企鹅公路

SweetSub字幕组已有资源。

导演：7石田祐康：《阳光中的青时雨》，《拉链超人组》系列，《文子的告白》，《波蕾特的椅子》，《雨之城》其他作品本人没有看过，貌似口碑都不错。

编剧：10上田诚：《夏日时光机》，《一币通关小子：我们的电玩史》，《四叠半神话大系》，《春宵苦短，少女前进吧！

》，《下北泽之人生最糟的一天》。

动画和电视剧兼顾，他的作品个人很喜欢。

森見 登美彦：原著作者。

《太阳之塔》，《四叠半神话大系》，《春宵苦短，少女前进吧！

》，《有顶天家族》，《夜行》。

通过他的作品，能很好的了解京都这座城市。

演员阵容：8

北 香那：《我们由奇迹构成》，《Byplayers》系列，《我们由奇迹构成》。

初识是《Byplayers》里的中国妹子，化妆变化大以至于在《我们由奇迹构成》里完全没认出来。

苍井优：《家族之苦》系列，《虎与龙》，《花与爱丽丝》，《Dr.伦太郎》，《不过是先出生的我》。

声音太有特点了，和其他角色声优风格完全不同。

釘宮理恵:《灼眼的夏娜》，《零之使魔》，《钢之炼金术师》，《银魂》，《虎与龙》。

有一种病叫釘宮病……

潘 めぐみ:《全职猎人》，《火影忍者疾风传》，《虫奉行》，《Happiness Charge 光之美少女！

》，《命运石之门0》。

祖父是台湾人，母亲为演员、声优、西洋占星术师的潘惠子。

她还配过FF15里的伊莉丝，但还是没能想起来……

福井美樹:《王者天下》，《ONE PIECE》，《GON -小恐龙阿贡-》，《忍者乱太郎》近年的动画作品有些少。

西島秀俊:《归乡》，《草莓之夜》系列，《大奥》，《毛毯猫》，《流星旅行车》。

好作品太多了，现在正在上《警察之家》。

竹中直人: 《新宿事件》，《野武士的美食》，《上流阶级：富久丸百货店外商部》，《都市传说之女》系列。

大物，最近出演的剧比较少，烂片倒有一部……摄影/视觉效果/服装：8

特意将梦境的画风变了，阴影部分更接近漫画。

部分场景真的够写实了。

请注意下两条彩虹的不同亮度和色彩排序。

音乐/主题曲：9阿部海太郎：《Happy Hour》，《恋》，《分身》主题曲：宇多田光「Good Night」不用吹。

总分：42/50这是仅仅本人的打分。

关于男主年龄开头距离成人是3888天，而日本是20周岁成年。

所以他只有9周岁。

这是个有趣的故事。

1.感谢所有字幕组。

2.文中仅个人观点。

3.请点赞，请评论，请转发，请关注，请收藏。

l懒惰的公众号

日推有討論，感覺是moleskine，不過官方也有出周邊的樣子手帳工具只有黑筆和索引標籤貼，可卻比只會貼紙膠帶和貼紙的手帳豐富許多，非常喜歡看這種記錄本身為目的的筆記

@nonoe_mi

@maru_haraguchi

@maru_haraguchi （pic.twitter.com/2LM5roIifq）

小紳士愛用文具http://news.livedoor.com/lite/article_detail_amp/14492015/

官方公式手冊也有收錄小紳士的筆記內容

歐派研究……

媽媽vs大姐姐……

左上角先記錄日期和天氣，下面是日記，還有待辦事項

企鵝公路研究

真不愧是方格筆記本，畫圖小能手

頁側也貼滿各種標籤索引

想想看，人生中的很多时刻就是如此遗憾。

明明下一秒会哭出来，可还是收住眼泪，努力微笑。

但很多年过去了，想起当年的遗憾，却像早晨反射着阳光的露水，一颗颗闪着光，缓缓蒸发。

我们对永恒的奢望，本质上便如此忧伤吧。

当你成长，开始渐渐感到疲倦，也许有一天，你看着熙熙攘攘的人群，突然在音乐里陷入沉静。

叹息终于能在匆忙的人生轨迹中，停下脚步思考，思绪像雨后的湖面重归宁静。

再一次问起自己那些也许会伴随一生的问题...我终将经历怎样的人生？

长大的我是不是成为了童年渴望的模样？

未来又会走向何方？

却惊愕地发现这些问题依然无从解答。

从未如此渴望停下，预知未来，沉湎过去。

未来有没有机会做更多无关生存的事，过去自己又是怎样欢乐的模样。

现实却像永不停歇的列车，不断与路边的风景挥手告别，时间流逝的越来越快，纯净的心意渐行渐远。

当那一天离开的时候，握着爱人的手，能不能也忍住眼泪，给匆忙的一生一个微笑...

《企鹅公路》成长的主题应该不难看出。

阿德里企鹅横穿一条“企鹅公路”到达最终的繁殖地，这是它们刻在基因中的生理本能使然，它作为一种隐喻，喻指着人生的那条模糊而实在的某种线索与轨迹。

电影的叙事便从小主角青田——二刷注意到应该是“青山aoyama”，公映版翻译似乎出错了——眼中的世界，他的所思所想所感展开，通过他的画外音述说、呈现的企鹅公路世界，也一定程度是他内心的投射，进而将观众们一同带到了那个夏天，那个城市，在那烈日的蝉鸣声中漫步在日本乡间小镇那水洗过一般的街道，让我们瞥见到那个在伙伴们之间，也依偎在牙科诊所的护士姐姐怀里的男孩。

苦涩咖啡、严谨认真的“科研”、一丝不苟的走路姿态、有板有眼处变不惊的行为方式，还有胸部带来的对女性简单的憧憬和想象等等，它们成为小学四年级男生理解成人世界的重要意象，十分青涩稚嫩。

小青田渴望成长，希求着自己能在未来成为一个优秀的大人，而受到女性的欢迎。

但另一方面，摇晃的乳牙，每天九点就寝的青田感受不到大人“夜生活的美妙”，也尚未成熟到察觉同班女孩滨本的好感，更没有办法体会咖啡的醇厚，这种倒错感，在为电影增添几分笑料的同时，也很好得建构出一个干净纯良的企鹅公路世界以及活跃于其中的一群稚气可爱，富有求知欲和好奇心的孩子们，从而引起了身为成人的我对那童年的追思，而这或许在日本观众那里会引起更多更深的共鸣：平成最后的夏天在电影院中与这些可爱的孩子们和漂亮大姐姐一同邂逅，与他们经历一段奇妙的冒险，那宛如爱丽丝兔子洞的漫游一般如梦似幻的冒险，为平成这个他们将要超越的人生道标和时间尺度，献上一段追忆，进而随着新年号的公布开启新的企鹅公路之旅。

“大姐姐”可以说电影主线和世界观展开的中心了，在我看来，她是《企鹅公路》世界中去宗教化的弥赛亚。

为什么企鹅是拯救世界的关键？

为什么世界的空洞里涌现的恶是炸脖龙？

因为弥赛亚大姐姐喜爱企鹅，希望世界遍布可爱的企鹅，也因为弥赛亚大姐姐读到《爱丽丝梦游仙境》里的炸脖龙而陷入恐惧难以入眠。

此外，大姐姐是在男主的push下，两人一同在“世界的内里”循着一条企鹅公路拯救了失踪的大人们，也拯救了濒临失序的世界，并把电影引向结局。

而从男主角青田的个人体验和成长史来说，“大姐姐”也一定程度扮演着弥赛亚和引路人先知的角色，不单单是因为她是青田憧憬的完美的女神，也在于大姐姐的一来一去和围绕着她展开的梦幻冒险最终带给了他某种生命的隐喻，亦或许可以称之为目标、理想：他不仅将在未来笃定那份纯粹的好奇心，也许还能在生命的终点与大姐姐一同分享人生的苦乐、悲喜。

我也注意到电影中每个角色都没有名字，青田、内田、滨本、铃木和大姐姐，名字这个身份的标志和自我认同的标签，是被淡化的，而大姐姐称呼男主青田亦为“少年”——在中文语境中也没有很强的性别区分的意味。

我看来这样叙事的目的和意义在于，作者和导演意图淡化人物性别带来的身份的主体性，从而拉近《企鹅公路》世界与观众的距离，最终使得电影的文本呈现为一场作为弥赛亚的大姐姐与观众之间，即银幕前无数男男女女之间的对话的过程。

我们这些男男女女或许正值幼稚与壮年，也可能已然踏入知命的中年与垂暮。

那么这个对话的意义便在于，那些“少年”们，那些青田和滨本们，你们的生命中是否已经寻找到那条企鹅公路？

你们依然坚定地行走在其中？

如同那些穿越过南极寒冷歧路的阿德里企鹅一样来到繁殖地，进而达成生命的意义和价值吗？

死亡，其实或多或少是这部作品想要呈现给观众的，虽然只是很小的片段。

青田决定“试验”绝食的那天晚上，他的妹妹在深夜意识到母亲终将逝去，永远离开自己，这种恐惧难以磨灭，所以来到哥哥青田床前哭诉。

这个片段提醒了我企鹅公路这种线性生命隐喻的终极和意谓，亦即若将成长和生命视作一种向前的进步的过程，仿佛公路一般通向一个终点和目的地，那么对于每一个人每一个生物来说，那便是死亡——青田也如是向妹妹解释这种自然现象。

死亡在这里达成一种回归，宿命、必然、普遍的回归。

饥饿带来的痛苦和虚弱，更别说之后青田还患上了感冒，噩梦在他昏睡中袭来，梦中大姐姐在浪花中化作了骷髅，这一死亡意象和暗示如此鲜明而昭昭。

因此我看来青田在这一的饥病交加的时刻，可能在更切身的体验到了这种死亡的同时，或许也指涉了企鹅公路的隐约存在着的那个必然的的终点，亦即与生命互为表里的死亡，它与《企鹅公路》世界的内里“海”一样，神秘而混沌。

最后，电影中青田和大姐姐无法一同到达的那个海边小镇，那窗边的海岸的景色，它作为大姐姐根植于记忆的故乡，似乎某种意义上也与死亡的回归往复关涉：如若青田能解开大姐姐的身份和能力的谜团，大姐姐答应他一起去看大海，只不过大姐姐存在的那片大海其实就是世界的尽头，那个体生命之旅的尽头，亦即生命这条企鹅公路的目的地吧，因此也只有作为弥赛亚的大姐姐能够栖身，而命数尚存的男孩，也作为朝气的少年在片中当然无法到达那隐喻彼世的大海。

总体下来，《企鹅公路》给我的观感就是一个词:通透，从情节到镜头语言再到画面和作画表现，影片将孩童世界的清澈美好挥洒得淋漓尽致。

我所在的影厅音响效果颇佳，音乐的表现力相当棒，也可以在观影的同时去品味音乐乐器的细节，动听的音乐也让电影世界丰满了许多，富有生趣了许多，与这部绚丽的童话相映成趣。

更不消说，在电影即将落下帷幕时，大姐姐最爱的企鹅在田间闪过，青田在那里发现了丢失的“企鹅号”，ed的旋律也伴随在这一幕，歌手熟悉的声线让我马上明白是宇多田光新专辑的歌曲，只是想不起来名字了。

于是继续看完了staff表听完了整首曲子，嗯，熊光的这曲《good night》真的蛮适合为这些孩子们的奇妙旅程写下最后一个The end，也为那夜我们美好的邂逅再道上了一声最后的晚安。

1.不是很好懂的一部动画片。

企鹅为什么会出现在内陆城市？

会变出企鹅和怪兽的大姐姐是什么人？

奇怪的漂浮大水团是什么？

直到结束，大姐姐、企鹅、水团都消失了，问题都没有得到解答。

从大人的视角看，很费解，可是，从孩子的视角看，却充满童真的隐喻，像夏日般温暖灿烂。

动画从来都不是只给孩子看的，作为一种艺术形式，充满无限可能性。

2.关于隐喻：①大姐姐：漂亮丰满，温柔可爱，少年懵懂爱恋的对象，作为贯穿始终的意象，是孩子心中热切渴望的化身。

她是引导者，也是陪伴者，是孩子追求的目标。

随着成长，儿时的梦想会消失，但也有追寻回来的意义。

②海：奇怪的大水团，对孩子有明显抗拒，内里是一片荒废孤独的世界。

这象征着孩子对成人世界的未知和偏见。

青山君的爸爸用布袋的里外两面作比喻，何尝不是孩子世界与成人世界的两面。

③企鹅：因为大姐姐凭空而来，破坏掉海。

这是孩子内心单纯的美好啊。

④怪兽：象征恐惧，吃企鹅，吃掉童稚美好，比较直白了。

⑤大姐姐和企鹅因海而存在，随海而消散。

孩子美好的憧憬来自对成人的幻想，那是成长的尽头，戳破了，童真和儿时的幻想也就消失了。

⑥如果只是到破灭，成长未免太残酷，影片对回归的设置进一步深化主题。

大姐姐可以消失，但留在草地上的企鹅号小船，意味着这是真实的记忆，而不是少年的幻想。

少年依然每天在成长，为了在成长的尽头，与儿时的美好再次相遇，积极做准备。

3.企鹅之路，企鹅从海洋到陆地自发形成的路线，片中却从陆地走向海洋，寓意从孩子到成人的成长。

由童真和单纯铺就的成长之路，充满亲和与包容，想想就很赞。

①如果一个孩子对大姐姐的胸部充满兴趣，我们可能如坐针毡，视为叛逆。

可是，片子里好包容啊，平常心视之，这只是孩子性别意识的启蒙，美好却不龌蹉。

②把一个小学生的好奇心当成严肃的研究课题，并充分尊重，鼓励探索，在需要的时候轻轻地给予提示，然后温柔地看着孩子前进。

③对孩子隐私的尊重，不小心看了笔记本的爸爸，不因发现了秘密责怪孩子，而是担心自己侵犯了孩子的隐私。

这样的平等观，真是以身作则了。

④孩子独自看牙医，独自在夜间送走爸爸后回家，独自行动，对孩子独立性的支持无处不在，却没有刻意凸显，这才是孩子本来的样子啊。

4.作为父亲，看着身边的小毛头，像小狮子一样骄傲无畏。

少年，期待你的成长哟。

《企鹅公路》不是一部容易解读的作品，因为有很多东西都是意象，对意象进行解读往往是最容易产生分歧的，才疏学浅很难说明白，所以被这些奇妙意象吸引的我，在此只是想把自己的一点理解分享出来。

森见的《企鹅公路》不同于此人其他动画化的作品（《四叠半神话大系》、《有顶天家族》、《春宵苦短，少女前进吧！

》），我们从中不再看到那种热热闹闹的群像模式，以及多线并进的叙事手段。

但这不影响它还是典型的森见风格，里面依然存有“青春”、“成长”、“物理时空相关的怪异事件”等要素，而《企鹅公路》的故事仅仅在两个主要角色中铺展开来，那就是作为“观察者”的少年与作为“观察对象”的大姐姐，这是两个重要到关乎一切的角色，既然如此，那对于他们关系的解读就成为理解这部作品各要素的重点。

首先要知道关系是在变化的，没有一开始存在的关系，也没有一成不变的关系。

一开始少年对于大姐姐欧派的喜欢，这个意向会不会就是一种原始的“恋母情结”……像是“年幼”的人类对诞生自己的这个世界的迷恋，对给予生命馈赠的母神的崇拜。

继而，从大姐姐身上看到诸多的谜点，并引发了少年的好奇心，促使他观察与研究……就像“年轻”的人类关心着所处的世界，并对其进行观察，探索着未知。

紧接着，一步一步接近“大姐姐之谜”的真相，发现答案原来不在这个世界上，而是在世界的“记忆”中——那里是世界尽头，那里是“海”……仿佛是“成熟”的人类经探索世界后发现，“世界之迷”的答案蕴藏于“死亡”的过去，存在于历史进程的每个阶段，还要溯源到最早那个人类不在场的时空里。

最后，《企鹅公路》里那个通往世界尽头的漏洞被修补好消失了，属于那个世界的大姐姐也就跟着消失了……这时少年对大姐姐的感情已不再是一种迷蒙的依恋，而是一种了然于胸的爱，即使不知道消失的大姐姐去哪了，少年也要追逐着去到大姐姐在的地方。

我想这大概是因为少年相信——如果“世界的尽头”就是大姐姐的所在，那从一开始就存在的大姐姐也必然存在于未来，如果不放弃一定还会相遇……就像人类无法离开诞生人类的世界，我们存在于世界中，未来永远都在每一个步伐迈开前行的路上。

世界何去何从没人会预先知道，只有人类抱有爱意地在世界里前进，才能让未来于正确的方向继续——人类的未来就会存在于世界的未来里。

就算未来不会是过去的模样，少年爱的大姐姐会改变，少年与大姐姐的关系也会改变，前进的步伐不断地在向未来迈入——这点也永远不会变。

以上，个人看下来，总觉得《企鹅公路》是由“少年从迷蒙的青春思绪走向成熟的爱”的表意引申出的关于“人类成长”与“世界未来”的环保故事。

在“森见的迷洞”里(无法解读的各种意向)不同的人看到不同的东西，说其可能是环保故事，也有作为森见读者的一点点“自以为是的了解”在作祟……是我想起了在《有顶天家族》中，作者就在异世界里玩起了“探索人类与动物之间生存关系”的游戏——人类社会扩张对自然界的侵占，已然浸染了古神灵，威胁到野生动物的生存，在这已然成为当下的现实里，如此不环保的世界中，我们看到了狸猫们是如何在此继续生活的。

《有顶天家族》里，狸猫的第一视角带给人一种不可思议的(不可能于现实中存在的)感同身受，观众变成了狸猫同情自己的同类并可怜着神明。

又想起高畑勋《平城狸合大作战》这部讲述“受到人类世界扩张之威胁的狸猫们，向人类发起抗争”的典型环保故事，会不会就是《有顶天家族》的狸猫们的前身……如此等等跳跃的联想，都在把我导向“《企鹅公路》大概是个环保故事”的认知中。

不管隔多久森见登美彦的作品都能给人耳目一新的感觉。

还记得之前的《四叠半神话大系》和《春宵苦短，少女前进吧！

》里也都存在着“森见的迷洞”的现象——虽然我能大概感觉到前一部有点平行世界的交错，后一部存在时间悖论……写关于青春、关于成长、关于爱、关于浪漫、关于恐怖、关于性、关于死亡……但在其描写的事物中依然还有一大堆我说不出来的其他，就像我们所处的世界本来就很复杂，怎么解读都对，于是才会让人觉得那么有趣。

写出“迷洞”的森见能让读者和观众跟着他一起在天马行空的富丽幻想中穿梭，以至于我们忘记这是一个故事，即使我们回到现实中来，也恐怕忍不住疑问——这是故事吗？

首先说明，这不是一片影评，而是我的一些想法。

这部片子我只看了20分钟就不看了，关于令人不适的直男性幻想我还勉强可以接受，并会在下面讨论。

而片中的将霸凌行为称为“小孩子的胡闹”，并以此为借口对霸凌行为熟视无睹置若罔闻的行为，是我绝不能接受的。

这真的是利己主义与虚伪的极佳代表，不愿意出手制止就算了，甚至都不敢承认自己的真实想法是事不关己高高挂起，还编出了一套道貌岸然的理由来自我安慰。

什么小孩子的胡闹？

那就是霸凌行为。

如果你不想管，至少大大方方的承认你不想管。

冷漠、虚伪、利己，制作组在这一个片段中表现出的价值观真的令我作呕，所以就弃片了。

———然后来谈到正题，关于直男的性幻想。

片中的主角设定是小学生，但是很明显的是，他从行为、知识储备、说话逻辑上来说，都完全不是个小学生。

把他设定成日本动漫最喜欢的高中生，或者说大学生，也毫无问题。

可为什么不这么做呢？

因为制作组大概也知道，一个成年人整天盯着大姐姐的欧派看，是多猥琐的一件事吧。

所以他们把角色设定成小男孩，以为这样就能掩饰这种男性视角的猥琐了吗？

算了吧，别掩耳盗铃了。

而且，我也不知道小男孩是不是真的会有胸部幻想，毕竟离我小学的时候已经过了太久了。

但是有是很正常的，喜欢胸部并不猥琐，而无时不刻都想着、在下棋的时候盯着看、在聊天的时候盯着看、在应该记笔记的本子上画的都是，这才叫猥琐。

所以才说明需要性教育啊。

而现在这部电影呈现出的情况是，在日本不仅小男孩需要性教育，成年人更需要性教育。

一群成年男性不敢表达对女性胸部的喜爱，只敢躲在画稿后面做梦，还要假借小男孩的视角，这真的够恶心的。

这就是性压抑的后果。

越压抑，越渴望，然后就会激发出很多变态的心理和猥琐的想法。

这点上，中日并没什么不同。

———看一个高赞短评说的，为什么这种小男孩x大姐姐的故事不会被理解为恋童。

原因很简单，因为这个故事投射的完全是成年男性的性幻想。

事实上，任何三观思维正常的成年女性，都不会对小男孩有片中这种奇怪的情感，如果真的有，那就是恋童。

孩子是无论如何不应该和性挂钩的。

所以拜托某些死宅男不要把自己的性幻想寄托在孩子身上了，这是一个很不好的风向引导。

如果是一个性别调转的故事，如果一个小女孩总想着大叔的大胸肌，大概谁都能看出有多恶心了吧。

不过可悲的是，以日本动画的媚宅水平…这种番大概是真的有的…日本动漫媚宅恋童擦边球的风气，真的越来越重了…恋童风气的弥漫，也和性压抑很有关系，原因就不在这讨论了。

我只想说，有些事情不可以做，不是因为它被禁止，而是因为它真的涉及人的底线。

所以，如果你们这些男的真的收不住你们的性幻想，那至少拜托，别对小孩子意淫了…———最后，说到开头的话题。

为什么我没有一开始就痛骂这部电影中的男性幻想，因为与其说猥琐，我更想将这种幻想称之为低幼。

这种迷恋大姐姐的胸部的想法，我觉得更像是一种心理上极不成熟的体现。

通过看其他人的影评得知，这片的主题应该是关于探索和追寻梦想之类的，可制作组把这种随心所欲的纯粹探索加到一个小学生身上，和他们把这种性幻想加到小孩子身上，大概都是出于同样的原因——他们觉得小孩子可以做自己想做的事。

所以或许从一个角度理解，这是一群成年男性，幻想自己变成了小孩的故事。

他们想着自己变成了小孩，可以无忧无虑的探索，或者说冒险。

作为成年人的视角，也会希望有一个温柔知心的女性的陪伴，再加上一些性压抑背景下的欧派幻想，就成了这部电影。

从这个角度来说，这些做梦的男性，我不觉得他们猥琐，我觉得他们可怜。

这里当然少不了的有社会的原因，日本社会的高压力，生活太过压抑，让许多成年人想逃避。

所以有些人，可能是许多人，在这种重压下，没有成长的机会，就被投入了社会中，所以他们感到迷惘从而有些奇怪的幻想，或许是可以理解的。

但是从一个旁观者的角度来看，我只想冷漠地骂他们一句不成熟。

有人评价森田的原作是成人童话，但我觉得这不是童话，这只是一种逃避，一种脑内狂欢。

一群成年人做着这种梦，这不是纯真，不是守住初心，这只是在逃避现实罢了。

———尼尔·波兹曼在《童年的消逝》里谈到了成人和孩子的界限在变得模糊，因为在现代媒体下，孩子越来越多的接触到了那些原本只属于成人的东西，性是其中的代表。

这让孩子变得早熟，让小孩失去了本应有的纯真。

事实上在现实中，才小学就满脑子胸部想法的小孩，已经有了，而且可能还不少。

并且很可悲的是，这些小孩可不像电影中的青山一样可爱，他们的想法，是不输成年人的猥琐，所以性教育真的刻不容缓。

而且我们这些成年人，特别是某些男性，也真的该想想了，自己每天都在想些什么说些什么在网上发表些什么猥琐言论，对孩子造成了什么样的影响。

——而另一个更可怕的事情是，成年人也在变得更像孩子。

那些本来应该属于成年人的东西，阅读、思考，这些很重要的东西，我们正在慢慢的失去。

我们不再去思考那些困难的问题。

遇到了屏障之后，理想主义受挫之后，不能按照自己的心意探索的时候，我们不去想着如何在现实中开出一条路，不是想办法去完成，而是直接编出一个变成小孩子去探索的故事，还顺便编出了一个温柔知心的大胸姐姐，一下子满足了所有幻想，还真是方便呢。

就像这样的沉湎于虚幻中，沉湎于这样或那样的幻想中，或者说干脆，就沉湎于媒体所带给我们的幻梦中，这会让我们根本就看不清现实，最终变得只能沉沦于这些媒体所带来的刺激中，这真的是很可怕的一件事。

这样长起来的人，看不清现实，也在心理上始终不成熟。

这种人，也就是所谓的巨婴，真的越来越多了。

波兹曼所怕的，就是我们爱的东西最终会毁掉我们。

这种看似甜美的幻梦，是有毒的。

所以拜托你们，成熟一点吧。

虽然我知道这世界还不够好，面对现实很困难也很痛苦，但是沉湎于梦中，也只会慢性死亡啊。

拜托了，成熟点吧，别活在虚幻中，别做像孩子一样的成年人…做足够坚韧到去在现实中坚持童心和梦想的年轻人，拜托了…

（微剧透，全是分析）大姐姐问青山君：少年，我为什么出现在这个世界？

直至她消失，青山都没给出个答案。

他知道原因，但解释没有意义。

摆在他面前的是另一个“研究课题”——大姐姐何时能够回归。

从很多人疾呼“不要带孩子去看”就能看出来，我们社会的大姐姐怕是短期内回不来，不仅如此，我们孩子的大姐姐怕是很难出现，而要理解大姐姐究竟是谁，又如何回归。

还是要从破解《企鹅公路》的三重隐喻开始。

第一重：成长契科夫有句名言：在第一幕中出现的枪，在第三幕必然会发射。

如果作者重复某一意象，那么它必定有所象征。

在影片前三分之一，有三种意象不断被重复：牙齿、胸部和探索。

在我看来，它们分别代表孩子成长过程中必不可少的三类因素：挫折教育、性别意识和探寻世界的好奇心。

少年青山君必须直面这三者，才在心智上具备成长为男人的基础，这也就是为什么影片首尾都出现他的成长计划的原因。

这一重简单易懂，但是为多数国人不好接受，这点后边具体集中分析吧。

第二重：破灭穿过最简单的一层意象，进入下一层，这一层意象代表是：海、XX兽（吃企鹅的那货，出来就忘记名字了）和企鹅。

从这一层开始，不同人的理解有所不同，我说的只代表我自己的看法，期待交流。

海最好理解，影片里交代的很清楚，它代表另一个世界。

但具体是哪个世界，我个人认为是童真世界，代表孩子的意识。

是“大人不会相信”（原词）的世界。

而它与现实世界没有接触，甚至有点小冲突。

随着孩子的成长，童真世界在挣扎（海大小改变）中被隐藏（密林中的仙境），直至消亡。

企鹅，我把它们看成幼稚的快乐。

扔出各种物体变成企鹅，这说出来就是很幼稚的事情，也是我们小时候常干的事情。

我的小侄女就会指着地面说“假如这是一片海，我们在游泳。

”但幼稚的快乐为什么会消灭代表童真世界的“海”？

因为孩子在成长。

青山君不让大姐姐召唤出企鹅，原因很简单——大姐姐会因此受到伤害。

这伤害是来自现实（成人）世界的，我们每暴露出一点幼稚就会被世界嘲笑。

每只暴露的企鹅都能消灭一点童真。

XX兽，吃掉企鹅，吃掉幼稚快乐的是什么？

不是旁人的恶意，而是我们内心的恐惧。

我们怕被取笑幼稚，怕纯真被嘲笑，就这样简单。

所以当我们成长后，企鹅、XX兽和那片海都消失殆尽。

但在这里影片留了个小门，我们的童真或许再也回不来，但是幼稚的快乐还有机会找回。

这意味着什么呢？

或者说企鹅回归意味着什么？

第三重：回归在最后解读大姐姐前，我觉得有必要解读一个容易忽略，但是重要的意象——青山君父亲的袋子。

在咖啡馆里，青山君的父亲用一个布袋比喻了世界。

这个布袋与片尾海破裂之后形成的狼藉相呼应。

如果说成长的代价是海所代表的童真世界必然破裂，那么它定会给现实世界带来狼藉。

因为一个人内心世界的巨大变化（成长）同时也是现实世界的重构。

最后，大姐姐，这个贯穿始终的不存在的意象。

一方面具备幼稚（扔出东西变成企鹅），一方面具备成熟（胸部），很显然作为两者之际的产物，她是个引导人，既能进入孩子世界，又能教会孩子理解世界。

她是我们最初的热望，最初的大人朋友，最初的成长老师。

如初恋般快乐，初吻般甜美。

但她通常不具体是一个人，可以是父母、老师、同学，乃至社会。

一个对孩子充满亲和力的社会是幸运的，许多人都可以成为孩子们的大姐姐。

而对孩子不友好的社会，处处都是禁区，这也不能谈，那也不能说。

所以很多国人怕是没有大姐姐的，也就谈不上大姐姐的回归了。

《企鹅之路》里留下暗示，企鹅会回归，而大姐姐与企鹅是共生的，那么大姐姐也会回归，当然她回来怕是另一种形态了。

何为回归企鹅之路是企鹅迁徙的路线，迁徙即代表周而复始，而每次遇到的都不一样。

代表幼稚的企鹅，如何能回归，有两种方式——灵魂伴侣和传承。

成人只有在两种情况下回归幼稚：面对爱和孩子。

前者是个人属性，后者是社会属性。

坦率地讲，作为没有大姐姐的人，很难再找回她，但是我们可以做孩子们的大姐姐。

温柔，耐心，陪伴和敦促，多好啊。

回归是最深刻的隐喻，我可以说很多，比如幼稚的快乐就是创造力，比如想想为什么孩子们的父辈是科学家，但我懒得写了。

就此我关于《企鹅之路》的分析就写完了。

不知不觉这么长，但还是要吐槽一下我们的教育。

最后的吐槽看完《企鹅之路》的感受似曾相识，认真搜索一番后，发现在看完《怦然心动》时有过类似的感触。

看看美帝的孩子在想什么，自我意识。

在看看日本孩子在想什么，成长。

返回来在看看我们的孩子在想什么——我一巴掌扇死你。

这个“你”不仅仅代表图书销售员，还代表父母、老师、同学乃至社会。

我们的社会环境对孩子很不友好，总是认为孩子，挖个坑，埋点土，数个一二三四五，他就能自己长大懂事。

我们的孩子就像《狗十三》似的艰难成长着，成长的三部曲：成长、破灭和回归，我们就连最基础的成长部分都做不好。

三种基础因素：挫折教育、性别意识和探索的好奇心，那种做到了？

娇宠、避讳和权威，这是我们社会的大姐姐，不，不，不，应该是变态大叔的样子。

如果我是孩子，我多么渴望有个大姐姐对我说：少年，期待你的成长哟。

（我还要再看一遍，就为这声少年）而不是说“孩子还小，不懂事。

”

我喜欢研究解谜的部分，三人小组各有各的课题，海的研究，大姐姐和企鹅的关联，亚马逊计划。

大姐姐作为神秘的符号，在前面就显得奇怪独特不像普通人。

不喜欢关于描述情感的部分，总觉得聪明的小女孩耻高气昂把大姐姐当情敌对待，对着小男孩不合时宜的在意和霸道，一边用不理你了这种威胁喜欢她的霸凌男孩，很割裂。

爸爸作为小男孩的引领者给了不少鼓励和建议，小男孩的家庭很幸福，所以他可以肆无忌惮的直接表达。

大姐姐一个人住，关于海边的回忆不知道真假。

海是世界的黑洞，大姐姐用企鹅破坏掉黑洞，断了另一个世界的连接，也断了自己对这个世界的留念。

她想要带男孩去海边是想要证实自己的过去没有虚假吗？

她为什么没有食欲就可以不吃饭，有了海提供的企鹅能量，她和企鹅自动活动，从另一个世界过来了。

大姐姐像是另一个世界唯一的孤独的个体。

美好的经历让小男孩在探索世界尽头的路上迫切成长，他已经学会观察归纳总结，收获了志同道合的伙伴，还有虚无缥缈的遥远目标。

企鹅开会，企鹅大带她们飞起来，世界混乱颠倒，有点奇幻的爽。

要保护企鹅，保护环境。

熊光新专辑的tieup里知道的这部听名字就很夏天的动画长片，大概是霓虹目前看过的最好的动画影片。

根据凭借高质量的脑洞如今声名大噪的森见登美彦10年的单行本小说改编，讲述了四年级小男生用一整个夏天的时间想吃伪装成牙医助手大姐姐豆腐未果的悲情故事（此处表情包）。

童眼看世界实属常见日式轻科幻设定，企鹅亦早不是SF作品里的稀客了，这次更是憋足了劲儿卖萌耍贱，要是票房能再爆一点想必周边也能赚个满盆。

男主青山从小在父亲的影响下做着科学研究，对镇上莫名出现的企鹅异常着迷，故事沿着这条主线一点点抽丝出由平常到不寻常的全貌。

神秘的牙医大姐姐当然是另一条线索，到被恶霸同学捆绑为止都是彼此彼此不相关连，企鹅的突然出现的确也会有些生硬的观感。

然而带着这个小疙瘩继续看才发现，后面的剧情更是天马行空，继续“日常”下去才是“反常”。

不明球体的出现甚至带来了一些诡异跟不安，笔者更是在脑内疯狂遍历试图找出过去这些不安的源头。

未果，只是不安在不断变本加厉。

随后大人们的介入，孩子们被当作局外人隔开，再到结尾的企鹅大狂欢，这些似曾相识的套路凑在一起，结局已经明了。

大姐姐终会离去，青山也会长大成为一个可能会无趣的大人，但是他始终记得有那样一天高速公路。

“我每天花三十分钟想牙医姐姐的欧派，我每天都比前一天更近一天成为大人，我变得可以真的不觉得黑咖啡的苦，我的企鹅号能不能有一天带我去教我国际象棋的那个人那里，我想和她看落地窗外的海，我，我会不会只是做了一个夏夜的梦呢。

”最后科普一下导演吧。

石田 祐康（いしだ ひろやす），是动画工作室STUDIO COLORIDO（葡萄牙语“多彩”的意思，隶属于TWIN ENGINE）的台柱子。

有着多年独立动画制作经验的石田导演，如今在日本动画业界是备受瞩目的新星，本作是其长片处女作，未来着实不可限量。