明日的我与昨日的你约会

很喜欢小松菜奈，在影片中她似乎一直发着光，很美。

因此也很心疼她演的这个角色，以至于虽然我不喜欢这部电影，到了最后她哭了，我也差点哭了。

你的第一次就是我的最后一次，没毛病。

最为人诟病的是，整个故事成立的条件建立在两个人的爱情上，以及坚持。

可是要知道，人类的感情是一种很虚无缥缈的东西，分分钟会改变，用感情来支撑的故事，很有可能分崩离析，故事也就没办法成立了。

除却这一点，另一点让我很难接受的，就是女主，她的一生，几乎都在剧本中走过，不知道为何她要做出这样的决定并且一直坚持，或许一开始是为了报恩，或许是被男主所叙述的故事所感动，我们不得而知。

可是我们能知道的，就是女主在倒着与男主经历恋爱的过程中，爱上了男主，可是爱上之后，却只能在相遇的那一天，逐渐远离。

这样的痛苦是相互的，并且无法摆脱的，只要其中一方决定不告诉另一方，那带来的结果很有可能是毁灭性的，直接导致双方的死亡，这不知道算不算是悖论了，因为毕竟影片没做出这样的尝试。

所以按照这样的设定脑洞大开的这样编一部惊悚片也挺有意思的。

虽然我一开始想过男主决定告诉女主是不是个自私的行为，后来也的确想通了并不是，因为不告诉女主带来的后果或许是真的很严重。

比较心疼女主那肯定是因为女主比较美啦。

个人观点，不喜请绕道。

看这部电影的时候想起了小时候做数学题里的相向问题。

A和B两辆火车分别从甲乙两地出发相向而行，已知A和B两车的时速和车长，求A和B从相遇到错开的时长为多少。

我们可以拓展一下这道题，代入南山高寿和福寿爱美，假设AB两辆车的车长是他们生命的长度，每一节车厢是一个年龄段，那么在他们全部相遇的时间里，只有20岁这一节车厢是可以匹配地重叠的，而这个重叠时间是30天。

开始我想，这部电影要表达的核心完全可以忽略相向而行的时间轴的设定，可以把它提炼成：如果你知道你只能和喜欢的人相爱短暂的一段时间，你还会愿意和TA开始吗？

因为我想起一部韩剧：《九回时间旅行》。

该剧中，当大善宇最后身负重伤瘫倒在二十年前一个狭窄的电话亭里的时候，他对年幼的周敏英说，“记住，长大遇到和我长得一样的人，要躲得远远的。

”正是因为深爱着女主，记得相爱的每一个瞬间，大善宇才选择了让周敏英远离会在未来相遇的自己，只不过，一无所知的小周敏英在长大后还是迷恋上了大善宇，忘记了小时候那个倒在血泊里的叔叔的告诫。

所以在刚看完这部影片时，我在想，为什么南山高寿和福寿爱美都没有选择向大善宇一样，给过去的对方忠告呢？

没有想去改变彼此的未来呢？

后来又一想，其实本片和《九回时间旅行》的设定是完全不同的，所以它并不是选择要不要相遇的问题。

《九回时间旅行》里，未来是可以因为过去的改变而改变的，但在本片的设定里，时间线是不会变的，因此35岁的我必然会救起5岁的你，然后我会在你15岁时告诉你我过去在20岁时和你经历的一切，等你20岁时再去验证我所说的过去，也就是你的未来。

这是一个前后形成固定循环的时空穿越，是既定于所有的一切早已注定的宿命论。

他有些像《降临：你一生的故事》里的设定，即使知道未来会发生的一切，我还是依然会按着命运的路线走下去，和你相遇，和你相爱，再和你，不露声色地道别。

如果我们人生中的每一个点都是提前安排好的，我们要怎样以平和的心去走完这条路，这应该是这部影片能让我们思考的问题。

《红楼梦》第五回里，年幼的贾宝玉看遍了家中女孩们的人生判词，却只觉索然无味，撇在一旁，惹得警幻仙子叹道：“痴儿竟尚未悟！

”但这一段却能启发人们，你看，即便告诉你人生的遭遇，在你并没有经历的时候，未来于你来说依然是未来，你的心也并不会因为预知而产生爱的情感，直到你在未来真实地触碰到那个人，你的心砰砰跳个不停的时候，你才会感慨：啊！

原来我真的会爱上他！

在南山高寿遇到福寿爱美的第一天，也就是福寿爱美和南山高寿约会的最后一天，南山高寿沉浸在一见钟情的激动中，而福寿爱美却已经走完他们相遇的全部时间，在这段时间里，她深深地爱上了南山高寿，又在最后的时刻为南山高寿那对未来一无所知却依然义无反顾地的深情所感动。

在彼此相错开的最后，双方都体会到了因为爱而带来的痛苦，但我们既定的时间线却因此有了温度。

在本片里，是上天设定了两个世界的相遇和两位主角的命运，虽然这个设定并不算严谨和高明，但只要接受这个设定，我们依然可以感受到一些温情。

我很喜欢《降临：你一生的故事》里的一段话，也很适合做本片的注解：“......如果我已经知道了未来，我便不可能反抗这个既定的命运，也不可能把我知道的未来告诉其他人——这也是一种形式的反抗。

预知未来的人不会奢谈未来，读过岁月之书的人不会承认自己读过它。

” 所以，无论过去还是未来，我们都会在此刻相爱。

然后，我们在各自的未来，可以平和地面对过去的彼此，然后坦然地看着幼小的对方走向会和我们相爱的那个未来。

女主从小时候开始就喜欢男主，并在10岁、15岁时被大龄男主剧透了恋情，憧憬着20岁的那30天的美好爱情💓。

反观男主在20岁之前却对这段爱情一无所知，还需要去一见钟情一下。

女主本来有多次机会在男主小时候就给他播下爱的种子的，但为什么没有呢？

觉得小男孩不会喜欢大姐姐？

如果女主跟男主一样，在小时候就给对方剧透了，还给留一个笔记本随时查看恋爱进度，那会是完全不同的故事。

女主的爱没有强加给小男主，可以说后面的相遇相爱都是自然发生的，而女主是在小时候被男主安利了美好爱情，也算是失去了爱上别人的机会吧。

细思怎么感觉有点不对劲…这样看来，女主的爱还真是伟大，相信缘分，默默守护；男主也很爱，但感觉“你一定要爱上我”的浓度有点高…但如果男主没有在女主小时候就种下这么一颗美好的种子，是不是也就没有后面故事了？

循环了

这部纯爱电影随便剪辑一段出来我大概都会掉眼泪吧。

但是连在一起将近两个小时，却只感到如鲠在喉——因对逻辑的各种质疑如鲠在喉。

以下是我的一些疑问，期待解答：1. 按照影片所展示，男女主角在24h一天内时间一致，但日期反向。

那么女主的时间链就是断裂的？

2. 假如男女主在两个不同的世界为真，女主只是每天进入男主的世界来找他（或者只有20岁的30天两个世界重合），那么女主是怎么在男主世界拥有社会身份的呢（房子 学校etc.）以及她在自己世界失踪吗？

3. 假如男女主在同一个世界，为什么只能五年一见呢？

哪怕时间方向不同，同处一个空间总可以的。

双方年龄/记忆错位而已。

4. 最后一点也是最重要的一点，在这部看似纯爱极致的影片里，有一个致命的悲哀：当你被提前N年告知“一定会和某个完全没可能仅仅救过命的人相爱 再分开”，你真的会像女主一样热忱地进入剧本接受操纵，而不是当头一棒后反抗命运吗？

这样提前标注B E的“命中注定”，接受“命运”选中的对象并毫不设想后果地付出真心，真的不是一种对人生过于草率的绑架吗...这样被命运完全掌握而无从改变的悲剧爱情，像井中之蛙、池中之物，让我深感悲哀和无力...最后的最后想说：我好像在逻辑至上的死路一去不复返了。

鉴于凡事皆有两面性，好在我的审美标准会更严谨苛刻，坏在我又一定会失去特别多原本单纯愉悦的观感体验。

我其实有点失落。

相比起很可能永远得不到解答的纠结，我更希望沉浸在每一个故事中，没有那么多“不信任”。

对剧本的不信任，对逻辑的不信任，对故事呈现的不信任。

哎。

好难。

纪念一下0円票根<---然而突然发现这一半并看不出价钱，囧朋友抽到了试写会的招待券，来日本这么多年第一次，好激动有木有。

所以那么早就去看了。

和上次包场看溺水小刀一个厅，不过这次很多人，因为去的比较赶，只能坐在第3排治颈椎。

左边坐着的朋友有着奇怪的笑点。

右边一个日本妹子哭的稀里哗啦。

我大概就处于她2中间的感觉吧。

蜜汁尴尬。

就和短评里写的一样，我觉得这篇影评发了会掉粉。。。

不过还是遵从一下自己的内心和尊重一下免费的招待券，来这里码字了。

以下严重剧透。

以下严重剧透。

以下严重剧透。

重要的话说三遍。

观影前一定慎入！！！！！

另外，此文可能会让你们燃起的泪点和少女心灰飞烟灭。

在我那么多影评里面可以看出来，我一直觉得我少女心未死。

所以我也不知道怎么会这样的。

看这部电影的时候，一直走的是大脑而不是心。

理智的一面占了上风以后，就很难感同身受了。

---我警告过你们了哦你们还往下看就不怪我了的分割线---估计这是我第一次打三星的去电影院看的电影。

其实犹豫了要不要四星。

虽然只有稍微几秒钟。

福士苍汰感觉有点长残，（当然可能是造型原因）（饭你们别抽我），小松菜奈还是很美。

我先写点不煞风景的关于纯爱剧情的内容。。。

剧情如电影标题所示。

其实标题是最明显的剧透好么喂！

电影有2条时间线。

先从男生高寿这条线说起。

说实话个人觉得这条线毫无亮点。

第一眼在电车里看到她，就被一下子吸了进去。

话说小松菜奈在爆漫王里面也演了个这么自带女神光环的角色。

那种清澈的感觉连我看了都被迷住。

然后他去和她搭讪。

有生以来第一次。

他们聊了会天，爱美临走时高寿问，我们还会再见面吗。

爱美转过身来的时候带着泪痕。

一定可以的，明天见。

她说。

这是第一次她奇怪的泪点。

后来两个人开始交往，第一次牵手，第一次啪啪啪。

第一次把对方的称呼从姓叫做名，第一次省略尊称直呼其名。

每每这些高寿开心不已的时刻，爱美却一直都在落泪。

然后，以此为一个转折点。

之后的日子，落泪的变成了高寿。

倒数第二天，从老家回来的路上，他哭得泣不成声。

最后一天，给她画画的时候，他笑着流泪说，也许我泪点也很低呢。

第2条时间线。

是女生爱美的时间线。

这一段比高寿的感人的多，虽然是同样的剧情。

不一样的只是，顺序。

对，这部电影世界观的设定关键就是，2个人的时间是相反的。

爱美的第一天，是高寿的最后一天。

所有对高寿来说的第一次，都是对爱美来说的最后一次。

这是多么残酷的事情。

说重点。

时间线。

日本网上有总结我就直接拉过来了。

高寿4/13(最初相遇)→→→→→→→→→→→→→→→→5/23(两人分别)愛美5/23(两人分别)→→→→→→→→→→→→→→→→4/13(最初相遇)时间的走向是相反的，所以高寿5歳:３5歳の愛美に救われる→10歳:30歳の愛美から箱を受け取る→15歳:不明→20歳:愛美と出会って恋をする→25歳:15歳の愛美に20歳に経験する恋の内容を説明する(推測)→30歳:不明→35歳:5歳の愛美を救う。

愛美5歳:３5歳の高寿に救われる→10歳:不明→15歳:25歳の高寿に20歳に経験する恋の内容を説明される(推測)→20歳:愛美と出会って恋をする→25歳:不明→30歳:10歳の高寿に箱を渡す→35歳:5歳の高寿を救う。

（这个懒得翻译了汉字那么多。

被打）爱美说，5年一次他们才能相遇。

一次30天。

其他时间都是相反的。

我的昨天是你的明天。

所以我知道你的未来，不是因为我有预知能力。

高寿和爱美吵架的时候说。

对我来说一起经历了那么多，其实对你来说都不存在。

只是这么想想就觉得好难过。

那是他刚知道时间线的秘密的时候，两人相遇的15天（大概，不记得了？

）时，也是2个人时间线最接近的时候。

对两个人来说，他们都在一起相处了15天。

感情也应该是最接近的。

然而倒数第二天，高寿哭着说，对我来说的第一次，都是对你来说的最后一次。

其实你那么的痛苦，却一直笑着陪在我身边。

爱美线的剧情，就是把一切倒叙了一遍。

第一次见面就是直呼其名，给他做模特。

然而那么那么喜欢他的时候，对方却不认识自己。

然后我想说，整部电影，从高寿发现爱美手账的秘密，她和他坦白开始。

我脑子里就一直在想时间线这件事情。

简直不能好好的被感动了。

接下去我要写一些很煞风景的出于理性思维的话。

这段可选择性忽略不看。

总结下来。

第一，时间线还是按照高寿为中心走的。

这不是电影的叙述方式的问题。

比如2个人的关系发展，这个ok解释的通。

但是头发是怎么回事。

高寿的时间里，爱美帮高寿剪头发。

他从一开始的土鳖造型变帅。

爱美的时间里，先遇到的是帅的高寿，然后他逐渐变丑连头发都长回去了。

爱美说，这是我明天给你剪的头发吧。

事实上对爱美来说，她只是一直在按照未来从高寿那里听来的剧本在走。

请问头发如何剪得一模一样。。。

第二，爱美怎么会喜欢上高寿的。

一开始就是按剧本行动的爱美。

一上来就被人带去见父母。

就算是明白想珍惜这段关系，怎么会产生感情的，这点说的非常模糊。

第三，一天之内的时间顺序。

12点以后两人的时间就会越走越远，这个设定也ok。

然而一天之内的时间流向是一样的。

就比如说我们正常人来看，晚上比早上老了半天。

那按照这个剧的理论，以高寿线为基准，爱美应该是年龄越来越小的。

这设定我也就勉强接受了。

然而，最后爱美线的重播里面。

关于她的最后一天，高寿的第一天。

高寿的时间线是，电车见到她，一见钟情，打招呼，聊天，爱美离开。

按照上面的理论，一天之类的顺序应该是一样的。

然而，爱美线播的顺序是，先离开，最后的最后，再跑进电车被他发现。

作为一个以时间线为故事主要架构的电影，我觉得这个顺序简直无法理喻。

第四，在另一个世界生活的爱美，5年才能到高寿生活的世界来30天。

这是基本设定。

然而，25岁的高寿是如何找到在这个世界里读初中的爱美的呢。

重点是，在这边读初中。

25岁的爱美和30岁的爱美与高寿相遇的时候都没说她在干什么，可以理解只有30天的短途旅游。

30岁的高寿救了5岁的爱美。

这ok。

然而，25岁的高寿是去学校找的15岁的爱美。

这就不太对劲了。

过来这边30天短途旅游的爱美为啥会一脸平常的在上这边的初中？

而且按这边的时间线走的话不是这30天学的内容也都是从难到简单反过来的么。

那时又不认识高寿，有这个必要特意来这边世界吃这个苦么？

一晚上一早上就想到这些最主要的问题点。

写下来爽多了。。。

扫了大家泪点的兴真不好意思（鞠躬）如果是小言就好好走小清新路线不就好了，硬是要走科幻风找虐点。

科幻风的话剧情设定完善点呢，比如orange就好很多。

这么说还是有点遗憾的。

最后，同样是小松菜奈主演的电影，上个月看的溺水小刀戳的多。

非常推荐。

从剧情来说几乎一模一样，男主顺时间轴，女主逆时间轴，男主的未来就是女主的过去，按照男主的时间来看，男主3岁遇到已经苍老的女主，以后的人生女主越来越年轻，到男主27岁，女主差不多也是20多岁，两人的时间终于有所交叉，只有短暂的一段时间生活在一起，，两人甚至还有孩子，而且最后结局更让人震撼，男主的父亲也是男主的儿子。。。

女主也是男主的母亲。

虽然反人伦，但是哭的不行，虽然时代有更改，日本的读者都没有反应嘛？

原以为是很俗套的穿越纯爱电影，前半段看的时候也觉得时间线怎么还有些混乱[笑cry]但是看到后面时空关系慢慢清晰，自己最后也理了一下还是很感动的。

男女主生活在在同一个世界，但女主从平行世界而来，二人以相反的轨迹成长，每五年两人可以相处30天，也只有二十岁的30天他们可以以恋人的方式相处。

相处的每天的时间线都是正确的，但一过零点，对一方来说，对方就会变得越来越陌生。

我的第一次原来是你的最后一次啊，怪不得你这么爱哭。

我到现在的幸福快乐都是因为爱美你的努力啊。

在我最爱你的时候，是你对我最陌生的时候。

我们还能再见吗？

会的。

遇到那个和你时间不对的人这个设定真是像极了现实，走过最爱的阶段，以后就再也不能这样和你牵手、做饭、拥抱了。

明知道有一天我们会分开，我还是会珍惜和你在一起的每一秒。

即使我必须按照记录的内容执行演绎，但只要和你在一起，每天都是新鲜快乐的。

寒绯樱缤纷飘飞的季节，慢吞吞晃悠悠的电车，柔煦日光下倚门阅读的少女。

“我对她一见钟情。

”南山高寿下定了决心。

柔软的日光在缓缓的镜头前，悠长了高寿心中飘舞的小火苗。

“要是她更我在同一站下车，我就主动跟她搭话。

”潺潺的情愫流淌在羞涩的内心独白中，轻轻拨撩着观众的心弦。

他们自然是在同一站下车的：“心里就觉得是你，觉得只能硬着头皮找你搭话了，不然一定什么也不会发生。

”这似乎是一个“偶幸遇你，阳光正好”的故事。

伴着或调皮或深情的绕梁余音，和风丽日、气氛温吞的约会娓娓道来。

动物园中再次邂逅，宝之池的共同追忆，阡陌巷道的奇妙约会，彩灯树下的勇敢告白，一起整理新家，一起购物做菜，恋人渐渐亲密到能帮忙对方剪发，之后共度良宵。

稀松平常又饱含惊喜的日常令观众犹如回到了曾经躁动随性、怦然心动的青春时光。

影片的前三分之一，对自然环境和人文场景的选取多是或亮丽或温馨的场所，构局布景也尽可能营造简约风格下的二人空间。

而摄影镜头则大量使用中景二人镜头和各个符合人物视角的过肩镜头，自然地将观众代入男主和女主。

身临其境中，观众始终能够对羞涩善良、木讷憨智的南山高寿和鬼马精灵、活泼美丽的福寿爱美目不转睛。

二人相处期间也切入了诸多伸缩的全景镜头，丰富而舒缓地点缀着高寿和爱美的微妙关系，流畅地衔接承转着剧情的发展。

两人日益亲密、火速升温的恋情也融入了足够且及时的特写——爱美吃到美味比萨时溢出的幸福、爱美看到高寿至今珍藏着她嘱托的铁盒时的欣慰、月色绮丽下二人第一次牵手时的试探和共枕时爱美包含感激和怜惜的眼泪，这些时刻都定格住了二人各个感情阶段的点点滴滴。

在本片运用到极致的炫白日光下，小松菜奈和福士苍汰对人物的表情、神态和语言都拿捏得举重若轻，行云流水，真切自然，舒缓地捕获、解读人物的内心与外溢的情感。

这般细致生动且精准贴切的角色雕刻，相信让许多少男少女也对他们有一见钟情的冲动吧。

表面的缘命一线牵与无限美好中也总含着淡淡的哀婉与神秘：爱美每一次的“明天见”都若有似无地带着些许伤感的气息；爱美从来不用手机而使用座机或公共电话；爱美经常先知似的说出即将发生的事；爱美必须在午夜12点前回家；爱美还总是在奇妙的时间点潸然泪下。

直到她按照曾经25岁的高寿告诉她的两人过往，将笔记本刻意地留在了高寿家，两人的因缘机理才浮出水面。

尽管是导演刻意为之，但与时间线相关设定的确没有表达地足够清晰，深究的话堪称烧脑。

大半年间，笔者可是看了约七次，不断地发现新的小细节，分析良久，得出了两个版本的世界观。

时间流向正如电影所描绘的那样，高寿和爱美的时间相向而行，每五年相遇一次，而每次相遇只短短三十天。

而电影叙述的便是两人各自时间维度中最美丽的二十岁——也是两人唯一同岁时刻，以情侣身份遇上彼此的故事。

福寿爱美与南山高寿相处的每一天，都拥有与高寿同向的时间轴，只是一到午夜十二点，便清空了记忆。

这新的一天便是高寿的时间轴视角下爱美的昨天，她自然是不会有未来的记忆的；反之，对于爱美而言，在她的时间轴视角下，她每天遇见的都是昨日的高寿。

所以，可以看到爱美的忧愁叹惋的气息和不舍别离的心情在后期逐渐减轻，更多表现出的是向往、感激和觉悟。

第二种可能便是高寿和爱美各自时间轴一侧有无数的平行世界，以最小时间单位划分出一个个世界的男主和女主，因为他们要各自提前联系对方才互为因果，爱情才得以注定。

但是，这就比较细思极恐了，因为双方每天见面的彼此其实都不是同一个人，只是来自于另一个平行世界的对方，当然，庆幸的是，每一个高寿和爱美都那么纯粹本真，善良勇敢，双方的坦白和决心把这一点点“惊悚”巧妙地转化成了向着最后一天相爱的勇气。

至于为什么两条交汇的时间一定会摩擦出爱情的火花，是因为双方都在自己35岁时拯救了不幸身处危难的对方，而且在每一次难得的交汇中，不停地加深着对彼此的思念。

（从影片表现的内容来看，似乎是5岁的爱美先动的情哟——当然，影片只是表现了这一段，是10岁的高寿先爱上30岁的爱美也不一定呀）不过，笔者以为，剧情对爱美稍微残忍了些：她的第一天在画室与高寿相遇，高寿尽情地宣泄着情感，而最后几天，高寿和她渐入佳境，高寿基本过得十分愉快，而她则要渐渐适应未来越来越羞涩疏远的高寿，直到最后一天，“初次”和他在电车站相遇，流着泪说“明天见”。

高寿得知事情的真相后，经历了持续几天的崩溃，在与爱美共同游览叡花园美术馆时，还是承受不了没有昨天记忆的，似乎只是照本宣科的爱美：“不照着日记行动也可以吧？

只要做到最低限度的事情就行了吧，像在十五年后救助彼此，只要做到这个。

”他还粗鲁地甩开了她，打算剩下的日子里不再与她相见。

幸亏高寿的死党上山正一（东出昌大饰演）总是像把金钥匙一样，当高寿每每陷入囹圄纠结时，为他打开闭锁的思绪，理顺混乱的情感——连高寿邀请爱美的第一次约会也是在他的鼓励和指导下成功的。

在洗衣房，他察觉到二人关系冷冻，随意感叹道：“月亮和地球，某种意义上说，也总是与彼此错过，隔着相同距离，彼此围绕却永远无法靠近。

他们若是恋人的话，肯定很痛苦的。

你们还可以见面谈话，好好地沟通吧。

”高寿马上回呛：“月亮每年都会远离四公分。

”“那更要趁现在说清楚了。

”正一鼓励道。

正一离开后，高寿回想起爱美总是在奇妙的时间点落泪——第一次做爱、第一次拥抱、第一次直呼对方的名字、第一次胆怯地牵手、第一次鼓起勇气表白，对于爱美来说，那都是最后一次：她一直以来都默默承受着巨大的压力和持续的煎熬，即使痛苦还坚持这么做，都是为了跟现在的高寿见面啊。

幡然醒悟的高寿飞奔回家已是凌晨，拨通爱美的电话：“我已经跨越了，我已经好好克服这一切了。

这件事其实很纯粹，会这么痛苦，却又觉得自己能够跨越，都是因为我是如此深爱着爱美你呀。

”

一路走来，并即将前往的珍贵命运，他们一定要一起走下去。

二人非常珍惜地，非常珍惜地，度过残存无几的日子：他们一起游览伏见稻荷，再一起做菜，一起品尝抹茶蛋糕卷，一起沿着鸭川散步、跳石子，一起牵着手在石桥上奔跑，一起参加高寿美术班的同学聚会，一起见高寿的父母并拍下高寿珍藏的铁盒中宝贵的唯一一张全家福。

两人就算知道会发生什么，开心的时候就是开心啊。

无法重回20岁的高寿和爱美，一起创造着回忆，朝着彼此的明日联系起来。

他们并没有错身而过，他们是彼此羁绊的两个彼端，成为一个圆，合而为一。

高寿和爱美拥有同一个命运。

在高寿的时间流向下的最后一天，他邀请爱美当她的模特，他想倾注在这三十天内对爱美的一切思念，把她留在他的画里。

他做这件事，并不是原本就注定发生的。

而爱美也想抛弃25岁的高寿告诉他的故事，让至今记忆鲜明的高寿为她讲述两人更加细致的、更加饱含心意的点点滴滴。

紧接着，爱美无可取代的30天，就这样开始了。

影片改编自七月隆文的同名小说，原著曾创下加印26次，销售突破150万册的佳绩，这在市场冷清的日本传统文学界实属轰动性新闻。

难怪纯爱系列知名导演三木孝浩在书店闲逛时，一看到本书的片名，便萌发了想要将其通过银幕讲述给更多人的冲动，毕竟根据日本艺术家和文化业的“尿性”，这样的长篇名是毋庸置疑的改编种子选手。

而七月隆文的另一篇名字更长的小说《我被绑架到贵族女校当“庶民样本”》也已经改编成动画。

虽说《明日的我与昨日的你约会》有可能借鉴英国作家马克·钱德伯恩（这位作家太小众了，连维基百科都搜不到）于2011年发表的《长夜漫漫，而你将去往何方？

》，但两者的差别也十分显著：日作中的女主会成长变老，且在相遇的每一天，与男主拥有同向的时间，而英作的女主则在后天因事故拥有了相反的时间线，且似乎不会变老；两人相处日常和一系列活动的点滴更是有天壤之别。

但有人硬说若有若无的相似处是“抄袭”的话，那马克·钱德伯恩又怎么没有嫌疑“抄袭”弗朗西斯·菲茨杰拉德的《本杰明·巴顿奇事》呢？

其实，各个领域的创新，看中的不是相似之处何其相似，而是独到之处何其不同。

身为纯爱题材作品的大师，导演三木孝浩在处理本片情节的时候十分明智，刻意弱化某些逻辑和细节，不让观众过多纠结于缠绕的时间线，而是自始自终将其代入银幕，经历着高寿和爱美的相处和互动，去捕捉和体验恰到好处的一颦一笑与小心翼翼的怦然心动。

如此一来，既倾注了丰富的情感变化，渲染足够的爱恋气氛，衬托二人的一往深情和坚定不移，又避免在有限的时间中因复杂纠缠的世界观而扰乱了电影的节奏，迷失了方向和重点。

本片极其值得称赞的一点是，它并没有一味地表现苦情戏码，而是一张一弛间，微妙地书写着两位主角的情感起伏跌宕。

导演在对于高寿的塑造上，赋予了其一定的个性弧度：得知真相后的高寿对爱情从怀疑到理解，从释怀接受到坚定面对。

高寿连贯而细微的情感变化极大增强了人物的真实触感和故事的可信程度。

而对于爱美的刻画，导演则是从自始自终都在以润物细无声地心态精心描摹，将其情感溶解到各个标志性场景中，让爱美的煎熬与哀婉如慢病导索，隐隐作痛。

作为关键的线索，影片中时常会穿插和时间相关的意象：时钟的机械精密地运转，缓慢吟唱着的古钟滴答，指针在时刻之间犹豫，沙漏仓皇急促地渗落，电子钟表和手机时间物业归整跳跃，电车广播员准时播报。

一段段的时光流逝都将剧情宿命性地决绝推进着。

本片的音乐丰富而深刻，也是令人难以忘怀的存在，可谓影片的灵魂之一。

为影片谱曲的是日本著名的钢琴家和舞蹈家松谷卓，其为本片谱写的音乐细腻温柔而生机勃勃，恢弘悠远又精致焙暖，总是不经意间触碰到心底最柔软的部分，清波荡漾，情深意长。

此外，导演对京都的风情也有着精细的考量，刻意营造的梦幻感，使原本普通的闪光变成了不平凡的回忆与未来，每一帧都格外清新美好。

借助导演巧夺天工的技艺，原作本身的深层次命题在影片中若隐若现，让观众有所启发，但又间隔一个指尖的距离。

活在当下，这是七月隆文和三木孝浩想传递给我们的更加深刻的寓意。

寂寞而苦楚两颗的心注定相遇又必然分离，却永远为彼此燃烧。

交错循环的时空中，每五年的相遇都是全新的彼此，双方无时无刻不想打破结界努力传递哪怕一点点温情，只为每段年华月圆月缺三十天。

不需要如履薄冰的心态，不需要精确规划的未来，享受此刻，活在当下，去丈量世界，大快朵颐，去纵情诗词，浪费时光，去一往而深，珠联璧合。

我们不憧憬每一段美好的故事，我们珍视每一霎可贵的瞬间。

很多时候，也许不会有什么结果，但我们收藏了这样的记忆，为自己的生命之树又新挂上一个精美的瓶子。

绯樱谢了一年，花季又至。

只盼这里，刚好有时间经过，即便沧桑陵谷。

影片的结尾处，爱美怀揣着期待与怅惘，碎步小跑，不敢迟到，踏上了开往故事起点的那辆电车。

目光追随着晃动的车厢细细寻觅，爱美在站定后轻轻长缓了一口气。

在高寿转身之前，她慌忙从挎包里掏出笔记本假装在认真阅读的样子。

清晨和阳光依旧如初见时舒惬美好。

爱美满足地看向窗外，微微扬起嘴角，心中默念道：“我总算，来到他身边了。

”

⭐ 原文发表于微信公众号“光与影故事集” 。

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两个平行世界，两个人的时间顺序的颠倒，从一开始就注定无果，这像极了我们那些无果的爱情。

老实说剧情的设定不无聊，慢慢的看完后其实很贴合现实。

女主从一开始的恩情转变为爱情，与男主进入爱情的状态不一样，内心一种陌生感，却掩饰着心里的委屈去表达，但每一天都是幸福的；男主从一开始的一见钟情，到发现事情与自己所想不同的动摇，了解到女主的忍耐时，开始配合珍惜。

早知道有一天会分开，所以在相处的每分每秒中都努力爱你。

当你遇到无果的爱情时，请在爱的时间竭尽全力，在分开时学会感恩这场相遇，然后放了自己。

说是像极了现实的爱情，是因为我们总会遇到跟你跟你时间不对的人，这场爱情如短暂的烟花，绚丽然后熄灭。

写这篇影评的契机很好笑，因为我在微博上用了“福士苍汰负九星”这种提法，又未加解释，伤害到了很多粉丝的感情。

所以只好好好写一篇影评以示歉意。

那既然写了，就顺手发来豆瓣吧。

小松菜奈十星，东出昌大#四星，福士苍汰负九星。

综合十星。

这个负九星主要是因为他和小松菜奈的吻戏和床戏看得我心如刀割，这种女友感太强的演员就让我在观影中油然而生一种谜之被NTR感。

但平心而论，我没有办法说福士苍汰在这部电影中演技出众，尤其还是和东出与小松这种实力惊人的演员搭戏，体现的不足也更加明显。

但另一方面，他所展现出的成长还是颇为令人称道的，最早接触他还是在《极乐天使》中的表演，那无论如何无法称之为合格的表演，以至于我中途弃剧。

但在《僕明日》中，他表现出了拿捏准确的情感表达，最终诀别那段戏，和数年后重逢的桥段，都让人看到了角色情感的层次感。

相信如果继续这样进步下去，假以时日他会成为一个优秀演员的。

熟悉我的人都清楚，我这个人相当热爱网上骂战，被几百个人围攻都没有删博道歉过。

但这次其实没有几位粉丝找上门，我还是（史无前例的）删博道歉了。

因为且不论之前他的表现，只就本片的表现而言，黑他显然是有失公允和有悖良心的。

一个成长中的青年演员展现了他的成长，我认为这是值得鼓励的。

说回电影本身。

本片可能是我今年看过最好的真人恋爱电影。

它使用了一种特德·姜式的决定论时空观（可参见特德·姜作品《你一生的故事》、《商人与炼金术士之门》，前者今年真人电影化叫做《降临》）。

用经典科幻小说来类比恋爱电影难免有装逼之嫌，但这部电影的基调确实令我想到了这位作家。

【轻微剧透注意】特德·姜的《商人与炼金术士之门》中说：“无论是过去还是未来，我们都无法改变，只能更深刻地理解它们。

我这一次回到过去的旅行什么都没有改变，但我知道的事情却改变了一切。

事情只能是这样，必然是这样。

”这正是这部电影所表达的东西，男主角质问女主角（对话是大意）“你都知道我们未来的事了，这样还有什么意义么？

”女主角说“那又如何，开心的事情一样会很开心啊。

”这和特德想表达的道理异曲同工。

【轻微剧透结束】这部电影不是我今年看过感人的电影，因为《君の名は。

》珠玉在前，也绝不是最精彩的恋爱电影。

但毫无疑问这是我今年看过的，人生观最符合我口味的作品。

这是一个残酷但温暖的故事，无法再次交集的两个人，他们这段短暂的恋爱绝非是毫无意义的，因为你的人生是一条无法改变的水脉，但水体最重要的部分从来不是水本身，水中的游鱼、水藻、微生物，那些你美好或痛苦的回忆————才是你一生的故事。

（再次向喜欢福士苍汰的影迷朋友们道歉）