风声

( Rivendell 原创 )对《风声》电影本身不做任何评论，仅仅是对可爱的周迅利用旗袍留下的内容做一点数学分析：旗袍莫尔斯电码文字内容如下：我不怕死我怕的是我爱的人不知我因何而死我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情。

我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。

我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。

敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。

不计标点符号的话是137字（如果不对那是微软 Word 的责任），那么莫尔斯电码发送这些信息需要多少内容呢？

这里牵涉到了汉字的编码问题。

莫尔斯电码本身是非固定长度编码，但是用来发送拉丁字符集的，也就是发送英文字母的。

而汉字的编码系另行设定。

我们对此作两种考虑：一是传统的自解放前就开始使用的四角号码编码；二是采用现在电脑上常用的汉字一级字库的方案，只考虑3755个常用汉字。

莫尔斯电码的基本元素是点和划，也就是二进制的编码，那么我们需要考虑的就很简单了，就是二进制的比特率。

A) 四角号码的话，每个汉字采用的是4个阿拉伯数字，对应的数据量为 10 的四次方，即一万，换算为 2 的 13.2877 次方，换言之平均每个汉字需要二进制的 13.2877 比特。

B) 如果采用一级字库呢，那么数据量就是 3755，每个汉字需要的应当是 11.8746 比特。

对应到莫尔斯电码这一类的二进制编码来看，也就是每个汉字需要这么多个“点”或者“划”符号。

依照这样运算，旗袍上缝这些文字内容，需要缝多少针呢？

答案就是 13.2877 x 137 = 1820 针（四角号码版本），或者 11.8746 x 137 = 1626 针（一级字库版本）。

鉴于需要缝的针数很多，周迅在片中需要投入的时间必然也是很多的。

但是我们下面进一步要问的是另一个问题：就是旗袍上缝这么多针大概缝迹的长度应该是多少呢？

这里牵涉到的不止是数学了，缝针的方式到底是什么呢？

常见的是平针缝和卷针缝，如果缝旗袍的话，倘若是小的破口，似乎也可以卷针，但是卷针很难传递莫尔斯电码的长短线。

再说卷针对于旗袍也显得过于粗糙，这些都明显的指向是平针。

对于平针，比较均匀的平针缝，针迹长度应该是 4 毫米至 5 毫米，为了传递秘密情报，当然应该是选较短的针迹，我们设想长划线的针迹长度是 4 毫米好了。

我们再假设这些二进制点划线当中的点和划数目基本一样，同时根据莫尔斯电码的规范，“点”的长度应当为“划”的长度的三分之一，那么平均每针的针迹长度不妨认为是 0.5 x (4 + 4/3)，即 2.6667 毫米（这里“点”的针迹长度仅有1.333 毫米）。

这时候我们就可以计算出来，137 汉字如果采用莫尔斯电码缝针的话，总计的针迹长度：A) 1820 x 2.6667 = 4853.3 毫米（四角号码版本）或者B) 1626 x 2.6667 = 4336.05 毫米（一级字库版本）换言之，长至 4米8，短至 4米3。

需要指出的是，由于同样专业的李冰冰未看出电码内容，因而有理由认为这个代码是经过加密的。

如果是采用电影电视里常见的书本加密，那么需要增加的冗余数据可能达到 2 倍到 3 倍之多，那么总共缝线的长度将也是 2到3倍。

另外，除了增加数据量的加密之外，我们也需要考虑到数据压缩的可能。

如果有一个比较好的 Huffman 树，但是又不影响对数据的传输和加密的话，那么数据也可能被压缩到 50% 甚至 25% 的长度。

那样的话，针迹长度就可以有效的降低到 2米或者1米左右了。

以上讨论完全和影片内容无关，纯粹是数学探讨。

可以得出的结论是，漂亮的周迅花很长的时间做女红，非但不是情节上的渲染，而且是数学上的必须。

当我看到劳改犯李冰冰穿着美丽时尚的开衫带着张涵予到自己宽敞明亮的欧式居室的时候，我开始后悔45块的夜场电影票。

而当黄晓明穿上白大褂，带上口罩，淫笑着暧昧的拉开整齐冰冷的手术器具时，镜头跳转的太快，以至于我产生了强烈的怀疑：又是天杀的挨了刀的洁版！

天哪，我买的是午夜场耶～～作为一个严重的怀疑论患者者，我喜欢批评远多过赞颂，我深信再严重的批评只要不是赤裸裸的诉诸情绪宣泄都有可观之处，而称颂则很难做到公正客观，稍一用力就过了。

《风声》的宣传和当年的《疯狂的石头》如出一辙，就算是不拿红包的民间影评人都给了极高的评价，盛名之下，其实难付啊，于是我失望而归。

我觉得一部好的电影，就算被剧透了，看完仍然心服口服，可以有新的发现，就像当初火热的《海角七号》，出了影院，失落感就没这么大，最近我重看了许多旧片，看了许多遍的旧片，现在仍然很喜欢。

看电影之前，我被剧透了---这几乎是无法避免的，报纸杂志网站，到处都是“风声”，不被走漏风声都很难，我知道了周迅就是老鬼，虽然不知道老枪是谁，但看到大半时，也猜到了，可恶的时，媒体上都说惊险刺激呀，好看呀，国产片的最高境界呀，我准备好的小心灵却一次也没颤抖，媒体说有床戏，我却没看到床戏，骗人统统是小狗～～我发誓我不是为了找穿帮镜头和情节漏洞才和GF一起去看这部电影的，起码在我们最初选择时，她可以看到帅哥黄晓明，而我也可以看一看昔日偶像周迅和冰冰---请注意，是昔日的偶像哦。

周迅说她的手最难看，而这部电影，为了突出她高超的针线功夫，特写了好几次她犹如胡萝卜和腊肠般的玉手，而电影院的大屏幕上晓明同学唏嘘的胡茬子、冰冰姐姐细密的鱼尾纹也清楚无误的告诉我们：晓明还是那个晓明，冰冰已不是昔日的冰冰了。

除此之外我就看到了一个漏洞，一个漏洞，又一个漏洞，一窝漏洞---简言之，筛子。

比如说：窃听器装的也太不专业了吧，既然是事先设定好的圈套，又如此的财大气粗，为何不像《窃听风暴》（注：德国的那部）一样把窃听器装在墙里呢？

起码可以放在地毯下面吧，周迅一指桌子，我们就看到一大坨突出又明确的电子装置，而且这枚电子装置技术上也很山寨，用胶布贴一下就完全收不到声了。

忽然听不到声音时，监控人员还挺会安慰自己的说：信号不好，我操～～你以为你是在用小灵通么？

又不是在飞机上，在隧道里，在一间物理位置和天气都不会变化的房间呀，怎么会发生信号时好时坏的事情呢？

这帮特务，也太不专业了吧？

还有，收泔水的瘸子是在司令部里收泔水的吧，忽然他就到了需要开车很久才可到达的，一处隐蔽的人迹罕至的“裘家别业”去收泔水，我汗.....还有，我很羞愧，虽然本人略通摩斯码，但至今我也不知道情报是如何传出去的。

这和我看完《无间道》时的心情大不同啊大不同，看完《无》我为自己是个理科生略懂摩斯电码感到由衷的骄傲。

还有按照电影发生的时间逻辑，李冰冰应该是在第一次“镇反”时被弄去做纺织女工的，她应该穿着蓝布大褂，梳着革命头，在一间简陋的工厂里工作，被叫出来时，应该有管教带领，目光呆滞的拍拍身上的灰尘，茫然滴望向张涵予。

她应该住在组织上分配给她的劳改宿舍里，缩手缩脚（因为已经被我党斗争斗的如祥林嫂一般，从内心恐惧到外表了）的用墙角边的塑料暖瓶给张涵予倒一搪瓷茶缸热水（或者可以抓把白糖）放在摇摇欲坠的三条腿儿的桌子上，然后漠然的告诉他，我的个人物品都上缴组织了，过去的事儿交待完后我也都忘记了.....而此刻的冰冰，在一座宽敞明亮的现代化纺织厂工作，还烫了头呢，虽然上班时需要穿着洁白整齐的工作服，但下班后就可以穿着今年流行的时尚开衫，端坐在欧式圆桌旁，喝着香浓咖啡，流下了怀念的热泪。

其它的我觉得匪夷所思的情报技术、我党的接头暗号和摩斯电码技术，也许在电影里并不算穿帮吧---毕竟，艺术，它高高的高于生活呀。

但毋庸置疑，细节可以增加电影的真实性，就算情节差强人意，细节也可以将之补齐，而如果再贴近生活一些再合理一些，无疑也能增加电影的真实感，令观影经验更加过瘾。

比如说，我最喜欢的一瞬间，其实出现在他们刚进入裘家别墅时，周迅拎着半瓶酒醉醺醺的说：歇什么呀，开完会赶紧走，什么都没带！

这可真是一句真实流露的生活化的对白，要知道女人出差，如果要过夜，瓶瓶罐罐的要带好多东西呢。

我看不出演员的表演有突破之处，要说看《色戒》时，我是真的体会到了导演的调教对于演员所施加的影响力，我喜欢王志文的表演--不管他演那个角色，我都会喜欢的，而唯一的亮点要数苏有朋了，我居然没认出是他。

不纠缠于这些细节，客观的说，这部电影也仅仅是及格而已，远没有到媒体吹捧的高度，这样的电影在成熟的电影工业中是司空见惯的正常水平，不能仅仅因为是国产片，就鼓励过度，电影是全球的事业，要放在“全球化”的视野里才能看到自己的不足，也才能有所进步尽管导演一直宣称他是最牛b的商业片导演，但我敢肯定，这片子在国外，肯定没有文艺片导演李安的《色戒》卖的好。

最后，坐在威风、宽敞、平稳的红旗车里，张涵予同学在想什么呢？

我猜是革命终于成功了，妈的，老子挺过来了。

一个人坐在电影院里卿卿我我的情人堆里瑟瑟发抖，也不知道是空调还是别的什么，正吹得我眼泪哗哗往下掉。

我不是抱着看商业大片的心情去的，只是在某一个阳光灿烂的下午，我心血来潮地期待一个无比黑暗肮脏、邪恶可耻、深不可测的故事，就这一点上，导演有些失败。

因为看完，除了温暖，还是温暖。

在白色恐惧下的高压政府，被缩小到黑影幢幢的两座塔内。

对抗、忍耐、周旋、博弈、交锋，这里无所谓真实，比的就是谁的舞台谁演得更像。

这是一场名副其实的心理战役，为了找出老鬼，这幢房子中的五个人每日小心翼翼、如履薄冰，随时面对岌岌可危、朝不保夕的状况。

人性在这时悄悄展露，算计、反讽、栽赃、互咬。

有人被陷害致死。

有人难忍折磨自殒。

有人不断下套，引蛇出洞。

黑暗中亦有人想尽一切办法见招拆招，传递讯息。

一进一退、一攻一守之间，影片尽显攻防的节奏张力和一来一去的对抗性。

谜语一个个揭开，而悬念却一层层深入。

直到老鬼现身，最大的疑问仍然未解。

观众和导演展开新一轮的博弈和猜测，影片进入不同之前的状态。

来说说影片中的人物。

老鬼最后的出现是让人颇为意外的。

论深沉和专业，她不如李宁玉；论资质和后台，她不如断背的小白；论官职和势力，她不如金生火；论功绩和聪颖，她不如吴志国。

我一直在想，是什么让这个看似娇气、浅薄、傻里傻气的女子暗中策划了多起行动，在这条万丈深渊上的钢索上保持着平衡。

处变不惊、匍匐前进，也许我忘了这才是一个优秀特务最根本的素质。

然而，她不过一个弱女子。

她如何在这个男人都战栗的鏬缝里保全自己？

“你不怕么？

连死都不怕么？

”“我不怕死,我只怕爱我者不知道我为何而死。

”“老鬼、老枪不是一个人，而是一种精神、一种信仰”我无所谓为共产主义奉献生命这种主旋律话题。

我只是在看人性。

人如何不怕死。

人如何怯弱得扑上去一口咬伤侮辱自己的人。

人如何变得犬儒，在他人的裤裆下爬步还假装自己很舒服。

人如何险恶，用尽酷刑折磨同类还丝毫无羞愧之心。

人又是如何坚强，小小的躯壳装满反抗的力量，任由敌人将我蹂躏、打压、折磨、甚至杀害，始终坚信灵魂和信念会与这个世界同在。

游戏开始前，顾晓梦说要为李宁玉修补那件旗袍。

她帮她脱去，再拿出针线。

软禁的整个过程，她在时不时的修补。

直到影片结尾，她带着赴死的心，给玉姐穿上那件袍子。

“补好了，只是不太工整。

”她一直倾尽所有修补的哪是衣口，而是一个社会正在溃散的信仰。

若不是时代和命运，谁又会被带到这个漆黑、潮湿、深不可测的林子里呢？

一个社会中清醒的人总归是少数。

于是清醒如顾晓梦和吴志国无畏的探路，而麻木如李宁玉和小白等人， 随波逐流，唯活命而已。

越来越觉得很多事情我们其实是没有权利站在道德的法庭上去批判的，比如汉奸比如背叛比如很多很多不得已，因为你都没有勇气说你会比他坚定会在十公分长针插入你脑中的时候仍然沉默。

李宁玉说：“你们太可怕了，究竟有什么是真的。

”顾晓梦说：“我真心把你当姐姐。

”一个响亮的耳光。

信仰不同也可以以诚相待，尤其是那样一个年代。

你我都本是卧龙岗上散淡的人，论阴阳如反掌，保定乾坤。

然而世事不料，保家卫国又或是苟且偷生，只是难以等闲。

故事的结尾，李宁玉在大屏幕上对我笑，温婉可人。

顾晓梦还在穿针引线，随即抬头看着我，又或是望着她的玉姐。

而空调还在我头顶上吹，直到把眼泪全都风干。

我便明白了，岁月的角落里，她们早已原谅了彼此。

我对主旋律电影是毫无抵抗力的，但是我必须承认，吸引我去电影院看这部电影主要还是各剧透影评中提供的关键词：百合，SM。

看完之后，我没有失望，它完全满足了我想看的所有东西（除了李冰冰被删掉的那场裸戏）：革命的激情，女同的魅力。

所以，在这个观看过程中，我压根就没有寻思谁是老鬼，甚至记错了剧透，某人更是不断在旁边询问何时周迅被用刑。

注意力一直就在两女主角的感情戏上。

李冰冰的出场就很萌，美式制服就是好看，御姐认真伏案的侧脸真是美丽极了。

周迅给她递完情报后的那抹微笑，多么默契，多么美好。

以下两场戏可以和LF对照，从中找出萌点：1. 吴大队要打周，李为周挡驾 vs. DV男打每只牛，路卡挡驾2. 周含情脉脉注视李，李在假寐 vs. 路卡吻每只牛之前的凝视当然，前者要更为含蓄华丽精致，我不禁默默感叹，没想到这一对小娘T御姐这么般配阿！

在最后的告白中，两人的脸部占镜头的绝大部分，两人的感情简直就呼之欲出，极具感染力。

我怀疑我的泪水就是在这时喷涌而出的。

结局的情书里，小爱升华成大爱，是告白也是宣言。

这样的电影，如何能不被感动？

1.暧昧看完风声，我总在想，如果再暧昧一些会怎样呢？

可怜的小白，第一个被整死，本来是个白嫩的小青年，却惨死在混浊的污水中。

前一天还磨着指甲，唱着小曲，却突然成了具遍体鳞伤的尸体，可悲啊……但更残忍的是罩着小白的张司令，却在生死关头选择保全自己，把小白往死里抽。

小白都被折磨得不成人形了，惨惨地趴在池边恳求张司令，却换来一顿毒打……那一幕我差点儿就掉泪了。

但可能是我有点儿腐女吧，总觉得张司令是不是在外型上应该更年轻英俊一些呢？

或者说在下手之前再留恋一下，再挣扎一下，会不会更揪心呢？

如果再暧昧一点儿，那个时代背景下，人为保全自己而背弃感情的痛，会不会更深刻呢？

变态的特务处长，每天对人施暴，用恶心残忍的刑法逼供，简直禽兽不如。

但这个人，却半夜站在顾晓梦门口，塞给她一盒日本点心。

而在她用刑的时候，也意外表现出了一点儿仁慈。

顾晓梦受可怕的‘绳刑’时，他竟然侧过了脸，甚至喊停。

而最后王处长一枪打死了顾晓梦，也算是给了她一个解脱吧！

我算了一下，片中大约有7处表现了一点儿特务处长王田香对顾晓梦的暧昧。

最先开始大家进裘庄的时候，顾晓梦最后一个入门，王的目光在她那里停留了一下。

第一次分别审问的时候，顾晓梦和王之间有个小小的互动，来了一个lie to me（韩国大使那一集里面）式的掏问。

再到之后，有一场王拿着望远镜看动静，结果在顾晓梦身上停留了许久。

顾晓梦去揭发吴队的时候，两人也有单独的接触。

但总体来说，表现的还是很抑制，这暧昧并未成为推动剧情的因素。

如果再暧昧一点儿，会怎样呢？

是不是能够让层次更丰富呢？

也把王这个角色更强化一些？

《色戒》中梁朝伟也是类似的角色，但没在酷刑逼供上做文章，而是通过他的压抑来推进。

再恶毒的人心中都有爱，但那个时代吹捧了残忍，打压了感情。

《色戒》用个人和时代的矛盾，道出了感情的复杂和无奈，赚足了眼泪。

但毕竟《风声》不是《色戒》，主题是抓鬼，参与进来的每个角色都要有戏。

如果在一对人的情感上太下功夫，势必会破坏平衡，也有些偏离大爱的主题，确实有些不好拿捏。

黄晓明扮演的武田很帅，似乎对片中的两个女主角都有点儿意思。

见到李宁玉的时候，就来了一个久仰，后来又把人家拉去密室脱光了衣服。

不过说老实话，那一场我真是有点儿搞不懂。

难道那尺比比量量就能搞定秘密？

把人衣服脱光了，就能摧毁意志？

武田手里拿着一本英文的解剖学书，还有成套的精美手术刀具，想必业余有研究吧！

确实，日本人大多有股轴劲，容易搞偏门爱好。

但他从李宁玉的面相看性格，这应该是颅相学（phrenology）范畴吧，或者说他对看相有研究？

之后的户外聚餐上，李宁玉醉酒后说，她是堂堂宾西法尼亚大学的高材生，不是妓女。

难道那晚除了测量身体之外，还发生了其他事情？

接着，她还把剩菜泼在了武田身上，武田也没把她怎么样。

同时，武田也说她脑子里只有那个话剧演员，并排除了她是老鬼的可能，有点儿牵强吧。

而武田对顾晓梦，只是在她受刑了之后给她披上衣服，然后把她抱走了，态度有些暧昧。

我在想，其实导演给武田布置了很深的个人背景，家族里有战场上的逃兵，于是总觉得别人用异样的眼光看他。

又在那样一个特殊的年代，他心理多少有些病态吧！

如果再暧昧一点儿，武田这个形象会不会更丰满呢？

如果他对暴力和施虐有特殊的理解，而对美好的女性又心存怜爱呢？

也罢，搞不好就成cult片了。

也许上述的那些暧昧就这样挺好，再多一点儿或者再少一点儿都会有偏差。

但我个人始终觉得顾晓梦和李宁玉之间的暧昧还没到位。

我并不是说想把两人搞得有点儿拉，但总觉得两人欠一点儿感情上的交流。

也许是李宁玉一心想着他被捕的男朋友吧，对顾晓梦的热情并不上心。

顾晓梦望着李宁玉深情地说，玉姐，我就是看你特别亲，可惜玉姐没太搭理。

片中顾晓梦倒是对李宁玉含情，周迅演得很细腻，常常给出温暖又灵动的眼神，只是差点儿互动。

表面每天喝酒作乐的顾晓梦，其实默默承担着巨大的责任和压力，却无人倾诉。

也许女女之间说不清又无比亲密的感情，是她唯一的出口吧！

顾晓梦一直缝着那件旗袍，把那些想说又不敢说的话绣成了密码，一字一句都流露着对李宁玉的感情。

就像顾晓梦说的，我一直把你当姐姐看……其实在《风声》中，我一直期待有些许真情闪烁在残酷的刑罚中，因为真正动人的从不是事，而是情。

鉴于其他的暧昧似乎都无法发展，我始终觉得两个女主角之间为什么没有再多一点感情呢？

那样的话，李宁玉在知道了自己一直都是在被利用，仍然不想揭发顾晓梦，是不是更有感情上的奠基呢？

2．牺牲无疑，顾晓梦是《风声》中最大的牺牲者。

一个富家女，家族还跟汪精卫有关系，明明可以生活得很安逸，却选择做地下党。

她放弃了一个年轻女孩应得的享受，承担危险和压力，只为正义。

那个年代虽然残酷，却有许许多多像顾晓梦一样的同志，为民族牺牲了自我。

也许因为是地下党吧，我总觉得片中顾晓梦也很地下。

酒吧里的那段，顾晓梦在后面跳舞，大笑大叫还被人抱着翻了跟头。

她所做的一切营造出了欢愉的气氛，更加衬托出了李宁玉的孤独和感伤，她独坐吧台，为了小爱黯然流泪，和顾晓梦的动态形成了鲜明对比。

和吴队的秘密接头过程中，也有李宁玉夹在中间，顾晓梦在阴影中俏皮地说，等出去了，我请大家喝大酒。

李宁玉说要去揭发顾晓梦的那一场，也总是看不清顾的脸。

要不就是镜头在两人的侧脸间来回摇，要不就是顾在暗区，总觉得看不清表情。

不过还好，顾晓梦同志的手也很会演戏，从烟和手的关系中我也读到了她的心理活动。

最要命的是，顾晓梦那段感人的独白后，接上的是李宁玉的月下回眸，乱世佳人一般的造型摆稳了之后，顾晓梦在灯下缝裙子的镜头才出现。

唉，地下党啊，永远是背后的英雄……再说一句，总觉得摄影师没把周迅拍好看。

记得《画皮》中她多漂亮啊！

再加上她生动的演技，把一个妖都刻画得爱恨交加。

《风声》中她依旧演得自然又不失细节，有些演员是靠技术演戏，但她绝对是投入角色的。

也许是摄影师爱上了吧，各种特写拍得美丽动人，推拉也是饱含情感。

话又说回来了，顾晓梦是地下党，也许导演设置就是不要拍得太美，藏一点儿，是为了整部电影。

而且《风声》说的是大爱和小爱的关系，顾晓梦代表的是大爱，看懂了，也就不介意小小得失了……当然，除此之外，中医也做出了牺牲。

看完了这片子，估计很多人都不敢去扎针了吧！

但希望看到这篇文章的人听我说一句，只要大夫没问题，扎针其实不疼。

为了电影，创造出一个独特的刑罚，我觉得挺好的，只不过有点儿委屈了中医。

吴刚老师演得太精彩了，短短的两次出场，就演出了一类人。

他扮演的六爷，一副中国人的打扮，却毫无民族感，用中医的方法折磨同胞。

他满脸假笑，见人点头哈腰，典型的奴才相。

六爷所代表的，正是不折不扣的中国式败类。

所以，吴刚老师也牺牲了，这个年头，已经很少有人这么无私地去演坏人了。

另外，我对片中的几处有一点儿疑问。

1. 女红的正确读法应该是，nǚ gōng，这个一百度就能知道了，李宁玉她怎么就能读错了呢？

这无疑是一处有点儿遗憾的硬伤。

2. 此外最大的疑问是香烟：闪回的时候，吴队递给顾晓梦一根自己的三炮台烟，作为举报的证据。

记得那时顾晓梦用沾了泥巴的手接过了烟，把它捏黑了。

但交给王的时候，又是干干净净的。

而李宁玉去举报顾晓梦的时候，手里捏着一个三炮台的烟盒。

当时吴队明明只给了顾一支烟啊！

而那之后，吴就被拉去受刑了，根本没有机会再给顾烟盒。

而用烟举报的计划，应该是当时才决定的，之前也没有筹备，烟盒到底是从哪里来的呢？

3．还有顾晓梦受刑的时候，穿着一件白色的睡裙，到被武田单独审问的时候换上了旗袍。

武田还给她穿上了衣服？

顾开手铐的针又是从旗袍里拿出来的，不知道这穿旗袍是不是为了那跟针呢？

4．吴通过哼唱传递信息那段有点儿悬，第一他怎么就知道会有能听懂的同志在场呢？

密码还是很复杂的，被整成那样了，还能弄清楚，难道真的不是凡人？

顾晓梦把密码绣在了内衣上，求死想靠尸体传递情报。

但人都整成那样了，内衣还能完好无损吗？

尸体出去总得要登记走程序吧，那岂不是错过了时间？

而且就算按时出去了，我党的同志是否能够接应呢？

估计都忙着要去准备刺杀行动了吧！

5．多年后，吴队跟李宁玉说，那件旗袍上有顾晓梦留给她的话。

而那天他和顾在手心上比划了之后，顾就开始说，你那天掉了跟烟……接着两人还在说着，老王就进来把吴队给揪走了，没时间说旗袍的事情啊。

再说李宁玉是专门搞密码的，自己旗袍上绣了些码，这么都年都没发觉吗？

6．李宁玉的旗袍一直在被顾缝，但缝好之前她半夜被武田叫了去，还穿着那件旗袍，当时是被直接拉去裘庄的，什么也没带，难道还破着口，插着针就穿上了？

7．那个瘸子很神，又贴告示，还能混进裘庄，而且一直都没被捕。

武田不抓他，说要放长线，因为他可能并不直接认识“老鬼 ”。

但后来老鬼都圈起来了，怎么还是没抓呢？

8．小白死了，张司令说，小白临死的时候说，他是被嫁祸的。

这样就可以断定小白是被冤枉的？

万一他就是宁死不屈呢？

9．金生火吞枪了！

这么胆小怕事的一个人，怎么突然就吞枪了呢？

这里来得有点儿突然，况且进裘庄的时候难道不该收了枪吗？

10．1972年，我国对锡兰的称呼才更名为斯里兰卡，《风声》的历史背景是1942年，可片中特务处长却说道：“……这是一种来自斯里兰卡的香料，八妞最喜欢了……”接着大狗扑上……上文的内容并非是说这部电影不好，而正是因为觉得很好，才细细研究，挑了一点儿刺。

风声我看了两遍，一遍和朋友，一遍和家人，每一场下来都有生动的讨论，似乎很久都没有这样的气氛了。

我暗自欣喜，终于可以在国内院线看到有劲的电影了。

看到张涵予闯进周迅的房间，我就猜到了全部的结局，然后就是不停地哭，一串串眼泪贴着下巴流进衣领。

之前没有看过一集完整的谍战片，就读过刘小枫《密……不透风》(http://www.douban.com/group/topic/1547690/)，感动得几次想哭。

我承认我哭点低，实在是对这种“信任+信仰”的调调毫无免疫力。

我家周迅松弛的下巴已经经不住近距离的特写，但依然让我惊艳，从一开始我就知道她是特务，一个特别优秀的特务，没有人比周迅更适合这种外面轻佻内心隐忍的角色了。

深的海看不到波澜，因为她的心足够强大。

和李宁玉这个角色一比，就可以看出来二者的区别：李只为了爱情而活，所以在尊严受到最严重侵犯的时刻，她想到只有男友，简单而脆弱；而顾小姐不一样，她心里有比爱情更重要的东西，这样的人甚至不适合恋爱，因为她的爱恨死生不为某一个个人。

老天保佑不要让我爱上这种超凡入圣的人。

网上有人把这部片子总结为谍战版的杀人游戏，很精准。

我每次和人玩杀人游戏，总觉得很累，心很累，要怀疑每一个别人，还要伪装自己，眼看别人蒙冤，还要陷害别人，实在不适合我辈易动感情的人。

如果说杀人游戏不过是现实生活的模拟，那我因为讨厌这样的现实而更厌恶杀人游戏。

人生苦短，来不及怀疑。

看到周迅和李宁玉坦白，与张涵予对戏，我会感动得泪流满面。

被层层面具包裹的人，一旦显露真身，真是周身都有神的光芒。

“这是见着她的真人了，没有再比这个是大信的。

”可惜这话是胡兰成说的。

片尾有点“建国大业”，不过看到阳光普照的朗朗乾坤，我还是感激现世安好世界和平。

片子最后周迅的补白实在蛇足，其实到“我所爱者会理解我”就很足够了，何必再扯三纲五常民族大义。

死于名下，不如死于一种浑沌的美好。

希望从来无所谓有无所谓无，又何苦把它说出来呢。

信仰这个词我从来用得如履薄冰，因为它太美好，极容易被亵渎。

如果说有东西比爱情更美好，我想只有信仰了吧。

两个人的得见真身是爱，一个人的赤诚以待是信仰，那两个人懂得彼此的赤诚以待呢？

我找不到一个词代替。

《且听风吟》演唱者：陈楚生作词：文雅作曲：陈楚生且听风吟为你为你当离别时歌如狂流转四季问你问你南去何故北望总是浮云游子的意落日故人的情最难忘且听风吟等你等你暖一壶酒归故乡无言天地是你是你回首暮色苍茫仿佛青山埋的功名流水会的知音都共此时光看见风在你的眼里自由地穿行这自由值得追寻听见风在我心里像一声叹息说那些你的故事山林里风歌唱一重重如海浪是你的目光

这部片子几乎所有的演员都颠覆演出了！

不管是李冰冰、周迅还是张涵予黄晓明，她们给人的感觉跟以往的角色走向都不同！

比如李冰冰会是汪伪政府的一名谍报员，还穿军装！

（第一次看，真的很意外了！

）还有两位穿旗袍好美！

～

而周迅会是一位娇滴滴世家小姐！

还有黄晓明竟然穿军装演日本人！

(●.●)还有特别说一下苏有朋，竟然娘里娘气的！

😂还唱昆曲！

……其实看到最后我没太明白老鬼到底是谁啊？！

周迅替它死了。

那么是李冰冰？

她最后跟张涵予说的！？

一场《风声》看得我鸡皮四起，狠狠地骂自己怎么忘记多带件衣服，虽然外面是夏天，可是我在里面却是冰寒地动地难受。

我不停的变换姿势，KC在旁边说，你坐的不舒服么？

我很想说，我是看得很难受。

难受的有点看不下去了。

可是话到嘴边，咽下去了，抱着自己的双臂，滑下一点猫着看。

我难受的是，白小生死了，我是腐女，第一幕就叫我看到我支持的对象倒下去，心里大骂编剧。

我承认我来看这部片子的有30%的因素是想看苏有朋颠覆性的表演。

当临死的他对着司令哭诉的时候，得到的却是司令的一阵乱棒打死。

我看着眼前一片血肉狼藉，心里千万不愿意还是要承认，原来为了自己，最爱的枕边人终究是可以舍弃的，屏幕第一次渐渐模糊·····我难受的是，片尾李玉宁说，她爱的那个人在被决定执行的前三天释放了，但是，人也残废了。

当她对着“老枪”说这话的时候，她眼里好像有什么东西暗了下去，教人不忍记起。

回想起电影里面，她为了自己的男人受辱的时候那种绝望的眼神，好像转眼间都烟消云散，所谓的爱情，早已在她脱下旗袍的那瞬间消失殆尽。

而现在她记得的，也许，只有顾晓梦了吧。

那个家世显赫的女子，为了信念，放弃生存的机会，这应该是她这辈子永不会忘记的吧。

还记得她们被囚禁在一起的时候，顾晓梦帮她缝旗袍，她正在阳台抽烟，突然转身望了顾晓梦一眼，那时候的晓梦，像个精灵，任谁也不会知道，这精灵会竟是在留遗言。

当然，这是后话，当老枪找到李玉宁的时候，说，顾晓梦有话给你，都缝在那件旗袍里。

一丝丝金线，浮动在旗袍边缘，上面不规则的线节是摩斯密码。

李玉宁当着老枪的面慢慢的破译着。

我不怕死我怕的是我爱的人不知我因何而死我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情。

我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。

我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。

敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰······看罢，玉宁耳边仿佛又想晓梦那句“我看你特别亲。

”恍如隔世，今夕想起，一语天人两别。

影片是以顾晓梦的声音念出的这段话，眼泪慢慢的挤满眼眶，几次不想哭，不想在大庭广众之下滴泪，最终还是抵不过泪水的强悍，让它们都来领略这世间的伟大。

老枪在回去的路上，脑海里一直回响着顾晓梦的话。

他还能清晰的想起，顾晓梦倔强的说，我只听老枪的命令。

那时候的老枪还未标明身份，当他告知顾晓梦的时候，那个精灵就更加坚定了牺牲自己的决定。

她，要老枪活着出去，而她也会出去。

她说，要让密码给组织知道，只有出去。

只是她出去的时候是躺着的，上面盖着的是一面白布。

内衣里面还缝着另一份后备的密码。

这部影片也许只是描写着战争里面历史重复着的无数个悲哀之一，但是，在看见了影片里面呈现的那些酷刑的时候，我在想，无论是形体上的摧残还是精神上的折磨，都不能毁灭我们的民族精神、毁掉我们的信仰。

正是因为这样，我们将期待有更多更好的不曾被发现的故事等待着我们去挖掘······写下此稚嫩之言，肺腑之言，向无数位顾晓梦般的年轻勇敢的女孩，向无数位的知名的不知名的革命烈士致以最崇高的敬意！

你们的鲜血没有白留，今日我们用另一种形式祭奠您，伟大祖国的日渐强盛告慰你们的在天之灵。

首先很高兴我在去看这个电影之前只知道“这是个好电影”。

对内容一无所知。

我真的觉得这电影很棒。

已经好久没有国产电影让我从头到尾集中精神完整的看完，并且还觉得很精彩了。

导演切入的视角很妙他没有选取大时代和复杂的组织关系，把矛盾锁定在五个人身上。

一部典型的推理悬疑剧。

五个人在密闭的环境下面对危险展现的人性就很有趣了。

而且导演为每个角色都设计了丰富的隐藏的背景，并没有过多的笔墨，都通过戏剧的冲突毫不拖沓的展现。

因为最近我都在看戏剧结构分析，包括场景的暗示等等的那本书《拉片子》也尝试去分析了这电影。

我看的时候经常想“真的有这些暗示么？

”通过对这部片子的观察。

发现这些暗示完全都成立。

晓梦：晓，黎明。

梦，黑暗中的梦境。

电影里也有说：“这就是一个噩梦。

”民族存亡之际黎明前的黑暗。

从开始最开始的风声来点题，到片头的水的底纹来暗示本片是一个心理斗争片，用晓梦的白裙子来暗示她为革命献身的纯洁。

将她双腿分开从麻绳上摩擦而过暗示的是特务组织对她的强暴和性虐代等等等等。。

而被关押的五个人。

正好了暗示了那个时期复杂的社会环境下，不同身份的五个人。

小白代表的是依附着伪装政权的“娱乐界人士”他唱的京剧就说明了他的身份本是文艺界人士。

他势利，他想往上攀，很八卦。

真是为难苏有朋了。

他还是个很好的功能人物，让戏剧前半部分有了笑点。

军机处长代表的是伪政权的一类普通人，依靠着裙带关系在伪政权里取得重要位置。

胆小怕事。

（我就是觉得他自我了断得太快了一点。

不过也间接说明了特务机构的手段残忍连这样的人都自我了断了）玉姐代表的是迷茫的一代人，也可以说代表的是普通百姓。

他们生活在混乱的社会里，只是安分的做好自己的事情，却莫名其妙卷入时代洪流。

爱情，尊严都受到了侵害。

表明在这样的动荡社会环境下，没有人是安全的。

军官代表的是为了革命出生入死的广大军人。

他对汉奸说的那句”想当年我出生入死血战沙场，现在你们这样的人却得势了“是作者对广大这类热血军人的一种同情和对他们不公正待遇的呐喊。

他代表的都是那群勇猛的军人，是正义与力量的代表。

晓梦代表的就是那时候将青春和智慧都献给革命的年轻人，在酒吧里的奔放让我们感受到了她完全不同于以往那些被模式化了的英雄人物人性的一面，也让观众在她身上看到当代人的影子，唤起情感的共鸣。

她代表的是将带领那个时代的希望的人，代表的是那个时代的知识分子。

他们的牺牲和被施以的肉体的折磨代表的是这个群体在革命战争中的付出。

说够了这些理性的。

这部电影的好处还在于还是有动人的情感在的。

其实它还是发出了一个疑问：“为了这些信念献出生命值得还是不值得。

”最后最打动我的地方是晓梦的遗言：”我不怕死，只怕爱我之人不知道我为何而死……”并没有太多的豪言壮语，只是一个女儿对母亲的歉意，一个朋友的内疚。

让全片回归到“人性”上来。

最后的镜头是晓梦那张青春又微微带着笑容的脸，这时候我们都明白，从一开始她就知道，自己再不会离开这里。

她知道生命已到尽头。

却那么平和淡定。