我的男人

樱庭一树那书劣得我直翻白眼，直木奖真的堕落成了直本奖，十指不沾阳春水的老少女妄想出两枚杀人案，动机就是因为有人吃饱了撑的去阻止这一对回交鸳鸯。

想着拍成映画，好歹该深化人物关系挽救下颜面，“此时此刻非做不可”哪吒闹海似的做几场大爱，然而性场景完全女性向，整个氛围就是“春耕的时候到了，犁和农田都正好”…男主角是舔准女婿手指来判断有没有深入过女儿体内的变态老丈人，你这塑造也太人与自然了吧！

因为拍的是老夫老妻的和谐房事，为了体现此二人有罪，只能强行下起血雨，表现手法到了这等地步，真是无法可想了。

大盐先生实在耿直，他在浮冰上的劝解，让人不得不觉得“这老头子被正直的自己完全迷住了，也算死得其所…”腐野花一向是被性欲驱使，拍手指腿、揉眼跌足地做杀人演讲，主题是：他生了我！

所以我就是要睡他！

你多管闲事！

你去死好了！

（忍耐）（忍耐未遂）少女你的脑筋要大修！

但是浅野忠信和二阶堂富美真还蛮能演的，影片一口气基本就靠这两位撑着，想给他们每人五朵小红花…

我原本的观影计划中其实并没有这一部，只是由于某种机遇之类的才让我决定看这部《我的男人》，结果却实在是出乎我的意料，直说，电影真的很出色。

我实在是搞不清楚豆瓣上这部电影为什么分这么低，虽然主题比较边缘，但无疑是年度佳作。

在我看来，电影至少有三幕足以打动我。

第一幕就是小花因为在人群中看到淳悟而追上去和男主交谈，而就在几秒之后，当同事问还有哪个亲戚在时，淳悟几乎是决然地抱起了小花，说道：“这是我的孩子。

”那场灾难之后，丧失了所有亲人的小花在刚刚出场时就像孤魂一般从冷海中爬上岸，穿过满是死人和废墟的海滩才上的岸。

然后抱着那个硕大的矿泉水瓶，面无表情地游荡在那个陌生的地方。

无助、无望，就形如行尸走肉。

而就是这样状态的小花，第一次碰见淳悟的时候却是第一眼就认出了他，然后毫不犹豫地追了上去。

电影后面也提到过，淳悟只是在小花刚出生时才见过小花一面，那么小花究竟是如何认出他的呢。

这恐怕没人知道，但结果是小花追了上去，而淳悟听说小花的亲人全都死于灾难之后，则是在同事面前决然地抱起小花，并决心领养了她。

这恐怕不得不说是一段孽缘吧。

第二幕则是小花和淳悟在血雨中交合的那一段。

随着两人情欲的浓烈、交合的深入，血滴刚开始是几滴，而后慢慢变大最后竟成了弥漫整个屋子的鲜红的血。

如此魔幻的场景，真的即使在梦中也难以想象，也实在是美极。

两人的这种关系不知道是从什么时候开始的，但到此为止，一切才是真正地朝无法挽回的方向发展了。

有人说是小花的占有欲最终吞没了淳悟，小花在灾难之后丧失了全部亲人，而正是这种经历给小花的心灵造成了永久性的创伤，小花其实是迷失在了对周围一切的疯狂占有欲之中。

但是我并不这么认为，我以为这段禁断之恋是相互的。

不仅仅是小花的经历导致了她疯狂地想要拥有这个男人，而且淳悟本身也是在渴求这样的一种关系。

也就是说，并不是小花将淳悟绑在了她的身边，而是命运将他们两人无奈地绑在了一起。

应该注意到淳悟他本身也缺少家人，在小花到来之前他一直是独住。

而且电影中也不止一次提到他说想要家人，当然同样电影中也提到过他不知道怎么做家人。

而小花则更不用说了，经历过如此重大的心理创伤，想想她是怎么从这样的海中游上来的罢，极度的不安全感，想要抓住身边的一切。

淳悟想要家人一般不会被背叛的爱和情欲，小花满足了他；小花想要的是一整个淳悟，于是淳悟最后像一只虫子一般寄生在小花那。

所以与其说是小花控制住了淳悟，倒不如说是他们两人被双方俘获并紧紧地缠在了一起。

证据就是小花以后所做的都只是为了留住淳悟，设计杀死大盐先生是为了继续给淳悟她所谓的“心”，而那个高良健吾饰演的高富帅的角色她也并没有“表现”地“尽力争取”（跟《白夜行》完全不同），她的世界里从来只有淳悟……第三幕则是边踢开载着大盐先生的浮冰，一边喊着：“我和他身上流着相同的血。

”当然，后面有一句更加直白的话（“不管怎么样 那个是我的全部”），但我觉得这一句话最有冲击力。

小花到底是不是淳悟亲生的呢？

这个好像无法证明，不过是亲生的概率极小。

小花这样说的原因与其说是“她觉得”不如说是“她相信”。

她想把自己的一切都给淳悟，给这个看见她的第一面就称她“我的孩子”的男人，为了这个男人她可以做出任何难以想象的事。

小花自己究竟是不是淳悟亲生的这完全不重要，重要的是淳悟想要这样的关系，淳悟想要小花成为他的孩子，这就够了。

这种愿望在小花的心中早已超越血缘，足以让小花相信“我们的血缘相互牵绊着，以绝非虚假的感情联结在一起。

”于是小花头也不回地跳进了海水里，不惜重演十几年前的那场悲剧……小花设计杀死大盐先生是小花第一次为了他们而杀人，而相同性质的淳悟杀死那个警官则带来了另一个完全不同的后果，甚至可以说是两人第一次分裂。

小花可以为了他毫无怨言地去杀人，而淳悟杀死警官后的反应却是抱着头，极度的混乱和“快要后悔死了”。

这叫小花又如何能忍受，自己托付的又怎么会是这样的男人。

因此小花跑到房子外面，只是不停地告诉自己“一切都没有错，我什么都没有做错。

”到这里，观众们能做的怕是只有叹息、再叹息了……而最后一幕表达的则更为明显（虽然我觉得最后一幕略显诡异）：全世界都暗了下来，只剩小花和淳悟两人。

而两人用着只有对方能懂得表达，仿佛世界上已无其他人。

他们的世界中从来就没有其他人，从来没有过！

这部电影对于二阶堂富美无异于《百元之恋》之于安藤樱，白富美恐怕也不再需要被“小宫崎葵”的名号所困扰了，白富美也可以独当一面了啊。

1、关于得知先收藏了电影想看，毫无疑问，是因为浅野，他对我来说是救世主一样的存在，于日本电影也是如此。

虽然他和我心爱的chara离婚了，虽然他个人生活乱糟糟（当然这没什么），虽然大家说他总是在演人渣角色，但他正是我看所有这些电影的源动力。

2、关于预告片预告片这样的东西非常微妙，它像是一个蛔虫，勾在你肚子里让你忍不住想来想去。

诚然，我脑袋里已经背下了预告片的每一秒了，那种寒冷的周遭被两个人的热全部隔绝，不是没有周围人的热在传递，而是根本不需要。

2、进一步看书怪就怪电影在2014年6月上映，可怜的我国不能在电影院看到的人民总要等到悲催的DVD发售，其实以前没有网上下载这一东西存在时，在影碟店偶然发现这样一张DVD的欣喜更甚。

于是我等得心急火燎了，更有这样一个稍漫长的寒假在眼前，而且图书馆的进书人员可能忘了书有情节有故事和内容这一基本功能存在，于是我的这个假期便在更为灼热的阅读和迫不及待中消耗。

樱庭一树，之前不知道这个女作家，因为我很长的日本文学人生都在古老的作家中耗尽了。

我终于知道了什么叫一个字一个字读了，虽然这类题材也许在网络小说里数不胜数，而且，所谓夹在畅销小说与纯文学之间的物体，很多都是映入眼帘的字少，行距宽，当然最近也在看的哀悼人字密密麻麻，但绝对没有我的男人读的精细。

情节内容当然是三观尽失，道德伦丧，违背人性，恐怕在其他国家根本不容许有这样的东西出现，但是，正因为这是日本。

可谓天时地利人合。

只有日本发生这样的事情正常，这样的事情发生在日本我才会去看。

小说是倒过来叙，电影正过来叙，其实都无所谓，关键是内容，樱庭选择了一个我喜欢的切入点，一个失亲的小女孩，一个“谎称”寻求家庭，父になりたい，而且不想通过婚姻得到家庭的男人，关键是这个男人还只有20来岁，他瘦，有颓丧的感觉，在他年轻的时候仿佛他已经失去所有，他急切的寻找那个特定的女孩，海啸的灾难如同天助一般，使其成为父亲，当然后面知道了他就是父亲，好像他活下去的愿望就是通过与一个女人发生关系，来爱上自己的女儿，爱地浓密，爱地绝对，爱地所有一切都不存在，可以说如果有存在也要把它变成不存在。

我的理解肯定有偏颇之处，但是对于没有过父亲这个概念的我来说，似乎会太投入其中，而且得到一种怪异的满足和期待。

书中的细节和樱庭用的字词很多的不错。

3、然后到了电影第一个镜头可以详见荒也さん的评论「私の男」の冒頭の一分間についてhttp://movie.douban.com/review/6720755/，说的非常好。

我非常注意每部电影名称的出现方式，这次的深得我心，当一个人从浮冰下挣扎出到浮冰上，「私の男」几个字就静静地竖着在右侧浮出，好像真是我的男人站立在那。

在灾后一段中，毫无疑问，最爱的就是浅野提着灯找小花的每个镜头，从小花看到什么一样的惊奇表情，到镜头转向窗户里男人提灯下楼的身影，到长长的过道里一直注视的背影，蹲下的身影，转头。

如果我是小花，单单这个转身，即使面前的男人会把我杀掉，我也决不犹豫扑向他。

当然，小花后面说过类似的东西。

小花说のむ的时候心都融化了。

抱起小花的动作方式、抽烟拿烟的优雅像极了书中的描写，（人类是一种多么残酷的存在啊，连拿一支烟都会一分高下）。

浅野在车里不时不停望向小花，然后说：私はあなたのもんだ。

如果这辈子我能听到这句话，死而无憾了。

小町的存在是必要的，当然无须在影片里表现二人。。。

那么长时间，这多伴是出于女人的嫉妒，即使浅野已老。

演小町的女演员在我看来其实不错，样貌和气质，只是在这种腐烂的爱中，显得太微不足道了。

两人在类似卧室里吮手指的戏，其实吮不是关键，正如有网友说的，小町对浅野说过来一下，浅野对小町说：算了。

不用说了。

这里如果我是小町，也许死的心都会有。

当然吮也是全书全片的核心，但是浅野的手指，以前看过照片真是长，贴出一张他吸烟的图好了。

我用在手机屏幕，有时会忍不住想亲那只手。

（啊，难到贴不了吗，只有链接了）http://www.douban.com/photos/photo/1005473223/小小花和浅野吃饭的时候说的キスして，那里拍的极好，因为记得书上说过浅野和小小花是有。。。。

，而这里戛然而止，于是我不停不停的想。

雪中的等待，血中的做爱（这才是做爱两个字的本来呀，把爱做出来）。

血雨一段，不禁要打脑袋，因为之前也说过，这里血红色的雨我的电脑显示屏出现的桔红色。

天哪哪哪。。。

后半部分在我想来也是拍的勿促了一点，但并不是不好，但熊切和嘉为什么要把场景设置成浅野垃圾场与小花少女房一般的对比呢，非要说二人的分隔线出现了吗？

我好友和我讨论时说，莫非高良小哥的离开就是因为这个而且被浅野脱衣闻味道吗？

当然是说笑了，还有最终结婚对象为什么换了，当然，导演完全可以改编的，不然就不是电影了。

结尾的终止拍的很美，雨中撑伞一幕尤是。

对于结尾，是满意的，当然对我来说电影的长度对于一部正常优秀的电影足够了，但是对于不正常的我来说是希望这部电影这生都不要结束，无限循环下去。

4、关于导演熊切和嘉的电影最早看的是《空之穴》。

我是高中在音像店堆在地上的打折DVD里刨出来的，但是更令我气愤的是里面还有一部叫拍水的金鱼的我没拿，听说里面也有浅野。

这就是手一抖的后果。

看了空之穴，作为高中生的我无法体会那些感情，但让我知道了世界上不同的人有那么多没的活法，我过了很久很久才知道原来是菊地凛子。

《昔日的我》和《海炭市叙景》也很喜欢，看了《夏日终结》后逐渐了解到导演原来是喜欢这种呀呀呀。

5、关于浅野和二阶堂一开始对二阶堂没什么太多关注，和很多人一样认为很像宫崎。

但人的物理和心理形态变化是无法预料的，觉得二阶堂和宫崎已经拉开距离了，虽然二阶堂演的人物形象多与众不同，甚至极端，但我想她如果来演安静的角色也会不错了。

小花绝不是那种容貌艳丽，过目难忘的美女，但是内里的蕴藏的东西绝对深不见底。

当时看大家讨论，人选如果是渡部、绫野也许更好，当然也喜欢，但就不会爱到这般脑残了。

单凭眼睛细长这点就，但好像绫野也是。

浅野怎么说呢，就是以前杂志上说的病毒，一旦侵入，无法医治了。

浅野的形态变化也够独特，估计大多数人是被梦旅人，人鱼地带里面的他吸引，我也是，而且绝对是越长也越好，可他小小时候怎么。。。。？

http://tieba.baidu.com/p/2380483836 如果您看到这了，非常抱歉劳您辛苦了，权当一个重毒患者臆语吧。

因为真正的爱对我来说就应是盲目的。

谈谈那些我注意到的地方。

黑暗的房间里，年幼的小花抱着大瓶矿泉水跟随着一团模糊游弋的光，一个男人的背影忽隐忽现，那时候我就有预感这一定是男主。

小花梦到父亲抱着自己不断狂奔，吓醒开始哭泣。

淳悟握住了她的手说，今天开始……（停顿了一会儿）我就是属于你的了。

其实后来回过头想想，对他来说建立家庭的观念是不是就是全部的爱，彼此只属于对方。

所以他先把自己交了出去。

一场欢愉过后，淳悟当时的女友去翻了他的大衣，发现一份包装精美的礼物。

拆开是一对很灵动的耳环，后来她把这东西扔了，却在少女小花的舌头上再次看见了，她把它含在嘴里。

原来淳悟又去买了，尽管她那个年纪还不能戴。

包括之后到东京仍旧想着预支工资给女儿买衣服。

只要她想要的，不管适不适合，他都会想法满足。

然后是做客时两人在房间里互相吮吸对方的手指，这个镜头在电影中反复出现，真是非常色气又亲密的举止。

包含着气味、触感、情欲、放纵等等元素，比之直白的性爱场面增添了更多暧昧和缠绵。

他们沉浸在这个游戏里，旁若无人，已经让人开始觉得这对父女的关系非同一般。

当然血雨中的情欲跌宕想必让很多人都印象深刻吧。

从淳悟揉乱小花的头发唤醒沉睡的少女开始，她恼怒地拍开他搭过来的手，吃早饭的时候听到他又要出远门的赌气。

他的手指从她嘴唇上一次次抹过，舔掉她留存的奶酪与果酱的味道，她再度吮了他的指头。

艾玛他的手掌终于忍耐不住包住了她的胸开始揉搓，之后早饭也不吃就开干了。

满天的血雨啊把这对野鸳鸯淋得惨不忍睹，可他们是欢愉的餍足的，直到她瞥见窗外有人。

这一幕血雨同时开启了他们之后人各一命的血腥之路。

小花在杀人前在海边这样说过，她知道淳悟是她的亲生父亲。

【看过书后确认了，电影是我理解错误，抱歉】事实上他们根本不知道如何作为正常的家人相处。

之后她回家把这件事告诉了淳悟，对方表面上没太大反应。

其实这段我印象最深刻的是叔白衬衫下性感的胸毛，没救= =之后他们去了东京，淳悟为了替小花遮掩犯罪杀了个警察。

小花杀掉的大叔说过淳悟曾经在气急时失手掐过自己的母亲，也是凶残。

不过这两人后续竟然一点事没有，实在难以置信！！

那以后他开始颓废，她越发光鲜亮丽。

与之对应的是门帘隔开的房间，一个像生活在垃圾堆里，一个整洁明亮。

一天一地，他们到底是如何忍受彼此，安然同住于一个屋檐下？

当中有段一小哥送喝醉的小花回家，淳悟热情地邀请对方进家门，然后开始要求人家脱衣服！！

WTF这什么神展开！！

小哥竟然后来也妥协了只脱上半身，两人拉拉扯扯地扒了衣服，叔脸就凑上去了啊，还乱摸啊！

我当时天灵盖一机灵就琢磨，你不会是想舔吧？

不过小哥这时候倒反应很快推开了，叔颓然倒地，说对方不行（艾玛这话也……）。

原来他以为小花和这小哥做过了，总觉得有验身之嫌OMG！！

好歹你女人还在边上屋子躺着呐。

最后让我发一下花痴，浅野忠信好帅！！

其实初看这张脸我没觉得有多惊艳，直到他开始抽第一支烟我就控制不住了，太苏！

从冰天雪地里走上来戴着黑帽子简直太好看了！

然后小花抬头索吻，他东张西望问，在这里？

当然最后还是亲成了。

这段蛮有意思。

还有帮小花摘隐形眼镜那里也让我觉得莫名苏，尽管这时候已经胡子拉碴穿着泛黄的衬衫穷困潦倒了。

这是看完电影的观感，乱七八糟想到哪儿写到哪儿吧。

看完书后有了一个更完整细致的认识。

特别想说下书的结构，从不同角色第一人称分章，整体倒叙。

其实我觉得男主电影比书里弱化了，如果不是演员的关系，很容易崩掉。

首先我是看了简介才打算看这部电影的，明显当时的我对这种养成系当时是有“变态”的嗜好。

但我可以负责任的说这部剧其实和养成没有很大的关系，感觉这种设定只是为了增加女主会有如此强烈的占有欲合理性前提，从而才能展开对这种父女关系的描述和讨论。

首先，谈谈前半段看完后还有印象的几个画面。

一是那个水瓶，刚开始我是不懂为什么她没有给老婆婆水的，可是到后来其实这是对她那种执着与拥有的暗示，而且她不喝这水，也就是说她这种执着不是生理上导致的需求而是心理上导致的，而这种心理又是从日本本身多灾多难的情形而产生的。

（题外话，我有得时候会想为什么那些灾难那么多的地方依然有那么多人住在那里，一是或许有“根”的情节，二是或许这也是生活中迫不得已的一部分，反正感到为他们感到无助又为自己感到庆幸。

）二是女孩子被他爸爸抱着跑，逃离海啸的那部分。

那部分面孔很模糊，但我自己会认为抱着跑的是男主，当然这不是说男主其实是女孩子的父亲，毕竟在梦里，我认为这是她潜意识里重新拥有父亲的暗示。

紧接着是小花和女友第一次会面，气氛很尴尬，有种莫名敌对的气氛，很诡异。

三是舌头里的耳环，我觉得这就是想童年的水瓶一样，它的用处绝不是含在嘴里，这是女主对拥有的个人表达。

然后当然是之中间男女主彻底跨越了界限那场血雨，刚开始我还在想为什么会滴血，会不会是番茄酱什么的。

中断开始瓢泊地下，当然明白这是导演个人的表达手法，让我不那么关注他们的啪啪啪之余，感觉暗示了这是第一次和日后的血光之灾吧，反正艺术的东西嘛，见仁见智。

此后能记住的画面似乎没有多少，到了东京，他们的关系走到了瓶颈，女主有了新的追求，她可以拥有的东西似乎多了起来，也不像之前那么疯狂，男主如同房间里无用的垃圾，如鸡肋般囤积着，不丢但也只是仅仅放在那里。

然后她说，以前我完全知道父亲的想法，现在她完全不懂父亲的想法。

她认为以前的父亲是需要家的温暖，所以她主动给了他，她认为男主对她是有欲望的，所以她总是主动地去撩拨男主。

而男主说他只是想好好地有一个女儿和他很后悔的话语。

我认为这正是表明男主和她的关系其实是不同的认知，男主其实是真心想要一个温暖的家庭，于是他觉得领养小花。

确实小花的出现给予了他温暖，但是我认为小花并不需要父亲的这种功能而是想要拥有父亲的感觉，而小花是通过不断地进一步地和男主发证关系来满足她心理上的拥有。

但是男主则是为了拥有女儿的温暖而不断配合，释放着他的欲望，同时他也会开始困惑，为什么小花对他的身体会有渴望（如吮自己的手指头），直到他为了小花杀了人，他开始后悔，但他逃离不了小花了，他整个人生也只剩下小花能给予他温暖了。

相反。

小花开始不断拥有新的关系来满足自己对拥有的渴望，男主已经不是她必须的东西。

在这段关系中，她已经处于高位，在最后她可以对男主予舍予求，给予他一点点，就能要求他祝福自己。

总的来说，我认为小花要的是心理上的拥有，而欲望只是她对拥有的表达方式，而男主想要实际温暖的家庭，而欲望只是迎合的手段，也不是说他不情愿，毕竟这欲望已经变成了那温暖的一部分。

每次看二阶堂妹子的电影总是那么地压抑，对于这一点其实我还是蛮佩服二阶堂的，她接拍的每个角色都很有挑战，因为每个角色都富有个性，并且有着自己特立独行的人生观。

其实导演在片中想要试探的是女儿和父亲之间的那种伦理关系的底线，父亲和女儿之间会不会存在着超越亲情的更进一步的亲密关系。

而对于父女之间更进一步的亲密关系，片中的女主也给出了自己的解答“当时真的只是太幼稚，现在我完全已经把他当亲人看了”。

这也是一种比较靠谱的解释，因为年轻的小女生总是会有很多奇奇怪怪的想法，她们的心智在叛逆期的过程中会对一些社会中的伦理纲常产生批判性的思维，从而诱导她们去尝试突破那些道德底线，并从这种刺激当中得到属于他们的成就感。

可在最后女主要谈婚论嫁的时候，女主还轻佻地勾引自己的父亲，这样的安排作为结局只能说是导演把所有的观众都戏耍了一遍。

作为观众，我们应该怎么理解女主的这种做法哪，是她对父亲之间的感情还年年不忘哪，还是由爱生恨，用这种方式来挑衅自己的父亲。。。

这也是导演留给我们所有人来思考的问题。

其实这个片中的女主和渴望里的加奈子有着共同的特性，他们都用自己的方法，亲手毁掉了自己的父亲，一个是把自己的父亲变成了一个疯子，还有一个则是把父亲变成了一个消极度日的废物。

这是她们想要的结果吗？

还是导演在片中充当了上帝的角色，因为这些父亲的所作所为而制裁他们，让他们堕入地狱？

整部片子就是这样，矛盾自始至终贯穿在全片当中，仿佛一切都是在道德的底线边缘徘徊，而这些都没有一个合理的解释，因为没有人能够给得出真正的标准答案。

1.开头的一个镜头真实发生是在花杀死大盐爷爷之后，她把大盐爷爷引到了浮冰上，其实自己也随着浮冰飘离了冰岸一段距离，所以她才会冲刺跳进海里游回了岸上（本人主观想法）。

2.去年看过《庸才》之后比较喜欢二阶堂富美，她是敢演的小女生；浅野忠信一直不感冒，从没有演过我喜欢的角色。

3.韩国去年也有两部老男少女的情欲片，《杜拉芙夫人》、《人间中毒》,男星都是成名大腕，女星都是新星，脱得很彻底。

短评写不下，并不是系统的整理。

我认为小花对父亲的并不是爱，因为父亲是她在灾难后的救赎，可以说是唯一拥有的东西，而她原本拥有的，在海啸中全部失去。

她是极致的占有欲。

电影从前部分到杀了大盐爷爷都在表现这一点。

而父亲在电影中的刻画比较弱，但在后半部分，颓废的父亲躺在昏暗的房间，眼角泛着泪的呢喃：“我只是想做个父亲。

”我认为，父亲对小花的感情很大一部分是亲情，是一种病态的亲情。

前面也提到他在激动下差点勒死他的母亲，也可以看出，他也是一种极致。

但他渴望的是亲情与家庭，但这份爱又太过了，达到了病态的程度。

若是小花真的爱父亲，那么两个人一直这么相伴又何尝不可呢？

在最后订婚的餐桌上，她还依然挑逗着父亲，可以看出她对父亲的强烈独占欲。

而父亲的世界变成了只有她一人，她却选择了富二代嫁了。

另外，虽然后来泛黄的衬衫和堆满垃圾的屋子可以表现出父亲的颓废，但小花却并没有收拾或者帮父亲买一件整洁的衣服。

相对的，自己的房间与着装完全像在另一个世界。

感觉父亲挺悲哀的。

淳悟和花之间有一种隐秘且怪异的亲密感。

淳悟对花过于宠爱，即便是不敏锐的人，可能只会觉得关系真好啊，或者有些别扭，而在敏锐的人来看，会产生“他们不会…”的猜想。

浅野忠信的舌头很能唤起人的欲望。

纹别总是在下雪，及膝的大雪，海边发出怪异声响的浮冰。

淳悟一开始是海员。

（书上是海上保卫局，小花称之为海上的警察）我很喜欢他们之间那种隐秘且怪异的亲密感，花无聊的时候躺在地上，从淳悟的手臂和大腿之间穿过，躺在他的大腿上，用口交般的方式吮吸父亲的手指，打发时间。

尤其是被父亲的女友撞破也没有停止，女友畏惧又惊讶地叫淳悟出来一下，淳悟拒绝了（我第一次在日系作品里看到有人这么不礼貌地拒绝）。

他很清楚自己在做什么，也并不想听别人的意见。

当花在雪中等淳悟从海上回来，我想他绝对不是第一次亲吻花。

或许花第一次邀请他时，或者更晚一些时候，他们就建立起了这种没有边界和底线的亲密关系。

完全可以理解这种想法，想和父亲变得亲密，更加亲密，超越血缘的亲密，亲吻，在室外接吻，像吮吸乳/头和一阴/茎样吮吸父亲的手指，平时叫他的名字，欢爱时叫他“父さん”。

只是因为很寂寞，想要变得亲密，想要融为一体，只是因为这种心情太强烈了。

看了《庸才》喜欢二阶堂富美，看了《杀手阿一》喜欢浅野忠信。

那个穿着红色连衣裙奔跑着的少女和那个有着一头黄发的裂口青年，给我留下了很深的印象。

富美仿佛天生有种演神经质少女的天赋，浅爷不用说，其气质太独特，也是出演精神偏执角色的老手了。

所以看这两位演戏就像看两位“变态”如何相处。

影片从一开始的冷冬之白，到后面的盛夏之灿，从养父和养女乘上一趟汽车出走，或者说逃难，想要远离命案，远离人言可畏。

生硬地分开，岁月流逝，前者或许还能看出些许温暖，后者慢慢显出颓唐，腐败与糜烂。

但是，他们的故事，可能从一开始就预示着结局不太美好。

不仅是冰河里的尸体与遗落的眼镜，被开喉的警察和堆满垃圾的房间。

更是背负的罪恶。

也许所有的美好，都在那雪地里，纯粹的一吻。

"你在等我？

"“嗯。

”相视而笑。

觉得这就是他们的日常吧，就这样早晨吃着面包和荷包蛋，一起生活在宁静的小镇里，小别与相聚，家里有木质的家具和温暖的火炉。

仿佛那个冬天就是全部了。

所以后面的夏天才令我觉得如此残酷。

浴血交融那段全片最美。

我们仿佛开了上帝视角般，耳畔好似有人在说，呐，你看，这是禁忌的烙印，却又散发着夺人心魄的美感。

如果这只是个鬼父与少女的故事或许会落入三级片的俗套，但是这是成熟的少女灵魂与孤独的男人灵魂的故事，这样看来，就显得令人唏嘘。

两人一起踏上旅途，乘车出走 便是我想象的最好的结局，如果电影在这里画上句号，或许他们会就这样相守一生，过着普通的生活，有着平凡的日常也说不定。

无奈现实有它的安排。

想起《小王子》里狐狸对小王子说的话:“ 对我而言，你只不过是个小男孩，就像其他千万个小男孩一样．我不需要你，你也同样用不着我．对你来说，我也不过是只狐狸，就跟其他千万只狐狸一样．然而，如果你驯养我，我们将会彼此需要，对我而言，你将是宇宙间惟一的了；我对你来说，也是世界上惟一的了 ”大概少女与男人就是这样的关系吧。

他们明白，彼此于对方生命的存在，任何人也替代不了。

电影最后一个场景，少女成长为女人，男人也老去了，一个化着精致的妆，一个衣衫褶皱已现颓唐。

两人于豪华精美的餐厅里隔着餐桌相视，我仿佛看到当年地震的废墟中，年轻男人也是这么与女孩相视。

是岁月，也是你。

PS:不说了，我要去补富美和浅爷的电影了