一个母亲的复仇

电影《一个母亲的复仇》这是一部来自印度的电影，改编自震惊印度的“德里黑公交案”，纯粹的女主戏，很值得令人深思，电影讲述的是艾莉亚在遭遇到qj事件后，她的继母做出的一系列复仇，在强权面前，法律没有还她们正义与公平，继母戴维琪展开了一场高智商的复仇计划，网上的评价是这样说的“神不能无处不在，所以他创造了妈妈”，影片中很多让我破防的画面，即使是继母也像亲生母亲一样对待女儿，电影揭开了印度社会不公正的黑暗现象，蛮值得深思的

妈妈的演技有感染力，刚开始母亲好美，后来憔悴到妆也没画，细节。

女儿的行为多少有些不知好歹了。

虽然不应该，但全程唯一笑点是:女儿喊了声妈，妈妈直接嘣了五枪。

（这是我没想到的，以为妈妈会转移注意力，然后被抢走枪）剧情比较单薄，复仇过程有更多的掩盖伎俩会更有戏剧性。

在印度，强奸案真是司空见惯。

改编自:德里黑公交案，案件比电影恐怖的多:被强奸女生身受重伤，体内的肠子只剩下了不到5%，推测是因为被生锈的铁棍粗暴抽出所致...而她最终没有逃出死神的追赶，13天后不幸离世了。

把现实的残酷拍出来会更有震撼力。

“在这个国家，可以侥幸逃脱强奸罪，却不能打一个强奸犯耳光。

”“这个国家什么都没变。

”“我们应该改革，政府应该对这种犯罪行为采取措施，民众应该进行抗议。

”“你要相信神会安排好一切。

” “神也不是无处不在的。

”“我知道，所以他才创造了母亲。

”敢直面一个国家的体制问题，也算是一种进步。

剧情里库夫里附近好美。

据是一个山站（Hill Station）在印度喜马偕尔邦，距离其首府西姆拉20公里。

2012年12月，一名就读于印度德里大学医学系的23岁女大学生Jyoti，在与男友看完电影回家时，误上了一辆不当班的公交车。

车上包括司机在内有6名男子。

男友被殴打后关押在驾驶室，女生则被轮番施暴。

被送进医院时，女生体内的肠子只剩下不到5%，13天后不治身亡。

这，就是震惊世界的“印度德里黑公交案”。

更是，印度诸多黑暗面的冰山一角。

也因此，外界一直将受害者称为“印度的女儿”。

2015年，英国BBC将此案拍成纪录片，就以《印度的女儿》命名。

拍摄角度很全面：加害人，受害人父母，加害人父母，受害人老师，正、反方律师，法官，进步人士，都接受了采访。

来，听听他们是怎么说的。

警方——

德里是个非常非常安全的城市，和其他国家的首都一样安全，就是普通意义的安全，现在甚至更安全。

政客——印度是一个非常民主非常自由的国家。

罪犯的辩护律师——

我们有最棒的文化，在我们的文化里，没有女人的位置。

如果我的姐妹被玷污了清白，我会亲手倒上汽油烧死她。

罪犯本人——

女人比男人的责任更大。

纪录片在世界范围引起巨大反响，IMDb 8.2，豆瓣评分8.9。

但在印度本土，却遭到禁播。

两年后，一部根据此案改编，由女性导演执导的电影——《一个母亲的复仇》，在印度本土上映了。

上映首周，印度本土票房就突破1.4亿卢比票房，国内外总揽63亿卢比票房。

和高票房相匹配的，是居高不下的超高口碑。

女主希里黛玉，更是凭此片在印度第65届国家电影上斩获最佳女主角奖及特别奖，被评为“印度电影的高级女祭司”。

希里黛玉被视为印度电影的“第一位女超级明星”“女版阿米尔·汗”，现已去世，《一个母亲的复仇》是其第300部作品也是最后一部。

为了感谢她对印度电影以及社会的贡献，印度政府以国葬的规格为她举行葬礼。

葬礼当天，上千上万的群众自发为她送行。

上周五，《一个母亲的复仇》开始在中国大陆公映。

先看豆瓣分数，不太行。

再看电影，条姐心情复杂。

它不像《摔跤吧！

爸爸》，在歌颂女性力量的同时，能够用跌宕起伏的剧情套路，能让观众较为愉悦地度过两个半小时的时长。

整部电影的气质，甚至可以说是割裂的。

它很像，某部著名禁片的复仇情节，加上某种套路化的警察刻板印象，某种日式热血正义侦探的形象，一个复仇的母亲，和“德里黑公交案”搅和在一起后，生下的畸形产物。

另一方面，结合印度女性地位、现实存在的社会问题、被禁播的BBC纪录片，条姐也能够理解，这部电影不够正确的三观，为什么能在本土挑动情绪和力量，反过来为电影赋值。

先聊聊剧情和案件对比。

毕竟，这是被它写在脑门上的最大看点。

你会发现，它为了迎合本土观众的落后文化，做出了多么巨大的努力。

基础操作：混淆受害者和加害者的基本矛盾。

德里案——陌生人作案，受害者是完全无辜的成年女性，天降横祸，本土落后文化是罪魁祸首。

电影——加害者是情人节当天，向受害者求爱受挫的男同学+受害者母亲班上的学生，是缺乏父母管教的富家子弟，熟人作案。

前半段，用了大量篇幅描写受害女生（电影没明说，但应该是未成年）尖锐带刺的态度。

对待教师职业的继母，冷眼冷面，在家只叫“老师”不叫“妈妈”。

对待不喜欢的男同学，不耐烦+嘲讽。

简言之，是一个被惯坏、叛逆期的富家少女形象。

甚至受害者母亲（继母）和罪犯也有矛盾。

就在案发前，罪犯在课堂上传不可描述小视频给女同学，被正在上课的受害者母亲发现后，手机被丢出教室并被叫家长。

案发现场也隐隐透露出受害者有罪论的味道。

少女回避问题，半蒙半骗，向父亲讨得情人节派对的参加许可。

那其实是一个纸醉金迷，充斥着药品、酒精、热舞的场所。

案发当晚，她准备向喜欢的男生表白，打扮十分美艳。

当喜欢她的男生（罪犯）前来邀请她跳舞时，她“高傲”，“不给面子”。

男生求爱受挫，回到卡座向狐朋狗友发脾气，男生的表哥自告奋勇，让表弟“学着点”。

表哥端着一杯下了迷药的酒接近少女，谁知同样被怼，酒也被少女的朋友误喝，表哥一肚子火。

和受害少女结伴的有两个朋友：一个男生，临时被家里人叫去机场；一个女生，喝了加料酒后不省人事。

十二点半，落单的少女走出大门，打电话告知继母正准备叫车回家。

就在打出租车电话时，被拒的男生和狐朋狗友们将她打翻并绑架上车，离开派对现场。

女生在车内反抗，被殴打。

车内情形没有继续展示。

取而代之的，是一个凝重、漫长的俯拍镜头。

德里案——侵害过程中公交车继续行驶了一个多小时。

受害者和男友被扔下车后，罪犯试图碾压他们毁尸灭迹。

凌晨，两人被路人发现后送进医院。

受害者体内脏器严重受损，肠道被拉出体外，在医院重症监护室靠呼吸机维持生命，13天后不治身亡。

电影——车开到偏僻之处，一动不动的女生被扔下车，罪犯一脚将她踹进污水沟后驾车离开。

第二天早上，满脸血污、看上去跟死了没区别的受害者被晨跑的人发现并送进医院。

身体侵害被严重弱化，几乎没有通过台词交代伤情，住院一段时间后即伤愈出院。

德里案——6名嫌犯，1人在狱中自杀，1人（案情最重者）因为未成年被判3年徒刑，现已经刑满释放。

其余4名嫌犯，因为不认为自己有罪，一直不服上诉，经过四年的扯皮之后，被判处死刑。

电影——案件引起举国关注，却因为法医取证时间是在案发后72小时，受害者体内证据受损，4名嫌犯均被无罪释放。

法庭辩论被简化到几乎不存在，“没有证据”的说法逻辑不成立，完全回避真正的司法讨论。

好了，罪案“改编”部分到此结束。

从基本矛盾到犯罪的文化根基，改得大刀阔斧，根本就是脱胎换骨的“再创作”。

还有一大半的时长，被接上了一部4分复仇爽片的剧本。

满分是10分，它离合格还有段距离，因为漏洞百出。

一个正义的私家侦探，向愤怒的继母伸出援手，如同一个天降柯南，继母就这样掌握了罪犯的住址作息癖好家里钥匙在哪等隐私信息。

继母大开金手指，合纵连横，请到身手了得的女性帮手，对第一个嫌犯实施诱惑绑架阉割一条龙后，放人回家，也不怕人家报警。

编剧也怕嫌犯报警，于是安排他在浴室一头栽倒，干脆摔死，死无对证。

作为一名中学生物教师，继母化身野生化学家，买了一袋苹果，在自家厨房里剁吧剁吧，用果核提取氰化物，目测提取了得有两斤。

投毒将一名嫌犯毒成瘫痪后，又将投毒嫌疑嫁祸给另一个嫌犯，双杀完成，警察表示证据确凿，没有疑虑。

只有一位智商在线的正义警察，在案发现场捡到了继母遗落的眼镜，但却正义感上线，没有上报，伙同其他人将被栽赃的“投毒犯”投入监狱捡肥皂。

可能是一切进行得太顺利，怎么都拖不够时长，最后一个嫌犯被强行升级，设置成了罪恶累累的杀人惯犯。

也不管这种人为什么会跟上中学的富家子弟称兄道弟，根本没有道理。

杀人惯犯很没脑子，不仅不跑，还跑去杀侦探，杀完侦探还从天而降，去杀正在度假的女主全家。

爸爸被秒杀，杀人惯犯肌肉男vs继母和伤愈出院的女儿，场面一度一边倒，直到正义警察从天而降，控制住了局面。

大家拿着枪围成圈圈一顿叭叭叭，警察对母亲：“不要开枪！

如果你开枪，他会死，你也会成为杀人犯！

……（条姐：港得没错！

）……如果你一定要开枪，就用正确的枪！

”说着就将自己的配枪递给了母亲。

（条姐：……）躲在树后听大人们叭叭叭的大女儿，此时终于知道手刃仇人的就是自己一直抗拒的继母，叛逆少女终被母爱感动，飞奔出来喊了全片唯一一声“妈”。

母亲十分感动，当着女儿的面开枪处决了罪犯。

全片结束。

德里案，是人性和文化的恶行。

却被一再扭曲，一再降维，否定恶行背后的文化根基，否定法律在社会生活之中的作用，降维成了一部讴歌母爱和私刑的复仇爽片。

最大矛盾，被降维成离异重组家庭的母女关系。

道德败坏的富家子弟，成为无知、反智者的背锅侠。

这，就是《一个母亲的复仇》，和它在国内连7分都没得的原因。

失望是肯定的，但并非不可理解。

电影是大众文化产品。

作为一部商业类型片，《一个母亲的复仇》选择了向愚昧的本土观众妥协，选择了迎合受害者有罪论、推崇私刑者的价值观。

作为商业电影，在本土，它获得商业+名声的双重成功。

这并不代表，它的价值观可以被另一片土地接受。

其实就在最近，网飞也新出了一部关于德里案的作品。

片名——《德里罪案》。

口碑——IMDb 8.7，豆瓣评分9.0。

站在《一个母亲的复仇》的反面，《德里罪案》客观、细致、条分缕析、不偏不倚，不为迎合观众做任何“戏说改编”。

那才是条姐心中，审视恶行的正确态度。

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作者：钱不多也可以（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/10190918/过程中三次泣不成声。

这世上没人能像妈妈一样能尽数体会到自己的痛苦和屈辱，她没有选择，选择是需要理性与考量的，当有人做出伤害我的事情的时候，她什么选择都没有了。

我没打算要个孩子，可是我想假如我有孩子，或者我的妈妈遭遇了那样的事情，我也会这么做，我比女主还不如，我根本没法绸缪，就特么整把菜刀，堵住就砍了。

我找不到人生的意义，从有人伤害她们那一刻，为了让那些人体会到一样甚至加倍的痛苦的复仇，就是我剩下来的人生的全部意义了。

去他妈的。

非常难过，最后女主举起枪浑身颤抖着对着最后一个她要处理的强奸她女儿的罪犯时，被警察拦住，劝她不要这样，他告诉她警方已经找到证据了，可以将罪犯绳之以法了。

而女主放下枪，一边发抖一边哭着说：“以后还会发生这样的事的...” 我简直要崩溃了。

更崩溃的是回来以后刷影评。

我看片太少审美能力低下，还理解肤浅，没有想到，这样的片子，大家居然还在批评它的艺术性差，没让各位看官满意、看爽，甚至还推荐对这种题材感兴趣的去看一看同类型其它款。

制作人想要传达的愤怒和悲痛全都入不了豆瓣的技术达人们的眼，他们理性尖锐、阅片无数，拥有上帝视角，他们只觉得剧情冗长、手法肤浅、配乐鸡肋，甚至觉得母女深情狗血。

点进去大部分都是男的在说这样的话。

他们既不是什么人的女儿，也不会成为什么人的母亲，他们好像没有感情。

有点恶心。

电影时长将近两个半小时，没有快进任何一个片段，憋着尿看完的。

被里面的一句话感动到，“听说神不能无处不在，所以创造了妈妈！

”这句话说的很在理。

女主艾莉亚无法从失去母亲的痛苦中走出来，继母戴维琪的出现让她们之间的关系变得紧张。

情人节那天参加了同学组织的农场party，没想到成为女主一生的噩梦———遭到强暴。

打了一个多月的官司，凶手竟然被法庭判为无罪，很是无语。

孤立无援的继母戴维琪只能求助私家侦探，靠一己之力惩罚罪犯。

对第一个罪犯的惩罚是“没收作案工具” ，罪犯尿尿的时候发现自己的那个东西没啦，被惊吓到后摔死在厕所。

（ps:戴维琪是教生物的，自然对切除，麻醉十分在行，给她点赞）；对第二个罪犯的惩罚是让他中毒身亡（ps:用大量苹果核制造出氰化物），并嫁祸给他的表弟（第三个罪犯），让他入狱。

继母戴维琪在和第四个罪犯搏斗时，一旁的女儿艾莉亚才得知这些罪犯都是继母惩罚的，于是心中所有的节都打开了，原来继母真的很爱她，终于喊出了一句“妈妈”，然后继母义无反顾的枪杀罪犯有时候警察和法庭什么都做不了，让罪犯逍遥法外，如果不做出一些行动，历史可能还会重演。

不提倡也不反对用暴力，因为当这种事情发生在自己亲人身边时，我们无法坐视不管，只能用自己的方式去解决问题，即使以自己的生命为代价。

初看片名和简介，影子一度认为，这可能是一部印度版的《三块广告牌》。

不出意料，《一个母亲的复仇》既与《三块广告牌》有着相似之处，又保留了自身鲜明的本土化色彩。

两部影片都讲述的是一个母亲因女儿遭人强奸后无处伸冤而走向极端化的情况，它们都在讲述遭受伤害的家庭如何走出困境这一故事，只不过，《三块广告牌》中的母亲最终选择一个人揪出凶手，而《一个母亲的复仇》中的母亲则最终选择向施暴者复仇。

《一个母亲的复仇》根据印度德里“黑公交轮奸案”改编，讲述的是艾丽娅遭一群流氓强奸后，她的继母戴维琪为女儿复仇的故事。

艾丽娅一直与继母戴维琪不和，而继母却视艾丽娅为己出。

在一次派对上，艾丽娅因拒绝一名同学的示爱而被这名同学和他的三个伙伴所记恨。

后来，他们趁机绑架了艾丽娅，并将她拖到了车上实施暴行。

在处理强奸的这一部分上，影片没有露骨地选择情景再现，而是通过视听语言向观众传达一种情绪。

艾丽娅被拖上车后，车子开始驶向公路。

刻意的消音配上紧张的音效将车内施暴现场的一切声音抹去，我们只能透过车外看到车头独眼的白色远光灯和车尾刺目的红色警示灯，这种“隔靴搔痒”式的观感刺激反而能让人感受到车内暴行的残酷。

车子孤独地向前行驶，我们仿佛能够感受到车内艾丽娅的无助绝望。

最后，在上帝视角的呈现下，影片将对施暴者的控诉和对受伤者的怜悯展现得克制而隐忍。

当继母戴维琪被告知艾丽娅遭人轮奸后，她悲伤地捂住自己的小腹，仿佛她在感同身受这种痛苦。

宏大而悲伤的音乐渐起，渲染出一种悲伤的情感，极尽煽情。

紧接着，在医生一步步告知艾丽娅状况之后，戴维琪先是惊讶，接着是悲伤，在悲伤来不及缓解之际，她开始失声痛哭，并变得绝望无助，最后打电话呼唤自己的丈夫回来。

在这里，影子不得不佩服戴维琪的扮演者希里黛玉的精湛演技，但遗憾的是，这位宝莱坞的传奇影后在2018年2月14日因心脏骤停在迪拜去世，《一个母亲的复仇》由此也成为希里黛玉的绝唱。

希里黛玉 回到影片的情节当中，这一时期的戴维琪显然还没有意识到自己该做些什么。

但是随着法庭上伪“罗生门”的出现，因为每个人口供不一，且证据不足，四个强奸犯被无罪释放。

在法庭无法伸张正义之时，戴维琪的丈夫因为愤怒而当庭殴打强奸犯，结果因“藐视法庭”被拘捕。

此时的强奸犯正逍遥法外，强奸他的同学更是若无其事地继续上学，而遭受侵害的艾丽娅却正在家中忍受精神创伤。

在伸冤无门的情况下，戴维琪最终选择亲手向四个人挨个儿复仇。

这部电影是典型的宝莱坞类型片。

包括《厕所英雄》《嗝嗝老师》《炙热》等，都属于其中。

它们和好莱坞的类型片一样，故事发展模式都十分相似，情节也基本在大家的意料当中，不用担心会被人剧透。

《厕所英雄》 宝莱坞的类型片通常会采用两条主线：一条是有关亲情、友情和爱情的情感线，一条则是有关揭露印度社会问题的现实线。

它们基本上都是用前者来反映或解决后者，同时用后者来解决并升华前者。

在《一个母亲的复仇》当中，女儿艾丽娅与继母戴维琪之间的不和是情感线，艾丽娅遭强奸却申冤无门是现实线。

通过继母戴维琪为艾丽娅复仇，影片的现实线得到某种解决，进而艾丽娅明白了戴维琪背后的付出，艾丽娅最终消除了内心的隔阂，认同继母为自己的母亲，情感线到此也得到了解决。

当然，因为戴维琪在复仇的过程中涉及蓄意伤人、杀人未遂、栽赃陷害和蓄意杀人等违法行为，看过这部电影的朋友可能会问：如何理解片中戴维琪的一系列复仇行为呢？

影片的价值观是否存在问题呢？

对此，影子是这样认为的。

首先，我们不能站在道德的制高点去批判这位母亲，我们更多的，应该是融入影片、去理解这位母亲的所作所为。

戴维琪最初也希望正义得到伸张，但是最终失败。

现实的境况将她一步步逼到了绝境，面对精神失常的艾丽娅，为了让女儿走出阴霾，戴维琪才最终走向了极端。

正如影片所讲，如果说正义得不到伸张是“错误的”，而通过复仇去伸张正义是“不对的”，那么在“错误的”和“不对的”之间，我们究竟该选哪一个呢？

在文明社会的视角下，我们似乎无法接受戴维琪这样极端行为，但正是因为文明社会无法给予戴维琪应有的正义与秩序，所以她才诉诸原始社会“以牙还牙”式的野蛮复仇。

片中，私家侦探曾对戴维琪说过这样一句话：“神不是无所不在的，所以他创造了母亲。

” 当“神”无法惩治恶人之时，为了孩子，一个母亲铤而走险，化身为“神”，执行着对恶人的惩罚。

这样的对母亲“神性”的阐释，早在我国第二代导演吴永刚的作品《神女》中就有体现。

《神女》由“无冕皇后”阮玲玉饰演，讲述了一个妓女为了孩子委身流氓，又为了孩子反抗并杀死流氓的故事。

片中的“神”指的是她作为母亲的这一身份，“女”则指的是她作为妓女的这一身份。

影片借此说明：哪怕是最卑贱的妓女，也有着母爱这样一种“神性”，赞颂了母爱的伟大。

回到《一个母亲的复仇》中来，当我们再度审视这位母亲之时，我们不得不为她这种无畏的母爱所折服。

当然，这两部片子的母亲，虽然为了孩子而脱离文明社会选择极端，但最终它们也回归到了文明社会之中。

《神女》中的母亲在杀死流氓后最终入狱，而《一个母亲的复仇》当中的母亲则在向四人复仇之后选择自首。

其实有时候，比起电影，现实可能更为残酷 我们不妨来一起了解一下这起震惊世界的印度德里“黑公交轮奸案”。

2012年12月，就读于印度德里大学医学系的23岁女大学生乔蒂·辛格·潘迪，在与男友看完电影回家时，上了一辆不在当班的公交车。

公交车上的7名男子将其男友围殴后关押在驾驶室，并将她拉到车厢实施轮奸。

当他们施暴之后，他们在一个偏僻地段将潘迪和其男友剥光衣服扔下汽车，然后逃离。

随后，受害人报警处理。

潘迪最终因身体器官全面衰竭而死。

该轮奸案震惊印度全国，并引发了国内各界的强烈反抗。

2012年12月18日，印度妇女儿童在新德里举行抗议，呼吁保障妇女安全。

2013年1月3日新德里一家法院开始审理该案件，印度警方建议以强奸、谋杀等罪名判处6名嫌疑犯中的5人死刑。

2013年9月10日，印度法庭判决四名成年被告被判罪名成立，他们可能面临死刑或终生监禁。

相关的统计数据，印度每22分钟就发生一起强奸案，从1971年到2012年，印度国内强奸案的数量增长了8.7倍，印度首都新德里更是被称为“强奸之都”。

我们不禁疑问：为什么印度的强奸事件如此频繁？

这与印度国家的人口结构、国内的法律以及国人对待强奸的态度有着巨大的关系。

在印度，男性的地位高，女性的地位极低。

因为这样的地位差距，人们都愿意去生男孩，加上印度极速膨胀的人口，印度最终形成了男多女少的性别失调的状况。

光棍多，势必引发社会问题。

而在印度，强奸的犯罪成本太低了，施暴者往往被关押几日或者一段时间就会被放出。

因为成本太低，印度的强奸率逐年飙升，甚至在国际上，人们普遍认为印度不适合单身女性生存。

面对这样的境况，印度国人又是什么态度呢？

印度男人会说：“你们应该管好自己的女孩，一个女孩不该在深夜还出门在外，也不该穿着暴露引诱男性。

”印度女人会说：“被人强奸了是件丑事，你（女孩）应该学会忍受。

”

犯罪者自述 呜呼哀哉！

好在“黑公交轮奸案”之后，印度警钟长鸣，国家开始警醒。

印度政府开始修改法律，加大惩罚力度，整个国家也在正义之士奔走呼号的引导下开始正视这个问题。

而引发这场印度“大地震”的乔蒂·辛格·潘迪，被后人称为“印度的女儿”，愿逝者安息。

如果让影子给《一个母亲的复仇》打分，满分五分，影子愿意给它打三点五分到四分。

这部电影给我们展示了这类事件中较为独特的视角——母亲。

但对于现实的剖析和事件的呈现，影子认为，它远不如接下来要推荐的这部纪录片——《印度的女儿》

《印度的女儿》（克里斯托弗·史密斯 2015 印度）电影推荐指数：⭐⭐⭐⭐⭐情节表现指数：⭐⭐⭐⭐⭐ 影片在呈现印度德里“黑公交轮奸案”之时，通过受害者家属、施暴者、施暴者家属、法律人士、女性顾问和民众等多个侧面、透过他们彼此之间的观点，将印度深刻的社会问题呈现出来。

影片除了关注被害人家属、关注事件本身带来的社会效应之外，还罕见地将焦点投到施暴者的家属身上，探讨他们该何去何从。

是一部难得的佳作。

在最后，影子真心希望，有一天，这样题材的电影将再也不会出现。

而“不会出现”，并不是因为没人拍或没人看，而是因为，现实中，不再有如此残酷的现实发生。

女子本弱，为母则刚。

如果说有谁最接近神，那大概就是母亲吧。

值此母亲节到来之际，愿天下母亲节日快乐。

● <恋母情结>●<西西里的美丽传说>●<西西弗斯的传说>●<我们为"活着"本身而活着>

扫码关注

看完这部电影，本来想来打个分留个言，结果看到一些冷漠的评论，跟观影全程看到的一些责怪并诅咒受害者的弹幕一样震惊。

那些被电影情节和演员的表演震撼和感动到的情绪也被压了下去。

我不知道说什么了，只希望所有男的，还有生了儿子的家庭，都来看看这个母亲的复仇。

女孩子穿什么，晚上出去玩，去派对，跟朋友蹦迪跳舞，原本就没有错，是男人们要谨记举头三尺有神明，是这个社会没有创造安全的环境和健全清明的法律，才是错，才需要反省！

（原载于“电影杂志 MOVIE”公众号）印度电影是不怕揭短的。

光是近年在国内上映的《摔跤吧！

爸爸》《起跑线》《神秘巨星》《厕所英雄》《印度合伙人》等等电影，就对竞技公平、教育体制、家庭暴力、卫生安全种种问题，进行了不加粉饰的曝光与反思。

而且，这些电影跟《一个母亲的复仇》一样，对女性处境会有更多灼热的关注。

这种关注连绵不休，就像是盯着同一具身体，惊骇又悲恸地发现上面竟有那么多从不见愈合的创口。

故事总是痛得不知往哪呼吸。

阿丽娅（萨佳·阿里饰）才18岁，就因为在一个派对上冲撞了所谓的男性尊严，结果被四个男人绑到车上轮奸，事后还被遗弃到臭水沟里。

那一身血红色的礼服泡在污水里，把人衬得比鬼还凄厉。

这些禽兽的行径叫人齿寒，何况行凶者还包括她的同班同学，年纪同样不过18而已。

但这样的罪行，最终被法院以证据不足的理由，一笔勾销了。

反倒是阿丽娅的父亲阿南德（阿德南·西德奎饰）在愤怒之下锤了被告一拳，被扭送到牢里。

继母戴维琪（希里黛玉饰）看透了这荒唐的现实，悲哀地明白司法体系与警方势力极其不可靠，而背后那些看不清底细的权钱势力随意兴风作浪起来，即便是他们这些中产阶级也难以招架片刻。

更何况在印度，大多数人活得比他们更加不堪。

悲痛不已的她决定私下复仇，以暴制暴。

她在染布坊高悬的红色布匹间穿行，风把布匹吹成了战旗，而她将手刃敌人，用那去势后的鲜血献祭。

她吃鲜红的苹果，夏娃启智一般地想到提取果核中的氰化物制毒，一石二鸟。

从红色到红色，一步一个脚印地完成红色的报复计划。

协助她的私家侦探DK（纳瓦祖丁·席迪圭饰）总爱说，“上帝会安排好一切”。

戴维琪则回应，“上帝不是无所不在的”。

而DK说出了非常有意味的一句话，“所以才有了母亲”。

这里的“母亲”，不仅意味着生活上的那个角色，而且暗含了一种超越为母则刚的能量，也就是说，当孩子惨遭毒手，你愿意为了她寻求遥不可及的公义，而走得多远，付出多少。

而且，电影恰恰是关于一个母亲的复仇。

当生父还在祈愿法律程序能够带来最终的公正审判时，是她这个继母不惜让双手沾满了污泥与鲜血。

给她的爱加持的，是那种聪慧、果敢与稳重。

印度电影中的女性再一次站得比男性要高大，要威风。

对比女性地位比男性低下的糟糕现实，电影多少带有传奇的色彩。

而戴维琪长驱直入的复仇，更是这传奇的极大加成。

所谓传奇，多少有点让人仰仗的虚构高度，这种高度能够最大化地挤压出控诉的、减压的、释怀的势能。

在生活中见证了太多比电影还残酷的事情之后，哪怕靠传奇来回血，那也是足够心满意足一回了。

所以，《一个母亲的复仇》能够成为爽片。

哪怕它在一些逻辑问题以及现实可能的考虑上做得不够周全，在叙事节奏上还差点被最后一部分的失衡拖垮，但它就是冲着大快人心奔去的， 粗糙，却因为有力，还是能够引发振聋发聩的呼号。

而我们也要看到，这部电影作为爽片是非常悲哀的事情。

因为我们的爽，竟然要靠一个快意恩仇的传奇来提供，因为我们很多人都对司法体系以及背后看不到的权钱势力感到不信任，甚至害怕，因为假如同样的遭遇砸下来，我们根本不知道怎样去讨一个公道。

印度的情形让人格外不寒而栗。

要知道，它还背负着臭名昭著的“强奸大国”恶名，而首都德里，正是“强奸之都”。

很早之前就有数据统计，说是每22分钟，印度就有一宗强奸案发生。

《一个母亲的复仇》就号称改编自2012年震惊全球的德里“黑公交轮奸案”。

那年12月16日，23岁的乔蒂跟男朋友看完电影回家，误上一辆公交后，他们被上面的6个男人频繁施暴。

最惨的是乔蒂，被轮奸之外，还被用铁棒虐待，连95%的肠子都被拖了出来。

他们躲过了施暴者的毁尸灭迹，但13天后，乔蒂还是不幸去世了。

这故事，今年Netflix推出的印度剧集《德里罪案》就有非常震撼人心的揭露。

而《一个母亲的复仇》面对这样一起悲哀至极的事件，通过一段传奇的打造，做了一个温柔的幻梦。

毕竟在现实中，“黑公交轮奸案”很可能会跟同类案件一样，因为法律体系破漏、审理制度滞后、犯罪成本不高、民众思想落后、女性地位低下等等盘根交错的缘由，落得个从轻发落甚至不了了之的结果。

当电影迫使戴维琪不得不面对黑暗现实的时候，赋予了她足够的手段与运气，对穷凶极恶而且不思悔改的行凶者，进行了让人解气的以牙还牙。

公义缺席了，伤痛也无法挽回了，这电影就像把很多受害者或受害者家属脑中的畅想给呈现出来一样，让戴维琪越过一切束缚，酣畅淋漓地使他们被阉割、被下毒、被嫁祸、被枪杀，以最惨的状态，迅速迎接早该降临的报应。

电影里，痛不欲生的阿丽娅不是躲在拉近窗帘的房间里，就是在浴室里发狠地擦拭自己的身体。

直到看到不法之徒遭到惩罚，才一点点拉开房间以及精神世界的窗帘。

她走出来了。

而我们多么希望，更多遭受到这些暴行的人都能够驱散阴霾，而且不用行使极端的私刑。

当然，更希望再没有人需要经历这些。

那在痴人说梦之余还是要讲，在大多国产片不得不风和日丽的时候，我要感激大银幕上至少能有这些反复袒露各种脓包并且成功写下警世寓言的印度电影。

终于知道为什么一个反应现实题材的电影评分如此之低了。

一是对受害者所受伤害的描写过于轻；二是对民众的反应描写过于轻。

看看现实的新闻，女主肠子被拉出超95%,肚子被打穿，伤势过重，不治身亡；民众对法律失望而示威游行。

或许导演考虑到观众的心理承受能力，不敢演得太真，相反，有些“轻描淡写”，把重点转移到了母亲的复仇上。

这当然无可厚非，因为电影的主题就是复仇。

然而，正是这些“轻描淡写”，让那些对事实不了解的人无法真正感受到强奸犯手段之残忍。

昨天刷新闻，得知现实中剩余的4名强奸犯将于本月22日处以绞刑。

迟来的正义终可告慰逝去的受害者及其家人，但是，这正义来得太迟了。

如果法律无法保护善良的人，那么，它就是恶人的帮凶。

受害者在遭受非人的劫难后死去，是可悲的，同时，我认为也是解脱。

如果受害者还活着，她或许遭受更多的来自周围人的二次伤害，生不如死。

“她是不是穿得太暴露了？

”“如果我女儿有婚前性行为，我一定活活烧死她。

”说这话的是其中一个被告的辩护律师。

“男人强暴女人，女人该负主要责任。

”“她被强暴为什么要反抗？

她该安安静静地享受。

”……莎士比亚说：“女人，你的名字是弱者。

”弱者有罪论，怎么都让人感到恶心。

作为强者的强暴者们，实在是太过于强大，强大到要让弱者替他们承担强暴的责任。

为啥评分这么低啊？

我觉得真的挺好看的，符合印度国情，真的是一个强奸案高发国家。

影片中一家人都很坚强，这样的后妈难能可贵，母亲母爱是最强大的，女儿重新“站起来”……音乐也很棒啊……但我是不敢去印度的……希望这部影片能够给印度国民一定程度的警醒吧……有的时候法律不一定能够公平公正的……