40岁开始

有好多人指责配乐太阴森，但我倒是认为配乐恰好在这种生活化的情节中点出了现实里那些普通到细小的恐怖。

比方说丈夫在外感慨自己支持妻子追逐梦想毫无怨言，为了家庭和爱的人任劳任怨；在家pua妻子，为她不选个正常职业抱有怨言，认为她做做家务带带孩子也是分内的轻松活。

对自己的出轨行为理直气壮，并全部归咎于妻子对照顾襁褓中的儿子感到劳累的抱怨过于让他疲倦。

对孩子这边也是非常的大男子主义，直到察觉婚姻出现裂痕才想到可以把儿子拉拢过来要挟妻子放弃离婚，气得儿子直言“那么多年你对我不管不问，现在还是省省吧”。

而使他继续坚持这一纸婚姻的也绝非是什么感情，更像是需要一个满足生理需求的伴侣，排遣自身精神寂寞的对象，顺应传统社会家庭观念的被彻底物化后的一个叫做“妻子”的必需品——证明是男方在女主提出离婚后眼前忽然出现一个跟自己暧昧的女人就下定决心笑意盈盈又积极果断地离了婚。

真是让人细思极恐，多少人在婚姻中怀念曾经的美好和发下的誓言，沉浸在早已失去的爱意里自我欺骗，不愿承认如今的婚姻没有那么多烂漫，更多的只是一种习惯。

一旦出现一个新的更合适的人打破这种平衡，十多年几十年的婚姻脆如薄纸。

主人公这边的母亲更是恐怖，被原来的丈夫抛弃后转而依赖女主的老公，成为小三心知肚明却毫无愧疚。

总是醉醺醺回家被自己的儿子照顾，知道儿子援jiao大龄女性也不闻不问默默接受他的钱，但当知道男主爱上跟自己暧昧的男人的老婆时又开始劝说男主回头是岸。

可多年后自己被辞退，却又对男主说“这么好的一张脸，不继续做下去真浪费啊”。

这是母亲能说的话？

而且在被辞退后就没有再正常工作，即便工作了也非要去偷盗店内物品，男主好不容易赚到的房租转头又悄悄用掉。

一个辛勤工作把家当做纯粹休息的港湾，于是对家务和孩子永不上心的父亲；一个总是在撒娇，既不懂得如何成为母亲，也不知如何给予爱，内心像个小孩儿一样缺爱的母亲。

这不正是我的父母吗？

只是我的家庭并没有那么极端得富有戏剧性，我的家人也很爱我。

我的父亲没什么学历只能依靠早7晚9甚至晚10，一周单休，大部分时间几乎无休来养家。

我的母亲身有残疾并且文盲，家里上有姐下有弟父母早离，自身也缺爱并没有足够的认知环境去了解如何成为一个合格的母亲去给予爱。

我想正是因为童年缺乏父爱和母爱的缘故，我极度渴望一个爱照顾人的大龄女友，我从小就胆小爱干净，喜欢洋娃娃和动物玩偶，敏感爱哭，也想像女孩子一样穿裙子打扮成无性别风格被喜欢的人抱在怀里可以肆意地撒着娇，她会摸摸我的头说些爱啊一生啊未来啊的话题，让我心中流动着一股几乎满溢出的温暖，特别有安全感李广人长着一张我所想要成为的脸，搜索了一些他的资料和其他的作品，觉得甚是难得。

其实许多演员和模特都有一个问题，就是自己的外在条件跟自身所想要的风格产生了冲突，但李广人真的很幸运。

我愿意相信他本人就是这样，毕竟在一个只需要少年感的日剧中他的眼神和动作总是不经意地流露出一种娇弱女性的阴柔，这跟我参与的平面拍摄中涉及到的个人风格很像，其实拍摄不需要甚至最好不要你这样，可自身的动作和眼神总是会情不自禁地表现出来。

所以打四星也抱着这样的私心——他跟我好像，但他有着我一直渴望的外貌。

可惜的是本片中男女主cp感真的不强。

女主的演绎方式也总让我觉得违和，男主在五年后提到“感谢女主的照顾……”当时甚至让我一瞬间脑袋空白有点懵，女主的演技像是一个40岁少女，会嘟嘴会撒娇会小抱怨，甚至在自己的亲生儿子面前也一副20岁小女生撒娇小抱怨的表情和语气管理。

不是说演技不好，倒更像是日本青春剧里的女星演技模板里刻出来的标准无漏洞派演技，可本片里其实我们想看到的更多的是一个爱照顾人的人妻御姐，就像后续女主表现出的对儿子和抑郁女孩的占有欲一样，其实她很爱照顾人，也以此为乐，这是一种极端占有欲和必须从“照顾他人”中获取安全感的表现，所以她也就跟男主渴求母爱的想被照顾的性格非常搭配。

另外女主演员面部的老态，暗沉的皮肤……说实话以男性观众的视角确实有些难以代入男主爱上这么一个年上形象……再配合那青春剧里小女生模板的演技真的一言难尽，多亏李广人浓浓的本色出演一次次将我拉回到剧中。

不过女主这样的形象在casting中被选中倒是也能理解，从大幅描写的女主视角下的家庭来切入（包括片名），其实受众群体还是以女性为主，而大多数的普通40岁女性不就是这样吗？

选个美丽性感不被家庭摧残容貌的上流女性形象反而容易让真正的40岁女性们容貌焦虑，也显得不真实贴切。

往极端了说，这也就是部偏少女漫的禁忌不伦恋肥皂剧，不过还是可以看得出导演对“呼唤女性意识觉醒”的一些用心良苦。

国内大女主剧们真的看看岛国吧，哪怕是在这样快餐化的作品中人家也在极力描绘一个在男权社会下遭受不平等对待还要遭遇丈夫洗脑的女性，觉醒女性意识的重要性，我国的那些大女主剧在写什么？

PS：女主质问丈夫出轨，丈夫以漱口声为借口假装听不到；多年后地位反转，女主外男主内，丈夫质问妻子为何晚归是否出轨，女主也以漱口声为由不加理会。

阴森的配乐在这样的情景中再次插入，也让我时不时感慨“妙啊妙啊”，“婚姻真恐怖啊”。

我想大多数人的婚姻，相处到最后真的就是这样吧，让人后背冷汗直冒。

不过此片阴森背景乐的问题在后期确实也存在滥用的情况，使用频率实在太高了，不少情境中根本不合适。

最后提一嘴：本故事虽为虚构，但也存在着对年上者抱有特殊爱慕的爱恋存在。

还望诸位理解，不要再说“现在的男人怎么都那么娘，一点不男子气，一个个都那么娇弱”。

我只是想开心地以自己的方式生活，顺着心理上的过度补偿机制在成年后努力地弥补童年所缺失的东西。

女主老公是现实中很多男人的缩影：以经济能力为由自诩为一家之主，处处贬低妻子，如女主所说“明明不喜欢我，却会嫉妒，想和我做爱”。

在现实到刺目的故事里，老师和小橘是唯一的浪漫，是背德中彼此的光。

亲爱的，我希望，即便四十岁，依然能拥有坚持梦想的勇气，依然会为一双清澈眼眸心动，依然可以遇到那个对你说出“我们一起逃走吧”的人。

2022.3.29看完之前一直给自己打预防针，已经做好了接受be的准备；没想到在b站被相关视频标题剧透了he，最后两集就想看编剧怎么完成“佐佐木老师最后放弃和漫画编辑结婚而选择千秋”的逻辑自洽。

所幸编剧没让我失望，最后一集展现出来：于前夫而言，佐佐木只是一个适合结婚的女人；于老同学漫画编辑而言，佐佐木只是一个能弥补他难以实现理想的心理落差的、拥有“漫画家”身份的工具。

因此，他们总在看似无意中贬低她，时常用年龄来打压她——有过教训的佐佐木老师，被橘千秋纯净热烈地爱着、尊重着、在意着的佐佐木老师，已经在现实的琐碎和生活的细节中看透了他们相同的本质。

同时她也看清了自己的心。

当她看见花园鳗时，当她在酒馆遇上夜雨时，当她被人亲吻爱抚时，甚至当她看见类似花园鳗的事物时，她都会想到那个少年的影子，想到和他一起看花园鳗，想到他站在雨中的模样，想到和他的吻，想到他们俩的一切……这个与上面两个男人相比一无所有的年轻人，这个童年悲惨、气质阴郁却内心善良柔软的年轻人，他给她年少心动的汹涌爱意，他给她不管不顾地逃离的冲动，他给她久别重逢的惊喜、埋怨与靠近，叩问着她创作漫画的初心与追求。

她和他是能交流艺术的天赋型选手，而且这种对漫画的热爱和对美好的向往造就了他们内心深处那份相同的纯粹以及“改变糟糕现实”的渴望。

两个孤独又相似的灵魂在艰难的人生中给予彼此灵感、力量与勇气，所谓“灵魂伴侣”大抵如此。

剧中还有很多让人佩服的女性，比如玛丽老师，比如明知离婚后自己生活不易却依然坚持在KTV打工最后当上店长的老同学。

不过最难得的，还是以女主角佐佐木老师的视角细致入微地展现了她的困境、情感需求和心路历程。

小橘是个让人心疼的孩子，他的挣扎浮沉亦是一大看点。

说实话，我以为几年后的小橘应该已凭处女作成功出道，成为了能给佐佐木老师幸福的当红漫画家，就像他希望的那样，就像国产剧里一大堆开满金手指的男主一样。

可他没有，他出道后很快沉寂，用那双漂亮的手在餐厅洗盘子，每天做着数份与漫画无关的兼职，他依然生活在底层，然，他还没有放弃画画。

至此，千秋仍保留着内心的净土与逐梦的特质；可老去的母亲，无比现实的房租和账单，与漫画编辑的数次针锋相对，佐佐木老师直击实际情况的拒绝，他的梦弦终于崩断了，他颓丧地说：“我一无所有”。

如果说前几集是老师和小橘逃离现实的尝试，那么五年后的部分主要是他们先后对现实的妥协，直到最终话的最后，他们阅尽千帆，终于看清了自己的本质，终于知道自己真正想要的——画自己喜欢的漫画，和自己的爱人在一起。

这份羁绊始于救赎与梦想，亦圆满于救赎与梦想。

真意与现实的较量，终是前者更胜一筹。

很早的时候就看过UP主的推荐视频，关于禁忌年下恋的《40雀》。

说真的小橘的颜不在我的审美点上，他身高也着实尴尬，目测和女主差不多。

而且对这类情节实在产生不了共情（虽然我也是40岁阿姨），所以早就转存好的资源一直未开始观看。

就昨天 突然一气呵成8集看完了。

⭐️ // 想到什么说什么第一集小橘说庆祝工作完成，约女主去酒馆聚餐。

餐桌下穿着球鞋的两只脚，挑衅般围裹住了穿着薄丝袜的女人的腿。

女主脸上有瞬间的怔住。

好吧，如果是我，就很想赏他一巴掌。

就很怪啊，刚相处不久，还摸不清你来龙去脉，就在公众场合这样撩，很登徒子的流氓感。。。。。。

餐桌下的“脚撩”，豪门内斗剧看多了吗？

这动作很古着哦。

第二集两人去水族馆。

搭乘长长的扶手电梯，两人本是一前一后，小橘转过身来，就这样直勾勾盯着后面的女主，直到扶手梯到达。

这画面，怎么就有种恐怖片的感觉？

被这样盯着只会让人心里发毛吧？

⭐️//假装自我代入我就在想，是我防范意识太强吗？

如果是我，在不真正了解对方的情况下，对莫名其妙靠近你的不管小男生抑或老男人，都会警铃大作，提防着是不是一场PUA的课程实习，或者一场打赌游戏，或者就是杀猪盘。

而不是像她这样，有感觉到疑惑但不抗拒。

⭐️ // 原来事出有因所幸编剧并非无脑，几集之后怪异感会逐步消退，这原来也是一个关于创伤和救赎的修罗场啊。

不合逻辑的亲吻有着大概如此的内在推动，迸发飞溅的泪蕴含着多年的隐痛，我们才明白，世间的爱恨从来都不是无缘无故。

⭐️ // 你觉得小橘好看吗？

小橘的扮演者李光人。

日剧演员颜值不追世俗，往往各具特色，有些甚至貌不惊人但赋予氛围感，也能吸引爱慕之情。

有刘海的加持，以及或迷乱或危情或碎裂的眼神戏份，特别容易让人为之心动。

小橘让姐姐们阿姨们欲罢不能的舔屏剧照以这几张为代表

谁知美少年也会变阿姨。

六年后，女主阿姨46岁了，愈发风姿绰约，反而小橘露出了大脑门，由迷离感美少年变得很“阿姨”（六年的分离 是刻骨的思念让小橘的发际线后移了吗？

）

幻想破灭啊！

——向宇宙申请把李光人的刘海焊在他的脑门上！

我特意翻了下他的豆瓣相册，感觉他只要露出脑门，就明显娘气不少。

看他倒是挺热爱无性别定位的，可男可女。

好的 就这样吧，晚点约了个小弟弟吃烧烤，八点半。

对日本人拍的东西不抱什么期待，前期的男强女弱和女主的懦弱娇妻性格已经透露出隐约的shi气，目测女主后面会黑化爆发，最后寻找梦想之类的，但是这个性格估计就算黑化也很难达到我的爽点……娇妻尥蹶子也是娇妻啊，顶多闹腾一通给自己换个主子，你要是能变身囚禁杀人狂那欢迎来啪啪打我脸。

就是说日本人的女性塑造都脱离不了大环境的厌女细节，习惯性放低期待。

男主的脸优点是够幼，身材也很幼，但五官不忍卒看，好不容易牙齿没问题了，鼻子缺陷太大了，全靠锅盔刘海遮挡。

日本人，难道就牙和鼻子不可兼得…………但更多时候是牙和鼻子俱失，塌鼻子大厚鼻头龅牙丑男被吹成帅哥输出强奸眼球（）对女性审美起来左挑右捡头头是道的，唯独齐齐对丑男眼瞎，也不算独日本一份了吧hhhhh剧情估计又是丑男出轨引发的惨案。

女主老公实在是丑得我犯病发作想吐🤮谁说二次元不影响现实的，这就是照着宅男意淫的那种“路人”肥猪男找的演员啊！

这种标准就已经可以在演艺界赚钱了呵呵呵，二次元这不就给三次元丑男开路来了两集配的阴间音乐不像是什么纯爱剧，想看这类cp还不如去看恋之月cut。

还记得之前也看过一个姐弟恋的日剧，照例是年上女主对上二十岁的人毫无话语权和影响力，这个剧又是，四十岁的阿姨啊！

你支棱一点行不行！

日本人就会拍这种东西，我知道，因为日本岛被下了一个诅咒，“出现真正的女主导就会全岛爆炸”的诅咒，一定是这样，我理解了一切。

算一个个人记录吧，非专业影评年龄差恋爱+探讨婚姻本质+主角个人成长，这种题材的剧看得不少，但是每次看都会有新意。

可能这些要素就是这些剧的目标观众当下所急缺的东西吧，所以才需要这么多篇幅和内容去写去拍，还总是引起争议，说不明白。

类似题材的剧，有的是把重心放在年下恋爱的浪漫/背德情节上的（中学圣日记），有的剧是把重心放在讲婚姻关系（恋爱的母亲们这种），《40岁开始》我个人觉得是更偏重于讲人物精神世界变化的，花了很多篇幅在讲他们看待世界的方式的变化，对自我价值的认知、对自己如何与世界相处的认识等等。

到最后男女主角能走到一起也完全是因为这个——在多年后终于把自己放到了一个合适的可以相爱的位置，又认清了自己真正喜爱的人和事。

先说人设吧，开头的前几集就挺开门见山的，把每个人需要凑合着待在一起的原因都十分清楚明了。

所有人都是一副隐忍的面貌，先拍女主忍受丈夫的轻视，社会的无所期待，孩子的不受控制；然后再是男主，随着剧情发展揭露出他想尽办法隐藏的身世和经历；再是女主丈夫，展示他靠在家打击妻子、在外营造好丈夫形象来获得存在感的生活。

女主在剧里的设定是有一点神经质的，剧里也交代了是来源于哺乳期丈夫出轨独自抚养小孩的经历，体现为：尴尬的时候就会爆发一阵大笑，做一些夸张的行为，等等。

但这种面貌只表现在丈夫、后来的男朋友面前，可见这是她在看不起她的人面前伪装自我，或者说反抗的一种方式。

她在合作的编辑、朋友、和喜欢的人面前从未表现出这种样子。

这也是我很喜欢的一个性格设定，like“你们觉得我是个没用的疯婆子那我就是吧”。

女主的身份大致分为三个面：职员丈夫和后面的总编辑男朋友可能代表的是婚姻和典型男权视角的世界，那个世界对她的要求是有一定的身份地位（通过前夫的心理自述“找到年轻漂亮的漫画家结婚”，男朋友的心理活动“总编辑和正当红的漫画家不是正相配吗”可以体现出来），但同时又必须甘心被他们打压。

“当家庭主妇”，“年龄太大”，这二者对女主本身来说都是不值一提的事情，但必须被男权代表的世界塑造成低人一等的身份，从而满足他们的优越感。

另一面是以漫画为代表的的那个世界，她作为漫画家得以完成自我实现，这个世界里还有她的朋友和爱人。

还有一面是母亲的身份，在她事业不济时带给她成就感和救赎感的这个身份。

剧情最终通过亲生小孩和感情替代品（三寻）选择离开女主，来帮助她重新认知和抛弃这个身份。

在婚姻里被压抑和打压的需求，在男主那里得到了满足，但这过程也并不是一帆风顺的，比如得知男主曾经为钱和年长的女性上床后，女主会担心自己也只是“年长的、有钱的女性”形象中的一个，那就意味着仍然没有被认知、被爱。

结尾的时候男主说“我喜欢漫画，我也喜欢老师”，这句台词重要之处在于证明男主是属于漫画代表的那个世界，而不是现实、世俗的世界。

很喜欢的一个细节是最后一集，女主看到在水族馆里见过的鱼，想起了男主，她和编辑男朋友分享这件事，却收不到正确的回应；而男主看到女主又开始重新画第一部漫画的续篇时，在自己的草稿上画了一张女主，并为她涂抹了一笔满是小鱼的背景。

水族馆是他们第一次也是唯一一次正大光明的约会地，是开始建立回应的地方。

它庞大、神秘、自由，容纳并承载他们的心灵相通。

最后一集满是伏笔，所以情节也不显得突兀。

女主差点踏入第二次婚姻又在临门一脚时踩空，这是注定发生的，因为船的航向就是错的，不可能不撞冰山，只是前一次婚姻触礁晚，而后一次能更快地识别到。

而女主对精神世界（和伴侣）的需求，终于在她甩开了所有其他身份的负担之后，成为了她的排序第一位。

---男主的设定更脱离社会桎梏一点，也更缺乏社会支持系统的帮助，这两者有点互为因果的关系。

但在这个略显阴暗的成长线里，却出现了女主的漫画，因此他是不可能不朝着这唯一的一个光明出口走去的。

通过大量的剧情佐证，男主是非常受年上女性喜欢的类型，小时候就被邻居诱拐，长大后在遇到女主前给另一位女性漫画家当助手，也传出了被追求的绯闻。

男主的剧情线几乎是围绕着被诱拐并进行性交易这件事展开的。

——首先男主母亲也以此为生，而且并不在男主面前遮掩，那么在男主小时候，他未必对这件事有负面/不道德的认知。

事情发生后，母亲显然对儿子参与性交易的行为表现出了蔑视，从而让他知道这是不光彩的事，从此在母亲面前也时常被讥讽。

男主读到了女主的漫画后，开始学习画漫画，被年长女性追求从而不得不结束第一份工作（剧里没有细说，但暗示了）。

同时被邻居阿姨的女儿追求，但对方在追求不得后恼羞成怒，也视他为性交易对象试图强上，于是男主再次逃走。

这一系列的事情都与“是否将性视为资源”有关。

连女主在知道了这件事之后都要问他“你是不是为了钱来接近我”。

那么男主自己是怎么想的呢？

体现出来的是他推开了邻居家女儿，忍受了母亲的羞辱，但在女主面前破防了。

在刚认识女主的那段时间，他并没有与这件事撇清关系，可能自己认知里没撇清，也可能在行为上没撇清，剧里并没有给明确的答案。

后期，他以此为蓝本画了漫画，又在同事“你为啥不靠脸吃饭”的揶揄下直接翻脸，则是彻底对过去行为的断离。

哪怕不得不在女主面前说出“我确实是一无所有，太弱小太年轻”，放弃感情也不会再重回前路。

在这个过程中男主还救助了另一个遭受性暴力的少女，最后回家帮母亲交房租。

邻居家女儿问“你之前好像在追寻什么自己做不到的事，试探自己的极限”男主笑着否认。

他的剧情线确实不太有什么背水一战、破釜沉舟的元素，和自己的和解、和母亲的和解也发生得悄无声息，到了那个节点觉得自己该做什么就去做了。

曾经违背过意愿做过的事，用自己方式面对了，最终把人生的决定权握在自己手里，不再勉强（所以最后没负担的时候直接去当散人了，真的酷！

）。

男主问过女主老公/男朋友好几次“你喜欢老师什么呢”，但他自己喜欢老师什么却没有被表达过。

或许十年前他喜欢的是老师的精神世界，可那段时间老师也开始为了变红而画商业连载，画不出之前的画了，同时深陷在婚姻关系里无法找到自己的存在价值。

两个人都如浮萍，尽管试图紧紧抓住，也容易被水冲散。

在十年后双方都找回了自我的时候，两个人才能真正走到一起。

可能这道理也不仅适用于剧里的感情线吧。

--剧里的配角都写得挺好的，没有纯炮灰/陪衬角色，也不是脸谱化的形象。

草蛇灰线，最后两集集中交代了女主丈夫、女主的编辑男朋友、男主的母亲的心理活动，他们或多或少都还被限制在自己的执念里，为曾经失去的（比如男主母亲失去的家庭的温暖、编辑男友失去的创作力）、从未获得的爱和认可（比如女主丈夫一生都不知道自己在追求啥）而继续在生活里挣扎往复。

三寻、星宙这两个曾经在男主身上困住的女孩子，找到了自己的自由和新的寄托。

而男主和女主跃出海面，获得了大口呼吸的权利。

从四十岁开始，找寻人生方向，完全也不晚吧！

俺永远都会喜欢看这种逃离社会常规建构找到自由和真爱的剧情啊——

完全被短视频乱伦+年下的营销吸引，看完发觉不是这么回事儿。

文化背景不同，不知道日本劳动人民的生活到底是多么的压抑，婚后的生活多么的艰难，才让大家都宁可换着人多次出轨也要粉饰太平。

女主演的一惊一乍的，语气词太多，疑问感叹词太多，男主完全就是小孩儿，cp感时有时无，前期穿卫衣还好，后期衬衫+风衣完全衬不出来，偶尔病娇的笑也尴尬的很。

两个人颜值巅峰是男主找女主解释他没结婚，很来点，两个人的魅力值飙升。

剧情上，六集之后女主意淫。

另外男主妈妈跟女主老公出轨多次居然不认识么？

干嘛再见面装不熟？

我还以为有什么引擎，复仇悬疑剧生生变成家庭伦理。

私生饭最恐怖了，男主被女主救赎，发现自己也可以救赎别人，于是乎就把人小姑娘救家里来了？

女主别太理所应当，跟男主亲完说不能下一步了，否则无法回头，大姐精神出轨不算出轨么，而且你俩就差最后一步啥都干了，早就不能回头了。

其次就是第二次跟编辑在一起的时候还没离婚，俩人如胶似漆的时候还骗编辑跟男主见面。

非得把漫画整成自传么？

哦对，泪点在男主要离开，她妈妈说了个“准了”，且不说我没法感同身受的替男主原谅，但能看出妈妈对于原生家庭的和解。

日本的原生家庭或许大多很重要但又不幸福。

最可怜的是女主的儿子。

之前本是因为看预告 男主厚厚的刘海造型劝退 但今天闲来无事 抓来看，真的绝啊！

第五集？

老师和小狗学生吵架后 老师儿子把小狗叫去他家打游戏 那天 楼上的对话 竟然把我看哭了 T T //不管什么遇到一个让自己心动 这种荷尔蒙的分泌真的很让人激动啊 //印象很深刻有一场 应该是小狗蓄意在老师生日这天钓她 两人吃完饭 小狗 淋雨后 和老师那个毫无社交距离的 对视 太绝了！

眼神拉丝氛围拉满！

下图果然是真理：

看到现在第六集 发现 小狗真的家庭不幸啊 童年太惨了 《我被隔壁阿姨买了》跟老师一样 看到后 真的超级心疼 //此刻的小狗就在老师家 那件画画她办公房楼下 喝着 自己慢慢习惯了苦咖啡… 剧真的也蛮现实 老师不可能为了自己个人幸福抛弃儿子 //后来的后来离婚了短短四五集发生了太多 幸好两个人都坚持下来了//还是很喜欢最后一集 结尾 一集竟然充斥了这么多角色的交代 编剧牛（从第七集开始虐 牵扯到了更多人 更现实 追更的更难受 一度要be的感觉… 好在勇敢的两人he了 （待补充）

这部剧我是分了两次看的，前面一半看了之后，除了设定比较带感之外，剧情感觉有些狗血、演员演得有些恐怖、氛围没有推得比较到位，所以弃了。

但是，今天，又把这部剧拾起来了，然后，看得很入迷。

、为什么？

后面的剧情，是两个主角分开了五年之后。

各自有了新的生活，女主角事业上取得了一定成功，在家庭中的角色也和丈夫反了过来，更有支配的能力。

男主角，也离开了原来的青梅竹马，救了一个和他情况类似的女孩。

两个人，生活上，除了漫画，没了交际。

而后，又因为漫画，走进了彼此的生活轨迹。

或者说，是男主又走进了女主的生活轨迹。

剧情上，没了那么多的狗血，看起来会好很多。

然后，我就沉醉在里面了。

到目前为止，得益于日剧的短小精悍，我把这部剧都看完了。

里面展现的有关男人的两点，是我所不能忍受的：一是女主的丈夫，始终通过对自己妻子的打压，来获得所谓的尊严，而后，被另一个女人所骗；二是，女主后来认识的漫画家编辑，想和女主结婚的原因，也可能只是因为女主是漫画家，他自己没能称为漫画家。

中年人郁郁不得志的病症，在这两个角色身上，体现得淋漓尽致。

男主似乎没有这样的问题，但是，之后会有吗？

剧情前半段，着实有些狗血，后面还行，导致这部剧太凌架于现实之上。

后期看女主，仿佛不仅在男主的身上获得支持，也是弥补着自己对儿子的缺憾。

或者，男主也在女主的身上，寻求着一部分缺失的母爱。

还有一点，我和男主有些共情。

他有一个拖累了自己的妈妈，但他从来都没有放弃过自己的妈妈。

我感觉自己似乎也有想从我身上吸取一些能量的父母，不同的是，他们的吸取绝没有这部剧中那样强烈，但是，也让我感受到了窒息的一部分。

这里面，还有我自己能力不足的原因？

以往，我总是这样定义我自己。

但是今天，我突然想到了，为什么每次我都要从我自己的身上寻找原因呢？

为什么不能是他们的错误呢？

我的母亲就一定是无私的吗？

我的父亲就一定是伟大的吗？

不是的。

这样形容他们，既对他们不合适，也对我自己不公平。

他们也是人，有着人都有的懒惰和自私。

我也是人，我要先考量的，是在保证我自己的前提下，再去帮助他人。

所以，我怎么能把自己的幸福，寄托在他们的身上呢？

我怎么能把定义自己的权力，先交给他们呢？

那明明是，我的权力！

在剧中，配角们，也都是明白了，自己的幸福要靠自己之后，才改变了原本的不好的局面。

反倒是两个主角，可能是我没有看懂，他们两个，是怎么救赎了自己呢？

相比之下，就没那么出彩了。

最后，女主在自己45岁的时候，才摆脱了前二十年辛苦的生活，男主也是从23岁到28岁用了5年的时间，才获得了自己想要的生活。

这其中过程的煎熬，他们都吃了不少。

所以，我怎么能奢求，自己能马上得到想要的生活呢？

走在人间，想要好的，需要先用不好的换，要不然，拿在心里，也是不踏实的呢。

《四十岁开始》这个译名也差《四十雀》太多了，平庸不起眼。

背德日剧其实有固定公式：边缘人人设+禁忌人物关系+演员魅力+亲密戏。

（没有雨夜湿身的背德日剧都不是正宗背德日剧！

）至于剧情啥的水一水就行了。

堪称日剧题材里的杀猪盘。

《四十雀》的杀手锏是李光人+小橘的人设。

小橘， 目前不知道生父是谁，小时候长期目睹妈妈在家里约会各色男人，把他塞在漆黑的房间里不准出声，酗酒、不给他做饭还要他反过来照顾，活在随时可能被抛弃的阴霾里。

上了中学和欧巴桑援交，不知道约没约男性，拼命把自己搞烂。

青春期每一个阶段都在堕向更深的深渊，只为了验证有没有人会伸出双臂把他接住，通过证明自己是不值得被爱，去证明自己是值得被爱的。

“肯定没人愿意爱我吧。

”“有没有人肯来爱我。

”想要报复妈妈的出轨对象，去勾引对方的老婆，结果发现对方是穿过童年昏暗的和室，照进来的唯一一束光。

“求你爱我。

”“只有你能拯救我。

”是谁在本人的杏啤上狠狠跳舞！

是谁摇了本人的易拉罐！

脆弱，野性，桀骜，孤独，自我折磨，支离破碎，歇斯底里，背负着泥沼污点前行。

专门针对本人的杀猪盘！

我直钩也吞！

因为是李光人，所以是小橘。

如果没有李光人，小橘就不是小橘。

他在本剧的表演让我想到梁基爵的一首歌《那只雀仔不落水》，原版是一首粤语儿歌：一只雀仔跌落水，跌落水，跌落水，一只雀仔跌落水，被水冲去。

掌心的文鸟，于雨夜出逃。

-我寻思李光人164cm的身高就决定他不能演什么正常恋爱了，在无性化的疯批路线上杀出一片天吧。

-看到第四集才留意到本剧的重要道具是橘子，蜜柑，小橘。

我倒要看看你们还有什么花活。

还是挺希望小橘是女主角丈夫私生子的，我的私生子睡了我的老婆，我睡了我爸爸的老婆，我睡了我老公的私生子。

因果循环，丈夫的绿帽子是他为自己编织的。

对女主角的长相无感，她假又尴尬的那种短促笑声让我好出戏。

第五集也不痛不痒的，估计每一集都是这种节奏了。

第六集结尾老公废了大家都散了吧，明显编剧编不下去了。

把小橘援交的幽暗过去一笔带过，他的人际关系也不展开，女主角对他的救赎仅限于童年的漫画杂志，发现这一点后报复也不报复了，相约私奔也对剧情推进0作用，自己母亲和对方丈夫发现后毫无作为。

李光人不能露他那个大脑门儿啊啊啊啊！

-算了，反正没救了，咱脑补这个故事的正常节奏吧。

我觉得这个故事最大的败笔是太早揭露小橘是来复仇的，直接悬念没了，复仇应该是过程而不是开头，偷情的隐秘感也没了。

第一集一家人因经济问题从东京搬回丈夫老家，丈夫天天PUA，劝小忍不要再做漫画家梦，她忍受家庭，需要一个反抗觉醒的契机。

以前的编辑找到她说她的旧作突然大受欢迎，希望她再创作一部不伦题材。

那部旧作是她以蜜柑的假名发表的第一部作品，也是最后一部，因为作品发表后她就忙于照顾儿子。

沉睡在心底的枯木有了一丝复苏的迹象。

她为此招聘漫画助手，预设对方是女生，结果小橘作为反抗现状的契机出现，引诱她。

第二集小橘以工作为借口频繁出入小忍家，还给一家人做饭，俨然是这家的第四个家人，小忍把他当作朋友，儿子把他当作兄弟，丈夫把他当作第三者。

逐渐铺垫揭露小橘的身份。

面对小橘的出格行为，小忍装傻克制推拒。

和老朋友见面回忆起当年发现丈夫出轨的片段。

小橘和她透露自己想成为漫画家是因为小时候一个漫画家照亮了他。

↓和小橘开心去水族馆的一天，回来听儿子抱怨女同学和上了年纪的男人出去约会，觉得恶心。

儿子指责女同学，丈夫站在老男人的立场侃侃而谈，加倍恶心。

↓在合作漫画的过程中小忍慢慢动心，小橘发现她就是救赎自己童年的漫画家，纠结要不要继续复仇。

↓小忍的丈夫因为小橘的事天天和她吵架，在隔壁和儿子打游戏的小橘听着很开心，但是半夜隔壁传来的声音让他感到痛苦。

↓暗恋小橘的女配告诉小忍小橘从中学开始援交，小忍在调查这件事的过程中发现小橘的身份。

↓漫画成功发表大受欢迎，小忍带小橘去东京的庆祝会，把他介绍给其他漫画家，结果其中一个漫画家是他的客人。

勾起他漫长的痛苦的回忆。

↓下雨，小忍告诉小橘已经知道他复仇的事，离去。

不忍心小橘站在雨中，没有了回去的电车。

二人去酒店。

小橘想和她发展下一步，被她拒绝，因为喜欢你所以才拒绝。

↓两人最后一次约在水族馆的时候她送给小橘一瓶橘子味的香水。

橘子和蜜柑的回忆，就留在这里吧。

↓小忍决定和老公离婚，丈夫威胁如果离婚就把她和小男孩约会的事散布出去，漫画也不能顺利出版。

小忍告诉他小橘是你的儿子，但我们没有做。

因为我不像你那么恶心，丈夫突发心脏病。

哎我忘了小橘的年纪了他是没上大学吗？？

明明女主小忍自己都困在被背叛的婚姻的牢笼自顾不暇、遍体鳞伤了，却还是冲出家门为了那个受伤的男孩撑了一把伞[苦涩]14年后，小忍才知道在跟踪发现哺乳期老公出轨的那天，不仅是她的家庭破碎了，还有眼前这个男孩。

好喜欢小忍啊[苦涩]没人能懂她的压抑和无路可退，作为妻子她可以选择，但是作为母亲她没有选择。

小橘母子和小忍悠太这母子是鲜明对比，小橘的妈妈也在尽力去照顾他，但是仍然以自己为中心，她可以无视儿子的赚钱的来源，也可以对着小忍说出暗示儿子有特殊工作的话语，也可以贬低他的漫画梦想，在对比最后她的自白“小橘的爸爸有一双很好看的手，但他最终还是用这双漂亮的手打了她，所以家又变成了难以忍受的存在”，镜头转向了小橘那双好看的手。

而小橘默默承受着这一切的不公，他没办法处理母亲的情绪，无法斩断一段关系，也好像没办法原谅这一切。

你很难说他们这样不健康的母子存在于多少家庭，而父权暴力下受伤的母子又在伤害着。

小忍对待儿子确是在以对方为中心，即便是想自鲨跳楼的那一刻，还是想到了怀里的儿子，继续忍耐，粉饰太平一个美满的家庭，但是悠太知道母亲的压抑，父亲的冷暴力和言语pua，所以他会有一点点的反抗，不留情地让父亲自己去拿筷子，而不是吆五喝六地要求还坐在地上熨衣服的母亲。

但又因为他是儿子，他无法直白地跟母亲说“我知道你们的婚姻有问题”，他无法做一个戳破母亲尽力维护的保温罩，但也无法做一个事事关心母亲的儿子，这种压抑的环境也让他自己想要逃离，所以五年后他是被动地和母亲联系，但当小忍说出了离婚，他终于能说出支持母亲的话。

两对母子，一对拉扯伤害，最终母亲放手；一对暗自保护，最后双方解脱。