幻城

打这个四星…说实话我是有一点怀疑自己智商的，但是我的理由也很充分，整个2021年度我看过的长篇里真是没有比得上这部剧的服化道和狗血剧情了。

没看过原作，原本因为结局有点不尽兴上来看看，结果都是些原作者和明星的粉黑大战，没有几个认真讨论剧情的，关于原作都是谩骂和批判，现在也没有再补的意思了。

骂的不缺人了，作为这一年里被烂剧荼毒了的人给这剧夸两点吧。

一是服化道，不晓得是不是因为做这剧的时候原作名头还算大，特效置景啥的搞得挺不错，尤其是卡索，可能因为刷多了知否，哪怕看过兰陵王民国剧啥的我对冯绍峰也一直是偏粗犷豪放的印象，这部剧里居然面嫩了很多，气质也要温柔一些，众多配角也是美女帅哥如云不出戏，黎落有好几身特别是冰后的时候衣服很漂亮，莲姬年轻时白冰的扮相也特别好看，反派的几个，虽然有很重很中二的眼影，但是也很帅。

二是剧情，62集里你杀他他杀你、你救他他又复活你，又失忆又互换，来来回回折腾好几遍，虽说隐莲的设定经不起推敲，结局啥鸟的也好像埋了个大坑，但是这么多剧情塞这集数里看着一点儿不无聊，爱奇艺1.25倍速刷着正好。

希望2022年能多一些狗血不水服化道过得去的剧。

换成这部电视剧是由冯绍峰，宋茜，马天宇，张萌。

等主演的一部神话题材的电视剧。

个人对这样的电视剧，这种题材的作品还是勉强可以接受的，这部电视剧最大的亮点就是。

两位王子之间的兄弟情谊明明有很深的兄弟感情，可是为了争夺位置却还要自相残杀，刚开始看见的时候，我就觉得他们两个最后肯定会走到无可挽回的一步，虽然说最后的结局二人还保留着那种兄弟之间的情感，但是最后的结局却不怎么好。

我是一个比较喜欢欢乐的人，这种悲伤一点的结局对于我来说不太喜欢，还是比较喜欢那种大团圆的。

结局。

刚刷完2集，故事情节就不说了，简直就没有起承转合地开战了，然后奸细莲姬那么快就漏了马脚，我也是哈哈哈哈哈哈，不过也原谅了，毕竟原著也就这样的水准了。

一看到画面满屏幕的假发美瞳飘飞，真的超级像吧啦啦小魔仙。

而且幼年版樱空释怎么会那么胖吃藕，简直就没有天理了。

看到婆婆出场，我简直想瞎了眼。

完全不是记忆里那样慈祥精明法力深厚的婆婆哇。

真的泪目，看不下去………………

该剧根据郭敬明小说改编，讲述了冰族与火族两大神族世代征战以及卡索寻找隐莲复活恋人和弟弟的故事。

有勇气挑战新事物本就是一种勇气，但是这种拿观众当猴耍的态度就不好了吧！

不评价故事，因为我也没有看过原著，但是看书迷导向有褒有贬，好的说其华丽的服装造型、用心的场景还原、酷炫的特效设计都很走心，坏的就不说了，一大堆负面评价。

虽然服装很仙，但是这不伦不类的画风，像动画片台词还没有动画片生动形象。

该剧宣传期可是噱头十足，但是开播后，收视一路走低，导致这类题材的剧还没开始就结束了。

不知道为什么郭敬明就特别喜欢夸张的画风，小时代充斥着听起来高大上的奢侈品实则经不起一丝推敲，就有的东西让他停留在书里可能更好一点。

“大IP+强阵容+大投资”并不是通行证。

但是真的要夸一夸马天宇，真的觉得他就是一个很仙的人，很适合古装剧美男子造型，当然马兰花就算了哈哈。

从服装上看，整部剧的服装是高级定制。

从造型上看，很符合小说人物背景特点。

从演员选角和表演上看，符合小说人物性格。

从背景调色上看，颜色搭配色调和谐且鲜亮。

从特效上讲，和故事情节匹配度高。

视觉艺术呈现技术好。

从摄影角度来说，构图以及拍摄描述性推动情节发展。

背景音乐也是很有故事性。

总体来说不错！

还是老问题，豆瓣为啥没有0分？！

友情提示，尴尬癌患者不要入内，瞬间犯病死无葬身之地。。。

也是为了致敬青春，我强忍着癌症折磨看了一集！

一！

集！

至高无上的冰王啊，我的性格该是有多么坚韧多么顽强自夸完毕，来说说这部剧吧：造型：5毛特效：5毛剧情：5毛人设：……5毛都不值……那个婆婆，你是封天啊，你是东方护法啊，你是守护卡索长大的婆婆啊？

你这么逗逼合适吗？

那个人鱼公主，你是个傻X吗？

脑子被水泡溶解了吗？

你是公主啊，你有一点点高贵的气质可以吗？

你这么花痴，这么傻白甜合适吗？

那个小樱空释，你长得这个样子，跟武林外传里的莫小贝是兄妹吧？

你那头乱蓬蓬的假发是农贸市场假人模特头上抢来的吧？

你这么接地气，真的不觉得出戏吗？

那个梨落，你就是个母老虎！

那个冰王，你就是面瘫！

那个火族王子，你还是回火星吧！

那个卡索，你……蓝色隐形非常影响视力，犯不着为这部注定被喷的死无葬身之地的剧，变成二柄……评论完毕！

导演，你这么装逼，真的不怕遭雷劈吗？

你拍的这是什么鬼啊？！

我真受不了了！

啊啊啊！

我只想说：滚粗狗带！

先申明一下，打差评的或是为黑而黑的不用查笔者注册日期了，就是今天。

那么笔者发这篇长评的目的是什么呢？

洗白幻城？

不不不，它已经被黑成碳了，笔者就算浇一吨洗衣液上去，它也白不了。

然，看到《幻城》评分如此惨淡，终究不吐不快。

关于此剧，不捧不踩，笔者谨从个人及朋友圈对《幻城》的观后感方面对此剧进行评价。

笔者是标准80后，03年的时候看到郭敬明原著，书中那激烈深沉的情感，惨烈无奈的宿命纠缠，清新唯美的文字，如梦似幻的意境，都给我留下了难以磨灭的印象，以至于影响了我高中的作文风格。

从这点上，我对郭敬明一直心存感激，是他的作品让我单调的高中生活涂抹了一层亮色，也让我应试作文分数提高了一个level。

之后有朋友告诉我，郭敬明的作品抄袭了圣传。

我失望，却依然没有舍得将这本书从我喜欢的作品目录中删除。

尽管之后我阅读了更多更优秀的作品，包括一些能标榜涵养的晦涩名著，但每次旁人问我最早迷恋上的作品是什么，我都会毫不犹豫的告诉他们：幻城。

然后毫不奇怪看着一些人的表情变得惊讶，大概是没想到我竟会看这样一本书，继而各种科普此书的来源出处云云。

我认为，否认这个问题，就如同已婚者否认自己有过初恋一样，荒诞不经。

闲置《幻城》于书架十三年后，竟听闻幻城即将上映的消息，内心的感慨和欣喜无法形容，忍不住在不起眼的角落将其翻出，重新阅读，那些矫情而真诚的文字，依然令我记忆犹深。

只是不安随之滋长，如此意境，如何还原？

甚至脑海中跳跃出外甥女迷恋之极的一部剧——《吧啦啦小魔仙》，幻城会拍出异曲同工的效果吗？

对这部剧，我并没有多大期待值，因为我知道50集的剧本很可能把一部作品篡改得面目全非，低劣的特效很可能将唯美朦胧的意境营造得不伦不类。

我只求樱空释和卡索人设不崩，只求兄弟情主线能统领全剧，这是全书的灵魂所在，也是决定我是否追剧的唯一理由。

抑或是心理准备工作进行充足，抑或是期待值起点较低，电视剧《幻城》反倒给我带来了意想不到的惊喜。

就特效而言，我认为可以打到七分以上，你不可能要求一部电视剧做得美轮美奂堪比好莱坞电影，书中景致还原比较到位，唯美淡雅。

在国内五毛特效满天飞的年代，能用心在这方面打磨实属不易，无论如何都应该给予鼓励，而不是恶意践踏。

抱歉，浏览完所有评论之后，我觉得大部分评论传达给我的是一种恶意。

造型怎么说呢，在我意料之中，不过尴尬感也只在第一集，第二集以后还是能接受了。

演技方面，我觉得良莠不齐，很多人说宋茜演得不错，我觉得只能说基本没出戏，不过有个地方哭戏像笑场。

冯绍峰演技可以打85分，没把卡索演崩。

剧情方面，不得不提，缺陷不小，各种耳熟能详的狗血桥段铺陈着剧情，这倒也罢了，问题是有些细节还处理不完美，演员的台词有些啰嗦甚至存在少许矛盾迹象。

比如释，之前在哥哥面前表现无所畏惧，等到送到火族那边时竟然大喊救命，等到去拿弑神剑的时候又变得英勇无畏。

是什么造就了释如此矛盾前后反复的性格？

我想，得问问沈编剧了。

平心而论，少年释我不喜欢，觉得没塑造出那种纯净中暗藏阴郁的魅力。

不过还是得感谢编剧，在如此庞大而略显混乱的构架中坚守住了自己的底线，勾勒出一条鲜明的兄弟情主线。

剧情方面，给个5分。

目前暂定三星，之后看马天宇的演技和发展剧情再决定修改，希望有惊喜。。

之后，我查了下豆瓣，非常震惊，头一次怀疑自己眼睛和审美。

我觉得这部剧虽然有不少瑕疵，但绝对不会到完全不能看的地步，优点还是能圈出来。

连一些我觉得烂得不能看的片子也比这分高的多，比如《都市妖奇谈》，我看五分钟就关了，竟然也有4.6。

还有盗墓笔记，我看了不到十分钟就关了，竟然也比幻城分高，连吧啦啦小魔仙都能力压幻城了？

这部剧得烂到什么地步啊！

我竟然在看完第四集之后依然认为能看！

简直可怕！！！

于是我谨慎的发了个消息到朋友圈，其中有几位朋友也是喜欢过小说幻城的。

他们评价都是还行，能看，特效整体还算过关。

于是我再问了下，你们认为这部剧目前能得多少分，普遍评分是5.5到6.5之间。

接着我把豆瓣评分截了个图，集体惊呆，表示很不合理。

为什么会产生如此大的差距？

因为我们没见过世面么，这年头谁没看过几部大片啊？

我平均每个月都会去5次左右电影院，什么《霍比特人》《魔兽》漫威惊天系列等等等，都看过。

至于美剧英剧，我学生时代基本是天天刷，《冰与火之歌》《吸血鬼日记》《童话镇》《梅林传奇》等电视剧基本是一集不落的追。

我甚至觉得《幻城》的特效并不比某些外国魔幻剧的差。

非要扣剧情分的话，不好意思，也不至于悲惨到如此地步，外国有不少电影剧情其实也烂到无力吐槽。

《功夫熊猫3》就是其中一部让我看了以后深深觉得浪费钱的动画片，剧情空洞无味，绣花枕头一个。

不过豆瓣竟然给了7.8分，不可思议。

笔者认真思索了一下，真正的原因就在于大部分朋友喜欢用放大镜看外国(尤指美国)影视剧的优点，习惯用显微镜看国产剧的缺点。

《幻城》所处的地位本身就极为尴尬，一方面它是被“冠名”的“抄袭”之作，自然遭到很多“正人君子”的道德绑架，(当然了，有不少正人君子扪心自问之后觉得自己是否真有资格进行指责还值得商榷)，理所当然的会被诸多“君子”“黑子”以及传说中的各路粉围追堵截;另一方面，就魔幻剧本身而言，也不讨巧，毕竟有国外强大的参照物进行比较；最后一点，也是必不可少的一点，大规模剧情的改动，人物的增添，人物形象因为诸多条件限制而无法还原也导致了众多幻城粉丝的失落。

从不少评论当中笔者也可以感觉到一些粉丝恨铁不成钢的愤怒和失望。

于是乎，三方的不讨巧加上显微镜下的吹毛求疵迎来了电视剧幻城的如潮恶评，口碑低谷。

当然，笔者闲暇无事发此长评也不敢为幻城洗刷冤屈，毕竟目前某些审美超群的高逼格“批评家”已有定论：打四到五星的不是脑残就是瞎子。

寻章摘句，好大架势。

此等大锅笔者实在不愿扣在自己头上，不过仍然希望之后评论的朋友能够客观看待此剧。

莫在涛涛恶评中人云亦云，如此而已。

PS:看到二十集了，实在找不到加分的理由。

且不说打戏，烂的程度有目共睹，敷衍成分明显。

编剧的水准我已经彻底折服了，整体剧情像注水的猪肉，臃肿而寡淡，故事逻辑几乎被编剧扔到九霄云外。

为了多线并行，强行扭曲人物逻辑真的好吗？

第18集大战火王之后，第一个发现昏迷卡索的竟然是梨落，那一瞬我差点崩溃:当时卡索和樱空释小分队在一处啊，樱空释勉强能说入魔太深，小分队是怎么回事，选择性眼瞎还是选择性智商下线？

要表现索落情深犯不着牺牲全剧智商吧？

昨天的剧情更凌乱，卡索在回忆完了和樱空释的过去之后，竟然仰天大叫，我要永远和梨落在一起！

永永远远在一起！

我顿时一脸懵逼:你好歹表现几个梨落的回忆杀镜头再说这话好吗？

一个故事被编剧整得槽点满满也是太为难她了。

以后这位编剧的作品我坚决不看，在有原著参照的情况下，连个故事都编不好，水平太值得质疑了。

目前来看，剧情最多值一星半。

还是那句话，剧情是撑起整部戏的关键。

剧情一坏，再高的颜值和再美的特效都拯救不了，巨额投资得到一片骂声着实令人扼腕，但回过头想想，如果自己事先多花些时间和精力在剧本和故事逻辑上，也不至于惨到如此地步，也不至于被郭黑骂完了又被原著粉骂。

评分我也不改动了，剧情最多一星半，半星送给还算恢宏的特效场景和新颖的电视剧题材；半星送给冯绍峰马天宇张萌的演技，没有他们的演技支撑，我估计早已尴尬癌发作弃剧;最后半星，就留给原著，留给我年少的记忆和情怀吧。

8.29观剧记录:我理解幻城的野心，它想要营造出一种史诗般的华丽和恢宏，就像最近风靡美国的某部奇幻剧。

然而，美剧的剧情发展非常流畅紧凑，而且非常注重抓人眼球，这是由美国市场的竞争机制决定的。

一旦抓不住眼球，观众不买帐，这部剧就等于被判了死刑。

在这点上，说实话幻城没学到一星半点。

剧情严重注水，人设和感情线都崩了一半。

尊重下原著的人物性格，认真琢磨一下剧本，编出个逻辑明确的故事很难吗？

少塞点乱七八糟的东西，把剧情砍成三十集，剩下来的资金用在升级服化道方面很难吗？

编剧，你赢了，今晚的剧情让我彻底折服:梨落道个别花了十分钟，梨落和莲姬回忆一下花了十分钟，慢镜头接吻谈情OOXX又是十分钟。

四十分钟的剧情只有十分钟是推进故事发展的。

如此拖沓的剧情还周播，还想留住观众，你们是多有自信？

为了不浪费宝贵时间，我开着电视的同时顺带捧着本小说阅读，这样也能对剧情一目了然，毕竟我只需要用耳朵听，在听到回忆音乐和腻歪情话结束之后再抬头看两眼剧就OK了。

文章提要：作为后经典叙事学发展的前沿理论，女性主义叙事学融合了结构主义叙事学与女性主义文学批评。

郭敬明的文本向来以其女性意识之强烈与文章修辞之华美备受研究者青睐，以女性主义叙事学来解读，无疑是一种行之有效的选择。

本文拟以女性主义叙事学为理论依据，从叙事模式与性别权威、叙述视角与性别主体两方面对其惟一可靠的遗作《幻城》进行解读尝试。

关键词：《幻城》 女性主义叙事 叙事模式 性别身份 叙事视角 文本细读 泪流满面 性别主体 凝视 错位作为后经典叙事学发展的前沿理论，女性主义叙事学融合了结构主义叙事学与女性主义文学批评，从上世纪80年代萌芽至今，已风行20余年。

这一理论的引进，为我们研究当代中国的女性文学提供了新的思路与启示，开拓了新的批评视角。

自本世纪初开始成为中国女性文学批评界的热点的郭敬明研究，无论是以女性主义的意识形态性研究方法，还是以文章修辞的审美性研究方法，都有大量相关论著问世；而郭的文本向来以其女性意识之强烈与文章修辞之华美备受研究者青睐，以女性主义叙事学来解读，无疑是一种行之有效的选择。

本文拟以女性主义叙事学，对其晚期最具影响的作品（也是迄今得到公认的为其本人亲笔所著的惟一遗作）——《幻城》进行解读尝试。

…………首先我们可以对绕两种叙事声音展开简要的探讨：作者型叙述声音和个人型叙述声音。

对这两种叙述模式的划分是对两种叙事模式的划分。

“作者型叙述声音”指涉第三人称叙述，叙述者处于故事之外，受述者也往往是处于故事之外的读者大众。

“个人型叙述声音”指的是故事的叙述者与主人公为同一人的第一人称叙事。

这两种叙述模式都可以依据受述者的结构位置分为“公开的”和“私下的”。

不难看出，郭敬明的小说文本均采取“私下的个人型叙述”，《幻城》亦不例外。

虽然作者并未有公开刻意的女性主义立场，但参照作者在文本中对自我女性主体身份明显的认同及对女性自我从身体到精神的欣赏，作者的性别身份在客观上起着盗取男性身份、建构女性自我的效应。

结构主义叙事学也关注不同叙事模式中的不同性别身份，认为居于故事之中的第一人称叙述者虽然没有居于故事之外的全知叙述者更有叙事上的权威，但从心理意义上更加体现出创作主体的精神与人格上对自身女性身份的认同，从而在更深的意义上盗用、抵制、颠覆男性权威，确立“女子气质”，建构女性身份/自我主体。

…………结构主义批评将叙述模式视为形式技巧，仅考虑其美学原则和美学效果，与此相对照，女性主义叙事学将叙述模式视为政治斗争的场所或政治斗争的工具。

在《幻城》的叙事模式亦具有同样的性别政治的意识形态意义。

具有现代女性主体意识的女性对叙述权的掌握使女性叙述对象——渊祭具有与男性掌握叙述权的文本中女性形象迥然不同的道德评价与审美价值。

虽然，在男权中心意识的受述者（读者）看来，渊祭依然摆脱不了“无情而冷漠的操纵者”这样的指责；然而，而对于具有现代女性意识的女性受述者，却从渊祭这一形象的“冷酷”中，感知到了作者内在的潜意识中作为一个受压抑的女性在生命尽头对生存、对情欲要求满足的天然合理性。

这一论断，我们可以通过文本细读的方法，得到不少佐证。

在《幻城》全文中，“渊祭”这一名字共出现了35次，而文本中另一个极具语义学与符号学内涵的词——“泪流满面”则正好出现了17次。

如果把文中多处出现的另一短语“眼泪流下来”中的“泪流”单独看成半个词的话，17.5个“泪流满面”恰好是“渊祭”一词数量的一半。

可以说，二者之间的对应关系不是偶然的，而多数研究者对这一明显的对应关系的忽视，使得以往对《幻城》的文本解读都出现了巨大的偏差(1)。

……（注1：长期以来，郭敬明研究者们都对《幻城》中反复运用“泪流满面”这一短语对不同人物内心的悲哀状态进行单一化的修饰而感到大惑不解，为此还产生过几次较大的争论。

来自意大利的著名符号学家奥克托钵·埃谬[October Emu]认为，“泪流满面”的汉语拼音为llmm，这毫无疑问是男女性器官的象形表示，而这一短语或许恰好反映了作者潜意识里对于性满足的渴望。

随着火星文在东亚地区的流行，以及以汉语拼音为基础的新的象形表意方式在中国大陆的不断出现，埃谬教授的观点逐渐为多数批评家所认可。

但不同的声音仍然存在。

德高望重的著名文化人类学家，年过百旬的屎特豪思堡大学终身荣誉教授，邪恶的屎特豪思博士[Dr. Evil-Schitthaus]就曾公开驳斥埃谬教授的论点。

邪恶的屎特豪思博士声称，自己多年以前在委内瑞拉热带雨林深处考察食人部落的饮食习惯时，就发现多数部族的女性在月经期时都会掩面而泣。

作为一个博览群书，抄遍五湖四海的作家，郭敬明无疑象征性地运用了这一隐喻，暗示了自己在经期不调状况下内心的失落状态。

[邪恶的屎特豪思博士的委内瑞拉之旅颇具传奇性，他曾多次身临险境，最危险的一次甚至被城管队员误作为人肉串摊主而误杀。

有关这一传奇经历的记叙可参阅邪恶的屎特豪思博士本人的著作《热带雨林中，忧郁十八年》——]）……另外，“渊祭”一词本身就意味着作者潜意识里的死亡冲动，而作为《幻城》这一文本的真正叙述者（同时也是作者内心的真正载体），渊祭本人又是不可死亡的（这是由于作者的内心在现实中受到各种情感的束缚不得解脱的缘故），因而这一死亡冲动只得通过文本中其他角色的死亡来加以缓解。

而在文本的伪叙述者卡索那里，他人的死亡看似令人痛心，然而过于浮华的描写反而透露出作者本人对死亡的冷漠无情的态度（2）。

在这一层面上，我们可以说，作为文本真正叙述者的拥有女性身份的渊祭已经成功盗取卡索的男性身份，以死亡这种终极形式对文本里除渊祭外其他所有角色作出了否定的评价，女性主义内涵在这种“私下的个人型叙述”模式中找到了绝佳的表现。

……（原注2：其他女性作者[尤以晋江女性文学群为甚]对文本中人物死亡时表现出的这种漠然无情的态度也特别明显，有论者将其称作“后妈症候群”。

）……另外，从叙事视角与性别主体的，叙事作品一般分为“所述故事”（内容）与“叙事话语”（形式）这两个不同层面。

从“故事”层面来看，这是卡索与樱空释兄弟二人不断走向毁灭的故事；但从“话语”层面来看，这是作者的女性身份在文本中对固有的男性权威的解构：一个无所不能的女性神祗不仅创作并导演了这出杯具，还盗用了其中一名男性的身份对悲剧中所有人的死亡报以虚伪的悲伤之情，从而完成了对这一男性身份的彻底的嘲弄。

传统的权力关系，在这里被彻底颠覆了。

…………更进一步来说，卡索与樱空释之间超越正常手足之情的爱恋纠葛，不但开中国内地耽美文学（3）风气之先，也在大胆突破了言情小说中“凝视对象”的旧有禁区。

女性主义批评的一个基本论点就是：成为凝视对象是受压迫的标志。

在《幻城》中，凝视对象、观察客体不但是男性，而且是两个男性（卡索作为伪叙事主体，实为作者真实内心渊祭的观察客体），对这两位男性角色的“聚焦”，是一个在自己的故事中无所不能的女性对两个人格软弱、感情变态的男性的凝视，在这里女性欲望主体不仅将男性客体操纵于股掌之中，更有对其虚弱残障的精神本质的无穷窥破与蔑视。

显然，郭敬明不仅挑战、颠覆了男性权威，同时也建构了女性自我主体性权威。

这同时也表明，叙述权威不仅仅是父权制社会压迫女性的手段，亦可成为女性作家在建构自我权威时可以加以利用的工具。

……（原注3：耽美文学是东亚地区流行文学中的一种，体裁多为言情小说，作者多为女性，内容主要描写男性之间的革命同志情谊，结局多是悲剧，即二人中有一人死亡或双方同时死亡或相继死亡等等）……本文最后要对《幻城》文本结尾处女性身份的错位做一简要的诠释。

事实上，作者早已借渊祭之口说出了真相：“……一切星宿皆由我创造，世间所有的恩怨纠葛都只是我手下的游戏。

……”“……我的游戏，还没有结束。

……游戏才刚刚开始。

”与渊祭口中“游戏”所对应的恰恰就是这一错位。

但我们同样也可以说“这才刚刚开始”，因为作者借渊祭之口所说出的话，不仅明示接下来故事的走向，也暗示了现实中作者的去向。

显然，作者已经沉浸于这种可以任意决定他人生死的冷酷幻境而不能自拔，而这种状态与现实之间不可调和的冲突直接导向了作者的生命尽头。

于是，她的解决之道是，把自己的意识永远沉浸在这个冷酷幻境中，继续她那“刚刚开始的游戏”，而躯壳则以男性身体为伪装苟活于世上（4）。

或许，这可以说明为什么她会在生命的最后几年里突然失去了创造力，变成了一具不断复制/粘贴的机器。

（未经许可不得私自转载、引用；有上述需要者请直接与原著者联系）

同期追那么多剧真的只有这部实在看不下去，作为原著党简直是生无可恋。

天空城用大梦想家已经很雷了，幻城还是坚持用了不该那么现代的歌，虽然好听，虽然好听，虽然好听，但是太不搭了，片头场景和歌完全在两个次元。

以及3亿的投资都投哪里去了，战斗时冰族那几个头饰明显塑料，还不如不戴。

特效也是无言以对，开了会员1080p，还是糊我一脸。

想看马天宇的结果两集正片加两集预告看完连个影子都没看到，樱空释不是应该没多久就要挂了吗，再不出场还能演几集啊。

那个小孩脸上的粉厚的吹一吹就要飞起来了吧，而且为什么少年樱空释是短发造型，敢情不到一百三十岁长不出长头发吗，就算是短发能好好打理打理吗，乱得飞起。

以及宋茜的下巴和嘴是咋了，肿的不行。

而且女主梨落不也应该是银白色的头发吗，因为血统不够纯正所以有点偏蓝因此才不能嫁给卡索，直接给改成是人族就算了，怎么说也该是温柔的少女吧，这种“比男的还厉害”“灵力最强的巫师”的设定都是什么鬼？

exo me???我家梨落不是这样子的，我拒绝。

还有那个人鱼公主，人家能嫁给卡索就是血统纯正头发白啊，这一头黑发是什么鬼，以及这个妹子浑身都透露着一股傻气，一上来就是撕衣大戏，我真是尴尬癌都要犯了。

我家岚裳不是这样子的，我拒绝。

至于姜潮，我就不说啥了，你要杀就杀吧，杀卡索之前还把刀花式旋转360度，旋转跳跃你闭着眼，exm？？？

害怕。

就这一颗星，给周杰伦。

虽然这电视剧我在2016年就看完了，由于一直没有写剧评，所以今天我特意下载豆瓣来写写剧评。

第一，幻城里的特效的确没有弄好，还好我会选择性失明，我也能当作没有看见。

第二，幻城里的爱情……有些神似玛丽苏的剧情，这个我就不说了。

但能支撑我能看完的是因为樱空释，还有一点是我看电视剧第十六集时闲来无事翻了小说，怎么说我也原著党了吧？

特效在这么差我也得看完。

而且，樱空释是最让我心疼的，无论是原著还是电视剧。

马天宇演的颇有从书里走出来的樱空释的感觉