戴洛奇小镇第一季

推荐观赏。

1，本剧真是满满的英国冷幽默风。

2，剧中只有女主角一个人和亚裔女配正常，其他人都有点不靠谱和耍吧劲儿。

3，一直要进橄榄球队的土著女孩和她的胖友，根本全剪掉不影响剧情。

4，那个连环杀手不停杀人有点牵强，特别是越搞动作越大动静越大让人不理解。

5，喜欢这剧的可以看英剧《幸福谷》。

6这个剧脏话连篇，特别是女二那个侦探，收看请注意背着小朋友。。

16184人评分。

2023年11月5日。

第一次看澳大利亚剧，出场人物发型、穿搭、身体语言等，虽然和平时看的英美剧同说英语，氛围明显更野生，不精致，甚至邋遢。

精米精面吃多了吃粗粮。

第一集训狗，cathy提醒女主用低沉声音说“good girl”，能让狗明白狗的地位。

前三集Dulcie所处情境阻力大于推力——两位助手业务能力掉线、妻子好心但似乎too much、Eddie话多且密且暴躁、市长边界感过弱一惊一乍，仿佛全场只能靠主角一人扳回，忽然想起这是“喜剧/犯罪”，也许那些是笑点烘托，只是老套不对胃口。

犯罪题材中，女性作为复仇主角，有舞台剧《芝加哥》、《黑暗荣耀》、《复仇的金子》、《Kill Bill》、《末路狂花 Thelma & Louise》(1991)；女性作为警探主角，TRUE DTECTIVE是看的第一部，Deadloch是第二部。

主线“Dulcie、Eddie、Abby侦办【白男连环凶杀案】”之外，副线覆盖议题广——顺直女顺直男&性少数群体、原住民&白人殖民者、女连环杀手&男连环杀手、青少年霸凌、女性遭遇性骚扰但不自知······01女警三位伴随故事主线推进分析，三人情感副线逐渐展开。

Dulcie在小镇的亲密关系、朋友圈、熟人圈逐一波及——妻子Cathy隐瞒首位关键被害者出轨的关键线索、朋友skye在首位关键被害者-父亲遇害当天返回小镇且为被害者Jimmy出钱买船，侦破案件的过程，对女主来说也是重新审视她和妻子关系、她和朋友、她和小镇的过程。

Eddie带着“唯一的朋友因自己办案过失而在悉尼去世”的创伤来到小镇，一出场就是不修边幅、易燃易爆炸的传统男性警长刻板印象附身，Dulcie在事后帮她善后，她和Dulcie之间处于上级命令-下级听命的权力结构，充满了上位者控制“听我的”、下位者解释“事情没那么简单”。

第一次转折，发生在第三集末尾二人大吵，Eddie说出伤心往事，Dulcie说出她认为Eddie只想用最快方法抓人收尾快点离开小镇，二人此时因私人的互相理解，而强化了工作的同一目标。

第二次转折，发生在最后一集，Eddie得知朋友过世并非因自己过失，而是外因偶然中枪，之所以归责于自己，是因为同事懒于调查且不想承认Eddie判断正确。

这给了Eddie相信自己判断力的正向鼓励，间接Eddie推动鼓励Dulcie。

Abby的双重身份——警员、未婚妻彼此影响。

当她把婚礼优先于事业，她低着眼睛从下往上害怕地仰看别人而非平视（暗示对方在俯视她），她处处先说sorry（以避免对方发怒），她为自己的选择解释来龙去脉直到细节繁琐的地步，她相信老师（权威）——未婚夫pua她“头脑不清楚”的人身评价，她不相信自己。

当未婚夫偷走她对案件的敏锐判断，先一步告知警长并邀功，她不知如何为自己争取权益。

转变发生在：她专注工作、相信自己的判断、表达自己的愤怒、身旁女性法医的鼓励。

当她为办案而穿着婚纱背着对讲机一路跑到现场、在一辆从湖里打捞的车里发现关键证据“被家暴女性的一只鞋、原住民的针织帽”并询问推进，她在工作上获得成就感、自我效能感，她气势汹汹地走路，她抬头挺胸地走路。

一开始觉得Abby角色非常亚裔刻板印象，现在觉得：东亚女性在父权制社会的规训与遭遇、成长路径，用喜剧效果表现，这是粒粒分明的简洁版。

02男凶手他此前在悉尼连杀les，与les厨师在悉尼相遇时，他从她身上学到“feminism女性主义、toxic masculinity有毒男子气概”，搬到deadloch后，他通过连环谋杀对女性施暴的白男，自认为“making DEADLOCH more better for women, since I started getting rid of all those toxic men”“women are victims of the patriarchy，they are oppressed and hopeless，they need male allies like me，men with vision，who can lead the change”“my life is actually harder if yours gets easier”他认为受父权制压迫的女性需要男性作为领导、同盟——这场针对父权制的变革，需要他来领导。

作案底层思路上，他把自己作为女性的救赎者，换句话说“我这么做是为了女人好”，换汤不换药的爹味儿；作案手法上，他每次将尸体陈列在公共的沙滩、河边、湖中，给幸存女性寄送他的战利品——男人的舌头，让警方、大众、舆论、幸存女性为自己瞩目，这是他想要的credit——获得认可。

不少评论称凶手是“女权男”，个人认为他是用女性主义当新牌的旧爹。

03其他女性角色Vaneesa不认为自己的“性资源”是男人实施权力的对象。

Vaneesa 15岁遭遇性侵但不自知，她觉得这是自己外貌自带的魅力附产品，所以女性嫉妒她，所以她没什么女性朋友。

Cathy注重个人心理、亲密关系健康的当下群体代表。

和女主相比，Cathy喜欢明丽花纹打扮、表达热烈高频、拥有丰富情绪，自动进入情绪命名、自我疏导、情绪管理环节，自己做心理咨询，带女主一起做婚姻咨询。

曾经律师后来做兽医。

Tammy“如果我是一个白人男孩，即使我把天鹅吃掉，把它的头拧下来，都不会对我有什么影响。

但我是一个黑人女孩，我没有你所拥有的那么多犯错的机会。

”玛格丽特原以为是类似TRUE DTECTIVE矿场女老板的政客，和案件间接利益相关，后来发现是属于“原住民&白人殖民者”副线。

查澳大利亚历史，从英国殖民地、英国犯人流放地，到歧视原住民的法律被废除、亚洲移民增多，最近的历史“白澳政策被废除”发生在70年代，距今50年。

神经病探长是什么审美呢？

嘴里一连串乱七八糟的脏话是什么探长啊？

职业素养呢，脑子里的逻辑呢？

不觉得这个探长各个方面都莫名其妙吗！

一直在叽叽歪歪，澳大利亚会把性相关的“笑话”或者口头禅挂在嘴边不停吗？

前三集一直叽叽歪歪，即便营造反差也不至于到这种程度吧，她作为探长和正常人相比，我感觉都不如正常人吧，这种东西是喜剧吗？

中文《姨母葩娃》极品翻车女/权男——《戴洛奇小镇》 xiaoyuzhoufm.com（我和朋友录的，所以强烈推荐一下😂）《小溪游鱼》【DeadLoch】性别是编造出来的，就像股市一样，戴洛奇小镇 xiaoyuzhoufm.com《英美剧漫游指南KillingTV》90. 撕掉糖衣炮弹：2023女性主义剧集观察 xiaoyuzhoufm.com《一般货色》《戴洛奇小镇》：不完美的女权主义者们 xiaoyuzhoufm.com英文《Out Takes》“Deadloch: must-see queer Aussie TV” https://podcasts.apple.com/gb/podcast/out-takes/id1167307736?i=1000616370118（Abby的扮演者Nina Oyama和Sven的扮演者Tom Ballard受邀录制了这期播客）《Standard Issue Podcast》https://podcasts.apple.com/gb/podcast/standard-issue-podcast/id1080808404?i=1000617401513（主创编剧Kate McCartney和McLennan参与录制了这期播客）《Screen Australia Podcast》https://podcasts.apple.com/gb/podcast/screen-australia-podcast/id1342998466?i=1000615233445（主创编剧Kate McCartney和McLennan参与录制了这期播客）《Australian Gothic》“Deadloch” https://podcasts.apple.com/gb/podcast/australian-gothic/id1619215488?i=1000626280464

她会做得更好吗？

还是更糟？

一本正经认真负责的警官因为查案被分配到了一个举止邋遢没有教养满嘴脏话急于求成的搭档这种影视剧里常见的搭配往往以双男主的姿态出现 上演双男主联手大戏还能顺便卖腐但是这部剧里 主角是女性 推动剧情的配角也是女性 真正的女性主义叙事 不应该是刻板的把女性拘束在一种语境里 告诉你女性应该是什么样而是真实展现各种姿态的女性面貌出轨 邋遢 性缘脑 伪君子 认真 负责 冷静 果断 勇敢没有一种形容词只属于一种性别而最后一群女人去拯救呜呜叫的男人 两个女主站在凶手尸体面前与此同时位高权重的男人还在瞎指挥的画面真的令人忍俊不禁 非常赞同热评说的。

没有真正意义上的女权男 就像这部剧里的胡子哥 哪怕他杀男人帮助了女性 但实际上他依旧是为了满足自己成为女人引领者的自豪感PS:这部剧最令我喜欢的其实是艾比这条成长线！

谈恋爱真的影响搞事业！

碎嘴子PUA男被割👅的时候我承认我爽到了

剧集刚开始，Cath的过度热情让人感到厌烦，直到第4集Dulcie出轨的往事被揭露，我才意识到Cath的控制欲、对自我感受的过分强调，以及在Eddie面前的争强好胜，其实都是她极其缺乏安全感的表现。

这也是为什么Cath主导两人搬到人际关系简单，生活较为轻松的deadloch小镇。

在小镇上，她参与了很多疗愈课程和活动，也积极带着老婆去心理咨询。

然而，5年过去了，mankiller案件的出现，引爆了地雷：Cath仍然在创伤后的应激状态中，Dulcie用妥协来赎罪的方式也已经透支了自己。

从日常工作中不难看出来，Dulcie具有很强的责任感，于是她的责任心勒令自己用压抑真实想法，让渡决定权的方式对Cath做出补偿。

所以Dulcie在许多问题上沉默、欲言又止，让Cath把握了二人的生活走向。

不说还以为Dulcie是被绑架过来的直到案件进展到后期，案情扑朔迷离带来的压力，Cath的知情不报、步步紧逼，让Dulcie有了吵架的底气，她才获得了发泄的机会。

在前面，两人出现过类似于亲亲抱抱、包饺子式消解冲突的做法，但我觉得这并不适合处理成年人的问题。

冲突不可怕，有冲突才会有改变。

并不清白的弱势方Dulcie一直不坦白内心想法，一是工作强度导致没有机会，二是她的愧疚感让她甚至无法开口诚实地表达自己。

伴侣不说，Cath就只能自己说，她在Dulcie生日上当众宣告自我，来解决自己的焦虑。

（看得出来她是认真地按照心理咨询在自我疗愈，这一段颇有点教条主义地交作业了，但当着这么多人的面其实也有点转移压力的意思。

）

但敏感而喋喋不休的Cath唯独忽略了爱人的情绪，吵架的时候，Dulcie问她为什么不问问自己快不快乐，Cath沉默了，她潜意识里害怕事情再次脱离她的掌控。

两人当时具体如何应对出轨事件，我们不得而知，但最后的结果是延续婚姻，就证明双方都想维系这段关系。

Cath做出了原谅的决定，但她仍然用剥夺Dulcie自主权的方式惩罚着她，Dulcie也一再容忍这样的行为。

如果一直这样下去，两个人的关系只会进入恶性循环。

你有权拒付「赎金」这段关系走向之所以给我留下了很深的印象，是因为我感到了熟悉的逻辑。

和父母从小强加愧疚感的行为简直如出一辙。

尤其随着我长大，前往外地上学工作，这种行为更是变本加厉，还运用了扭曲回忆、责任扩张、因果颠倒等多种手法。

（是的我也被trigger到了，btw我愿称情绪勒索为老中人维系家庭的灵魂）情绪勒索的本质是通过共情，让一方产生消极情绪，从而达到另一方的支配目的。

共情不可怕，共情让我们更能理解他人，让我们学会爱和包容。

但是无止境的共情只会侵吞主体性，就像病毒扩散时必须带口罩，必要时必须切断连接，分离感受。

除了NPD这种极端情况之外，很多时候，情绪勒索都是有一方的不安和自卑在作祟，从你的弱点、软肋（责任感、愧疚感、恐惧感）入侵操控你。

其实，完全可以通过良性沟通和客观合理的分析解决的问题，为什么要包装成爱，实则行要挟恐吓之事呢？

处于爱情中的两人尚不能达成完全对等的权力地位，亲子关系就更别想了。

在经历了痛苦的自我挣扎和完全无效的鸡同鸭讲之后，我发现必须保持绝对的清醒和松弛，才不会被击垮。

清醒是指不要陷入对方为你的行为所附加的上升意义，松弛是给予自己缓冲思考的时间，坦诚地对自己进行不带有审判性质的思考。

就像争吵到最后，Dulcie给出的标准应对模板。

弄清楚更加重要的事情——现在的、我的感受，抛弃“过于肥大”的良心，抓住当下的绳索，才能将在泥沼中沉沦的自己救出来。

说到底，在一切亲密关系中，人和人的距离都拉得太近了，没有那么泾渭分明、彬彬有礼，边界的消融势必会给主体带来动荡，但一个人首先只能解决自己的情绪，并对之负责。

勘破哪些是爱、哪些是控制，实在不简单，祝大家好运。

这部黑色轻喜剧来自澳洲，剧情用七年间十二起凶杀案为主线，凶手把这些人的舌头给割了，作为全片的隐喻，编剧意思是讲了一个无声的故事。

开片就让一胖一瘦的两个表姐妹发现海滩上白男人的尸体，但是很快你发现被狠狠幽了一默，因为你本着会有惊悚悬疑猎杀等等凶案可以看，但是镜头一转风光旖旎的海岛小镇，床上的妻妻生活在一栋不错的房子里，开明的小镇还容纳了来自世界各地的肤色，怎么看着这个小镇不发生点狗血爱情故事，都能对不起那具海滩上的裸尸。

好吧，这个小岛上的 办案机关设置都很缺心眼子，主办案的高大女警探很刻板的汇报了案情，接听电话的长官忙着应酬王室的参观活动，随口就说了死了女人是啥情况，好吧，重点开始了，怎么凶案死人都惯性成女人了，自大的长官听说是个白男人后，立马调派一名高级督察前往小镇。

其实，剧情从这里开就已经开启讨论性别问题，但是导演和编剧们并没有陷进去，安排调派侦探是个矮个子邋遢女人，出场就和美丽的小镇，以及整整齐齐的办案机关不协调，官僚主义在这里被狠狠黑了一把。

当然了依然不会深入讨论，在办案过程中，得知小镇的长官是个女性，这个岛上还有狂欢节要举办，甚至岛上还有不少女性艺术爱好者，总之，跟着这对一高一矮的侦探搭档，看到的这个小镇构建的乌托邦式的生活，掩盖的其实是种族了性别了殖民了等等一大堆主义和问题。

澳洲本来就是一个移民国家，存在的各种问题和议题也很多，用一部只有八集的剧情的电视剧给揭开，巧妙的方式真的是不得不服，人家澳洲剧都这么会拍了，以后好莱坞请注意了，再用两个警探的时候，请考虑女性搭档了，因为过去那套男男加肤色配，已经太老套了，毕竟都迎来了AI时代了，不要再整那些个一招鲜吃遍天的活了。

另外，殖民时代那点血统论以及文化优越感，可不能再拿出来烹饪了，这部剧已经让企图续命的殖民后代断子绝孙在家族墓地了，至于还企图搞什么各种主义的也要注意了，这个时代已经不要啥主义，因为那些个主义承诺所带来的利益，也不是各色人等都需要的，就像人人都需要钱，但是也有钱买不到的玩意，多元化的社会已经轰轰烈烈的渗透到方方面面，想用惯性的认知掩盖住，假装以为可以回到过去的日子，但是手里还拿着各种高科技产品，不以为耻反以为荣宣扬腐朽的裹脚布思想，弄得像宋代穿越过来的人的企图拿着爱疯维系世界和平。

算了，要学习这部剧的编剧，只负责承包笑点的看历史，至于存在的问题啥了情绪化啥了，都要默默地。。。。。。

写在前面：这部剧整体看完感觉非常舒适，而且感觉剧本也非常缜密，所以我很快启动了二刷。

二刷的过程会比较注意一些铺垫、呼应等前后有关联的细节线索，也正好做个记录。

我无意多过地介绍剧情或分析语境，但涉及高度剧透，建议看完全篇后再阅读。

1.Eddie前一晚被困小树林，现在回到了警局，头发上还残留着枯叶🍂 （我一开始没看清还以为是秃了一片……

ep032. 爱的抱抱Dul说要去通知死者家属，Cath提醒她可以给人抱抱。

于是，我们在这一集的末尾Eddie坦白前搭档遭遇后，看到了Dul的抱抱（虽然失败了哈哈

ep03

ep033. 十七岁紧接着Dul去通知了死者家属，一旁的Nadiyah Zammit想先带Tom离开，但嘟囔了一句说自己已经17岁了（不是小孩了）。

同样是17岁，第2集中当Eddie追问Phill在健身房中所持股份时，爆完大料的Dolph Latham突然说：我才17岁我怎么知道-。

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ep03-Tom的17岁

ep02-Dolph4. Sam的时间线警局的黑板上更新了SAM的信息，注意这里写的他被报告失踪的日期是2017年6月26日。

到了第4集，我们还会从可爱八卦的Michelle口中得知2017年6月13日她没见到Sam O’dwyer但见到了Rod Dixon，一下推翻了侦探们对于这两人死亡顺序的认知。

ep03

ep045. 紧张的typoDul发短信给一个叫Hannah的人，询问心理侧写师的事情（这里又要谢谢Abby的提醒）。

落款时慌张得都把自己名字拼错了重写。

到了最后一集，Stve再次提到这位悉尼警探的名字，Dul承认自己认识她。

不难推测这位就是Dul之前的外遇对象。

ep03

ep086. Dolph的性吸引暗示测DNA环节。

Dolph Latham这里起身后望了一眼，扫到一排男孩。

过分解读：有点在暗示他对男性有兴趣。

ep03同时由远及近走来的一对小兄弟，几组镜头过后，我们会知道他们接着Dolph坐了下去，直到被Sven告知未满18岁的必须有父母同意才能来。

ep037. 凶手没有交出DNAEddie因为分心，其实根本没有提取到Ray的DNA。

无论主观地还是客观地，这次确实凶手没有乖乖交出DNA。

ep03

ep038. Eddie酒后谈Eddie接到电话，大意应该是不让她回去了，就去酒吧喝闷酒，遇到记者Megan Lang乘机套话。

手机显示的录音时长证明，她真的说了好多hhhhhh之后我们也会看到Megan给Vanessa录音的时候已经升级装备了，用上了高级的便携录音笔。

ep03“采访”结束后，一只在一旁关注的Mike也边打电话边起身离开。

几个镜头后，我们会知道这个电话是打给Dul的，通知她Eddie的情况。

（猜测可能因为Mike是前警员，所以留了点心）。

ep039. Abby立大功again在Dul与Eddie在码头的一番挣扎与和解后，小聪明Abby又一次洞察到了关键点，由此让侦查有了新的错误方向：）#性别刻板印象贯穿全片+1

ep03

ep0310. 红跑鞋在Skye的Beast on the Cross晚宴上，Miranda注意到Margaret和哥哥William的肖像画中，William的红跑鞋非常显眼。

最后一集在小岛墓地里，正是这双鞋，让Miranda几乎可以确定那堆枯骨就是William.

ep03

ep08

没有在侄女满地跑的世界创造侄女心中完美乌托邦必定是蕾丝边的罪过罪过，当你问侄女们你们有什么办法的时候，侄女说：“侄女很忙，忙着去蕾丝边的聚会去里当教父。

”也对，乐于成为男人镜像产物，为向“你知道是谁”的谁证明自己铁侄女属性对女同开火，如剧中为证明自己铁直男属性的红脖子一样，都有一种，因不被满足的“皇族存在感”而阴暗爬行，扭曲，嘶吼，蠕动的相似面。

于是，几乎无掌握的话语权的小侄女、小领导，在唯数不多说得上话的场面，狂刷存在。

提不完的要求，却脑袋空空说不出具体要什么答案。

吹毛求疵，甚至忘记了，自己就是问题本身。

（剧透预警）翻了一下蓝鸟，Eddie的同人图不少，以及球队女孩扮演者最喜欢的角色也是Eddie。

Eddie是一个比较有争议的角色，看到好多人都因为她在前三集表现得太讨厌、太吵，“像个男人”而看不下去。

但我想导演的用意，是塑造一个“不那么女性”的女性。

外表上，Eddie邋里邋遢、成天顶着个油头不洗，衣服从来不换，还总喜欢顺东西（为金毛警长的外套默哀一分钟哈哈哈）。

从她鞋子坏了也毫不在意，甚至拿胶布和纸板给自己做鞋就能看出来，她是个粗糙的“原始人”。

实际上，我很喜欢这种原始的感觉。

不同于以往的印象，人们总说“女人是爱干净的”，以及现在比较流行的形容“香香软软的女孩子”，她是个粗犷的、充满生命力的、横冲直撞的人。

有的人会说，不要求美，至少该干净吧？

编剧用一种非常极端的方式表现了女性外貌的下限。

清洁对她而言只是社会的另一层要求，她从未掩盖过自己的野性，粗糙的皮肤，更不要说外表。

从某种角度来看，这是一种彻头彻尾的实用主义：把生存归还为生存，能力归还为能力，外表在她眼里毫不重要。

而这种实用主义的设定，才能让我们不顾外表地，看见她的能力和鲜明的个性是如何绽放的。

个性上，她性器官从不离口，对着男人疯狂叫嚣，有性需求主动提起，甚至表现得比男人还饥渴难耐，做出一些粗俗的动作。

这也是很多观影者最认为她像个“精神男人”的地方。

但事实上，Eddie的思维“男人”吗？

整篇下来，我从未看过Eddie说过任何厌女言论，而精神、思考才是区分一个人是否厌女的地方，行为并无性别之分。

为什么有的动作，男人做了大家不觉得有问题，而变成女人去做，大家就觉得她太奇怪、浮夸？

我认为本质上，这是一种边界的让渡。

我们把当野人、当粗俗的人的权利都给了男人。

邋里邋遢但颇受欢迎、有魅力的男性角色在影史上并不少见，甚至这会成为他们身上的标签，或者一种“反差感魅力”。

但性转一下，Eddie就被说成男人了。

她不是男人，而是女人的边界太窄了。

这种冲突非常有趣，脏兮兮、聒噪、不负责任（前三集）同时在一个女性身上出现，我们几乎很少见到这样的女角色，于是只能拿曾经有过这样行为的“男人”来定义她。

此外，Eddie身上还有个又“矛盾”又有趣的点，是她的性取向。

这又是一次刻板印象的打破。

刻板印象中，像Eddie这样有中性气质、大大咧咧、刚到不行的女人是“不受男人欢迎”的。

而编剧却给她编排了一位全剧难得正常的顺直男，不顾外貌地爱上了她。

（结果是个变态养驴男，这是后话哈哈哈，这里先不讨论性缘问题）。

这就很明显，编剧想说的是性别气质并非绝对的了。

其实能看出编剧还是很包容，异性恋情侣的编排也很有趣。

一般来说，女性能当上镇长，基本都是女强人或者独立女性的形象，但死湖镇长的丈夫很明显是个吃软饭的，给气球打气只吹小的，镇长做事时他在旁边主打一个精神陪伴。

但镇长还是很爱他，那句“虽然我不知道家里任何东西的密码”笑死我了，感觉放在现实可以被当恋爱脑的程度吧。

玛格丽特是个对财富和权力有贪婪欲望的坏女人，打破了剧里女人只能是好人的印象。

其实感觉如果再多一点剧情，这个坏女人可以更立体；以及粉外套娇妻，一个可悲而立体的典型形象，受害于男性，只能不断自我欺骗，塑造了她强烈的厌女跟爱男的思维。

当她想跟男人一起上公交离开死湖时，大胡子跟她说：不好意思，我们只接收男性。

真是讽刺拉满，可以说这就是爱男的下场…表面上把你当个宝，私底下把你当性资源，也永远不会接受你成为他们的一员。

总之真的很有趣。

Eddie是个难得打破常规的女性角色，希望这种不接受的声音，可以在未来更多正负兼具的、多元的女性角色的出现中被慢慢消化掉，迎来爱女的浪潮。