共同警备区

#BFI 感觉主要还是政治讽刺和荒诞。

以共同警备区的敏感空间呈现出政治大舞台，不光是对焦那个特殊时期展现了朝韩敏感的状态，也展现了个体在这个时期的荒诞。

开场《罗生门》的设定还蛮好的，后续的调查，闪回和真相几个处理就像对中规中矩了。

角色上，最突出的是女主这个角色，首先，影片借由中立调查员的视角呈现出了在大环境下个体的无奈，当她自己都无法面对自己的真相时，坚持拿到“真相”的代价却是由别个个体买单，这种真相更像是满足自己内心的一种欲望，这何尝不是一种讽刺。

其次，根据这个讽刺思考，这似乎不仅仅是对角色的批判，更是一种对普遍人性和国际政治实践的反思，追求真相的意义究竟为何？

当真相成为一种空洞形式而加剧了个体的悲剧，到底是谁的错误？

最后，她的视角总感觉存在一种俯看的观察状态，虽然结尾处展现了大量她情绪的变化，但是也是因为她忽视了他人的情感与现实困境再一次酿成悲剧。

四个主要角色的幼稚化处理很不错，暂时的消除掉身份的最快办法。

视听上，好莱坞式的风格，感觉也是最表不达意的部分，一切都太华丽了，一阵迷茫我到底要看什么…鱼眼，特写，大特写，倾斜构图，翻转镜头，焦距变化，垂直运镜，环绕镜头，而且有不少镜头的逻辑比较差，就感觉很突兀，感觉是越轴的问题。

折页幕后：影片制作团队在重现板门店的场景上不遗余力。

由于无法在实际场地拍摄，Myung Film在南韩花费约80万美元建造了板门店村庄90%的复制品。

这一场景至今仍可在首尔影城参观。

影片被广泛赞誉，但韩国军队是个例外。

许多军方人士认为该片完全是幻想，不可能在现实生活中发生（可能是事实）。

2000年9月26日，JSA退伍军人协会的20名成员闯入制作公司 Myung Film办公室，打碎窗户并威胁员工。

他们要求制片方向军方公开道歉，并在影片开头和结尾注明其为虚构作品。

尽管遭到电影业界的强烈反对，制作公司还是同意了这些要求。

朴赞郁在《共同警备区》上映时37岁，今年我也37岁，刚看过这部电影，在大约十几年前就有机会看此片，可阴差阳错一直就那么无缘无故的错过，甚至在前两年看韩片最上瘾的时候，也没想起来把这片刷一遍，不过，今天看完，我第一感觉是幸亏到了此时世界观的我才看这片，大概是因为我不会得出大众化的观感结论吧？

前七十分钟，我基本已经可以勾勒出整个冲突事件的大概轮廓，只是不确定最终事件的真实具象化的行为发生时情景，这种故事不能追究合理性，所表现的不过就是本是同族相煎何急，穿的军装不同，代表的国家意志就不同，可具体缩小到个体，救命恩人与国家敌人比较起来，在感情上谁重谁轻？

这就是感情纠葛的地方了。

我所喜欢的这部电影，是往后的三十多分钟，把李英爱的身世一晾，朝鲜战争停战后，那76名战俘做出的选择是无国籍者，这才是震撼的地方，我近年来的思想偏向人本无国，是国强调族，家这种概念，国更偏向后天教育的产物。

比如一栋楼房，里面住着各种族，自然同民族在基因相似相近上有更多的亲昵度，可一个民族就一定是一家吗？

自然是否定的，那么有没有这个一家跟其他族的另一家走的近的？

答案是肯定的，甚至都会出现不同族把自己族的另一家联合起来给灭了的事情发生，这些在历史上都证明过。

话题拉回到朝韩双方，同一民族不否认，但今天已经是两种意识形态的人群，片中也表现出了不同价值观，可这种区别才是这两国渐行渐远不可调和的国家利益所在，个体的人是可以因某些原因包容另外个体的人，甚至大家都刻意的回避这种上升到国家层面的那种话题，成为朋友后，内心是排斥这种隔阂的，这个在照相那段表现的很有意思，那绝对不仅仅是背景刺眼的照片，还有最后没有进入相片的军帽。

李英爱的父亲为什么没有选择任何一方阵营？

当人自身的属性减弱，变成国家工具属性强势时，又亲身经历过那种身心合一的撕咬后，宁愿远走他乡，置身度外似乎也要好过油锅煎熬，再从精神上完全投身于一种封闭的世界观来寻求精神世界的不失衡。

我理解他们两个韩国军人都要自杀，那是个人感情上的兄弟厮杀后与国家整体价值观扭曲后，精神上的崩溃，无法在短期内找到理论支点精神平衡，像某种信仰的崩塌，一泻千里，浮萍般找不到根系，我想这跟很多自杀者一样的心态吧？

瞬间的秒沉。

这对于人来说扛起国家利益的大旗，太过沉重，也因他们太年轻，这种两年半的兵役制跟朝鲜那个老油条13年身经百战的精神世界构成是有明显区别的，那一句如果是我也许我也会先动手，是逃避还是自欺欺人，至少这种心理自愈疗法对于个人精神创伤帮助极大，人真正脆弱的就是思维进入无法闭合的领域又非要想出说服自己的办法，那等于自寻死路，所以在这条路上西方思想会出现上帝，而朝鲜军官把非正常变成正常算是一种解脱。

总体而言，这部片还是反战题材，可战争的实质永远不是基层意志，上层强权不放弃部份权力，就会以国的名义国的形式存在战争的可能，美国南北战争和朝鲜南北双方为何选择结果不同呢？

我想这也是可以讨论的一个话题。

数了一下枪声，结合韩国老兵李自杀。

其实就是三个兵(韩国两个兵和朝鲜小兵)心理素质不过硬。

一共12枪(朝鲜小兵一枪(打在韩国老兵腿上)也算上)三把枪1.韩国老兵一把(只开了一枪就卡了)2.韩国小兵一把(开了10枪，剩下5颗子弹)3.朝鲜小兵一把(开了一枪在韩国老兵腿上就挂了)录音机换歌，朝鲜崔军官裤兜的对讲机也响了(他中枪后，对讲机一直有对话声音)，朝鲜崔军官下意识摸对讲机，被韩国南二等兵当作掏枪打中①，朝鲜小兵下意识往韩国兵这边开枪②，但被韩国老兵李打中一枪在面部先③随后后仰，身体反应还在，子弹还是出鞘了，韩国小兵南也打了一枪(这枪在韩国老兵李之后，但也就慢了0.01秒)在朝鲜小兵没抢的那只手上④，随后补刀5发⑤⑥⑦⑧⑨。

朝鲜老兵接过朝鲜南二等兵的枪补刀在朝鲜崔军官头上⑩，韩国老兵的枪打完就卡了，所以对着朝鲜老兵头按扳机没死。

但朝鲜老兵让韩国老兵临走前打一枪在肩上(11)。

所有子弹除了朝鲜小兵的一发，其余都是韩国这边的。

而韩国这边除了李的枪一发(打完就卡)，其余都是南二等兵的枪发出的。

击中郑士兵的第一枪是最有争议的一枪，代表着友情的破裂和内心深处对另一方的不信任。

笔者把前后的关键细节看了很多遍，结论如下。

按剧情设计，这一枪一定是李班长射出的。

导演设计的子弹轨迹如下：李作为快且准的射击手率先发射，子弹穿透郑士兵的面部，并击中郑身后的收音机。

但导演设计的子弹轨迹在实践中很难实现，因为郑士兵当时半坐在地上，收音机在他右后方的桌子上，李班长射到郑士兵的面部本身就是精准射击了，按理不可能再击中他右后方的收音机。

但导演试图从多个细节向观众传递他所设计的子弹轨迹：一是当时李班长是站在郑士兵的左前方（南站在郑士兵的正前方），从设计的源头为这种斜角的子弹轨迹提供可能；二是在之后的镜头中，可以看到收音机后面的墙上也是一片血迹，说明穿透郑士兵脑袋的子弹，带出血迹又击中了收音机。

这是李的手枪当晚射出的唯一一发子弹，也是吴班长扔掉蛋壳试图掩饰的一枪。

收音机在郑士兵的右后方

收音机后面的墙上有血迹，代表穿透郑面部的子弹击中了收音机

看了一个开枪分析，人名都写错了，十分混淆。

所以自己研究多遍，得出下述结论。

人物应该是：李秉宪 韩国李军士金泰佑 韩国二等兵 南宋康昊 朝鲜吴军士申河均 朝鲜二等兵 郑乌金第五人 朝鲜军官崔某我特意把尸检的片段，李英爱陈述子弹数量的片段，李秉宪回忆现场的片段，多看了很多遍。

开枪的顺序是这样的：第一枪 韩国二等兵朝着朝鲜军官崔某开枪 （结合前面的尸检，肺部中枪，不是致命枪）第二枪 韩国二等兵朝着朝鲜二等兵脸部，子弹射穿录音机（结合前面的尸检，是致命枪）第三枪 李秉宪朝着朝鲜二等兵，射穿朝鲜二等兵的手；随后想射宋康昊，子弹卡壳第四枪 李秉宪中弹，死前的朝鲜二等兵射的第五-十枪 韩国二等兵对着朝鲜二等兵补弹第十一枪 宋康昊用韩国二等兵的枪，对着朝鲜对讲机军官补致命弹，擦干净后慌乱间塞给了李秉宪；擦干净李秉宪卡壳扔地上的枪，塞到了韩国二等兵手里第十二枪 李秉宪用手里的枪（其实是韩国二等兵的）射宋康昊的胳膊按照上面的计算，韩国二等兵的枪一共射出去10颗子弹，还剩下5颗。

李秉宪的枪射出去1颗子弹。

这个也跟李英爱他们的调查结论是一样的。

这里唯一不能确认的就是第二枪和第三枪。

也就是，到底是韩国二等兵还是李秉宪对朝鲜二等兵开了那枪脸上的致命伤。

从李英爱在医院跟李秉宪转述宋康昊的口供，已经李秉宪的呆滞反映看，李秉宪应该是刚刚意识到在当时那个混乱的影响下，是自己杀了好朋友朝鲜二等兵。

所以最后选择了饮弹自杀的方式。

《共同警备区》人们更愿意相信他们相信的，而不是真相！

一个被活生生撕裂的民族，互为伤口的两边，却只能用力的推开对方，嘲笑对手身上留下的鲜血。

而当伤口艰难的被那一丝本能愈合时，周遭荒谬的环境会立即将其再次撕开，周而复始，流血不止！

最可怕的是，身在其中的大多数人宁愿相信受伤的只有对方！

看完更觉得这应该是部恐怖片，人，无论是天真无邪还是老谋深算，在特殊的历史、命运面前总会扭曲变形，而这种变化是不可预测的！

影片从头到尾透着那股苍白的无力感，越是欢快的片段越是显得悲凉！

好片，8分！

ps：结构上的设置和细节的处理给影片加分了！

一直很喜欢看韩国电影。

曾经有人说过，中国电影再过三十年都比不上韩国电影。

我非常同意。

倒不是说技巧或者设备甚至导演水准上有什么不如。

说穿了，无非是限制多多。

曾经看过类似的韩国电影，比如《太极旗飘扬》，或者《华丽的假期》，等等，都有一种对历史的有些残酷的客观在里头。

很精彩，同时也很感慨。

政治永远是大人物的游戏，可是牺牲流血的往往是什么都不懂的小人物。

就像他们说的“我哪儿知道什么军事秘密啊“。

无论是男人女人，是军人是警察，无论你是什么之前，你首先是一个人。

是人就有七情六欲，就有血有肉。

他们不谈战争，不谈南北归属，只谈感情，只玩游戏，抽烟喝酒。

也许，从最最开始，就注定是个悲剧开始了。

最后到底是什么造就了悲剧？

也许是时代，也许是政治。

最最悲哀的，莫过于你压根不知道应该去怪谁。

罪恶感折磨人吧，生不如死，两人都想把命还给郑军士。

当时的开枪是必然，是无奈。

可之后良心上的折磨却愈发不能忍受。

因为，他们首先是一个人，而事实是，他们杀了自己的朋友。

世上从来没有好战争，也从来没有坏和平。

还是不错的电影，只是没有想象中好，题材很好，故事破绽太多。。。

看到以下这篇影评，喜欢，特复制来看韩朝南北军事分界线有241公里，分界线两边双方各撤退两公里，分别修上铁丝网，留出中间四公里宽的地带，作为军事缓冲区。

板门店就位于这个军事缓冲带中间的分界线上，以它为中心，周围直径800左右圆形区域就是共同警备区。

两国士兵就驻扎在警备区分界线的两边，这个扑朔迷离而又感人至深的故事就发生在这个警备区。

　　四个主人公分别驻守在靠得最近的两个哨所，之间只隔一座二十多米长的名为不归桥的石桥，距离之近，“连对方放屁的声音都能清楚”。

白天的时候，双方士兵就在穿越板门店谈判会议室的分界线两边站岗，几乎面对着面，几十年来南北双方一直出于剑拔弩张的紧张状态。

　　在电影故事发生那一年的2月份的一天，韩方一个小分队在军事缓冲区巡查几个检查点，无意中之中发现越过了缓冲区中间的分界线，进入朝鲜境内。

小队长发现这个问题后，当即决定返回本国界内。

在这个短暂停留的过程中，士兵李秀赫（李秉宪饰）离队小便，无意中踩到一个地雷上，一旦抬脚的话，就会引爆地雷。

他用对讲机呼救同伴，但是同伴已经迅速撤离，没有回应，也没有发现他离队而返回找他。

在极度恐惧的等待中，他遇到了朝鲜士兵乌金（申河均饰）和中士吴必敬（宋康昊饰），发生小冲突之后，布雷专家吴必敬拆除了地雷的引爆装备，救了李秀赫一命。

　　李秀赫返回之后，没有提及被朝鲜士兵拯救的事情，只是说踩了雷，并自己拆除自救成功，由此他得到上司的赏识，提拔为班长。

吴中士和李秀赫以后在带队巡逻的时候，不期而遇，手下的士兵拔抢相向，气氛很紧张。

但是他俩却很轻松，很有默契，甚至有点暧昧地交换香烟，点火，产生了友谊的萌芽。

之后白天面对面站岗的时候，他俩偷偷地聊天和调侃对方，利如“你的影子过界了”。

　　李秀赫是一个善良、敏感、知恩图报的人，主动给吴中士抛掷香烟、磁带、巧克力之类的小物品，并夹带纸条，认吴中士做大哥，吴接受了。

两人于是用这种特殊的方式进行交往，与吴中士同住一个哨所的士兵乌金也分享了这份友谊。

有一次，李秀赫抛掷的时候砸碎了对方的窗户，他的“壮举”获得意想不到的效果，一个战友认为他是在报复朝鲜士兵侮辱韩国总统的挑衅行为，对他佩服有加。

　　一个月多后，吴中士开玩笑让他到北方的哨所作客，没想到李秀赫信以为真，在一天凌晨真的去赴约了。

推开门之后，两个朝鲜军人本能用枪指着他，吓坏了，但是很快转惧为喜，热烈欢迎他的到来。

由此，他们定期举行这种会招致杀身之祸的聚会。

　　乌金嘲笑李秀赫是只有两年两个月军龄的新兵蛋子，而李秀赫则一眨眼的功夫拔出枪指着乌金的鼻子，证明自己出枪很快，让乌金吓得目瞪口呆，而吴中士马上还以颜色，用冲锋枪指着李秀赫的脑袋，这两个亦真亦假的恐怖玩笑让屋内气氛紧张，也预示了后面悲剧的出现。

　　随后，吴中士他教导李秀赫说，在真正的战场上，任何技术都是次要的，最重要的是比谁能够冷静下来，采取正确的措施，这个观点多次在影片中出现，非常关键。

　　而吴中士作为一个丰富经验和战功的老兵，似乎在部队并不得志，被派到这个最危险的前沿阵地，其危险性，就如他对两位小兄弟谈到的那样：一旦南北开战，双方哨兵在三分钟内会全部阵亡。

有一个查哨的车上尉，是一个卑鄙小人，对吴中士非常不尊重，曾将开玩笑的吴一把推倒在水坑里，狠狠一顿臭骂，一点面子都不给。

乌金则对车上尉唯唯诺诺，因为后者是上司，同时也是国家和军队的象征，这也为后面的悲剧埋下了另外一个伏笔。

　　李秀赫同屋的士兵南成植性格内向，在李秀赫的帮助下才变得开朗，对李有很强的依赖感，他的妹妹和李在谈恋爱。

李秀赫要早他几个月退伍，对此南成植闷闷不乐。

李秀赫于是动了念头，让南成植也加入和自己的两位国家“敌人”的地下友谊之中，这样他走后，南也不至于孤单。

　　经过痛苦的挣扎，优柔寡断的南成植终于也随李秀赫造访了朝鲜的哨所，吴中士和乌金友好地接纳了他。

四个人经常一起喝酒，做游戏，侃大山，看色情杂志，一起听忧伤的音乐，怀念亲人，互看亲人和女友照片，合影留念等等，在高度紧张对抗的氛围下度过了一段美好的时光。

多才多艺的乌金甚至要了一张李秀赫女朋友斯古的照片，并以此画了一张素描。

　　悲剧发生在李秀赫退伍之前的一天晚上，四个人聚会庆祝乌金的生日，也算是顺便欢送李秀赫退伍。

他们很开心地喝酒、聊天，全然不知悲剧的阴影正在靠近。

南成植给乌金准备了礼物，乌金接过之后，感动得泪流满面――这种亦敌亦友的特殊友谊来之不易，让人动容。

要知道这原本是一个国家，原本都是一脉相承的骨肉兄弟，这让他们没有任何语言和情感的隔阂，但是冷战让这个国家一分为二，骨肉兄弟被迫成了不同戴天的死敌，双方狭隘意识形态的教育让彼此充满本能的敌意。

南北士兵私下接触是违法的死罪，能结成这样的友谊只能说人间奇迹。

　　正当四个人兴高采烈的时候，突然有人敲门。

南成植下意识地打开门。

吴中士一眼看到门外的人，脸上的笑容僵硬了：门外是车上尉。

李秀赫和车上尉本能地拔出手枪互指对方，轻松愉快的气氛一下子紧张得能滴出水来。

　　车上尉对两名手下和所谓的伪军一起喝酒惊恐交加，而李秀赫、乌金和南成植也同样惊慌失措，所有人都对眼前的意外没有任何思想准备。

在画面中，持枪的人面部肌肉抽搐，满头大汗，观众的心也紧张得提到了嗓子眼。

　　这个过程中，只有吴中士保持了冷静。

他向车上尉解释，两名韩国士兵是过来商谈叛逃事宜。

车上尉挥手将吴中士打得嘴唇流血，并命令乌金拿出枪，将两名韩国士兵击毙，这样的话，就不再追究他的背叛罪行。

乌金头脑一片慌乱，服从命令的天性起了作用，哆嗦着掏出枪对准了持枪的李秀赫。

吴中士见状，只得劝李秀赫，没有任何出路了，你们只能叛逃到朝鲜来生活了。

　　而陷于巨大恐惧的李秀赫根本不能接受，反驳说吴中士本人曾讲过车上尉是一个只会邀功的小人，肯定会以潜入者的罪名，杀了他们俩。

吴中士让一直躲在李身后的南成植劝解李秀赫，否则所有的人都会死。

胆小懦弱的南成植却不为所动，惊恐地告诉李秀赫，他们肯定是骗人的。

　　李秀赫和南成植都谈不上是有决断的人，但是让他们叛逃却没有任何商量的余地。

我想并非因为他们多么爱国，而是再接受的教育里，朝鲜是一个多么恐怖的国家，放弃韩国的美好生活投敌，无异于自杀。

事实上，从前面的一些细节中可以看出，朝鲜士兵尽管承认韩国的生活水平高，但是强烈的爱国自豪感，使得南北统一也成为朝鲜士兵的最高梦想。

私人友谊在这个前提下是不足为道的，顶多在平定韩国之后，放两位南方朋友一条生路罢了。

　　乌金以吴中士救过李秀赫的为由，让李放下枪，这个理由没有说服力。

所以李秀赫声称朋友没得做，只能做敌人了，于是征求吴中士的意见，是否杀死车上尉。

但是吴中士冷静地指出，这样大家都会死，还是坚持劝他们叛逃，在朝鲜重新开始人生。

然后他恳求双方先放下枪来，他命令乌金也一起放下枪。

李秀赫和车上尉都恐惧地发抖，谁也没有放的意思，于是吴中士强行把两人的枪压下来，乌金也放下枪，瘫软在地，三人把枪慢慢放入了枪套中。

　　眼看气氛稍稍缓和，一件意外的事情的发生了，录音机里的舒缓的音乐结束，一声巨响，开始播放激烈的摇滚乐。

所有的人把视线转向屋角的录音机，乌金就在录音机旁边。

车上尉受惊之下，动了邪念，伸手去摸枪。

精神崩溃的南成植拔抢一枪将他击中，枪弹穿过他的身体，击破了窗户。

鲜血溅射在窗户上，车上尉缓缓倒下。

一脸惊恐的乌金本能地去掏枪准备还击 …… 　　注意！

导演设置逻辑的陷阱的开始了，以下的故事，是幸存的李秀赫记忆的真相，他没有隐瞒事实，只是真诚地说了自己的记忆，下面的故事顺序也是电影放映的顺序： 　　南成植掉转枪口，开火，画面切换，乌金的脑袋被打爆，画面切换，录音机被打爆。

画面切换，李秀赫的手举起枪开火，画面切换，乌金的左手被打爆，画面切换，血喷射到中间的电灯上。

画面切换，李秀赫杀红了眼，掉转枪口转向身边吴中士的脑袋，后者眼睁睁看着他，没有采取任何行动。

李秀赫扣动钣机，吴中士闭着眼睛脑袋晃了一下，子弹卡壳！

李再次扣动扳机，吴中士脑袋又晃了一下，子弹再次卡壳!这个过程中，南成植站在李秀赫身后，持枪对准乌金，没有射击，李秀赫稍稍冷静下来。

这个时候，乌金向李秀赫射了一枪，画面切换，李秀赫腿部中枪，画面切换，枪从乌金右手滑落，向后直挺挺倒下，注意，倒下的过程中，脑袋完好，没有打爆的痕迹。

画面切换，李秀赫中枪后马上摔倒，画面切换，李手中的枪摔地上。

　　逻辑的陷阱结束，继续讲下面没有争议的情节：南成植精神失控，用脚把地上李秀赫的枪轻轻踢向乌金的方向，缓缓走向乌金的尸体，开始射击，一枪，两枪，站定，三枪，四枪，这一枪射击之后，乌金的血溅到李秀赫的枪筒上。

南成植又补上了第五枪和第六枪，然后掉转枪口对准吴中士，犹豫了一下，又对准李秀赫，把两人都吓了一下，这个时候南成植冷静下来了，放下了枪。

　　吴中士从南成植手中拿过枪，走到车上尉面前，把还在挣扎的车上尉一枪脑袋把脑袋打爆。

随即吴转身，把枪稍加擦拭后塞到坐在地上的李秀赫手中，抓着胸口拽着他站起来，然后走到乌金的尸体旁边，拾起李秀赫那把出了故障的枪，拉动枪栓，擦拭了一下，递南成植，后者魂不守舍没有动作，吴中士就抽了他个耳刮子，把枪塞到他手上。

　　吴中士教两人如何对口供，就说李秀赫是被绑架过来，然后杀了朝鲜士兵逃跑出去，而南成植则根本没再现场出现过。

吴中士催两人快走，因为密集的枪声已经惊动了双方的部队，正在紧急向不归桥这边集合。

在两人出门之前，吴中士示意射伤自己，李秀赫于是含泪用手中南成植的枪射伤了吴中士的右肩。

　　门外下着雨，李秀赫摔倒，南成植害怕至极，撇下同伴，一个人跑过不归桥。

李秀赫站起来，跛着腿，挣扎着跟在后面，沿桥向韩国方向跑。

吴中士从屋子跑出来，用左手扔了一包东西，大概是录音机，又扔了另外一个什么东西。

南成植跑进哨所，然后，韩国的军车开过来，刚好错过看见南成植的时机。

几辆军车在桥边停下，韩国士兵下车，布置好阵形，向朝鲜方向密集开火。

双方军队很有默契，向对方激烈地射击子弹，但是没有人伤亡。

吴中士也跑出来，左手持枪向韩方射击，当然，这是演戏给本方战友看的。

在激战中双方的哨所被枪打得一片稀烂。

　　南成植在哨所内害怕得缩成一团。

韩方士兵将摔到在桥中的李秀赫救到汽车里，吴中士停止射击，注视李秀赫的车离开，战斗平息。

三天之后，南北双方请瑞士和瑞典组成的中立监督机构介入调查朝鲜士兵被射杀的真相。

有韩国背景的瑞士人苏菲（李英爱饰）少校于是被派来调查。

　　双方的部队各自对幸存的李秀赫和吴中士进行了审问，然后又根据各自的利益关系，得出两个分别有利于自己的版本： 　　李秀赫版本的供词：当天晚上，李秀赫和南成植一起巡逻的时候，突然想大便，正蹲着的时候，被潜入的两名朝鲜士兵击晕，拖到朝鲜的哨所。

醒来之后，发现三个朝鲜士兵站在屋子里抽烟喝酒。

他观察到桌子上放着自己的枪，然后偷偷地挣开了手上的绳索，趁三人不备，从桌子上夺回自己的枪，将三人中的两人打死，一人打伤，其中那名没有被打死的朝鲜中士，将自己的右腿射断。

他挣扎跑出来之后，双方军队赶来增援，后面的故事别人都知道了。

这样李秀赫就是反败为胜的受害者，由此被本方上司认为是英雄。

　　吴必敬中士版本的供词：当天晚上，吴中士、乌金和车上尉三人在哨所喝酒抽烟，迎接车上尉休假归来。

突然一名韩国士兵推门进来，挥动手枪将站在门口的吴中士击打（不是射击）倒地，然后开枪将车上尉击倒，再将吴中士的右肩射伤，再连射八枪把乌金射死，车上尉挣扎起来，韩国士兵走上前，将他的头射爆。

然后，韩国士兵就跛着跑出了哨所，吴中士从地上捡起一把枪，跑出来，对韩国方向射击。

这样朝鲜士兵就是纯粹的受害者。

　　苏菲分别找两个幸存者谈话，李秀赫昏迷不醒，只能看他的陈述书，而到了朝方，在旁边朝方军官的阻挠下，吴中士根本不予配合，苏菲也只能看供词。

双方的版本都对本国有利，不能全信，但是苏菲逐渐发现了一些有价值的线索。

　　通过查看两个朝鲜士兵的尸体，苏菲断定车上尉的两处枪伤位置很正，凶手杀他的时候，心态很从容。

乌金身上的子弹有八颗之多，分明是在泄愤，表明凶手杀他的时候很冲动。

苏菲采访了李秀赫的三名战友，一个对他扔石头砸破朝军玻璃的壮举，记忆犹新，认为李是勇士。

李的队长讲了李秀赫离队四个小时，自己拆除地雷回来的奇迹。

这些证据似乎在诱导苏菲，李秀赫是一个很爱国的士兵。

南成植则不能那么能自圆其说地回忆，那么他和李秀赫在执行任务的时候，同时没由来地一起出去大便，结果李秀赫被绑架。

他的谈吐引起了苏菲的怀疑。

　　苏菲在去看吴中士之前，现场考察了朝鲜哨所，即惨案现场，又结合尸体上的伤口，确定现场南方士兵一共发射了11颗子弹，但是从尸体里只找到10颗弹头，李秀赫的枪里还剩下五颗子弹。

而李秀赫的手枪最多只能装15颗子弹。

根据双方的口供，现场的射击朝鲜士兵的子弹都应该是李秀赫射击的，那么怎么会多出一发子弹来呢？

那多余的一发子弹跑到哪里去了呢？

　　瑞士中立军官解释，如果在装满15颗子弹的弹夹之后，拉开枪栓，则可以再装入一个子弹，这样一把手枪就可以容纳16颗子弹。

于是他们让醒来的李秀赫在不知情的情况下，按照自己平时装子弹的习惯装子弹，结果连续两次都只装了15颗子弹。

由此苏菲由此断定，现场应该还有一个神秘的第五人射击了一发子弹，然后拿走了那枚子弹，掩饰自己存在的证据。

　　那么现场的第五人是谁呢？

在乌金的遗物里苏菲发现过一张被子弹打破照片，照片是一个年轻女子，素描本里有一个女子的素描，和照片上女子很象。

苏菲找到了照片上的女子，她是李秀赫的女朋友，从她口中得知，南成植和李秀赫是战友，关系甚密。

由此苏菲大胆地猜测，那个神秘的第五人人就是南成植，事发晚上他们一起去了朝鲜的哨所，而不是李秀赫一个人。

随后的枪支检验，证实她的猜测。

　　于是苏菲再次召见李秀赫，告知她对消失的子弹和第五人存在的怀疑，李秀赫顾左右而言他，苏菲直接问他那天是不是和南成植在一起去了朝鲜哨所。

李秀赫陷入沉思，苏菲进一步施加压力，证实李秀赫被收缴的那把枪，经过武器编号查证是南成植的，而南成植手头持有属于李秀赫的枪被证实只发成功发射了一发子弹，就出了故障，并且在枪身上还发现血迹，和朝鲜士兵乌金的血液是一致的。

这就证明南成植必定也在案发现场，并且近距离射击的时候，枪管被乌金喷射的血溅到枪管上。

　　与此同时，南成植在李秀赫所在房间的二楼接受审问。

瑞士军官举着从南成植处搜到的枪，就枪的归属和枪管上血液的问题提出同样的质疑。

南成植不能解释，还没有来得及撒谎，瑞士军官威胁要要用测谎仪来防止他撒谎。

南成植绝望了，夺过军官手中的枪，准备吞枪自杀，但是枪没有子弹，于是他就跳窗自杀，跳楼摔下的过程，被李秀赫亲眼目睹，留下巨大的精神伤害，对苏菲发动了人身攻击。

南成植只是昏迷不醒，并没有死亡。

　　至此，苏菲已经大致猜测出事情真相的一部分，即四个士兵私下有交往，这是本片的亮点所在。

她的逻辑推理是怎样的呢？

首先，苏菲成功地证明南成植肯定在现场，其次她证实了乌金手头那张照片和素描是李秀赫的女朋友，如果仅凭一张照片这个孤证，来证实四个人交往密切还很武断。

　　于是她进一步确认，李秀赫和吴必敬都在刻意隐瞒南成植的存在，两个人的供词抛弃前半部分，枪击那一块几乎是一样的，这意味着两个人很可能存在串供。

为什么会串供呢？

这个时候再推断四个人关系密切就顺利成章了，不然乌金不会有李秀赫女朋友的照片，吴必敬也没有必要掩护南成植。

当然这个推理也有漏洞，我后面会提到。

　　再进一步，既然四个人是好朋友，为什么会发生枪战呢？

而且乌金的尸体会被打上八枪之多呢？

所以她很好奇那天到底发生了什么。

但是南北双方并不希望知道事实的真相，因为不利于任何一方的真相都可能打破平衡，引发战争，这是他们不愿意的。

　　南方的朴将军于是给调查机构送来关于苏菲的身世的报告，原来苏菲并非象自己认为的那样，是韩国的后裔，恰恰相反，她是朝鲜将军和瑞士母亲的后裔。

将军以此为理由，要求解除苏菲的职务，停止调查工作。

这里插一句，苏菲的父亲是被俘的朝鲜将军，朝鲜战争结束后，北方的俘虏要么回到朝鲜，要么流在韩国，只有76个俘虏拒绝回到任何一方，于是被送到世界各地，苏菲的父亲就是其中之一。

　　在苏菲被解职之前的这一天，她安排了吴必敬和李秀赫的直接面对面的对质，先故意让他们看到对方的供词，然后换回来看各自的供词，问他们有什么要修改，双方并不在意看对方的供词，还是坚持各自原来的供词，这就增加了证实他们串供的可能性。

　　按照双方供词都承认的情节，她用几个小木偶复原了三个朝鲜士兵和李秀赫各自站立的位置，并再次问吴中士，是几个人袭击他们，吴肯定只有一个人，这证实吴中士在掩护南成植。

然后，苏菲播放南成植吞枪，并最终跳楼的录像资料。

老奸巨猾的吴中士装作莫名其妙，苏菲告诉这就是据推测在现场的第五人。

就在吴中士索要证据，苏菲解释南成植是畏惧测谎仪自杀，其实是一种坦白的时候，李秀赫精神开始失控，泪流满面，有招供的倾向。

这一段的表情刻画，非常精彩，各人的表演把现场紧张的气氛烘托到极点。

　　一旦李秀赫招供，他们三个幸存的人都要上军事法庭，搭上性命。

吴中士不愧是大风大浪经过来的人，对着桌子猛踹一脚，把李秀赫撞倒在地上。

吴中士冲上去指着他的鼻子，情绪激动地大骂一通，什么无耻的伪军和反动分子啊，什么美帝国主义的走狗啊，什么有朝一日让他看看朝鲜人民军的强大之类的鬼话，目的是让李秀赫冷静下来，苏菲看得出这个貌似粗鲁凶狠的朝鲜军人实际上是在保护李秀赫。

　　在被战友拖开之后。

他还大骂不止，并高呼“朝鲜劳动党万岁”和“金正日将军万岁”，终于让李秀赫的激动的情绪逐渐平息下来。

这样，当面对质不能进行下去了，李秀赫也因为吴中士的急智，没有失控说出事情的真相，侥幸过了一关。

但是苏菲已经彻底确认了三个幸存者在相互掩护的事实，只是还不知道细节。

　　随后，苏菲知道了自己真正的身世，被中立调查的军官解除了调查的职务，并拿到回到瑞士的机票。

军官的决定是被逼无奈，当然也是明智的。

因为真相可能导致战争，维持原状是最重要的，真相还是隐瞒比较好，他对她的调查导致南成植自杀一事，非常不满。

苏菲或许是个高明的侦探，但是其政治智商不怎么样，她的上司曾经很明确告诉她要保持中立，也就是要得出一个双方都能接受，不会不利于任何一方的一个和稀泥的调查结果来，以免一个火星点燃整个“干燥的森林”，她却抛开这些顾虑，一步一布接近事情的真相，让韩朝双方的军队高层都很恼火。

　　当天晚上，苏菲以不把掌握的不利于李秀赫的证据交给继任者为交换条件，让李秀赫讲出当晚的事实。

李并不在乎自己成为囚徒，还是成为英雄。

苏菲于是用吴中士的安全来威胁他，于是李秀赫就讲出了上面那段所谓的真诚的回忆。

　　随后，苏菲去拜访了吴中士，吴中士不经意地告诉一个真相，即射杀乌金的其实是李秀赫，而不是南成植，并且很理解地说，自己在那个处境下也会开枪。

从吴中士那回来，苏菲又去医院看望李秀赫，随口告诉他吴中士证实其实是他杀了乌金。

不过苏菲随即又开解说，可能吴中士记错了。

　　这让多日来饱受精神折磨的李秀赫彻底绝望了。

因为在那天晚上，他对友谊背叛最为彻底，一直饱受良心折磨。

乌金是本能摸枪准备出击南成植，南成植是在精神失控下对乌金的身体射击，但是他至少没有射击吴中士这位大哥。

吴中士这个身经百战的老战士更是从头到尾都没有对自己掏出武器，更别说射击。

只有李秀赫，对乌金开枪了，原以为只击中了他的手，对吴中士也开枪了，而且是两枪！

所幸枪支出了故障。

不然，他如何面对自己的良心！

　　现在他得知是自己射杀了乌金，这种愧疚无以复加，最后选择了抢夺警卫的枪支，吞枪自杀。

这样或多或少背叛友谊的人都得到不同程度的惩罚，乌金和李秀赫都死了，南成植瘫痪，只有没有背叛友谊的吴中士一个人相对健康地存活下来。

　　这就是导演要告诉我们的一个扣人心弦，又感人至深的故事，演员的演技非常到位，无可挑剔。

如果真的很完美，我肯定会不遗余力地来称赞它，原本也是打算这么做的，很可惜这个电影漏洞太多，已经不是白玉微瑕，而是漏洞百出了。

　　让我们回到逻辑陷阱的那段：第一、如果李秀赫的记忆是真实的，逻辑绝对不能成立。

南成植射击车上尉之后，对乌金射击了两枪，第一枪打碎了乌金的脑壳，第二枪打碎了录音机，李秀赫用自己的手枪只发射了一发子弹，打碎了乌金的左手。

这样的话，在后面的画面中，被打爆脑袋的乌金绝不可能死而复生，射伤李秀赫的右腿，并且脑袋还完好无损。

　　第二、如果李秀赫在紧张的情形的记忆是错误的，而吴必敬中士关于李秀赫是射杀乌金的真凶的记忆是正确的，逻辑也不能成立。

那么现场正确的顺序是，南成植的两枪就是打中了录音机和乌金的左手，李秀赫射爆了乌金的脑壳，一枪致命，然后掉转枪口对吴中士射击了两个空枪之后，影片才显示李秀赫被头脑完好无损的乌金射中右腿。

　　被射中之后，李秀赫当即摔倒在地，这个情节是确定无疑的。

那么还是那个矛盾，已经被射爆脑袋的乌金怎么可能再射击一枪，并且脑袋还完好无损呢？

关于乌金被射中脑袋的画面，在尸体解剖房里，有一个特写，一个枪洞贯穿乌金的头部，那么可以肯定乌金的头部中枪之后立即死亡，绝对不可能再射击一枪。

这样，吴中士的解释也是行不通的。

　　第三、那么我们把影片中出现的第一个画面，乌金被射爆脑袋的时间再往后推，逻辑能不能理顺呢？

我想了很久，找不出任何一种可能性来解释电影展示的画面。

影片确定无疑告诉我们的一个信息，李秀赫被乌金击中之后，马上就摔倒了。

那么他就是在射杀乌金之后，对吴中士的脑壳开两枪之后，才被已经死去的乌金射中右腿的。

　　这部影片的逻辑破绽就在于，不管乌金是被李秀赫还是南成植射爆脑壳之后，都不可能再杀伤李秀赫的腿。

　　按照电影的画面，真的不可能给出任何一个合乎逻辑的解释！

　　 另外还有本片还有一些破绽，我只列举几个显著的破绽：漏洞一、在法医说车上尉中的第一枪不足以致命，第二枪很奇怪，是从正面射杀的话之后，苏菲莫名其妙地说了一句话：这是对南方不利的证据，因为对尸体连续射击。

这个情节绝对是漏洞，车上尉中了第一枪之后还活着，第二枪才毙命的，不存在连续射击尸体的说法。

这句话应该在检查完乌金的尸体之后说，才合情合理。

我看了拍摄的画面，这不是剪辑的错误，因为这句话是在车上尉的尸体旁边说的，因此就是剧本的漏洞。

　　漏洞二、在李秀赫的供词版本里，李秀赫挣脱了束缚之后，射杀车上尉和乌金，以及射伤吴中士的情景没有直接拍摄展示给观众。

观众只是听见一连串枪响之后，看见李秀赫跛着腿跑出来的，这就证明他在室内被射伤了。

问题就出来了：如果是吴中士射伤了他，那么在手枪里还有五颗子弹的情况下，李秀赫为什么不射杀吴中士？

急于逃命吗？

他既然有时间对乌金射八颗子弹，为什么不能顺手射杀吴中士？

在射杀乌金的时候，吴中士在干什么？

　　这个情节显然不能自圆其说。

聪明的苏菲少校居然忽略了这么重要一个情节，整个片子没有提到这一点。

不过，这个破绽虽然苏菲没有提，我们姑且可以假设她想到了，但是没说，只是心存怀疑。

　　 漏洞三、在吴必敬的供词版本的画面里，李秀赫射杀和射伤三个人之后，居然也是跛着腿跑出来的！

晕死！

在吴的版本里，根本没出现、也不可能出现三个朝鲜兵中的某一位射伤李秀赫的腿的情节，他们根本就没有出手的机会，这绝对是想当然地重复套用一个镜头出现的硬伤！

李秀赫没由来地跛着腿跑出去之后，才有负伤的吴中士捡起地上的枪追出来射击的情节，射中没射中都没有下文。

正常的拍摄应该是，李秀赫双腿完好地走出来，吴中士拾枪出来从后面击伤了李秀赫的右腿才合乎逻辑。

　　漏洞四、根据北方三名士兵的身体伤口检验，他们共中弹十一枪，苏菲由此推测肯定南方士兵一共放了十一子弹，这个推测是没错的。

现场只找到十颗子弹，枪里剩下五颗子弹，有一颗子弹消失了，由此可以怀疑现场还有一个人射了一颗子弹（前提当然是一个人不能拿两把枪了），这样推测也是正确的。

但是事实上，南方士兵一共射了十二颗子弹，而不是十一颗，以苏菲掌握的信息，她确实只能推测出十一颗来。

苏菲最后画蛇添足地解释消失的子弹是在录音机里，而录音机被扔掉了，这个解释绝对是错误的！

　　我们回顾一下现场放枪的情况，就很清楚是怎么回事。

我们统计一下：车上尉身体中了一枪，子弹射到窗户外了，之后脑袋挨了一枪；乌金的脑壳挨了一枪，录音机挨了一枪，乌金左手挨了一枪，随后尸体被南成植射了六枪，吴中士的肩膀挨了一枪，这样南方士兵总共射出十二颗子弹，而不是十一颗！

前面的情节中南成植的枪射出十颗子弹加上李秀赫的枪只射了一颗子弹，总共射了十一颗子弹的情节是错误的。

　　按照电影展示的情节，在屋子里能够找到十枚子弹。

那枚消失的子弹只能是从车上尉身体穿透的那枚，丢失了屋子外面了，但是这枚子弹是可以推测出来的，所以对于苏菲而言，根本没有消失的子弹这种说法，也根本和录音机没有关系，苏菲不可能知道录音机里的那颗子弹的存在，因为没有穿透的痕迹。

所以苏菲在后面说消失的子弹随录音机丢了，是故弄玄虚，结果成了胡说八道。

　　电影可以这样修改，让乌金的尸体少挨一颗子弹，射入录音机的子弹在现场留下了痕迹，这样苏菲后面解释子弹随录音机消失了的话，就不是画蛇添足，而是画龙点睛了。

　　漏洞五、不是硬伤，但是作为侦探电影来时，是很弱智、很突兀的一个情节，就是苏菲为什么要没由来地去找李秀赫的女朋友斯古。

她在乌金的遗物里看斯古的照片，本能应该想到这是北方士兵的女朋友才对。

没有任何情节交待她在李秀赫这里看到同样的照片，才引发念头去看斯古的。

恰恰相反，苏菲是看到这个女孩之后，联想到那个照片，才推测他们四个人私下有来往。

　　作为一个从来没有回韩国的外国人，苏菲没有理由平白无故地去找这个女孩，要找也应该去朝鲜找才对，除非她是神，或者导演。

这是非常非常关键的一个情节，导演却用这样没有说服力的方式轻易就发现，绝对的败笔啊!难道我们看到的版本不全？

　　我反复地查看了电影几乎所有细节，确认上述的论证绝对严密的，尽管这个片子可能被数以千万的人看过，它弱智而致命的错误还是被忽略了。

侦探电影的一个特点就是，观众在电影的前半部分不知道各个情节之间的关联，会觉得索然无味。

一旦谜底解开之后，回头再看，又会觉得每一个细节都仿佛有妙用，觉得妙不可言，却很少有人和我一样去较真，看那些细节是否的真的能推理出后面的结论。

　　在这部影片里，韩国导演朴赞旭很想拍出一个融合罗生门模式和侦探故事叙事结合一个大片，用了很多苦心，也在一些细节上做得很成功，但是在大的关键情节上处理失败，漏洞太多了，经不起推敲，只能说画虎不成反类犬。

这种破绽也不可能是台词翻译的错误，也许原著的小说很严密，只是电影改编的失误，我很希望看过原著的人告诉我原作者是怎么构思这个故事的。

　　总而言之，本片根本不足以担当韩国逻辑最严密的电影的美名，要改得完美无缺，必须得伤筋动骨地修改，导演设想的很多最后博得满堂喝彩的噱头必须舍弃，重新设计。

有的时候，我不仅喜欢韩国电影，更羡慕他们，不仅是因为他们似乎有取之不尽、用之不竭的题材资源，更因为他们有我们一言难尽、无可置评的创作自由，以及好几个朴赞郁、奉俊昊、李沧东、金基德、宋康昊、黄俊民、柳承龙等等。

《共同警备区》，这首朴赞郁写给被历史和政治强暴的普通人的情感挣扎的挽歌，就是最好的例证。

敌对前线的双方发生感情互动，欧洲在反思一战的电影中早有反映；朝韩南北题材的电影，在韩国更不新鲜，但在jsa中，一向剑走偏锋、光怪陆离的朴赞郁，既不反思战争与和平，也不渲染和睦与分裂，他借着李英爱抽丝剥茧的侦查思路，将一出人性自保与相爱的挣扎戏拍得深入浅出、让人唏嘘。

正如同宋康昊最后所言，如果是在韩国哨所，他也会先开枪。

电影到最后的落脚点，早已不仅仅是政治乱离下人命运的无奈和卑微，而是将多年高压对峙下人性闪光点在不得已的思想扭曲面前的无助和渺小，不加一点修饰地向观众和盘托出。

朝韩同族之间，在多年政治对决、军事对抗之后，双方都形成了可能短期内无可愈合的记忆创伤，所以在遇到任何变故，哪怕只是一丁点的火星，就有可能迅速燎原。

所以，第三方观察的军官无奈地对李英爱说，你了解板门店么？

这里是一片干枯的森林，一点点火星都可能出大事。

然而，历史已然如此，普通人亦是无可奈何。

宋康昊、李秉宪想合影时，南二等兵调整了数次角度，却始终无法挡住墙上金家父子的相片。

这一幕成为了全片最大的象征，普通人无论怎样挣扎，都无法逃避政治的挤压。

老大哥始终在看着你。

前一秒还在交换礼物，后一秒就拔刀相向，这样超出情感本能的敌对情绪，正是李秉宪始终不愿意承认的存在，也成为他在真正记起一切后压倒自己的最后一根稻草。

在这里，朴赞郁更在乎的，是我们的无可奈何和何去何从。

虽然，他似乎并不是那么完全悲观，最后一幕，四个人意外在游客摄影中的同框，在升华主题催泪观众的同时，更寄托了某种血色的浪漫。

为了表达这样一种复杂而挣扎的主题，朴赞郁在这部自己早期的作品中，就出现了后来始终为我所喜欢的镜头魔术。

四个人的相处镜头中，他大量使用360度旋转镜头，让四个人的关系呈现出一种复杂纠结又头晕目眩的效果，成为了对四个人相亲又相疑关系的强烈暗喻。

其他诸如南二等兵跳楼、李英爱在雨中独立等镜头，都十分可圈可点。

如果说电影是光影的魔术，那朴赞郁对不同主题坚持使用不同镜头的努力探索，就注定了他是一个优秀的魔术师。

共同警备区上画后，还一度传出在朝鲜上映的传闻，但最终被证伪。

这一闹剧也恰恰证明了一个通俗的道理，那就是离真相比宣传近的艺术作品，只有自由才能出产。

共同警备区两边如今的天差地别，正是这一道理的优秀注脚。

只可惜，宋康昊一直梦想的甜点，自己的国家，大概永远都生产不出来。

公认最近十余年来韩国电影崛起的标志性事件是1999年导演姜帝圭所拍摄作品《生死谍变》的热卖，以此片的成功为起点，韩国电影踏上了一条高速发展的快车道。

或许是这一起点对于韩国导演而言有着超乎寻常的意义，加之手握南北问题这一热度持久不降题材的天然优势，纵观十多年来的韩片，有关南北冲突的作品屡见不鲜。

这其中，既有正面描写战事的《太极旗飘扬》、《高地战》，也有将南北对峙作为戏剧冲突背景的《柏林》、《义兄弟》，近年来更有借历史之名行娱乐之实的《隐秘而伟大》。

总体而言，朝韩问题电影已成为韩片独有的一种类型，而数量上的庞大不可避免的要带来质量上的良莠不齐。

正如国内的谍战剧抗日剧正在逐渐“脱轨”一样，韩片里的南北题材也面临着沦为噱头的尴尬境地。

作为众多“南北片”中的佼佼者，朴赞郁的《共同警备区》拍摄于2000年，其时《生死谍变》的余波未散，市场对于那种视听语言和故事结构上师法好莱坞与港片，题材又具有韩国本土特性的类型电影有着旺盛的需求。

身为导演却一直没能拿出像样作品的朴赞郁，为了给自己争取继续拍摄理想中电影的机会，几乎是在被迫无奈的情况下接手了这一命题作文。

而他对于战争以及南北问题的独到看法，让人看到了大师与匠人间的巨大差异，在其他人用炮火纷飞的大场面或至亲骨肉的生离死别来刻意煽情，控诉战争残酷无情的时候，朴赞郁仅仅用了几颗子弹便让观众感受到了政治的荒谬与人生的无常。

一部藏了太多“私货”的《共同警备区》拯救了导演生涯半死不活的朴赞郁，这才有了后来让他更加声名显赫的“复仇三部曲”。

提到韩国如今在国际上公认的五位大师级导演金李洪朴奉，后二者的名字总是要被一同提及，甚至有人发明了“朴奉系”这一名词，这不仅仅源于朴赞郁与奉俊昊二人间频繁的合作，他们共同的审美追求，对于现实题材以及背后蕴藏人性本质的深切思考，乃至于影像里所传达出的激进与暴力，都是他们的名字被同时提及的原因。

如果把奉俊昊当年的成名作《杀人回忆》拿来比较，会发现《共同警备区》所传递出的理念与其有着惊人的相似。

在类型片大旗下的反类型实验，以及对于真相二字的思考，贯穿了两部电影的始终。

《共同警备区》里所要揭露的，是一起杀人事件的真相，这对于一个民族两个国家的利害冲突而言，实在是一个几乎可以忽略不计的切口。

然而因为凶杀事件的地点发生在板门店边境线，这便意味着切口之下又大有玄机。

在看似沉重无比的背景下，却以如此细微的冲突来展开故事，从政治片转向小格局的悬疑片，朴赞郁从一开始便让人看到了他的不一样。

随着苏菲调查的逐渐深入，当事双方的陈词逐渐浮出水面，似乎这将是一个《罗生门》式的展开。

然而故事突然在此时重新回到原点，被打乱的时间线让电影又从悬疑推理片的节奏中跳出。

描述南北士兵情感变化的段落占据了影片将近一半的时间，从不容对方的死敌，到举杯共饮的兄弟，看似琐细的叙述里，出现了大量精心设计的细节，初看时未曾留意，却暗暗的为最后悲剧的上演积蓄能量。

譬如说李秉宪超快的拔枪速度，宋康昊所听的韩国摇滚，以及李秉宪借一块巧克力派对宋康昊的劝降，这些事件的影响统一堆积在了最后哨所里的拔枪对峙，为每个人物的动机与结局做出了最好的解释。

哨所里的对峙无疑是此片最为人称道的的段落，因为其既关系到整个故事的真相所在，又是之前所有铺垫的集中爆发。

在逼仄的小屋里，五个士兵，两种主义，五种想法，最终都化为十六颗子弹的射出，变成了一场好友相残的悲剧。

自保、国家、个人、大局，理念间的碰撞外化为子弹的碰撞，把战场上片刻建立起的友情打得粉碎，也让人怀疑探究真相的意义。

与《杀人回忆》和《母亲》类似的是，电影对于最终真相的讲述实质上是暧昧不明的，导演似乎有意提示观众影像中表现出的真相未必是现实中的真相，否则也就无法解释松希与李秉宪其后依次自尽的原因。

显然，和奉俊昊一样，朴赞郁本人对于真相这一名词的看法也是极其悲观的，探究真相的过程往往带来的却是远离真相的结果，而所谓的真相，不但可能是对真相本身的颠覆，更意味着对人伦、情感等诸多因素的挑战。

影片的最后一个镜头意味深长，镜头先是定格在宋康昊木讷的脸上，让人误以为这是事件后神情恍惚的他，但随后镜头移动，出现了背景中满面笑容的申河均，然后是靠着墙的松希，对视着宋康昊的李秉宪。

原来，那时他们都还活着，那时，他们还是朋友。

一张照片，一条横线，两个世界，分割开的却是无法辨识的真相。