大鱼

你是不是看过《大鱼》是不是也曾经有一个真性情之人推荐给你过 评语是非常非常的贴近心灵是不是也因为爱他 谨小慎微的偷偷带这部电影的DVD回了家 他无从知晓你却自始至终舍不得拆开只是 轻轻把它放在《野草莓》的旁边生活琐碎而忙碌，却还是极不小心的想起一句话……生活总是这样子刻意淡化的应该安然的接受被遗忘的宿命支离破碎的爱 和恨 早该销毁，埋葬你是不是看过《大鱼》是不是也曾经迷醉于开篇那个诡异迷幻的花园是不是想从孤老的吉普赛独眼女巫那只水晶眼球里 找到你死亡的方向你是不是也看过《大鱼》眼前终于浮现了你脑海里描绘了千百次的桃花园 梦寐的柔软草垫是不是也兴奋得想把鞋子抛到九霄云外 再不出世，永不反悔你是不是也看过《大鱼》是不是隐忍的汩汩的 从眼角淌出泪水 不能控制流过脖子 淌过皮肤流过在这不堪的混蛋季节，紧紧拥抱着的你自己如果不是《大鱼》心不会又这么隐隐疼了起来告诉我，你是不是也看过《大鱼》？

用尽了全部回忆

🍉人们说当你遇上你的挚爱时，时间会暂停。

真的是这样。

但人们没有告诉你， 当时针再度恢复转动，它会无比飞快，让人无法赶上。

🍉人有振作奋斗的时候，也有应该放弃的时候，一切已成事实，只有傻子才会执迷不悟，但事实上，我一直都是个傻子。

🍉我从出生那天起就是我自己。

如果你不能理解，那是你的失败，不是我的。

Kept in a small bowl,the goldfish will remain small.With more space the fish will grow double, triple,or quadruple its size."还记得这是一年前的保送生面试题，现在看来自己比那时已经变了很多，Now, there comes a point when a reasonable man will swallow his pride and admit that he's made a terrible mistake. The truth is,I was never a reasonable man.Reasonable 可能只是人们给自己的怯懦编造的理由And what I recall of Sunday school was that the more difficult something is,the more rewarding it is in the end.- You must've taken a shortcut.- Why, yes, I did. It almost killed me.- Life will do that to you.- And truthfully, the long way is easier.- But it's longer.- Much longer.大多数人在Easier long way 和difficult shortcut 中会选择后者吧Fish looks different to different people.Fish在电影中的寓意可能是每个人一生中珍爱的东西I'm 8. That means when I'm 18,you'll be 28. And when I'm 28, you'll only be 38.And when I'm 38, you'll be 48.That's not much difference at all.为什么会这样呢？

This town is more than any man could ask for.And if I were to end up here,I would consider myself lucky.But the truth is, I'm just not ready to end up anywhere.Never ready toThey say when you meetthe love of your life, time stops.And that's true.What they don't tell youis that once time starts again...it moves extra fast to catch up.那种感觉must be fantasticYou don't know me,but my name is Edward Bloom...and I love you.I've spent the last three yearsworking to find out who you are.I've been shot, stabbed, and trampleda few times. I broke my ribs twice.But it's all been worth itto see you here now and to finally get to talk to you.Because I'm destined to marry you.I knew it when I saw you at the circus,and I know it now more than ever.敢这样像一个stranger 表白吗？

Fate has a cruel wayof circling around on you.After all this work to leave Ashton......the girl I love was now engagedto one of its biggest jerks.There's a time when a manneeds to fight...and a time when he needs to acceptthat his destiny's lost......the ship has sailed,and that only a fool will continue.Truth is, I've always been a fool.为了爱做个傻瓜挺好Have you ever heard a joke so manytimes you've forgotten why it's funny?And then you hear it againand suddenly it's new.You remember why you loved itin the first place.A man tells his stories so many timesthat he becomes the stories.想要梦幻般的人生就要有梦幻的心态

One thing I like about Tim Burton's work is his wonderful art workthat the art is always wonderful. The scenes in Sleepy Hollow are truly a wonder and Big Fish does not disappoint me either. Maybe it isn't as stunning as Sleepy Hollow, but Spectre is beautiful enough afterall.What Big Fish surpasses Sleepy Hollow (and Planet of the Apes) is its screenplay. Big Fish is a children's tale. No scary creatures. No frightening scenes. It's almost all about an unusual adventure of a young man, and reminds me of the days when I got immersed into those fantastic stories of Just like other classic fantastic stories of Wizards of the Oz, Sleeping Beauty and many others.I tried to distinguish truth from fiction (as in the film) when I was sitting in the cinema, but then I realised that it doesn't matter it's true or not in Big Fish. If life in reality is so boring then why don't we dream a little, of being a big fish that would never be caught? I'm not suggesting that avoiding the reality is good, but then how can we be so certain that we're not a fish ever thirsting of water and adventure? The ending scenes proved that the adventures he told of were not entirely groundless. The pathetic thing about adults is that they are not imaginative anymore. When William was little he envied his father's heroic experiences, yet when he grew up everything turned out to be a lie to him, something to hurt him but not something to amuse him. If he had discovered sooner how Ed Bloom had been able to have noticed of the small and interesting things and people happened in his life and made use of them to write his own tale and brought others laughters and joy, he would have realised sooner that he himself was a good story-teller too: The story Will told of was almost the most fascinating one in the film. Through telling the story the son finally understood his father. It's better than a thousand explanations. This way Big Fish is a tale for grown-ups.The scene of Ed and his wife in the bathtub is one of my most favourite part of the film. It was simply moving. And the funeral amost looked like a summer party under sunshine. It's warm as it's peaceful.To me Tim Burton got so much to tell yet he chose the easiest way to present these ideas. We're all free to interpret the film, making Big Fish timeless, and others to expect a larger-than-life experience for their own.

黑色的夜。

窗外是淅沥的雨，房间里却弥漫着干燥的味道。

皮肤寂寞的干裂着，我的眼睛开始一次次的潮湿。

这不是一个喜剧电影。

尽管人们把它划分在喜剧的类型里。

可它却绝不单单是个让我们笑过即忘的故事。

它是与众不同的。

就象影片的片头语说的那样。

这是个简单而又魔幻的故事。

关于一个诚实的父亲和一个怀疑的儿子。

他是一个喜爱幻想的人。

他的世界是一个又一个的童话。

他热爱交际。

他对生活总是乐观的看待。

是这样的一个人，让身边的人都无法不喜欢他。

可是他的儿子却并不欣赏这样的父亲。

他认为他说的故事都不可能是真的。

他讨厌他总是喋喋不休的跟别人重复他已经听了上万遍的故事。

他觉得当时曾相信过那些故事的自己很傻。

父亲如香摈酒瓶塞般冲出母体的出生方式。

一开始就预言了他不安分的一生。

当他还是孩子时。

他从一个有着玻璃眼珠的女巫那里看到了自己的死亡。

他从那刻起就知道自己的人生应该是怎样的。

他有一个明确的目标。

他有一颗年轻而勇敢的心。

他自信而又毫无保留的表现着自己。

在那个小小的城镇上等待着离开的机会。

终于有一天他说服了一个巨人，巧妙的得到了一个体面的机会离开了那个小镇。

开始了他的传奇。

他就象条大鱼。

穿过水域游向远方，寻找更适合自己的宽广水域。

美丽的如同幻觉一样的幽灵镇。

光怪陆离的马戏团和狼人团长。

美丽的连体女歌星。

旅行推销员的工作。

还有他一见钟情刻骨铭心的爱情。

他经历了千奇百怪。

明白的更多。

这些就是他的人生。

他的故事。

我们没有理由不相信。

可是，当他把这些故事以魔幻的方式告诉他的儿子时。

他是在表现他的爱。

可他并没有想到孩子总有一天会厌倦了这些故事，而离开了他。

并不再相信他。

三年了。

孩子不再回家。

他爱上了一个法国女孩并和她有了自己的家。

孩子始终无法理解父亲诚实的方式。

始终无法明白父亲的幻觉是给自己的安慰。

就象我们。

从小父母只告诉我们不按事实依据坦白说话就是撒谎。

稍加修饰就是吹牛。

可是这个世界并不是只有一种方式。

语言从来都是障碍。

我们说什么都是限制都是错。

连唯一的表达方式都怀疑。

那我们还需要语言做什么？

我们为什么。

他们为什么。

还是记得，那场暴风雨。

父亲的红色轿车静止在水里。

窗外是那个裸体的女人，和幽灵镇见过的一样。

她身影模糊的仿佛是父亲的幻觉，瞬间消失不见。

一切慢慢被黑暗吞没。

就是那次。

一个转身硬生生打断了那个吻。

8岁和18岁。

18岁和28岁。

其实是相差的那么遥远。

他说，我只爱我的妻子。

她用，一个倔强的姿势送他走。

他给了她希望。

她给了他要的。

他们各取所需。

可是，离别的笑容下为什么眼神不舍而又苦涩。

多少年后。

她对他的儿子说。

第一次他来早了。

第二次他来迟了。

年幼的一次追逐，只不过是她的童话罢了。

亲爱。

在传说里我们弥补一切缺憾。

我们丰富一切平实。

比如父亲，错过了儿子的出生是为了生计奔波。

这样遗憾的事，他只好讲个大鱼的魔幻故事来添色。

生活本来平凡。

我们何必把它弄的更甚。

我们还年轻。

我们还在生活。

我们遭遇一切。

我们固执疼痛。

可是。

可是总有一天我们也会老去。

深爱的人要在身边。

我们会望着他们絮絮叨叨。

只盼望他们小小的一个认可。

生命就是这样的一个轮回。

影片的最后。

道别。

在儿子的故事中变成一场欢乐的送别。

那是父亲想要的。

每个人都是一张微笑的脸。

爱的人都在身边。

仿佛是一场回归而不是死亡。

可真正的葬礼是一个黑色的凝固。

严肃而沉重。

最后黑色分散。

每个人都谈论着父亲想来是他的一生比故事还有精彩。

儿子最终理解并认可了父亲。

这就是影片的结局。

死亡不再是结束而是一个温暖的延续。

可是，我却总想起那个片断。

在浴缸里。

他在水里看着她开始苍老的脸。

他说我都要干透了。

她近乎绝望的抽泣着说我想我是永远都不会干透的。

就这样。

他们相拥在水里。

变成一个永恒而寂寞的姿势。

如果这时。

时间能停住多好。

那些爱情比生命走的更远。

亲爱。

也许生活总是兜兜转转着给我们一些意外。

我们总有失意与悲伤。

可是只要我们去相信。

就总有些东西能延续成童话般美好。

比如。

那条大鱼。

我知道彼岸的距离 就象跋涉千里终会遇见你 生命是一次奇遇不知道从什么时候开始，我就对那些表达父子或者兄弟之间微妙感情的电影有了极其浓厚的兴趣。

从《燃情岁月》到《大河恋》，从《那山那人那狗》到《洗澡》，都曾经或多或少地触动了我心底的那根弦，成为我心中永远的最爱。

所以，对于《大鱼》的出现，我从一开始便有着浓厚的兴趣。

然而等到真正开始看的时候，才发现蒂姆·波顿并没有局限于单纯地刻划父子间的情感摩擦，而是将爱情、友谊、家庭、乃至整个生命等元素通过爱德华一生瑰丽的奇幻旅程自然地展现出来。

其实，在整个观影的过程中，我总是不由自主地想到《阿甘正传》这部同样美妙的电影：同样是跌宕起伏的一生，同样是浓郁真挚的感情，同样是对生命的哲学拷问；不同的是，阿甘更多地承载着社会色彩与历史使命——自由、民主与和平，而《大鱼》则是一次真正的对于心灵的回归。

两部电影似乎都已经超越了普通的电影内涵，在我看来，前者是一段永恒的传奇，后者更像是一部完美的童话。

《大鱼》具备了一切童话都应该具备的要素：绚丽的色彩，动人的音乐，浪漫的爱情，真诚的友谊，一次次超越想象的奇遇，以及奇遇中那一个个童话里的人物：一只眼睛的老女巫，美丽的湖中仙女，半人半狼的马戏团老板，外表凶狠内心善良的巨人，战场上的联体女优……这些早已远离我们记忆的场景和画面，通过蒂姆·波顿天马行空的想象力和未泯的童心，在他那超凡的影像魅力中，取得了昨日重现的意外收获。

其实可能天底下的父子大都经历过类似爱德华父子那样的隔阂和最终的理解，尽管父亲们的人生，或许平凡，或许伟大。

从最初认为父亲是这世间最了不起的角色（因为我们最开始的一切知识几乎都来自他），到从学校回来后对他的第一次置疑；从越来越感觉到他日渐落伍的知识、思想和理论，到终于发现他身上那些被忽视了许久的可贵……这所有的一切，就像一次生命的轮回，而我们也终将在对传统的继承和颠覆中找到最后的真谛：那就是在我们的心中，老爸永远是最伟大的男性！

所不同的是，这个找寻的过程，有人在第一次离家远行的时候就完成了，有人却一直等到父亲弥留的最后一刻才开始，以致追悔一生。

《大鱼》就是这样。

威尔很早之前便开始了对父亲爱德华所谓的传奇一生的置疑，甚至觉得父亲太过罗嗦而常常对之不屑一顾。

终于，在威尔婚礼上的一次口角，导致了父子二人长达三年的冷战。

再次相见时，爱德华已经重病在床，生活无法自理了。

此时的威尔也在对父亲往事真实性的探究中开始了这一找寻的过程。

随着影片情节一步步的推进，我几乎彻底地沉浸于爱德华亦真亦幻的坎坷旅程中了，此时的威尔也似乎不再苛求每一个细节的真实了，而且他也自然而然地进入了这个童话最终的结局之中：在医院的病床边，在弥留的父亲面前，威尔用自己编织起来的童话结束了爱德华传奇的一生——在所有的朋友们的簇拥下，在儿子的怀抱中，爱德华终于回到了自己的那片湖里，静静地沉入水中，化作一条大鱼。

而此时的威尔，早已是泪流满面。

原本我以为，伴随着爱德华人生路上那些朋友们一张张笑脸的出现，伴随这那条大鱼消失在我们的视线里，影片也就到次为止了，就像回光返照一样。

然而导演却给了我们一个更为意味深长的结局。

在父亲的葬礼上，威尔终于见到了父亲故事里的所有人物，他们的出现，表面上仿佛只是向我们证明爱德华所言不虚，而实际上从他们亲切的表情和无声的笑容里，我们完全可以感受到爱德华的一生所带给他们的温暖和阳光，我们甚至不难猜想，爱德华真实的一生，或许比这个童话还要精彩！

只因为他本来就是这样精彩的人！

勇敢，乐观，自信，热情，真诚，善良，魔幻主义的蒂姆·波顿第一次用电影的激情告诉了我们这些纯真的人生态度，告诉了我们有关生命的本真。

于是我才发现，原来《大鱼》也是一部励志片啊！

一切就像是电影比电影还要精彩

这是我看的最神奇的一部戏了,神奇的不仅仅是剧情,最主要的是,看第一遍的时候我就给他高度的评价,但是我看第2遍的时候竟然完全不记得其中任何的剧情,完全当作了一部新戏来审视的记得第一遍是在3年前的澳大利亚,当时看得也是中文字幕的,当时也是相当崇敬这部戏,不过当时发生太多事情,以致于没有时间好好品位好好和别人讨论,回来的以后,我听很多身边的人对其有高度的评价,可是有关情节我已经记不清楚了,只记得看过这么一部叫BIG FISH的好片,难道这就像倚天屠龙记里张三丰教张无忌练太极拳一样么,最高境界就是全忘记:):):)小小的自慰一下.不过这就是这部戏的魅力吧,里面任何的一段情节都可以拉出来拍成一部电影,里面要说的道理实在太多太多,反映的人性也和其他电影有所不同,更可贵的是,还讽刺了社会现象,在那个时候,就提到了今年美国的次级信贷危机,还嘲讽但又深刻的挑明了华尔街的繁荣背后,正好还和我最近看得<货币战争>相呼应,不免让人感慨.美国式的幽默,让我刮目相看,我很有冲动再看一遍

影片中有一句父亲的描述印象很深刻,叫“事情越艰难,到最后得到的回报越大“,《大鱼》中的父亲一辈子在与自己最亲近的人分享探险式的人生,而父子之间的感情也通过父亲不厌其烦的描述他的奇遇发生不同的变化,儿子小时候睡觉前很喜欢听父亲讲述那些”神话“,到了中年渐渐懂事后开始明白那些亦虚幻亦真实的经历不过是父亲为了博取儿子乃至身边的开心的一种方式,并开始在不理解中长达三年的冷战,到最后父亲弥留之际在父亲的病床前,儿子终于明白父亲的故事正是来源于他的本色人生,而这时候能做的是帮父亲将他那个未完的故事叙述完整.　　看完心情很复杂,想想它包含的东西很多,满满是深深的感动,被父亲的信仰,被父子间的感情,被男女主人公忠贞不渝的爱情.　

《大鱼》是他所有作品中我最喜欢的一部，所以我把写他的文放在这里。

第64届威尼斯电影节上，49岁的蒂姆•波顿依旧顶着他那久违了的“鸡窝头”，像剪刀手爱德华一样神情淡定地捧走了“终身成就奖”的小金狮，为他颁奖的则是挚友约翰尼•德普（Johnny Depp）。

他成为了获得威尼斯电影节终身成就奖导演中最年轻的一个。

他还是一个美国人——显然这并不是金狮对好莱坞的又一次刻意示好。

一个王国的诞生不幸的是，蒂姆•波顿长着一张很难被人记住的脸。

除却睿智而温和的眼神、永远乱糟糟的头发，他与行走在好莱坞的路人们并没有什么不同——也许还要更寒碜一点。

但这并不能妨碍蒂姆•波顿这个名字所散发出来的巨大热力。

事实上，当我们提到这四个字时，脑海中总会忆起那些布满阴霾的尖顶城堡、镶有玻璃眼珠的巫婆、戏谑味十足的华丽交响乐。

当然，还有偶尔也会灿烂得惊魂动魄的花朵和树木。

他的经典作品包括《蝙蝠侠》前两集（他离开剧组后由乔尔•舒马赫导演的后两部《蝙蝠侠》遭到了空前恶评）、《剪刀手爱德华》（正是这部影片捧红了独一无二的约翰尼•德普）、《决战猩球》和《大鱼》等等。

他正在进行中的作品是《理发师陶德》，讲述的是一个真正的杀人狂的故事。

他仍然与那两张著名的神经质脸孔纠缠不清。

一个是现任妻子海伦娜•伯翰•卡特（Helena Bonham Carter），她是他的缪斯女神。

我们不知道“脸色惨白”这一点是否已经上升为蒂姆•波顿的择偶标准，然而无论如何，海伦娜都绝不会落在下风。

这位英国著名的怪异女星在戏里戏外永远都是一幅苍白的面孔示人，伴随着她与生俱来的抑郁颓废气息，像想象中的僵尸新娘那样在一瞬间击中了波顿的神经中枢。

那是在2001年的《决战猩球》片场，此后这个涂着黑眼圈穿着黑裙子并且同样在发型上“鹤立鸡群”的女人理所当然地充斥了他此后的每一部影片。

另外一个是他的同道中人约翰尼•德普（甭管他在《加勒比海盗》里是多么古铜性感了），他们是好莱坞最著名的完美组合之一。

从《剪刀手爱德华》中不谙世事的机器人，到《巧克力工厂》里脑筋短路的威利•旺卡，德普把自己最怪异最惨白同时也最纯粹的角色都献给了这位平生难得的知己。

蒂姆•波顿的黑暗童话王国就此建立。

无数个童年分身特吕弗认为，每个导演一生都只能拍出一部电影。

那部电影其实是自己的隐喻。

而喜欢蒂姆•波顿电影的，通常是一群孤独的人。

因为波顿自己就是个孤独的人。

故事里总是带有童年成长阴影的主人公就是他本人的真实写照。

他小时候时常被父母反锁在家中，其后又与祖父同住。

年迈的老人自然不是叛逆少年的对手，于是蒂姆•波顿的童年时光几乎全都泡在了小人书和恐怖电影之中。

幼时经历中美妙与恐惧并存的巨大落差使他一出手就让迪斯尼的高层大感恼火——当他从加利福尼亚州艺术学院毕业以后，拍摄的第一部短片竟然是向同名恐怖片演员致敬的黏土动画《文森特》。

这部实验性质的作品已经开始带有天马行空怪诞鬼马的气质，表现出他独特的审美趣味和对阴暗事物的喜好。

蒂姆•波顿深信与坏人相比，好人更难为社会接纳，他故事里的角色都不属于现实世界。

无论是《剪刀手爱德华》里外表丑陋的半成品机器人、《大鱼》里全世界冒险的父亲，抑或《查理与巧克力工厂》里举止怪异的旺卡先生，或多或少都带上了导演本人的影子。

他们始终孤独迷惘，从异世界来，最终又回归到异世界。

这种风格后来延续成为了蒂姆•波顿电影的血脉。

即使他影片中的景致依旧绚烂得犹如七月流火。

文艺与商业的交汇如果和发行烂片无数的吕克•贝松相比，蒂姆•波顿显然不是一个高产的导演。

可他总是跻身于好莱坞权势榜的金字塔顶。

尤其是在2001年《决战猩球》导演的角逐中，蒂姆•波顿战胜了奥利弗•斯通和詹姆斯•卡梅隆，重新被媒体推到了电影产业的风口浪尖。

他的第一部里程碑似的作品《阴间大法师》已经成为公认的Cult经典，被世界范围内的青年人大肆追捧。

他个人最满意的作品是1990年的《剪刀手爱德华》，这部非传统意义的商业片不仅口碑极好，更横扫了当年的全球票房。

功成名就的他在2005年拍摄了风格及其怪异的《僵尸新娘》，用以宣扬他内心的恋尸癖。

再早一点，就算是在商业大片《蝙蝠侠》里，蒂姆•波顿仍然用“企鹅先生”、“出迷者”等被社会排斥而最终走上迷途的另类反派打上了自己的独特印记。

很难判断他拍的是文艺片还是商业片，他总在两者之间不断游移。

正是这骨子里的深刻让他看上去更像是个饱受困扰的小意大利人，他于是不负众望地迅速赢得了水城的垂青。

成为了极少数被欧洲人所认可的美国人。

谁规定只有灿烂得一塌糊涂的故事才能被称作童话呢？

《大魚（Big Fish）》是一部很特別的奇幻片，因為它告訴了你真相：那些奇幻的經歷都是摻雜了假象的真實。

令我好奇的是，究竟為甚麼爸爸會把過去描述成那樣子呢？

歸根結底，這個問題其實還是在於——為甚麼編劇會把敘述中的奇幻故事設定成那些內容呢？

這部電影里充滿了對人生不同階段的隱喻。

從出生開始，愛德華就自視為一個特別的人，他滑落在地，穿越一層層危險卻毫髮無傷，像不像新生命的孕育過程呢？

幼年時，他和小夥伴去探險，他勇敢地向女巫提出了要求，探究過死亡（生命）究竟是怎麼一回事。

後來，他成長，變得熱情、樂於助人並且精力旺盛，他對生活的小世界已不再滿足，便和屬於大城市的人一起去更大的世界闖蕩。

他選擇了別人沒敢選擇的恐怖道路，卻意外來到一個世外桃源，這個安逸幸福的小鎮正是人生中安穩幸福階段的象徵，大家都把鞋掛在了高處，因為他們“不想再前進”。

但愛德華卻“去得太早”，他在年輕時便可以享受到安穩幸福了，但他的心卻還充滿血性，於是他衝破荊棘困難重新去追求。

大城市的世界讓他大開眼界，就好像一個五光十色的馬戲團，朋友因一技之長很快成了資本主義的奴役，愛德華此時卻未以金錢為目標，而是在追求愛。

他的心那麼真摯，為了愛他願意失去金錢，不過追愛過程並不容易，他從不奢求，也只在關鍵的時刻採取行動，他的行為代表了真正的愛情理應包含的東西：純粹、付出、執著和勇敢，當然還有從一而終的承諾。

有了愛情之後，愛德華不得不去參軍，參軍在事實層面上反映了當時美國參加各種戰爭的局勢，在精神層面則象徵了個人在感情發展中經歷的挫折和離別，最後才確定兩人將永遠的在一起。

之後，愛德華的生活重心便轉向了家庭，他為家庭奔波的同時，又少了時間陪伴家人，生活終於步上正軌、經濟問題終於無憂之後，他回到了豐都鎮上，曾經安逸平和的幸福生活，他現在可以享受（面對）了，但不是一切都像當初那樣等著他，他需要通過自己的雙手再將它打造起來。

在愛德華的人生軌跡中，也出現了許多帶著隱喻特徵的人。

第一個，童年時期的女巫，也就是愛德華在豐都鎮上認識的Jenny，她出現在愛德華“認識死亡”及“幫助重生”的兩個點上，並被愛德華記混了時間線，還原下來，應是童年天真美好充滿希望的Jenny成長後竟成了枯萎的花朵，這一變化讓愛德華看到了“死亡”，而面對別人的“死亡”，他採取的態度是幫助她戰勝、幫助她重拾希望，他自己也從中更加明白到，對別人的同情不等於愛，他的愛只在他的妻子一人身上。

第二個，巨人。

巨人代表著那些擁有特殊才能的人，這樣的才能在一個小鎮是容不下身的，他需要去到更廣闊的世界才能得到認可，愛德華很清楚這一點。

第三個，馬戲團的老闆。

老闆的“真身”是一頭狼，半夜會變身而且會痛苦地掙扎，可以看作是他在金錢慾望的社會中迷失了自我，他不知道自己是一頭凶狠的餓狼還是他自己，從葬禮上巨人陪老闆共同出席來看，導演還是給了老闆一個積極的結局：他做回了自己，並且有知己相伴。

第四個，連體雙胞胎，或許導演是開了個玩笑來諷刺，在集權國家甚至人類社會中，雙胞胎就該形影不離，被視作同一個個體存在。

當最後兩人以兩個單獨的個體出現時，你是否才意識到原來她們是兩個人呢？

最後，當然就是那條“大魚”了，它到底是誰呢？

在這部作品中，他自然就是愛德華本人，在他兒子敘述的死亡方式里，他終於在水里變回了大魚，一條沒有人能抓住、稱霸水中、自由自在的大魚。

大魚曾經英名遠揚，曾經受到過各種各樣的誘惑都沒有上鈎，唯獨吞下了那枚象徵婚姻和家庭的戒指——大魚後來將戒指歸還到愛德華手中，我相信那一刻，愛德華是信任自己終於體會到了婚姻的真諦，不再遙遠地遠行、不再暢遊四方，而是陪伴在家人身邊。

沒有一種隱喻是有固定解釋的，這是我看到的而已，不同經歷的人自然會看到不同的結果。

謝謝大魚，讓我對生活有了新的體悟。