亚瑟和他的迷你王国

人家十岁就已经学大人拍拖打波,还海誓山盟.早熟吖...也许孩子还看不懂里面的性暗示对白,不过有一天他们会明白的,而那些无耻的大人们就躲在角落里嘿嘿地偷笑!故事结构很老套,日本早期奇幻动画用烂的套路,虽然视觉部分很精彩,不过要真的想丰富自己的想象力,建议还是看拇指姑娘或者爱利丝漫游仙境.花小妖说,视觉上的震撼，是可以随着科技和时间被替代的。

　　但思想在你心房上划过的痕迹，却是无法轻易被磨灭的。

很赞同,而影片最让我印象深刻的是在郁金香里面睡觉的一幕,塞琳娜辣手摧花,倍培塔倒头便睡,早上醒来塞琳娜走出花房都有种美仑美幻的感觉,印象深刻.要是可以做成桌布就好了...成功的奇幻作品总能给予人更为巨大的想象空间,去揭示和创造更多的可能性,儿时每看完一部奇幻动画,脑海中挥之不去的是那些梦幻般的场景和居民,做梦都想着到"那个世界"生活,只是随着年龄的增长,心理成熟起来,这样的梦变得越来越少.从这一点看,亚瑟的迷你王国做得还不够,商业因素太重,对异世界的生活描写仍然不够深入和细致,这就很难让人产生更多华丽的幻想和联想.看完后并没有一种生活于其间的冲动,它带给我们更多的是一种观察身边事物的微观角度,也许一些人,在路过一个小水洼,一小块荒草地的时候,会去关注或想象一下这一砂一世界一叶一菩提的内在本质.有人说中文配音的亚瑟配得不好,明显的青春期嗓音变化,但亚瑟才10岁.这个我倒没有感觉出来,不过塞琳娜的配音值得一提,=======詹佳=======上海电影译制厂演员综艺节目电视及广播主持人。

1984年出生,籍贯上海。

毕业于上海戏剧学院。

青春甜美的形象，同样甜美动听的声音，6岁时便开始文艺之路,参加各类广告及电视剧的拍摄，以及电影电视的配音至今已有几千余部。

主要配音作品《ET外星人》、《精灵鼠小弟》、《狮子王》、《亚瑟和迷你王国》、《孽债》、《剑鱼行动》、《上海一家人》、《哥斯拉》、《芝麻街》、《三毛流浪记》、《极地特快》、《加菲猫》、《蝙蝠侠》、《亚瑟和他的迷你王国》、《穿普拉达的女王》、《博物馆奇妙夜》、《甲贺忍法帖》、《哆拉A梦大雄的恐龙》、《哈利波特》系列等。

主要广告作品《舒服加》《百事可乐》《KFC》《海尔冰箱》《龙凤食品》《马自达汽车》等主要影视作品《天才的杂技演员》《浦东歌谣》《欢乐家庭》等 (转自百度百科)长得也挺甜美可人.

Luc Besson的电影基本上可以分为两大类，一类是让人感动的痛彻心腑的，例如《碧海情深》《杀手利昂》；另一类还算好看，但是不能让人那么动心，例《第五元素》。

《亚瑟》这片子，看之前就觉得应该属于第二类，期望值不是太高，甚至做好了失望的准备。

不过真的看下来，感觉却远远好于期望值。

《亚瑟》的故事其实并没有多少新意。

真人与动画的结合在《兔子罗杰》的时代还算新鲜，而到了现在几乎所有需要面对的问题都被解决了。

缩小的人物在平时熟悉的环境中冒险，这是《亲爱的我把孩子缩小了》的主题。

而儿童世界与成人世界同时面对危机，依靠孩子对危机的化解来拯救成人世界，这是大量儿童电影中出现过的主线，因为这符合孩子们作英雄的梦想。

至于一个能干而出身尊贵的女主角和一个出身平凡而更加能干的男主角，这是《星球大战》系列的伟大传统。

这些元素放在一起就成了《亚瑟》。

照理说，应该不能给人什么惊喜了。

然而《亚瑟》的成功之处在于他的人物和细节。

不仅几个主要人物，亚瑟和公主刻画的活灵活现，而且一干配角，亚瑟的奶奶、国王、酒吧老板什么的，都非常有趣。

而且人物形象设定，我个人感觉是非常可爱的。

亚瑟的雀斑和蒲公英头发都让人印象深刻。

电影中的细节异常丰富有趣。

例如国王的坐骑啊、酒吧的唱片什么的。

所以整个观影过程非常抓人，很容易入戏。

我看得非常开心。

而电影的弱点在于，他的故事结构太简单了。

虽然细节丰富好玩，但是凑在一起，却没有讲出一个精彩故事。

或许还是把目标观众设定为低龄儿童了吧。

另外，这片子的国语配音不错。

我有一次是被配音逗乐的。

而且在估计如果是看原音，那段的妙处我可能理解不到。

IMDB得分5.1（613人投票），我打7分。

http://likeyesterday.spaces.live.com

每个人心中都守护着一片静纯的城堡，那里面分层丰富，每一层都装满了游乐场，high翻天，爽歪歪。。。

关乎梦想，善良以及最初的童真意趣，可能掩埋的太久，越陷越深，用万倍的显微镜才能看清本来面貌，尽显卓姿。

那里藏着古灵精怪的小公主，缀着星点雀斑，晶晶亮闪耀着烁人的光彩，迷人的光晕，也在翘首以盼满心欢喜的憧憬着再次重逢的雀跃。

亚瑟和她的小公主每十个月圆之日就可以彼此拥吻，你和最单纯的自己约在哪一天？

儿时的眼睛里，也是有一个这样的世界的。

周围的事物巨大嘈杂又于己无关……花朵随着心愿开放着，变换着颜色，树枝叶间的果实偶尔会闪出狡黠的目光……在那些美丽的角落里，有我最好的玩伴。

没想到，儿时的世界被未来的这些人用这未来的手段再次实现在眼前了。

呵呵。

很期待是因为吕克·贝松，号称一生只导十部影片的法国胖子。

据说是写给自己孩子的童话书，那么很合格。

它不像哈利波特那样波澜起伏，也不像史莱克那样全系恶搞。

它是一个正适合孩子看的，带点奇幻带点冒险带点莫名其妙大获全胜happy ending的故事。

情节蛮浅显，3D小人很好玩，尤其影片结尾吕克贝松本人造型的那一只。

记得小时候，世界很大，神秘莫测。

妈妈单位的大院子、住宅区的地下室、爸爸的办公楼都是具有无限吸引力，像神奇魔宫一样值得探险的地方。

也曾幻想地下纷繁复杂的蚂蚁洞穴、细密灌木丛构成的小型森林、缓慢爬行或灵巧飞窜的小虫子们，认为那里也是个热闹纷繁五花八门的小世界。

Arthur变成了迷你小英雄，一下子把这个放大了的小世界带到长大了的我们面前——唉已经长大了，对世界宝贵的神秘感就这样慢慢消失。

不过这次，终于可以睁大眼睛看个够，画面的美丽自不必说，难得与脑海中童年的幻想如此贴合。

在孩提时代被逐渐湮没在身后，因为身高变高、所知愈多而易对世界心生疲倦的时候，它提醒我们曾经是怎样矮小的孩子，有着怎样丰富的想象力，面对这世界张大眼睛，心怀向往、惊叹、紧张与喜悦。

穷人的后花园 评　< 亚瑟和迷你墨王国> 评分：★★★★☆很遗憾的是,上次吕克.贝松带着<天使A>来北京见面的时候没有赶上,而这次的<亚瑟和迷你墨王国>却似乎是更好的一次补偿,让我偶然的搭上了SOHU大众评审团的这趟便车,近距离和心目中景仰的吕导接触.从<碧海情>到<这个杀手不太冷>,再到如今的这部成人版动画片<亚瑟>,仍然可以清晰感受到一颗游离在现实与幻想之间的童心,不过之前是幽闭的,而今启合之间,多了些许温暖,也有了人间烟火的味道.有人质疑一个10岁男孩与1000花期岁女孩的初吻问题,如果纵览吕导的片库就该见怪不怪了,因为你应该更早些质疑一个12岁少女与杀手莱昂的不伦之恋,这个畸异的恋情为什么没有更早些把中国儿童心灵导向深渊呢? 显然的,在吕导心目中,她,不管是什么年龄什么身份,只是他心灵深处向往的一种美好,无关躯壳.在<亚瑟>里,吕导说有些东西要告诉孩子们.那是什么? 正常的,我们成人眼里的孩子总是有些荒谬离奇:一个天大的发明,用吸管创造的灌溉系统!一群比书本文字更小的小人国!一堆藏在后花园里的宝藏!! 没有什么比这更离谱的了,简直就是笑料,睡一觉醒来就会自我嘲讽的离奇梦境. 可是,如果我们相信呢?!亚瑟眼中,贫穷的家庭因为有了外婆的生日祝福依然是温暖和富足的;父母是神经兮兮的一群,终日忙忙碌碌却无所作为,爱只是挂在口头上的生疏单词,金钱才是最重要的.危机关头,他们除了晕倒就是晕倒,拯救世界末日的重担放在他们身上还不如一只狗有勇气,这也许就是成人世界的悲哀,我们嘲弄的一切反而在孩子的眼中得到嘲弄.可是如果我们相信,我们就会找到那把通往秘密后花园的钥匙,然后遭遇那位有点刁蛮任性却不乏智慧与勇气的赛琳娜公主 (见面会上贝松说,他最喜欢的角色是公主,然后也喜欢邪恶的M,这个善良与丑恶的对立面,似乎隐示着导演人性中的两个极端.而我们观众选择的却是平庸可爱的公主弟弟,这也是大多数人的命运,顺流却不推波助澜! )和大多数的奇幻题材一样,我们需要一个邪恶的假想敌玛塔扎德,并通过主人公千辛万苦的跋涉去战败他,征服他.亚瑟此去的旅程却不是那么艰险,意外地,还多了一些沿途的浪漫.经典片段1: 裹在馥郁清香里的花床不得不由衷的爱上这个想象,出于一种女人心地的浪漫情怀!太美了!!平日素见很不打眼的一枝花骨朵,折下来,砍掉长长的疏导管,矫美能干的公主把香喷喷的一堆花蕊,整整齐齐铺成一大张柔软舒适的花床.闭眼,只要闪过那个画面,你就能体会到心的漂移,美美地,被一团来自法国式的浪漫所折服,过程奇美无比.经典片段2: 黑胶唱片上的狂欢酒吧其实刚落座的那几秒钟是有点反胃的,那杯来自虫子机器的一顿唾沫却令酒吧老板激爽不已:绿汪汪的色泽,白腾腾的泡沫,无由联想到某种碳酸饮料.随后,战斗来了.这个黑胶唱片上浪漫的舞曲随即转调,伴随着打斗的节奏,一会电子一会摇滚,可惜没有来更重的,如果配上Death metal的低音咆哮,我想自己会更喜欢.而这毕竟只是个浪漫得稍有狂纵的狂欢派对,所以结束的也很仓促,混水摸鱼就消失在迷幻的泡沫烟雾里.关于邪恶的M,却并不如我们想象的那么邪恶.他看起来没什么可怕的,除了长相丑陋,除了尖尖利指挑食晚餐的恶心,除了一些贪婪无休的欲望...就是这么有点恶俗而已.曾经是个英雄,被胜利冲昏头脑,在自我膨胀的欲念中逐渐堕落沉迷.他不可怕,却是可悲.他曾经拥有创造一切的力量,也许当初他也曾经像亚瑟一般跋山涉水去探询理想国,他当时渴念的也许并不是财富与权势,他也许曾经同样爱上过另一个赛琳娜...可是,无止的欲念摧毁了他自己,与邪恶的交媾让他彻底腐化,沉沉坠入无底深渊. 这个邪恶的M,相比别的恶魔,更多面一点,更立体一点,也许就是更现实.没有人生来就是恶魔或英雄,10岁之前,在还可以遇见精灵的年纪之前,有的人坚持去寻找自己所看到的,有的人放弃了.而我相信:能约会小矮人的心灵是美好的,能坚持探索自己幻想之境的人们是有福的.无论厚非,我顺从吕克贝松的指引,仍然捍卫自己这片杂草从生的后花园,不管这里有没有宝藏,我都知道:我,并不贫穷.所以我宁愿贝松打破自己的许愿:一生只拍十部电影.有什么要紧,即使是第100部,也比飞天盖地的镀金便纸强!

说说《亚瑟》吧。

看完它我只是深深的体会到了一件事，那就是我真的老了。

曾经这样经典的剧情我会看的目不转睛，可是现在看来却真的很想骗小孩子的把戏。

世界上哪有那么多的巧合？

成人世界有怎么会赋予一个十岁的孩子这样那样的使命？

一千岁的公主和十岁的小男孩相爱？

坏蛋捉住了他们却只是说几句俏皮话就放他们自由逃生？

国王和臣下没有任何的区别，不高高在上也不机制多谋？

诚然每个孩子小时候都会幻想自己是英雄，身上肩负这重大的使命，在魔法奇幻的国度里斩妖除魔，拯救世界，但那真的只属于十岁的幻想，而非现实的世界。

大人们是不会喜欢这部动漫的，不是因为他们不理解，而是因为他们看得太透。

不过话说回来，影片中有个小细节确实让我印象颇深，就是小男孩回到现实世界后用一颗网球摧毁了整个邪恶王国。

当看到这一幕时，我脑海浮现的句子竟然是“当心有多大，世界就有多大”。

不是吗？

看似恶魔的M，强大而危险，蛮横而邪恶，他拥有可以让其他七大王国颤抖的军队，可是也只是在毫米王国的世界里作威作福，一旦在更大的世界出现，他也不过是一个厉害一点的小蚂蚁。

现实生活不也是如此吗？

山中无老虎，猴子称霸王，有些人穷其一生只知道邻里街坊鸡毛蒜皮的小事，有的人世界各地经营投资享受无比广阔的人生，眼界决定生活，生命从来不是一成不变的。

而关于邪恶的M,却并不如我们想象的那么邪恶.他看起来没什么可怕的,除了长相丑陋,除了尖尖利指挑食晚餐的恶心,除了一些贪婪无休的欲望...就是这么有点恶俗而已.曾经是个英雄,被胜利冲昏头脑,在自我膨胀的欲念中逐渐堕落沉迷.他不可怕,却是可悲.他曾经拥有创造一切的力量,也许当初他也曾经像亚瑟一般跋山涉水去探询理想国,他当时渴念的也许并不是财富与权势,他也许曾经同样爱上过另一个赛琳娜...可是,无止的欲念摧毁了他自己,与邪恶的交媾让他彻底腐化,沉沉坠入无底深渊. 这个邪恶的M,相比别的恶魔,更多面一点,更立体一点,也许就是更现实。

总之这部影片更适合孩子们去看，如果你已经童心不在，还是选看别的片子吧，因为我们已经体会不了那份纯真，那对世界的无尽幻想。

我们真的已经长大。

题记：纯真心灵是可贵的，一旦失去就永远没有了童话的翅膀――――卡夫卡·陆（KavkaLu）大胖子是了解世界的，他没有沉迷于雅克的世界，他似乎明白赴海的雅克应该有着重生，死亡和逃避的人是缺乏责任的，为了世界的亮，吕克·贝松在众目睽睽下和商业亲近，甚至，为了发现未来的亮，答应一个狗屁电影节的邀请，一个关心未来的中年人是值得赞许的，生命总是在理想和现实里挣扎，沉沦不一定是生命本身的愿望，但是，即便你在污浊里你也应该给青年人带来理想的火焰，雅克之父做到了，这是一个值得尊敬的真人！

当生命被迫长大，多少人的童年梦想毁灭在规则人生里，技术代替兴趣，讨巧代替创意。

吕克·贝松曾说：我们这一代人给孩子留下的是一个很糟糕的世界，很差的榜样：大人们为了权和利相互厮杀…我们在一起渐渐地自我毁灭，我觉得很抱歉，觉得有责任对他们说些什么【注一】确实知道，我们真的无从改变生命什么，太多的人甚至没来得及想就走完了规则给予的一生，挥手道别的时候，或许只有童年的梦想连接着彼岸的想象，我们归去的世界应该是五彩缤纷的吧。

上帝给了大胖子一个机会可以视觉化再现他的童年之梦，一个可以被当代孩子欣然接受的迷你王国，《亚瑟与迷你墨王国》就像普鲁斯特天花板上的那滩神奇的水渍，给一个平庸的世界插上梦的翅翼。

坦率的说这部影片的情节和表现方式有着许多魔幻题材的影子，从剧情而言甚至有些平庸，导演的可贵是让它卡通化和儿童化，它变成了成年人的儿时梦想，瑰丽而恐怖，至于3D做得如何其实那时技术和梦想没有多大关系。

导演的可贵从《杀手雷昂》开始就在做向市场的靠拢，一部投资达6500万欧元的电影如果只是为了属于自己的孤芳自赏那时可耻而没有责任的（我尊重贾樟柯导演却鄙视他那些关于不屑国内市场的言论，在这点上同属第六代的王全安就诚恳得多，电影不是故作文化的姿态，它是导演需要用心考虑观众感受的倾诉方式，它从属于在地文化。

）吕克·贝松的可贵在于他不仅理解时尚文化而且加入了他自己对于世界的认知，在潜移默化里给年轻人传授责任、爱心，家庭感的信息。

说教和故作姿态都不应该是电影的方法论，电影的教化需要的是了解在世界的基础上提升出固有价值观在这部电影里我喜欢这样的深情，亚瑟和赛琳娜约定1000年，有人说孩子是不了解爱情的，可，你真的了解现在孩子童年和青少年时期的想法吗？

世界因为千姿百态才美丽。

还有那段河中遇险，亚瑟和赛琳娜公主的对话很有意思，电影院里一片笑声。

另外，片子里的荣誉感和男性（尽管亚瑟是个孩子）的责任感会给这个已经唯我的世界一些启示能够融合各种影片风格和艺术手段的导演都是高手，那柄石头里的剑会不会“嘟嘟嘟”啊，这时我想起了紫霞！

我唯一不明白是做3D动画的意义，是给庞大的IT业就业机会吗，影片里许多场景木偶片就能完成，有钱的欧洲，有钱的世界！

我很喜欢影片里的人物造型，它应该会开发衍生品――玩偶吧，如果有收藏一套是有意思的。

进入电影体制以后，我时常会不由自主想到电影文化（甭端着说艺术）和市场的关系，除了被摆上神位的导演有谁可以说我不需要市场？！

如何平衡，其实不是导演的心态，更多的时候是制片方是否有文化责任意识！

也许是我看得少的缘故，我不喜欢日式动画表情比较木，也过于暴力和悲情。

我喜欢吕克·贝松色调上的温暖，童年的世界就应该是金色而简单的。

带着你的孩子一起看吧，这是法国人给世界的一份温馨【注一】吕克·贝松的话出自三联陈赛的文字《吕克·贝松童年的杂货铺》【附录：影片资料】《亚瑟和迷你墨王国 （Arthur et les Minimoys）法国20063D＋真人原著、导演：吕克·贝松（Luc Besson）主演：米娅·法罗（ Mia Farrow）、弗雷迪·海默（Freddie Highmore）片长：90分钟原版：102分钟2007年2月18日 星期日 下午17时18分 初一 海上 寒鸦精舍独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

吕克·贝松说，在《亚瑟》中，他最想表达的是童年，因为在孩提时代学到的东西会终身受用。

“当我们还是孩子的时候，一切都有可能，我在影片中想对孩子讲述的是爱、善、恶、种族歧视、环境保护等等。

现在电视机里充斥着为了挣钱而偷窃，或者破坏地球、破坏大自然等，作为成年人来讲，我觉得非常对不起孩子，给他们留下了这么一个满目疮痍的世界，我希望通过这部影片对孩子说声抱歉。

”