关于女儿

4/5，母亲和女儿其实是同一类人，面对不公都是敢于抗争的～～～

很失望啊……因为看过原著小说，所以期待很高。电影太寡淡了，各种刻板的“反派”角色，情节琐碎，节奏太慢，内容稀疏。原著从一开始就是浓烈的心理活动贯穿，有自我剖析的纠结，有对女儿的爱与恨交织，有情绪上大起大落的反复，而且金句不断。电影处理得实在是“学生作品”，好在导演对于现实主义风格的把控和人文关怀的精神贯彻下来了。推荐大家去看原著小说。

四个不同年龄的女性“一家人”在温暖的午后在家一起吃饭 是我今年看到最美好的画面之一

BIFF CGV city3 看完以后会长久沉默的

没拍出原著的好

最近一部像样的电影都没有么？

人，总活一个盼头，一个念想。

在对养老的言传身教之后，她的女儿也能在晚年照顾她了，可是她女儿无儿无女，又有谁可以在她老的时候照顾她呢？

算是三代韩国女性对待生活的态度，也可以算是东亚的一部分缩影。从一些碎片中看出老人家活得潇洒有魄力有意义，无儿无女晚年要靠社工照顾，在社工妈妈眼里老人家太可怜了，她好怕自己和女儿老了也孤独终老，因为一个没了老公，一个不要男人。可是老人家也没告诉她自己到底什么心情不是～～～说到老了到底会不会孤独，完全释然也未必是真或者就是某人还十二分年轻，但这跟前期有没有“人员预备”没有必然关系，世事难料嘛，孤独不在人在心，经济实力为傍，囤积能量为上，以后的世界还真揣测不了。

电影语言比较保守，虽说是完整呈现了小说的情节，但是完全没有呈现小说里以母亲视角来展开心理叙述的那种颠簸激荡。母亲和女儿以及女儿的女朋友的戏很少，不知道这是不是就是保守的原因？不能点破窗户纸的疏离感，带着不被主流社会承认的预判而采取摆烂式文艺片拍法（我的猜测而已）。声音设计有一点意思，不过也仅仅是一点，并不特别地贴合片子的气质。观众明显能感觉到母亲演员的演技，所以只能是导演的问题。

3.5 温柔有力量

冗长，自己的处境真的需要他人来补偿吗

虽然女儿忙于为少数群体争取正当社会权益在一定程度上忽视了女友和母亲紧张关系的发展，实际上她相当于把这个难解的问题直接丢给了留在家中面面相觑的两个人，我还是很羡慕这种可以互相支持甚至敢于面对母亲的反对的爱情。有小雨这样愿意付出和改变自己去适应另一个人的家庭的伴侣实在该珍惜，但她陷入的尴尬境地也说明了如果不能得到家庭支持的感情就一定要通过自身努力去保障经济独立。最后那个二重拍老奶奶去世有点匠心。不结婚不生子的老年生活为什么会这样悲惨，可愿意相伴偕老的人又哪有那么容易找到。异性恋也会离婚，子女面对无趣的老人可能会异常冷漠，婚姻和生育并不能为幸福晚年提供保障。人要怎么活才对。

好在结果是好的，一般这种题材最后不是分手就是犯罪。

女导演多加一星。其实我是觉得没有原著好的，原著中关于东亚母女之间那种紧张又无奈的对峙和非暴力不合作的冷战相处模式写得非常到位。母亲无法接受的女儿的女朋友，反而打破了母女僵局，作为一个她理想中的女儿进入了她们的生活，让她充满顾虑的内心百般摇摆。我觉得影片中把母亲照顾老人那段感情的升温描绘得有些突兀，在书中是循序渐进的，老人作为一个不生育不结婚的现代韩女代表，似乎做了一切能做的事情，事业成功建立了基金会，收养资助了很多小孩，可是这些都无法在她患上痴呆症的时候帮上她，母亲几乎偏执地照顾这个老人，为的是寻求一个女儿未来得到善终的可能。影片中最喜欢的一段是母亲不顾反对把老人接到家里照顾，小绿小雨妈妈姥姥，构成了一个小小的母系社会。

或许抽空读一下原著/在平淡安静中接受一切

当女儿把同性伴侣带回家

拍得比较流水，小说有它更动人的细节，但还是看得眼睛酸酸的，尤其是四位女性在同一屋檐下短暂的相处时光。再感叹一遍，小雨小绿真的是非常善良坚定勇敢的女孩，会幸福的。结尾让我想起小说里那段话，“而现在，一切都变得鲜明了。她们就位于生命的中央，伫立在既非幻想也非梦境的坚实土地上，就像过往的我，就像曾经的其他人那样，这两个孩子活在残酷无比的人生之中。我无法揣度她们眼前的风景，她们追求的风景，以及往后会看到的风景。”

性情一模一样，同样善良且执拗得母女，同样身为母亲，理解剧中母亲对孩子得担忧，但是因为担忧对自己不理解得事情抵触阻拦，背负孩子及他人得命运，活得善良但有些拧巴，也许社会中缺少得也是这种拧巴似得执着吧。

前面看得不太满意 跟书上的感觉还是有差 但看完后那种淡淡的死感…… 好吧就是这个感觉