三大队

很久没有在影院看国产片了，因为提前了解过《三大队》背后的真实事件，浅看过原来那篇纪实报告，于是便抱着试一试的心态来观影，想看看电影会如何用三大队的群像来演绎这个本是程兵独自担当“孤勇者”的“独角戏”。

影片一开始的代入感就挺强的，无论是雨夜的笼罩带来的整体阴暗的基调，还是配乐下五天倒计时带来的紧迫感，开局已经挺有紧张的氛围。

唯一能够缓解这种紧张感的便是三大队之间的友爱且不乏互损的互动。

三大队每一个人都血性又可爱，“愣头青”徐一舟，抠门爱藏打火机的廖健，总调侃廖健藏自己打火机的王骁… …如果说验尸环节和师傅离世已经让人心里积攒够愤怒，看到三大队因意外集体入狱，而犯罪分子之一还逍遥法外，内心的气愤更是难以平复。

电影开局，当人物个性逐一呈现，互相间的羁绊徐徐展开，三大队被迫卸下往日光环，重开人生模式，每个人的困境一一浮现，人物形象结合每个追凶地的城市特色，电影作为强人文气息的剧情片本质开始露出水面。

张译的演技让主人公形象深入人心，他时而抽搐的眉头，不得不告别队友时充满理解又选择独自坚持时的复杂表情…不得不说他真的很适合演一些有信念感又饱经沧桑的，有厚度的人物。

谈一些比较令我印象深刻的细节。

徐一舟和程兵说再见时他局促回头地给了祝福接着头假装潇洒地大步跑走，而最后一个队友蔡彬跟他道别时他是坚定地头也不回慢慢挥了挥手告别，这些细节真的拿捏得很到位。

电影中每个角色都有着独特鲜明的性格，有着各自的追求和纠结，要论最刷新感官的人是魏晨，褪去偶像符号后，呈现出真实的一面，令人惊叹，前有初生牛犊的莽撞，后有历经铅华的稳重，情绪的切换也很自然，有好几次我都在怀疑“这真的是魏晨吗”。

魏晨的这一愣真的演得很好

没有回头的挥手道别三大队的重聚，可以理解。

案件没有水落石出，王二勇还在四处逃窜，受害人尸骨未寒，为师傅报仇的心始终悬着，每个人的心中都攒着一团火。

我执，是一切痛苦的根源。

当源头未消时，又如何能放下我执？

若世事无常，执念已藏在心里，前路漫漫，唯有把风霜也一并披在身上。

三大队的散场，可以理解。

我能理解他们后来的放弃，虽然心有不甘，但一面是遥遥无期一眼望不到头的追凶路，一面是未来还很长的儿子、人生难得的挚爱，他们不能再辜负了身边爱自己的人。

屈于现实，这是人之常情。

也正是因为这样的选择，才显得三大队更加真实而立体。

现实中并非人人都是神佛，不甘遗憾才是人间。

看着程兵追凶那么多年，放弃了个人，做那么多苦力工只为给正义一个交代，不禁感慨这是一个内核多么强大的人，我敬佩他，祝福着每一个向前看的人，自己却坚持给过去一个交代。

正是有着对三大队散场的理解，才更显得程兵坚持到最后的难得。

影片最后程兵抓到王二勇后，敬礼说任务完成，当他站在马路边时，不禁觉得这些年都像是梦一般…会在想这一切就仅此而已了吗，观影结束后立刻了解到现实中的程兵最终回归了家庭，也算是欣慰的结局。

选择放下执念回归生活是人之常情，而选择放弃一切步履不停更是超越常人的一腔孤勇。

进影院前很怕《三大队》会像之前看的一些为正义奉献的电影一样，给人感觉是离我很远的歌颂片，但这一部完全不会给我这样的感觉，因为它太真实了，有血有肉，受害者角度、三大队角度、家属角度、施暴者角度等的多重人性聚焦，观看者很难只局限在一个思维角度中观影，给人的观看体验是更沉浸式的。

三大队的群像设定也有着现实的意义，其实每一个普通人都是在矛盾中咬着牙坚持的啊。

被整部片子过重的男人味熏到了。

三大队兄弟几人出狱后在夜宵摊醉酒唱歌的一幕，是整部片子的气质与风格的浓缩，一种浑然不顾观众的自我陶醉。

好几个镜头让我感觉导演就坐在旁边问我：“够帅吧？

够man吧？

”太多毫无必要的长镜头，节奏拖沓，以至最后“没有口供也能翻案”的力度弱了许多。

且不说监狱里莫名其妙得了病并因此决定帮助程兵的红中，就连女儿慧慧的角色也单薄且断裂。

微信昵称“小雨点”的出现仿佛导演硬摁着观众的头说“你该感动了”，全然不顾父亲出狱回家时女儿连房门都不肯踏出一步的淡漠疏离。

好像一个英雄的父亲必须搭配一个关心他等他回家的女儿，哪怕他根本没有怎么担负过做父亲的责任。

局长拒绝给老张批工伤时说要“按制度办事”，三大队被拘捕时使用的电视新闻画面，都制造了一种“冰冷的体制”与“有血有肉的三大队”间的对立。

然而程兵在队员开始殴打王二勇时锁上了门，就是一个准许私刑的动作。

因此，程兵所寻求的究竟是何种正义，这一点直到影片结尾也并不清晰。

在天桥上，剥茶叶蛋解开佛珠，游水上岸贩夫走卒，前路茫茫愚公移山，我执胸藏凶手换了身份警察入了囚笼镜子后的涂鸦，藏着这世间的恶魔司法局的冰柜，躺着没昭明的王法监狱号子必须牢记:你是谁？

你为什么来这里？

你要到哪里去？

警察责任永存心中:报告局长，三大队任务完成了看《三大队》之前，就听说这是一个取材于真实故事的片子，我尽量不查资料，去保存最完整的观影体验。

而在看完电影后，我第一时间就是去网上找各种资料、原文、讨论。

太喜欢这样的事，这样的人了。

大义使命，执念追凶，情感冲突，人力渺小。

永远那么的超出现实，却又归于最普通的人生。

在看原文的时候，印象最深的一个点就是——程兵曾经和王二勇擦肩而过，真的是擦肩而过。

当时重庆空调公司因为王二勇技术过硬，想和王二勇签5年合同，但王二勇因为杀过人，假身份证，不敢签，当天就辞职了。

而恰好就是那天，程兵调查到了重庆，入职了同一家空调公司。

同一天。

你说，命运是不是一个顽童，如此喜欢捉弄人。

如果啊，我是说如果，程兵最后没有抓到王二勇，那可能重庆这次，就是程兵最接近的一次了。

而带着执念的程兵，可能真的就抱憾终身了。

佛法说，人不能踏入同一条河流。

电影改编里，我最喜欢的一个人物，就是蔡彬。

第一次警察们聚在一起要去长沙追凶的时候，蔡彬不仅没去，而且拿出佛祖，说放下我执，修行人间。

可一转眼，他又赶回来加入，并且是陪程兵走最久的。

如果不是胃癌，他或许也不会半途而废。

或许这才是修行。

每个人都有属于自己的河要渡，都有自己的真经要取。

两个人渡河，一个半渡而归，放下我执。

另一个坚持上岸，必要结果。

又怎么能说，谁对谁错？

存在，还是占有。

拼命的抓住金银财宝，抓住安稳生活，不过是不敢面对风险与未知罢了，这样的人生太无趣，充满遗憾和乏味。

但转念一想，回归平淡生活，有错吗？

马振坤回归家庭，有错吗？

廖健与儿子相聚，有错吗？

徐一舟一个年轻人，去拥有自己的人生，有错吗？

最喜欢电影里表达出来的观点不管是选择游过那条河上属于自己的岸，还是相伴一程提前到站，都没有错但还是很感慨，12年啊，人海茫茫，遁入无形的凶手，硬生生的让程兵给追到了。

敬佩之余，我在思考，人这一生，是不是真的需要一点浪漫式的苦难，才是完美的。

你看程兵，送快递，摆地摊，做送水工，做网吧保安。。。

因为纪实文学中他是独身破案，并没有电影中一帮兄弟，所以电影中他们的职业，其实都是程兵一个人干的。

这么多底层贩夫走卒的工作，不止是为了营生，也是为了抓杀人犯。

这像不像一种“英雄”试炼。

再看看这片的英文名字，终末之旅比起家缠万贯，平淡庸俗，我对这种旅途是毫无抵抗力的。

人，果然需要一样使命，为了这个使命，甘愿风吹雨打，甘愿饱经风霜，就只为了抓住贼那一刻的圆满与升华。

就像是推石头的西西弗斯，在推巨石的时候痛苦不堪，受尽折磨，但在石头达到顶峰的一瞬间，又将面临新的挑战。

看到程兵破案之后，没有鲜花没有掌声，独自面对城市的车水马龙，空旷如荒野的人生，我被狠狠地戳中。

最后，在网上看到程兵本人不愿意接受采访，但他已经和前妻复婚，并且做起了生意。

我觉得，这个故事完美了，程兵的试炼，圆满了。

当人物原型已经足够动人，怎样将数十年的人生轨迹以两个小时的时长压缩，在尽可能还原的基础上进行艺术加工，采取怎样的叙述方式，又怎样与演员的情感表现互动，便成为电影的重要看点。

原型的事迹故不赘述，这类题材并不难做，但很难做到出彩。

做好了是《大山的女儿》，出问题就是《我本是高山》。

印象比较深刻的是后续的追凶，每个城市场景都有不同的刻画，斗志昂扬的湖南，以乐景写哀心到极致的沈阳，成为死结的云南。

每个城市伴随着起落，队友们一个个离去，最终他像一块礁石，独自面对未知的海面。

萨特认为，人是具有自由意志的主体，我们拥有选择的自由，是我们自己，而不是先验，或者其他不可知决定我们成为怎样的人。

佛说，怨憎会，爱别离，求不得。

佛还说，我执是一切痛苦的根源。

但我不这么认为，孟烦了不这么认为，芦焱，安欣，程队都不这麽认为。

执着也是生命的强韧，生命哲学应是如何创造人的自由，而不是让人如何顺从这个世界。

犬儒主义盛行难免会对坚持善与义的理想者投去白眼，但对正义而言，偏执不是一件坏事。

苏轼的墓志铭能够组成很多理想者的背影:其于人,见善称之如恐不及;见不善斥之如恐不尽;见义勇于敢为而不顾其害。

用此数困于世,然终不以为恨。

在沈阳燃起的零点烟花，像一场盛大又孤独的告别。

《万里归途》里章宁和宗大伟并肩驾车穿越战火，在本片里程队坐在他身旁，也一样并肩穿越罪恶。

只是章宁没看见的新年安稳，他看见了，但他却又再次离开了宗大伟。

尽管我们有着选择的自由，但福柯关注到选择背后的博弈，认为这个自由也是被建构起来的结果，处处受限。

小徐是第一个响应程队追凶的，但面对未知和徒劳，他选择了安定和可及的幸福。

彬子是动摇后才跟着程队的，最晚入队，也是最晚离开的。

没什么好责怪的，也没有任何立场去指责，像程队自己说的，谁都不能活在真空里。

人活在各式各样被建构起来的网里，缠绕不休，盘根错节。

牵一发而动全身，要想直撞南墙，只能像火焰般炽烧，烧尽千丝万缕，自然一腔孤勇。

王骁这次的角色终于不再背刺张译了，可喜可贺，从向方到杨健，你们两角色关系终于不那么潮湿，但你却依然是第一个离开程队的。

这大概就是孽缘吧（？

所有人聚在马记夜宵铺子前碰杯时，凄清的晚风卷着各自的记忆与情绪翻涌，我想起那句北岛著名的诗:“如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音”乌特拉行动里张宪臣坚信天会亮起来，白日会升起来，但黎明前的深夜，即使程队最初能够粘合起曾经的三大队，最终也归向独行，也许，猛兽确乎总是独行。

一次又一次的追寻、摸排与错过，程队手中的线索堆成了一座高山，他是移山的愚公，也是推着正义、责任与使命这块巨石的西西弗斯。

张译的角色总是在做这样的事情，孟烦了面对无力抗争时表现出的逃避，麻醉自己像那根他永远也划不燃的火柴，却在芦焱那里熊熊燃烧，种子发芽了，有的长成张宪臣这样的青松，任尔东西南北风，有的是安欣般的杏花，北风吹雪时，绝胜南陌碾作尘。

由于都是张译的角色，程队不可避免地让人想起安欣。

但他的确不是同样执着的安欣，猛厉的秦驰，或领导能力出众的卫国平。

安欣太特殊了也太复杂了，他的身上充斥着相反的能量，偏执与包容融为一体，善良与决断合流，温和却又不失主见，以虚无的伪装坚守信仰，痛苦深藏于海底与深空，窥不见冰山，却能察觉寒凉。

为善的动机却无一例外地导向悲剧的结局，宿命的剑高高悬起在他的生命里，他却偏要说，我们可以好好想一想，自己选择成为怎样的人。

跑题了，拉回来。

每个人都在劝程队，向前走，往前看，不要活在过去。

可是那么多人永远都在过去了。

小女孩灿烂的人生才刚刚开出第一朵奥数得奖的小花，就被强行休止。

全家福上本来笑着的一家三口，只剩下被记忆和伤痛吞噬的父亲，陷入精神绝境的母亲。

为了追凶而引发疾病去世，本可安享晚年却沉睡在地下的师父。

谁来替他们往前看呢。

我回来，是为了回不来的人。

我不走，是为了走不了的人。

他们没有选择，就让我来承担他们的选择。

萨特的选择还认为，每个人的选择都为他人同时承担了责任，我们做出的选择不仅仅为自己，还有他人的存在。

程队已经不是警察，他当然可以选择遗忘，但那个在冰柜里至今无法安葬的小女孩，“沉默地对我哭诉”。

至于“上天给他机会让他重新开始”这种谬论，可能我佛慈悲，但我不慈悲。

那些血层层叠叠，淤积起来，像无数恶行之下尖叫着的眼睛。

《非自然死亡》里对于这种站在犯罪者立场进行辩护的观点已经驳斥得很到位（即使可能队员不是这个意思），就不发表拙见。

最后用杰伦的《夜的第七章》结尾吧。

“如果邪恶是残酷华丽的乐章，那我就点亮 在灰烬中的微光”“晨曦的光 风干最后一行忧伤 ”“雨滴会洗净 黑暗的高墙”END.

三大队是一部如果不是因为票价相对便宜（20出头），我不会冲这个题材进电影院的片子。

但很庆幸去看了，体验很好，是暑期档之后我在院线观影体验最好的一部。

说它平淡，它很现实；说它不够燃不够爽，它不是一个人的英雄故事；说它卖温情，它只是讲了几个人的半生。

不喜欢这部片子的人我很理解，毕竟有真实原型，现实一定比人能想到的故事更精彩。

但只从这部片子本身出发，我觉得它对得起这个评分。

在我看来有很多优点，逻辑通顺，节奏合理，不狗血也不刺激感官，镜头不对准受害人，不强调各种人体排泄分泌物等。

其中最喜欢的一点是没有逻辑硬伤造成的遗憾，从一开始师父去世，到刑讯逼供的发生，再到队友一个一个退出，以及最后虽然受伤但成功报警，这些情节发生之前我心里预想了八百种可能的洒狗血展开，都落空了，csc一定是一个懂得刺激观众的导演，但这部片子并没有用那种“知道观众一定受不了这个”的方式来拍。

有人可能认为这样很平，但是“平”、没那么多转折、事情一件一件到来、人一个一个离开，这就是许多人的人生。

相比之下，最终三大队的几个人做成了这件事，了却了夙愿，在他们看来可能已经算是值得的一生。

这件事在观众看来，或许是惊天动地波澜起伏的事迹，但对当事人来说，就是这样一步一步拖着日渐衰老的身躯，走遍半个中国，走了半生。

所以对这个故事而言，我喜欢这种“平”。

整部片子最戳泪点的第一个情绪高潮可能是在烧烤摊上唱歌，我听见我这场有个姑娘在合唱的嘶吼声中泣不成声，这里其实没有任何雄心壮志，大家哭的只是人生，可能并不是角色的，而是自己的。

因为影片并不悬浮，给了几乎每个角色继续生活的出路，大家都有坚持追凶的动机、动力、障碍，以及要舍弃的东西。

所以每个人加入又离开都很有说服力，谁也不可怜，从这个角度看到的是成年人对自己人生的选择。

如果说当年在刑讯室里几个人冲上来暴打嫌疑人完全是被情绪裹挟而谈不上什么选择，那么之后他们做的所有决定都是自己用头脑做出的选择。

看人们分离固然不好受，但我更不想看到每个人的人生七零八落一地鸡毛。

影片给出的结局在我看来几乎是完美的。

如果王二勇在被程兵激怒后没有一拳一拳暴虐地打回去，我甚至会产生一点“他还真要重新开始”的怀疑；但影片掐灭了这一点本来可能营造复杂性的怀疑。

作为一个人性本恶支持者，我向来认为世界上存在绝对的恶，我不想看恶人痛悔，看他苦衷。

我相信如果不是也这样坚信，不是有这样对恶绝对的痛恨，程兵不会有这样付出一切的执着。

最后程兵慢慢走向派出所外的街道，天光大亮，街景逐渐清晰，镜头有点磕磕绊绊地慢慢拉远，程兵的世界从他有限的四肢能触及到的范围扩大到路边的普通人，车水马龙的喧闹声，直至广阔的天地之间。

新的人生展开了。

老天不会给王二勇重新开始的机会，但老天给了三大队新的人生。

影片节奏、情节的安排是最大问题。

精彩亮点的在影片前面，在他们还是警察的时候，以及在他们几个重新聚起来，一起分配岗位调查的时候，但随着后面追凶的过程越来越无聊，寡淡如水。

先说好的方面，演员没什么好说的，主演都很好，唯一可以挑刺就是“怎么又是你们几个”老熟人了。

符合年代的道具也做得不错。

张译重新调查时，到一个新地方就给每个人分配任务时很合理，这种团队成员各司其职有点像《十二罗汉》类的团队犯罪片的感觉。

踹掉人贩子窝点的那场戏挺好看（虽然有一点想吐槽，窝点有看门狗，刚好就有人训狗，这角色经历太为此而存在了吧）。

以下是缺点。

1）电影如果缺少配乐，会很单调沉闷，本片就是这样。

看的时候很早就发现电影缺少配乐，只有屈指可数一两次有唱歌（例如小雨点的点歌）。

2）每次的大字幕都是只显示他们去的地方，例如什么四川、云南等等。

但比起地点，能让观众体会他们查案辛苦的，是时间啊，你应该写上现在是几年几月几日，在A地追查已经过了多少个月，这个信息才有价值啊，你单单写去了什么地方有什么意义？

现在宣传旅游城市吗？

3）离队情节拍得像标准程序，当你一看某个成员欲言又止的神色就知道——哦他要说离队了。

开始时一个可以这样，但每个人都这样，都毫无铺垫、缺少展示经年累月内心疲劳的过程，只是突然时间到了要上演离队仪式了。

4）捉到真凶的手法是佩服的（故意闹事），但【最终找到真凶】这个结果太仓促，并不是剥洋葱式的层层推进而来，而是—— 一看进度条不够用了，赶快，于是一眼就找到这个小区有这一家人、一看还玩俄罗斯方块、一敲下去把他捉进派出所——就真是他了。

真实案件也许真是多次徒劳无功最后偶然受到命运之神眷顾，但电影不能这样拍啊……“戏剧就是切除了无聊部分的生活。

——希区柯克”同是真实事件改编，《解救吾先生》各方面优秀很多，现实中没有发生枪战，电影里通过想象拍出来了（就像导演在说，看，我们也能拍枪战的，但真实事件中没发生 PS：同样是用想象来展示枪战，2014年徐克的《智取威虎山》就难看多了，画蛇添足还拍得离谱。

）

《三大队》。

8分。

张冀编剧、戴墨导演，张译主演作品。

很遗憾，没有看过电影原作纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》，特意去找了点资料补充了一下，看到一条消息说，程队后来和妻子复婚了，在北京做点小生意，日子过得还不错。

挺开心，我们都乐于看到好人有好的结局，即便只有当事人冷暖自知。

这个故事挺打动我的，原型是程队一个人一条命数年追凶。

张冀老师在改编这个故事的时候安排了整个三大队的重新聚首，让程队一个人没那么孤单。

这既是人性的需要，也是这个寒凉时候最温暖的需要。

都演得挺好的，这是张译老师所有片子里最打动我的一部，它用最朴素的表演演绎了一个最伟大的人物，程队身上的这种犟、这种轴、这种情义、这种良善、这种正直，恰好都是我们这个时代最需要的最稀缺的精神！

还是提到一个人吧，陈思诚，虽然我非常不喜欢这个人，但不得不承认，他的商业眼光还是很值得肯定的。

三大队是一个基于对他们判断的观众的喜好从而把控的还不错的电影。

陈思诚的把控可能有他的经验和道理吧（懂市场懂check）。

但我觉得比较保守和省力。

首先是真实性上，电影有几个地方做的很不好。

第一，地域。

开场写的很清楚是广东台平市。

可能受隐秘的角落影响，最近都喜欢去两广的小城市取景。

可这种小城市的地域性是很强的，包括语言和食物。

虽然剧中人说的都是普通话，但完全就是北方人，具体说是操着普通话的东北人。

一般来说系统的重要领导应该是北方人（退伍军人），底下一线警察大部分是本地人。

本地人才好办案，刑警办案就是从交谈中获得信息啊。

你一个北方人操着普通话和广东小城市的市民打交道，市民能否听懂就是个大问题。

这完全反映了陈思诚的局限，因为他就是东北人。

广东警察相互之间打交道的方式和北方人就是不一样的，广东警察讲话慢慢的，喝个茶吹个水啥的，也不妨碍效率，很多重要信息就是吹水聊出来，但陈思诚把握不了这种地域的人的性格。

里面有个处理我特别反感，就是程兵得知师傅不能算工伤，回到办公室看到捐款箱，一脚踢飞，这是很典型的某类东北男人的性格。

边踢还边觉得自己帅的不得了。

引发这一脚的情节设置的根本就不合理，这是警局，不是民营企业，还这样卡你不给算工伤，完全是生搬硬造的烂俗情节。

第二是张译的体型。

张译对少年感一直有执念，这可能是作为形象一般的演员的危机感造成的。

比较苗条的身材可选择的角色范围就大，可以从年轻到年老。

所以狂飙那个警察他演就很合适。

但是程兵不一样。

他的年龄跨度虽然也有十几年，但应该是从30多到40多。

应该是中年男性的体型。

而且，刑警这个工作是高压力，昼夜颠倒不规律，很难瘦。

而且后来程兵辗转多地追凶，干过司机、保安、运水工。

可以想象打工人的餐食是怎样的，10块钱的炒粉，又油量又大，锅盔，炒饼，都是碳水+油为主，不太可能像张译剧中呈现的那样没肚子，肩膀线条还挺好看的。

同样的例子可以回忆李雪健，他演焦裕禄的时候比较瘦，演宋江时就很富态了，因为古代当头的不富态的很少。

第三，人和人的相处。

这五个警察不说了，就是陈思诚很熟悉的好兄弟烂梗，把他们文艺圈的相处方式移植到警察身上，观众还觉得挺好的，挺热血的，全是假招子。

最碍眼的就是程兵释放回家后和妻子的相处，完全能看出编剧导演对两人该如何相处是一无所知的，就是按着生编乱造的路子瞎指挥演员。

整个电影最大的问题就是到底是什么支撑着程兵坚持四年抓到了凶手。

陈思诚和导演都没有给出答案，他们心里也没有空白的。

我觉得还得从原型人物的性格出发去分析。

我看了原作，原作里的一些信息是交代了他动机的一些信息的。

首先程兵是一个暴脾气，不是个苦性格。

原作里提到一个细节，程兵看到女孩的惨状后，手里的烟盒拧成了麻花。

这肯定是个暴脾气，而且抽烟很凶，张译在剧里可是不抽烟的，但刑警不抽烟是不对的，抽烟是压力的标志（可能这有审查问题）。

王大勇很可能死于群众的殴打，但事实是死在派出所，所以警察被抓，当地很多群众向检察院请愿，包括女孩父母，都给检察院下跪要求放过警察，检察院没同意。

警察可以说是被从重处理了。

接着程兵的顶头上司觉得对不起自己带的兵辞职了。

整个过程在程兵看来不公平，准确的说是很窝囊。

遇上程兵暴脾气的性格，是一定要争这口气的，这是支撑他追凶的重要动力。

心理学上的“蔡克尼格效应”在程兵身上特别突出，没完成但我能完成的东西特别惦记，一定要完成。

这是由他的性格引发的强烈的动力。

这一定是一个性格的特点而不是优点。

特点就是在一定的环境下会是优点，在一定的环境下就招人讨厌是缺点。

所谓的英雄，有时候动机真就没有那么多崇高，就是他性格里的某个特点造就的。

所以我们描写英雄特别苍白无力，因为总觉得动机是崇高的，所以总是找不着，找不着就编，所以就模糊让观众摸不到。

就比如他这种性格执拗一定要证明自己是对的，很好斗的性格，在追凶时就是英雄。

在面对妻子时就很招妻子讨厌（这也是所谓忠孝不能两全的注脚）。

原型的结局看和妻子复婚了，四年了还能复婚，可见两人感情很好，妻子一直在等他。

也可见妻子是不赞成他追凶的，所以离婚，但心里还记挂他所以一直好好照顾孩子等着他。

很矛盾的心理，但这就是人。

说完动力问题，说说一个人追凶，真的就难看吗？

确实不容易好看不容易热闹，但也不代表没有空间。

程兵追凶过程中干过很多工作。

出租车司机、保安、运水工，不一而足。

可以想象一下，他在做司机时，身后的人来来去去，有忙碌的上车就睡的上班族，有夜里和朋友嗨完坐车时哇哇大哭的人，有出门逛公园的老年夫妻。

这些人足够真实是可以让观众捕捉到自己的一面的，而且它不是一个单纯的展览，可以与程兵的心境产生勾连，以景喻心。

这个景怎么和情节推动产生关系后面说。

第二，王二勇的成长轨迹。

十二年的时间，王二勇从一个溜门撬锁的贼成为一个有家有业的体面业主。

他是怎么做到的，怎么完成资产积累的。

很有意思。

原作中王二勇几次和程兵都是擦肩而过的，两个人这种暗中角力。

是很有发掘空间的。

第三，程兵是依靠什么抓到的王二勇。

不是剧中空洞的坚持，是有具体方法的。

原作中写的程兵最后来到送水站，详细记录了每个用户的名字、门牌号、何时在家、何时出门。

被老板发现了，程兵解释是为了更好的服务，老板相信了。

因为雇佣程兵期间，水站的销售提高了50%。

程兵在干这些职业的时候，针对王二勇，他编织了一张绵密的信息网。

像一个蜘蛛一样，网眼越编越小，直到王二勇进入视线范围。

这个过程耐心而迅猛。

他能最终抓到王二勇是他出色的警察素养在起作用，看似偶然的幸运，是他长期努力的必然结果。

所以他的本子非常重要，可惜剧中没出现几次。

那在这个过程里，程兵会有动摇吗？

会觉得辛苦、坚持不下去了吗？

一定是有的，那他这样一个坚韧的人是怎么渡过的？

观众一定会好奇，因为他们也都有过那样的艰难时刻，他们想看到他是怎么做到的。

这就是所谓典型中的个性，观众从剧中人物身上看到自己熟悉的瞬间和时刻，共鸣就会产生。

但这样去写一个故事——从人物的性格出发——是会很艰苦的，远不如我多搞几个人，编编情节来的轻松。

最后说一下影片的结尾，可以说是张译的华彩，我觉得不对。

原作看，程兵观察王二勇观察了一段时间了，这说明他很有耐心很重视这个机会，胆大心细沉着冷静。

能等待观察相当一段时间，在决定出手的那一刻，情绪的主基调应该是兴奋而注意力高度集中，没有什么情绪干扰，开打后才是愤怒宣泄！

就像一个猎手在瞄准镜里一直盯着自己的猎物，猎物在移动，他也跟着移动。

猎物安静下来他可以锁定后，在决定开枪那一刻，他会觉得苦吗？

不会的啊，扣动扳机那一刻他是注意力高度集中，啥也不想啊。

张译是啥，是苦啊，眼泪都快流出来了。

是很华彩，但这里的苦是绝对绝对绝对绝对不对的啊！

这个时候的苦是一种自我可怜，觉得自己这些年太苦了。

但此刻是注意力高度集中（注意力高度集中就是极度兴奋，冷静也是高度兴奋的表现），程兵不是这种性格的人啊。

原作里有个细节，电影里也用了。

就是程兵是自己和王二勇厮打，迅速制服了王，两人是因为打架纠纷进的派出所。

很多人不解，为什么发现王二勇不报警，让警察抓，而要亲自动手。

原作也没有解释，电影也没有解释，我来解释。

原型是这样回答的，我答应了杨局要亲手抓到嫌疑人。

这是一个很真诚的话，所以大家信了，但也很场面他留了个小心思。

要是先报警不就不能揍他了吗！

他追了四年啊，很艰苦的，为了这个家伙自己的好兄弟脱了警服，自己的老领导辞了职，这口窝囊气憋了四年，可不得好好揍他发泄一下啊！

但人家为什么要和采访的人，随口问一嘴的人那么交心啊。

采访的人要是跟了他几个月，再问他，他可能眼睛一眨巴就告诉你了。

前面张译看到嫌疑人要流泪的苦，应该在揍嫌疑人中间发泄出来的。

揍完也不会苦叽叽的，因为程兵是一个被成就感高度驱动的人。

这就是为什么很多人厌倦张译的原因，一个套路，演啥都苦。

程兵在追凶过程中吃的苦，我认为不会改变他。

而是看到的人间百态，他人的苦会很深刻的影响他。

所以会对他成就感驱动的性格有改变，但有限。

这个电影还有些很不真实的地方。

比如看守所那段和中哥的交流，很奇怪。

再有就是对王大勇和王二勇的选角是不对的。

一些特征是抓的对，高层钻窗作案的一般是西南的，具体说应该是贵州的。

这俩人应该是四川接近贵州的地方，应该是矮且瘦小的身材，有利于攀爬啊。

但选的两人都是人们刻板印象里悍匪的形象，高大结实，非常不对。

2019年初，我第一次拜访编剧张冀老师。

他问了我一个很尖锐的问题：“作为警察，你是如何看待三大队和程队长的？

”我不吝敬仰之辞，只说佩服、崇敬、热血难凉、警魂不灭……“但换做是我，我做不到。

因为太难了。

”纵然程队长没有告诉我追捕王二勇的经过，但我很清楚，自己以警察身份追捕嫌疑人的过程尚且如此艰难，压根想像不出程队长在那么多年里，以普通人身份万里追凶，会面临怎样的困境。

10年前，一个很偶然的机会，我从同事口中听说了程队长的故事。

起初连我也不敢相信身边竟有这样的前辈，直到另外的同事又给我讲述了同样的故事。

只是故事的前半段高度一致，但后半段却各有千秋。

“他去了贵州，当保安，送快递，开出租……”“他去了湖南，摆夜市，收废品，打零工……”“他去了重庆，做棒棒，装空调，混工地……”“他去了四川……”但我追问到最后，只有一句：“抓到了。

”其他情况他都不肯讲，我也只能道听途说。

5年前，我向网易人间的沈燕妮主编提起了程队长的故事，她建议我写下来。

为了了解程队长追捕王二勇具体过程，我拨通了他的电话。

但电话那端的程队长只是淡淡地对我说，“过去的事就让他过去吧，做个好警察，办好案子，也保护好自己”。

所以后来当张冀老师问我，程队长当年是如何独自找到已经更名换姓、金盆洗手的王二勇的时候，我只能告诉他，我不知道。

自始至终，我其实并不知道程队长的12年，究竟是如何度过的。

除了当年案件中必要的关系人以外，程队长没向任何人透露过有关那段追凶岁月的只言片语。

而我凭借自己有限的人生经验和工作阅历，也推测不出他究竟经历过什么。

这也成为了《请转告局长，三大队任务完成了》原文中的缺憾。

此篇文章也被收录进《三大队：深蓝的故事精选集》,由新星出版社出版。

我只知道那段岁月，以后可能往后的不知道多少时间，程队长一定很苦。

如此，便格外感谢编剧张冀老师，感谢电影的主创团队，在电影《三大队》的设定里，程队长并不是一个人的战斗。

“我们不想让他那么孤单，所以想让他的伙伴们，在路上陪他一段时间。

”于是影片中的程队长有了四位出生入死的好兄弟。

训狗的徐一舟、卖宵夜的马振坤、做保安的廖健、开出租的蔡彬。

他们八仙过海，各显神通，共同陪伴程队长走过了一段追凶之路。

甚至当徐一舟说出那句“三大队又回来了！

”时，我也瞬间心潮澎湃了起来。

但平静过后，我却突然发现，“伙伴”这个温暖的词汇，又从另一个侧面让我理解了现实中程队长的艰难。

都是做选择题，但程队长的题干下却只有唯一选项。

在追凶的十字路口，马振坤选择了家庭，程队长选择了追捕王二勇；廖健选择了孩子，程队长选择了追捕王二勇；徐一舟选择了爱情，程队长选择了追捕王二勇；蔡彬选择了治病，程队长依旧选择了追捕王二勇。

程队长苦行僧般的轮回里仿佛只有王二勇。

但马振坤走时，他双手抱头，在墙角掩面而泣；廖健走时，他面如死灰，在桌边欲言又止；徐一舟走时他快步疾走，在海边哽咽祝福；蔡彬走时他心如刀绞，一头扎进江水之中。

他并非钢铁，也知人间冷暖，四位队员同样的人生困境也曾令他仿徨。

只是彷徨过后他挥拳击碎了面前的壁垒，纵使在街边破碎的镜子里看见了破碎的自己，他依旧选择了孤独前行。

程队长并非不痛，只是不言痛。

感谢导演和编剧老师对于五人追凶小队的设定。

想起他匍匐在地，写好“我追不动了”的短信，翻遍通讯录却不知该发给谁时，我心头又是一紧。

那是一场本不属于他的战争，他却为此搭上了半生。

当我坐在影院的角落，静静地观看电影《三大队》，听刘欢老师演唱的片尾曲《人间道》缓缓响起，我总是忍不住回想——十几年前，程队长没有在那条孤独而隐秘的追缉道路上留下任何印迹，作为晚辈的我只知结果不知过程，连致敬都感觉苍白无力；而现实中，程队长的追凶之路上亦或也曾横亘着同样的鸿沟，他身边没有陪伴，身后却满是退路，但他仍然坚持走到了最后，一个人，一双鞋，一条命。

直到他踏平风沙，见到了雪兰花，用黑夜举起的火把告诉了那些亏了心的鬼，什么是王法。

感谢刘欢老师的片尾曲，感谢所有主创，《三大队》请务必大卖！

务必多多提名多多拿奖！

三部电影连着上一开始我以为我会最喜欢看了三遍的无价之宝。

因为强烈的个人风格和叙事不讲常规的人物故事实在太吸引我了，而且怼脸特别多特别爽。

刀尖的故事不够好，比较平庸。

当时不觉得三大队会爆种是因为觉得这个故事基本稍微对电影梗概有了解就基本全知道了，毫无惊喜。

但是看完之后整个团队用他们的实力告诉我，毫无疑问，三大队赢麻了。

因为金鸡映后评价很好，所以心理预期很高，但是居然！

高预期！

高回报！

太牛逼了这种期待拉满没有落空的感觉特别爽！

下面简单聊电影，涉及剧透。

——1.节奏特别舒适。

两个多小时的片长，只用了半小时来讲入狱前，但是这紧凑的半小时全是有用信息。

留了非常多后面的伏笔，也基本讲清楚了每个人的家庭，非常厉害。

没一处闲笔。

2.故事无比扎实。

还没去看原文，一直怕被大剧透没看。

目前暂从电影的角度，特别喜欢他们出狱后墓地重聚那段戏，他们五个和师娘每个人都演得特别好。

虽然我知道他们一定会和程兵走但是从一开始的拒绝到后面一个个嘴硬地加入，特好。

这一部分值得反复拉反复看。

然后应该很多人都会说先加入的最先走，最后来的反而撑到最后这个点，不知道原文里有没有。

而他们一个个的退场原因都花了大篇幅去拍，生活的真实照进电影，特别好。

3.张译太牛了。

是张老师粉丝，但是我看到中段的时候，心里萌生出一个想法：张老师怎么感觉演得一般啊，很平淡啊。

后来我逐渐发现不对劲了是在重聚的酒桌他们唱少年壮志不言愁的时候。

每个人的反应都很好，唯一不在唱歌但泪流满面的程兵突然让我意识到这个角色难演之处。

其他四个人个性都很鲜明，都有重要的记忆点，比如张子贤抠门借烟+不会说话，比如王骁有一个很好很好的妻子有人要担心+是个好厨子，比如魏晨从头到尾是愣头青+热血青年毛毛糙糙，比如曹炳琨试图整点玄学但始终没办法自我说服，还是执念到最后。

他们每个人人物的记忆点都很深很鲜明，可程兵其实不是。

前半段的他，虽然入局，但是不知道为什么，我觉得他更像旁观者，或者说，前半段我们是在通过程兵视角了解发生了什么。

我们知道程兵是个靠谱的队长，有一个很好的平凡家庭，有可爱的而且很爱他的女儿，脾气急躁(他们五个都蛮急躁的)。

就没了，就是那种警匪片里很传统的好警察形象了。

他的最最最高光在从河里上岸之后那个和牛合影的背影开始(个人认为)。

我执我执，是曹炳琨说的，可真正最执的还是程兵。

说好了比赛谁先游到对岸，说好了一定抓到凶手，那就不听不看不想铆足劲游到对岸，那就想尽办法让坏人伏法。

从那里之后，他的真正高光才开始。

已经过去几个小时了我还是无法忘记最后那个在警察局，贴着蓝色警察标样横条的玻璃门里面，他的眼神。

那一段实在拍得太好太好，那么多年时移世易，他变了太多身份了，但最后的最后，他还是那个答应了就一定要抓到凶手的程兵。

还有一处，是他和凶手在小区楼下见面那里。

之前看了大鹏的第八个嫌疑人，故事类似，当然那个是犯人角度的，同样有这个多年后的警察犯人相见的类似画面。

但那个是比较意料之中的、比较常规的、外露的比较明显的那种震惊和迟疑，而且更多是关注犯人的震惊与迟疑。

这里面完全不一样，犯人一直没认出来，父王演的意思应该就是没认出来，所以张译演的更有意思。

单元楼门口躲在树叶背后那个不可置信又按捺不住狂喜的转身，那个表情实在太牛了，然后是跟上去两次的搭话。

二刷这段决定盯着张译眼睛看，他在努力地、用力地确定确定再确定，真的是他吗真的是他我要好好看看他终于找到他了，还有一种终于找到你了的开心和强行忍住之间的平衡，特别特别神。

短短两段对话，感觉演出了特别多的内心戏。

4.说说其他角色。

最想说的是：我天呢，张子贤什么时候练得这么高大魁梧了！！！

王骁和曹炳琨两个演得真是太好了，四个人里头还是差距明显。

好演员真的就有一种让人信服的能力。

墓地那里王骁短短的一段话，泪点特别多。

不赘述了。

他说梦醒人散的时候本人使劲流眼泪。

还有后面退场的时候瘫坐在地上的自述和车站送别的那个转身，特别神。

还有师傅，老人家一如既往稳定输出。

青山在，人未老，青良啊张青良，青山始终在，人老不服老啊。

(啊啊啊串戏一下姆们青山～)演程兵妻子的女演员也很好，尤其是出狱后，对比特别好特别明显【谁看了不骂一句教师工资低啊！！！

】还有个细节，程兵一家和师父一家其实是相似的家庭。

都是警察+老师的体制内组合。

两位女性的选择都没错都是为了生活，但师母更有那种宽容、温和、慈祥的感觉。

5.上价值到魏晨退出的时候，我有一部分思维跳出了电影在想，人活着到底是应该就这么“生活下去就行了”还是“多少执着点什么”。

电影里太多人在劝程兵放下了，有的人口头，有的人自己退出，望不到头的追凶路，无数次的失败，家人的不理解，生活的落魄，太多太多了，归根到底都是师娘那句:“好好的”。

甚至差点击败他的，都不是好多次的碰壁，而是看到其他老年人安享晚年的快乐退休生活。

那本该也是他的生活，是他本来应该触手可及的幸福人生。

这电影最牛的地方在于，后劲极大。

不知有意还是无心，看的时候结尾我并没有太get到为什么要让眼睛肿了的程兵就这样站在人行道上，人们从他面前来来往往就结束了。

相似的看了不少，以为只是平淡结束了。

直到我听完片尾刘欢的那首歌，眼睛红红走在回家的路上。

快要五点的光景，夕阳上来了，天色很好看，我走出电影院，走入人群。

和片尾的程兵一样。

我突然意识到了，我执到底有什么意义，也意识到了那个结尾的深意。

现在的年代，普通人相对于这些有勇气有毅力执着数十年光景的“模范榜样”们，大多都是抱着看看“感动人物”而已的心态，然后回到自己的人生继续去当一个普通人。

现实中像程兵这样的人真的不多见，多见的是三大队其他的人。

社会需要程兵，因为正是这样的一个个人，在推动着社会各项体制的完善与健全。

这部电影跨越那么多年也侧面展示出了公安机关办案理念、工具、方法的变化与进步，这些进步的代价，我想和文明一样，大多是血淋淋的。

所以时代需要程兵这样“掀掉屋顶”的人。

他们渺小但是无比伟大，他们可以是程兵，也可以是张桂梅，也可以是其他好多好多被讲述出来的人物故事里那些主人公。

我们可能不能成为程兵，可我们可以成为三大队其他的人们。

他们也是这条漫长的追凶路上，不可缺少的一份子。

这也就是为什么这部电影叫三大队，而不叫类似千里追凶这种类似的噱头名字吧。

感谢程兵，感谢三大队，感谢每一位人民警察。

尽管程兵只抓住了这么一个犯人，但只有千千万万个程兵，才能让这个社会逐渐不那么需要防盗窗，让离家的人，再晚都能回家。

这和骆闻舟说的我们作为警察的工作就是不能让女孩不敢穿碎花裙，一样地有力量。

感谢每一个愿意多一点“我执”的人，你们都在让这个社会往前进了一小步。

我记得余光中先生有一段特别有名的话：“通往理想的途径往往不尽人意，而你亦会为此受尽磨难。

但是，孩子，你得尽量去争取，理想主义者的结局悲壮而绝不可怜。

”期待上映后的二刷！

程队身材太好辣！！