萨特本

看完一直觉得有意思的点是导演的选角。

排除其他场外因素只谈呈现效果，OLIVE的长相很明显不那么“北欧美男子”，其妆造——平刘海、黑框眼镜、过时的校服，更让他在“牛津精英”中现得格格不入，连怪胎朋友都显得比他好看。

而从最后的画面来看，这副不起眼的扮相只是男主和导演有意为之：他将自己塑造为弱势角色，而观众也像FELIX一样被他欺骗。

OLIVE的演员Barry Keoghan本人的照片看来明显是一个北欧人长相，但其相对其他演员更方正的脸型提供了剧情所想表达的“恐怖”的基础：异乡人到自己人的蜕变。

看到OLIVE出场的第一反应就是：丑。

（应该是OLIVE回忆的FELIX先出场，有这样一个大美男对比到olive面部特写时真的被吓了一下。

*叠甲：非攻击演员外貌，仅讨论演员妆造在电影中与其他角色的气质差异造成的认知冲击）这样一个“丑陋矮小”，刻板阴沉——指的是长相上的阴沉。

压到眉毛的平刘海，加深眼部投影的黑框眼镜，沉闷的深色毛衣。

无法融入和教授的探讨独自缩在画面左侧的，骑车时的全套护具……以某种规则束缚保护自己，看似脆弱的外表，激不起观众的一丝警惕，只有嘲笑和怜悯。

而FELIX一家也是如此，收养了“可怜”的OLIVE。

正因为又外表上的强烈对比，OLIVE之后露出爪牙时更显得阴狠毒辣，令人恐惧。

说着不能以貌取人，但以貌取人的能力既然存在，便说明在生物发展进程中，这种能力对生存有有利之处。

不管是现实生活里，还是艺术表现中，都可以利用这种以貌取人的本能制造优势。

艺术表现中外表丑陋心灵美的悲惨角色是最容易勾起观众同情的——同情，而不是爱。

越是丑陋的外表和越是美好的品质关联能带来越大的反转，但越是丑陋的外表约无法令人共情——毕竟没有人会觉得自己是丑陋的。

但这可以引起同情——人类对他者的感情。

丑陋的角色只能作为他者存在，对他者的同情满足了人自身的虚荣，而这种对他者的同情引发的怜爱进一步物化了他者。

这个丑陋的他者将成为一种标榜自身同情的符号，供人消费。

但，这个丑陋他者若想保持美好，结局是必然消亡的。

因为只要他作为人存在，就必然存在某些人不可接受的“丑陋”，因为他是不可共情的角色。

他得到观众心中认同的好结局，与主角得到观众心中认同的好结局是绝不可能一样的。

若是丑陋角色得到了 正向主角的好结局——就如《萨特本》中的OLIVE一样，取代FELIX一家得到巨额财产走上人生巅峰，是恐怖的，怪异的，侵略性的。

他所有美好的品质都会在得到“正向主角结局”的一刻变得面目全非，因为它只是物，不可得到人的结局。

但OLIVE不仅得到了“ 正向主角”的结局，还得到了“ 正向主角”的长相，他完全从“物”，变成了“人”。

就如爱手艺在克苏鲁系列故事中表现的“异乡人竟是我自己”一样令人无措而可怖。

因此，我认为《萨特本》的恐怖核心在于身为“主体”的人被身为“客体”的他者一步步吞噬，毁灭，吃干抹净，最终被取代。

利用了人本身对自身存在被动摇的恐惧，更好地塑造了OLIVE的阴毒狠辣，令人发毛。

不过，如果不带入FELIX一侧而站在OLIVE一侧，则会欣赏OLIVE的智谋。

OLIVE的演员并不丑，只是妆造故意制造了强烈的对比和疏离感，只要能代入就是超级爽文，能对OLIVE产生共情、敬佩、爱等对自己人的认同。

所以我觉得导演选角很妙，既能表现剧本所想传达的惊悚感，又给观众提供了不同的可带入视角（虽然这么说但主视角一直是OLIVE,只是看观众愿不愿意带入哈哈）让人有不同的思考和解读空间。

看完这部电影已经一个月了，可脑子里还是时不时闪回一些让我感到不适的画面。

咋说呢，后遗症有点严重。

剧情没啥可说的，很难评，就不讨论了。

只讲讲几个印象深刻的画面吧，导演可能是为了这几碟醋包的饺子。

1.舔浴缸震惊指数：★★★★★五颗星病态指数：★★★★四颗星菲利克斯在浴缸做完手工活离开后，奥利弗喝掉了浴缸里残余的洗澡水，并深情舔吮出水口。

在这个画面出现以前，我还把这片子当成自卑基佬暗恋高帅富那种老套的把戏。

虽然看出奥利弗并非傻白甜，但没想到居然这么病态。

巴里基奥汉，老弟，我知道你演技特别好，下次咱演个正常人好吗？

2.吮经血震惊指数：★★★★四颗星病态指数：★★★☆三星半神tm“我是吸血鬼”，请给奥古拉伯爵道歉，严正道歉！

奥利弗就这样拿下了菲利克斯的妹妹。

之前他跟菲利克斯的妈妈调情，哄骗菲利克斯的爸爸开心，之后又干了菲利克斯的表弟，我一度以为他是来集邮菲利克斯周边的。

3.操坟震惊指数：★★★★★五颗星病态指数：★★★★★五颗星看透奥利弗的真面目后，我以为我已经做好了准备，他再怎么病态我也能接受。

直到他操坟！

深吻着坟，悲伤、绝望、深情地操坟。

坟里是他亲手杀死的，他最爱的人。

我整个人都裂开了。

他操的那是坟吗？

他操的是我对世界的认知，是我良心的底线。

我的良心脏了，再也回不去了。

导演你尽情拍吧，老弟你肆意演吧，实在不过瘾，杀了我给你们助助兴。

无所谓了4.病床上的安眠震惊指数：★★☆两星半病态指数：★★两颗星奥利弗深深望着菲利克斯的妈妈，爬上她的病床，覆在她身上。

我一度以为他要上了她，把她最后一口气给干没的。

导演似乎察觉到我的想法，翻个白眼表示：你想的未免太脏了吧。

奥利弗像个小婴儿那样趴在她的怀中，静静等待她的心跳停止。

阳光照射下来，似乎笼罩了一层圣母的光辉。

画面说不出的和谐唯美，差点忘了，她一家人都是被他玩死的。

5.裸舞震惊指数：★★★★★五颗星病态指数：★★★★★五颗星星星给的有点虚高，主要是献给巴里基奥汉翘楞楞的牛子。

自始至终，我都认定奥利弗是没有性魅力的。

身材矮小、面貌平庸，在菲利克斯的衬托下简直是卑微的丑小鸭。

直到故事结束后的裸舞。

奥利弗得偿所愿，心灵和肉体双双解封，整个人开始发光，性感得一塌糊涂。

很难用一个词评价这支裸舞：自信、病态、得意，似乎还有一点点深情。

我可太喜欢了，翻来覆去看了十多遍。

（绝不是为了看他的牛子！

）

我对我们学校的傻白甜校草一见钟情，他自行车坏了我帮了他，我被他的朋友们针对了他帮了我，一来二去，我们关系逐渐变好。

有次我对他袒露心扉说家对我来说不是什么好地方，他说那你暑假去我家吧，我好感动，于是应邀。

到了他家我连扣两人，这是因为我爱他，直到他意外发现我骗了他，我终于坦白，我做这些都是因为我爱他。

后来他意外离世，我选择替他照顾他的家人们，直到他们都陆续离世只剩下我一个人。

我悲痛欲绝，又开始想起了他，想起了我们的快乐时光，想起了我第一次见到他时，那时我就爱上了他在人群中闪闪发光的样子。

好看好看哕，真是好看哕，真是好甜哕，都给我去看😊

哦，我好喜欢这部影片。

《Saltburn》是《巴里林登》+《赛末点》+《方形》之感觉的奇妙融合。

剧情简单来说是英国版《寄生虫》。

可我觉得它比后者来得更真诚直接，影像也更精致大胆。

在极其表现主义的视听层面下，叙事大刀阔斧流畅自然。

没有枝枝节节，想隐喻又累赘的情节。

阶级矛盾当然有，但它并不是解答一切问题、推卸一切责任的最大抓手。

《寄生虫》的强行泛阶级化，以强化甚至捏造矛盾达成突兀的戏剧冲突，我认为是一种令人不齿的政治投机行为。

这种投机行为的结果，是以牺牲矛盾双方制造无法弥合的恶意终结的。

这不是我欣赏的创作观。

《Saltburn》的故事更关注幽暗人性本身，而非阶级属性。

我以为是更真实而真诚的出发点。

对人物群像的刻画，相当有层次和变化的弧光，而非漫画式阶级面具。

美术极其细腻讲究，场面设计很有想象力，有表现主义的力量，"刀刀见血"。

几场重头戏，如party，上坟，血色午餐，贡献了令人瞠目的文本和视听层面的震撼体验。

必须把credit给于本片编剧兼导演Emerald Fennell。

作为《杀死EVE》和《前程似锦的女孩》的编剧导演，她的才华不在《Barbie》的Greta Gerwig之下。

又是一个由演员转幕后的美女，期待她将来大放异彩。

本片男主Barry Keoghen贡献了我认为本年度top2精彩表演(top1狗神CLJ)。

他以一个成长于街头的爱尔兰孤儿的背景，驾驭了扮猪吃老虎的中产腹黑这个复杂人物。

展现了以往破碎，单纯，粗粝以外的人格塑造可能性。

非常令人信服的表演，真是前途无量。

一个跨越阶层的故事，底层男主认识了有钱的同学，一心想爬到上流社会。

这是一个我们再熟悉不过的欧美小说里的文本，在资本主义社会一般以失败告终，比如莫泊桑的《漂亮朋友》，杜洛华不过是伯爵夫人们的玩具，彻头彻尾的时代牺牲品；《了不起的盖茨比》里恋爱脑大富翁爱上物质女黛西，最后就是幻灭的梦一场；萨克雷笔下的女主阿米莉亚，努力到最后也是水月镜花终是空。

整个电影把富人设定成傻白甜，既不《故园风雨后》也不《天才雷普利》，男主Oliver在大学结交了贵族男同学Felix，并邀请男主暑假在他家的庄园里度过。

沉迷于上流生活的男主胆子越来越大，把魔抓伸向了妹妹、兄弟、母亲、父亲。

最后，他把他们一个个吞噬了。

算不上邪恶，全是欲望的趋势，让人走向一个无底的黑洞，电影弥漫着一股愚蠢的气息。

导演过于简单化这一家人，尤其是母亲，傻白甜不说自己孩子s了还可以坐在桌子上吃早餐，太蠢太变态，妹妹透着资产阶级的软弱，一副任人可欺的样子；还有一家之主老头也是傻到没边了，家破人亡才想起赶走这个外来的陌生人。

另外，男主结尾开心独舞那一段很欠揍！

守着住满了孤魂野鬼大庄园，简直像监狱一样。

整个电影看下来真是又疯又蠢。

可圈可点的地方是镜头、摄影、演员的表现力，除此之外，整个故事都力不从心，摇摇欲坠，人物站不住脚，有的地方太过了，失望！

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想成为自己家里唯一的孩子想成为学校里唯一的怪人想成为唯一能操控他的人想成为唯一留在城堡的外来人想成为他唯一留在身边却不是玩具的人想成为唯一接近他妹却还被他爱的人想成为唯一睡他而不是他睡的人想成为太多唯一…迷宫是没人看透Oliver对这唯一的执着啊……从felix顺着他的大城堡走廊逐一介绍的时候，就注定这一切都将被更新。

牛角是空心的，鹿角是实心的。

伪装的善良在真实的算计面前插翅难逃。

新千禧年版的《天才雷普利》，孤立于世界贫富两端无解的二元对立。

从穷人的角度看，这是部励志电影。

下层阶级破圈打入上层，夺取富豪的家业。

中产二代奥利靠着卖惨——靠拿奖学金才进入牛津，家中独苗，父母以毒养毒最终命丧黄泉——潜入了衔玉而诞的菲利的朋友圈，而这一切都是弥天大谎。

当谎言被戳穿时，菲利震怒，因为奥利完全违悖了豪富的游戏规则——菲利要的是一个故事完全符合他对贫困刻板印象的穷人，他要从中受到启发并成为救世主。

而从富人的角度看，这是一部恐怖电影，下层的老鼠以富人的好感为食，终将一切据为己有。

但无论从哪个角度看，它都不是一部酷儿电影。

奥利对菲利的欲望是对金钱和地位的欲望，以及对它们身上暴力的欲望，与性欲无关，他的目标是财富，他把性和欲望当武器，不惜跪舔他们的精血，和埋藏他们肉身的坟墓啪啪——这部电影实在应该结束在“上坟”，奥利攥着盖在死去朋友身上的新鲜泥土哭泣，这是两人惟一超越贫富的一次绝望的联接，是穿透两个世界的绝唱，它使奥利的动机有了一瞬超越钻入豪富金库的高光，也展示了奥利身上残余的温存与人性，以及永失我爱，以及丧失与离歌。

有一句话，欲望是用来被满足的，无须分析。

但接下来狗尾续貂的杀富，就是在嗫嚅磨叨欲望缘何而生因何而起，也将整部电影拖入荒诞堕落，畸形恶臭的短视频爽片模式（032）。

片子是好看的。

特别是前半段讲两个阶层相处，碰撞产生的效果是很好的。

但是后半段进入谋财害命桥段，就狗血乱洒了，有点俗气。

我没有看过《故园风雨后》，但确实有《天才瑞普利》的影子——当然比《天才瑞普利》粗糙得多。

虽然结尾处交代了男主的处心积虑，但我依然觉得这是不合理的。

如果男主一早就打算用这种方式谋取富豪的家产，那我只能当他是一个傻瓜。

而如果现实一点看，用这种方法都能“鸠占鹊巢”，那这个世界上的富豪大概早就所剩无几了。

谋杀真的没有那么简单。

谋杀了有钱人之后，没有血缘关系，想要继承他们的产业，也并没有那么简单。

所以当成爽片看可以，当成剧情片来看就漏洞百出。

不知道为什么最近总在脑子里重演这部电影，还总是联想到小时候看的不知道哪一本书里面有这样一个短篇故事——一个人的同学邀请他去他家中做客，结果这个人发现他同学平时其貌不扬，但他们家是一颗大钻石，他们就住在那颗巨大的钻石里面，里面的装潢布置极尽奢华，仆人无数，甚至有自己的武装力量，这个角落被任何国家和政权所遗忘，就算有外界的人发现也会马上被他们家用先进的武器击毙，所以当然，这个人来到了他们家知道这个秘密之后自然也难逃厄运，但他不甘心自己的命运，尝试逃跑，并最后引爆了这个钻石房子，里面所以的财富顷刻之间付之一炬。

但同学一家还是侥幸活了下来，但他们并没有报复这个人，而是觉得大梦初醒。

总觉得《萨特本》的故事跟这个好像也有几分相似。

by the way，好想知道这个短篇小说到底是从哪本书里看来的，完全想不起来了。

“I loved him.”他说，“but was I in love with him?”女导演的审美真的不同凡响。

每个意象都意味深长，剧情荒诞且真实。

古堡客厅里诡异的机械玩具，迷宫里可怖的雕塑，派对里男人的天使背翼。

𬪩丽的面孔，漂亮的肉体，逆光中的细碎毛发，波光粼粼的水面，宝石的艳光。

静谧的午夜，睡裙，经血，潮湿的浴缸，乳白色的水。

雾气，草地，雨水，布满青苔的石桥，葬礼。

一只无害的小老鼠混进了大宅，游离在其中，给每个人织起精密的网。

每一帧镜头都美得要死。

完全拿捏了那种扭曲的情绪和荒谬的纸醉金迷的疯狂感。

直到被拉回温馨的家，但那仿佛只是短暂的一瞬现实。

他被提醒着不是属于这里，Saltburn对他来说永远只是一个华美的梦境。

看似只是被贵族兴起玩笑般扯进权欲漩涡的懵懂青年，带着麋鹿角头饰的Oliver才是那个真正的猎手。

Barry终于当了一次主角，毫无魅力的脸越看越性感。

有种极致的病态的诱惑力。

Saltburn的场景总给我种Great Gatsby的感觉。

男主是真的魅魔。

故事我愿称之为，性转版贫穷女贵公子顶级媚娃杰克苏勇闯豪门之血色盛宴。

郭导锐评：寄生虫的正确打开方式。

故事很简单，内容自洽，也无需推敲太多逻辑。

这部于我而言更像是一部感觉片。

4:3的画幅里每一个构图都美得像诗意画。

尘埃落定，最后一切光怪陆离的事情结束后，他裸身在空荡的奢靡古堡乱舞，尽管没有说一个字，但我们都知道了答案。

他爱的不是那个完美的Golden Boy，他爱的一直是Saltburn。

他不再是那个徘徊于此的陌生人，Saltburn成为了他独占的巢穴。