新街口

昨天晚上电视放的，没看全，但是能说的那么地道的京腔儿的电影不多了，特别亲切。

感觉就是80年代初的北京，许多场景都是故宫前门中山公园那边，那是我最爱的地方，小时候经常去看电影。

雪村是北京的吧？

京腔儿我好久没听那么地道了，演建国那个也相当的地道，板儿带和三儿实在是不行啊，尤其是三儿，东北调儿的啊，不是北京胡同丫头片子的调儿。

电影挺诚恳的，虽然80年代我也就几岁，但是看了电影觉得还原的挺好的，国营的，酸三色，糖葫芦，还有北京人那说话的劲儿，打群架，哈哈哈

电影的故事发生在上世纪八十年代，那时候我已经出生了，而且就生活在故事发生的北京，可是很奇怪，看电影时我没有太多的亲切感，可能是因为那个时代不属于我吧。

那应该算是个剧变的时代，但它留给我的记忆是如此凌乱、如此模糊、如此遥远。

我记得我哭着上幼儿园；幼儿园没人敢欺负我，可家里就有；幼儿园的包子和肉龙真好吃，一礼拜就盼着吃这些；街上有许多头上系着各色布条的大哥哥大姐姐排着队走在马路中间；幼儿园门口有个炸灌肠的摊子，真好吃，还有个冷饮店，买来的雪糕得赶紧吃，要不就化了、掉地上了；小学入学考试时，老师允许我可以只答一半的题目就成，那天阳光真亮，从窗户照进来，好像只有我一个人站在那答题；上学前班，学校很大，好像还很空；老奶奶那时还在，每天接我放学，可那时我不高兴她接，喜欢一个人回家，可现在我只能一个人回家了。

就是这样，八十年代结束，对于我那个年代就是这样。

所以我看电影时感觉在看别的什么地方的故事，就是新鲜，唯一看着熟悉的就是里面那“酸三色”，挺好吃，还特便宜，可也就是一会儿而已。

故事没有多大意思，没看出什么高潮低潮、戏剧冲突啥的，看得出好像很多东西没敢深拍，浅尝辄止、一带而过，而且这种情况还很多，感觉都在一带而过，真没意思，不过如果拍得美点可以当个怀旧散文、纪录片之类地看看。

说实话，雪村唱歌比演戏、拍戏要强，我看完这片就这感觉，能看得出电影的每个人都在很努力地把戏往好里演，演得有时可还真不错，可那就是演戏，或者只是在演戏，一看就是表演，就是在那表演呢！

离真实再近，可是跟真实一比，就立马泾渭分明了。

表演得再好的也只能叫表演，而不好的就只能叫做作了。

也难为雪村了，要想在现在北京找到一块与上世纪八十年代很像的地界儿可真是不容易啊，时光早已把北京那时候的模样冲刷得支离破碎。

虽然我对八十年代北京啥模样已经记不清了，但也看得出剧组费了不少劲找景儿，好不容易找到一地儿，拍摄角度还得掌握好，稍不留神就得穿帮，大概齐地粗看（也只能粗看）应该没有太大的问题，可也真难为他们了，也算他们这电影不是一无是处。

影片中还有几段有些纪实片性质的片段，好像是那个时代一些具有代表性的事件，如：女排夺冠、中老年时装表演、铁臂阿童木、还有那个燕舞音响的广告，说实话这些在我的记忆里都是一片空白。

女排五连冠我好像是后来从课本上知道的，时装表演就是看这电影才知道，那个燕舞的广告好像就记得那首歌，画面也是在电影中才看过，唯一的是铁臂阿童木，我妈极力地证实我肯定看过，说我那会儿一放幼儿园就往家跑，到家就开电视看这阿童木，可我真的一点印象都没有了。

有些年代我们生活其中，可是其实与我们无关。

其实是找黄渤的电影的时候，看到这部，就顺便看的。

看完了之后，感觉整个故事让人不是那么舒畅，又说不好哪里不舒畅。

整个故事从服装道具化妆上来说，是尽力真还原那个年代。

但是，沈红点妆过于现代了，她的妆容不是那个年代的；故事的梗概是八十年代的故事梗概，有很多情节确实只有那个时代才会发生，但是感觉里面的人的气质又不是特别符合那个年代人的气质，每个人都感觉不像，而是在模仿；那个年代的人，即便是小混混也不是现在这种油滑；其实即便是小混混，不同年代的人气质也不一样。

具体也说不好，不过可以参照一些经典的影视剧看一下。

故事是完整的故事，有头有尾，有高潮有铺垫；镜头也是用心设计过的，特别是开头那一段，看出来导演还是很认真的想表达些什么。

但是，这个故事想表达什么呢？

就没太看明白。

主线故事是建军追求沈红，各种奉献。

而沈红为了出国然后利用各种男人，最后甚至老民警也送命了；然后沈红以处－女之身出国，然后功成名就。。。。。。

为啥啊，这些男的都是智障吗，跟她打一夜牌就能满足。。。。。？

总觉得关于沈红，是不是导演有些话没说到位，或者故意省略？

为啥强调处－女这个事情啊，即便是用身体换资源了，观众也能理解吧。

如果不用身体换资源，那她凭啥啊，个人魅力？

而且，导演放在沈红身上的镜头.....怎么说，过于男性化视角了。

无论是睡在院子里那场戏，还是最后雨夜那场戏。

给人的感觉真的就是一个YY女神的混混的眼神，不怎么干净，还有贼心没贼胆，同时又在自我感动。

还有黄三儿和建国为啥要两个人单独去PK啊，导演也没交代他俩的心里状态。

根据导演的年龄，也许在他的个人经历中会听到过类似的传说，但是，如果想把故事讲给观众听，还是需要把前因后果说清楚吧。

他俩为了给三舅报仇，那也没必要就俩人单独去啊，别的兄弟也有份啊。

就这么不明不白的让黄三儿吃盒饭，就不知道导演通过这段情节想表达什么啊？

还有板儿带，又是临阵脱逃，又是故意招惹兄弟喜欢的女人，然后还借沈红的口表达他不行。

这人还有啥优点啊？

他在故事中的作用是什么啊？

感觉他从头到尾其实就是一门心思赚钱。

就很诡异的一个角色，大导茂好歹还出钱、出人帮忙兄弟，给三舅报仇呢。

板儿带就自己活自己的。

这个电影就是看完了之后，能感觉导演想说点什么，但是又没太说明白。

如果说只是单纯的讲述一下那个时代的人员群像吧，这些角色又不是那么的立体和精彩。

就是很涩的一个故事。

说这片子"还行"确实是有点过，但演员的自然表演和语气确实让我感到亲切，加了感情分的。

雪村这孩子看着挺踏实的；哥儿几个往天上甩包子确实让我有点反感，我个人极其反对浪费粮食，您要说那是塑料的、馊了的、石膏做的我没脾气，如果要是刚出锅的，那就不对了，电影里不说是不能出现抽烟的镜头么？

浪费粮食也他娘的不行！！！

"这孙子"刘建军的生活确实是我羡慕的，早起卖包子，9：00收摊儿跟街上闲逛，喜欢上一姑娘说夏天我要吃糖炒栗子。

然后就4处扫听哪儿能弄着，等去了发现"老帮cei"就要2块4，一份不能少，首长吃也这个价儿。

第二次终于借钱买着了，还是因为1毛车钱让人打了。

看着自己喜欢的姑娘笑了，值建国有点吴镇宇的味道，整天界啤酒瓶子不离手，不怎么说话，发狠的时候也足够的冷静；3儿这个演员找的很到位，有点<没事偷着乐>里面的那个2民的意思，她在冯巩的<心急吃不了热豆腐>里扮演了一个"卖菜的"，河北话不到位；很喜欢板儿带的这个角色的，一头卷儿，宽牙床子小碎牙，没事儿老乐，有经济头脑-在粮票即将失效前换成糖、找托儿买糖、盘下街口的那家小店等；茂哥，丫到后面挺有意思的，从云南回来的一路上"夸嚓"倒腾了不少的东西；"赵老师"(就是帮沈红办签证的哥们儿)还是那么的慈祥，临到了也没占上沈红的便宜...三舅、雷子、笸箩等，雪村确实倒腾了不少当时的词让你听了那么舒服。

见到两句评得很逗的--1。

说板儿带”不是北京的那种油，而总像是农民的狡黠。

这部片子更像一部一群外地民工在北京的血泪史2。

沈红///之后玉体横陈睡于三个板凳上的功夫又令我的崇拜滔滔～～，试想如果撤掉中间一个凳子，伊应该依旧岿然不倒～～～哈哈新街口感觉和疯狂的石头很像不管怎么说现在大陆有人把电影往有趣的方向来拍总是件好事拍的人很努力，很诚意总是件好事电影走向成熟总得有一个过程总会有许多名不符实的经典，名符其实的垃圾混在其中也得是一个必然的过程总结一下1。

80年代，土一点是没错但那时的人也不是傻子阿不可能会以为出国办签证就是个排队的事确实太傻了我看得都替他们害臊阿2。

建军狠得不够差那么点意思一瞪眼要把人吓跑了这种效果，可能姜文来我比较信3。

女主角到最后还是cn。。。

过了，我说这么安排过了得您是导演听您的4。

字幕-除了建国，所有的混混都CEO了还有个4亿身家的不虚您就接着吹吧为什么怀旧片都是这样结尾切到现代，人人变大款想说明什么呢总是要想说明点什么吧？

5。

开篇画外音---“如果早听三舅的话。。

没准我们哥几个里头，能出个五百强什么的”和结尾呼应着看有意思---4个亿了还不够强啊还非要500强40岁还在卖包子的雪村，怎么心那么大呢？

6。

燕舞的广告确实牛不是这部电影兴许是再也看不到了7。

总体感觉是不像80年代的北京那个氛围还是不对说不出是什么年代的什么地方警察跟混混配合恶意罚款？

捆绑SM?也许80年就流行了。。。

我见识浅薄，我还以为tt还很少见呢那时的北京黑社会横行？

也许吧我还以为那时夜不闭户呢8。

最后为什么要是一个裸背呢？

这个估计也有讲究9。

最最后，为什么雪村那么猥琐呢？

为什么不能洗干净点呢？

为什么就不能理个发呢？

为什么最后和女主角做的时候，显得那么脏呢？

为什么一定要这样呢？？

这个估计也有讲究

　　歪歪者，ＹＹ也。

　　早就看了这片子，一直懒得说。

不值当，中庸之作都让人节省唾沫。

在表江博客上见她大惊小怪地评价北京姑娘，倒让我一乐，典型南方人的视角。

她那段话是这样的：里面的女的我很受不了，仿佛是代表了两种比较底层的北京女青年，一种是沈红那样的，有点像苗圃的劲，略有几分姿色，就以为自己倾国倾城了，傲得不知所以然，属于贱了八艘的男人喜欢的小辣椒类型，我看着就烦。

另一种就是纯地摊型的了，满口爷们爷们哥几个的，太粗糙了，即使能为你去拼命，那还叫女的吗。

看来北京老爷们的喜好还真是敢爱人之不爱，那《动什么别动感情》里的万征说什么来着，就喜欢她这滚刀肉的架势，特经得起伤害。

额地娘啊啊。

　　姐姐不要喊娘，北方姑娘确实如此，很经得起摔打的，不经风雨咋见彩虹呢。

　　惟一值得我说的地方，让人又气又乐。

沈红利用男人对她的垂涎，弄到了钱，弄到了美国签证，她真诚纯洁的爱慕者雪村叔叔很痛苦，因为看到板儿带给了她钱，她为报答，穿着粉红睡衣陪板儿带过了一夜。。。

，没完呢，到最后，最后的最后，所有的男青年终极理想实现了，原来姑娘还是处女！

雪村肯定特得意，哎呀我这个包袱抖得多妙呀，前面大家都以为姑娘是一荡妇吧？

其实不是，其实不是，她是男人心目中纯洁的天使啊。

　　那个年月里，没海外关系，没学习特长，居然能出国，是很艰难的，沈红为此献出身体，大家也是理解的，一个胡同妞儿要想摆脱胡同冲上蓝天，付出一点代价，更增加追求理想的壮丽，挺美好一事儿，雪村导演为了他那点子可歌可泣的男人心理，偏要人家保住贞操，帮沈红办下签证的干部大叔，在她出国前一夜，跟沈红说：要不，你今天还是去我那儿过夜，明天直接去机场，咱们跟以前一样，玩儿一宿敲三家？

　　敲三家！

打扑克是多么光明多么正派的行为，干部叔叔用明白无误、口齿清楚的台词向观众表明，沈红是纯洁的，她没有用身体换护照，她是用扑克牌换来的理想！

　　那，她拿了板儿带的钱，陪板儿带过夜，是咋回事儿？

人家姑娘跟男主角解释啦，板儿带性无能呀，要不是我早知道他有这个毛病，我才不会拿他的钱呢。。。

　　于是，沈红郑重地把贞操献给了最值得一献的清贫的追求者——雪村所饰演的男主角，虽然该男主角长相猥琐品行不佳，除了一颗色胆之外无一可取。

　　一看就是男人编的剧，男人导的演。

意淫的瞎话，满篇都是。

　　心底无私帮助美女不求报答的男人，恕在下眼拙，至今没发现。

以性骚扰女主播进行炒作的雪村导演自己能相信这个瞎话吗？

　　还有一处比较恶，雪村是东北人吧？

东北人都讨厌上海人吧？

雪村在剧里闲得乱扯淡，愣弄出一个走过场的上海裁缝，具备所有北方地区多年来口耳相传所塑造的上海人典型特征，角色形象与传说一般无二。

　　这雪村太无聊了，狭隘。

初看到片名首先想到是南京的新街口，看了电影才知道故事发生在80年代的北京。

讲的是混的不咋样的青年们的故事。

建军、建国、板儿带和大岛茂，四个胡同里的青年。

在这里，影片关注的是小人物，而且是没有什么文化、接近社会底层的小人物。

没有多大的理想、没有太多的追求，小人物们的生活只是为了养家糊口。

导演是雪村，这个让人上酸菜的家伙拍出的戏自然跟他的歌一样不太着调。

影片刚开始，建军几个逃避城管的戏就透着滑稽的色彩了，夸张的芭蕾舞似的肢体语言，配以慢镜和特写，几近病态的人群。

虽然有些不着调，但是可以看出影片从开始就要突出80年代的特有的气息，并且以娱乐性讨好观众。

片中经常性的插入那个时代的电视节目，似乎不停的在提醒着观众故事发生的时代背景。

酸三色、富强粉、糖炒栗子、国营副食品店等元素制造了怀旧的气息。

但是，影片没有附上那个时代沉重的精神上的特质，仅仅停留在了对80年代的简单回忆上。

影片过于强调了娱乐性，流氓团伙、打架斗殴、性感美女、调侃上海人等等结合在一起，确实热热闹闹，至少我看这部片子的时候不觉得乏味。

但也仅此而已，没有什么思考的空间留给观众。

想起了《站台》，同样是写80年代的年轻人，《新街口》显得轻薄了很多。

如果描写80年代的电影仅仅停留在回忆的层次上，那只会注定是失败。

此外，觉得雪村还应该再去学学表演，其他人都还好，雪村在戏里面怎么都觉得有点异类。

雪村站在新街口，出来混，还是要有点真本事啊。

总之，这部片子不会给我留下什么深刻的印象了，嗯，也许短期内还会有沈红赤裸的性感的背吧。

今天终于弄明白了电脑故障的症结所在，虽然还没能具体解决，也还是蛮高兴的事情。

晚上找准时间9点刚过就想来写博客，可一坐下来就犯困了，哈欠接二连三，估计与新中国成立前那前仆后继的革命队伍有的一拼。

没办法，只好开始看昨晚下载的雪村自导自演的处女作《新街口》，光看这名儿我觉得吸引力不错，言简意赅一目了然。

娱乐圈素有“演而优则唱，唱而优则演”的说法，雪村怎么也算一才子，会创作，唱功不赖，音乐评书创始人。

况且在好些影视剧里也有过拋头露脸的角色，这次自导自演掏腰包投资300万号称要回笼600万的作品，我想大概也坏不到哪去吧。

可这一看不打紧，结束的字幕一排排显示完了，我倒吸一口冷气，疑惑万分：这片到底啥意思呀！？

幸好不是在电影院看，否则非为那门票哭天骂地不可。

八十年代北京“大家乐”音乐茶座内有一群无照经营包子的年轻人常聚，叫刘建军的小伙子爱上了服务生沈红，想方设法攒钱在大夏天给沈红买糖炒栗子。

沈红却只想出国，所做一切都为了这个目标，所以她并不想接受建军的爱。

建军的“三舅”救沈红时壮烈牺牲。

为了给三舅报仇，建军的弟弟建国亲手杀了歹徒，建国的女朋友“黄三儿”也为此搭上了自己的性命。

这时沈红拿到了第二天一早去美国的机票和全部手续，出于感恩、愧疚、破罐破摔或者猛然出现的某种醒悟，沈红主动邀请与建军共度在国内的最后一晚，正当要云雨之时却提出了一个十分滑稽又合情合理的要求：避孕。

当晚，大雨滂沱，为了找到一只安全套，刘建军终于在大雨中迷失方向……这就是整个故事。

说良心话，故事编得相当不错，因为这几年“怀旧”成了国产电影“主旋律”，文革镜头频频搬上屏幕。

雪村则不同，将视角停在了上世纪八十年代改革开放如火如荼的年代。

当然，最足够引人共鸣的还有电影里时不时插上《铁臂阿童木》、《血凝》的画面，“大家乐”有意无意地重复唱着《童年》。

都是那个时代名噪一时的。

这说明，雪村做导演，在细节方面处理得很精致。

此外，片子画面处理温柔、明媚，感觉上挺舒服。

可感觉归感觉，实际上我还是很着急的。

细节上处理得当整体却马马虎虎，有些因小失大的味道。

我觉得实在是“浪费”了一个好题材。

我不知道那些演员是不是专业的，但就演技来说绝对不专业，或者这是雪村导演要求的，那就是雪村不专业了。

该蹦的时候是蹦了，但像似被炸弹轰起来的；该笑的时候是笑了，却冷得叫人发寒；该哭的时候，四周万籁俱寂……我是个普通观众，不懂什么“专业”的电影拍摄手法，可我觉得即使再艺术，也不能该怎么样偏偏不去怎么样，一就该是一，总不能是二。

更糟糕的是，配音永远是平得像大海上的地平线，比领导念上几万字的发言稿时的声音还乏善可陈。

咳，雪村毕竟还是缺少导演的经验呀！

然后还有故事，虽然我说故事编得很不错，但这是只表现在文字上，放到电影里就有些跑腔走调了，搭上蹩脚的演技和配音，这故事实在让人摸不着头脑。

虎头蛇尾，感觉犯了错却又骑虎难下，便草草收场。

再比如宣传海报上那句：“一个关于包子和避孕套的故事”，请恕我肤浅，这话我怎么看都觉得是在哗众取宠，为炒作而加上去的。

在我看来，即使一个再能从故事中悟出其内在寓意的人都会觉得《新街口》与这句话关系不大，哪怕主人公出场时“天女散花”了一堆包子，退场时挤爆了一避孕套也不能这样连一块来解释呀。

好比我们不能看到上唇留一小撮胡子，就骂人是鬼子，然后号召群众集体攻击。

这样忒不地道了。

总而言之，这片子不怎么讲理，莫名其妙。

搞不懂包子与避孕套之间内在关系的人最好别看，免得吸冷气着凉。

乱七八糟的东西穿插在一起，感觉是在拼凑的情节。

只有那燕舞音响、铁臂阿童木、山口百惠算是唤起了一些回忆。

80年代已经是走向开放的年代，不知道是为了宣扬建国的正义忠诚，还是女主演的矜持，居然那么风骚的一个姑娘，不择手段办了出国签证的时候，还是一个黄花闺女，太假了。

看看《忏悔无门》就知道那个年代想出国是多难了。

演员尤其选的有问题，那个黄渤还是民工本色，看不出80年代混混的样子，只有建军才有那范儿，让人看着也顺眼

时代的潮流太快了，这些人估计很难静下心来反思，所以也就只能搞些这样的轻喜剧吧。

是这些人不善于做更为深刻的反思吗？

还是中国的这样的环境让人不能说过于明白的话呢？

或者是时代变化太快，让你恍若隔世，让你自己对自己都感到陌生？