谁是被害者第一季

台剧的又一佳作。

基本上，全剧人物都蛮丰富立体的。

患有亚斯伯格症的鉴识员，长年受幼年伤痛所困的嗜血记者，脾气暴躁、与儿子关系冰冷的刑侦队长，六个（七个）身世各异、谜团重重的被害者共同交织成一张网，网住了所有人。

同样聚焦社会议题，《谁是被害者》与《我们与恶的距离》有某些相似之处——二者都没有放弃对于犯罪事件的发源的追问，追问社会与看似局外人的公众与这些事件和事件当事人的关联，追问“正常人”“无罪者”与恶的距离。

正如编剧徐瑞良所言，或许有些问题是没有唯一答案的，社会也很难达成共识，但是我们不要停止去探索它，而是一直去追问，不断地追问。

但是人物和剧情的结构又有明显分别。

《我们与恶的距离》是从一桩犯罪的多个涉及方展开，包括施害方、施害方的家人、被告辩护律师、受害方的家人、媒体、被告辩护律师的家人等等，去探讨社会应该如何认识和对待犯罪，如何防止同类事件再次发生。

《谁是被害者》则是由“连环杀人案件”牵扯出多个边缘群体，引起关于自杀议题的探讨，以及媒体在报道此类事件中所应持有的立场和调性。

不同的自杀者背后是不同的故事。

跨性别者游诚皓得不到家人和社会的认同，挣扎在“我不正常”的评价里自我撕扯。

过气明星苏可芸因为劣迹而复出受阻，年老色衰，不再被市场青睐，无法再拥有一方舞台。

建设公司员工张聪健因高强度工作而罹癌，反被公司抛弃，拖欠奖金和工资，呼救无门。

盲人艺术家庄秉荣的木雕作品被双胞胎弟弟窃为己用，作品远销海外，自己却蜗居在不见天日的废旧工作室。

未成年时卷入刑事犯罪，重伤被害人致死的刘光勇，即便拥有家庭，也摆脱不了内心的愧疚和罪恶感。

自小得不到父亲关爱的少女江晓孟，独自照顾重病母亲，小小年纪在风月场所打工，被迫学会在烟花地界摸爬滚打的社会技能。

因故致残的历史教师周洋，徒有一身正气，无法为同一护理院的其他老人伸张正义，只能眼见乌云蔽日。

几个案件在呈现上是层层递进的，越往后，自杀者的面貌越清晰，我们也越能看清楚他们的痛苦与犹疑。

以刘光勇跳楼自杀未遂为分界点，整个连环案件就变味了。

除了自杀者，鉴识员方毅任与记者徐海茵也是边缘群体之一。

方毅任是不被极大多数人了解的亚斯伯格症患者，孤僻、固执、情感障碍，为人僵硬而冰冷，同事朋友皆敬而远之。

徐海茵是视新闻作猎物的秃鹫，文笔浮夸而富有情绪煽动力。

但在案件侦破过程中，他们也渐渐开始面对自己内心深处一直回避的问题。

实际上，结局是绝对的暖色调，每一个人都达成了与自己与外界的和解，包括死去的人。

他们的遗愿被看到，诉求被听到——游诚皓的妹妹把哥哥的想法与父母沟通；苏可芸的母亲稍微能理解她一点了；队长和小廖去看望张聪健的老父，陪他吃火锅；庄秉荣为世人所知；刘光勇的孩子出生，林钰容有了些许寄托；安光护理院被曝光；江晓孟回到父亲身边；方毅任得到同事的帮助和谅解；徐海茵稍稍打开心门，放下愤恨，思索记者的责任和媒体的功能。

末尾，徐海茵与李雅均的对话，可作为主创人员对于自杀这一选择的其中一个回答。

或许不够深入，也不够全面，但我们可以继续思索，继续讨论——“边缘人何以成为边缘人？

” “我们应该以什么态度与他们相处？

”“社会对于他们的支持是否足够？

哪一环节有缺失？

”“媒体的报道是否全面、到位、深刻？

” “报道重大恶性案件时，是否只停留于博眼球，而没有去探究深层次的社会根源？

”“整个社会，是否在某种程度上，也扮演了施害方的角色？

”这是每一个活在阳光下的“正常人”永远不应该回避的问题。

剧集的瑕疵也比较明显，比如，验出张聪健大拇指指纹的针筒出现后，案件的悬疑性大大降低，基本可以得出是自杀走向的判断；自杀性质揭露后，悬疑性基本为0；警方专业程度不足，案件bug较多；李雅均的作案能力过高，以至于合理性大打折扣等。

希望主创团队在之后的产出中，可以平衡社会性与悬疑性，将悬疑爱好者的分拉回来。

谁是被害者 刑侦现实很符合网飞的口味 开篇就公示主谋 每集案件相连相扣 氛围用心把控 再加上张孝全和林心如两位熟面孔 的确有噱头有看头 但是 豆瓣八分是不是太给面子了 张孝全在男主和女儿对坐谈话时并没有把懊悔 无奈 痛苦 表达的足够疼痛；而林心如在和女主记者世界观碰撞的时也没有足够有力 她不应当一下子被镇住 也不应当一味地重复你不懂他们 她的懂既没有凸现在眼神里 也没有反击在语言里 推荐参考“沉默的证人”和“无证之罪” 一个是09年的刑侦经典 结局反转 虽然观感的确没有现在剧作高级 但是王志飞饰演的犯罪心理学家和连续杀人犯双面形象印象太深刻/ 另一个是近年热门 假雪人的决绝 真雪人病态狠毒 一部戏两个经典罪犯形象 相比之下这部戏演员弱了除此之外很想和编剧聊聊 去年有一部被我反复推荐给朋友们的台剧（我们与恶的距离）它在我心里之所以如此与众不同 是因为它在展开所有事实后 并没有向观众灌输任何一种道德观 也没有做出偏向任何一方的分析判断 而是把思考的权利留给观众自己 这不仅是一份严谨的态度 更是一份尊重 而“谁” 在最后通过女主的口 向大家刻意传达着生的意义与命的重量 首先她并不懂他们的痛苦 没有真正的感同身受 女主幸运的她撑过来了 也是建立在她能够生存并改写自己生活的条件上 而那些不得不选择死的人 是既看不到前方的光也没有感受到活着的温度 并不是说他们该死 但是他们选择了死亡 至少应当被理解 那也是勇气啊 是啊 谁都知道好死不如赖活着 但是没有人和他们说句鼓励的话 没有人给他们坚持的力量啊 这就是命运

如果你是一名过气歌手，已经完全被市场遗忘，被人们遗忘，这个时候，有人告诉你可以让你再次“火”起来，让更多的人关注到你和你的最新专辑，但是，条件是用你的生命去交换，你愿不愿意？

如果你是一名性别错乱者，从小到大一直想要变成女性，却从来不被父母所理解，被别人嘲笑和霸凌，这个时候，有人告诉你可以让你实现愿望，并且成全另一个人的梦想，代价是牺牲掉你的生命，你愿不愿意？

如果你是一名房地产公司的员工，在以付出自己健康为代价的基础上，一次又一次为公司获得更大的利益，最后却因为患胃癌而被公司无情抛弃，连售楼奖金都拿不回来，这个时候有人出面说可以帮你搞垮公司，但是要你去公司最新开发的楼盘自焚，你愿不愿意？

......就是这样的五个人，因为他们都想到自杀，都在同一家医院看过病，而结识一个幕后大BOSS，再加上警察局鉴识科（法医）科员的女儿，一起设计很大的一个局，把所有人都列入一份“遗愿清单”，以所有人的死亡来换取别人对他们的关注和同情，这就是台剧《谁是受害者》所讲述的故事。

该片一开场，浴缸溶尸，自焚等凶案现场的大尺度，血腥程度就要吓走一波人，不过请不要被吓跑，坚持看到最后，结局很温暖人心。

当然，历来写观后感我都不会过多的去叙述剧情，因为：第一，剧透太多的话大家去看就没多少意思啦；第二，平铺直叙的去讲述剧情是没有生命力的文字。

所以，老规矩，我从两个方面来探讨看完这部剧我的感受。

第一方面，在这样一个新闻媒体，网络自媒体，网络大V等各种信息狂轰乱炸的时代，作为一名记者，在做新闻报道的时候，在网络上发布任何内容的时候，是完全不顾被报道者及其家人的死活（参见另一部台剧《我们与恶的距离》），只管商业利益最大化还是面对自己的良心，考虑到有可能对别人带来不好的影响甚至是伤害而中肯的去发布文章？

这应该是摆在每一名记者，甚至在今天这样的时代，摆在每一名用文字或镜头记录别人生活的人面前的一个问题。

因为我们有太多的“网红”为博眼球，博出位而不择手段，有的假装去帮助贫困山区的孩子，结果在分发完所谓的“捐赠物品”，摆拍完毕后立马就收回；有的以模仿，嘲笑，捉弄伤残或有智力缺陷的人为乐；有的为制造“噱头”和吸引关注就造谣甚至是发布不雅视频等等。

《谁是受害者》里的女主，也就是那个女记者，因为从小被她父亲带着全家在车上“开尾气”自杀而留下阴影，用她自己的话说，从而变得“嗜血”，一心只追逐利益最大化和名气；而在跟随男主一路追查这些案子之后，开始慢慢关注到人性，回归到理性思考，回归到人性里的“善”。

希望每一名媒体人，都能够秉持新闻报道的职业操守，在充分为被报道者考虑的前提下，保持新闻报道的真实性和客观性，不要误导试听，简单点说就是“接地气，说人话”。

第二方面，其实整部电视剧的主题是探讨“自杀”这个话题。

剧中几个主角都被设定在不完美的家庭中，刑侦队队长“宽哥”，因为一心放在工作上，而忽略对自己家庭，尤其是有残疾的儿子的照顾，导致他的儿子患上抑郁症和父子关系的疏离；鉴识科的“方毅任”，不但忙于工作，而且自身患有“艾斯伯格”症，从症状描述来看，应该也是属于“自闭症”的一种，导致家庭离异，女儿长期处于被忽视的状态，多次进出“少管所”，而且和还和本片的幕后大BOSS一起策划这一系列案件来引起他的关注。

导演和编剧对这些角色的设定是有用心的，就是为引起大家对于这些社会特殊人群，边缘人群，甚至说弱势人群的关注。

幕后大BOSS叫“李雅均”，由林心如饰演，一直到最后，她都还是执迷不悟，认为劝那些人自杀是在帮助他们，其实不然，谁都没有权力决定别人的生死，包括那个人自己。

从基督教来看，《圣经》里虽然没有直接说不可以自杀，但是在“十诫”里有记载，“不可杀人”，杀死自己也算是杀人，所以稣哥的态度是明确的；佛教里的《成实论》、《梵网经》和《大智度论》等经典里都明确说明自杀乃是一种“大恶”的做法；而中国的“道家”一直以来都追求的是“修行”和“长生”之法，所以更不可能支持自杀的。

这是从宗教的角度来阐述不可自杀，从电视剧和人性的角度来说，庄子提出：子非鱼，安知鱼之乐？

这个道理用在电视剧里的幕后大BOSS身上也是再适合不过：子非彼，安知彼之苦？

她一心只想劝他们自杀，然后用他们的命，他们的血来报复社会，报复曾经伤害过他们的人，却忘了帮助他们去寻找别的解决办法，只要活着，就有希望，就有出路，而自杀，死亡，只不过是懦弱的表现，对家人，对自己，对生命，都是及其不负责任的表现。

很开心有部剧能够关注到这些问题，去年开始到现在，一直就是台剧的“爆发年”，当我们的脑海里还回响着"last dance"的旋律时，又给我们眼前一亮的惊喜，希望台剧继续这样的拍下去，希望大陆这边也能够拍出如此深刻的，揭露社会问题，关注弱势群体的好剧。

其实，话说回来，随着社会经济文化方方面面的进步和人们意识的觉醒，在现实生活中，我们已经可以很惊喜的看到“人性”的回归和“人文关怀”的觉醒，当我们在酷狗音乐的搜索栏内打上“自杀”两个字的时候，出来的歌单是如此的治愈和安慰，17年的时候我们也惊喜的看到一个非常暖心的广告：这个世界，总有人在偷偷爱你。

是的，这个世界如此美好，这个世界也总有人在偷偷爱着你，因此，无论怎样，都不要放弃，因为：Tomorrow is another day. 加油

反正后面我弃了，前面可能案子很好看我一口看完了，后面我实在受不了这个爹追女儿的父女情我就弃了，好像是这个原因，但是我当时好像在网络上有搜索结局啥的真的有病你谈恋爱可以，生孩子就不必了吧，我看着女主小时候真的好惨，后来也惨，后期男主做假证啥的内心真的毫无波澜，有点又当又立了，不是没感情吗，女主不搞出来这些事，他爸可能意识不到，反正我觉得女主很惨，这个爹要是案件的时候不延误证据我还觉得他人品很OK，这突然良心发现帮女儿就很奇怪，反正女主真的可怜是不是有个剧情是瞎子木雕那个，那个剧情写的我也很想吐槽，那个瞎子不喜欢他哥顶替倒是给他哥说啊，剧也不拍出来，我上帝视角看的特别无语，那哥哥也不是蛔虫，我好像找到当时写的东西了，到时候贴上来

反轉高潮點，在於最後一集女記者跑去幫女魔頭上了一堂「勇氣」課。

第一次看的時候，感覺非常屌，一上課就瞬間打通任督二脈，感覺好有道理，但還是覺得哪裡怪怪的，第二次看果然沒錯，有點牽強，打通任督二脈的感覺跟一上課就開始播配樂有很大的關係，配樂在一段時間醞釀後一上課就順勢響起，有很強的引導效果。

女魔頭觀點+ 他們很痛苦，我是在幫他們，讓他們有勇氣面對死亡，並且完成遺願女記者觀點+ 他們只是需要一點希望+ 想盡辦法活下去，才是有勇氣+ 因為之後會有XXX< 想變女生男 >因為無法獲得父母認同，所以很痛苦女記者觀點：如果收到妹妹的禮物，知道人間還有愛...巴拉巴拉-->女記者 Win，不該死想變女生男，只要有一些志同道合或是認同他的人，加上不要太在意爸媽的想法，看個心理醫生說服自己，自己沒有錯，應該就ＯＫ< 過氣藝人女 > 因為無法東山再起，所以很痛苦 女記者觀點：如果如果知道還有很多人還是愛他、關心他，就...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死這還是心理問題，要自己調適，即使無法東山再起看開就好或看個心理醫生放下太高的要求，應該就ＯＫ< 雕刻男 > 因為名聲被弟弟搶去，所以很痛苦 女記者觀點：如果不要太在乎他人眼光，其實已經向世界證明自己了--> 女記者 Win，不該死這個故事整個很牽強，因為如果真的想要名聲，要奪回是非常簡單，打個電話就好了< 江曉孟 > 因為爸爸不理他們母女，只在乎工作--> 女記者 Win，不該死 需要的是溝通和體諒但是以上女記者win的人，嘗試過之後，可能還是失敗，自己心裡過不去，應該還是可以自己選擇自己的生命的走向。

< 殺人男 > 因為殺人內疚，非常痛苦女記者觀點：如果能活下去，就能看到自己的小孩上幼稚園--> 女記者與女魔頭平手這應該自己決定該不該死，女記者講的好像是「痛苦的活下去」跟「看到自己的小孩上幼稚園」，是同等的時間，但是因為殺人內疚是每天的每時每刻，而看到自己的小孩上幼稚園當然是快樂的，值不值得要得看自己，應該自己要有選擇的權利。

這有點類似終峰法則，好像因為之後會XXX誒，你先忍耐一下吧。

但是是每天的每時每刻，是非常非常久的時間。

如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

< 加班男 > 因為公司翻臉不認人，不給獎金又投訴無門，又癌末，家裡又窮，非常痛苦 。

也想用死來看看能否在法律層面上報復公司。

女記者觀點：如果能活下去，就能看到家裡的植物是開什麼樣子的花 --> 女魔頭Win看開花這理由實在太爛，但是同殺人男一樣，應該自己決定死或不死。

如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

總而言之，我認為< 想死不是就是「惡」>人應該要自己可以決定自己的生命，這劇本還是偏向活下去就是「善」，死就是「惡」，這種觀念應該也是台灣的一般觀念，所以安樂死還是很禁忌的話題，想讓老人家安樂死也不能說，因為會有人說不孝。

哈拉瑞的書說到，近代歷史上，人權的觀念是「人的生命是神聖的」，但是如果走進老人院還是安養院，有時候看到的情景會讓人覺得「到底有何神聖可言」，太過痛苦淒慘地活著，根本不值得，至少也要讓人家可以自己選擇，而不是為了你認定的「善」而活著。

< 每天痛苦的生活不是什麼勇氣 >女記者說因為之後會有什麼好事發生，所以現在先想盡辦法活著，才是有勇氣但是這樣的意思是要忍耐，但我覺得每天都是生活，應該想盡辦法，先讓每天都是ＯＫ的。

該找協助的、該看醫生的，什麼都要想辦法，忍不是長久的，如果每天很痛苦，一定要想辦法除根，不是幻想著未來的什麼東西，每天就是生活，太過長久的忍耐很容易中途就自爆了。

我个人一直很喜欢悬疑，犯罪类的剧，《谁是被害者》其实早就放在收藏夹里，这几天刚好比较空，花了两天时间把它看完了。

总的来说，这是一部我会向别人推荐的剧。

先说说缺点，一开始确实方毅任把有江晓孟指纹的塞子藏了起来，但是在监控里有看到她的影像，且江晓孟是有案底的，按理说应该很好发现这个人跟方毅任之间的关系，但是警察似乎过于依赖鉴识人员的信息，没有自己的思路。

宽哥的儿子出现了两次，又是跟爸爸有矛盾，又是抑郁症，但是到最后就不了了之了，我以为会有展开，或者案件里有他，或者到最后宽哥受到案件的感染，对待儿子会有新的感悟。

回忆片段里方毅任的前妻就像是完全不知道他有病一样，有点怀疑他们是怎么谈恋爱，然后到结婚的。

结局是大团圆happy ending，被害者家属包括徐海茵都理解了他们，释怀了。

方毅任也有所改变，不再向过去那样只管自己，学会了说谢谢，最后去接晓孟也象征着一切都往着好的方向走去。

虽然有点感动，但是还是觉得有点落入俗套。

刚开始看的时候，其实我还蛮讨厌方毅任的。

虽然知道他是有亚斯伯格症，也查了这个病的症状，但是看剧过程中，他的横冲直撞，不顾别人，还有突然的狂躁，都让我尴尬癌频发。

慢慢的又开始理解他，其实他也不想这样，他也有过想要改变的想法。

结婚生子，他都以为自己能变“好”，但是最终晓孟的受伤又让他缩回了自己的壳里，变成了第一集一开始的他。

离婚不代表他不在乎，后来的没联络可能只是自以为是的觉得自己只会伤害家人，而不敢联系，直到案件的发生。

在悬崖边，他第一次透露自己的真实想法，我有一瞬间泪目。

是啊，他也不想这样，他也只是病了。

那时候江晓孟应该没有理解他，不然也不会跳下去了。

到最后我觉得她也只是终于感受到了爸爸的爱和坚持，才原谅了他。

徐海茵，一开始就是一个可以利用各种关系，只是为了写出更好的新闻稿的人设。

随着剧情的进展才一点一点揭露了她的故事。

仔细想想，其实剧中几个重要的角色，每一个都有他们的优缺点，更加有血有肉。

虽然看到轩轩这个记者的时候，大概就已经猜到最后的剧情，但是这一幕真的来临的时候，有一点点生气，又有一点点不服。

结局时徐海茵依旧没有放弃这个新闻，依然在继续写着她的遗愿故事，相信最后跟轩轩的battle赢的依然会是她。

[星R]喜欢张孝全就是喜欢硬汉，尤其在悬疑作品里。

更何况张孝全把一个患有阿斯伯格的强迫症鉴识人员，一个一直没有学会怎么去爱家人的孤家寡人，给演活了。

他刚刚得知女儿与溶尸案有关时，在车里大砸方向盘所表达的焦躁，他遇到无法解决的人际问题时抽动身体所表达的无措，他去教养院接女儿时对徐海音“下雨了，没带伞”的旁白置若罔闻直接下车站在大雨里的期待…张孝全用有限的表情和肢体语言充分阐释了一个情感障碍者的内心世界。

[星R]喜欢那些走心的细节徐海音拜访苏可云母亲之前滴眼药水装哭，第一次见方毅任时说的各种官话，直到剧终时开车载他去接女儿，开着车递上的一杯咖啡…同样是侦探加记者的搭配，与逆局的漂浮平面化相比，被害者满满的细节勾勒出丰富立体的人设。

世情洞察又愤世嫉俗有时踩线的女记者，和刻板僵硬但坚韧不拔常常碰壁的男法证，在一次次互怼一次次又不得不合作的过程中双向奔赴，共同成长。

这个中心思想随便哪个编剧都能想出来，但真能用接地气的细节做出来的台剧，目前我只看到了被害者一部 。

[星R]值得深思的立意劳工过劳，养老院被虐，过气歌手复出无望…这些社会的伤痛并不鲜见。

但被害者触及了另外一个话题，人究竟有没有赴死的权利。

护工李雅均坚信不仅有，而且社会应该给予他们相应的辅助。

这让我想起今年听到的好几则艺术家选择安乐si的消息。

也许在这个末世情绪越来越浓厚的20年代，这类消息会层出不穷。

但雅均并不是正面人物。

因为我们终究无法回避一个问题，对同类的生杀予夺，真的是人这种矛盾的动物可以好好去行使的权限么？

我没有答案，剧方也没有答案。

刘光勇的故事就在告诉我们，生命的精彩和苦难，都取决于它的不确定性。

而只有坚持走到最后，才能完整品味所有的不确定。

所以，谁说只有死才是勇敢者的游戏呢？

但无论如何，这个话题值得深入，再深入地探究下去。

总之，被害者用户八集的体量完完整整认认真真地讲了一个结结实实的故事。

值得

这剧网飞高分剧，国内可看，第一季在咪咕视频，第二季在优酷，我看了第一季，总体感觉还是不错的。

1、导演无疑是会设计故事的。

这个剧有三个设计是非常亮眼的，一是连环杀人案，但死者和现场披露的身份不符，而且居然都是自杀，而且是为替下一个自杀者完成遗愿；二是每集开头都有一个自杀者故事的回顾，揭露了为什么他们会走向绝路；三是警方查案，和男主找女儿，两条线并进。

整体来说，作为一个8集的故事，结构还是很紧凑的。

而且音乐和构图，也能看出主创的精心设计。

但不知道是不是国内审核尺度和剪辑的关系，感觉剧前几集节奏有点慢，我基本上一天看一集，没觉得血腥恐怖，也没感觉到悬疑紧张，没有那种想看完全集的冲动。

到倒数第3集大boss出来才有点悬念，一口气看到大结局。

2、再说演员。

男女主人设很新颖，男主是患有亚斯伯格症的鉴识官，所以虽然结婚生子，但因为不懂得与家人交流害女儿受伤，怕继续伤害到妻女就选择离婚不再联系，没想到妻子生病去世，女儿未成年为生活去打工差点死掉，和同事之间也不懂得人际交往，虽然后来明显能看到改变，但实在是对男主无感。

不过演员张孝全本身是演技很好的。

女主我挺喜欢的，是个情商超高的新闻记者，情商高能力强，演员许玮甯混血，颜值真的很顶。

大boss林心如，对她的印象还是古偶女主，这次还挺惊喜的。

她直到倒数第3集才出来，作为反派她不说话的时候挺有那种恐怖的威压的，让人不寒而栗。

但在警局那场瞪眼狂怒的戏份，看得出来在努力演变态了，就有点过了。

3、作为台剧，这剧的价值观大方向还是把握住了。

这剧被害者大多是自杀，虽然有被大boss诱导的因素在，但整体氛围是压抑的，好在最后一集最后20分钟，通过女主和大boss监狱会面的一段话，实现了价值观升华： 活着，更需要勇气。

只有活下去，才会发现生活中的美好，才会发现，其实有很多人在爱你。

活下去，一切都会不一样的。

这20分钟个人认为，全剧最佳。

总体来说，导演是个比较会讲故事的人，也是个靠谱的悬疑剧班底。

同导演班底刚杀青的《剥茧》预计今年会在优酷播出，该剧讲述了法医齐思哲（罗云熙饰）在调查女友死因的过程中，卷入一桩桩悬案，与刑警祝青越（刘雅瑟饰）、韩烽（江奇霖饰）携手屡破诡案，并牵扯出背后“原钻”毒品疑案的故事。

到时候再看看在内娱审核制度下，在内娱演员演绎下，会交出怎样精彩的作品！

期待！

这一部悬疑刑侦剧在台剧里是算是一个很大的突破，立意新颖，也很有深度，以一个全新的视角开展的一起连环命案。

主要探讨生命的价值和如何选择。

一群是想要放弃生命的人，另一群虽然成长的过程中带着创伤，却依然努力地生活的人。

节奏紧凑，剪辑流畅，全剧沉浸于灰暗的色调和氛围之中，BGM全程很沉闷、压抑。

在对案件抽丝剥茧的过程中，作案动机渐渐浮出水面，结局让人意外。

在细节上的处理很用心、逼真，有些镜头还是会有点点让人看了不舒服🙈。

张孝全的演技精湛，张弛有度，极富表演张力，会让你忘记他曾经是一个偶像明星。

许玮甯担当女主，表现也非常不错，看着很舒服，情绪的拿捏、心理变化的走向都很到位。

林心如的演出也是一个很大的挑战，不再扮年轻，全程素颜不再顾及自己的形象，无论是自身还是演技上都有很大的突破。

2020，疫情来势汹汹，这是一个人与人、人与世界的物理距离被迫疏离的时代。

但又是前所未有想要打破这座孤岛，期待着能够被“谁”找到，让“我”值得存在的时代。

《谁是被害者》击中人心的，就是这样一种情绪。

l 透明人间&孤岛人间: 谁能找到我“透明人间”———一个从日语反输入、具有现代社会群体烙印的词语，指的是群体中没什么存在感的透明人。

就是这样一群人，死的时候穷极所有只为沐浴闪光、登上最喧嚣的舞台。

他们是《谁是被害者》连环案件中，掀起了一波又一波最重要的麻烦制造者。

因为是透明人，光靠言语的呐喊已然不够，就用生死的分量，去声嘶力竭的表达。

主创采访中透露了故事设置中的一种反讽：“活着的时候没人在乎你是谁，但你死之后大家就有兴趣了。

”我曾以为这种表达本身带着一种悲情戏剧色彩，离大多数人的世界并没那么近。

但年初这场变故，让所有人经历了太多。

一时间，人人都沦陷在了孤岛。

谁都有那么一刻，成为迷惘的孤岛人间。

故事中流浪的透明人间，用“连环遗愿”的方式串联起一种悲鸣般的羁绊。

故事外流浪的孤岛人间呢？

有人弹着吉他，为阳台外无数个点灯的陌生家庭歌唱。

有人投放电影，与街区邻里分享自己典藏的情怀。

有人走出舒适区，为了他人生死而不顾自己生死的奔波。

孤独与羁绊，我们都在寻找着适合自己的串联方式。

片尾曲完美诠释了这种每个人都在拼命表达的心声，很好听。

《谁》演唱：Karencici作曲 : 李友廷作词 : 李友廷害怕伸出手　装作 什么都不想要这样也好 每天说服着自己在原地停留 等着你　也等着我自己你若能懂 现在别再犹豫　走进我的心谁 能够找到我在人海中 流浪等待 爱　将我的轮廓填满谁 想要找到我多么希望 拥有一个你　让我值得存在你能否由衷　容纳每一种的我我会愿意 赔上一切的爱

l 绝望&希望：只要还活着这部剧可以看做是献给孤岛世界中每个人的一曲离歌，尽管难掩一种悲情基调和强烈控诉感。

但作为一种媒介，聚焦透明人间，尝试与他们产生“对话”，又通过结局（徐海茵狱中的是非对峙），以及开场（苏可芸录音棚缓缓吟唱的《还活着》），明明白白的传达出这部剧的情感议题和生死价值判断。

李雅钧代表一种极致，她主张“有些人，死了比活着有意义”，而剧中主角是泾渭分明的对立，坚信黑暗里应该去坚持，直到找到那一丝光明。

通过苏可芸这个角色，也可以窥其一二。

这是一个出场不过寥寥，她的一曲歌却会给人留下深刻印象的角色。

苏可芸年华迟暮，是一位风光殆尽的女歌星。

她身上满是风霜，歌唱时却仍眸中闪耀。

唱响的是一首生命终曲，棚内的身影却有一种无论何种沧桑，依旧会重燃对表达的渴望之情。

这种情绪随着声线悠然而出，牢牢抓住了人心。

只要活着，活着就好。

哪怕是纠缠，哪怕是折腾。

在网上搜到这首歌的原唱陈小霞讲述这首歌的诞生，觉得很有感触，分享给大家。

│歌曲故事这首歌的诞生来自于一次深夜里的迷路。

她很喜欢也很习惯用摩托车作为代步工具，因为可以一边骑一边想事情，尤其是想她正在进行的创作，意思就是一边骑车一边脑子里在谱写旋律，所以常常会骑到一些「欸？

这里是哪里？

」的地方去。

有次她夜里骑车回家，等她意识过来时，发现自己在一条荒凉偏僻的小路上，两旁没有建筑物，没有路灯，世界一片漆黑。

她听着自己的心跳声，安定自己的恐惧，慢慢地继续往前骑，不知道骑了多久，才终于骑回到有灯火有人烟的路上。

「还活着」是她当时脑子里出现的第一个念头。

事后她回想那个经历，想着当时的感觉，想到自己六十几年来的人生。

这辈子不是第一次只有自己一个人在漆黑里摸索着往前走，没有灯光没有同伴看不到前方，但是能怎么样呢？

既然决心要前往，既然不想待在原地，当然得继续前进。

走到现在，还活着，还能写歌也还在写歌。

孤独是一定要的，也就是孤独，自己才可以一直处于能够创作的状态。

虽然生命中的各种苦难还在继续纠缠，但是只要心里面还有旋律在起伏流淌，自己的灵魂就有一扇亮着灯火的窗。

「还活着」想传达的意义就如同歌名一样，经历过生命的曲折跌宕，才知道最好的风景不是终站而是过程，尝遍人生的喜怒哀乐，是生命的启发，在黑暗中听见自己始终顽强的心跳，还活着就是一种生命送来的祝福。

《还活着》作曲 : 陈小霞作词 : 陈小霞/李子恒(zih heng li)编曲Arranger:陈辉阳(Chan Fai Young)还活着 还在纠缠生死的对弈 残缺的梦想还能歌唱 也能感伤灵魂的窗口透着灯光还活着在没有星星没有月亮孤寂的路上黑暗中 听着自己始终顽强的心跳而宁静 依旧是最美的旋律很幸运能有权力唱出悲观的自己一首首 昨日伤口亲吻别人的心灵深夜里 被人情冷暖过的心还没有失温 还活着在没有答案没有尽头生命旅途上荒芜中 发现自己脆弱背后的坚强而活着 永远是最难的动词很庆幸能够歌唱一种安慰的力量一首首 明日港口停泊别人的背影天亮后 大海中沉浮过的人还没有绝望 还活着还活着 不会无恙孤单之必要 孤独是必然人生很短 人生也长最好的风景不是终站 是过程