群盗：民乱的时代

论电影质量，不会比《七剑》《天地英雄》《东方不败》等让我满足，然而我心里却是满满的敬意，为什么？

因为这是一部韩国人拍的古装的，武侠的，动作的电影。

主题：官逼民反。

一群绿林好汉的故事，方法：白描。

韩国导演擅长铺排、渲染、煽情，好在这部电影没有这么处理。

故事嘛，理解成水浒传，洪吉童无所谓，没有马克思主义的挖掘，奔着类型片来，没有什么深度模式？

困惑：赵润和孩子到底啥关系？

是因为看到孩子心生怜悯，还是这孩子和他有关。

我怀疑这孩子是他私生的。

像他这种刚柔相济的大反派，最知名的脚后跟的弱点可能还是孩子吧。

动作：从马香漂亮地踢翻桌子到取出弓，夜里一群人也打不过赵润，还有最后竹林的对决，我简直惊艳了。

本来就是三颗星，一颗星奖励这些武打设计。

竹林的戏一度让我想起了《卧虎藏龙》，中国的功夫是飘逸为主，韩国的功夫是见血封喉，但也有自己的设计与科学精神，比如竹林。

那段值得看好几遍。

大石头成于竹林，赵润败于竹林。

还有姜东元，我知道他为啥让人恨不起来了，他的眼神里有一种哀伤，延续着哀伤的眼神的人物设定，所以……所以是一个坏得哀伤的存在。

当年接拍《刑事》是对的，现在的眼神比当年更摄魂，更富有表现力，也更值得爱啊。

2022年观影计划之河正宇系列第11部，河正宇&姜栋元《群盗：民乱的时代》，大概算得上李氏朝鲜版的水浒传，李晟旻演宋江，李景荣对应卢俊义，赵震雄对应吴用，河正宇对应鲁智深，马东锡对应李逵。

然而这个片最出彩的却是姜栋元饰演的反派一号——赵润。

因为母亲是名妓，导致他虽有才华却不能继承家业，所以性格变态以杀戮和算计为生，由此引起民乱以及战争。

尹钟彬导演绝对是姜栋元的脑残粉，在一众盗贼们乞丐装扮的映衬下，赵润的服装道具化妆明显太过走心，当然姜栋元演技也是不错的，武戏拍得扎实好看，文戏也能感情到位。

河正宇这身打扮，基本上算是他电影中最丑的一次，除了剃光头大胡子和脏不拉几，就见他把两把菜刀舞得虎虎生风，屠夫的愚笨和粗鲁都演出来了。

然而这部戏我最喜欢李晟旻，老戏骨就是优秀啊，临死前的几句台词，四两拔千斤，我要是李景荣我得跟着哥哥去了……最后那个夕阳西下策马奔腾的场面，有点儿卧虎藏龙的味道，也有古龙小说的意境，不晓得韩国是不是也有人看王度庐和古龙。

很多弹幕吐槽是韩国水浒，是有点雷同的意思，但是历史发展，任何政权都会出现盗贼四起，群雄逐鹿的阶段吧，所以不用想太多。

我觉得剧情等等还是常规逻辑，平民阶层被欺压，活不下去，资深杀猪达人河正宇为了挣点快钱吃饱饭被买凶杀人，看到被杀者是孕妇，良心上线，被买凶者追杀，后来妈妈和姐姐被害死，被迫成为盗贼，苦练竹林负重剑道，技能指数飙升年度盗贼榜前三，最后和反派决一雌雄，成为一代盗贼领导人的故事。

何大哥，演技派，但是当他在剧里说自己18岁的时候，我差点被噎死……ಠ_ಠ，另外一个22的也别跑，你们这样好么(/ω＼)。

如果这样比较，我姜大爷未成年好么……此剧的导演肯定是大爷粉，哈哈，全韩国男星大咖云集，釜山行中的马哥，信号里面的赵景雄，一直演幕后大佬的李景荣，都是熟悉的面孔，所有都是灰头土脸，何大哥因为被火烧，左右侧都是伤痕，最后一直是光头。

再看我姜大爷，名妓所生，真是绝世美人啊，同时技能设置完全是外挂级别，10几岁已经是武士级别，以一抵百好么，技能点满分不说，全程大都是浅色韩服，帅到不行，中间中了调虎离山，大长腿飞奔无缝链接空中飞身上马，行云流水🤩。

和盗贼首领大战三百回合，头髻散开，(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)，刑事即视感，美颜盛世仿佛时间从未流逝，为得到老爸的肯定和爱一直努力，即便方向偏颇也在所不惜，即便身在泥污，也仍存一丝善念的悲情绝色男反派，导演你承认吧，看完全剧感觉应该叫赵润传。

“分则贼，合则民。

”这句韩语翻译过来的话，从字面上来看，似乎很好理解。

从古到今，关于贼与民的传说不胜枚举。

没有“天下大势，分久必合，合久必分”的霸气，没有“官逼民反，落草为寇”的豪迈，只有“何为贼，何为民”的真实。

贼，本意侵犯、伤害，故贼数之众不可胜数。

有卖主求荣的国贼，有欺世盗名的臣贼，有千万难防的家贼，也有各种鸡鸣狗盗的毛贼。

贼之害，胜于偷。

偷者，人之损于物，或偶损于其身，然无大碍也。

贼者，损于物，亦损于心，心之损，害大矣！

民是与贼相对的一个词，但贼与民往往没有太大的区别。

贼和民本质都人，只是出于政治的目的，人才被划分为“贼”和“民”。

也许身为贼或民的人，从不认为自己是贼或民，而只是被写在了史书上。

在乱世，对于成王败寇，“贼”只是失败的一个代称而已。

如果不幸生于“盛世”而难为民，不得已而为贼，必不能久。

在历史的长河中，我们永远也忘不了这样一群群的“贼”，也许是与“民”相对的，但“民”会尊称他们为“好汉”。

如果用现代化的方式，应该会为他们立个石碑，大书“人民英雄纪念碑”，但政府永远不会允许这样做，因为这样是在承认自己的错误，在他们看来，对政治是无益的。

政府可以为了自己的利益而愚弄一群人，但永远欺骗不了所有人。

“贼”被剿灭了，但“贼”留给世人的思考才刚刚开始，只要“民”还活着，“贼”是永远杀不完的。

人都只想好好地活着，为什么要给人戴上“民”和“贼”的枷锁？

难道只是为了方便管理的政治哲学吗？

如果几千年的人类历史都无法证明所谓“哲学”的错误，那短短几百年的科学能证明什么？

朝鲜文化也深受中国文化的影响，但第一次听到这句话，还是感觉怪怪的，不过细细想来却是那么的真实。

或许是独特的生活环境，没有大国之间复杂的利益纠葛，贼与民的本质才能一览无余。

古代朝鲜人民用自己血的故事凝聚成如此有哲理的一句话，不得不令人类深思！

《群盗：民乱的时代》首周轻松登顶韩国票房冠军，并创下年内最高首周末票房纪录。

这个现象让我开始怀疑韩国影众的欣赏品味，甚至到了能与国内影民相“媲美”的程度。

在国内，《分手大师》的热卖破四亿，还有一些口碑，这让人匪夷所思，好电影与坏电影，不是，电影与非电影，在观众的眼里变得越来越模糊，《分手大师》不仅没有一条明晰的故事主线，而且俨然是邓超变态化的个人秀，它不过是一个介于一二线之间非典型性知名男星过度自恋的产物，我承认，邓超确实长得比较帅，而且大力支持青年影展的活动(国内First影展的宣传大使），但这些也不能成为他用这种低劣手段玩票的理由，况且还是第一次执导筒，糟蹋自己的处女作，蛮拼的。

同样的是，关于《群盗：民乱的时代》这部影片，并非是粗制滥造的产物，但其故事却是明显的工业流水线制品，没有感情，也没有诚意，相比韩国其他影片例如主演尹正宇（群盗：民乱的时代》）的前一部主演片《恐怖直播》，是相差甚远。

剧本的几个转折点都是严格的执照模式化剧本写作的炮制，大背景——引出主角——主角命运转变——反派命运转变——主角处于劣势（反派处于优势）——主角复仇（反派被复仇），故事简单到了中央电视台电影频道出品的数字电影的水平。

然而，毕竟是继承者韩国发达电影工业的血统——时至今日，称韩国电影工业水平发达一点也不为过——《群盗》的节奏把握得十分精妙，即使是非系统学习过剧作的观众，他们能轻松预见到故事会在随后发生如何的一个转折，比如电影在还剩四十分钟的时候迎来一个小高潮——贼帮去杀妖孽男，很显然，剩这么长的时间，贼帮优势再明显，人再多，大反派是不会死掉的，于是这个妖孽男展现出了变态的战斗力，一举将贼帮推上了绝路，剩二十分钟左右的时候，我们每个人都会明白，接下来，影片还会有一个激动人心的男主反转复仇的高潮。

除此之外，影片的配乐让人为之一振，新颖的采用美国西部牛仔电影的原声配乐，每当情节呈现昂扬向上的气氛，原声就适时冒出，直接推动观众走向一个G点。

回顾整部影片，一想大概是被电影欺骗了，说好了是群盗，说好了是斗反派大官府，最后，正派变成尹正宇的独角戏，反派则一直就是姜东元的独角戏。

这样的好处是，整部影片简单粗暴，每一刀都杀得大快人心，坏处却是情节就此落入窠臼，它开始逐渐衍变为国产大型3D网游的片头CG，乌托邦被破坏，主人公愤然走上复仇的道路。

影片是先后毁掉主角的两个乌托邦，前一个是他的家人，后一个是他的梁山和那群好汉。

不得不说，山寨里那群各怀本事的可爱大叔们被杀掉时，确实还是挺虐。

好在影片的两个主演均很有魅力，尹正宇在《柏林》里显出他惊人的硬汉气质，在影片里他和全智贤的搭配，使影片可柔可刚，恰到好处，而姜东元则模特出身，气质尚佳，五官邪气十足。

2013年，韩国影市历史性的迈入2亿观众时代。

于是我们很能理解有一些流水线的产品在市场大潮的刺激下诞生。

时至今日，电影已不再严格的作为一门艺术而存在，它开始更多的承担着大众娱乐文化的职责。

这种时代环境催产下的作品，《群盗：民乱的时代》简直再普通不过。

因为河正宇大叔的缘故，之前光是看看那个疤面光头双砍刀加带一副不爽表情的造型，便已经对《群盗》期待值爆棚。

大叔是出了名的好戏，变态连环杀手、世界冠军、间谍、播音员、偷渡者、黑社会……癫狂的，暴躁的，斯文的，冷静的，温暖的，猥琐的，演什么就是什么。

到了《群盗》的彪悍山贼，光是造型就已经颠覆，几乎成功了百分之五十。

结果说是成功百分之五十，就真的在一半那里打住。

河正宇演技再霸气，也敌不过导演对姜东元简直没有底线的偏爱。

本来仅以颜论，河正宇在姜东元面前就毫无优势。

而在角色方面，姜东元饰演的“赵润”武艺高超，智商过人，压抑的丝丝邪性，又是恣意狂放的举动，举手投足都是戏。

背负着妓女所生的沉重身世，小小年纪便内心扭曲，尝尽世间冷暖，只恨不得要改名“润•雪诺”，甚至差点上演该隐与亚伯式的弑亲悲剧。

这样的角色，简直就是导演跪舔着姜东元的海报一手写就，为其奉上演技爆发绝妙空间的无节操谄媚。

而河正宇所饰演的那位，抛开扮相不言，仅角色“石头”的名字，就足该引起大叔的警觉。

剧本中，这位双持大砍刀的莽汉，心地纯良，但智商基本在平均线以下，且讷言少语。

这样的角色，寻常电影中也就是扮演一下猛冲猛打的开路先锋，多写几句台词戏都能逼得编剧跳脚。

这次却意外扶正，放到了主角的位置，奈何大叔一身演技，也实在没什么可以展示的余地，鼻涕眼泪地哭一哭，青筋暴露地吼一吼，剩下便全是打，打又打不赢，最多再加上从爆炸头，到莫西干，再到光头的三重天发型蜕变。

大牌饰演的主角尚且如此，其他角色就更难有施展余地。

《群盗》说的是群戏，一伙有特点的侠盗是标配，可惜剧本不扎实，人物太多，角色写不出深度，便只能在动作上突出性格。

老大沉稳老练，但在喜欢集体议事，民主氛围良好的山贼团体中，显得有些魄力不足，只能用一把全片中最大的武器来彰显身份，斩马刀大开大合，刚猛有余，可惜在赵润灵巧的剑锋前也就是一个便当的份量；二号人物恶僧是军师，武器是杖中剑，隐藏锋芒，倒也算是很贴性格，作为招揽新成员的导师，恶僧相对存在感较强，多数时候也是一副睿智者的模样，谁知在最后关头犯二，先是以身犯险重回犯罪现场，又因所谓小善而出卖革命，引来反动派围剿扫荡，铸成大祸。

至于三、四、五、六号头领，分别是高考落榜落草，善于伪装的书生；外冷内热，持弓善射的女匪；使用链锤，力大无穷且体味浓郁的胖子；家庭和美，身手灵巧，强于近身缠斗与闹市跑酷的哑巴。

这些角色在外形及动作上都各有特色，但人物性格则相对模糊。

最可悲的是，这一干强盗，有智囊有猛将，远射近攻，劫富济贫，替天行道，似乎所向披靡，却因为碰到赵润这么一个狠角色，被其单枪匹马便杀了个人仰马翻。

正派角色不给力，反派便势必要发光发热。

群盗们给不了的畅快，姜东元欧巴统统补偿给你。

赵润甫一出场，便是锦衣华服的军队美少年，眉目描画的阴柔之美便让人醉了三分。

说起其欺压民众，沉稳老道，层层递进，兵不血刃便赚来了大量田地与奴隶，衣服换了好几套，坏也坏得相当有高度。

到了对抗群盗一幕，年轻人不知是计，提着剑便杀出门，一路追砍，落到群盗的陷阱中。

赵润毫不以为意，大破众匪，杀死几十个龙套不说，不仅打晕了妄图逆袭的主角，更一举击杀盗匪首领，擒住了二号头目，继而又直捣黄龙，剿灭众匪。

过程中几乎没有外人可依靠，一直就是一人一剑一袭素衣，尤其是在打斗过程中，被割散了发髻之后，一把柔顺秀发飘逸得简直如同《少女杀手阿墨》小田切让灵魂附体，举手投足之间都是无数的帅字往外喷射。

到最后一幕，剧情又再次拔高，将赵润的一切罪恶都归因于厄勒克特拉情结，所有的一切，都只是那个失去亲情的少年想换来父亲一句肯定而已。

即便终究失望，赵润到底也不忍心对自己的亲侄子下手。

于是最后，邪性美男怀抱一个婴儿，持剑对阵杀气腾腾的乌合之众，甚至连华丽的谢幕，都可以留下一丝温情，特写，特写，无数的特写，大光圈，柔软光，慢镜头，长时间停留在细长的眉目与唇齿间，而那边的河大叔还在那儿搞不清状况的嘟嘟囔囔惹人讨厌。

导演你确定这么写反派BOSS真的好么？

所以，电影与其叫《群盗》，还不如改名《一个邪魅美男与群盗的战争》。

在视觉上，导演并没有刻意制造精美华丽，而是以一种脏乱的风格来突显写实，但在表现手法上，又使用通心粉西部片配乐，同时大量使用那种突然拉近面部特写，定格表情的复古手法，拼贴出了一种略显怪异，或者也可以叫作风格化的特色。

熟悉昆汀的观众当然对这样的风格不会感到陌生，拿来主义在本片中当然还不仅于此，除了此前说过的小田切让感十足的赵润，河正宇的石头也让人想起了《刀》中的赵文卓加熊欣欣，而强大的《水浒传》即视感更是在电影中无处不在。

至于为什么最后主角用起了bug一样的机枪，而反派却依然固执又帅气地用剑，你不用再怀疑导演对姜东元赤裸裸的示爱了。

总的来说，电影拉拉杂杂讲了两个多小时，还划分成四幕，除了主线剧情，满满当当地夹塞着旁白、插叙与倒叙，元素丰富，人物众多，重点突出（虽然是反派）。

表现上，电影其实没有走写实路线，反而是在镜头及人物描画封面漫画味十足，刻意设计的造型，被过度放大的角色性格，富有特点的动作，以及计谋、搞笑、煽情等各种戏份，再来一点西部片配乐，导演什么都来一点，加入的佐料也都不坏，可是在一起的化学反应总是差了点意思，口味也稍嫌过于复杂。

归根结底，还是剧本的瑕疵拖累了电影，碍于篇幅或者能力，双雄格局没有很好地立起来，剧情展开也颇为俗套，观众几乎可以步步预判，逻辑方面则更加不忍细想，看到最后，光记得姜东元的帅，最多还有河正宇的光头。

所以预期太高，终究还是有点失望了。

至于电影最终“合则为民，分则为盗”的中心思想，我始终不确定他究竟是在夸奖侠盗义举，还是在黑我人民群众？

毕竟哄抢侧翻卡车这种“侠盗”的故事，写不进电影剧本，却到底存在于真实的现实之中。

文/Xaviera《与罪犯的战争：坏傢伙的全盛时代》的导演尹钟彬，交出了一个近似于韩版“水滸传”的故事。

这个锄强扶弱维持正义的故事虽然老套，满是美式和意大利西部片的感觉，而且前半部分稍显拖沓，但当中的对比和服装动作设计还是值得一看。

电影用了将近一个小时的时间描述了石头从屠夫变贼寇的过程，中间穿插的反派赵允的成长过程也不过二十分钟。

而花了较长的边幅讲述了石头的变化，看似著重点在於石头，对比之下却发现赵允成了整部戏最出彩的角色。

除了姜东元的精彩演出以外，与群盗平民的对比也是赵允突围的一大原因。

其中最显眼的是服装，第一次相遇，石头是屠夫，衣衫褴褛颜色偏黑，仔细一看竟然还有苍蝇环绕，但赵允一袭白衣，拿起茶杯悠悠放下，就算是讲着杀人任务也如诵诗，黑白对比，在传统戏剧中，白脸表示阴险和狡诈，衣服不是脸谱，但作为外在第一观感的衣服用了白色，看似优雅纯洁，但凸显出赵允的残暴。

中段攻入桃花源，平民尽是灰色的装束，只有赵允，在一群脏乱和一片火海之中呈现一抹亮眼的绿色，还有女箭手弓箭上的红色装饰，红绿对比，被杀害平民有如被火燃尽的灰，绿衣的赵允抱起婴儿成为灰烬中的生机，给他那绝望又充满仇恨的人生带去了剩余的一丝希望。

后段石头带领的幸存者，衣服基本上采用土黄色，而赵允的衣服则用了深蓝色，黄蓝对比。

赵允看着婴儿的泪眼失神，最后的深蓝色则像是一种渴望，一种遥不可及的理想，也让他为了保护婴儿最终踏上死亡完成对人性的救赎。

除了服装以外动作设计也下了不少功夫，优雅又稳定舞剑的动作和步伐与其说是在对打，更多的像是共舞，尤其是中间与石头的屋内对打还有最后的竹林一役，双刀的粗犷与佩剑的纤细相得益彰。

而被岱浩砍掉发髻以后的长发赵允，更是惊为天人，这当然要归功于姜东元的美颜。

赵允虽是残暴的反派，但这个祸根是从小时候就种下，被说是卑贱的小孩，不被父亲重视，他以为除掉父亲身边的一切，父亲就会看到他的存在，渐渐地成为怪物一样的人，一直到最后杀掉父亲以前他都是想得到肯定，但可惜，有了孙子的父亲自然还是看不见他，连最后的希望都失去，赵允也不得不认命，抱着婴儿概叹在肮脏之地生出白莲花究竟是上天的意志还是莲花的意志？

或许是上天的意志吧，连上天也看不过眼这个聪慧但已经变成怪物的公子，但赵允好像能从婴儿的眼里找到了自己曾经的样子。

这个纯洁如白莲的婴儿，用眼泪洗涤了他早已变成黑色的心，让他找回了失去已久的良知，让他结束这不幸的一生也为平民除去这个极恶的存在。

相比之下对群盗的刻画却变得平庸，因为角色太多，未能凸显出各人的特点，只能让他们变为纯粹为剧情服务的功能型的群像。

尹钟彬与河正宇的第四次合作，很多人看完都觉得河正宇“被坑了”，其实也不能说被坑，只是这个角色被塑造得太过平淡，虽然整条复仇主线都落在石头身上，而且河正宇也用一种更为漫画式的表演去演绎石头这个角色，让其更加鲜活，光头造型和双刀也为石头这个角色增加了说服力，但作为极恶的赵允对立面的石头，说服力并不够，石头的粗俗能与赵允的优雅形成对比，对赵允嫂子的暗杀任务下不了手也只能说明他性本善，但并不能成为极善的代表，刘世和尚让他试着逃出缠绕在身边的那些恩怨，砍断所有的烦恼，虽然是沉下心来修炼了两年，但再次遇到仇人的时候他还是没有冷静理智地处理。

虽然最后开大炮出现拯救了所有人而且也杀了赵允为民除害变为群盗新首领，但那也只是大家都想看到的邪不能胜正的大团圆结局罢了。

虽然对这部戏的实际感觉低于期待，但曹英沃的配乐非常赞，那些致敬埃尼奥•莫里康内意大利西部片的配乐放到这韩国群盗故事之中，竟然不会觉得奇怪，，而且这种诙谐的配乐时不时与剧情造成奇异的化学反应，产生的反差却又无比和谐，除了配乐以外，那些突然缩放的特写镜头，满是昆汀的影子，不过戏里并没有那么多血浆。

总的来说，《群盗》算是讲了个完整的故事，但是人物的塑造不够完美，姜东元强大的角色光环足以让其他角色沦为陪衬。

只能说是期待很高，却有些许失望的一部暑期大作，虽然有鸣梁这部逆天大作，但是能达到损益点已算不错。

题材灵感来源于水浒传，官逼民反落草为寇劫富济贫，情节薄弱又冗长。

本片最大的败笔或者说成功之处在于塑造了一个太完美的反派角色赵润，英俊潇洒衣袂翩翩，智商和颜值碾压所有角色，武艺高强风头无两。

虽然心狠手辣但片中也给出了非常合理的解释，一切都是缺少父爱惹的祸。

反观群盗这边，就算河正宇作为韩国电影票房的保证，来饰演一个20岁的草寇也很勉强，角色脑子不好武功还差，拥有主角光环所以命很硬的倔强boy，看的时候尴尬症都要犯了。

反派这么强怎么死，只好拍他为了保护襁褓中的弟弟而被偷袭，这一幕又为赵润增添了人格魅力。

最后补刀的画面很讽刺，这不就是民众最擅长做的事情吗？

合则为民，分则为盗，所以民盗本一家。

毫无疑问导演是姜东元的脑残粉，各种角度怎么美怎么拍，行头一套又一套。

感觉《群盗》和《逆鳞》很相似，都是导演野心很大却只能靠演员个人魅力撑起电影的平庸作品，太可惜。

看完之后想到的第一句话就是总有刁民想害朕看完之后我反而认为赵润是没有错的 进行了很多超过于当年的各种契约制的剥夺，不但如此在武力跟智力上的登峰造极足以获取更高的成就应是赵润的胜利，但是结果居然是刁民的成功 也许这是剧情的安排 也符合现在的韩国国情，不断的声援跟示威游行，自己具有真实的公民权利，也许就是这种文化造就了这种思想做出了这种行动，这就是韩国人心中的文化思想吧！

棒子的电影、总是这样、时而给你惊喜、直击你的G点、时而让你失望、堕落的一塌糊涂、就好像这部群盗、尹钟彬你怎么了、施耐庵跟你什么仇、什么冤啊、你居然这样对他...这样显得你很low的、就像是一个生活在韩国的男孩、崇拜着资本主义的腐朽、又想了解传统文化、显得自己是个文艺逼、和大多数艺术家一样、但是又特么理解不了其精髓、剩下的只能靠自己意淫了...剧情的硬伤懒得说了、影片中不断的是模仿啊、也不知道是致敬啊、还学昆汀分起了章节、这个意义在哪里、今年的流行也不是混搭啊、大致给我的感觉就是、这样的一帮乌合之众、你也敢叫群盗、还拍出了时代感...既然是致敬、咱们就要有诚意、起码尊重现实、棒子的电影经常抨击丑恶、藿香正气、这是好事啊、但是这部是怎么了...肯定是没好好看水浒传、八百里水波梁山啊、你那个算什么啊、但凡有一个稍微懂点风水的、都不会让你把老窝建在那、瓮中捉鳖啊、真替智商捉鸡、刚看到那镜头的时候、就想到了结果...最后果然...而且水浒传的结局是起义失败、但那就是事实、不会是你随便弄弄、练练刀、打打枪、拿着小本喊两句口号、发动群众就成功了、这属于不尊重事实了、杀死地主你就富了么...而且好歹也是占山的强盗啊、居然连一个东元都打不过、最后还得是英雄主义、屡战屡败的正宇、发现了东元的软肋、就是怀里被502粘住的孩子、三百回合之后、将其一招毙命...本来很简单的一个事、给拍复杂了、说来说去不就是河正宇这货、嫉妒姜东元的秀发飘飘嘛、就为了这个打架、你说你们什么仇什么冤啊、去你们村派出所解决就完了、要么东元告诉正宇、你爱拉芳就行了...其实不妨打开脑洞、我觉得还不如直接拍成B级片、反正这里东元给我的感觉、就是西门大官人、家境殷实、自幼习武、一身好功夫、也符合剧情、也尊重原著、只因贪恋酒色、荒淫无度、已经身残志残、话说那一日、送肉的正宇小哥、正在被管家欺负、那么一大车肉、管家说只能给五十、小哥正在掉眼泪、颤抖的双手握着五十块钱、他没办法...此刻、路过的东元眼前一亮、由于长期和女人与娈童厮混、导致他对女人和孩子、早就失去了兴趣...阳光下的正宇、健硕的身材、却一直在抽泣、自喃道、连100块钱都不给我、我进货都要2000多...（镜头仰拍、一定要东元背后充满阳光、朝伟式的微笑）东元安慰道、别哭了宇、我下面给你吃吧...这样既满足了小表砸们看东元和正宇、可以给你上演限制级、又成功的转型了...如果你认为了解导演、那更深层的寓意你懂了么哈哈哈哈哈、如果你认为我是乱开脑洞哈哈哈哈哈、那么问题来了、正宇和东元为什么对小JJ感兴趣、在树林里打劫的时候、正宇为什么对人家小JJ的尺寸不满意、东元明知男女无所谓、抱起孩子的时候、还特写小JJ...还有那段你浓我浓的三角恋、你认为两个男人是为了追尹智慧么、too young too simple啊、细节、回忆一下细节、两个人看似都要送给小尹发簪、看见马东锡先拿出来了发簪、赵震雄同学一下子收起了发簪...很明显一个男人送贵重的东西给女生、女生已经问了、你想要得到什么、而且不止一次的问过、这就算约成功了...但是小马说、我已经洗澡了、而且不止一次的说、每次镜头都要切给小赵、洗澡意味着什么、肥皂肥皂肥皂、这里的小尹只是一个借口、那种情侣间打架、用来气对方的借口、爱的越深越在乎...还有一段凄美的爱情、那就是恶僧和头领间的爱、明知打不过对方、还要只身前去送命、为了什么、不就是一个情字么、爱过才知情深、醉过才知酒浓、你作不了我的诗、正如我做不了你的梦…