海滩

寻找精神家园，寻找世外桃源，是每个人内心最深的渴望，不过就像Richard说的那样，欲望并不因你身在天堂还是地狱而消失，它会始终跟在你身边。

被生活抛弃，被现实践踏，被理想远远的遥望，活到想要不顾一切的逃离，想要新奇刺激，甚至冒险，最后选择离开的确看似是最好的办法。

Richard背上行李，去寻找一切的未知。

那个被形容的如仙境一般的地方是存在的，在那个岛上，一切都是那么美，纯白的沙滩，清澈的海水，隔绝的仙境。

有勇气才会找得到，Richard他们找到了，纵身一跳，仿佛重生。

开始的快乐总是让人沉醉，可世间因人而改变，天堂也一样，真不知道是该赞扬人类伟大的力量还是唾弃这力量带来的毁灭性。

世外桃源从来也不是人迹罕至的仙境，毕竟只要有人，为了保持所谓的快乐，欲望、自私、抱怨、背叛、杀戮以至于在极度的快乐中丧心病狂。

Richard幸运的从疯狂中走了出来，人性，何其脆弱，我觉得那个泰国农民反而很善于揣测人心，那颗没有射出的子弹击碎了所有人的梦，The beach并不能作为逃避的理由，一个人的快乐不能靠削夺别人的生命来换得。

Richard的旅行让他明白，生命中的不完美并不全是痛苦和抱怨的理由，每个人都带着内疚怀抱破碎的信仰回到各自的生活。

生活就是这样，天堂也不一定是完美的，理想中的完美就让它待在那里保持一贯的完美好了，如果真的找到了，或许会让你我失望，天堂完美或许是因为没有人，因此就没有了欲望和罪恶。

《The Beach》里的Leonard嫩的跟根小葱似的，不过自然的表演中已经隐约看到其功成名就的一天，导演很知名，看过的人都知道，有人认为导演的这部片子有失水准，我倒不这么认为，外在的形式并不重要，要传达的讯息我接受到了，就和他之前知名的片子一样，看完无语，但心里翻江倒海。

我明白了许多较真儿的事儿其实也不必那么较真儿，活着总会痛苦，不过至少我们还活着，就还有希望，就还会遇到对的人，做对的事，我们不是上帝，我们无力创造天堂，还是好好的耕耘现实的热土吧

是很久之前看的一部电影了，莱昂纳多的《海滩》。

虽然这部电影因为拍摄时破坏生态环境被泰国人民抵制，但也让莱昂纳多走上了生态环保之路。

影片中的那片海滩是个世外桃源，寻找到它的幸运儿们在这里纵情享受，他们想与世隔绝却又离不开现代社会的生活必需品，资源有限可外面的人想进来，里面的人想独享，“不与外人道也”。

矛盾和欲望唤醒了痴迷和狂热于这片土地的人们心里最原始且野蛮的恶魔，这片海滩究竟是天堂还是地狱，我只知道只要是人在的地方就不会是天堂。

人大概对任何一种事物都不能过于沉迷吧，过极必伤。

人也不可能脱离社会而存在，无论是什么样的“天堂”，有人在的地方就是社会，有人在的地方就有欲望，而人的欲望能衍生智慧也能诞生恶魔。

我个人才疏学浅，思想也没有深厚到能写好影评的地步，我感受到的可能只是这部电影思想的一小部分，不过在生活中倒是值得学以致用。

对于占据整个地球四分之三面积的海洋来说，人类或许从来也未曾真正的了解过它，科技上的限制让我们从古至今都对这片未知的疆域充满异常灵动的幻想，这种未知的性质一旦和艺术中最具表现力的电影相互勾连，两者之间的蓝色幽冥或许连身为创作者的人类都难以谱写。

“未知”对于人类来说一般意味着两种即时心态，一种是恐惧，一种是好奇，恐惧的是深蓝水质中可能存在的“他者”，好奇的是这片浩瀚海洋中究竟能有多少秘密？

基于这种心理假设和状况，我们在1997年看到了卡梅隆的《泰坦尼克号》，这部史诗性质的爱情电影将巨轮“泰坦尼克号”置身于大西洋中，海洋在前半段和浪漫情调的“爱情”相照应，但是后半段却又是与“毁灭”相牵手，这种“毁灭”并不仅仅是海洋对于泰坦尼克号这艘巨轮的摧毁，更是对于杰克和露丝的悲怆爱情进行诅咒。

并置的主题在“海洋”这个承载物中进行糅合，作为爱情孕育的温床，它是美好的象征，正如电影中经典的场景——杰克和露丝在船头誓言，夕阳下海水和巨轮的映衬让这样的爱情增加了史诗意味，凡人的爱情被升华到一种“神界”的姿态，这种质感往往是因为宏大事物的增色，这里除了在那艘巨轮中寻找，也必得在“海洋”中寻迹。

然而同样是由迪卡普里奥作为主演，2000年，由丹尼·博伊尔执导的《海滩》则是对于海洋进行了一场远古宗教般的朝拜。

影片讲述的是美国青年理查德独自一人在泰国旅游，在各种因缘际会后找到了一处神秘的岛屿——一个类似于伊甸园般的地方，这样的设定无疑是一则现代社会中的童话，它试图消解当下社会中的理性和法律，重置社群中的人际规则，更重要的是，这部电影利用海洋增加了梦幻和神秘感。

本片作为和《猜火车》类似的寓言电影，蚀去了前者中的邪典风味，增添了白色沙滩般的耀眼神秘，这样的质感并不同于中国古代的“桃源之处”，世外桃源是一种小农社会下的朴实无争，而《海滩》的故事则试图在现代寓言中构建宗教和信仰，有趣的是，电影将这样的构想架空在一处“海洋”中的孤岛，无疑让这种“乌托邦”式的幻想玄之又玄。

而在另一部意大利电影中，我们或许又能发现除了“毁灭”、“梦幻”和“神秘”之外，海洋给予电影人的象征意外，朱塞佩·托纳多雷作为意大利著名导演，在1998年给我们奉献了他的“故乡三部曲”的第二部——《海上钢琴师》。

很多人说，如果你想知道孤独是什么样的味道，可以去看看这部电影，但在我看来，应该是如果你想知道“守望”是怎样的苦涩，应该去记住这部片子。

蒂姆·罗斯饰演的1900并不只是一个传奇钢琴师，他代表的是一个无处归所的漂泊者，但是这种漂泊又是异质的，他并不是没有家，而是他的家——一艘客轮——总是在四处飘荡，换句话说，海洋成为了他永久的住所。

和《海滩》同样作为一则现代童话不同的是，本片没有试图营造神秘和梦幻，而是将更多的情感倾注在“故乡”和“守望”这两个意象上，1900的天生钢琴才华只是徒增这种千丝万缕离别时的痛楚而已，当客轮最终被炸毁，1900并没有感伤，而是以一种“葬于何兮？

魂归故里”的守望之情永远陪伴大海左右。

“海洋”的象征正因为它的浩瀚而变得多义，也正因为它的多义而诞生如同它本身一般深邃的电影作品，我们可能对土地充满厚重的皈依感，因为那是我们立足之地，但是对于海洋，这个“他处”的彼岸，或许朦胧的“触不可及”才是它留给我们永远的图征吧！

很多年以前看过这部电影，虽然很多人认为电影很差，但是我很喜欢。

故事很简单，寻找梦想和梦想破碎的过程。

我们每个人都有梦想，无论这个梦想是我们主动追求还是迫于现实选择的逃避。

而梦想也并不一定都会实现。

我们的一生就是在这个过程中前进、跌倒、站起来继续前进。

当我们专注于前进的时候，其实在路上的这个过程更加精彩。

影片最后，梦想破灭，Richard回到了现实社会，当他看到Franoise寄来的照片他高兴得笑了。

我们一起看过最美的风景，这就是paradise，这已经足够了。

另外说一下，最初接触这部电影是因为moby的那首Porcelain。

至今我还记得第一次听到这首曲子是在nokia手机广告里（那时候nokia刚出了第一款内置天线手机）。

我是土生土长的北京人，但是每当我听到这首曲子仿佛就坐在海滩上看海水潮起潮落。

去年11月，休假去了亚龙湾，看到白色的沙滩，蓝色的海水。

也许这就是我看过最美的风景。

虽然明知道《The Beach》是我还算偏好的导演Danny Boyle导的电影，但最初吸引我看《The Beach》的的确是Leonardo DiCaprio的漂亮脸蛋。

一部有着Leonardo的帅气的脸和美比天堂的泰国小岛的电影最后留下的还是残酷的沉重。

故事的展开并非令人情趣倍生。

糜烂肮脏的泰国街巷，破旧诡异的旅店，近乎疯狂的白人邻居，厌恶喧嚣的美国男孩。

邻居的死亡，神秘的地图，梦想的海滩接踵而至。

此时甚至已让我难以投入完全的热情。

随后各形各色的人聚集在一起过着单纯而原始的生活，然而看似平静的生活，随着一件件意外及秘密的迸发，而进入愈发沉痛不知生死的时光。

总之，最吸引人的还是Richard的精神连同天堂海滩面临崩塌，乃至已然崩塌。

从一个天堂变成一个地狱也许只需要一步。

我想，所谓天堂其实也是地狱，只是天堂有一个使人迷惑的外表。

但这外表终究改变不了事实，人的愚昧、自私、贪婪、欲望、懦弱撬开了“天堂”的黑暗的罅隙，于是野蛮、饥饿、瘟疫全部蜂拥而出。

人类原本就如同潘多拉的炎祸之匣，是一切邪恶的根源。

没有真正的天堂。

如同片中的Richard，厌恶不屑喧闹糜烂的社会生活。

看似他游过几公里到达的小岛是真正的天堂，自给自足的生活、纯朴的消遣娱乐、令人开怀的相处和不断实现的自我价值构建着他心中的天堂。

然而正如岛上茂盛生长的无数的大麻，人们的丑恶终究也无法屏蔽在传说的小岛之外，它们跟随人们来临并于此以不同于外界的形式继续蔓延生长。

也正因此，萨尔为满足自己欲望而于他交易，外来者的来临迫使他流落丛林丧失爱情，鲨鱼咬伤的同胞被遗弃荒野只为他人的肆意欢愉……终于，Richard看清了这蒙蔽了岛上所有人的天堂。

他数天迷失丛林，精神分裂，目睹自己好友——这些在岛外世界活得如鱼得水的年轻人，对酒精，游戏机，狂欢及他们想象中的刺激的冒险甚是谙熟的从未想过死亡为何物的年轻人——被大麻种植人枪杀，鲜血喷满Richard的扭曲惊愕的脸。

于是，满是暴力，无情，虚伪，自私，贪婪的天堂终于掀开的帷幕。

所谓天堂也是地狱，一切只是我们的想象而已。

结尾，萨尔对Richard的一枪崩塌了梦幻岛，从前握住天堂不放的人纷纷惊慌而散神伤而返。

到此刻，我已认定《The Beach》悲剧的故事，然而这故事却愿有个富有希望的结局给人以希望。

最后，Richard回到了自己真实的生活，一切恢复原态。

来自出乎意料的邮件中的欢愉时光的唯一凭证似乎告知经历天堂岛屿故事的人们依旧再次向往着天堂。

或许，天堂会在某一天不期而至。

或许，天堂只是我们的臆想和愿景。

至少，我们死后会有一个不再虚幻的真正天堂。

从古至今，从东到西，世界上一群又一群缺乏文化交流的人类不无巧合的各自独立发展出了一种以享乐作为人生最高追求的“享乐主义”（hedonism）。

就连被转世轮回寻求解脱这种思想几乎完全QJ的印度文化中，也曾经存在过一小撮以享乐为中心思想的Cārvāka。

如此可见，这种热爱享受的天性在人类中是很难抹去的。

而《海滩》中的那群西方B就是一群过分追求享乐主义的活宝。

人类最早的文明美索不达米亚所流传下来的世界上最早的一部文字记录的史诗《吉尔伽美什》（Gilgamesh）中，男主角吉尔伽美什在目睹了其最好的朋友enkidu挂掉后，企图找寻永生之法，在找寻的路上他遇见了仙女Siduri。

吉尔伽美什问仙女该如何取得永生，仙女告知他：When the gods made men, they saw death for men; they kept life for themselves. Thou, Gilgamesh, fill thy belly and make merry by day and night. On each day make a feast, and dance and play, day and night.(cited from Histoire des religions, vol.1)仙女的话语中充满了及时行乐的思想，她让吉尔伽美什抓紧生命的每分每秒寻欢作乐，天天吃大餐，莺歌燕舞从早到晚。

这些事情在《海滩》中的那些人物中可以清楚看到。

远在西方的古希腊，有个叫做伊壁鸠鲁的哥们将享乐放在了其人生追求的重要位置（但好在拒绝过度）。

在古罗马，著名的拉丁谚语carpe diem, memento mori（及时行乐，不要忘记会死去）对享乐至上的精髓传达的无比清楚，但同时也说出了享乐主义的终极大敌——死亡。

《海滩》精彩的刻画出了享乐主义（Hedonism）在遭遇其终极大敌【死亡】之时的无力与脆弱，可谓非常入骨。

当瑞典哥们被鲨鱼咬死，沙滩上长长的血迹，以及另一位身残志贱的瑞典哥们天天吵闹的呻吟时，死亡的气息似乎总是挥之不去，作为享乐主义的大敌，人们自然也没了心情。

而这些迷途不知返的人们总是天真的想将无法永恒持续的事物费力的维持，于是做出了将享乐作为最高指示的违背伦理道德的决定，于是更多的痛苦与死亡也来了。

这样的恶性循环最终结束了这群人的享乐之梦，到最后一场空。

或许有时候，一些东西试一试就好，太过了，反倒不肿么样。

这种感觉，就像你刚刚当了一回“一夜七次郎”把你所有的力比多都透支后，抽事后烟时感受到的那种无止境的空虚和寂寞。

古希腊的断壁残垣中可以经常找到“gnōthi seautón，mēdén ágan”(know yourself，nothing in excess”.)这两句经典谚语，用此来结束这个小文在我看来最靠谱。

看了才知道，原来以前看过几慕激情镜头。

情节上，是美国版的桃花源记，设定也更现实一些。

看完电影就说神马共同生产不现实，这是两码事。。

作为一个群体，这里本身就很没纪律性，男主也说了，虽然是leader，但是没啥规矩，生活也很闲散。

就是做好保密就行。

显然这样的情况是管理不善，领导不力当然不可持续，跟神马主义一毛关系都没有。

剪辑没有像国内众多影片那么牵强附会，只是中间几个镜头是描写主角精神失常，加了一些sb镜头，但也没那么突兀，好莱坞惊悚风浓郁。

国内的片子，也别拿审查当挡箭牌了。

努力搞笑的网络剧也不会是推动国内片子共同进步的。

技术，技术才是王道。

技术。。。

技术就是各种手法，剪辑，编剧，镜头，布景，段子写法。。

这些技术，够具体吧？

练练这些技术吧，国内导演们，摄影师们。。

演而优想导的导演们，热情跟技术是两码事，有热情是好事，技术也是要练的。

要么也和别人一起导，一起制。

人家Avril也没说歌都是她自己写的，cowritter很多，人家pop音乐出的质量才有保证。。

韩寒的片子，别出来一坨翔了。。

不过翔了也没事，请继续拍下去。。

其他各导就不点名了。。

经验丰富的，也别倚老卖老。。

好不好市场说了算。。

质量下降就承认江郎才尽得了。。

有啥大不了的，就是自己挂个名，您还是大导演一个。

单打独斗的时代已经一去不复返。

该片导演是《贫民窟的百万富翁》的导演Danny Boyle。

翻译成丹尼·鲍尔，丹尼·保尔、丹尼·博伊尔 。

最近的上海电影节，他也出席了。

最近红得发紫啊。

这部陈年旧作，最近央6播了。

当年的莱昂纳多·迪卡普里奥正享受着泰坦尼克带来的巨大成就感，拥有世界无数的粉丝，拥有着足够的号召力。

当年的丹尼.鲍耶尔，正接受者世界无数另类青年的顶礼膜拜，他的《猜火车》成为了文艺青年心目中的圣经。

一个英国导演带着一个美国男演员，一个法国女演员，还有另一个法国男演员，来到了亚洲的泰国，开始一段传奇的旅程。

原本被寄予厚望的作品上映后却遭遇了一次不大不小的打击，没能使莱昂纳多·迪卡普里奥完成从偶像派到实力派的转型。

多年后，我看到了这部片子。

还行啊，只不过没那么商业而已。

导演可是花了大力气拍的。

剧中的男二号guillaume canet如今可是今非昔比，最为大家熟识的角色，莫过于《两小无猜》中的朱利安。

他的恋情也引人注目。

与戴安·克鲁格（Diane Kruger）在2001年9月1日结为连理，2006年宣告分手。

（戴安·克鲁格2004年与尼古拉斯·凯奇（Nicolas Cage）主演了《国家宝藏》，又在布拉德·皮特（Brad Pitt）主演的《特洛伊》中出演美女海伦。

）Guillaume现在伴侣是Marion Cotillard，《两小无猜》的女主角，2007年走到一起。

顺手搜到了旧闻：莱昂纳多旧作《海滩》被判破坏环保http://bjyouth.ynet.com/article.jsp?oid=17782376泰国高等法院日前对影星莱昂纳多·迪卡普里奥1999年主演的电影《海滩》作出判决，要求制片方赔偿因电影拍摄给当地造成的环保损失，并负责恢复被破坏海滩的原貌。

《海滩》当年拍摄时，制片公司在拍摄地———甲米府PP岛的马雅海滩砍掉了许多椰子树并破坏了部分绿地。

1999年，甲米府与相关单位联合向法院提起诉讼，指控拍摄该片的桑塔国际制片公司与20世纪福克斯公司违反了环保法与国家公园法，要求法院禁止在海滩拍摄电影，同时恢复马雅海滩的原状。

影片主演莱昂纳多坚称他们实际上是在清理PP岛，不肯承担破坏环境的恶名。

随着高等法院的判决，民事法庭也决定将在明年初举行听证会，以鉴定海滩恢复原状的估价，并且向被告求偿。

童话故事中总是以：他们从此幸福的生活在一起 来结尾，好像幸福就这么惯性般的持续下去。

而实际是：王子与公主会碰到很多烦恼，他们会生老病死，他们会吵架，不合，甚至离婚。

但是不能否认他们曾经是那么幸福。

　在这个隐蔽的世外桃源里，居民不是生活在当初发现它的喜悦中，而是恐慌中：害怕失去，为了不为人所知，甚至不允许成员出去就医。

因为害怕失去，他们抓住每一分钟寻欢作乐，麻醉自己。

他们不是生活在幸福中，而是像守财奴发现了宝库后，就一直舍不得离去，最终的命运是腐烂在宝库里。

　奢望永久的抓住幸福，反而成为一种枷锁,使她们生活在忐忑中.

I swam across,I jumped across for you,Your skin,Oh yeah your skin and bones,Turn into something beautiful...这部电影看似那么繁杂，其实不就是个寻觅爱情的片么。

男主从第一眼看见女主就falling了遇见地图，却最想邀约女主一起去（去天堂？

）沙滩上拍星空，男主说，看啊，这么多美丽的星星，没准有一颗里有着parallel universe,里面有个你也在看着地球。

（画面里的星空突然绚烂而模糊，女主笑容灿烂）...经历了人间仙境的海滩，波涛暗涌的社团...在这里爱上女主，又被世事纷杂拆散...重回到人世间，日常的点开email，收到女主来信。

“parallel universe"我从来没有忘过...也许那就是追寻的彼岸？