大江大河之岁月如歌

《大江大河3》中，梁家出场的那一段，可以封神了。

让你们体验一下什么是“官僚资本主义买办”的震撼，梁凡这位买办少爷，打着“引进外资”、“拯救国企”的名义，干的却是内外勾结、侵吞国有资产的生意，因为他那个所谓的“合资”，其实就是把那些真正效益好、竞争力强的国企工厂卖出去……这在当年，叫做“靓女先嫁”。

这中间的操作就耐人寻味了，为了方便外资进入、收购国企，就必须把好端端的企业，搞得长期亏损、资不抵债、估值变低……甚至还得故意清退工人、买断工龄，让好好的工厂，变成一片荒芜的空架子。

这个时候，梁大少爷就带着外资来当“救世主”了。

不可否认，当年大量的中小国企确实存在技术落后、产品迭代慢、架构臃肿、人浮于事的情况，确实需要改革，但还是有更多的国企效益不错，有自己的拳头产品，有自己的市场价值的，拿自己最好的企业去贱卖——连剜肉补疮都不如。

改革的手段有很多种，这种“自斩一刀”式改革，其实就是贱卖国有资产、出卖工人利益，这个改革的目的不是为了拯救企业，而是要摧毁企业，瓜分“巨人的尸体”，最后得益的不是企业，也不是工人，更不是国家，而是少数投机者和买办。

帮梁凡安置下岗工人的杨巡于心不忍，你听听梁凡对杨巡说什么？

“弱肉强食，优胜劣汰，理所当然……”你觉得，这帮人会把老百姓的生死存亡放在心上吗？

你在看看作为官僚资本的梁家是怎么对待杨巡的？

确实，杨巡本人不干净，做假账，他确实只是个底层混出来的小商人暴发户，对梁家以及梁思申有着贪念……但你梁家一开始是同意梁思申和杨巡成立合资公司的，一开始就没有参与过经营和财务工作，在商场建到一半的时候，大银行家带着外国人老买办气势汹汹来查账，然后以假账为威胁，逼杨巡终止合资，按照梁父的想法，他是可以一边把杨巡送进监狱，一边吞掉杨巡投入的所有资产的，那也是上千万的资金……他们一边道貌岸然指责杨巡道德败坏，一边自己家又干着更大规模的巧取豪夺的事情，实在是双标啊，我甚至认为，这件事从一开始就是个圈套，他们就是要吃掉杨巡这个小老板的一切，顺便再让他去死。

这就是“官僚资本”和“大买办”的可怕之处，他们权力滔天，心思缜密，手段毒辣，翻脸不认人，在他们的游戏规则中，只有别人的错，没有他们的错……他们可以为所欲为，但其他人只要有一点点错漏和非分之想，立马就会万劫不复挫骨扬灰。

梁家从来就没有瞧得起过杨巡、雷东宝这样的人，梁父在见杨巡之前，就给他扣了个油滑小人不怀好意个体户的帽子，梁家认为雷东宝就是个农民村霸，谈不上什么企业家，梁思申的外公王老爷子，直接说雷东宝夫妇是“下等人”……他们90年代初就在上海住着有庭院有菲佣的豪宅，把一切努力奋斗上来的人都斥为“道德败坏”。

这段故事，根本不是杨巡和梁家的什么恩怨，而是90年代外资和国内资产间的媾和与斗争，杨巡犯不犯错都不重要，在时代背景下，梁所代表的大资本财阀们依然有各种合法的途径一点点让杨巡吐出来，吃光抹尽，这是降维打击。

就像劝杨巡的那个老申问杨巡的一样，你真的没有留后手？

没留，那就麻烦了。

在官僚资本之下，什么民族资本、小企业主、小生意人，都是被碾压、剥削的对象。

在他们看来，杨巡之流，只是白手套、狗腿子而已，根本不配分享他们的盛宴。

在一切资本主义中，官僚资本是最可怕、最凶残、最没有底线的一种。

我们想想苏联解体和东欧剧变吧，那些剧变诞生后的“财阀”和“寡头”，最初是不是都是体制内的“官员”？

国企的“领导”？

幸亏，在时代的洪流中，我们有大量的中流砥柱，守住了底线。

《大江大河》拍得好，好就好在没有美化“上层阶级”，它揭穿他们的真面目，并且告诉我们——“信仰并不靠血统来传承”。

前两部的时候我只觉得剧情扎实、时代的呈现真实，在剧情和人物的衔接与成长方面过度自然，虽然时隔两年但再次上线时依旧是那种熟悉感，不需要适应期。

而看到第三部又有了不一样的感触，班底妥妥的细节控，不仅是做到了贯穿性和延续性，甚至于镜头和每一部的分割点上有是有想法的。

它既是系列剧也可独立看待。

系列剧在镜头美学的呈现上保持了一致的美学基因，这是除原班人马外在视觉观感上建立的熟悉感，在此基础之上基于时代的变化、人物的升迁带来的生活背景的变化，通过人物穿着和置景的不同在镜头色彩上有微妙的改变，在视觉的流畅性和时代区分上做的很好。

————正题开始————第一部（1978年—1988年）国家刚走出特殊时代的洗礼，经济与变革都处于一个起始阶段，可以说这个阶段时代拖起了人生命的基石、每个人都拥有了决定个人命运的机会，大山的孩子走进大学、集体经济出现萌芽、个体户只要肯干都有机会，整体色调彰显时代底色，时代以土地农耕为主，剧集也以其代表色“黄色”为底色、光影上彰显着希望

这是第一个时期，大家为了希望努力蹦跶第二部（1988年—1992年）国有经济、集体经济及个体经济经走过高速生长期进入成熟期甚至是衰退期，在内需与供给不平衡的阶段，从剧情上看经济进入到瓶颈期、技术落后导致产品在国际市场缺乏竞争力，国内市场竞争加剧、内耗严重，在我国体制环境下外资引进也有较大争议，在这段时间里也就是南巡讲话前，国家是靠着进取且敢于尝试的人去推进改革的。

镜头也随着宋运辉进入国营大厂而变成了早期的“办公桌”色调，光影也变得暗一些

这一阶段的故事，开始进入相对复杂的社会关系第三部（1993年开始）南巡讲话后中国经济蓬勃发展的一年，引进外资进入、工商百货发展迅速，跨国企业模式逐渐成熟，国内集中解决产业内耗以集群和产业链条的方式实现优势互补、解决国内市场内部竞争激烈的问题。

面对改革进程各个化工技术领域迎来新的技术改革浪潮，对于经过阵痛期的中国可以说是进入新的高速发展阶段，色彩上趋向现代化且带着希望感的白色光感

这一部，预判节奏和故事线会有比较大的变化，因为时代的变迁刚好到这了其次角色上保持原有人物的根源性特点，又赋予了成长的痕迹，每一部可以看做人物的成长史，也是全新的人生阶段。

贯穿性的看下来，宋运辉不变的是技术人才、理想主义、做事情坚持底线和原则，他的所有来源于知识以及对时代的情感；雷东宝则是一如既往的猛、大刀阔斧的干，是坚决的决策者，他的根源性在于军人的雷厉风行以及对小雷家的传统土地情感；杨巡是靠着自己打天下的老百姓，过惯了苦日子、看多了人情世故，一步步摸爬滚打靠着自己走过来的，行为来源于经验主义；而在每一部中因为境遇和历经世事的不同，人物亦有变化与成长。

第一部：“不尽狂澜走沧海，一拳天与压潮头”宋运辉用高考改变命运走进大学，是一副热血青年的模样，因为出身不好将进大学的机会视作国家的馈赠，从对人民日报的热爱程度即可看出，因此也格外珍惜读书的机会，努力成为实干者以回馈社会，所以他进工厂成为“累不亖的宋运辉”，带着青春的意气风发和职场小白的单纯，不屑于权位斗争、不想涉足人情社会，在摔过跟头后渐渐明白水书记的做法，但依旧坚持绝对的理想化。

小白没有不“挨打”的，况且是功高且有声望的小白，水书记退休后他也被现任厂长调走。

雷东宝退伍军人回村当副书记，一心想要带领小雷家走出贫困，在政策对集体经济的支持下，什么挣钱干什么，和竞争对手掰手腕也绝不留情，脾气也是一点就着，“雷老虎”的作风由此得名，在艰难时期敢想敢做是雷东宝带领小雷家致富，当然也得以于两任县长对他工作的支持，他是在自己的种种决策中尝到甜头的人，这也为后面留下了隐患；在感情方面他对萍萍的依赖、以及萍萍离世很久后再次对韦春红有好感，但又十分纠结的状态也能看出他是情感上非常懦弱的。

杨巡则是从小吃苦过来的孩子，在市场经济开放的初期靠着自己的一张巧嘴和懂得变通的性格开始做生意，也在雷东宝的帮助下渐渐有了起色，用代销的方式在市场站稳脚跟，也因为合作伙伴的疏漏而经历事业的谷底，重新振作。

虽然有人觉得杨巡这个角色过分钻营、油嘴滑舌，但这才是小人物的样子，没有底气、没有靠山也没有资金，每一步都是靠自己、靠着嘴甜才能有一线机遇的人。

第二部：“世界很大、我们很小”“道之所在、虽千万人吾往矣”宋运辉进入东海项目组，依旧是坚定的理想主义者，坚信知识改变命运、技术实现理想，依旧有着极高的职业热情，但他经历事实不再单纯，他知晓权术斗争、知晓人心易变，所以在东海看到的是一个工作狂宋运辉，他以结果为导向不再要求周遭人的完美，也是他在东海时只谈工作很少交友的原因。

但依旧是那句理想主义者的生存环境是小的，在东海化工大局已定后“功高震主”依旧成了人际关系中的原罪，宋运辉亦懂得这个道理他用自己的离开置换了东海化工更好的发展。

雷东宝成为了成功的经验主义者，在他成功的信条里突出的一点“成王败寇”，这些都让雷东宝逐渐走向自负的状态，只要发展好其他的不在意，因而在市场环境不好时为了快做了很多思虑不全的事情，导致他入狱。

杨巡则是因为市场经济的逐渐开放，基于经验主义和对人的认知，找准门路将原有的大市场革新变成了初见形态的综合超市，在梁思申的建议下有了做“地皮”生意的想法，而乱花渐欲同样也滋长了杨巡的野心。

第三部：“开眼看世界，以前所未有的姿态融入世界”（蹲一个王凯结尾陈词）宋运辉被降职到彭阳农药厂，随时事业低谷却让我看见了当初的“小辉”，满心热血的工作依旧不变，但在真挚的人际关系中看到了他久违的烟火气和笑脸。

但宋运辉还是那个宋运辉依旧坚持真理、真相，但这之中多了一丝人情味是农药厂的人带给他的。

雷东宝出狱，雷老虎不再是那个一言不合就吵架、道理说了两句说不通就上脚踹的雷东宝了，更加懂得恩威并施为上策、红线不可碰、也懂得用更合理的方式得到县级领导的工作支持，懂得了退让与平衡。

杨巡经历了母亲去世，亲情的冲击下他开始还之前老乡的“借款”，相信母亲的离开也给他带来了很多触动，事业上与梁思申合作做起了外资企业的生意，走向新的开始。

视角上三部跟随宋运辉的变迁从金州厂到东海化工，再到第三部彭阳农药厂，是人情社会向国营企业的买进，是重工改革到精细化工改革的覆盖，也是人生起起落落的进程；从改革初期发展到中期瓶颈再到打开国际视野拥抱世界，每一部都对应着中国发展的不同时期与阶段。

这也是说它既可以是系列连续剧、也可以是独立存在的原因。

个人非常喜欢这个系列，是它将人物命运融入时代洪流，在各个节点中展现了其深刻的相互影响，更喜欢的是不管时代的大江大河汹涌澎湃也好、暗礁阻碍也罢，能看到未来的希望、时代的底色和改革先辈们永远在路上的精神。

致敬，那个时代！

在我看来，《大江大河》第三部前四集都在完成一个命题——能力越大，责任越大。

杨巡挑起一个小家的责任，雷东宝挑起小雷家的责任，时过境迁，看尽冷暖的雷东宝私心早已大过向心。

宋运辉自不必说，从前是小家，后来是金州、是东海，但都不似彭阳农药厂的百废待兴。

几任厂长撂挑子，不是那么一个技术过硬的宋运辉，收拾不了这个烂摊子，不是那么一个执拗得像愚公一样的宋运辉，填不平这个的大坑。

所以，彭阳农药厂仰仗他，调查一个群体中毒死亡事件需要他，未来东海和外商深入合作还是需要他，被需要不是因为主角光环，是因为能力太强了。

（没办法，谁叫在座的都没他懂，一个“涉案人”干成了“技术顾问”。

）那个时代，如杨巡、雷东宝，靠一腔孤勇的闯劲，也能撞出一条路。

但宋运辉不是，他学技术，学外语、学管理，哪里不通通哪里，与时俱进地学，靠技术靠真本事立足。

时代需要向前冲锋的人，也需要向内充实，沉下来钻研的人。

这样的人即便被扬沙蒙尘，也难掩光芒。

能力越大，责任越大。

个人如此，集体也如此。

国有企业、农村企业、私营企业无论源动力是什么，在那个奔腾涌进的时代都有一份把整个国家推向潮头的责任，都有一份要把暂停的时光追回的决心。

实业兴邦，如今亦是。

（说真的，作为一个暴露问题，对症下药，快笔写就的群体中毒死亡事件比好多悬疑剧都精彩。

）

本来想打三分，两分基本都扣在雷家的线上。

但是当自己在小组尝试深入讨论之后，才忽然意识到第三部对小雷家的表达到底给人群带来了一个什么样可怕的结果。

于是到了一分。

小组基本都是批判雷的，当然得批评了，因为表现出来的雷就是一个很糟糕的人。

但我却产生了一个疑问，为什么只表现了雷后期的糟糕，没有表现宋和杨的那些灰暗部分。

亦或者说，为什么不去美化雷这条线，让他平稳落地，中规中矩的中风退场。

全三部基本都相较原著美化了宋和杨的线，第二部更是高光宋，让人们看见了理想主义的现实模范，到这其实已经彻底和原著是同体不同心的存在了。

表达的价值观和东西已经彻底不同了，可到了第三部，却只有小雷家的线没有经过美化，突出一个人性的灰暗，回归原著的叙事逻辑当中去。

我不想活在这样的框架之下，没文化——所以会走向这样的结局。

更不想看着一部神剧的结尾，居然是挖了农民的形象分，中国有着上亿的注册个体户。

如果说小雷家是家族企业的弊端，那么上亿的个体户有几个不是家族企业起步的。

可自己的内心却忽然感到愤慨，我们的原始资本累积就是剪刀差，剪的农民的，改开后的春运，牺牲的还是农民的，为什么到了第三部的剧集里，只有以农民身份为代表的雷东宝展现出了所谓原著中应有的人性灰暗，弊端。

为什么不去表达观众们都想看的宋那条线，如果说第一部主要说的是小雷家的发展，第二部说的是宋运辉的发展，那么第三部怎么说也应该是说杨巡的发展了，可并非如此。

更多的着墨却不在这里，剧集到了中期整个一个崩盘。

东海线几乎没有，感情线一条接着一条，事业线蜻蜓点水，时代献礼剧向着都市情感剧发展。

到这其实还是三分，可小组的人们却自然而然的把这认为就是现实，他们被这部剧的所谓合理开始认为这就是现实，又开始用着剧集狭隘的视角去定义整个现实的存在的时候。

我才反应过来这样的表达在一部神剧系列里有多么可怕，影响力有多么恐怖。

一部剧集，合理的让人们开始认为这样的集体企业就应当会出现如此的人，出现如此的小三，自信和自大的一线之隔就是随时走向深渊的开始，企业的宫斗都是老板的恶心。

他们在把现实对工作的不得意，实际的不愿意日复一日的学习的矛盾都转嫁了出去。

到底为何如此，到底为何如此。

看着自己喜欢的东西这样的收尾，真的难受。

本就没多少精力，无法获取快乐，竟然遭到了期待几年的剧集背刺。

好在有着献礼剧的高压，他们不敢把宋线的灰暗也表现让人定义成现实出来恶心自己。

忽然挺感谢广电的存在。

同档期的改革开放时期年代剧，大江大河在格局、立意上完全碾压繁花。

在格局上大江大河包罗万象，有工人、农民、学生、干部、商人等社会各个阶层，还原了当时的人民生活、历史事件、党政工作、改革政策、企业发展、社会变迁等；在立意上三位主人公奋斗路线各不相同，以学术路线、商业路线、乡村集体路线三个视角反映改开时期的中国。

在繁花中我看不到八九十年代上海的社会主义气象，不知道的以为是国民党时期的夜上海，剧中人物的言语行为完全是没有受过红色教育的资本主义风格，这部剧的政治倾向和意识形态根本不符合中国当时的时代背景。

我认为搞任何文艺作品首先要贴合时代背景，大江大河将会告诉王家卫，真正改开后南方的城市气象和人文气象。

大江大河这种时代剧的优秀之处在于：它是从人民群众中抽象出代表人物，用这些代表人物在特定时代浪潮下的命运沉浮，映射出宏观社会发展与微观个人奋斗的相互作用。

而繁花，脱离了广大人民群众，搞一些凌驾于人民之上的假人、小资产阶级，这帮资本家们卖力的表演投机魔术，从毛孔中散发着资本主义的恶臭，在繁花的世界里没有人民、没有党、没有马克思理论，没有社会主义，我们中国人不欢迎这一套，这是背离了唯物主义历史观——人民群众是历史的主体和历史的创造者！

说个笑话，农药毒死了人。。。。。。

何不食肉糜啊，现在拍个电视剧都不用讲常识了吗？

还磷超标，难道他们不知道八几年九几年甚至零几年的农药好多都是剧毒的吗，何不食肉糜？

农药毒死人拘留农药厂的人？

何不食肉糜。。。。。。

何不食肉糜。。。。。。

现在都这么脱离实际了，唉。。。

都是在干嘛啊，唉。。。

梯台走秀啊

六年前喂猪少年宋运辉、烈日下昂头一遍遍背新政策，推动自己命运的齿轮；六年后3.0版本宋厂长、放弃条件更优渥的新工作，偏要坐困“小破厂”，誓和彭阳厂共悲欢，带领众人死地求新生。

截然不同的故事，一以贯之的气韵。

来，展开说说。

一，大河活水，老友新局宋运辉上线时穿着老头衫在屋顶干着瓦工活，不比此前东海大厂长职务高身价高，但也不是颓丧潦倒气。

偏居一隅，依旧能在“干活”中获得自在和价值。

一点人到中年的时光荏苒，一点艰苦朴素甘之若素的踏实诚恳，一点宠辱不惊的周正本真。

故事如大河奔流生生不息，源头自有活水来，人生旅途总会遇到新面孔。

老朋友们，宋运辉、雷东宝、杨巡贯穿始终，人在魂在质感在，困难在波折在气韵在；新朋友们，有的是正午老熟人，有的是喜剧大赛新人，新旧混融一体、群像出彩如昔。

这种老和新的交错，对系列剧作而言，也是一种“新中有旧”的新法，不是套路行活新瓶旧酒那个意思，而是亲切又新鲜的均衡感。

几集故事中，从宋运辉和彭阳厂新伙伴们庆祝新成果的喜悦，到群体中毒事发、宋运辉被误会、被苦主打破头，再到宋运辉和老王（黄觉饰）争着背锅，再到真相终于水落石出、彭阳厂污名洗清，一路曲折反转多；虽不是悬疑剧、但颇有本格路数的悬念感。

这个过程中，老王、曹工（刘丹饰）以及两位年轻人，还来了一出复杂的“背锅101”选拔赛。

剧作也借此，在几翻几转中抖开重点：众人辛辛苦苦搞科研，惨被前任领导因“不想被后任摘果子”的私心而叫停，真叫人唏嘘！

也让人很挂心竹胺何时才能生产出。

怎么形容呢？

看《大江大河3》甚至被种草了农药！

（bushi）

你看，《大江大河之岁月如歌》来了不少新朋友，国民姐姐宋运萍第一季中途就已经下线，但那股精气神又好像从来就没有散过。

朴素深远的爱，仿佛从未走远。

那温柔的一口气、坚韧的一身骨，就像在某个云端微笑着凝望着，看人间风云跌宕数十年，草木枯荣多少秋，物是人非他们都老了，但岁月如歌、动人依旧。

二，土地里长出的众生相宋运辉、雷东宝、杨巡每位都有自己的小地盘，故事展开后群像多又密，但不乱不浮，往往寥寥数笔就灵动有戏，展开一张时代卷轴、一副嬉笑怒骂妍媸美丑鲜活众生相。

接下来我们简单聊聊两场戏，一场是雷东宝智斗省城敌手，一场是杨巡商场偶遇妹妹和梁思申堂哥。

后者是无言对比，有钱堂哥身边跟着人拎东西，寒门妹妹辛苦收拾散落一地的大箱子。

一笔鲜明对比，但不强调不渲染、不遮掩不美化，不是残酷血色模式，更不以此为终极判决，而是以戏剧完成“比真更真”的典型化叙事。

水面风平浪静、水下暗流汹涌，或许是一种“不写之写”。

前者则是熟悉的小雷家群像，东宝的霸气粗犷中有明察秋毫，油气中有魄力豪气，四宝的活宝姿态，咋呼里有真心、交情里更咋呼等等，都鲜活出彩。

他们来时路处处难，但和人斗智斗勇的过程中又处处是笑点是暖色。

四宝急急忙忙气鼓鼓告状“红伟被人扣了”，让雷东宝带队去打架，听闻此事一旁宫新鸣义愤填膺“还敢搞黑社会”？

雷东宝急中有稳，勇中也有点小谋（但不多），重视大局“不能第一次去省城谈生意就闹事”，了解四宝“他嘴里版本不等于真相”，决定和四宝先行前往解决问题。

路上东宝睡觉而四宝一路絮叨，临阵东宝打开杯子自己喝一口再递给四宝“骂我一路渴了吧”，细节里都是看点。

东宝烦四宝的那个劲儿，事情千头万绪终日忙碌的辛苦，嫌弃归嫌弃、嫌弃完了依旧有“咱自小长大”的情分，嘎嘎好笑嘎嘎暖。

红伟这一次出场也有意思。

第一个镜头他蹲在墙边，用纸擦鼻血，心酸感拉满，身份属性标志性的“蹲”、看见自己人赶紧收拾痕迹不希望对方担心的暖、处境艰难的不易，一个镜头都到位。

但他起身之后画风瞬间变了，哈哈哈这个衣服造型还挺新潮啊！

撕巴一把，立刻从村头模特队变潮流范了呢！

东宝霸气交代“进去睡觉”，红伟可怜巴巴“这里贵”，生生将东宝的“霸气”穷穷折住，表层打岔的笑点、里层生活的不易，都鲜活直观。

第二天的饭局戏份同样有意思，东宝和对手盘道，鸿门宴既视感拉满；而东宝谈及“我兄弟被打”，对方将真被开瓢的兄弟叫上场，画面又好笑了起来！

表层是雷东宝动手威胁，深层是回归有制度体系、有合法制约的竞争环境，一番对峙挺有看头。

此后雷新鸣公文包里揣砖头急火火上线，老五善解人意时机完美“我的我的”，哈哈哈小雷家的故事我能看一千零一夜！

形容他们是“土里”长出的，不是因为妆容衣服土；而是因为角色呈现得鲜活真挚细腻，细而不碎，多而不浮。

仿佛从土里生长出、有形有神鲜活存在。

三，有根有枝丫有花的情感大网此前彭阳厂深陷剧毒风波里，众人科研成果惨被腰斩的不平气，大家“争当背锅侠”的牺牲精神和浓郁情感，都已经很清晰；如今宋运辉自然不舍得在大家落难时离去；不忍心放任厂子被关停，一任他们的才华心血付诸东流、百多号人生计成隐忧。

宋运辉离开之前那场戏，很常规的一段不舍老地方，一句台词也没有，但每个画面每个眼神都让人对“留恋又挣扎”感同身受。

家家户户的对联都旧了褪色了，那种水洗红色，无声对应着彭阳厂的老旧不堪、行将淘汰，雨打风吹去、几许伶仃老迈意。

而小院静谧无声，又有着田园归隐式的美好，人间烟火的温暖，以及麻雀虽小但也能一起奋斗的情感。

阳光明媚、离别寒凉，声声不忍。

此后的送别餐，四位长辈吃到一半一群年轻人杀来，紧张说请厂长吃饭、齐主任玩笑“只请厂长啊”，老王安排大家一起吃交代儿子“多拿两瓶酒”、曹工齐主任两口子一起叮嘱“再拿两个板凳”。

这些看似不重要的小细节，共同构建起了丰满立体不干瘪不生硬的群像、温暖动人又真实的关系。

一句“只请厂长啊”，很熟悉亲切的长辈逗孩子的语气；一句“多拿两个板凳”，连这都需要交代？

一是家里板凳属实有点少、符合年代背景；二是点出两位长辈性格，事事操心事事对孩子们细细交代的特点。

几句甚至算不得“正经重要台词”的台词，煮起了热热闹闹一口人情大锅。

下个镜头里是宋运辉低头笑，欣慰年轻人们来送他。

你看，从少年宋运辉到厂长宋运辉，笑一笑，几十年岁月成长、人生传承，都在其间。

此后的临别之际，曹工将所有科研素材托付给宋运辉，那一幕很戳我。

那是她和团队十几年心血，无边岁月沉浮艰辛；那也是她和厂子数百人的未来，两鬓白发点点、眼中伤感无限。

你知道宋运辉肯定会折返，但他坐着小破三轮车出现依旧感人；此前宋运辉和曹工老王交代事情，明明没错却偏偏不太敢抬头不太能正视，充满歉意，如今他终于能昂头“我们还有希望”。

宋运辉和厂子里老伙伴小伙伴们的情愫，都动人。

师徒情、同事情、战友情等等，如何命名定义不重要，重要的是携手共风雨、并肩走患难然后一起创造奇迹的情感实质。

隔壁杨巡告白未果，说“你别有负担”。

他明知梁思申说的喜欢不是他要的那种、也完全无法抑制嘴角的笑容；他求而不得的喜爱，梁对他的友谊，未必要锁死CP才能嗑，人和人每一种真挚情感都动人。

隔壁的隔壁小雷家那帮货，货真价实的兄弟情也动人（不是打双引号那种，真兄弟）。

工业流水线生嗑硬贴的塑料感CP，至多不过干巴巴一小朵塑料花。

而《大江大河》这般优秀剧作里，情感是活的，活生生从角色关系里长出来的。

是一颗茂盛的树，有枝条千万、有花朵绮丽、有鸟雀筑巢，承载着种种不一样的芬芳，映射着许多不同的可能，横竖都好嗑，里外都动人。

四，平视苦难的闯关模式：燃为肌理，韧为脊梁宋运辉也好、雷东宝杨巡也罢，人生从来都是hard模式。

关关难步步难时时刻刻难，过了一关永远又有新难关。

但他们都是无畏的闯关的人。

宋运辉坚韧里有三分洁白三分孤直三分凌云意，是宁折不弯的人间理想；

雷东宝三分霸气三分油气三分野气，豪横中有细腻、“假土匪外表”下是真干部的掏心掏肺。

杨巡的一体两面是机灵/油滑，艰难/难言，一无所有、一身重担，无依无靠闯荡生意场、不得不油滑讨好以求生；让母亲一再借钱，最终只能含泪含愧饮恨送别母亲，永远停在“子欲养而亲不在”的终生遗憾里，也永远要背负“母亲为我担重担为我熬干心血”的负罪感。

三位都难，都是苦出身穷孩子要搏大梦想的难，但宋运辉更多时候折射着绝对理想主义的不妥协，而雷东宝深陷不同时期政策变化的新旧迭代里，杨巡则更指向“初心和利益”“个人和家人”两难处境下的复杂煎熬。

虽则侧重点不同，但三位都是闯关模式。

从类型化角度说，创业也好打怪也罢，过关模式提供逆袭式或成长式的燃和爽。

但《大江大河》又显然不止于此，燃所对应的深层不仅仅是逆袭的爽，更是一种正视平视困难的勇敢和坚韧；很苦很难，但不卖惨不渲染绝望、也不鼓吹为卷而卷，面对艰难局面永远有持正之勇、周正之韧。

有一种讨人厌的“正”，披着假装“正”的外衣，敷衍了事、陈词旧调；以正之名行无效套路之实，或以正之危传糟粕之旧，正午显然不是这种。

他们的正，表层是故事工整、皮相周正，内层则是价值层面的朴素周正。

为什么他们的《大江大河之岁月如歌》让人觉得亲切？

一方面是常年追剧的陪伴感。

仿佛有一种“见证宋运辉成长”的时光唏嘘感，仿佛小杨巡翻山越岭卖馒头的笑容就在昨天，某些时候甚至有一种“看！

我家孩子出息了”的欣慰，四舍五入我也算赛博长辈了？

（bushi）

另一方面，则是这种熟悉的“正”品格。

虽然上文开玩笑自称赛博长辈（bushi）（不敢），事实上宋运辉他们顽强朴素、吃苦耐劳的品格，这般熟悉；微观上可能是让人思及熟悉的长辈们，宏观上或许是让人联想到这个民族古老的优秀品格。

新话术永远不停迭代，如今打吃苦二字都要小心翼翼注释：没有赞同老板pua、画大饼压榨的意思，没有反对躺平的意思（勤劳和被pua干活完全是两回事）。

新而又新的浪潮下，讲述古老优秀品质似乎很过时很无趣；但《大江大河》系列也好《山海情》也罢，一次次证明，我们永远会被这种坚韧的土地般的厚重感动。

你看，他们那般真挚动人仿佛不仅仅存在于剧里，而是迎面走来一群故人，时光荏苒、岁月如歌。

舒心结语流行文化迭代快、大众潮流变化多，《大江大河》明明是在拍一个老旧的“土气”故事，但又仿佛屹立潮流核心甚至走在前面。

因为从某种意义上说，流行的本质是被广泛接受；这未必是皮面上的正当时，人云亦云复刻、有样学样跟风，而是骨相上的共情内核。

从喂猪少年到如今的厂长，从大山里卖馒头的小杨巡到如今的杨老板，从穷东宝到如今的雷经理，他们翻山越岭、架桥渡海走了很远的路。

一路风霜、满身泥泞，但又周正动人。

有贫而不寒的骨相，有穷而不酸的脊梁，有万水千山亦上下求索的一口气。

他们在风浪潮头、汗凝为琥珀、泪化为江河，写就岁月如歌。

《大江大河3》开篇挺有意思的。

一部系列剧，走到完结篇，编剧显然不想太循规蹈矩。

四集就让新老人物几乎都完成了亮相，同时还重点完成了一个群体中毒死亡事件的溯源。

这个化工技术干货满分的事件，以小见大地反映了那个时代环境下中小型国企的困局和规范发展的迫切。

无论是彭阳农药厂还是粮站都显见粗放。

科学最是客观，真相无法作假。

即便宋运辉退一步让“真相”停在技术老化或停在职工违规操作，那几个副厂长，那几个工人真的能心安理得？

事实证明，真相爆雷也只是时间问题。

幸而宋运辉依然是那个宋运辉——对科学、对技术、对数据依然执拗，底色依然纯粹。

这个事件完成故事、人物上的先破而后立，彻底暴露问题才能从根上解决问题，痛定思痛、破釜沉舟、置之死地而后生……宋运辉才能完成最势不可挡的成长。

《大江大河3》还有最后一集就大结局了，33集的时长，相对于原著小说的内容来说，电视剧拍得就像个人物和剧情概述。

比起第二部39集的体量来，有理由怀疑这第三部删减了不少集。

最后几集的描绘重点，主要放在了雷东宝身上。

雷东宝，这位曾经引领着小雷家人，走在致富路上的急先锋，终于因为他的刚愎自用和跟不上时代发展，而惨被时代淘汰，最后落得个众叛亲离、气急中风的下场，令人感觉可悲可叹又可惜。

回看雷东宝奋斗的20年，从第一部时的大胆求变、敢闯敢干、带领村民致富，闯出了一条路子，再到第二部时的膨胀自大、狂妄无知，最后因行贿罪而坐牢，到了第三部时，雷东宝出狱后，有点像困兽犹斗，急于求成，盲目扩大公司规模，背负着高额债务胡乱上马了许多项目，最后拆东墙补西墙，四面楚歌而不思悔改，不知及时掉头，反而一意孤行，最后落得个权力被架空，在小雷家也彻底丧失了人心的可悲地步。

看到雷东宝，就想到了历史上的项羽。

空有一身蛮力，没文化没谋略，又不知道谦虚地接受部下的意见，最后把自己弄到了孤家寡人的地步。

如果说，在干事业之初，雷东宝的锐意进取、大胆创新，是他事业成功的必要条件的话，那么到了事业做大后，他依然不知道学习，不知道按照现代化公司的标准模式来管理企业，而是继续像过去一样搞一言堂，一切规章制度和民主都形同虚设，则是他走向失败的主要原因。

雷东宝的倒下，是他这种野蛮生长的乡镇企业家被时代淘汰的必然结局。

不过，具体到雷东宝身上，雷东宝的失败，固然与他自己的刚愎自用、一意孤行、冒险走钢丝密切相关，但也与另一个人息息相关。

这个人，就是后期的雷东宝最宠爱、最信任的亲信，他的本家侄子雷正明。

比起虽然有点自己的小九九、但人还称得上憨厚忠实的雷士根来，比起脑子活跃、颇懂得趋利避害、但是对雷东宝尚存有三分情义的史红伟来，雷正明，却是一个地地道道的小人，一个阴险的“奸臣”，一个躺在雷东宝身边的不定时炸弹。

在雷东宝与雷士根、史红伟共事的时代，他们三个人时常因为不同的意见而争吵，甚至经常吵得面红耳赤，而这种情况，在雷正明辅佐雷东宝的时代，完全不存在。

其实雷正明一直在内心瞧不起雷东宝，认为他没文化，所以他进入公司后，就急于显示自己，想着很快把雷东宝取而代之，但是经过了几件事情以后，尤其是车间爆炸事故后，雷正明才发现，自己还嫩得很，于是，他就开始了自己“卧薪尝胆”、捧杀雷东宝的漫长过程。

雷正明一开始时，也试图对着雷东宝提出自己的不同看法，以彰显自己的能耐与才干，但当他看到，雷东宝根本就不会把他、把任何人的意见当回事时，甚至对大家都非常敬佩、能量很大的宋运辉的意见都带搭不理时，雷正明立刻改变了立场。

从此，只要是雷东宝提出的要求和意见，雷正明全都立即带头响应，绝对不打磕绊，不但不会再提任何反面意见，雷正明还会将雷东宝的所有意见方针，贯彻执行得比雷东宝所提议的更加彻底和细致。

这时的雷正明，就开始有意无意地“捧杀”雷东宝了。

他用了7招，让雷东宝走到了四面楚歌的地步。

首先，他在集团强化了雷东宝的绝对权威，树立起了雷东宝说一不二、一个人说了算的蛮横霸王作风。

其次，雷正明积极促成雷东宝与冯欣欣的关系，促使雷东宝顺利出轨，使其形象在集团公司和小雷家人心目中一落千丈。

冯欣欣是不是雷正明刻意物色来的不敢说，但在雷东宝多看了一眼冯欣欣之后，雷正明立刻采取了一系列迎合与促成他们关系的措施，这却是大家都眼见的事实。

雷正明看雷东宝对冯欣欣有好感，马上留下冯欣欣，而且总是让冯欣欣出现在雷东宝面前，雷东宝请客，他不叫别人，偏偏叫冯欣欣来陪酒，而且将冯欣欣的家庭情况打听得一清二楚。

雷东宝真和冯欣欣好上之后，又是雷正明，帮着雷东宝将一切障碍和问题解决得干干净净，就只瞒着韦春红一个人。

史红伟等人，都觉得雷东宝这次做事不地道，因为在雷东宝坐牢时，韦春红对雷东宝不离不弃，而且助力颇多，称得上是雷东宝的患难知己。

但是雷正明却从来没有规劝过雷东宝一句，不但不劝，反而还积极帮助雷东宝出轨。

其三，逼走小万总。

雷正明已经成为了雷东宝最最信任的部下，就连史红伟这样的元老、同学都得靠后。

在最后一次关键性的集团决议会议上，雷东宝听不进小万总和史红伟的正确建议，反而对大力吹捧他、指哪打哪的雷正明特别满意，还拿雷正明点了小万总几句。

最后，小万总见事不好，及时抽身，不告而别，还带走了三个得力的工程师。

从这之后，雷霆集团就开始不可避免地迅速开始坍塌了。

其四，授意老婆在村里的宣传栏贴出雷东宝大吃大喝的照片。

为彻底搞臭雷东宝在小雷家村的名声，以及他在村民心目中的地位，雷正明授意在村里干妇女主任的老婆，故意往宣传栏里最显眼的位置，放了一张雷东宝宴请领导的照片，照片中，酒桌中间的一盘大龙虾格外醒目刺眼。

而雷正明让老婆放照片的时机，也选得非常巧妙。

这个时候，正是村里的老人多次去集团要劳保费，以及村民要求发年货未果之时，村民们正在对雷东宝的气头上呢，再一看到这张照片，能不对雷东宝愤慨以及质疑？

以往集团生意好时，他们享受着集团给的高福利，自然会对雷东宝的吃吃喝喝不在意，但是在眼下这个节骨眼上，集团眼看要完蛋，而他们的福利啥都没有发，而雷东宝还在喝酒捞肉，他们肯定心里不平衡了。

殊不知，这时的雷东宝，哪次宴请不是为了集团的利益和生意？

而且雷东宝还多次把自己的钱都补贴进集团，还逼着韦春红卖门面房支持他。

这些事情，村民们不清楚，雷正明难道还不清楚？

因此，雷正明做这件事，更可看出他内心之毒，其心可诛。

其五，雷正明挑拨史红伟和四眼、雷士根，怂恿大家一起架空雷东宝。

雷正明早就想夺权了，但是别的人他可以不顾及，但不能不顾虑史红伟和四眼。

史红伟，不但是雷东宝的发小和元老骨干，而且手握着集团的销售大权，而四眼则是管账的，这两人他必须团结，才能一起架空雷东宝。

但是雷正明非常狡猾，他不正面提出来，而是怂恿和鼓动史红伟、雷士根等人先发言。

在宋运辉赶来看雷东宝，而雷东宝避而不见后，他们四人在饭店宴请完宋运辉后，眼见宋运辉也对雷东宝爱莫能助了，在回去后的车里，雷正明就开始挑拨四人了。

雷士根早就看出雷正明的狼子野心，所以雷士根闭眼装睡，一言不发。

而史红伟这时候还没有对雷东宝彻底死心，还希望能再劝服雷东宝。

雷正明见无人跳出来，他只好打了个哈哈，暂时不敢再提这个话茬。

其六，雷正明阳奉阴违，用劳保费收买人心。

四眼和红伟都劝雷东宝先把老人的劳保费和村民的一些急用发了，但雷正明从没劝过，反而还在表面上大力支持雷东宝的做法。

但是背地里，他却让四眼悄悄把劳保费发下去。

四眼当即就要去发，雷正明又制止了他，说是先让村民们着急几天，到时候再发，等于雪中送炭，村民们才会更记着他们的好。

一边是雷东宝自己“大吃大喝”不管村民死活的大幅照片，一边是他雷正明悄悄给村民发钱的“义举”，雷正明一方面让雷东宝彻底失去人心，一方面自己加劲收买人心。

其七，在史红伟劝服雷东宝未果后，雷正明只用一句话，就成功让史红伟和他站到了一条战线上！

如果说雷正明早就盼着雷东宝下台的这一天，那么，史红伟对雷东宝，确实要比他仁义得多。

只是这时的雷东宝，思路已经走进了一个偏执的死胡同，他一心只想着保生产，而不顾背后的乡亲父老早已对他心寒失望。

其实给村里的老人发劳保费，用不了几万块钱，这几万块对于公司的生产运营来说是杯水车薪，多这几万块少这几万块都没有区别，但雷东宝就是执意不肯。

雷东宝自己，的确是把雷霆集团看作是他的亲儿子，他可以为了雷霆付出一切，甚至把自己的私房钱都补贴进去，但是，他这样想，不代表别人也会这么想，村民们只会觉得雷东宝变了，变得只爱自己了，不管大家了，从而对他心寒了，失望了。

史红伟再一次劝说雷东宝失败后，他也对雷东宝失望了。

这个时候，雷正明适时地说了一句话，一下子就让史红伟下了决心。

雷正明说：“再大的靠山，也不如不倒的雷霆。

”

这一句话，点醒了史红伟，让史红伟下定决心，和雷正明一起架空了雷东宝！

其实最后史红伟他们的做法，对于雷霆集团来说是正确的路子，因为这时的雷霆，负债过高，再盲目生产，只会更加入不敷出，任何一根危险的稻草，都可以使这个庞然大物倒下。

但是，雷正明从一开始就目的不纯，就想着早日篡权，正是他的一力捧杀和曲意逢迎，才加速了雷东宝的下台，加速了雷霆的失败。

雷正明，阴险小人也，雷家奸臣也。

对于这时的雷东宝来说，他最好的保全之策就是急流勇退，自动引咎辞职，等待时机东山再起。

可是按照雷东宝的性格，他就是个一根筋往前冲的人，明哲保身、急流勇退，都不是他的风格。

最后的雷东宝，就像那个大战风车的堂吉诃德一样，可悲可笑但是也可敬。

雷东宝把雷霆当成是自己的孩子，但是他没有想过，雷霆是集体企业，而不是杨巡那样的私营企业，他只是一个管理者，而不是所有者，雷霆不属于他个人，雷霆属于大家。

当他阻碍了雷霆的存活和发展时，就是他被迫下台之时。

同样，机关算尽的雷正明，能否顺利抢得雷霆的第一把交椅，又能否坐稳自己的位置，也要看他有没有带领雷霆继续走下去的本事。

（文/第一滴露珠）

再见大江大河。

那份熟悉的感觉又回来了。

从2018到2024，6年的时光，我看过了宋运辉出身草根凭借自己的努力一步一步走到东海副厂长的位置；还有雷东宝带着小雷家大搞改革，最后因为行贿遭遇牢狱之灾；以及杨巡凭借自己经商的头脑站在风口上。

这些跌宕起伏的故事，终于在此刻走到了它的最终章。

最终章从第一集开始就彰显了三部曲之间的共通性和一脉相承感，所有的故事继续接着第二部的结尾往下走，这让点开第一集的我顿时就有一种：故事中的这些人、这些事也许从来没有离开过，他们在我们看不见的地方也在默默的生活着的感觉。

孔笙导演的回归，和原班人马的集结，也让我对品质的担心烟消云散，一如既往的质朴踏实的生活流质感，烟火气十足的角色和时代感在各处细节中的彰显，依旧稳稳的让人很安心👌

为什么我会对这部历时六年的系列剧，如此钟情？

它的魅力究竟在哪？

我的理由离不开两个词：“时代”与“人”。

时代剧千千万，但大江大河真的很不一样。

我见过很多在时代的裹挟之下作出选择的“人”的故事，但只有大江大河说出了时代裹挟人的人同时，这些人也在推动着时代的车轮的这个道理，在宏观的“大江大河”之下，它拍出了那些水滴们是怎么汇聚在一块，最后成为江河的微观过程。

而这一特点，大江大河继续把它延续到了第三部里。

这一部里，时间背景来到了90年代末，这是中国经济现代化过程中非常关键的一个时期，所以我看到了，主角三个人也分别做出了各自事业中的改变：宋运辉积极带领传统农药厂进行技术改革、雷东宝继续小雷家产业集群的行为、以及后续梁思申和杨巡合作，引进外资企业的变革。

这些工业改革和制度更迭，放在现在来看这些已经是尘埃落定的事情，是时代浪潮褪去之后已然留下的痕迹而已。

但一旦用当下的视角去看，就会发现每一个时代的转折都包括个人的人生的巨变，正因为没有人能预知未来会怎么样，所以每一次的改革都是人和时代互相推动的结果。

并且剧中所述改革皆为时代现实剧中所展示的时代浪潮皆有迹可循，1993年被称为中国世道的转折之年和改革的关键年，提出“实行社会主义市场经济”，从政策到相关机构改革全面服务于市场经济，并对现有产业布局及结构做出了调整。

十四届三中全会中提出对国企改革抓大放小，打造大型企业和企业集团（也就是马保平和路司长对话中谈到的产业链条整合合并，以集团模式较少内耗、优势互补）并提出产权改革：“产权清晰、权责明确、政企分开、管理科学”，给予更多的自主权和灵活性。

对中小企业采取多种形式放开搞活，进一步放宽政策...结合后面资料中的历史事件更加能懂得当时的时代环境。

当结合历史再去重新看故事，及人物所做的努力，更加懂得剧集的深刻表现。

用故事的背景去呼应那个时代，用时代的进程去影响人物，再用人物的选择去完成整个故事，闭环就此完成。

大江大河从不会使用单线的形式去展现故事，而是始终利用故事、人物、时代，三线的互相作用，向我展现整个系列的魅力所在：小人物和大时代是如何彼此依靠的。

所以宋运辉和雷东宝、杨巡梁思申，这些人跟随着时代一起前进的过程拍的才能这样的细腻真实。

在剧中，我看到了时代的印记，也目睹了在这场巨大的变革中，那些在所难免的阵痛，无可避免的弯路，以及复杂的矛盾和冲突。

改革开放的伟大成就并非一蹴而就，小人物的奋斗与血泪，就像涓涓细流，汇入了时代的大江大河。

正是无数个宋运辉、雷东宝和杨巡，他们的磨难、煎熬、不知疲倦的奋斗，促成了这个国家的巨变。

时代政策的改变从来不只是国家的决定，而是兼具国家视野和无数普通大众来推动的；而身处在这个时代中的他们，我们也同时被时代深深影响着。

“我们都是这个时代的参与者和见证者”，我想这是大江大河所有三部曲的核心思想，也是这部剧留给观众的一个思考。

再见大江大河，宋运辉他们的故事现在还未完待续，我们这代时代的浪潮也还在继续。