匹夫

本来看别人剧透，我以为这是个基片，因为无论从哪个角度来看，高栋梁都是个压寨相公，虽然是他自愿的，但是看到后来，我越发认为，编剧可能银他妈看多了。

我很少在看电影的时候评价电影，因为会影响观影的心情。

但是在看这部片子的时候，我发出了无数次的感慨，这片子到底是想烂到什么地步啊……但我衷心认为编剧是很牛逼，因为他似乎想在一个完全不知道讲什么的故事情节中向我们表达一个核心思想，就是他很喜欢泰坦尼克号，因为最后那个码头的片段真是即视感无比的强啊……好吧我们从头说起。

就是在匪帮去救大当家的时候，那些人物的关联的慢镜头……就都麻袋，似乎马上就从一个民国匪帮电影跳跃到文艺的伤伤的感的怀旧MV呢！

连色调好像都变了的样子呢！

还有像是从花样年华里走出来的四十五度抽烟靠墙的女子呢！

至于后面炮灰的那个来喜小哥，我真的想吐槽！！！

那个叫黑狗的花样年华女子啊！！！

人家哪里得罪你了啊！！！

笑鸡巴啊！！！

就这样抹杀了一个民国好青年啊！！！

其实整部片子里我都觉得很有意思的一个人就是野口君。

说真的啊野口君你其实叫野口新吧几吧！！！

那个眼镜其实才是你的本体吧！！！

能不能不要在这个表面上看是严肃题材虽然本质是基片的电影里恶意卖萌啊！！！！

还有，你跟被森川抓到的时候那个口气！！！

虽然你有女儿了！！！

但是！！！！

你是受吧！！！！

你那个mao的口气！！！！

整个片子都围绕着要抓亲王来展开，但是最后没想到真的神展开了！！！！

霓虹樱花之旅么我说！！！

而且似乎大家的装备都翻新了呢！！！！

而且连亲王都恶意卖萌了阿鲁！！！！

还有最后那个镜头啊！！

小明你的微笑真的太油腻了……总之编剧能想出这么一个故事并且还伸展开了真是让吾等森森的觉得之前的看过的类似题材的电影结局什么大家一起领便当或者带着基友远走高飞真是弱爆了啊！！

卖萌才是王道啊！

编剧你赶紧从二次元中醒来啊！！！

抗日战争年代，一群亡命之徒集结在北方平原。

他们在首领方有望（黄晓明 饰）带领下，建立了一个地下王国，平日打劫为生。

一日他们绑架了一个正去迎亲的新郎官高栋梁（张译 饰），出乎意料的是，高栋梁是个硬汉子，很快凭自己的血性和智慧征服了整个匪帮，成为“二当家”，他和首领之妹“小 姑奶奶”方梓珍（张歆艺 饰）产生感情，又说服方有望前去对抗日本侵略者，从绑架来前线视察的“天皇弟弟”开始。

经过一番精心策划，这群案底累累的恶棍担起“匹夫之责”，凭借手中武器和血肉之躯，潜入日本人营地，试图搞出一番大作为……

我给了三颗星，其实是很犹豫的。

我纠结了一会，第一和第二颗星星是给张译和张歆艺的。

之所以会去电影院看《匹夫》，是因为张译和张歆艺这两人。

我非常喜欢这对鸳鸯。

上星期听说他两一起上了快乐大本营，就果断的收看了那一期快本。

我觉得张译的演技非常精湛，为人低调却不失活泼。

张歆艺长的漂亮，气质阳光可爱。

看了《北爱》，就特别喜欢这两个演员。

所以，当了解到他们联袂出演《匹夫》后，没想太多，就决定得找一空闲的日子去电影院看。

昨天就饶有兴致的去看了。

在五一的前一个星期上映，可以看得出《匹夫》剧组抢占五一档期的决定和决心。

在《泰坦尼克》和《银河战舰》的强势压制下，《匹夫》上映其实也是无奈之举。

随着电影产业在中国的高速发展，犹如中国经济那样，中国电影产业的巨大吸引力让好莱坞心动不已。

今年广电总局下达政策，引进大片由原来的每年20部，增长到每年36部，平均每月就有2、3部引进大片上映。

而原来每年都会有的一段国产电影“拉票”期，现在当然也就不可能有了。

面对这样的挑战，国产电影只能硬着头皮上“战场”了。

看完电影后，我对《匹夫》抗击外国大片的能力，完全没有信心。

电影中，我期望的张译和张歆艺依旧本色出演，都展现了自己的功底。

但张歆艺似乎没有深刻的理解剧本，没有完全的揣摩角色。

虽依然展现了自己的本色，但没有将这个角色的内心和应有的动作表现出来，没有融入这个角色，有些生硬。

一个土匪头子的妹妹，跟着出生入死，和大家九死一生。

在生活中的那种坚毅、强悍，没有在生活中出现，只有在战斗时才会体现出来。

而生活中反而像个可爱、任性的大小姐，活泼又有点调皮，找不到那种久经沙场的沧桑和冷静。

说道电影。

杨树鹏导演，是新生代的一位幸运儿。

可以指导如此规模的电影，得到黄晓明的赏识和投资。

可是似乎太迫不及待成功了，在这部电影中，我看到了不少《让子弹飞》的影子，冷不丁的幽默，强烈的局面特色，冷色调的情节场景等等，都是《让子弹飞》带来的耳目一新。

创新难得可贵，能创新的同时还能赢得票房，就更加不易了。

遗憾的是杨树鹏导演没有把握好这个度。

影片在几处的情节设置有些不合逻辑，比如扫荡队覆没在土匪窝，总部却没反应；被抓的日本工程师就这样放回去，还合作刺杀日本的“七千岁”；在日本军队这样一个重兵坚守、戒备森严的基地，几个人就可以杀进杀出（当然，死了几个）。

总的说来这部电影鲜有亮点，题材早已审美疲劳，很难有“好口碑”带来的票房延续。

在第一周的“新鲜上市”后，后面的票房很难延续。

不久后又有两部好莱坞电影上映，振兴中华电影，抗击美国大片，只怕这杆旗帜《匹夫》难以撑起。

完全是奔着张译和黄晓明去看的这部电影，感觉全片都非常平淡无奇，没有逻辑，也没有很清晰的故事线，连贯性也不强。

影片对于匹夫们形象的刻画也非常不细致，方有望和高栋梁看起来都是凶狠勇猛的硬汉角色，且演技都时刻在线，但两人在对角色的诠释和演绎上都缺乏立体感，显得非常普通和平凡。

全片基本没啥笑点，让观众能笑出来的地方非常少，不适合花时间去看。

鼓足很大的勇气看场国产片，真是垃圾片一部，毫无故事情节可言，非要说有那就是拼凑的吧，稀烂，看后真是让我觉着恶心

抗战偶像剧，荒诞、做作，没有存在的理由。

“成功需要99%的勤奋加上1%的天赋”---这话只能说明，没有天赋且占用资源的人实在太多。

《你不是一个人在战斗一一观影〈匹夫〉有感》 文/石头记

《匹夫》号称是一部“热血匪帮传奇”电影，由杨树鹏执导，黄晓明、张译、张歆艺等主演。

影片讲述了在一个特殊的乱世年代，新郎官士兵高栋梁（张译饰），被匪帮首领方有望（黄晓明饰）绑入地下世界后，在“大当家”带领下，经历的一段匪帮传奇故事。

方有望绑架了高栋梁，但是高栋梁并不屈服，而且他铁血顽强的表现，竟打动了匪帮的“小姑奶奶”方梓珍（张歆艺饰）的芳心。

可是，谁也没料到，高栋梁岂是一张肉票那么简单。

原来在1942年，军人高栋梁潜回被日军占据的太平镇，图谋刺杀前来访问的日本亲王。

谁知事情败露，高栋梁遭遇伏击，同胞尽殒，他悲恸欲绝。

好在后来，高栋梁发现了方有望统领的这个匪帮，感觉帮派颇有利用价值，就设计把自己送进匪帮，意在：鼓动他们起身抗敌，刺杀日本亲王。

匪帮头目方有望答应配合，但他心里却决定通过绑架那个亲王，以此向日本天皇索要赎金。

于是，一场不可避免的厮杀随即爆发⋯⋯何为“匹夫”？

在古代，平民中的男子就是“匹夫”。

这个称呼亦泛指平民百姓。

片子里面没有国民党没有八路军，完全是一群土匪在抗日。

这是一个新的视角，也在证明抗日是全国的大事，关乎国之存亡，这样的事，自然匹夫有责，哪怕你有勇少谋，哪怕你出身匪帮。

“匹夫帮”终于在片中迎战日寇，同时他们还要干成那一件“大事”，而这一切彻底改变了所有人的命运⋯⋯整部影片看得我热血沸腾。

在此，不禁要为剧组的成就，叫一声“好！

”（2018-9-23晨于市一院）

也许是那阵子写论文写出毛病了，总是习惯从现象看人：当二哥二姐满街跑，二姑父二姐夫很亲切的时候，别人一说到黄晓明2却还是贬义词——这让我觉得挺扯淡的，换句话说就是“荒诞”。

于是从这个点，我想说说匹夫，和匹夫的出品人黄晓明。

论故事：匹夫的荒诞匹夫的故事颇有点荒诞不经，在那个动荡的年代，家国被侵，没有英雄，没有救世主，甚至没有希望，苟且而未必能得全，正所谓，生逢乱世、人不如狗。

于是这是一个没有英雄光芒和革命自省精神的电影，你甚至不能说匹夫是一部严格的抗日电影。

突然想起了很多年前，少年时代我们爱过的《虎口脱险》，只是匹夫更多了一抹黑色调，不止让你笑，还有让你掩面而泣的冲动。

我们从结尾讲：方有望带着从游击队正规军来的高栋梁飘到日本去找天皇要大洋去了，这要是单看，肯定会被骂这不就是胡来吗。

但是，匹夫就是这样一部用几分戏谑手法讲述男儿豪情的作品。

好比方有望是个土匪，他从没改变过自己的匪气，从一开始是，最后还是。

他的逻辑里，没有不可能，没有不合常理，只有来不来钱，合不合算。

但是故事的结尾唯一违和了他的原则的是，此去日本，一定不合算，因为这是赴死之旅，他很清楚。

但这已不是他所在乎的了。

半年前，他失去了兄弟、失去了自己的匪帮、告别了想跟自己浪迹天涯的女人，土匪头子认定，他这辈子值了，那就全当出国了，就算把骨头埋在异国他乡。

他是匹夫，他是土匪，他不是英雄。

他除了没有目的，还没有大家都觉得他应该有的境界。

他只是想把自己要做的做完，在完全不能操控的时代面前，操控自己的死法，轰轰烈烈。

这是属于土匪的真实，也是属于这个荒诞故事的精神：不能决定别人，还不能掌握自己么？

论格局：带种的黄晓明于是，想到黄晓明。

因为这不只是他演的匹夫，还是属于他的《匹夫》——作为出品人黄晓明的匹夫。

这是怎样一个艰难的档期，谁都想不到《泰坦尼克号》的威震天下，匹夫从投资到宣发都实在不是个儿，别说好莱坞了，匹夫的投入都跟同档的《黄金大劫案》和稍晚一些的《杀生》都无法相提并论，真的是——除了故事和表演，他们什么都没有。

说到荒诞，其实片中能最好诠释这个符号的细节，恰恰是方有望的匪帮戴着大头娃娃抢银行（听说这个细节是黄晓明自己想的）。

当方有望戴着笑哈哈的大头娃娃，用一种大开八叉的方式走进银行时，其实就已经诠释了这部戏的灵魂所在——在最混乱的年代，用最混乱的精神，去过最混乱的日子，因为也许随时都没有明天。

那么，作为风口浪尖上的黄晓明，去扛这样一部非充满商业元素的电影，还要在黄金档和一群商业电影拼票房，岂不是更加荒诞？

我只想说，黄晓明你很带种。

即使很容易被人解读为“匹夫之勇”，但黄晓明仍然很大胆的开始尝试一种新的模式。

在这个过程中，人们能清晰地感受到他的野心，一部从出品到表演都打上黄晓明烙印的作品，即使不完美，却也有希望，更像是一种宣言：中国内地的年轻男演员，除了跟更大牌的演员捆绑、除了和女星搭戏、除了在大导演手下打酱油分一碗饭吃，还有另一种途径——自我的成长与救赎。

即使冒险，但他起码有种去试了，像个男人一样。

论表演：粗中有细，细中有乾坤喜欢匹夫里的黄晓明，是因为我不只看到了一个细节控的黄晓明。

从他在匹夫之前的电影代表作《风声》，就可以看出他对细节的偏爱有多严重——每一个动作、五官细微的变化、甚至是道具的使用在他那里都好像经过很精确的计算，难得的是这种精确还不显得刻意，可以在瞬间就使得人物变得立体。

问题是当细节被无限放大，就容易影响整体的表现力。

就好像那些精致的日本商品，每一个细节都好像经过了钻石级的打磨而忽略了本身的存在价值，好像有细节就够了，这一点对于一个演员来说其实是有影响的：太过精致的人往往会让观众忘记角色本身的特性而耽于他细节的完美，如何解决这个问题是黄晓明的难关之一。

匹夫里黄晓明却顺利地解决了这个问题，至少，我是先被方有望这个人物整体震撼到了，然后才注意到黄晓明是用怎样的细节去表现这个粗莽的汉子——是属于演员黄晓明的细节构造起了属于方有望的灵魂，而非是用方有望的细节去堆砌这个人的形象。

这些表演的细节在观影过程中是不易被察觉的，比如方有望嘴角的弧度、眼神的变化、甚至奔跑和走路的姿势，你会因此全心接受这个粗中有细的匪帮头子，而不是过分沉湎于他某一刻的眼神流转。

从这一点说，不管匹夫最终的票房几何，黄晓明都有的赚。

他赚到的是自身演技的磨练与成长。

所以尽管匹夫有点荒诞，黄晓明这次的表演却很靠谱。

最后回到荒诞的主题，匹夫可以荒诞，导演可以有情怀与坚持，黄晓明的行为举止也可以不合世俗常规判断，但是这一切都需要建立在理性的温床上，否则就要付出相应的代价。

如：银行匪帮的失利可看出是早被人盯上了，但是交代不明，显得方有望完全有勇无谋，人物魅力大打折扣，完全成了让高栋梁登场的硬性桥段，未免太过刻意；另，匪帮打回地洞后何以干掉了所有鬼子又挖又吃又喝没人管？

要是设计成利用野口的关系不断撒播地下太平无事的假象岂不更加合理？

正由于以上这些桥段的不够合理性，逻辑不够连贯性，导致一定程度上电影质量的折扣，尽管这不失为一部质量很过得去的电影，但毕竟电影还是大家看的艺术，让观众看得更顺畅些是身为电影人的责任和义务。

票房的失利，其实也算是在意料之中的。

好在，这本身就不是一部完全商业定位的电影，若一开始就不是以高票房为目标，在这个残忍的档期内还算是有收获的。

观众也应该给这些年轻人更宽松包容的创作环境，才能有助中国电影的蓬勃发展。

革命尚未成功，年轻的电影人们还要多多努力呀。

看的老子这个蛋疼啊我中途睡着了好么看看人家黄金大劫案 爆点啊爆点啊！！！！！！！

教主啊！！！！

不是把国语讲的糙了 不是动不动一句娘的就有演技了好么！！！！！！！！！！！！！

北爱两位穿越人士求求你们 咱演技好歹再进一步成不这是电影啊！！！！！！！

包小柏的郎中啊你丫这个角色宣传的时候说的还挺邪乎 神马关键角色尼玛就是一个给匪营男人们泡澡的一死给好么你丫对剧情有嘛推动啊！！！！！！！

魁哥 你倒是来摸我啊尼玛老子鸡皮疙瘩啊！！！！！！

我还是最爱良好好么匪营里竟然有如此奇葩的文艺女青年这是神马匪营啊！！！！！！！

穿校服挥军刀瞬间变身百合子好么！！！！！！

你说你都临了了你要那个校徽干嘛啊你丫文艺青年没当够啊！！！！！！

这个匪帮极不靠谱也就算了尼玛日本鬼子还卖萌啊！！！！！

卖的那叫一个欢啊嘟嘴 带花尼玛各种卖啊！！！！

我还是滚去再看下黄金大劫案吧！！！！！！！

此剧不宜电影院观看.坑爹指数：4星！！！！！！！！！！！！！！！！！

《匹夫》中最令我感兴趣的是个人对集体所产生的“改变”。

“改变”是高栋梁潜移默化中一直在对匪帮所做的工作。

故事开始就透过高的第一人称旁白，交代了他所在的抗日组织计划失利（该计划正是“刺杀八千岁”）。

当他窥探到劫狱事件后，便开始盘算着利用方有望的人马和武器重新布局实施计划。

做肉票时，他就在暗示土匪们不杀鬼子、专杀同胞，而方有望对杀日本人的态度则是明确的“不来钱儿”，两者开始对鬼子是截然不同的两种态度。

方有望率领的地下匪帮是一个为所欲为的乌托邦世界，他们的存在强调了匪帮与文明体制的割离。

正因如此，他们对鬼子的入侵无动于衷。

但当他们自己的家园被鬼子侵占，其他土匪被鬼子杀害后，土匪们才以小家看大家，意识到“天下兴亡，匹夫有责”的道理。

（从团体的角度来看，这里的小家同样是个人，国家才是团体，两者其实也是一体。

匪帮与高栋梁的关系亦同样如此。

）无论是个人还是集体，家园就是底线。

影片后半部通过鬼子的介入将油条西部片拨乱反正，来进一步验证“个人改变集体”所带来的效应（高栋梁最终带土匪们走上了正道）。

再次验证，高栋梁与匪帮之间的关系是相互依存的。

换人质是最逗的一段，高栋梁因救小姑奶奶，也连带着解救了匪帮所有人马，荣幸得到大当家器重，最终加入帮派成为二当家。

这一点与《黄金大劫案》的小东北加入抗日组织的情况类似，同是因解救组织而加入组织。

不过小东北的目的单纯，没有任何意识形态，纯粹为了黄金。

两部片的主角同是个人对立于集体，同是由流氓痞子变匹夫，不同的是《匹夫》的结果是个人改变了集体，个人也有所变化；而《黄金》是集体改变了个人，集体仍是集体。

方有望为老相好赎身，则是他自身想要“放下屠刀”的表现。

这一点和高栋梁对方有望的改变划等，因为两者都是“逼娼为良”的“改变”方式。

片中有几处象征挺有意思：结尾的白衣、白船、白鸽是一种洗净罪恶的“变好”象征；最令我印象深刻的一段是，方有望第一次见到老相好的妓女时，问她“（想老子了吗？

）哪儿想？

”妓女指了指他的心。

下个镜头是一头双峰驼的出现，隐喻性可想而知。

故事本身其实很简单，导演把主要精力运用在了形式上，慢镜、长镜与彭铠立的重金属西部风的大提琴配乐都相得益彰，几场拿来主义的拼凑桥段也很靠谱。

当然，缺点也有很多，第一人称的旁白就显得多余，这是对剧本的不自信，怕观众不能理解剧情，以旁白作为注释。

旁白第一次出现时与前面那段多余的酒会戏相联系，更会令观众混淆旁白者是方有望而非高栋梁。

有弊有利，好坏参半，但是对于一部国产油条西部片来说，这种类型已经逐渐开始形成了气候。