女人永远是对的

在说这部《女人永远是对的》之前，一定要说说导演高志森的另外两部作品《花田喜事》与《家有喜事》，这两部90年代初期的作品，其共同特征就是向观众展示了不同身份性格的男女在爱情中的表现状态——不管是北宋年纨绔子弟周通与母夜叉，亦或矫情女周吉与书生林嘉声，甚或香港都市中平凡人家里“天赋异禀”的常家三兄弟，影片中的人物，其实都是故事用来讲述夫妻或情侣相处之道的道具，人物的行为可以荒诞，但确有质朴道理与其中，其后来的《好事成双》《八喜临门》《九星报喜》等作品，也大都可以窥探此初衷于期内，但论经典程度与知名度，都略输于前两部影片。

《女人永远是对的》是时代进化后的“喜事”系列现代篇——就影片而言，《女人永远是对的》保留了港片的原始风格，台词的语言状态，演员的表演形态，故事所包容的社会百态，都有着不可切割的关联。

——人物设计上，在《花田喜事》中，有矫情狂周吉，在她一再刁难奚落之下，未婚夫林嘉声落荒而逃，但周吉在他高中状元后想挽回感情，不得不直面他的“覆水难收”，在《家有喜事》中，大哥常满也面临着要挽回大嫂芳心的一系列举动，在《女人永远是对的》中，想挽回感情的，则变成张可颐饰演的商界女强人，面对丈夫与孩子的疏离，她和二十多年前的“周吉”与“常满”一样，需要迎难而上，《花田》中有男性化的母夜叉，《家有》中则有女性化的常舒，母夜叉遭遇爱情则回归女性，而常舒在和男人婆上床之后，则回复男性，这一设计在《女人永远是对的》中则对应了卫诗雅饰演的社交障碍小宅女，《家有》中有花心的“常欢”，《女人永远是对的》中就有刘心悠饰演的爱美花痴……就表现形式或意识形态上，这一“系列”作品中的人物定位，从最早期的两兄妹，到后来的三兄弟，再到这次《女人永远是对》中的空姐四闺蜜，时代虽不同，男女地位亦不同，但仍不妨碍他们或她们，继续遭遇败类人渣与不良爱情，并通过感悟内心发现内心，最终转变思想扭转被动地位的路线设计。

因此，《女人永远是对的》无论从内容还是形式，都可以看作是《花田喜事》与《家有喜事》的延续，以及终结——这一次，导演至少让试图挽救婚姻的人明白，有时候放手亦可成全爱情，得到解脱的快乐，而也会让一直追求男色的女人，接受平淡且并不完美的爱情，明白男人在外表之下更重的是内心，让自闭的人干脆沉浸在自己世界，只面对令自己开心的男生，让遭遇了骗财骗色人渣的张嘉欣（杨思琦饰）可以演出逃婚戏码——总之，每个人都发展出独立且完整的女性主权意识，再也不是男人或家庭的附属。

当然，一部电影的名字，不太可能唤醒女性意识的觉醒或干脆致敬女权，但一部电影却可以通过一些列事件的安排来证明，女人不是和男人来分对错的，而是来殴打征服男人的。

文/桃妖不是妖爱情，永远是女人绕不开的主题。

无论你是娇小的萝莉，还是霸气的御姐，亦或只是单纯的宅女小白，内心里都会保留着一份对爱情的渴望。

影片《女人永远都是对的》，用四个女人的寻爱故事，表达了四种不同的爱情真谛。

如人饮水，冷暖自知，她们在爱情的世界里寻寻觅觅，终于悟出了属于自己的那份幸福。

影片由高志森编剧并执导，张可颐、刘心悠、卫诗雅、杨思琦、李铭顺、方力申、谷德昭、谢君豪、张继聪、蒲巴甲、邵音音、张启乐等联袂主演。

轻松幽默的喜剧风格，四大女主们靓丽的颜值，影片的都市时尚质感很强烈。

再加上景色宜人的度假风情，养眼是第一感觉。

四个女人组成的“闺蜜姐妹团”都有自己渴望和守护的爱情，没有为爱撕逼，也没有互相扯皮，“四侠女”智斗渣男的爆笑一幕，让人看得开心，也为这样的闺蜜情感动。

对于女人来说，这个世界上最了解她们的，不是男人，而是闺蜜。

男人们是无法理解那种互损互黑，但关键时刻一定站在背后挺你的“闺蜜情”。

可是现实生活中，一起约着逛街看电影做美容泡吧的，往往都是“闺蜜团”。

就像《女人永远是对的》中张可颐、刘心悠、卫诗雅和杨思琦扮演的四大闺蜜，她们都是空姐出身，性格迥异，对爱情也有着不同的追求，却不妨碍她们彼此相亲相爱。

落跑新娘张嘉欣（杨思琦饰），从未婚夫对待“姐妹团”暧昧的眼神中，看透了他花心的本质，干脆的跑掉，去烟雨朦胧的杭州，寻找一段真心的爱。

刘心悠饰演的职场OL，从丑小鸭变成白天鹅，永远化着精致的妆容，也活在别人的质疑和嫉妒中。

可当她遇到了踏实务实的摄影师，方力申帅气的外表下，藏着的是那颗真爱的心，爱她，不是因为她的美貌，而是因为她对待工作认真的态度。

她终于在爱人的眼睛里看到了她想要的生活，于是随着他去广阔的大自然里享受生活。

虽然爬山涉水，但从此不必在意妆容，也是让人Real放轻松了。

宅女漫画家，又一个带着大眼萌妹子。

天生带着羞涩的她，即便是说话都羞于出口，只会用手机通过微信交流。

这样的她，在爱人的眼中，是包容、理解，还有呵护。

虽然，她和真命天子之间，状况不断，但爱情最终让她走出社交的恐惧，也让他摆脱了哈巴狗的心态。

一场闹剧的婚礼，成就了三对幸福的情侣。

而姐妹团中的霸气女强人，也终于学会了放手，放下过去的疼痛，才能拥抱崭新的生活。

至于渣男，自然被气势如虹的“姐妹团”揭开真面目，也让这场阴谋的婚礼种满了搞笑欢乐。

都说，生命里的真爱，是找到另外一个半圆。

电影《女人永远是对的》主题是爱情，是每个人的寻爱之旅。

但影片的看点和乐趣，却是四个都市丽人“姐妹淘”智斗渣男的豪气。

在这样欢乐的氛围中，看“闺蜜团”们斗垮渣男，比看女人自己撕逼来得紧张刺激，内心也激荡着胜利的喜悦。

毕竟，女人的同盟，永远是女人。

女人永远是对的，因为总有一款爱情的真谛让你心动！

高志森导演的新片《女人永远是对的》即将公映，仅这个片名，就能引发无数的争议与讨论，这也契合导演的风格，毕竟作为香港老牌“一功多能”的大导演，高志森集编剧、导演、表演、剪辑、制作于一身，也是港片黄金时代的高产王，他一手打造的《花田喜事》、《大富之家》、《我和春天有个约会》、《家有喜事》、《豪门夜宴》等等影片，都让观众记忆深刻。

单看《女人永远是对的》这个片名，很像一个“悖论”，其实却是笼络感情、维护家庭的名言金句，我们不妨可以这样引申：“女人永远是对的，如果女人错了呢？

那她的错，也是对的。

”这句话说出来，是多么的铿锵有力，掷地有声！

当然，天下没有绝对的事情，现实中，女人也真的不会“永远”都对，不过，在特定的时间和特定的地点，女人确实也能够绝对的正确起来，比如说在《女人永远是对的》中，四位现代女侠大战渣男，那是让人看得又欢乐又解恨，特别的对。

在《女人永远是对的》中，有四位身为空姐的姐妹张可颐、刘心悠、杨思琦、卫诗雅，虽然她们在工作中，容貌姣好，身材高挑，温文尔雅，流光溢彩，但是在现实中，却各自有着各自的情感问题，或者一直找不到中意的男生，或者发现了丈夫的出轨，或者遇到了渣男……每个人的生活，都有着太多不可言说的苦衷，但幸运的是，姐妹中的杨思琦，突然宣布要在马来西亚与一钻石王老五成婚，但等到三姐妹前来助阵，却发现这个所谓的钻石王老五是典型骗色骗婚的渣男，于是，一场女人帮大闹闺蜜婚礼的好戏，就此拉开帷幕。

《女人永远是对的》属于典型的香港片风格，故事题材虽然是现代戏，但是众姐妹们近乎义结金兰的友谊，却有着浓浓的江湖气，其实在其中一场戏中，四人穿着空姐服狂殴小渣男，就不难看出，职业的高素养，和人生的狠手段，衣着光鲜、看似完美的生活，与她们千疮百孔的爱情，之间就形成了巨大的反差，这种反差通过故事一点点呈现出来，成为了全片的冲突点所在，有讽刺，有幽默，有爆发，看起来相当欢乐。

在《女人永远是对的》中，可以看到两部美国片的影子，从此次的新娘杨思琦看，她临阵脱逃，跑到了杭州隐匿起来，以求解脱，本身就是不折不扣的“落跑新娘”，而张可颐、刘心悠、卫诗雅三位姐妹从协助婚礼，到变成复仇女郎，这是典型的“霹雳娇娃”模式，三位空姐虽然不是打女，但动起手来也是相当彪悍，有侠女风范。

总的来说，人生不易，影片中的四位女人的人生，更加不易，她们付诸了太多努力，却并没有被生活所善待，但，难能可贵的是，她们并不甘心，与命运抗争，与渣男抗争，争取着爱情，争取着未来，尽管也曾犯下各种大错小错，但这种面对未来的积极心态，却无疑是最“对”的存在，若一切都为未来的美好，那么为一切所付出的或对或错的努力，都值得肯定。

所以，当我们再面对“女人永远是对的”这句话时，不妨给它完善下叫“努力的女人永远是对的”，这句话，就永远不会错了。

《女人永远是对的》的片名似乎是句反话，最起码不能全部正确。

高志森编剧、导演的这部香港电影，由张可颐、刘心悠和卫诗雅演出跨年龄的姐妹淘，她们对于生命中不可或缺的爱情各自进行了一次选择，即使男人是花花公子、富二代、钻石王老五，问题都不大，问题在于这三个男人其实是一个人，而且是在同一时间段。

猫和老鼠的游戏，随时变换队形为老鹰和小鸡的架势。

《女人永远是对的》具有香港电影的特有况味，女生主动的“耍花腔”，我们难以确认张可颐、刘心悠和卫诗雅究竟在多大层面上较为认真的考验李铭顺，但是在李铭顺眼中这三位却是尽然在彀中。

张可颐有着丰富的TVB剧集经验，其相对老道的职场强人的形象，要求的是稳定。

刘心悠则是职场OL的属性，有着两岸三地的电影经验，诉求则是能力好责任。

小宅女卫诗雅要求简单，开心快乐每一天便是最好。

其实也可以看做是一个人的三个不同年龄阶段，但是电影明确告诉观众，李铭顺“艺高人胆大”是同时与这三个女人进行“勾兑式交往”，他敢于进入这考研般情感体验，分明是对“女人永远是对的”根本不当回事。

与彭浩翔更多冷静旁观、王晶的过度掺入编剧看法、陈可辛的小资趣味、叶念琛的游戏人间的态度不同，高志森希望给观众留下悖论印象，感性上“女人是对的”与理性上的“永远”当然还是有一些差别也有一些联系，无论观众是男是女单身与否，都要明白极端并非生活的常态。

郑秀文和杨千嬅已经在多部电影中，追问香港中女的出路在何方？

首先很多人已经沉默在时代的议题之外，张可颐、刘心悠和卫诗雅都是空姐出身的办公室OL，她们与观众之间的距离到底有多远，还要看大家对此的心理感知。

正是因为本片是香港电影，所以有个重要的前提就是“男人不可以穷”，内地的一线城市目前已经逐步接近香港的阶层固化，但好在内地还有一定的上升渠道给奋斗者，也就是说内地男性观众多数都还觉得自己还有戏。

电影《女人永远是对的》中的几个角色，除了杨思琦一开始做了落跑新娘，以便于腾出位置让三位发挥之外，大家其实都可以说是生活的主动者。

张可颐、刘心悠和卫诗雅，即使性格、年龄和能力、爱好、希望都有些不同，但共同的特点是高层次的中产阶层，还是有自己的观察和判断，即使在眯瞪的特别情态下进入一场棋局之中，自认是下棋的人实则是被动的棋子。

张可颐等人无论是否来自香港，都是港女的代表，她们代表着对于家庭和情感的犹豫态度，独立是美好的，金钱是渴望的，信任是理想的，人生是波折的，其实啊，生活不只是追求，还要从另外一个角度去看。

正如《志明与春娇》的后巷，全是污水和烟蒂，《女人永远是对的》从出发点开始，编剧早就告诉观众李铭顺是怎样的人，可是港女还是要飞蛾扑火，幸运的是，飞蛾们早早清醒，假如继续迷茫而狂热呢？

社会新闻的版面上，可是一直上演着豪门恩怨。

男人与女人的关系或许是这个世界上最微妙的一种人类关系，在一起甜蜜又麻烦，离开后孤单也无趣。

怎么破？

当然无解。

但进化论告诉我们一个铁的事实：男人离不开女人，女人也离不开男人。

男权主义者和女权主义者别不服，我们探讨的不是“谁是王者”，而是男与女如何更融洽地相处，这绝对是个永恒的话题。

在如今社会价值观体系下的婚姻关系里或是恋爱关系里，“男人让着点儿女人”绝对没毛病。

但诸位男同胞要是像电影《女人永远是对的》中那些“完全不清楚状况”的男人那样，遭殃就离你不远了——在下不知道“女人永远是对的”究竟对不对，但你如果要坚守“男人永远是对的”，被女人群起讨伐的后果可是很惨的。

即将于6月中旬上映的的爱情喜剧电影《女人永远是对的》不仅道出了“女人永远是对的”的真理，更证明了“渣男”永远死路一条、“暖男”运气不差的现实论。

尽管影片结局还算合家欢，但过程真心波折，各种考验让大银幕外的“你我他”也不敢对“人品”二字妄下结论……

正所谓“画龙画虎难画骨，知人知面不知心”，《女人永远是对的》中的“侠女与渣男开战”正是缘于婚姻中的不信任、或是男人的居心叵测，又或是女人“无法解自己的铃”。

总之关于婚姻、恋爱遇到的难题，影片站在女性的立场进行了一一呈现，反省了女人自己，并开出了“良方”。

看到最后你会发现：婚姻的幸福未必就是“男人输了，女人赢了”，有时女人看似输了，但她却能赢得未来和最真实的自己。

但《女人永远是对的》只讲“男女相处之道”，却没有“灌鸡汤”，而且影片“节奏”也是嗨翻天的级别。

在一场充满悬念的重量级婚礼上，一切“男女关系暗战”都将揭开谜底，用一句话总结：四位侠女力拼大渣男，手把手教你“女人永远是对的”。

当然，《女人永远是对的》也不是只有婚姻中的正义与非正义之分，最重要的是让一些没有被生活善待的女人们找到共鸣和勇气，并选择一条正确的路走下去。

《女人永远是对的》也的确是这么做的。

影片将温暖的情感隐匿于搞笑之中，将婚姻的思考留在争议中，同时，还将极具话题性的“大龄品质剩女”、“逼婚恨嫁”、“棒打小三”等热议元素穿插在影片中，既提出了婚姻中背叛和忠诚的全新注解，也得出了爱情和友情的新结论，可谓是当下婚姻爱情的一面超强“反光镜”，照到了别人，也照到了自己。

再说句不是题外话的题外话，这是一部有颜的电影——相当有颜。

话说影片中的“侠女”都是女神的级别是怎么做到的？

无论是熟女张可颐，还是轻熟的刘心悠，又或是颜值、皮肤都在线的卫诗雅和杨思琦，“每一道”都是秀色可餐的Level，喜欢看TVB女神的男性朋友必须看过来。

高志森和他的徒弟谷德昭联手炮制，但高志森这一派的喜剧真的过时了（还有马伟豪等，李力持其实也算半个）。

群戏，还都是二三线的香港明星，放在大陆一点市场号召力都没有，放在香港，这种低水平的“爱情喜剧”根本不会有人捧场，想靠广东市场，卡司难以吸引，剧情又欠奉，而要地气要情感共鸣，这种放在全世界任何地方都行、毫无特色的大路货，更是无法满足观众。

人物脸谱片面，表演浮夸。

口水多过茶，不断地吐金句喷鸡汤，但其实所谓的金句都毫无营养，桥段老土。

一句总结：这个电影很行，行货到你找不到一点亮眼的地方，你要说它烂，它又比不少国产片好，可惜光光比那些国产垃圾好还远远不够，因为那些国产垃圾更加没人看。

最后这个居然是根据舞台剧改编，同样是舞台剧改的，《29+1》为什么就赞誉一片（票房也还行），这个就票房口碑双扑街？

女人，可以说是这个星球上最为其妙的生物。

她时而小鸟依人、时而独立自主、时而找寻属于自己的爱情。

女人，也是这个世界上不可或缺的重要组成部分。

没有女人，家庭缺少生活气息、死气沉沉；工作缺少的热情，人容易变得慵懒；常说：金子总是会发光的，血总是热的，而《女人永远是对的》则通过一幅瑰丽的情感图景，伴随着女主人公的娓娓道来，仿佛聆听女人的心里话一般，值得观众细细地琢磨和思考。

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

社会是由男人和女人组成的。

两者缺一不可。

一个家庭，更是如此。

有父亲，有母亲，有儿子，有女儿。

人是社会性的动物。

6月18日的父亲节就要来了。

这是一个男人的节日，却无法割舍跟女人的关系。

这是因为，每个父亲都有母亲，他们的母亲就是女人。

有些父亲也会有自己的女儿。

而既然是父亲，则必然是结婚的，有妻子的。

他们的妻子也都是女人。

因此，父亲节，也跟女人有着千丝万缕的关系。

在这美好的节日里，或挽着父亲的手，或挽着丈夫的手，去电影院看一场电影——《女人永远是对的》，那绝对是一个十分应景的赏心悦事！

很多人吐槽“女人永远是对的”这个名字。

女人永远是对的！

作者君：（一本正经的扑克脸）当然，女人不会永远是对的。

女人也是人，是人就会犯一些错误。

女人也有错的时候。

BUT。

女人永远是对的，原本就是男人的善意的谎言，是男人对女人的百般呵护的表现，是爱女人、宠女人、尊重女人的表现，更是对撒娇的女人的大度包容。

这里面有着深深的爱啊……俗话说，清官能断家务事。

在日常的爱情生活中，婚姻生活中，什么是对，什么是错。

我想说都是爱，好吗？

所以耶稣跟孔子才说，爱是恒久忍耐，爱是一心为你。

……“一看这个名字就不是什么好片子？

”请问你都没有脑回路吗？

你都不会好好想想这里面所包含的极高的“艺术成分”和爱。

“我觉不出来。

”你还敢顶嘴。

要是照我二十年前的脾气，我早就把你挂在皇后像广场上鞭尸啊喂。

现在，马上给我站在墙角，画个圈圈，然后喊“我错了”，喊一百遍，喊到我舒服为止……服为止……为止……止……止……止……作者君暴走穿越周星驰《食神》中…………言归正传。

高志森是香港很有名的喜剧导演了，他所导演的《家有喜事》、《花田喜事》都是让人捧腹大笑的经典喜剧作品，深深地影响了香港九十年代的电影。

时至今日，高志森虽然已经老了，但是，宝刀不老，喜剧创作更是开始变得炉火纯青，并返璞归真，从癫狂过火走向平淡，走向本真。

这在他的最新作品《女人永远是对的》中，有着淋漓尽致地体现。

年龄渐长的高志森，也对爱情、婚姻有着自己深刻的体悟和见解。

他将他的丰富的经验和人生感悟，全部融汇到了最新的电影《女人永远是对的》之中，用娴熟而流畅的镜头语言，为我们展现了大都市中的痴男怨女的生活状态，展现了她们的孤独和忧愁，展现了她们艰辛追逐真爱的过程，以及痛苦的涅槃。

社会虽然在一步步地发展，但是，大都市中的男女却开始陷入了种种的人生困境之中。

她们被迫突围。

生命在水泥丛林之中，横冲直撞，是末路狂花，也要杀出一条血路，与真爱走天涯。

在这喜剧的笑声中，我们收获了丰富的人生经验，也懂得了如何去爱，如何去被爱。

故事的千锤百炼，让人仿佛置身其中。

有着如此的成熟度，是因为本片由高志森本人改编自焦媛的热卖舞台剧。

焦媛，有“舞台剧女王”之称。

她所主演的舞台剧，受到了人民大众的由衷喜爱。

高志森本人就是焦媛的舞台剧很是痴迷。

因此，他最终下定决心，改编了其中的一部，也就是今天的《女人永远是对的》。

如同高志森以往的家庭喜剧一般，本片依然延续了以往的风格，让观众在人生的悲喜剧中，受到心灵的触动，从而生发出对生活的热爱。

这本就是高志森导演的“阴谋”。

我想说，他得逞了。

迄今为止看到的2017年最瞎的香港电影，剧情就是瞎扯淡，喝醉酒说的梦话都比它靠谱。

貌似电影里充斥着各种各样的女性金句，但实际上每一句都蠢得不忍直视：什么“无论男人给了女人什么，女人都会加倍回报”，什么“女人只想跟男人平起平坐的话，就太傻了，因为自古以来女人都远比男人优秀”。

这些脑残伪知音体充斥全片，自以为是警世鸡汤，实则是一地鸡屎。

导演和编剧的品味，可以用肮脏下流来形容，动辄“摸大腿、滚床单、一王三后；滴蜡、皮鞭、角色扮演”。

编导脑子里能装下的，也就男女关上灯那点事了。

这样的片子居然能在内地公映也是奇葩，还有人标谤它是女性电影？

Oh no ,我们是女性，这锅我们表示不背。

除了女强人、社恐妹和方力申颜值还算可以，全片其他男女主配角的气质都透着一股猥琐轻浮，名副其实的三俗。

看这种电影纯属花钱找罪受，看完很可能整个人都不好了。

请务必、一定绕开这部烂片，用电影票钱吃个凉皮儿、喝个可乐，干点儿啥都好；打字吐槽它都是在对不起Office Word和输入法。

她她电影