解读恶之心的人们

真实案件改编的连环杀人犯们的犯罪心理真是变态。

这部剧也描述了在九十年代初期刑侦技术不够成熟时，如何将随机犯罪的连环杀人犯抓获。

难点在于：1.连环案件的归类问题：如何将一系列案件发生确定为同一凶手？

案发地点分属相同辖区时，只需将作案手法特征相同的案件关联为可能是同一凶手；而案发地点分散不同辖区，就存在一定信息时间差，同步案件进展会拉长。

更有甚者，由于凶手作案后会有一定时间的冷静期（即案件与案件之间的间隔期），且凶手还有可能会进化其作案手法（越来越残暴），此类情况都会使时间线拉长，甚至由于作案手法改变，无法将其归类于同一凶手。

2.没有监控的时期可太难了，线索只能从案发现场和附近群众口中得到。

这也是在不发达的年代，监控没有普及，才给了连环凶手隐藏和喘息的机会。

而在现在社会，普遍城市中都遍布监控摄像，只要在一个监控中发现端倪，就可以按照沿线监控一个个排查从而锁定目标及路线。

我们的天眼系统正是如此，在监控摄像联网，且与面部信息捕捉技术，就可以锁定。

像之前的北大弑母案的凶手一样，在重庆机场被抓获。

3.DNA提取对比技术的发展：也使得过去很多悬案，在保留当年物证的基础上，提取DNA，录入DNA数据库，优先选择与有案底的人员进行对比排查。

像最后视频提到的大成连环杀人犯也是在重新提取当时物证中的DNA，并与有案底人员进行比对时，找到了凶手。

原来凶手后续未再犯案是因为其它案件已入狱。

过去这十年里看了好多好多刑侦悬疑剧，这几个著名的连环杀人案好多部里都反复出现，刻画的各有各的好，想表达的观点也很深刻。

而这部令我感叹的就是两点：犯罪心理和时间线。

罪犯交代细节时的变态心理过程，真是变态极了。

而时间线也是真实且无奈，这种每间隔一段时间发生一例且长期未结的案件，带来的无力感真的难过，也真的真实…

眼神深邃且忧郁继续在刑侦悬疑剧的路上走，也要有正义感和积极健康的心态去看待世界！

（首发于公众号：霧風誌，欢迎关注！

）金南佶、陈善圭主演的最新悬疑剧《解读恶之心的人们》，改编自“韩国第1位犯罪心理分析师”权日勇的纪实类文学《追逐怪物的人》。

讲述在没有犯罪侧写（Criminal Profiling）概念、强制搜查的年代，想要抓住真凶的警察宋河英，与一心想组建科学搜查组的国荣秀一起，透过分析连环杀人犯的动机、行为模式，开启了现代科学搜查之路。

这部剧与大卫·芬奇导演的美剧《心灵猎人》题材极为相似，但并非翻拍，而是一脉相承。

第一集便揭示了这点，国荣秀给了宋河英一本书，让他了解究竟什么是“犯罪侧写”？

这本书便是美剧《心灵猎人》的原著作品《心理神探》（又译《破案神探》），是1996年前FBI探员约翰·道格拉斯和马克·欧夏克，根据自身经验所著，是FBI首位犯罪侧写师，通过与连环杀人犯的面谈，剖绘其犯罪心理的非虚构作品。

为什么要知道连环杀人犯的心理呢？

犯罪侧写的意义何在？

熟悉美剧《犯罪心理》的话一定知道FBI的行为分析科（BAU），探员们以一集一个案子的形式，对正在发生的连环杀人案进行犯罪侧写，协助当地警察破案。

《犯罪心理》15年期间共拍了15季，不管案件多么凶残复杂，从没改变过它的模式：利用犯罪侧写，抓住罪犯，救出幸存者。

这就是犯罪侧写的意义，从已知的犯罪中总结经验规律，去破解未知的犯罪，阻止下一个无辜的人被害。

《解读恶之心的人们》前两集就是在铺垫这件事，运用犯罪侧写进行科学搜查的必要性。

除了犯罪侧写本身的意义，对于韩国当时的社会环境，还有一个必要前提条件：以暴力搜查手段拿到虚假陈述的案件太多，无辜的人被当成犯人，真凶却逍遥法外。

前两集的案子就是一个典型，一位独居孕妇在自家被掐住脖子杀害，发现尸体时，她全身赤裸，但无性侵痕迹。

警察搜查发现家中残留的痕迹只有她男友方基勋的，甚至当晚两人还大吵一架，作案动机充分。

警察自然而然地把嫌疑锁定在方基勋身上，在可怕的暴力逼供下，方基勋自白杀人并被判刑12年。

宋河英虽然看不惯，可是也无能为力，他找到的线索太少了。

这一幕背景的标语是对暴力搜查的讽刺。

然而，又一起类似的案件发生了，宋河英注意到与方基勋案的共同点：扼杀、脱光被害者衣服。

为了抓住真凶，宋河英向监狱里的犯人梁龙哲取经，因为“犯人的心理，犯人最清楚”。

梁龙哲告诉他，真凶对脱光衣服这件事很执着。

不久，真凶以盗窃现行犯被捕，宋河英发现了疑点，这段审问戏非常精彩，台词和演员的细腻演技，展现了一场张力十足的心理战！

宋河英不动声色地试探着犯人：“用剪刀撬锁的时候被现场捉拿，但那可能成为杀人凶器。

”犯：“可那只是一把剪刀而已。

”到这里回答还很正常。

宋继续引导：“剪刀也可以成为杀人凶器，毕竟也可以刺人。

”犯：“怎么能用剪刀插人呢，太残忍了。

”

这时宋停顿了一下，表情有一丝惊讶：“残忍吗？

”

为什么要停顿呢？

看似很正常的一句回答不是吗？

我们试想，如果是一般小偷思维，听到警察说剪刀也可以杀人哦！

这种威慑性的话，应该会有些慌乱地辩解，自己只想拿剪刀开锁偷窃、绝对没有杀人的想法才对。

可是这个犯人回答的重点，不是对于为什么拿剪刀这件事的反应，而是对杀人这件事，用了带有感受、情绪性的字眼——太残忍了。

宋正是敏锐地抓到了第一个突破口，深入试探：“是什么残忍呢？

是刺人这个行为，还是杀人这个结果？

”

但是犯人很聪明，避开了宋的“陷阱”没被引导二选一，回答：“当然两者都很残忍啊。

”宋又开始装漫不经心地抬眼，因为犯人对杀人的话题有点警觉了，所以他把话题拉回到偷窃上：“你这样偷偷潜入别人家里几次了？

”

宋：“你是不是还会爬墙？

我看最近的小偷3层楼都不在话下，是因为年轻吗？

可真厉害啊！

”这句话看上去好像在夸犯人很棒，语气也有“年轻真好”的感慨，这种话术让对方放送警惕，有的人一夸，就会忍不住炫耀自己。

这是第2个突破口。

“爬水管就很容易了。

”果然是“年轻”，犯人又掉进陷阱了，从这里开始他慌了。

宋顺藤摸瓜，开始一连串干扰，问他爬过几层？

都是什么样的房子？

里面有没有人？

如果有人被发现了怎么办？

之前没被发现过吗？

前面都是安静的对话，没有背景音乐，从这段开始有节奏紧张的背景音乐，衬托犯人逐渐慌张的心情。

宋叫他把以前偷过的挨个写出来，犯：“你这样我会混淆的。

”然后把陈述用的纸折了起来，镜头特写了他折纸的动作，这是一个强迫症的无意识表现，不然谁会把犯罪陈述书好好折起来······

宋稍稍侧头、抬眼，他也注意到这个细节了。

宋翻着资料，第3次寻找突破：“你什么时候和奶奶一起生活的？

”

“你和我奶奶通话了吗？

”提到家人，犯人不淡定了，比起之前的装无辜，现在眼神中出现了更明显的防御和攻击性。

宋由奶奶的关系问到了他父母，犯人听到父母时呼吸变得短促了，而且他之前回答问题都会抬头直视警察，这次却低头、眼神回避。

说谎的人会直视对方的眼睛，确认对方有没有相信自己说的话。

这里他反常的回避，反而证明了这个回答的真实性，而且戳到痛处了。

宋都看在眼里。

第二次进审讯室，宋拿到了犯人故意丢弃的帽子，还拿一大叠无关资料拍在桌上，假装是跟他有关的资料，更有威慑力，这会让犯人搞不清楚警方到底查到哪个程度，已掌握了多少证据，是心理战的常见手法。

由帽子的话题宋开启了第4次突破，买名牌帽子需要钱，钱是怎么来的，套出了犯人除了偷窃、还兼职、抢学生的钱······

宋接着兼职的话头，套出了犯人曾经兼职送外卖。

这里宋已经有心证90%，眼前这个犯人就是方基勋案件的真凶！

剩下的就是物证了。

随着字迹确认、亮出照片证据，背景音乐也越来越急促，犯人知道自己被揭穿了。

他靠送外卖确认家庭成员个数，并标记在门外墙上，1是男性、2是女性、3是小孩，找出好下手的独居女性作案。

宋没有止于犯人认罪，而是继续问他为什么那么做？

为什么执着于脱光衣服？

期间有特写犯人紧张抖脚的细节。

原来是小时候在家暴环境中长大，厌恶不会反抗的软弱之人，导致了心理变态。

宋想起监狱里的梁龙哲也有类似的童年经历，是否会成为研究连环杀人犯的关键点呢？

这段审问戏之所以精彩，除了台词环环相扣、一步步试探、问出想知道的问题，用非常普通的言语精准捉住了犯人的心理。

还有两位对手戏，尤其是宋河英，演员金南佶的细腻演技，稳中有“刺”，十分平静的对话却张力拉满，没有韩剧警察常见的大吼大叫，只有冷静、分析的心理战，这就是犯罪侧写的魅力！

而且这个案子是引出科学搜查必要性的典型，也是十分具有现实意义的案件。

现在外卖、快递已经成为了人们生活的一部分，但是对于独居者来说也可能潜藏着危险，以及小偷会在门外做标记也值得警惕，从这个角度看这个案子，有警示意义。

首播两集后，看到一些评论说不够刺激，和同类悬疑剧案件有似曾相识之感。

实际上，这部剧一开始走的路线就不是《窥探》的“高能反转”、也没有《Voice》里长得帅的变态杀人魔······就像这位犯罪心理教授在综艺上说的，现在的作品为了刺激，故意把人物塑造得更残忍尖锐。

结果就是大量批发长得帅的精神病患者为主角的悬疑剧。

而《解读恶之心的人们》不是为了追求刺激的悬疑剧，是真正想要讲述，以犯罪侧写为手段的科学搜查的必要性。

又是如何开始、艰难地在当时混乱的韩国社会形成体系？

最初的犯罪侧写师们是如何面对犯人、利用犯罪心理破解未结案······剧中展现的魅力，就是犯罪心理题材本身的魅力。

加上男主角的设定是有极强共情能力的人，让这部剧更富有人情，有了人文关怀的目光，然而这种关怀，绝对、绝对不是对那些连环杀人犯的目光，而是出于对生命的尊重和爱。

从各种意义上来说，《恶之心》都是十分值得期待的作品！

-上一篇详细分析了前两集最精彩的审讯戏，引出犯罪心理侧写的必要性。

但在当时的社会环境下，警察对于犯罪行为分析还很陌生，甚至毫无概念，自然会质疑分析组的侧写。

因为两者的思维方式不同。

如果说一般警察在破案过程中，一心想着要如何赶快抓住犯人，比如通过埋伏、看监控等方法。

而分析组的方式是，从犯罪现场找出犯人的行为模式，提出问题：他为何那么做？

其心理动机是什么？

面对残忍奸杀并分尸女童的杀人犯，宋霞永找出犯人的行为模式是分尸，犯人为什么要这么做？

宋霞永分析其分尸目的是为了隐藏罪行。

注意这里有一个伏笔。

剧中下一个出现的连环杀人犯具英春，也会出现分尸的行为模式，并且更缜密、更有系统性，分尸目的也会比这个犯人更复杂。

后面会谈到具英春的人物原型——柳永哲。

抓到女童案犯后，发现他是个前科犯，因为当时对性犯罪处罚太轻，犯人出狱后很快又再犯下更大的罪行。

结合片头打黄雨伞的小女孩，令人联想到“素媛案”赵斗淳。

甚至在这部剧播出的2022年，赵斗淳已经出狱一年多了······犯罪心理学教授们在《想知道真相》节目中也判断他再犯的可能性很高。

这个案子不仅讽刺了无法严惩性犯罪者的韩国法律的失格，也向创造这样社会的大人们发出良心的叩问，具有强烈的社会批判意味。

无良记者将针对女童的性犯罪写成是“错误本能”发布到网上，也反映了追求独家热点的舆论乱象，实际上却对犯罪缺乏客观正确的认知和重视——“犯罪是本能吗？

”代表着媒体良知的女记者的目光，也是宋霞永共情的目光。

导演将女记者的文章以旁白形式，与宋霞永哀悼被害者的画面剪辑在一起，她写出了他想说但没说的话，“我们能做的，只是长久地记住那个孩子并悲伤而已。

”

前面两个案子的犯人都是引子，为了引出真正的连环杀人案具英春：大白天进入富裕阶层家中作案，以老人、女性为主，用不明钝器过度杀害。

被害者家中有十字架，犯人破坏十字架，可能出于对神或对社会的愤怒。

就像纵火犯出于对火的迷恋，总是会在不远处观火，连环杀人犯也会重回犯罪现场，不仅是观赏自己的“杰作”，回味当时的快感；也是一种享受瞩目的表现。

具英春还围观自己的通缉令，看电视、搜集报纸上关于自己的报道，从中找到受瞩目的优越感，以补偿自己边缘性人格障碍内心的卑劣感。

这个场面中，宋霞永环顾四周，犯人近在咫尺，而包含宋霞永在内的警察们却完全没有想到。

美剧《犯罪心理》通常会拍下犯罪现场周边围观群众的照片，以便后续仔细观察，因为犯人很可能就在其中。

警察发布的只有背影的通缉令并没有震慑住具英春，反而让他更加蔑视警方、更加自信，转而发掘新的犯罪方式。

宋霞永此刻还没有意识到，真正决定了连环犯行为模式发生转变的关键点，不是因为怕被抓，而是“快感需要升级”，从具英春拿小狗实验、发泄愤怒开始，到钝器杀人，他已经完成了一次“升级”。

在警方还摸不着头绪，无法锁定嫌疑人范围时，连环犯不断在进化，具英春伪造警官证、自学接剖知识、拍全身X光片，是为了更隐秘的快感、更残忍的犯罪——分尸。

他的分尸与女童案犯的分尸不同，他有彻底的计划，多种原因导致了这样的行为模式。

从他的住处可以看出，摆放整齐的报纸、干净的地板、整洁的床铺，他是一个很注重干净，或者说这方面有些强迫症的人，和之前的女童案犯有些相似。

不同的地方是，之前的犯人是偶发性犯罪，一开始的目的不是杀人。

而现在的具英春是极具体系型的智能犯，也是韩国第一个符合连环杀人犯定义的人：

“当他找不到下手的对象的时候，他会回到以前曾经得手过的地区。

他会回到案发现场、墓园，象征性地在泥土上翻滚，让心中的幻想一次又一次地重新活过来。

”上述是《破案神探》书中对一位连环犯在的行为描述，符合心理冷静期的表现，在心理冷静期犯人并不是无欲无求不想杀，而是从幻想、回忆中获得暂时的替代满足。

当满足感消散，就会进行下一次犯罪。

剧中这个不断进化的犯人在现实中的原型就是韩国最初连环杀人魔——柳永哲。

河正宇主演的电影《追击者》也是以柳永哲为原型创作的；Netflix也出了专门纪录片《韩国雨衣杀手：全面追缉柳永哲》。

可以对比一下剧中的作案工具，与现实中的作案工具，一个亲手制作的特殊锤子，还原度非常高。

还有剧中伪造警官证、自学解剖学、自己拍X光片的细节也是真实改编！

柳永哲的行为模式“升级”后变得更加残忍和变态。

《想知道真相》节目中教授们更侧重分析他的犯罪心理，也就是作案动机。

而Netflix纪录片里更侧重残忍罪行的描绘，比如他把被害者分尸后，将头部用橡皮筋绑在厕所挂卫生纸的地方，让血一点点沥干······我想电视剧不会拍到如此残酷的场面，毕竟《恶之心》是避免猎奇、专注心理的作品。

除了残忍的场景描绘，Netflix纪录片中也有详细讲述韩国警方当初是多么无能和愚蠢，这点还蛮值得一看！

剧中金科长绞尽脑汁想出了一个啼笑皆非的“线索”，说案件发生的地方，首字母都是一样的，如gg、cc······令宋霞永感到非常荒谬、无语。

实际这也是纪录片中讲过的，当时的警察确实说过一样的话······

也许观众常常吐糟，韩剧故意把非主角的警察塑造成愚笨的形象？

但如果看了那部纪录片就会知道，是错怪······事实上，真的抓不到。

好不容易抓到了，结果一个不注意，犯人大摇大摆从警察厅门口逃走了；还有一个飞踢把被害者家属踢下台阶的警察······常常感到现实比电视剧还要荒谬。

《恶之心》第6集最后，又一个新的连环杀人犯出现了——郑南奎。

他每天练习跑步，为的是杀人后能够快速逃跑，不被抓住，跑步速度几乎快达到运动员的水准。

剧中有一个细节，这位新的连环犯刺向被害者时，不是从后面偷袭，而是让被害者转过身来，正面攻击。

现实中，这也是郑南奎的犯罪行为模式，他一定要正面看着被害者痛苦死去的表情，在对方的痛苦中获得快感。

这下，首尔竟然有两个连环杀人魔同时存在，恐怖升级！

而宋霞永和国荣秀要如何运用犯罪侧写，找出这两个连环杀人魔，会是后面剧情的最大看点！

《恶之心》很有魅力的一点是，它提供多种了解犯罪心理的方法，给有不同需求的观众们。

无论是什么类型的观众，都能在其中学到东西。

可以当做犯罪心理入门课程，跟着宋霞永一起学习，拿着“讲义”的警察们提问、解答的场景，也可以帮助观众理解，每一个侧写是怎么推论来的。

如果是已经有涉猎，对真实案件了如指掌的观众，也能跟着宋霞永一起“沉浸式”探案，能看到更多的细节，哪些是真实的案件细节？

哪些是戏剧化改编？

与一般悬疑犯罪剧的不同侧重点是？

《恶之心》就是这样丰富多样，既有现实意义、社会批判，还能学到知识、多方面探讨的作品。

在因冬奥会停播三周，苦苦等待第7集的日子里，不妨多了解一下戏剧背后真实的案件吧！

-----更新：看《恶之心》学犯罪心理！

选角相似度90%的“快乐型杀人魔”上篇分析了具英春的原型柳永哲，他的犯罪表现出对富裕阶层的仇恨，以及对女性的仇视。

而最近几集的主要人物南基泰的原型——郑南奎，则完全是以杀人为乐的“快乐型杀人魔”。

剧中南基泰的选角非常还原，左边是剧照，右边现实中的郑南奎，从服装、脸部轮廓到发型、胡子细节，相似度至少90%！

就连令人不寒而栗的“恶魔笑容”，也在《恶之心》中完美再现。

对于郑南奎在大众面前露出笑容的变态表现，权日勇教授是这样解读的：

男主宋霞永在审讯之初表明“我是来帮你的”，途中还说了“在教导所很辛苦吧”这样的话。

表面上看是对凶恶罪犯不必要的“体贴”，实际也是一种审问技巧，这番话的潜台词是：“我对你已经有充分地了解了！

”

对于南基泰这类社交自卑的性格、处于无人理会的边缘人来说，宋霞永的平和语气刚好戳中了他内心，令他敞开心扉。

与真实案件相符的情节中，有一个非常讽刺的细节，当宋霞永问南基泰为何注重“养生”，南回答：“要想杀更多人，就要活得更久。

”

《环环相扣的老故事2》中展示了郑南奎实际用过的笔记照，上面写着各种“养生”、对身体好的建议，比如要听什么音乐、按什么穴位······是真正的反社会人格变态！

郑南奎向往“完美犯罪”的妄想随着被抓捕而破灭了，最终他在被判死刑的2年7个月后，在监狱自杀身亡，不是因为对被害者的愧疚或罪责感，而是不能再杀更多人的苦闷感，令他再也无法忍受。

或许对于疯了一般想要杀人的郑南奎来说，他杀死的最后一个人就是他自己。

即使剧中交代了他在幼年时期遭受性侵，可能对人格发展造成了一定影响和扭曲，但如宋霞永所说，“重要的是每一个瞬间都能做出选择。

”

无论是出身、先天性格问题，还是不好的遭遇，直到犯下罪行之前的最后一刻，他们都有选择。

因此，性恶说或童年阴影都不能将他们的罪合理化，郑南奎只是自己选择了恶罢了。

社会和舆论给予了杀人者过多的关注，而忽略了被害者们，一定程度上也是在“神化”犯人，让其产生自己像“英雄”一样的错觉。

近年一些影视作品也有这样的倾向，将杀人者、反社会人格过渡地渲染，追求惊悚、刺激、猎奇。

但《恶之心》始终避免呈现视觉上过于惊悚的行凶场面，也避免展示悲惨死去的被害者模样，无论是原案细节、被害者立场，在改编的过程中都尽可能做到了尊重。

聚焦于其罪行背后的心理动机、社会环境和舆论反应。

比起视觉，心理上的惊悚更加强烈。

代表着媒体“良心”的女记者写的报道，像是一篇篇警世箴言，敲打着、叩问着，是对这个“制造”恶的世界所做的反思，不仅仅针对剧中的世界，更是指向比戏剧更荒诞的真实世界：“没有反省的罪犯、没有反省的社会、没有反省的舆论，流泪的被害者家属们······”即使李春在、柳永哲、郑南奎、姜浩顺这些连环杀人犯的罪行，反复被拍成影视作品，观众多少都熟悉了，也许会认为拍来拍去都是这些事，大同小异。

但我们仍然能从《恶之心》中看到不一样的尊重和反思。

如果不懂得反思，罪恶是会重新找回来的。

不仅有反思，同时还关怀着不得已凝视恶之心的人们。

在弯弯曲曲的公路、大雾弥漫的漆黑夜晚中行驶，看不清前路、随时都可能失控的状态，就如同此刻陷入混乱与幻觉的宋霞永的内心。

而象征着潜意识的深水也再次出现。

小时候的霞永只是呆呆地看着被害者，而长大的霞永拼命向着被害者伸出手靠近，流出了眼泪，代表他渐渐成为既能强烈共情、也能表露自己情绪的大人。

第10集末尾，新的犯人登场了。

这位在公车站引诱女性搭车的犯人，原型是被称作“韩国最后一位连环杀人魔”的姜浩顺。

姜浩顺的人物选角也很贴近，亲切的好感型样貌、脸型较长。

细节设计上也抓住了原案重点，把跟狗狗的合照放在车上，以降低女性的防备心。

不同于柳永哲、郑南奎在社交方面的障碍，平时的姜浩顺是和蔼可亲的小区大叔，他自信只要自己愿意，随时都能引诱女性上车，获得她们的信任和好感，再将其用丝袜杀害。

利用别人的善良和亲切实施犯罪，是更危险、狡诈的人物。

姜浩顺的特征\标志，就是用丝袜捆绑被害者，这和华城连环杀人犯李春在的手法有些相似（李春在原本给周边人的印象也是好人，也结了婚，最后因为杀害小姨子被捕。

）被害者在活着的时候感受到的极大痛苦，满足了他们对权力和性的控制欲望。

尽可能多地了解真实案件和犯人的犯罪动机后，再看《恶之心》会有一种奇妙地感觉。

和一般的悬疑犯罪剧不同，这不是一个被剧透就变得无趣的故事，反而是了越多越是感到丰富、多层次的故事。

正如侧写师是面谈了无数个犯人、做成资料库后才能够有效准确地侧写，观众也对侧写本身有一定概念的时候，才能与宋霞永更合拍、跟上他的步调。

侧写师对于犯罪的思考不会因为抓住了某一个连环杀人犯而停止。

源源不断的恶从各处冒出来，侧写师必须时刻警觉。

像N号房一样的网络型犯罪是否是连环杀人模式的进化？

如果《恶之心》能拍第二季的话，也许会是个很好的主题。

如果说侧写师们在过去追逐的是有形的“怪物”，能被监控捕捉、画出蒙太奇、数量可知的人，那么在网络型犯罪里，会不会追逐的只是一群怪物的影子呢？

侧写师们进行不同于传统模式的侧写呢？

看着侧写师们与一个个怪物们对峙的故事，我总是想起讲郑南奎那一期《环环相扣的老故事》李伊庚的结尾，为什么总是有那么多的黑暗、罪恶每天在发生呢？

恐怕不只某一个地方，前阵子的小红楼、铁链女的新闻难道不是更加触目惊心吗？

希望有一天没有发生任何事情，所以没有新闻可以播报的愿望当然是美好得不切实际的，可是文艺作品是有这种力量的，满足一个美好的愿景，或是一场掷地有声的反思。

当然，也可以什么都不听、不看、不想，只是一如往常地生活着。

----- 跟随剧情的发展，延伸分析过具永春的原型柳永哲、南基泰的原型郑南奎。

最后两集登场的犯人禹浩成的原型，是被称作“韩国最后一位连环杀人魔”的姜浩顺。

图为现实中姜浩顺放在车前引诱女性的狗狗合照，这张照片越看越觉得毛骨悚然，他虽然在笑，眼神却很空洞，几乎看不到眼白的黑眼球像两个无底洞······姜浩顺与柳永哲、郑南奎最大的不同是，他利用自己的好感型外貌和口才、以及人们的善意心理来犯罪，权日勇教授在《追逐怪物的人》一书中形容姜浩顺是一名“心理猎人”。

面对狡诈的“心理猎人”，和剧中宋霞永审问禹浩成一样，现实中的权日勇审问姜浩顺，从一开始就充满了心理战，权日勇用“我不是来给你送水的。

”阻断了姜浩顺试图掌控谈话主导权的伎俩。

随即又用“你想要让儿子了解你是怎样的人吗”（现实中姜浩顺有4个儿子），这一话题动摇、激怒了他，使之感到羞耻、不自觉漏出马脚。

姜浩顺前科累累，盗窃、酒驾、暴力、诈欺、纵火······他曾对前两任妻子实施暴力，后纵火烧死第三任妻子和岳母，自己则带着儿子逃出火海，伪装成火灾被害者以诈领巨额保险金，并用这笔钱买了高级汽车，用来诱拐杀害女性。

犯罪心理学李秀静教授认为，姜浩顺是“最西化的性犯罪连续杀人犯”，其犯罪行为显示出两个特征：对金钱的执着、物化女性的态度。

剧中禹浩成落网的线索之一也是出于他对金钱的贪婪，拿被害者的银行卡去取钱，因为奇异的着装而被监控注意到。

短短的两集篇幅把姜浩顺的犯罪手法、标志、及犯罪心理简明扼要地表现出来，其实细节中还暗藏着更多地信息和讨论空间，只是一两句台词点到为止，如果有更多一些篇幅或以女记者的报道形式发问，会更强烈和深刻。

例如姜浩顺案引起了公开重大犯容貌的呼声，为什么要保护加害者的人权？

那被害者的人权谁来保护呢？

更甚延伸到对“死刑\废死”的争议。

最终姜浩顺虽被判死刑，但仍未执行。

柳永哲、郑南奎、姜浩顺，接二连三不断涌出的冷血恶魔，他们成为恶魔的原因是复杂的。

首先与孕育他们的时代背景密不可分，权日勇指出“IMF”危机的时代影响——“被庞大的社会压力的冷酷无情之人开始随机挑选素昧平生的陌生人痛下杀手。

”他们的共同点还有前科累累。

柳永哲在狱中被离婚，对前妻心生怨恨无处发泄，后来对某一位受害者的尸身有过度损毁的表现，只因为那名受害者的姓名和前妻一样；郑南奎生性胆小懦弱，在狱中被欺负，助长他成为更加扭曲矛盾的怪物，表现为小心翼翼的攻击性。

《追逐怪物的人》一书中引述美国作家诺曼·梅勒对教导所体制的评价：“把没胆的人打造成流氓，把有胆量的人打造成残酷无情的人。

”所谓的教导所对这些人来说，根本没有起到一点教化的作用，反而使他们变得更加可怕，出来后只会变本加厉地报复这个世界。

除了外部因素的催化，他们自身有精神疾病史或反社会人格障碍等病理上的原因，譬如郑南奎在“墨迹测验”时不同常人的观点——“这个世界是超级吓人的恶魔正在进行杀戮的地方，而且被杀的人是他自己。

”

而面对恶魔、怪物们，与之战斗的犯罪侧写师，他们承受着常人难以想象的“恶之心”的重量。

权日勇在书中写道：“结束柳永哲访谈后，我第一次有了这种想法，‘以后我要走的路会听到很多我不想听也得听的故事，要听一些凶狠残忍的故事，往后我的人生得拥抱着这些故事走下去了’一个好端端的人和我大聊分尸的事前准备、人类内脏吃起来的滋味······”剧中宋霞永也一度因为恶之心超出了自身负荷能力，编剧用车祸重伤来表现其心理巨大的冲击和伤害程度。

心理重创是很难表现的，尤其是对于霞永这样不怎么表露情感的人来说，如果让外人想象他此刻内心有多么痛苦煎熬的话，大概就是那样，差点死掉的程度吧。

而书中没有戏剧化的情节，只有三言两语带过：“权日勇没有生病，他只是讨厌人类，想与世隔绝。

‘我就那样躺了三天，打了点滴，讨厌人类讨厌到要疯了，非常想念上帝。

’”

霞永与之前的被害者家属谈话后回到病房内哭着吃红薯的一幕，是霞永少有的情感释放的场面。

也是作为犯罪侧写师的重要意义之一：成为被害者及家属的力量。

即使痛苦难耐到坚持不住了，还是整理好自己的情绪说出了那句“我们办公室见”，这一句简单的道别问候，真的需要非常巨大的勇气！

犯罪侧写师的故事没有结束，希望描写犯罪侧写师的电视剧也能继续下去。

12集的末尾给了我这样的希望。

宋霞永接受采访的画面出现在了某个狱中的电视里。

他对“大成连环杀人案”的犯人隔空喊话“你肯定会被抓”！

这里的直视镜头，致敬了奉俊昊导演电影《杀人回忆》的最后一个镜头，甚至宋康昊和金南佶“直视”的对象都是同一位！

大成连环杀人案，就是电影《杀人回忆》、电视剧《信号》等影视中被多次改编的华城连环杀人案！

也许观众已经忘记了，这个案子其实早在第4集就出现过了。

第4集中后半段，国荣秀在跟两位刑警用大成未结案举例讲述犯罪侧写师的必要性，另一边宋霞永在黑板上记录着。

画面闪过一些关键的镜头，从其中展示的元素可以推测出这里说的大成案，确实就是华城案。

红色衣服的稻草人在田野边上——《信号》等剧中都有华城案犯人专挑穿红衣服的女性作案的细节描述。

下水道里发现的尸身——《杀人回忆》有一模一样的镜头，也与真实案发现场地点相似。

用特殊的结捆绑被害者的手脚——华城案犯的标志。

还有霞永在黑板上列举的案件数量之多，只能是华城案了。

因此，12集结尾处狱中看着电视中宋霞永的犯人，是华城案的犯人——李春在。

这时这人已经在狱中，为何霞永还说：“你肯定会被抓？

”

《想知道真相》节目专门用2期的篇幅详细地分析了李春在的案件。

他之所以身在狱中，不是因为华城案，而是因杀害小姨子而被抓，直到2019年才揭开真相，原来华城案的真凶就是他，至此距离案发时间已经过去了30年。

结尾可以看作为第二季留下的小小伏笔，如果能继续拍第二季，可以跟进华城案的后续进展、对李春在的犯罪心理进行侧写。

另外原著书《追逐怪物的人》中还记录着其他值得影视化改编的案件，譬如村中一位少女失踪，弟弟妹妹却陈述说是妈妈弃尸，但侧写师判定为“虚谈”（虚假自白）······

书中也介绍了与权日勇一起工作过的其他几位侧写师，其中一位名为金允希的侧写师后来转行成为了编剧，以助理编剧的身份参与了电视剧《信号》的创作——“我是抱着希望，所以才选择了这份工作。

我认为文化艺术有着潜移默化的作用，能深入人类的潜意识。

”《解读恶之心的人们》也是由侧写师参与的、深入人们潜意识的文艺作品，或许它不能改变“犯罪题材变成娱乐消费产物”的现实处境，但也许会改变一小部分人的态度，让人们了解、重视犯罪侧写存在的意义。

出于这些理由，我们真诚地、迫切地许愿第二季！

- 相关参考列表（更新）-《想知道真相》191026期（4位侧写师分析4位连环犯）《想知道真相》190928、191005期（华城连环杀人案-李春在）以华城案为原型的影视作品：电影《杀人回忆》韩剧《信号》《岬童夷》《隧道》《火星生活》Netflix纪录片《韩国雨衣杀手：全面追缉柳永哲》以柳永哲为原型的电影：《追击者》综艺《环环相扣的老故事2》E06.210415（郑南奎案）综艺《表里不同》E1.（姜浩顺案）综艺《Radio Star》E751.211222（3位侧写师+1位法律影像分析）综艺《懂有犯词·江原道篇》1、2（权日勇教授嘉宾）特别节目《权日勇、金南佶为你解读恶之心》共6期 《家师父一体x想知道那个》特辑220227(权日勇教授嘉宾，通话金南佶）原著书《追逐怪物的人》权日勇、高纳穆著（台版）

公众号：霧風誌

因为之前收视率和讨论度不高，所以对金南佶主演的这部《解读恶之心的人们》没有过多的关注。

但是因为金南佶没有获得百想视帝，有很多遗憾的声音，于是我马上去把这部剧补了一下。

1⃣️这部剧可以和《我们与恶的距离》连着一起看《恶的距离》主要是让人们去关注罪犯的心理，去探寻他们犯罪的原因去避免更多的犯罪，同时也去关注犯罪嫌疑人的家庭成员的生活现状……但是这个“原因”一直是主演在找的。

而《解读》这部剧，就是在“找”并且找到了“原因”。

剧里主演大量的分析案情，去直接和各种犯罪嫌疑人（剧中的连.环.杀.手）直接进行交流，从而找到那些犯罪的人共同的心理特征。

进而根据犯罪现场勾勒出犯罪嫌疑人的特征。

2⃣️这部剧收视率不高的原因可能是不够“爽”剧中刻画主演的时候非常的克制。

他并没有把“分析”罪犯的行为“神话”。

主演并没有成为很多时候抓住凶手的“关键”。

更多的时候只是提供“难以执行”的构想。

另外《解读》的观众有一种上帝视角，因为每一个案情，基本上犯罪嫌疑人很快的就被观众知晓了，但是剧中👮‍♀️却一直都找不到线索，观众视角就会觉得剧里👮‍♀️为什么这么弱……看上去干着急。

而很多时候真正“抓住”罪犯并不是因为👮‍♀️而是罪犯再次犯罪的时候露马脚……（我觉得这里也很好，因为本剧重点不是“破案”而是提现“解读”）3⃣️金南佶演技有，但从一开始可能就和视帝无缘《解读》本身因为很多设定，它就不一定会有很高的热度。

（以上讲了收视不好的原因）但是金南佶在里面的演技可以说是绝了！

金南佶在剧里表情都是非常的冷静、克制。

但是你从他的眼神和他所反映出来的心理活动，你能感受到这个人物丰富的内心。

这就是所谓的“严肃脸”但不“面瘫”，演技恰到好处。

就像是在你身边真实发生的一样。

特别是他陷入罪犯的情节之后的那种希望自我救赎的“崩溃感”演的非常到位。

（本身热度不高的剧很难拿奖）图源logo

2023开年第一个满分！

没有出场就开挂的主角光环，放弃神话到异端般的职业描述，所有的破案细节，基于事实，也基于每个加班、排查、现场徘徊的路上。

从第一个案子开始，主角的性格随着执着到被人排挤的现状一步步展露，话少、沉默，习惯独处和深思，以及全身上下无法掩饰的疏离感。

他游离在所有人之外，仿佛对这个世界毫不关心。

但，那把撑在猫尸体上的小黄伞，那午夜梦回时在水中沉浮的红衣女子，让人明白，他或许是太关心这个世界，关心这个世界上所有的生命，才会在自己与别人之间，筑起一层墙，因为他想要去守护这个世界。

小红帽的案件里，有人会说，如果那个嫌犯没有被意外撞到，是不是就永远不会抓到，破案全靠意外吗？

并不是，嫌犯的无法无天自然会带来更高的被察觉的风险度，而永不放弃的主角，也会在每一天向着真相行走，直到找到答案。

从不被相信，不能进入现场，无人理会报告，到被请托，被信任，被给予压力，他们终于逐步收获了来自他人期待的压力，而非自己给自己施与重压。

国组长与宋河英或许也没能想到，一路走来竟花费了那么多时间，经历那么多困难。

作为韩国犯罪侧写这一职位的奠基人，他们性格差异鲜明，唯一的相似处大概只有对正义的追寻。

B站一个UP主剪辑了两人的视频，用《陪你度过漫长岁月》的BGM，搭配两人一路来往返于监狱和现场的镜头，很好地展现了他们的关系。

志同道合者，方可相携而行。

导演和编剧完美地做到了克制、冷静、真实地还原犯罪侧写这个职业。

犯罪侧写不是神棍跳舞，它能够帮助破案，能够指明方向，但需要所有警察的努力。

犯罪侧写给出的，是一个范围，而不是神棍电视剧中的“凶手就是他”。

太多无明确动机的犯罪，让一切线索都如此渺茫。

而犯罪侧写给出的的特征，很多是在嫌犯被逮捕之后才能得到印证。

无数的排查和实地勘察，才是构成犯罪侧写和所有警察们破案的基础。

作品中对于犯罪者的刻画，既没有过度渲染暴力（模糊掉了），也没有美化他们的形象。

这带来了很重要的一个观后感，就是罪犯就是罪犯。

太多影视题材以这样的角色为主角，在叙述中说明了他们这样的各种理由，还配上了长相相当不错的演员形象，让太多人在这种叙述中而产生感情偏向，同情犯罪者。

但在我们观看这部剧的时候，我们只是单纯的以一个普通人的视角看到，有人犯下了极端恶劣的罪行，有人为了捉到前者日夜不停奔波，有很多普通人在看到相关新闻后惶恐不安。

这才是真实的。

你会明白，原来，摆脱那些情绪渲染和铺垫，犯罪就是犯罪。

而大多数犯罪者伤害的，是无辜的普通人，是那些没有防备他们，或者在力量上比他们更弱的人。

他们没有负罪感，也没有内疚感。

针对这样的态度，这样的一些人，剧中用宋河英的态度和情绪转变，以及与他们的对谈方式的转变在表现。

从努力站在这些人的角度去理解他们的思维来破案，从隐忍自己情绪去和这样的恶意交流，他确实越来越了解，也越来越疲惫。

没有更好的纾解方式，却一直站在第一线去解读恶的人，终于还是扯断了敏感的内心神经。

当他在医院收到那个手帕的时候，他在一份迟来的回馈中和自己的内心和解。

他送出过两个手帕，一个送给了受害人家属，并最终温暖地传回他手中；一个送给了罪犯，以此建立的信任帮助他为多年前的一个悬案画上句号。

他终于明白如何面对那些犯罪者虚张声势的快感。

我们很明显地看到，他的眼神在执着、悲悯、冷静、彷徨之外，多了犀利与坚定。

这既不是开挂爽剧，也不是流行的暗黑系复仇剧。

它能带来的，是足够吸引你的观看体验，引发你思索的剧情走向，和，让你念念不忘的观后回想。

它其实也是“爽”的，不过不是超量四层牛排汉堡的快乐，而是清晨、午后一杯值得细细品尝的咖啡，或者清茶。

最后，题外话，金南佶的嗓音太棒了！！

我喜欢他说台词的感觉，直接走进心里。

宋永霞某种程度上真的是理想情人（没有任何磕cp的意思）心思细腻同理心很强。

有时候，一句肯定一份尊重真的能让人热泪盈眶。

无论是对罪犯还是同事。

剧中设计女刑警和宋永霞的两次追捕罪犯的场景也很有寓意，女刑警从第一次被救时候很不刑警的反应，到后来被重伤还是起来协助制服了罪犯。

一路艰难，一路成长。

这部剧算是不太套路的警匪刑侦剧吧？

男主角不是大英雄也不是柯南，没有主角光环，没有破案超能力。

但是不影响它刻画侧写师这个职业的重要性。

真心希望国产剧有朝一日也能有一个细腻的故事，而不是卖腐和炫技，说的就是《猎罪图鉴》。

剧荒的时候搜到了这部《解读恶之心的人们》，评分不高不低，几乎没有看到宣传，也没有什么特别出名的演员，但为了等《模范出租车》第二季的后面几集，我选择了观剧。

如果说《模范出租车》是燃烧的熊熊烈火，这部剧就是冷冷的高山湖泊。

那些从前者获取的热血沸腾，在《解读恶之心的人们》中全部冷却。

前者是幻想，后者是现实。

《解读恶之心的人们》（后面简称《解读》）中的案件主要发生在2000-2010年，那个时候大家对犯罪心理、反社会人格、心理障碍等还根本不了解。

而搜查科科长国荣秀却异想天开，想成立一个犯罪行为分析小组，并培养出韩国的第一名犯罪侧写师。

他找到了在警察体制里被处处排挤的宋河英，邀请他加入当时连雏形都没有的犯罪心理小组。

宋河英是怎样的一个人呢？

他是一个什么都不会考虑，只想跟着自己的直觉和证据，用尽一切，最终抓到犯人的警察。

在遇到连环杀人案时，为了了解凶手的心理模式，他不停地跑到监狱去和那些恶名昭彰的杀人犯面谈。

在那个年代，堂堂警察居然要向杀人犯请教问题，简直是令警察蒙羞的事情。

宋河英被同行嘲讽，他却依然雷打不动地访问杀人犯再做好各种记录。

只有国荣秀理解他，于是他顺理成章地加入了犯罪行为分析小组。

加上最后加入他们的新人郑宇宙，他们三个人相互支持，帮助破获了好几起重要案件。

和《心灵猎人》的纯写实风格不同，和《犯罪心理》的猎奇风格也不一样，《解读》拥有一种韩国剧情电影特有的厚重感。

这种拍摄手法的最大缺点就是观众入戏太慢容易弃剧，但只要熬过前一两集，基本上就能渐入佳境了。

《解读》的第一集都着力于打造宋河英与其他人格格不入的性格，并铺垫他的心路历程，一直到最后几分钟宋河英才知道了犯罪侧写师这个职业。

而他加入这个饱受争议的小组后，也经历了一次又一次的危机。

有职业危机。

他和国荣秀去一个又一个的监狱探访罪犯，被那些内心狂妄自大的杀人犯嘲笑；想尽办法去现场勘察，却被认为是影响其他同事的工作；想方设法写出来的报告，根本不被别人采纳。

在这种想帮助破案—被排挤打击—被别人认为不重要的恶性循环中，犯罪行为分析小组被边缘化了。

作为一个追完《犯罪心理》的老粉来讲，犯罪侧写师遭遇到这样的待遇是我不能接受和理解的。

侧写师难道不是指导抓捕犯人方向的孔明吗？

难道不该是出门就是专属飞机的吗？

难道不是所到之处都是欢迎列队景象的吗？

怎么这么憋屈，不仅在一个破破烂烂的办公室里，还总是面临被解散小组的风险？

不过经历过几次大案后，宋河英和他的小组总算被承认了。

职业危机好歹解除了。

接下来就是最大的精神危机。

宋河英的外表颇为冷淡，也不愿意花时间处理毫无必要的人际关系，但他其实是一个共情力很强的人。

他会为了逝去的小生命蜷缩在床上落泪，会偷偷为受害人家属送上慰问的小雏菊，还会专门去护送无名受害者的骨灰。

他太爱这份工作了，所以他不计回报的投身于寻找线索和分析犯人中，以身作则地实践着“盲人点灯”的精神。

他几乎没有自己的私人时间，也从不向别人吐露自己的负面情绪。

但那些和变态交流时接触到的恶毒思想，以及深陷其中地模范罪犯犯案的心理，犹如一张沾满毒液的大网，最终拢住了宋河英。

他总是想起那些变态的话和表情，最后在开车的时候出了车祸。

在医院休养的大半年时间里，宋河英如果不是最终得到了当初受害者家属的宽慰，估计就放弃这份工作了吧。

最后，宋河英在犯罪心理小组的仪式上说出了本剧中最振聋发聩的一句话：

那些伺机伤害别人的黑暗，在这样的话语中，不再有恐吓他人的力量。

因为我们知道，总会有和宋河英一样的人，挡在我们面前，让我们免受来自恶魔们的伤害。

就好像宋河英在湖里，游向了那具充满巨大悲伤的女尸。

这个周末看完了《解读恶之心的人们》基本所有的案件 都是韩国真实案件 这部剧重点讲的是犯罪心理侧写师这个职业 是如何从一开始被大部分警察嗤之以鼻 到最后后用心理学 科学的分析 让大家接受这种新的犯罪调查方式 不得不说 金南佶的演技真的太绝了 那深邃的眼眸 沉稳的语调 让我好着迷 ...看剧的过程中 我突然想自己为什么会喜欢看这种犯罪悬疑的剧 思来想去 我想是看剧时的那种害怕 在警醒自己世界也有很糟糕的一面 会有毫无感情 毫无底线的恶人 所以一定要学会保护自己 多留心眼 还有同样也是因为世界有灰色、黑色的那一面 希望自己在和别人的相处时 能够让别人更多的感受到生活的快乐 相处的舒服 提醒自己要包容 善良 剧里面 有一个很打动我的地方 就是最开始 小时候的宋河英掉进了水里 发现水里沉着一具女尸 当他看到的那一刻 7岁的他不觉得害怕 而是觉得这个女人在河里 该是多么的害怕 多么的孤单 共情能力 真希望每个人都能够具备

金南佶老粉来报到。

片子刚上的时候因为金南佶关注了下，口碑感觉还可以，前一阵子疫情居家，一口气看完了。

片子整体看下来没有什么大的硬伤，但也的确没有特别深刻的记忆点，隔了不到一个月，我现在已经完全不记得都有什么案子了。

只记得影片背景是还没有研究犯罪心理这个部门，和心理侧写师这个职位的年代。

要说印象深刻，那就是这个部门刚刚在警局成立时候窘迫，案件调查中的各种坎坷，各种被阻挠，以至于这种感觉远超过案件本身的存在感。

每当到关键节点，总有各种意外、各种障碍，让案件进度变得无比冗长，真的容易忘记前情！

虽然这种窘境在片尾有了一定好转，但并没有让人「扬眉吐气」的感觉。

主要讲新部门刚成立受冷落，后来因为不断帮助推进案件，得到认可，这个OK。

主要讲案件，新部门做一些穿插交代，不是两个方向粘连，反复拉扯，这个也OK。

现在，哪一个都没太讲好。

但为啥还是给了三星，一星给金南佶，演技还是很牛批，两星给案件，这里的案件是抛开上面的两个点，单独看推理和逻辑，是能够自洽，也略微可以算烧脑的。

就是穿插的东西太乱，想说的太多了，到最后变得很碎。

如果有第二季，请编剧老师好好讲好一条主线吧。

首先，这部剧埋了很多矛盾，丰富了剧情但是处理矛盾的手法有些粗糙。

男主不懂人情世故，超出同事理解的办案方法造成的与同事们的矛盾，女主作为女性被垃圾上司性别歧视的矛盾，还有男主与女主因为过往存在误会的矛盾，处理的都很粗糙。

其次，就是两位主角的成长历程表现的很平面，不能引起我的共鸣。

男主是很常见的“孤独天才”的人设，他从不会和人相处变得会相处，这个转变很生硬。

剧情中，埋了和同事、母亲无法好好相处，却没有明显的改变契机，单纯归功到好上司的头上，没有信服力，我个人觉得有些生硬。

女主是在警察这个男权工作中努力工作的女性，垃圾上司揪着她的过往不放，这段过往没有交代清楚我只能全程脑补，但清晰交代会对男女主的关系有更好的说明。

虽然有以上两个缺点，但是整体来说还是瑕不掩瑜的。

毫不遮掩地展现出那个年代技术新旧交代的变化，总是有人在追求新的知识，渴望更加理想的社会，并且为之付出努力。

就像男主所说，要拥有盲人提灯的信念来破案。

看剧时我真的很害怕男主的心理会崩溃，他会被罪犯同化而去犯罪。

最后一幕他们在圆月下许愿，罪犯会层出不穷的出现但是正义的人们也会一直都在。

三星半，可看。

适合一口气看完，部分地方需要快进。

前两个案子还维持着破案，悬疑的节奏，越往后节奏开始混乱，犯罪过程铺陈冗长，破案抓捕异常迅速（简单）归案后的心理分析则显得不痛不痒。

中间两个案子交替发展，或是剪辑原因，显得混乱，且并没有太大的必要把这两个单元穿插在一起。

剧名解读恶之心的人，所以试图去探究罪犯的心理行为，所以削弱了警方部分的创作，显得失衡，看起来里面罪犯将警方玩弄于股掌之中。

另一方面，剧中心理分析仍旧浅显表面了一点，且男主团队对于整个破案过程并没有太大实质性推进，罪犯的落网完全是其他因素造成。

再加上中韩翻译的一定偏差，很多男主与罪犯的对话都显得语义重复，内容故弄玄虚的错觉，有一种憋论文，一句话翻来覆去的心虚感。

另外男主的个人性格“问题”也没有具体的前情，这条线薄弱了一点，所以造成男主人物形象也是虚浮的。

总而言之，打发时间可以，但是整个案件情节设置平淡不出彩，心理分析和破案过程相互挤压剧作空间，导致两个部分都不突出，无法让人产生通畅的观剧体验。

（从快进的频次来看，开局即巅峰，一路走低 ，但起码维持在基本水平线上。

ps:几个罪犯演员演技都很好，但塑造方式确实用了了一点，颇具“逼王气质”）