对着安在天说道： 我当初来到这里，是为了你；离开这里，却是为了他，这件事还是你一手操办的。

我不知道是不是命运跟我开玩笑呢！

当安在天回应她可以和汪林名正言顺的在一起时，黄依依以一种梦幻般地语气连续发问，以慢慢吞咽和消化命运开的这个冷酷的玩笑。

在一起？

对。

我和他？

对。

我和他在一起？

对。

音乐再次变得沉重，就像葬礼进行曲似的。

安在天在赴上海的前一晚，终于向黄依依表露了心迹：“我不是木头，不是石头，不是铁，更不是钢。

我知道你对我的感情，但是你并不了解我，因为……这个爱是不会有结果的。

”这是一个令人心碎的结束部，安-黄主题以某种变型再次出现。

在黄依依的再三追问下，安在天终于承认了自己“杀害”妻子小雨的事实。

他的信仰，他的意志，他身体里流淌的血液，注定了他的命运，也注定了他对黄依依不敢爱，也不能爱——因为他害怕有一天，黄依依会死在自己手里…… 安在天最后的一席话，犹如钉在棺材板上的一排钢钉，让本已绝望的黄依依心如死灰。

于是，在阔别一个月再次邂逅时，两人几乎形同陌路。

安在天一句“洗衣服呢？

”四个字包含了多少往事，以及随风远去的惆怅！

让人想起李璟名句：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚栏干。

”得知黄依依在自己走后大病一场，安在天竟主动登门示好，但他的小礼物和那一声“依依”，都来的太晚了。

那个曾经为爱痴狂的黄依依，如今的回应全是可怖的冷静和理性，这是她对安在天的惩罚： 一个甚至都不知道为什么活着的人，也许就跟一条狗没有了两样，在哪里都一样。

在这里，我起码还是一条有功劳的狗，受人尊敬的狗。

也许这就是我不走的原因，绝不是为你，也不是为哪个男人，就是为我自己。

在这个反向的安-黄主题中，再现部以一种残酷而冷漠的表情，划上了一个颤抖的句点。

鲁迅先生说：“人生最苦痛的是梦醒了无路可走。

做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。

”而像黄依依这样，曾经的梦被无情打碎，今后已然无梦可做，是不是更加苦痛呢？

没人知道。

反正，黄依依的灵魂已经远走，只留下一具空壳苟活于人间，所谓“流水落花春去也，天上人间”。

尾声 尾声在弦乐、木管和铜管的接续齐奏中开始了，以一种迅疾的节奏，以及不带任何情感的表情。

在黄依依看来，她帮助落难的张国庆是一种自然道德：她认为这样是对的，她必须这样做。

但对于701所有其他的人（除了小查），这就是她和张国庆好上的信号。

而在她和汪林的事件之后，这种集体思维更加坐实。

所以，当她行使自己701之神的无上权力时，安在天显得极为费解，黄依依看透了自己身处的大环境，于是故意借众人之口说道： 你不用费解，我现在就告诉你，我之所以要搭救张国庆，就是因为我和他好上了。

对于黄依依的天才，安在天慧眼识珠，惺惺相惜。

但对于她的道德感，她的勇敢，她的善良，她的悲悯，安在天终隔了一层，那是一堵时代之墙。

于是，当徐院长听闻后忍不住抱怨时，一向“袒护”黄依依的安在天却脱口而出： 不是风动，不是幡动，这回是她自己心动了。

其实，不是黄依依心动，而是安在天自己动了心。

可惜，一切都太晚了，尾声在快速倾泻的跑动音符中向着终点进发。

在徐院长的反复追问下，黄依依说出了生命中最后一段话，就像是对这个僵硬、扭曲的世界的嘲讽和控诉： 在这个世界上，一个女人给了一个男人一些粮票和布票，给了他点钱，帮他办了件事，就一定得爱他吗？

……什么样才算好上？

是我和汪林那样，还是我和安在天那样……是安在天和小雨那样，还是张国庆和刘丽华那样…… 黄依依的死，将终曲推向了最后的高潮。

与其说，她是死在刘丽华的手里，死于一次偶然，一个意外；不如说，她是死在巨大的孤独中，死于时代和命运的必然。

是的，黄依依在这样的大环境中走向了她必然的宿命。

然而，这却是黄依依最好的归宿。

许多观众抱怨，导演不该如此安排一个英雄的结局。

我只能说，请你们靠边站。

海顿第94号交响曲的行板乐章（Andante），给那些伪乐迷贵妇们一次“惊愕”；看风交响诗的尾声，对很多人而言也是一次惊愕。

在成为植物人的877天中，黄依依在这个自己曾经深爱的男人的家里，在他的细心呵护下度过每一个黎明和黄昏，一如过往的习惯：用白猫牌香皂洗脸，用上海产的雪花膏涂脸，用凡士林抹手。

如此，她是幸福的。

1965年3月9日，黄依依永远没有了心跳。

如此，她是幸运的。

要知道，就在一年之后，一场持续十年、席卷全国的巨大浩劫即将来临，美好卓特的她幸运地死在了文革前夜。

我们不敢想象，以黄依依的率真、善良和天才，她会在文革中遭遇怎样的迫害和摧残。

幸好，大幕已经落下，音乐已经终了，这是全剧给人的最大和最后的慰藉。

听风者听风者阿炳听出儿子不是亲生，给最信任的安同志留下录音自杀。

安在天把阿炳当亲弟弟般对待，秘密处置了“奸夫淫妇”。

林小芳偷情实属无奈，阿炳认为两人抱着睡在一起亲亲嘴就能生出小孩。

安在天、林小芳以及铁处、小胖等等701的人，都是真心爱阿炳，因为阿炳是天才，是701的英雄，更是国家的英雄。

特殊年代里，英雄是被所有人真心膜拜的。

英雄的形象都是正面的。

生前如此，死后也要如此。

阿炳死的原因被替换公布，悖论开始出现。

放在今天，林小芳的“偷情”，被人骂过后定是同情；阿炳死的真正原因，也会引来两面争论。

特殊年代似乎很无情，可是每个人都几乎是完美的。

他们忠于责任，奉朴素的信念来做人处事，不会任由欲望左右身心，即时犯错，也是善意的行为，而一旦被发现，即看作做人耻辱，甘愿一死。

看风者看风者黄依依首先是女人，其次才是数学天才。

她去701不为当英雄，只为男人安在天。

安在天身上有多重秘密，他不敢爱。

国外的生活把黄依依塑成一个浪漫至极天真至极的半导体，感兴趣的，才表现出导电的一面。

安在天一次次拒绝伤害了她，但她不甘心，数学天才的理性不再，抓住了汪林代替安在天。

汪林出事，黄依依绝望，拼劲全力破译光密，为尽快带汪林离开701，以便良心好过。

安在天讲述他为保密“亲手”杀死妻子小雨，黄依依震惊后是平静。

她浪漫的爱被击碎，特殊年代里她必须思考“爱情”的含义，明白期望的爱情在那样的年代是不可能生成的，因为没有土壤。

她选择留在701，不再为安在天，为心态调整后的自己。

天才看清所谓人生的意义，甘愿去过另一种之前完全不会想的生活。

可是她的善良和不作解释的天性没变，对张国庆毫无私心的帮助换来悲剧。

安在天把变成植物人的黄依依接到家中，完成了旁人眼中早该出手的爱，但于他只是该尽的责任——此时黄依依如果尚有一丝清醒，是断会拒绝的。

所以如果《看风》真有完美的人，不是安在天，而是黄依依。

捕风者捕风者钱之江一句“佛在我心中”看得我心半凉。

到此时，一直处于冷静与紧张氛围中的我终于无法自控。

作为钱之江儿子的安在天在叙述这一幕时，声音也不再似前面客观节制，出现了微微的颤抖。

故事似乎最为单薄，所见只是钱之江与敌手的斡旋，如何把密电在期效之前送出，斗智更斗勇，可是密闭空间的戏是最难拍的。

就像写小说，拉杂10来年，中间某时期可以一笔带过；可是只写短短一两天，才考作者的功力——因此，《捕风》是三部中最精彩的。

即使最后一刻，钱之江也没有一丝神慌，笑到最后的是英雄，但钱之江如果笑也只会微笑，因为他心中有佛。

此时，《暗算》大幕即将落下，最完美人物出现。

钱之江这个角色表面上与谁都不亲不疏，却又在有意无意间与周围的人作推心置腹状。

他与唐一娜配合默契的探戈，就使唐一娜对他暗许芳心。

如果钱之江是独身的话，唐一娜一定会投怀送报，以圆自己男才女貌的才子佳人梦。

正是这着妙棋，使得在最后的困兽游戏中，唐一娜都毫不犹豫地支持钱之江。

顺便说一句，比起《母亲是条河》，〈拿什么拯救你。

我的爱人〉，我觉得于娜演这个角色驾轻就熟，简直太符合她娇滴滴的小姐本质了。

钱之江表面不动声色，手中急速转动的佛珠却说明了他内心汹涌澎湃。

，心中筹谋算计，因为处身在一个危险的环境里，他只能摸摸眉毛，整理军帽，来掩饰自己内心的紧张。

爱上了安在天的女人，可真的就的苦命呵！

安在天，他英俊冷静，魅力超群。

可是他不是为情而生，他是为国家利益，为密码破译而生。

儿女私情放一边，个人利益丢脑后。

他小心地掩饰着对黄依依的感情。

其实，对黄依依，他是动了心的。

他说：“我不是石头，不是木头，不是铁，不是钢。

”假以时日，如果黄依依一直守候在他身边，付出的感情是会有回报的。

黄依依太不知检点了。

汪林早就在言语之间对她进行了挑逗和暗示。

想一想，你如果爱安在天那么深，又怎能在深夜和另一个男人饮酒作 乐？？？

是她自己一手葬送了自己的爱情，怨不得旁人。

每次，安在天从外面回来，都会给她带一些小礼物，显而易见，他的心中是有她的。

黄依依是一团火，既烧伤了自己，也烧伤了旁人。

如果，她能矜持一些，能含蓄一点。

能改掉自己任性的一面，也许，她与安在天就能终成眷属。

正是她无所顾忌地大声宣扬自己的爱情，到处嚷着自己爱安在天，反而推开了安在天，那毕竟是一个保守的时代。

幸亏她死了，否则，过几年，文化大革命一来，首先批判游斗的就是她。

破鞋，水性扬花，作风不正，还有通敌叛国之类的帽子都会扣在她头上，到那时候，坐飞机，阴阳头等一系列的游行都会让她受不了，还可能会连累安在天，所以，她死得早，反而不见得是坏事。

我极其不喜欢黄依依，极其讨厌她，比较起来，唐一娜反而比她可爱些。

同事推荐的。

但我太不喜欢这部电视剧了！

只看了前两部就看不下去了……导演太自恋，经常给自己各个角度的特写，这点十分受不了！

最受不了的就是安在天说林小芳是“淫妇”，一副觉得人家罪恶滔天的样子。

我觉得林是这里面最可怜的人，小姑娘啥都不懂，就被忽悠而嫁给了大家都不愿意嫁的人，婚后生活的幸福就更没可能了。

为了不被阿炳休掉而牺牲了自己的身体，可还要被安说成那样！

照他的理论，他喜欢的黄依依也是“淫妇”，可不就是因为后者姿色+能力都不错打动了他的心吗。

最受不了的就是第二部，基本上都是谈情说爱，破译密码反而成了配料。

安同学完全是既想当XX又想立牌坊的主，想让外人觉得他没有忘记他的发妻，而眼前的美人他也舍不得放弃。

唉，喜欢人家就接受呗，不行就明确拒绝，干吗别人猛追他的时候他猛退，等别人放弃了他又去关心别人，这不就是故意让别人痛苦嘛！

还有，剧中的配乐等经常故弄玄虚，让观众以为要有个啥发生了，结果啥都没有……好容易忍着看到密码破了，就再没往下看了。

实在看不下去。

黄依依之死―――电视剧《暗算》的一桩案情报告在看风的故事里，黄依依之死算的上是一桩奇案了。

这个在701里享有至高特权的首席破译师，这位因破译世纪级密码“光密”而走上事业巅峰的数学研究员，竟然成了故事里最具悲剧性的人物。

无论如何，黄依依不是在她死去的那一刻死去的，从踏进701的大门开始，死亡就已经在隧道的那头向她招手，这隧道，就是“光密”。

黄依依的真正死因究竟是什么？

电视剧无法告诉我们。

电视剧是采用革命故事的讲法，不是伦理故事的讲法。

革命故事只有唯一的讲述者安在天，他贯穿全剧，讲述着贯穿三个年代的革命事业，延续了两代人的信仰香火；伦理故事是让每个人讲自己的故事，多元的叙述者。

编剧只让安在天讲自己的故事，就把伦理故事变成了革命故事，要把革命故事还原成伦理故事，就要拆解剧本编织的叙述方式。

如果让看风里的每一个当事人讲他们亲身经历的故事，那会怎么样？

那天夜里看完暗算，我躺在床上辗转反侧，眼前浮现出黄依依，安在天，汪林的身影，他们各自对我讲起自己的故事。

黄依依：我就是伏尔加的鱼事情是这样的。

遇到安在天之前，我已过而立之年，却仍单身一人，其间原因，并不像数学研究所所长说的那样，习惯了放荡的生活。

我不是贞女，但也非荡妇，我只和我有感觉的男人上床。

然而我一直没有遇到我爱的男人，所以不得不在一堆男人之间跳来跳去，就像一只鸟儿，在枝头上做短暂停留。

这一切，都在遇到安在天之后完全改变了。

你们一定认为，我在数学研究所收拾物品准备动身去701的时候，有一种即将奔赴战场的自豪与喜悦吧，或者有一种对未知命运的恐惧和不安吧，错了，我并没有把这次远行当成是革命的冒险，而是当成一场私奔。

我不是被一台国家机器带走的，是被一个男人带走的，这个男人就是安在天。

如果没有安在天，我是决计不会去701的。

我在兰登公司呆过，由此对秘密工作深恶痛绝。

破译密码是反人性的，不适合我去做。

我喜爱数学，但厌恶密码；我爱国，但不是以这种方式。

然而为了安，我义无反顾。

因为我清楚，没有爱与被爱，我的生活将无法继续。

当我和铁部长达成协议的时候，我就已经知道，我对安的爱是一条死路，然而，我想死里求生。

我爱读小说，但读法与众不同，我把《钢铁是怎样练成的》当作爱情小说来读，我觉得，安像极了书中的保尔，他们都是针插不进，水泼不进的钢铁，据我的私下了解，他的父亲也是那样的人。

我的工作方式和生活方式，都和701格格不入。

他们工作起来像一台台革命机器，生活只是满足最基本的需要。

我和他们不一样，我喜欢下棋，喜欢喂养小松鼠，还喜欢谈情说爱，上班常常迟到早退，在上班期间到处溜达串门。

这不能怪我，我来到这里，是因为革命需要我，而不是我需要革命。

在701一般人的眼里，安是一个公私分明的人；然而在我看来，他却是一个公私颠倒的人。

谈论工作时，我们两的破译思路总是不谋而合，可谓心有灵犀一点通，常常是侃得眉飞色舞；然而谈论个人问题时，他却总是摆出一副公事公办，井水不犯河水的架子，讲的大道理正确得可怕。

他对我的表白置若罔闻，即使偶尔扑到他的肩头，也如柳下惠一般坐怀不乱。

我知道，我和他之间横亘着他死去的妻子小雨，而且我还隐隐约约的感到，这与小雨的死因有关，遗憾的是，他对这一点一直讳莫如深。

以前总是因爱情而丰润的我，现在却因爱情而日渐憔悴了。

安是一部比“光密”还要艰深的密码，我使尽浑身解数也无法破译。

当我正在考虑变换爱情密码破译思路时，意外发生了。

我对小查说，女人是需要男人爱抚的。

这话不错，我的灵魂是属于安的，但肉体在那段日子里却成了孤魂野鬼。

就在这时，汪林闯进了我的生活。

带着肉体的渴求和爱情的受挫感，我投进了汪林的怀抱。

这不是最主要的，最主要的是，我想尽快忘记安在天，忘记爱他而不得的痛苦。

谁记住一切谁就感到沉重，安德罗说得太对了。

然而我又错了，在和汪林保持“不正当男女关系”的日子里，痛苦并未减轻，悔恨却加重了。

睡在汪林的床上，我在梦里却喊的都是安在天的名字。

汪林为此没和我少吵架，骂我“身在曹营心在汉”，最终也是不了了之，他明白，我的灵魂早已经交给了安在天：爱情从来就是黑洞，灵魂一去不返。

而我，也厌恶了这灵与肉分居的生活，恨不能马上东窗事发，被驱逐出701。

令我没有想到的是事情的处理结果。

组织上一纸文件让汪林去了后山放羊，而我自己却平安无事。

我知道这是组织上保护我，我知道这是“革命需要”，但去探望汪林也是我的“个人良心需要”。

我第一次偷偷去，事后被安在天严厉批评；第二次再去，便见不到汪林了。

我惊异了，革命事业不应该是凭借良心去做的吗，为何革命需要竟会和良心发生冲突？

这件案中案，直到我后来得知小雨死因之后才揭开谜底。

两件案子的糊涂结案，让我对安在天第一次动摇了信心，然而他代表着组织，不信任他就是不信任组织，我知道，这种想法是危险的。

不管怎么说，我开始和安在天主动疏远了。

我不再去他的宿舍，也不再在私下和他主动攀谈，安对这个变化有些惊奇，但总体还是很高兴，他终于把我由一条伏尔加的鱼，变成了一位革命同志，一个工作狂，一颗革命的螺丝钉。

“光密”终于破译了，一个被老陈称为疯狂的任务完成了，我有一种黄袍加身的感觉。

在701呆了这么长时间，唯有这个结果，是我们大家都满意的。

我准备解救汪林，然后离开701，最终却是大病一场，个中原因我想无需赘述了。

我感到我生命之火已经燃烧到了尽头，只差那最后一击了。

在去上海的前夜，我终于得知了小雨之死的秘密。

这个谜底带给我的是彻骨的绝望。

那些关于共产党人“共产共妻”的说法都是鬼话，一个革命者，不仅不能索取妻子，相反在革命需要的情况下还要献出妻子。

连妻子都不是自己的，还有什么是自己的？

我恍然大悟，为何我和安之间注定没有结果：因为他是一个真正的革命者，真正的革命者是一无所有的，他把他自己连同他的家人，他的一切都交给了革命。

假如那天夜里安没有开枪，那他现在也就不会在701了。

一句话，安作为一个革命者，他不属于他自己，自然我也不可能属于他。

他不可能爱我，因为他的意志属于革命。

那天晚上，是他的个人意志驱使他开枪的吗，如果他生；爱小雨，那不应该为她牺牲一切吗？

错了，那一枪是革命意志开的，革命意志只爱革命。

明白了这一点，我已经能够坦然的面对死亡。

安有爱便活不了，因为他不属于他自己；而我，没有爱便不能活，因为我属于他，我们都被革命“暗算”了。

安在天：我无法做她的燃料无论如何，黄依依的死都和我有关系。

事情是这样的。

我是一个革命孤儿，父母都是30年代埋伏在国民党内部的地下党员。

随着革命斗争形势的发展，他们先后牺牲了。

这也决定了我的人生轨迹。

我十几岁就在组织的照顾下生活，党是我名副其实的母亲。

我注定将一生献身于革命事业。

没错，我的身体，我的思想感情，我的一切，都是属于革命的。

我是一个天生的革命者，就像斯巴达人是天生的战士一样。

解放战争期间，我在国统区开展地下党工作，我是严格执行组织指示的，但也有例外。

就是这次例外，赐给了我小雨。

当时小雨参加了反对内战的学生游行，受伤后被我救下送往医院。

事后组织还批评了我，认为这样极易暴露身份。

后来，我和小雨恋爱并结婚了。

我长期与小雨分居，我在701搞破译工作，他在家里一个人带孩子。

我知道这是没有办法的事情，革命需要嘛。

60年代，我去苏联和安德罗学习密码破译，把小雨也带去了，因为组织上考虑我一个人不便开展工作，要我把小雨也发展为同志。

说实话我很不情愿，我做梦都想和小雨在一起，但不是以革命同志的方式，因为革命是一项危险的事业，而我欠她的已经太多了。

我是捧着小雨的骨灰盒回国的，某种意义上，可以说是我亲手杀了她。

许多年以后，我还时常问起自己：是谁命令我开那一枪的？

开枪的是我自己吗？

是小雨的丈夫吗？

这么多年来，我欣慰的是，我不欠组织任何东西，可谓鞠躬尽瘁，然而我欠小雨的太多了，多得无法偿还。

所以，当我后来遇到黄依依的爱情时，我告诉她，我们之间是不会有结果的。

如果我亲手杀了小雨，又和黄依依恋爱结婚，那无疑是对小雨的“暗算”。

没错，我是干“暗算”这一行的，但不是对自己的妻子。

我迟迟没有安葬小雨，一方面固然是因为“光密”任务紧迫，更重要的，是我难以面对小雨死在我手上这一事实。

只要不下葬，似乎她就还活着，我就可以和她说话。

另外，是否她也是我抵挡黄依依爱情攻势的挡箭牌呢？

到701以前，我就感觉到了黄依依对我的意思，因为小雨的缘故，我对她没有丝毫想法。

她是一个天才数学家，革命需要她―――这是我脑海中唯一的信念；至于她对我的感情，让时间这碗忘情汤将之慢慢抹去吧。

然而我错了，黄依依是一团火，要么你做她的燃料，让她燃烧得更旺，要么这团火就在轰轰烈烈之后熄灭。

我似乎隐约感觉到了黄依依的宿命。

然而我不能把自己给她当燃料用，因为我也有我自己的宿命：我是革命孤儿，我欠组织的，我用忘我的革命工作回报了组织，却又因此欠下了小雨的，为了偿还小雨，我又欠下了黄依依的。

我所能做的，只是控制黄依依的火势，让她能够燃烧更长时间，这是革命需要啊。

黄依依和汪林的事，让我是又怒又喜。

怒的是汪林作为701的老人，又是有夫之妇，竟然和黄依依相好，影响破译工作大局，喜的是自己终于可以摆脱黄依依的纠缠。

后来我从小查口中得知，黄依依只是把汪林当作我的影子，不禁百感交集。

“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。

”这话形容黄依依再适合不过了。

“光密”破译以后，黄依依要带着汪林走了，但是我知道她的心还没有走。

我感到，为了避免再横生枝节，和她说小雨死因的时机到了。

多年从事“暗算”工作的我知道，这是一步险棋。

好比给风掠过火堆，一下熄灭固然最好，但也有可能火借风势，熊熊燃烧，一发不可收拾。

无论如何，我已经没有退路。

去上海的前夜，我把秘密告诉了她，然后便只有听天由命。

一个月后我回到701，不想还是见到了她。

我若无其事的说了一声：洗衣服呢啊。

只有我自己知道，这一声招呼里包含了人世的多少辛酸。

事后我才知道，汪林在农场疯了，黄依依又没有亲人投靠，再加上组织挽留，于是就留了下来。

这个结局，对于我两无疑太过残酷。

黄依依说，我不是为你留下来的。

这话在别人看来会认为是遮掩，只有我知道这是她的真意。

她对于我，对于爱情已经绝望，只有701的工作，使得她维持着即将熄灭的生命之火。

张国庆事件成了压垮她的最后一根稻草，她最终死于了张国庆老婆的“暗算”，或者不如说是我的“暗算”，我和铁部长一起签署了那张关于她的爱情的空头支票。

因爱故生忧，因爱故生怖。

若离于爱者，无忧亦无怖。

我必须要给这部剧打五星，原因在于黄依依在过了这么多年后依然是个让我心情复杂的女主。

安在天说：我们像接一只鸟一样的把他接到了我们的这个世界，让他在原来的那个世界消失了。

所以有时候我觉得我们这个职业，残酷未必只是生死。

黄依依生错了年代，爱错了人，应该是一个完全悲剧的人物吧。

犹记得她曾微笑着说，我是被一个男人带走的，不是一个国家机器。

陈数把黄依依演的真美，在那个年代她恣意妄为至情至性把爱看做一切，最后藏起骄傲放弃独特和矫情，真痛心。

这句话，很有意思，安在天给数学家黄依依出了方程式：我要把妻子埋葬后再跟你谈恋爱，要我把葬妻的条件就是你帮我破了密码。

听了这句话，我看到了一个“李甲”式的小白脸，以情为条件要挟黄依依，看到这里，我终于明白了，观众所欣赏的，其实不过是杜十娘怒沉百宝箱的前戏，真正进行的，是一次感情的讹诈，黄依依杜十娘的命运，己经是注定的了。

正常的人，听到这句话后，都会冷静地揣摩一下，可惜的是，黄依依听到这样的暗示后，反而更加沉不住气，更想生米煮成熟饭。

这确实是黄依依的性格缺陷，浮燥、不冷静，被爱情冲昏头脑。

这天深夜，她竟然闯进安在天的宿舍摊牌，逼安在天表态——你不爱我，我就不走。

骗局到这个份上，要么安在天答应，要么拒绝，己经到了彻底撕破面纱的时候了，安在天没有退路，只好承认，我并不爱你，要么你走，要么我走。

黄依依在那一刻，感到了幻灭。

观众在那一刻，感觉到了悲愤，为什么是这样的结果？

我们自己都不相信自己的眼睛，不是男才女貌吗？

不是金童玉女吗？

为什么安在天不爱黄依依？

无论是情欲，还是肉欲，黄依依不都是所有男人梦想中的女人吗？

为什么会是这样？

就是这样，一场彻头彻底的骗局，一场以情感为猎叉，以美男为诱饵的大狩猎，这里面没有任何的温情脉脉，只有冷酷的国家机器和阴谋家，一场以国家利益的名义对善良与天真的谋杀。

这种谋杀其实从一开始就密谋好的，一步步推进实施。

在其后的剧情之中，我们看到，当温情脉脉的面纱撕开之后，对善良的谋杀就大白于天下。

利用黄依依对于汪林的歉疚之情，安在天胁迫黄依依必须尽快破解光密，在发现黄依依利用星期天的时间探视汪林时，更断绝汪与黄的来往，再次进行感情讹诈，引诱黄依依破密。

黄依依在701里，完全不是一个有血有肉的女人，而是一台庞大机器上的一个螺丝，为了这颗螺丝，完全不顾人类美好的人性，反而将之倾轧得一干二净。

黄依依在寻汪林未遂，伤心欲绝倒在山谷中时，己对安在天彻底绝望：“你骗我！

”安在天把她救回来，在病床边假惺惺地说：“背着你，我感觉象背着我自己的女儿”。

这是我认为安在天最蹩脚的一句台词，莫名其妙、没有来由，一个散发着熟女味道的30岁美女，跟自己读幼儿园的女儿，有什么可比性？

安在天此时己想不出更好的办法来解释，只好再施“动之以情”的手段，来作掩饰。

黄依依这时己经觉悟了：“我现在最想做的，就是破了光密，离开这该死的地方。

”看到这句话，我不知道是该喜还是该悲，喜是这个善良的女子终于明白了世道的险恶与男人的卑鄙，悲的是她己经付出了全部身心的代价，心己死、情己灭，那个眼着带着淡淡的妖媚、嘴角有着浅浅笑意的女子，己经彻底死掉了。

安在天：制造悲剧的悲剧者终于，光密破了，国家机器取得了伟大的胜利，国家利益得到保障，立功了、受奖了，胜利掩盖了一切，掩盖了在胜利面貌下的残忍与真实。

这里面，有一点大家很不明白的是，安在天莫非是神，对于黄依依这样的女子竟然心静如水？

我并不认为如此，安在天正如自己所讲，并非神，也不是和尚，对黄依依有感情，起码最后，他在良心上发现了伤害了那个最爱他的女人，为此感到了愧疚与折磨，并以照顾植物人黄依依的方式，进行道德的自我救赎。

安在天在黄依依面前表现的冷漠，不是出于人性，而是出于其他属性。

这项属性高于其他，因为他是特殊材料做成的，是针刺不透，水泼不尽的。

他去找黄依依时，就是完成一项政治任务，在他的眼里，光密就是国家任务，代表国家利益，而黄依依只不过是完成这项任务的特殊工工具而己。

在剧中，我曾经不明白一句话，安在天拒绝黄依依后，有一句旁白，是安在天老年时的感叹：“是光密让他们相识，又让他们彼此而去”。

等到看完后，我终于理解了这句话的深刻：当黄依依只是破解光密的工具时，他们才有可能相识，但正因为黄依依是工具，因此阻碍了两个有血有肉的男女结合到一起，白头偕老，你见过一个木匠会与他的刨子恋爱并共渡此生吗？

对于安在天，我的感情，是又痛又恨。

痛心的是，一个正常的、优秀的男人，在环境与教育的塑造下，变成了一台冷酷无情的机器。

安在天早年的教育背景，使其封闭起自己的感情，救下女学生、后来的妻子小雪都要遭到纪律处分，养成了他的冷漠与机械。

他不得不为国家利益放弃妻子，放下儿女，他本身就是一个巨大的悲剧。

对于安在天这个悲剧人剧，我们无法苛责他本人，只能苛责那个时代所打造出来的所谓“特殊材料”，其实不过是丧失人性的代称，那个“光密”，其实是一架庞大国家机器的化身。

然而，可恨的是，这台小机器为巨机器服务时，非但不能复活人性，反而在巨机器的指导下继续作恶、制造新的悲剧，这不能就不让人憎恨莫名了。

在《暗算》之中，听风、看风、捕风是三部曲，有人说捕风最好看，事实上，捕风仅仅就是一个构思精巧的间谍故事而己，而看风，则意义深刻得多，它是包在爱情糖衣下的一粒涩果，从其中看到是国家与个体，政治与爱情、个性与集体的剧烈矛盾与冲突，在极端的冲突下，展示的一个彻头彻底的悲剧，在看完《看风》后的一瞬间，我忽然想到了《日瓦戈医生》，想起了索尔仁尼琴，想起那个荒唐时代的皇帝新装会......(待续）黄依依：必死与如何去死导演柳云龙说，本来剧本是要写一个大团圆的结局，让安在天与黄依依有情人终成眷属，但柳云龙认为，这是一个悲剧，不应该如此完美。

柳云龙还在接受采访时提到一个细节，就是他在导演时，很难处理的一个问题，就是如果让观众感觉到安在天不是在利用黄依依。

我相信柳云龙跟我一样感觉到，如果不以阴谋来解释安在天与黄依依的关系，就实在无法解释上述的一切。

柳云龙确实对于人物的心理作出了深入的揣摸分析，因此才会有最终的悲剧结局，如果是一种大团圆的结局，那么我们无法面对以下的这些悖论：一台国家机器残忍地削磨了一个人所有的天性，使人孤独、郁闷而丧失了活泼与坦率，这个女人应该与这台国家机器和谐共存吗？

一个男人以欺骗感情的手法，诱使一个女人去完成一项她极不愿意完成的政治任务，最终却让这个女人最终与这个男人白头偕老，这难道就吻合天理吗？

一个充满灵性的人，能与一个程式化的社会方式和谐共存吗，我们能接受黄依依成为一个破密机器吗？

一种丰富的人性，能与那个阉割人性的时代和谐共存？

一场充满阴谋诡计惨无人道的暗算，难道人人都可以赢家，付出牺牲的能与这道暗算相调和吗？

回答只能是——不能。

因此，黄依依必须死，而且她的死，不能是为国家机器而死，不能为安在天而死，否则这种刻意的调和，不仅太荒诞、太不吻合常理，也是对不起美丽、天真、可爱、调皮的黄依依。

黄依依曾经有三次死的机会，但却都被安在天救了回来，这里面有着很深的寓意。

安在天代表着国家机器，代表着一股强大的团体力量，即便黄依依想死，也找不到机会，求死而不能，因此，柳云龙选择了泼妇刘丽华，来终结了黄依依的思想。

刘丽华是一个庸俗的女人，泼辣、真性情，在这一点上，她与黄依依类似，都是俗世中人。

刘丽华在剧情中的形象，701所有的人太不一样。

701里有党性而无人性，男人不象男人，女人不象女人，而刘丽华则以世俗泼妇的形象，给故事带来一些尘世的色彩。

她代表着世俗和一种真的女人，由她而非安在天或者来结束黄依依，真是太好不过了。

黄依依最终死于女人间的争风吃醋，死于女人之间常见的风波。

她不是累死在工作台上，成为蒋筑英式的政治标本，她也不是为狭义的爱而死，而是为伟大的博爱而死。

她的死法，是先灭掉思想，再灭掉肉体。

灭掉思想，是她对国家机器的反抗，从此再也不为为束缚她、剥夺她、痛苦她的国家机器所用，她在精神上解脱。

再灭掉肉体，是想让曾经欺骗他、伤害他的男人感到内疚，感到痛苦的折磨。

这样的死法，总算是个回归，黄依依安息。