魔女嘉莉

其实是借助宗教的幻想，来表现一个被霸凌者“最好”的结局。

学校里前半部分的故事都比较写实（美式霸凌基操），复仇的部分让我心情复杂，但确实感觉是比较高成本的cult片了，之前都没想到画质会这么精细。

只是不认同结尾还是落到宗教上，虽然这样符合世界观，但还是老套了一点，不过不这样做也没办法收场，毕竟世界观里月经是原罪，力量来自“上帝”。

ps:月经是力量的体现，有了力量嘉丽才开始勇敢起来。

所以，不要因为生育的能力而耻，这是远出于神的能力。

一个小细节:嘉莉不想杀人的时候只是掐脖子。

靠原来是翻拍的版本，怪不得清晰度那么高而且有手机（原片是六七十年代的吧）。

这样的落脚点放在21世纪而且是翻拍，还是过时了一些。

3.10 我又想了想不对啊，这部电影不就是相当于说月经是不对的爱美是不允许的，甚至最后母亲仿佛是在“救赎”凯莉一样，有点神金的。

按照史蒂芬金的写作逻辑，邪恶之所以邪恶就是因为他邪恶。

1408房间，占领街道的卡车，小丑，火炉等等都是这样，都是出生即恶魔。

但是嘉莉是我看过的史蒂芬金作品或改编的影视作品里唯一一个有善良本心的存在，虽然她拥有恶魔的力量。

全片没有交代为什么嘉莉拥有恶魔的力量，或者说嘉莉就是恶魔，恶魔就是这一股力量，可以一直复活，就像嘉莉老娘说的，我们需要一遍一遍杀死他。

在嘉莉死后，这股力量又转移到了苏的孩子身上。

所以说拥有力量就是邪恶之源，而不是使用力量的人。

这其实也符合史蒂芬金的写作逻辑。

如果嘉莉从小接受的教育不是天天耳边听到，你是罪孽，需要祈祷而得到救赎，不是老娘和她说，她与他们不同，因为上帝在看着她。

嘉莉成为猩红女巫或者X教授也未可知不是吗。

虽然嘉莉遭受校园暴力是她失控的导火索，但失败的家庭教育才是根本原因。

家庭环境使嘉莉变得自卑，软弱，离群，而这样懦弱的性格使她成为了遭受校园暴力的羔羊。

而嘉莉有心融入正常人的生活，只差一步，功亏一篑。

作为一部反映了校园霸凌的影视作品，《魔女嘉莉》是成功的，她没有为霸凌者贴上千篇一律的标签，反而霸凌者也会害怕，霸凌者也会有良心发现。

但作为一部恐怖片和撒血浆复仇的爽片，实在不合格！

前半段节凑太慢，我还没有恨得咬牙切齿呢，你人已经杀完了！

看看隔壁《我唾弃你的坟墓》或者《蚯蚓》，这tm才是恐怖片和复仇爽片好嘛！

最后，我在想嘉莉是不是杀了很多无辜的人，其实不然，那些冷眼旁观者对于校园霸凌受害者而言，其存在不压于霸凌者！

霸凌者因为要在晚会上公开给其他参加晚会的路人，因为你我他都是一路人！

说谎和沉默可以说是现在人类社会里日已蔓延的两大罪恶，事实上，我们常常说谎，动不动就沉默不语。

——村上春树《且听风吟》

记得念高中的时候，身边有这么一位女生，性格内向，总是讷言少语，个子比寻常女生要略为大只些，穿着不太合体的衣服，深黑色的连男生都不会穿的老式裤子与皮鞋，有些怪怪的感觉。

现在回想，她的面容都算是清秀，不算漂亮，但绝对不难看。

她平日里也不做什么惹人讨厌的事情，可是不知道为何，就是没有什么朋友。

孤单单地缩在角落里，不顽皮不叛逆不高调，好像学习很用功，但成绩也是不好，并不是看上去就聪明的那种。

总之，她就是那种99%都正常，不过有一点轻微内向的类型。

未成年人的世界好像更像是原生态的动物世界，如果自身不够凶猛强势，又没有可以投靠依赖的族群，便容易被残忍的丛林法则所吞噬。

于是就有好事而顽皮的男孩子们传出关于她的坏话，比如喜欢在上课时候悄悄“放屁”，臭不可闻，还假装一脸事不关己的样子；或者每当课堂上老师点她答问时，便有人在下面挤眉弄眼做恶心表情，举止夸张，甚至惹得哄堂大笑，本来是有人哗众取宠，最后却又把难堪都算在她身上；到了换位子的时候，有人要去和她同桌，便有人鼓掌喧哗，大肆嘲笑，换位者无论是否真的厌恶，也总是眉头紧锁，一副好像无可奈何的样子。

这样的事情好像有很多，在紧张又枯燥的高中生活里仿佛成为了很多人赖以消遣的调剂。

而她，在面对这些的时候，脸上总是毫无表情，既不愤怒，也不悲伤。

这仿佛是恶性循环，孩子的话没有分寸，无聊吹牛变成了没有边际的恶意谣言，精力过剩的孩子以此打发无聊，更多关于她的故事被源源不断地制造出来，流言中她的形象也越发不堪入目。

如果有人与其接触，那些男孩便说这人也粘惹了霉运，臭不可闻，搞得人百口莫辩，也只有对她避之则吉。

始作俑者们仿佛得到了极大的满足，于是变本加厉，那些非好事之徒的学生也在不知不觉中疏远了她。

她越发孤僻，老师不明就里，还怪她不够合群。

直到毕业，我都没有跟她说过话，并不是刻意疏远，只是觉得好像也没有什么好说的。

再大一些，懂得更多，才知道那些人对她做的是多么残忍的事情，这比辱骂或是殴打更加能够伤害一个人。

虽然不是赤裸裸的霸凌，但这些软暴力，把一个处在青春期的女孩放置在了那样一个孤苦无法倾诉的境地里。

而仿佛见惯了大场面的成年人，却又对这样的事情无动于衷。

她甚至无法去解释那些听起来简直荒唐可笑的指摘，因为并没有人会蠢到把那些明知是瞎扯的谎言放到明面上来。

于是，就在这种无法回击的冷漠与恶意中，她度过了自己的高中生活。

只是再想想，她一直安安静静的，从不和人争吵，也不做出格的事，只是因为老实，或者不那么开朗，再加上偶尔的一次失误的言语或穿着，便引来恶意，无法挣脱。

看《魔女嘉莉》的时候，我想起了她。

我并没有做过欺负她的事，也没有去传播过那些谣言，可是我无法确定我是否在某一次随着众人一起发出哄笑，又或者对那些夸夸其谈的人面前表现出愉悦去满足他们的虚荣。

由于这些不确定，我总是内心忐忑，想要对她说一声抱歉，或者想知道她现在是不是过得还好。

我想对她说，那些恶意，完全出于无知和愚蠢，以及懦弱和冷漠，希望这一切没有伤害和影响她，她能过上幸福的生活。

人有时候真是天生残忍的物种，再小的孩子，也懂得拉帮结派，组小圈子，或者孤立某个伙伴。

无论是上学和工作，这些事情总是不断存在和发生。

电影中，少女嘉莉是天赋异禀的魔女，最后，她用强大的魔力血洗了嘲笑和整蛊她的人，让所有被压抑和积蓄的情绪得到了完整又充分的释放。

然而现实之中，那些人，她们只是嘉莉，却并非魔女，她们没有杀戮和报复的力量，脱胎换骨、凤凰涅槃也只会是极少数，忍受、逃离、遗忘或许是唯一方法。

再极端的，便成为了那个马姓少年手中滴血的锤子。

何其所幸，绝大多数的她们，最后没有成为魔女，没有在恶意中让自己变成恶人，去对其他人施以无可挽回的伤害。

我只能相信时间永远是最好的疗伤药，让他们在平静和成长中遗忘那些事情。

宽恕或许不该是那些施害者最好的归宿，然而对于嘉莉们，原谅与平息总会是更好的选择。

那些生命中我所遇见或未见的嘉莉，苦难也许是为了让她们更能敏感地体会和发掘善意与慈悲，让她们在恶意中锻铸坚强。

此生漫漫，唯愿他们可以快乐幸福。

话说回来，跑题这么远，除了勾起并不算愉快的回忆，以及心爱的莫瑞兹，翻拍版的2013《魔女嘉莉》还真是一无是处。

1.科洛•莫瑞兹妹子还是适合《海扁王》那种不太需要演技的电影，让她演嘉丽有些勉强了。

他的气场很强悍，根本就演不出那种长期被同学叫怪胎的唯唯诺诺的自卑的感觉。

看着他勉强僵硬的躲躲闪闪很费力。

总觉得他会像海扁王里一样抽出砍刀或者双节棍来。

我无数次看笑场了，嘉丽原本应该是一个成长在宗教狂母亲阴影下的，瘦削苍白又自卑的女孩子，但是也怀揣着美好的梦想。。。

但是科洛•莫瑞兹的那个礼服！！！！

剧务呢！！！

真没法找到合身的衣服了么！！！

看看那粗壮的大臂，背上被勒出来的肥肉。

导演居然还给了个特写！！

你是故意的么？！

这是要其实是要拍 魔女嘉莉大电影 吧？！！

科洛•莫瑞兹你演不来自卑，唯唯诺诺就不要故意的点头，抬眼看人了，看上去是三白眼很出戏啊！！

2.苏方脸的圣母妹子好强大！

首先，方脸妹子给我的感觉还不如邪恶妹子克丽丝漂亮。。。

情不自禁的对比了，苏应该是校花之类高冷的人物，苏妹子那张接地气的脸忠厚朴实的气质，实在是高冷不起来啊。

普通的人，就是个圣母在目睹校园惨剧之后也该被吓住一会儿吧？！

苏妹子在那种情况下，是怎么选择了一路飙车到去一个自己六年都不太熟的危险同学家里的呢？！

强大的圣母情怀啊！

（虽然不合理，但是还是挺喜欢这个角色的）3.克丽丝邪恶坏妹子——克丽丝，校园呼风唤雨的第二号人物。

他的确是坏，但是不应该邪恶，显然，编剧把成人和青春期的少年的心理搞混了。

克丽丝放那桶血绝对不是出于邪恶，而是为了报复，你害的我没毕业了，我要让你在大家面前出丑。

而这个妹子演的有些过了，实在是不符合高中生的设定，那种邪恶的气质感觉更应该出现在一些饱经世事的警匪片恶人里。

特别是最后那个要撞死嘉莉的情节，如果，她都憎恨到要撞死嘉莉了，完全会用更直接的手段。

4.大结局有些人喜欢这种善恶分明的大结局，善有善报，恶有恶报。

但是我却觉得不如原作完美，嘉莉在那种极端的情况下，那种觉得全世界都在嘲笑自己，现场的每个人都把自己当做了笑话的情景之下，她希望把世界和自己都毁灭掉，才是悲伤愤怒达到顶点，理智完全失去的情况下应该有的行为。

记得以前即使是班里挺优秀的人物上讲台发言都会觉得紧张，大脑空白，嘉莉在那种幸福到顶点又跌落到深渊的情境下，还有理智在乱哄哄的人群里挑出罪魁祸首惩罚，实在是让人别扭。

5.妈妈宗教狂的母亲留给我唯一的印象就是……神经质。

我看不到她说爱嘉莉时的柔和，或者其他任何的感情，从头到尾只有神经质三个字，人物枯燥乏味。。。

总之，就是不如原版好，很多情节处理的很突兀。

角色的塑造也不丰满，逻辑硬伤很多。。。

每个人的心里都会有善和恶的一面，遇到善，她的善也就被激发了，遇到恶，她的恶也就爆发了。

嘉丽只是个单纯、寂寞的女孩，她渴望的也就那么一点卑微的爱和关心，可是即便如此，还是无人能容她，怎能不绝望，怎么不愤怒，怎能不去毁了所有。

我想如果是我，我可能毁灭的会比她更多吧，比如整个世界……既然要沉沦，那就一起吧。

首先，我没看过老版的魔女嘉利，很多人喜欢新老做比较，其实这完全没有必要，毕竟相隔这么多年，无论从电影技术、欣赏水平以及对故事的理解程度上都是不一样的。

新版“魔女”最大的改变其实就是嘉莉的主演科洛·莫瑞兹，看过她的第一部片子就是从《海扁王》开始的，原本重口味血腥打斗的小萝莉，竟然一下子出落成一个翩翩少女，目光中充满了忧郁和恐惧。

心中不由得一惊————萝莉长大了，而我也变成大叔了。

科洛·莫瑞兹主演的电影从《海扁王》开始就走了重口味路线，而这部“魔女”也没有让观众“失望”，仍然延续着重口味：从一开始出生，再到最后的杀戮，电影的一头一尾都给人恐怖之感。

隐约当中，电影还透漏出“魔女”之所以成“魔”，其实是受其家庭的长期影响，从她的母亲在店中与客人聊天都要把大腿扎出血的那一段就可以充分展现了。

校园欺凌只是诱因，“宗教”才是她成“魔”的根源。

科洛·莫瑞兹其实长的并不算漂亮，但却很有特色，虽然已成熟，但仍然有着萝莉时的杀气。

正常来讲此电影我给6.5分，但因喜爱原来的萝莉，并且她的表演真的没有让人失望，所以给7分。

看了下影评，大部分都在借剧情抒发对校园欺凌现象的看法， 对电影本身评价寥寥，正好我是老版新版连看的，很想吐点嘈首先对于两部都没看的人，建议先看老版，这么说吧，假设你先看老版再看新版，然后给出的分数是老版8分新版6分。

那么先看新版，因为新鲜你就会拉高一分给7分，再看老版，因为相同剧情就会拉低一分也是7分。

观感一个两极化一个趋同化，看你倾向哪一种了，我个人觉得第一种好，与其看两部中庸之作，不如看一部烂片加一部佳片，中庸片多得是，佳片可不多得，因为三流作品导致一流看成了二流，不值当。

废话太多了，回到电影本身。

老版是德帕尔玛的片，引用短评里桃姐的话，他”是个执着探索影像的导演“，这一点也使得老版显得和普通恐怖片有很多不同，很多地方因为特殊的拍摄制作方式都会让人感到有别于常规的新鲜和特别，比如风格迥异的配乐，偶尔的另类幽默感，虐杀戏的分割镜头等。

最别出心裁的一点，是老版将校园青春生活文艺片和虐杀电影进行了混搭，使得它给观众带来的感受很独特，既有着优秀恐怖片该有的氛围与惊悚成分，又有着一层别样的伤感气质，老版魔女嘉莉，所包含的的不止是恐怖和血腥，还有青春的思考与迷失。

但新版却走了另一条路，不在革新观众体验上下功夫，而是另辟蹊径，导演选择了在”情”上做文章，尤其是母女情。

导演想要把新版做成一部类似《孤堡惊情》那样以情动人的恐怖片，这个想法，其实是可以的，毕竟当下想拍的特殊风险太大也很难在这方面超越原版，但是因为种种原因，最终的电影成品却不理想。

首先是角色改的不好，新版人物远不如老版来的富有张力，老版的母亲，癫狂，变态，又隐含着一丝优雅。

新版摩尔的母亲却变得隐忍，神经质，沧桑，内敛。

这不仅使人物气场和吸引力少了很多，而且更始得后面杀女的剧情显得不那么有说服力，毕竟一个嚣张的变态杀女儿，怎么都比一个弱妇女杀女儿更合理。

同样被改变了的人物还有女二和女三，老版里这俩人物，一个坏的一个好的，坏的那个漂亮迷人，好的那个则没存在感属于点缀，最重要的作用是结尾来点升华。

这俩也都算不上极好或者极坏。

新版把女二女三来了个回炉重造，邪恶的坏的都给女三，好的那部分甚至漂亮的外貌这点都给女二，以及增添了更多她帮助嘉莉的剧情，使得好的更好，坏得更坏，本来挺好的两个人物一下变得极其脸谱化。

虽然知道这么做能够借女二对嘉莉得同情增加”情”的成分，但这实在改的不好，真要改，倒不如添些男女主之间的戏，嘉莉对男主的爱也不会显得有些莫名，也更能达到触动观众的目的。

同时剧情也改了不少。

我觉得影响较大的两处，一处是舞会戏，原版所有人好的坏的几乎都死了，新版却愣是死了坏的，好的都活着（除了男主，他是引爆剧情的点，不死就没戏看了），妈蛋这是国产剧吗。

嘉莉里还有一个好人角色，就是她老师，在老版里正是因为她和其他人的死，加深了故事和主角的悲剧性和戏剧性，使观众留下深刻印象，到新版她活下来了，倒显得这个角色多余了，女二尚且可以负责”情”的部分和作为剧情延续，老师这个角色彻底变成了没用的酱油。

另一处就是母女关系，其实在老版里，是看不出母亲对女儿有什么母爱可言的，更多的倾向于占有，新版对于母爱这部分渲染多了很多。

比如送女儿上下学，对女儿说我爱你，陪着女儿睡觉等，结尾也特意将母亲直接死掉的剧情改为了苟延残喘复活了一阵，好多跟女儿谈情说爱一会儿，结果她复活的那刻，看到一个全身插满飞刀的中年妇女一边晃一边哼哼，把我给笑喷了，这母女情既不够深入又显得滑稽，本该是出彩的地方，却差点变成败笔。

然后便是演技问题，摩尔的演技个人认为并不逊色于老版，只是风格不同且角色发展空间要逊于老版罢了，更偏爱那种就看口味了。

至于科洛那就是真的不行了，其实她本来演技也不是很好，海扁王这种片她还能应付，一到真正需要演技的立刻暴露缺点，做作，不自然，个人特点太鲜明，比如雨果和魔女嘉莉都是这样，科洛本人是个较为强势气场较足的妹子，嘉莉的懦弱畏缩，被她演的像偷了别人东西的贼，什么柔弱惊慌的表情演戏痕迹不要更明显，只有发怒的时候还算可以，更重要的是， 茜茜·斯派塞克的老版嘉莉被演出了一种极其真实的freak感，就是你看到这个角色，你就会觉得她被排挤就是正常的，因为她与周围格格不入，从说话到行为到神态，都与常人有别，很显然的边缘人，而科洛在不刻意扮柔弱的时候，看起来和一个普通女生完全无异，这也是新版最被大众诟病的一点，最后的虐杀戏，完全要靠演技才能撑起高潮。

最后，我认为老版被改动的，最重要的，便是新版对老版的”反常规“丢弃。

就拿开始的月经洗澡戏说吧（这个词好像有点奇怪），老版用唯美的慢镜配上舒缓的音乐，不疾不徐的运镜，朦胧的画面，极富美感，不知道的还以为是个小清新电影，然后用一个带着明显性隐喻的大腿流血的镜头将气氛破坏，这就是老版的一个”反常规“之处，新版则顺着生育戏将这段拍的压抑，沉闷，摄影配乐无任何特殊之处，因为科洛年龄的原因也将那个性隐喻镜头也改成了更平和的方式。

这样倒不能说有什么错，毕竟这年头恐怖片都是这么拍的，只是对于魔女嘉莉来说，如果要循规蹈矩的拍，那么在这个本身也不是很有新意的故事上，就更难有发挥，新版多处不如意，其实最重要的也多是这个原因。

新版校园戏拍的不够别致有风格，虐杀戏更是老套的完全没有老版来的刺激爽快，与如今好莱坞流水线的B级恐怖电影没有区别。

现在明白之前为什么我要扯这么多老版的东西了吧？

因为老版的成功就是在于它对于电影本身各种非套路化的大胆创新手法，注意是对电影的创新，不是对恐怖片的创新，两者有区别的，后者可以是将其他类型片元素搬到恐怖片上，前者则是直接对电影的一些基本准则作出挑战，是更具胆量也更能让人产生新体验的行为。

而新版从第一个开场镜头开始，就宣告了它对老版那些颇有新意的反常规元素的彻底丢弃，刻意添加的直接血腥镜头，规矩的摄影，规矩的配乐，剧情角色被改的缺乏特色，一切都是为了更加符合主流价值观，之前所说的缺点都是源于此，不知道这样做是导演意向还是受制片商控制，我倾向于后者，但是无论什么原因，从一开始，新版魔女嘉莉就已经注定会输，因为在一个被各种框架框的死死的命题作文电影之下，枉导演再用心，也只能是无能为力。

题目就是感想……如果当妈的不是那么神经质多好……母女对话的字里行间透漏出好像母亲是非自愿当妈的，但无论怎样也不至于这样对待女儿……没看过原著和旧版，这里觉得苏的立场很费解。

这版本的苏作为好人出现，发生浴室事件的时候苏的反应是正常的，被弄脏衣服的第一反应是感到讨厌，然后嘲笑嘉莉连月经都不懂也能理解。

之后苏觉得自己做错了，但就算是觉得对嘉莉有亏欠，想弥补，也首先会跟嘉莉道歉吧？

（她到舞会出事之前都没有道歉过，就算当面道歉会尴尬，发个短信什么的也可以吧？

），而且怎样都不可能让自己男朋友跟对方去舞会（最多介绍别的男生给她。

这个毕业舞会对于她们来说很重要啊）。

虽然苏在舞会前也多少知道自己怀孕了，但对舞会没影响吖。

总之，在浴室事件之后，苏的行为都难以理解。

旧版的苏大概是主动策划陷害主角的？

应该是这样比较合理吧。

嘉莉害自己被批评，然后连同别人让嘉莉出丑。

还有一个吐槽点，苏接到信息知道那个女生大概想整嘉莉，第一时间不应该是开车过去，而是首先打电话给当时在场的男朋友吧？

当然，旧版没有手提电话，但这个版本……

为了超杀女看的这片电影。

虽然被分为魔幻恐怖片，其实一点也不恐怖。

片中侧重的重点其实是人际关系的处理，同学的一再戏耍和逼迫。

信教妈妈不对的教育方式，最终造成了魔女的悲剧。

小时候因为农村孩子在城里上学的缘故经常被同学嘲笑和欺负，那种孤独的感觉并不好受。

还好有着父母良好的教育方式以及个人看法的改观。

魔女要是生活在一个正常的家庭教育环境中，妥妥的是一个超级女生的节奏啊。

超杀女确实比较壮，我喜欢

Interesting enough for me to keep going but in all honesty it doesn't have that much depth to go for it. Chloe Grace Moretz is awkward in the role she plays but this role is no indictment of the kind of actress that she is. The symbols and storyline while predictable serves adequately but is not near special or spectacular. As its best summed up in the tomatometer, Carrie feels woefully unnecessary.