堕落街传奇第一季

剧中的男主生活在一个七八十年代的美国，那时的社会格局混乱不堪，各种黄赌毒泛滥，杀人越货层出不穷，警察受贿保护恶势力。

正是生活在这个年代，想做个好人的男主无论如何尝试都只会越描越黑，一开始拒绝了爱人黑社会家族的邀请，但迫于生活接受了黑社会的酒吧，却是坠入深渊的开始。

从男主受老大所托，不情愿的开了妓院开始，他能接受的底线就已经下降，甚至渗透到了他的家人，姐夫帮他管理妓院，哥哥帮老大跑腿。

在当时的时代，道德文明在金钱面前变得十分无力。

就算当老大想要再开分店的时候收到了男主强烈的反抗，但是老大的一句话就反映了其结局 “他会回来的”，说出了剧中的意义，男主对抗家人可以，违抗老大情有可原，但是想背叛那个时代未免太异想天开。

总的来说我很期待男主后面的发展，他的挣扎究竟有有没有意义，让我们拭目以待。

日常对HBO黄暴剧感兴趣 去看了这部堕落街传奇的首集 虽然剧情略显拖沓 但考虑到是第一集 要铺陈故事背景 倒也可以原谅。

还是期待后续。

这应该是我看过的第一部已色情业为主体的剧 相当大胆。

导演运用独特的色调 镜头语言向我们展示出了上世纪七八十年代的纽约 经济萧条 社会动荡 色情业逐渐崛起 并“蓬勃发展”。

那个时候没有卡片小广告 只能在街边站街拉客 十分辛苦 而且得到的钱大部分都要交给皮条客。

拼命工作 收入甚微 只能算是可以将将养活自己。

一集下来 几个主角的性格塑造得还算鲜明。

弗兰克有点聪明 因家庭压力努力赚钱 偶尔要为弟弟擦屁股。

弟弟好赌 性格更活泼。

女大学生更是聪明 直接 很有魅力 在这里像是个伏笔 以后可能会产生巨大的作用。

candy算是妓女里面唯一一个经济独立的人吧。

不入伙 自己干 高风险高回报。

会每月给家里寄钱 偶尔回去看看儿子 其他时间都用来工作。

她在接待那个处男的时候 男孩儿觉得这不公平 她说 这就是她的工作 没有人会因为你错过了而再给你一次机会。

当然 尽管如此 她还是给了男孩儿“第二次机会” 算是在这世态炎凉里的一丝温暖。

黑人胖女人也给了一个与众不同的情节——陪伴一位老男人看了一部电影 当她看到影片结束泪流满面时 当她确定了男人不需要她提供其他服务时 她会在内心动摇一下吗？

答案一定是肯定的。

编剧曾透露说：这部剧重点想表达 当一个社会只剩下逐利时意味着什么。

那面对这种“柏拉图式”的“客人” 她会有什么改变？

拭目以待。

接着说这个主题：逐利。

所有人都一门心思要赚钱 赚钱 赚钱。

做妓女的不想赚钱就会被皮条客虐待 一般工作的人赚不到钱家庭关系受到影响。

真的是人们见钱眼开吗 其实更像是这个社会造就的。

人与环境 互相造就。

成年人的世界里没有公平 你辛勤工作 可能赚不到钱 你努力学习 还是赶不上班里的学霸 一个意思。

不过期待日后男主翻身做主人。

最后！

表白色调以及bgm！

以及镜头语言！

最喜欢处男与地铁驶来衔接的那个镜头 莫名爽！

期待后续！

刚看完第八集 这集交代了很多事 主要角色的人生全都开始发生改变 才发现这已经是这一季的完结了 不太了解美国那段历史 不过看完这剧挺唏嘘的 虽然里面演员颜值都不太高 导演故意或者说没有往那种唯美的角度去把演员拍的很好看 但是让我看得挺入戏的 毕竟现实生活中大家也就是这样的 没有随时都保持着光鲜亮丽的样子 不会让观众 至少让我不会去在意演员是不是颜值爆表 从而更关注剧情的走向 况且这是堕落街 阴暗又罪恶 每个人都在为自己的生计不择手段挣钱 不过现实真的很无奈 有的人拼死拼活挣一点点钱最后连命都没有了 却还要受人轻浮的玩笑 有的人几乎什么都不做却穿金戴银 这剧尺度不小 但越看越不觉得色情 只觉得挺无奈的吧 就像有句歌词里说的 身陷泥潭的人该如何金盆洗手

这些女人，是繁华的城市下面，阴暗的存在，却也是最需要被保护的群体，每天晚上需要准时上班不得旷工，也不可以拒绝接客。

因为不想工作，导致被凌辱。

这一幕，相信看到的人都会压抑，女性看到会落泪。

这部剧在刻画纽约街头色情产业的同时，是不是也可以引发人们的深思？

在金钱、色情等欲望的面前，人们的本性应该何去何从？

纵容欲望的是自己，能杀死欲望的也只有自己！

只有克制住欲望，才能塑造自己！

所以，请不要只为了大尺度来看这部影片，就像编剧大卫·西蒙所说：“该剧想讨论的，是当一个社会只剩下逐利时，意味着什么？

所以这部剧既非色情的，也非清教徒的，而是关于一个产业，以及创造这个产品同时又被产业塑造的人物。

这剧人物实在有点多：双胞胎腐兰兰一家子、辍学女、独自打拼的玛吉、站街女众、皮条客众、黑帮众、警察众、还有两个戏份不少的角色：情商低下记者女和gay酒保，之前虽然也搞不清那些皮条客到底谁是谁，但第五集刚看完后更觉得一脸懵逼，二脸相觑，于是随便写了点对这集各个人物表现的一些想法，理清下线索。

这集腐兰兰的戏份很少，虽然主线剧情：双胞胎兰兰称霸堕落街的第一环，妓院已经在筹备了，但主要的推动人物却是腐兰兰姐夫……腐兰兰哥哥一集就贡献了一个不同性向性活跃度差异的吐槽，也太酱油了吧！

说好的双男主呢！

玛吉感觉好像是全剧戏份最多的人物，这集才c到12分钟她就跟两个不同的男人上了床，第一次是个壮硕的嫖客，第二次则是和她的男朋友，这场床戏玛吉干脆连高潮都不装了，男友缴械后立马使用平时服务男人的技巧来服务自己😂，两场挨得这么近的床戏也反映了玛吉对自身欲望的态度。

随后玛吉被打，在街上应付罗德尼骚扰的那场戏是整集最有看点的，这么多年的街站下来，各中冷暖早已不用言说，但她还是没有跟罗德尼妥协，毕竟现在独自一人，随时可以从泥潭脱身，如果真的跟了罗德尼，那就再也走不出堕落街了，所以最后带着一脸伤的玛吉也等来了自己的主线任务：迈入电影行业的新进展，她下下周三终于能参与porn的拍摄了😭辍学女和school boy在腐兰兰弟弟面前秀恩爱略打弟弟脸：“老娘跟你只是玩玩，追我的男人多了去了，别把我当无知小女生”，可能会有不少直男看这场戏不爽吧233，但我看着挺爽的，这才是女性应有的姿态嘛，够潇洒！

反正腐兰兰弟弟也是个怂包😂😂😂，不过接下来和顾客吵架，不穿制服什么的就真的过分了，虽然弟弟怂，但好歹也是你老板呀！

辍学女总表现得高于他人一等，观众缘因此会掉得很快，而且后面达琳回来时她的表现也有点过了，虽然达琳“辜负”了辍学女解救她脱离苦海的一番好意，但辍学女没认识到整件事的荒谬性：达琳想念家乡，却不一定真想回到家乡，因为家乡对于她来说可能是另一场噩梦，这条堕落街她站了这么多年，也算是另一个家了：对于女人来说，爸爸、丈夫、皮条客某种程度上是一样的，妓女没有爸爸嘘寒问暖，但至少有皮条客的肩膀可以依靠再说说情商低下的记者女，这个人物是目前最不出彩的，虽然一票黑人女性里她算最漂亮的了，但社交上却连新来的小黑妹都不如。

黑人警察对她的那点意思完全没被她放在眼里：警察说他maybe会给她联系一个皮条客的时候，她直接忽略了这个调情的暗示，反而挑起了警察局的受贿黑幕这么敏感的话题……这是完全把约会当采访处理的节奏呀，警察要不是对她有好感（毕竟颜值在线），肯定二话不说现场拉黑。

情商确实是硬伤，不过记者女还是凭借自己的坚持和警察的帮助找到了新的采访对象，极大地推进了自己的主线任务：调查堕落街色情行业里的各色人等，（然而和皮条客交锋时还是表现得各种拙计）最后一个人物就是这集戏份突然变多了点的gay酒保，很明显他将来会离开腐兰兰这个光说不练的假基佬，时机成熟以后就自己开一间gay bar，他的主线任务这集并没有提到（辍学女现在是各种意义上的迷，她的主线任务可能是加入腐兰兰弟弟的妓院管理层），而是作为一个比较典型的gay，给观众展现了上个世纪70年代纽约gay圈的一些风貌：昏暗的录像厅里完全出于发泄欲望的blow job（和妓女跟嫖客在录像厅里的钱色交换相对照），被守株待兔的警察逮到局子后等熟人来假释，参加放浪形骸的Gay party，在派对上拉个帅哥回家和男友一起3p🙈🙈🙈（最后这段剧情放在现代背景的同影里也没差），即使在没有hiv感染风险的70年代，也可以说是很淫荡了。

这集还有个很有意思的小情节：两个分属不同皮条客管理的妓女自上一集里水乳交融后，这一集作为多个画面里一闪而过的人肉背景也提供了不少信息：长发妓女给皮条客上交了400刀！

她们一次收费才40呀，那这钱怎么来的呢……原来是她和相好的短发妓女一起为嫖客提供双飞服务，然后再暗中把嫖客钱包扒光，6得起飞，但这么干潜在的风险非常大，很容易被嫖客报复，而若被皮条客众发现的话，她们这套伎俩也可能会被皮条客视为坏了规矩（损失信誉乃至客源），但这只是我个人的一点猜想，毕竟她们确实创造了绩效，Les也完全都不是个问题。

无责任猜测一下：这对苦命姐妹花很有可能因为玩“佛跳墙”玩过火，惹上麻烦，最后加入腐兰兰弟弟的妓院或是干脆因为各种不利因素从此一拍两散，不过后者不大可能，因为美剧对LGBT角色都比较照顾，再说她倆这点戏份也根本翻不起什么波浪第五集主线终于有苗头了，戏份堪称女主的玛吉等来了拍摄porn的新机会，不怎么重要的记者也有了更多的写作素材，真是可喜可贺,只是这季好像就剩三集了……希望接下来的第六集能把其它支线收拢点，专心讲腐兰兰兄弟倆为了经营妓院怎么和街上的皮条客们抢生意。

看到第五集差点弃剧，Candy 过得什么日子，一直快进被打后她站街被嘲笑的part 忍不住说fuck 生活可以艰难到如此整部剧给我的感觉太压抑了 尤其从女性的角度去看 冲击力更大靠着对abi这个人物的好奇和Vincent的故事线追完全剧。

这是七十年代的纽约，这个世界还有太多我不知道的边界。

电视剧海报美剧和英剧的尺度日渐大开已经不是什么新奇事，《权游》的席卷全球已经让多数观众对香艳的场景见怪不怪，加上女性赋权运动的热浪，英美影视剧制作越发青睐于挖掘、展现女性的生存状态，像《使女的故事》、《女子监狱》还有新近才出的《我的天才女友》即是此类。

政治正确只是诱因之一，播放量等于金钱的市场衡量标准才是影视公司制作此类剧的最大动力源，受众的喜好发生了巧妙的转变，女性的被压迫和被物化以及由此而来的抗争与独立是大众的新偏爱。

而色情服务，这个旖旎引人遐想，又往往处于舆论风口浪尖的行业，实在是最好不过的引爆点。

所以，英剧《名姝》与美剧《堕落街传奇》的诞生也就顺理成章，前者侧重于老鸨间斗争的你死我活，后者则侧重于描绘70年代纽约色情行业的群像。

影视剧鄙视链中向来是英剧高于美剧，但即便有被剧迷喷的风险，我也得实话实说，作为同类题材、同时也是2017年同年出版放映的《堕落街传奇》第一季的水准比《名姝》第一季高出的可不止一星半点儿，尽管豆瓣评分相同，都是8.4。

首先，剧情设计上当初追剧一时热，现在回过头来看，《名姝》的的看点除去两个老鸨撕来撕去，以及刻意营造的猎杀游戏变态感以外，真没其他了，两姐妹的强行内耗也有点让人摸不着头脑。

但《堕落街传奇》不同，它铺开的很广，却又层次井然，嫖客、站街女、皮条客、同性恋、黑帮、酒吧运营者、警察、风化组......凡是堕落街群像中存在的部分都粉墨登场，几乎每个方向都有一条线，而且和主线剧情不相上下，彼此交织成一张网，相互推动，配合时间跨度的延展，显示出各色人等在社会变化浪潮中的褪色消逝亦或是重获新生。

这种人随时代争短长的纵向写实描写也的确在剧情的发展过程中带出了题名所说的传奇色彩。

《名姝》大概就输在这里，它的时间线是横向的，跨度不大，时代变化感相对弱，而且聚焦点很小，从两家妓院切入也不是不可以，但它没有映射时代的野心，局限在了两个老鸨的私人恩怨上，放弃了对一整个时代社会下层妓女们面貌的着墨。

更加可惜的是，切入点已经很小了，《名姝》还是没能在剧情上有所精深，主线写着写着就散了，其它支线也是，很多时候都是为了剧情而剧情，转折突然。

第二季尤其明显，大姐夏洛特和伯爵夫人的百合线生硬的简直叫人有些尴尬。

再者，在人物塑造上《名姝》里的人物在设定和表演上都有所欠缺，大多数属于“快餐”一类，可能当时初看会觉得惊艳，但看完以后基本记不起这个人做了什么、在她身上发生了什么（我是这样），即便是给我留下印象最深的鸨母玛格丽特，我也只是记得她的一些零碎片段，完全没能盖过之前《罗西与苹果酒》里她所扮演的母亲的角色给我带来的冲击。

电影《罗西与苹果酒》剧照而HBO向来以大尺度闻名，所以才有“黄暴哦”的外号。

《堕落街传奇》两季延续它一贯的作风，什么都露了，第二季随着对PORN片制作过程揭露的扩大，开放尺度更上一层，《名姝》满屏的挤胸与之相比还是清纯。

但大尺度归大尺度，《堕落街传奇》中的人物，尤其是女性人物，并没有因此而被掩盖自身形象的内在亮点，反而称得上皮相与内核相得益彰。

剧中的站街女，无论Ruby、Candy、Lori、Darlene、Ashley等等，其形象不能单以正邪来评判（第二季中完全的正面女性人物Abby反倒是被弹幕吐槽最多的），她们仿佛就是生活本身，为了拉嫖客，她们可以衣着暴露在夜间的霓虹灯下卖弄风情的游荡；也可以迎合顾客进入另一种角色，上演强#戏码，只多给20块就能平消怒气；她们会嫉妒新人的年轻和皮条客对某一人的偏爱，但又相互帮扶，故意说些关于生理期的恶心话，来帮生病的妓女暂时避开皮条客的催促与压榨。

她们精明却又愚笨，有时也坚守自己的一些东西，哪怕在别人看来是无谓的。

Ruby坚守自己的名字，最恨人因为她肥胖而叫她“象腿”，她坚持了，然后被推下楼摔死； Darlene即便人前装作无所谓，但心底始终介意别人会发现某部自己出演的porn片，她和Lori不一样，Lori为之欣喜骄傲，而她惶恐不安，她坚守那点可笑的自尊，最后选择离开； Ashley始终在底层，即便她后面回来，衬了眼镜，像个女学者，但却一直没能扬起头颅真正高傲的做人，她介意，为自己的过往耿耿于怀，因此她坚持不再让妓女们继续接受皮条客的盘剥，最后被人发现死在垃圾箱里......至于Candy，无论是人物设定还是她的演技，都是全剧最大的惊喜，其支线的精彩程度已经超越主线，几乎自成天地。

弹幕一开始对其“下垂严重”的恶劣评论，在后期完全被“我喜欢这个女人”所取代。

但无论对哪个人物，该剧都表现出了极大的克制，尽可能的按照生活的情理去拍摄。

所以你会看到，第七集里无有背景的黑人餐饮店的服务生Stretch枪杀虐待妓女的皮条客后一直等到第二季才出现，因为他蹲了五年监狱；

服务生仗义枪杀皮条客你也会看到第八集Candy去医院探访接受电击治疗的同性恋弟弟，但这样的场景全季只出现过一次，先前完全没有提及她弟弟的存在，只因为这集Candy听到拍porn片的导演表示出对同性恋的厌恶受了触动。

而她之前没有去是因为从第八集起她才真正走出成功的第一步，看见新世界的大门为她打开，这时她说的那番话于人物要强的设定而言才合情合理、具有力量......这部剧克制到了只有活着的人才能继续演下去，而死去的，像湖面不经意间卷过一个浪花，隐没后，再无声响。

她们的出现、生活、消失，没有任何多余的渲染，就算有时被提起，也只是在活着的人身上，在偶尔路过某个熟悉的地点时，发一声“我还记得”的感叹。

追到一半的时候，我产生了一种读种田文的快感，希望腐兰兰赶紧成为终极老鸨，手握妓院连锁品牌，而Maggie呢，A片之王就是你！

HBO的剧有这个魔力，用共通的人性让你看到月球的背面也不过如此，然后，大家就可以快乐地一起堕落。

腐兰兰这次的表演满分，双胞胎兄弟造型完全相同，但仅靠眼神就可以区分。

我最喜欢腐兰兰的一点，就是他政治正确得不讨厌，身为史上最弯直男，他从来不对性少数人群另眼相看，不吹不踩，大家都是人而已。

Maggie这两年老得太快了，一开始我真有点接受不了，但想想，一个没有过分保养的普通女人，到她这个年纪，也就是这样，她从来靠的也不是皮囊，是她猫一样的灵魂。

期待下一季，继续堕落。

这部美剧最大的感受就是极近真实的描述了70年代的美国纽约，经济略显低迷，性、毒品、枪支以及酒吧等夜生活是当时纽约的主流文化，也就是在这个时期，hiphop音乐开始发展壮大，所谓时代造英雄。

Vincent作为一名酒保，凭借对这一行业的热爱和敏锐洞察力以及诚实本分的为人，外加老婆出轨哥哥整日赌钱欠债的家庭压力，在遇到伯乐Rudy之后，赢来了自己事业的高峰，经营起一家收益尚可的酒吧，在创业过程中也遇到了情商智商和颜值都在线的姑娘Abby，可以说在当时社会生活的还算不错。

有朋友说vin有些固执，可能说的是vin后来始终不肯接手Rudy的妓院生意，即使那会让他暴富起来。

我却觉得vin这点正是他的优秀所在，做人做事有原则有底线，原则和底线之外的坚决不碰。

站街女的生活遭遇占据了本片大部分篇幅，确实让人同情，因为钱因为家庭或者真的因为喜欢这一行业吧，她们大都跟随皮条客，被压榨剥削无法反抗，只口怎么收费半口半操怎么收费等等悉数明码标价，可是人们常说的婊子无情戏子无意在这却不成立，至少这些站街女们都是有情有义的，比那些当人一套背人一套的所谓正派人士强出不止一点半点。

其实我最喜欢的不是vin，而是他的垃圾哥哥frank，我喜欢赌，那么我就赌，无所谓居无定所，无所谓终日被追债生活，any time我对人生咧嘴笑，fuck everybody!如果你想了解70年代的美国纽约，你想知道hiphop音乐为什么带有毒品、枪支、妓女这些词汇，就来看这部剧吧。

The Deuce讲述20世纪70年代纽约42街的色情行业的崛起，还讲人们如何被卷入这个行业，以及这个行业如何改变这些人。

色情行业从阴暗的钟点房搬迁到到闪亮的“按摩院”，从音像小作坊摇身一变高大上的《深喉》首映礼，从见不得人到登堂入室，从非法到合法，从个体的偷情泄欲到集体的盛宴狂欢......当有了性工作、皮条客、演艺圈、黑帮、警察、女性觉醒、同性解放、时代变革等等元素，这部连续剧的娱乐性绝对不差，但它更强大的地方在于其社会批判性，下饭之余让你诧异，诧异之余让你感慨，感慨之余让你五体投地，然后发自真心地称赞其不愧为一部钱权色的交响曲杰作。

虽说James Franco一人分饰两角表现不错，但这部剧更像是一台女人的戏，每个女性角色的复杂性都不亚于剧中的男性角色，因此我更想将它视为一首女性之歌，也并非单纯“赞颂”之意，这首歌唱及性与爱，也唱及独立与自由。

剧中的女性角色几乎没有雷同，每个人各有特点。

Candy/Eileen是自律型人格。

整条街独她一人单干，自己拉客自己赚钱，虽然这意味着被嫖客欺负的时候也只能自己承受。

不同于持“没有皮条客我会变懒”立场的Lori，Candy简直就是这个行业的劳模、工作狂，她这种甚至有点极端的自发或者自律性格也为她后来转型拍“电影”埋下种子，也为她后面被无良嫖客抢钱暴打至破相后回到街上继续拉客时的情绪爆发一点点积蓄着力量。

Maggie Gyllenhaal的演绎也使这个角色更富感染力。

妓女们的工作性质决定了她们对待身体的态度更加开放，而这种态度与彼时的前卫女性所追求的身体解放、精神自由不谋而合。

Abby，女大学生，自我意识强，她无法理解妓女们的想法，无法理解她们为什么从事这种工作。

Abby辍学、在恋爱关系中掌握主动权，她捍卫女性的名，她无视着装规范穿了Ashley的红裙子去参加晚宴，没错，她无拘无束，她很自由；Ashley选择罢工，选择了离开纽约远走高飞，她解放了自己；或许妓女们有意识地随意支配自己的身体也是一种自由呢？

Eileen没有Abby那么明显的女权意识，但她也拥有超强的学习能力，自力更生，方向坚定，这是这两个角色共通的地方，也是为什么她们看起来比其他女性角色更加“自由”。

相比之下，剧中的男性角色反而显得有点“无趣”。

Vincent从一开始无辜被匪徒暴揍老实巴交的形象，到逐渐身陷色情行业和黑帮活动，Bobby的工人同事被教训，酒吧地下室成了Tommy的拷问地点，再到后来靠Tommy撑腰到台球室报复殴打前妻的混混；Bobby从正义工会大咖和爱家丈夫老爸，到开始主持“按摩院”生意，到穿着花衣裳跟“女员工”勾搭在一起；黑帮经营着逐渐合法化的生意，警察则像帮派一样干着收取“保护费”的勾当......讽刺至极，皮条客们则永远一套金钱至上的说辞，只是偶尔流露出一点点对爱情和退休生活的向往。

（凶残而有魅力的皮条客真的考验演技啊，皮条客们真的演得太棒了我天）Ashley说老爸、丈夫、皮条客的性质是一样的，说的是他们给女儿、妻子、妓女提供的物质和精神上的支持和保护，是女性对他们的物质和心理依赖。

所以当Abby拒绝老爸给的生活费、Eileen拒绝男友Jack的车钱、Ashley拒绝CC的控制，她们便开始成为这条革命之路上的女性先锋，挥着独立的大旗潇洒前进。

最终，一个个女性个体的解放汇成了整个时代的大潮。