在人间

我一直觉得这部剧在所有的设计上都是很巧妙和有逻辑的。

很多事物放在那里，都是有隐喻的。

看完全8集两遍，有的集数看了3-4遍，整理了5个关键性问题：1、人格问题—谁是主人格，谁是副人格？

徐天是主人格，贾小朵是副人格。

贾小朵的副人格强过其他人格。

一开始贾小朵想取代徐天，又或者贾小朵觉得自己是主人格。

但是后面贾小朵爱上徐天之后，她选择让徐天的主人格回归，而自己离开。

再到最后，徐天知道贾小朵还没有离开，接受两个人格的存在，有时以贾小朵生活，有时以徐天生活，但是两个人相爱在人间。

—徐天一共多少个人格？

主人格：徐天五个人格：摩托男王阳名、外科医生虞旦、柳条儿、外卖员铁林和密室NPC贾小朵—石一本是否为其中一个人格？

按照第8集的内容，可以推出石一本真的只是徐天的心理医生。

之前出现的测试都只是徐天的一种幻想而已。

徐天把去石一本的诊室的那张床也设想为石一本在做什么测试实验。

2、虚拟和真实世界的界限标准——真实世界里，主副人格不可能相遇，所有存在主副人格相遇的都是虚拟世界——所有存在非人力所为的事件也都是虚拟世界以这两个为标准，剧中出现的场景里的虚拟和真实世界主要是：-第1集，贾小朵、虞旦和徐天同时出现是虚拟世界，徐天去找石一本测试，那是真实的，只不过是徐天把石本的诊室幻想成一个测试而已-第2集，在列车上驱逐、摆脱的那些场景是虚拟世界 -第3集，密室里，贾小朵、虞旦和徐天同时出现是虚拟世界-第4集， 徐天以贾小朵再次进入测试，那也是虚拟世界；但是去虚拟世界之前，徐天来找石一本的是真实世界，也是徐天自己幻想的-第5集，贾小朵醒过来，那里是真实世界，但是有幻想成分。

当她关门出来看见西山疗愈院，那是真实世界-第6集，贾小朵又去找石一本，进入虚拟世界-第7集，徐天醒过来，贾小朵和徐天从来没有一起出现过，那都是真实世界3、何时是贾小朵，何时是徐天？

-第1集，分的很清楚；-第2集比较复杂一些，一开始是徐天意识的贾小朵，后面解谜时有时变成贾小朵，再到后面又变回了徐天意识；-第3集，分的很清楚；-第4集，徐天意识的贾小朵-第5集，贾小朵和徐天意识混同-第6集，贾小朵和徐天意识混同-第7集，徐天的意识4、事物的意涵—手机尾号：贾小朵的手机尾号9761 （第1集叫顺风车时出现的）；柳条儿叫餐（第2集）的手机尾号是9761——生日和星座：贾小朵、王阳名、柳条儿、虞旦和铁林这五个人格的生日和星座都是9月30日和天秤座——小刀：徐天身上在玩密室割绳子以及要求石一本让他再测一遍时也亮出小刀，然后虞旦也有小刀——11楼：贾小朵、虞旦和柳条儿都是住在11楼，徐天在西山疗愈院的房间也是1101——做梦，梦见自己在一辆车里，车往水下沉。

徐天说他也做同样的梦。

——-蝴蝶指代贾小朵——驼鸟指代徐天——电灯闪指徐天还有其他人格存在5、 时空交叠第1集见面徐天的第1个视频就是第4集的内容；第6集贾小朵骑电动车去找铁林时，路边有徐天的车，贾小朵从另一侧出来了；第1集大桥上交通事故，是第7集的贾小朵掉落了。

你可以想象为是徐天在不同场合里治疗出现的时空叠加作用，但都是闭环，互为因果的。

《在人间》是由赵丽颖、尹昉领衔主演，张一山友情主演，周一围特别主演，董子健友情出演，孙千特别出演，葛铮主演的高概念奇幻爱情剧。

该剧讲述了贾小朵和徐天在虚实交错的多样人格世界中迷失、告别，最终在爱中救赎、拥抱灵魂的故事。

这部剧只有八集，我看了前两集。

看完八集其实并不耽搁时间，但是我看了两集依旧摸头不着脑之后，决定放弃本剧。

我相信，应该有不少观众跟我一样，看了前两集，根本看不明白主角们到底在干啥。

根据弹幕提示：什么这是第几人格，什么这是测试，什么这是幻想……一部电视剧，一部只有八集的电视剧，看了前两集， 还有弹幕粉丝友好耐心的解读辅助，都整不明白这部剧到底要讲个什么故事，传达个什么感情，这就真的很够呛了。

粉丝也不要说什么我水准不高，欣赏不了。

我确实欣赏不了。

我不知道互联网有多少艺术大佬，但是对不起，这部剧我唯一能看懂的就是——特效真好。

奇幻剧走荒诞派意识流，剧组本来就是不想与观众雅俗共赏的。

这部剧是因为太阳春白雪了，所以才曲高和寡吗？

不是。

我感觉编剧是一直在埋线，最后所有的线组合起来，就得到了真相。

是几重人格，最终找到了自己的本心也好；是相爱的人在迷宫般的潜意识里追逐挣扎、沦陷挣脱，最后悟出爱的真谛也罢。

这部剧的前两集就足够劝退像我这样想看剧情，或者想看演技的观众了。

粉丝有强大的爱，支撑他们最大限度地去理解人物，接受剧情，但是路人观众做不到。

看两集觉得无聊透顶就弃剧了。

我看不少up主都在夸赞这部剧的精妙，这部剧的牛逼。

但不好意思，我夸不出来。

粉丝不满的话，可以骂我水准低。

你杠就是你对。

我无所谓。

这样一个重意识的剧，没有给观众任何一个落脚点。

除了意识世界里的光怪陆离，现实世界里的信息是一点也给不了啊。

就连徐天要去以女性性别在梦里体验他爱的女主的心理，都不确定到底是现实还是梦境。

我看《盗梦空间》时，也是看得懂那层层递进的梦境的。

可我看这部剧，看了两集，只感觉大家都很忙，但也不知道在忙什么。

高中课本里《等待戈多》告诉我们，人生就是一场无望的等待。

这个世界如此荒诞，人生尽是痛苦，二战后的资本主义国家里的人们精神状态是如此空虚绝望。

那这部剧要表达什么呢？

表达一个间歇性失忆症患者的寻爱之旅？

还是一个精神分裂者，在经过几重人格的PK与相爱后，最终壮士断腕，选出一个主人格，告诉我们：人最爱的永远都是自己？

其实剧情真要走荒诞派，讲好了也不是没人能看懂剧情要传达的焦灼、迷茫、孤独，还有坚守。

人的感情是复杂的，是一团乱麻。

线性的表达荒诞的人性与感情，本身就挺荒诞的。

但这部剧没有做到，剧本有没有做到我没有看过，不好说，但是影视剧是没有做到的，这个导演空有一颗艺术的心，但是没有完成高端艺术的能力。

ps，其实我觉得本剧的剧本叙述方式有神识《红色》，但是《红色》有剧情支撑，导演也比这个导演老辣得多。

emmm……查了一下，本剧导演兼编剧，正是《红色》的导演徐兵。

要说我真的一点也没出剧情向表达啥，倒也不至于。

但是，明显，演员没有把剧本想要的那种状态深层次的表演出来。

这就不得不说一说赵丽颖的学历、理解能力与演技了。

我从未如此强烈的感受到赵丽颖因为学历不高，理解能力不行，演技只能描摹表象而搞砸一个可能技惊四座、一战封神的角色。

她饰演的贾小朵是这个变幻莫测、迂回扭曲的世界里的事物的起点或源头，具有核心地位和起始意义。

不管是间歇性失忆症也好，还是精神分裂也罢，或者就是人与人之间脑波的碰触与交流。

贾小朵这个角色，都不能全程稳得一批，从身到心，从眼神到语气，都透着一股子刻板的无情绪感。

她演的不是异度空间里的情绪吗？

她演的不是精神分裂者几个抢身体的人格里的主人格吗？

一点情绪没有，这不铁定上树掏鸟窝——完蛋吗？

我今天看到小破站有个up主说“演技看的其实是演员的微操能力”，深以为然。

大家都一个脑袋，两条眉毛，两只眼睛，一个鼻子，一张嘴。

难过了就哭，高兴了就笑。

但是，演员作为把二维的纸片人具体成三维的人的载体，他不能只是刻板的描摹一些线条出来啊。

显然，赵丽颖在演技这一业务要求里，实在算不上一个微操大师。

她其实连微操都没有多少。

而贾小朵这种把所有目光都聚焦在她身上，需要她用演技硬顶起来的人设，她的演技扛不了一点。

85花这几个人，除了唐嫣，其他的几个戏里都是一副千帆过尽的平静漠然了。

她们的生活仅剩欲望餍足后的空虚与在名利场里看尽世态人情的疲惫了吗？

艺术，还比不上心头上那点吹一吹就落了的浮灰吧？

除了她，剧里每个人都比她更像身处起伏不定的精神空间，谁也不知道谁是神经病。

但我就看了两集，也没看出来谁更出彩。

如果硬要推的话，那就张一山吧。

一看就是精神状态在极不稳定中又诡异的稳定样子。

而他，叫王阳名……每次听到他的名字，我都想问问编剧是准备让他龙场悟道吗？

为什么不干脆叫他王阳明呢？

至于周一围他们，我还没有见到，就不评价了。

总之，个人感觉，在这部奇幻剧走荒诞派的剧里，编剧导演获得了装逼的艺术，演员获得了钱，只有作为观众的我，懵逼树上懵逼果，懵逼树下你和我。

二八二五六，二八二五七，二八二九三十一……ps，如果你觉得不错，可以一看。

万一你跟剧方同频了呢。

错别字随缘改。

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】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

一口气刷完《在人间》前三集，脑洞很大，情绪够猛。

在灵魂绿皮车上，魂穿贾小朵的徐天，分别见了虞旦、柳条儿、铁林。

比千里麦海，湖面列车、雪山崩塌这些壮丽场面更吸引我的是生日细节。

虞旦、柳条儿、铁林的生日都是9月30日，可以推测徐天才是主人格，ta们和王阳名一样，都是徐天的副人格。

第三集的攀岩戏中，贾小朵亲手割断了绳索，王阳名消失。

然后，徐天身上的钥匙也掉下去了。

这是王阳名的钥匙，在潜意识空间中，钥匙是角色存在的象征。

作为副人格的王阳名消失了，钥匙自然也一同消失。

这是第三集的情节。

但第三集本身就有个巨大的悬念，谁是NPC。

一、谁是NPC在攀岩处，王阳名告诉徐天，“做非玩家角色（NPC），是她最正常的时候”。

乍听之下，似乎她本是NPC。

可问题是，在正常游戏设定中，NPC由主持者控制，不会主导剧情。

但我们看到，贾小朵不仅指挥王阳名和徐天，甚至在攀岩时亲手切断绳索，使王阳名消失。

这显然不是一个NPC的行为，而是副人格清除另一个副人格。

贾小朵不只是NPC，她是一个觉醒了的NPC——一个既在设定之中，又在挑战设定的存在。

徐天攀到山顶，我们不断看到刀子的特写。

在此之前，贾小朵的刀子用在王阳名身上，那么，我相信这把刀子也会用到徐天身上。

要知道，徐天和王阳名都有一个共同的身份，贾小朵男友。

我们有好戏看了，作为副人格的贾小朵，真有干掉主人格徐天的预谋。

她到底能不能成功呢？

我不知道。

但我知道，具有多重人格的徐天，真是可怜人。

五大副人格本质上都是徐天真实的人生困境。

徐天的病历本上，写得明明白白。

尤其是现病史的内容，非常契合出现的人物特征。

比如间歇性健忘症的王阳名，广场综合症的柳条儿，不停给母亲写信有狂暴症的虞旦，有迫害妄想症的铁林，等等。

这些在灵魂绿皮车上的不幸儿，本身就是徐天精神困境的体现。

前三集中，徐天和贾小朵的互动最多。

贾小朵是徐天副人格的细节，除了两人做同样的梦之外，还有更细腻的细节。

在第一集，徐天接到顺风车订单，顾客贾小朵的手机尾号是9761。

在第三集中，徐天病历本上出现的联系方式的尾号就是9761。

在现实世界中，从来没有什么贾小朵。

这也解释了，徐天赶女乘客下车时，镜头转到贾小朵前，有一只鸵鸟。

频繁出现的鸵鸟，是在暗示徐天的鸵鸟心态。

鸵鸟效应，因为懦弱不敢面对现实，而使用逃避为手段以求得心理上的安全感的行为。

目前剧集最大的悬念是，徐天为什么会成为这样的徐天？

或者说，徐天为什么会出现五个副人格？

简单讲，多重人格是指一个人心里住着不止一个“我”。

这些“副人格”其实是主人格在遭遇强烈痛苦或创伤时，为了自我保护、逃避伤害而“分裂”出来的。

就像主人格实在撑不住了，就让另一个“我”来顶一下，帮自己扛过去。

每个副人格可能有不同的性格、记忆、说话方式，甚至不知道其他人格的存在。

徐天的五个副人格，本质上就是他对痛苦过往的一种应对。

不过，主人格徐天和副人格贾小朵有相爱相杀，相生相克的关系。

在看完前三集中，我觉得似乎能用五行学说解释这五大副人格。

二、五行在人间首先声明，我用五行来做个小比喻，把这五个副人格看成金木水火土五种极端性格。

不是搞迷信，是想找个更直观的方式，看懂他们是怎么互相斗、互相制衡的。

这套东方象征体系，有点像徐天内心世界的运行法则，既混乱，又闭环。

首先说说贾小朵。

她是这场人格大战的挑头者，目标明确：干掉其他人格，独占“主控权”。

她行动果断，内心强悍，拒绝精神内耗，有事直接发疯。

她是五行中的“火”——主动、爆发、压不住。

贾小朵代表了徐天潜意识中那股“我要掌控一切”的欲望，也是一团随时可能烧光理智的火。

跟她刚好相反的是柳条儿，她缩在房间里不愿出门，社恐又自卑，常年被外貌焦虑困住。

她就是“木”——有生机但太脆弱。

她是徐天内心最软的那块，渴望被照顾，却怕被看见。

铁林暴躁、执拗、带火气。

他从小生活在家暴和贫穷中，是个活脱脱的情绪清道夫。

他说白了就是“金”。

金主肃杀，讲的就是清理、割裂、控制。

他不是没感情，是不允许情绪软下来。

他代表的是徐天防御系统的“硬核反应”：受够了，就打回去。

虞旦是个医生，却活得最像病人。

他母亲离开后，他等了三年一封信，越等越疯。

他不是外放型的疯，是塌进去的那种。

他是“土”，五行里最容易被忽略的那一块。

土象本该稳定，可一旦情绪堵死，它就成了泥潭。

还有王阳名，贾小朵的前男友，开机车、爱爆走，记忆混乱、情绪失控。

他是“水”。

水能包容一切，也能泛滥成灾。

他有点像徐天的回忆长河，时而清澈，时而失控，把过去的感情和混乱的欲望混成一锅没法梳理的汤。

徐天作为本体人格，是这五行之“心”。

他不控制别人，也控制不了自己。

他的脆弱、迟疑、迷失，就是这个人格系统的中轴。

他是那个五行轮转中，最空的一环。

至于石一本，他不是人格，是心理医生，是系统管理员。

他不在五行里，但总在五行外调度。

他是剧里“秩序”的象征，也是整场意识乱局的观测者。

或许，还有一种可能，石一本也是徐天的副人格？

或者说，石一本才是真正的主人格，就连徐天，都不过是他的副人格？

之所以这样推测，因为我发现，在石一本的办公室，大量镜子的使用，就已经在模糊现实和非现实的界限。

如果石一本真是心理医生，那么他的办公室不应该有大量镜子，原因是镜子会让就诊者有被监视的不适感。

在剧情尚未完全展开前，我无法下定论。

听说有幸看过全剧的朋友说，第五集后会有很精彩反转，高能不断——到底怎么反转，如何高能，我也只能坐等更新。

结语：就前三集的观感来说，我很久没看到这样天马行空、充满原创野心的国产剧了。

虚拟空间、多重人格、无限流、水仙梗、NPC觉醒……再配上赛博朋克的美学，意识流的结构，心理悬疑的张力，拼得很狠，却拼出了味道。

这个大胆尝试的背后，也在拍众生之苦。

我在看完前三集后，总忍不住想起佛教中的人生七苦：生、老、病、死，爱别离、怨憎会、求不得。

听着像玄学，其实说的就是人活着的难。

在《在人间》里，很多角色都踩在这些苦上。

虞旦，三年写信等母亲，是“爱别离”；柳条儿，外貌焦虑、不敢出门，是“求不得”；铁林，被原生家庭困住，活在“怨憎会”里；徐天撑着六重人格，是“生”的苦，也是自我迷失。

而贾小朵，她最早觉醒，也最早看透。

她不是最苦的，但像是游得最快、看得最远的那一个。

只不过，游得快，未必能上岸。

与其说这些副人格是精神障碍，不如说他们是“人生七苦”的翻版。

苦，是人性的共鸣。

所谓人格“分裂”，有时不过是苦难试图求生时的一次自我复制。

人格不是病，有时只是灵魂在碎裂中，努力拼凑出活下去的形状。

虽然是被预告里的特效镜头吸引进来，但意外发现这是一部真诚的作品。

如果把李安对特效的应用，当作特效服务于作者真诚的优秀标准，那几乎可以审判大部分“大导”如今的没落，或者受到的，“油腻”、“老登”等批评。

在此，私以为识别作者真诚的三要素：是否自恋？

是否抛弃人物表达先行？

是否在技法外仍有真心？

回到《在人间》来。

主创并不自恋：宣传几乎不打特效，不吹嘘在国产剧里堪称飞跃的特效水平，完成度上甚至超越《三体》？

（此处必须要拉踩下去年想打这条路的两字国产电影）人物没有去陶醉着输出导演的意识形态：人物真实的处于，爱、痛苦、迷茫等情绪中，作为最真实的情绪状态，充满欲念和生命力，去爱，去受伤，去寻找治愈。

也在技法外，有真心的表达：分裂的人格们一个个消失（是不是剧里写的是“驱逐”），但找到了那个人格本身的需要的东西：董子健是，我可以沉湎痛苦，我可以心怀希望的死去；孙千是在好像千与千寻的天地旷远中，寻找到平静...但为什么本文题目提到，“讲好一个故事，或许是作者最真诚的方式”呢？

起因是看到有评论说《在人间》没有讲好一个故事，而电视剧就需要讲故事，我本能觉得不对劲，电影需要讲故事吗？

小品元素这两年在剧/影的融入是不是打破故事要求呢？

以及《在人间》真的没有【讲好一个故事】吗？

我理解的本剧，除了爱情外，是一个关于【治愈】的故事。

所以，董子健选择不逃生，心怀希望直到意外发生，好像，心怀希望的死于一场骤然意外。

所以，孙千选择跳车，水里翱翔于天地间，那种自由，是基于心理与生理的合一。

我们每个人身上的创伤、“我”所未知的“自己”身上的隐痛，平时无碍生活，但或许在渴求着治愈，于是《在人间》让创伤以人格的方式出现，对抗、治愈、也感动着，直到，自我核心的爱情好像来了！

很难去形容第三集结尾，自我与自我的相见时刻，爱情从此处开始——我们爱人，爱的正是那个爱人的自己，剧中，则是徐天与所爱之人的字面意义上的合一，我正感动于，我和所爱的那个人。

毫不自恋的讲述一个“必须自恋”的“水仙”的故事，是最大的真诚。

首先，我是冲着赵丽颖看剧的，那么，我只关心赵丽颖演的角色，她的情绪变化，她的境遇变化。

但我看了几集，发现原来她只是别人分裂出来的人格，根本就没这个人，那我看什么？

她的一切行为一切反应一切情绪起伏，都是一个男的表现出来的，我看个毛啊？

还有就是，人格分裂这种题材，几十年前都被人用烂了，一开始看着挺新鲜，因为大家都不知道还有这么个疾病，你现在还拿来用，而且还没玩好，早早就把悬念搞没了，大家都知道他人格分裂了，还有什么悬念？

整个剧情框架和故事走向更是没有吸引人的地方，就是一个男精神病的内心世界，这男的是个不知名的演员，他的内心世界怎么怎么样，没人会关心，没兴趣，知道吗？

二刷了《在人间》，后劲真大。

感觉这就是那种风格明显、题材新奇的先锋剧，有点意识流，带些实验性，不按常理出牌，需要多一些耐心去仔细感受。

导演把心理现象跟社会现实放在一起，虚实交织，用情绪流动主导叙事，将观众带入到精神分裂患者的意识世界，沉浸式体验他们的创伤与苦痛、束缚和挣扎。

拥有六重人格的主角徐天，在虚拟空间化身“贾小朵”，想借此了解对方的内心，结果意外的改变了自己的人格和命运。

依次出现的贾小朵、虞旦、柳条儿、铁林，都是徐天的副人格。

其中最强大的贾小朵，可以看作具像化的“本我”，她比徐天更果决，替对方完成了对其他副人格的驱逐。

她在潜意识里无所不能，用超能力帮主人格实现理想。

最后选择主动消失，也是以本我为导向的行为。

这个角色的自我意志和行为模式，才是抵达人格真相的核心。

看第一遍的时候，我主要跟着徐天视角探寻“真相”，大部分注意力被故事设定、人物关系线吸引，前几集看得一头雾水。

就算后面四集开始揭秘“我是谁”，知道了多重人格与现实虚拟交替的存在，照样有一些疑惑。

先以剧中剪辑顺序为准，捋一下主角的几次穿梭线：第一次，徐天接受催眠，见到副人格贾小朵，他准备表白。

但两人记忆有偏差，贾小朵正在处理上一段感情关系，对喜欢自己的徐天也有好感。

第二次，徐天以贾小朵的身份进入虚拟空间。

就是说，身体是贾小朵，灵魂是徐天。

人物动机是想探索贾小朵的世界。

这次主线是副人格“贾小朵”驱逐其他人格。

第三次，徐天又以贾小朵的身份进入虚拟世界，选择了两个人初次相遇的时间。

主线是“贾小朵”帮徐天实现理想。

结果虚拟世界的徐天出了车祸。

这次内测醒来的是副人格贾小朵。

第四次，贾小朵进入催眠状态，驱逐铁林，再次跟徐天相遇。

两个人约定偷偷藏起来，事实上，她选择让徐天继续成为主人格。

好了，这次我们从贾小朵视角，去看这个光怪陆离的现代都市故事吧。

霓虹灯闪烁的夜晚，贾小朵打了一辆顺风车，但遇到了一个奇怪的司机。

对方看起来“不太聪明”，明明她在用耳机跟前男友讲电话，但司机一直不合时宜的接话。

有些笨拙，也有些好笑。

刚出场的赵丽颖，给人的感觉稍显高冷，表情很少，态度强势，能脱口而出“现在的人都有病”这样点题的话。

这就是贾小朵的人物性格，勇敢、果断，讲话直来直去，也是徐天眼中的完美恋人。

跟现实中沉默寡言、内敛脆弱的男主，刚好相反。

第二次穿梭时，贾小朵本身是隐匿的，观众看到的是复合版“贾小朵”，需要演员通过表演展现出两者的区别。

赵丽颖在细节上做了一些小设计。

“贾小朵”看到镜子里看到自己，表情欣喜又雀跃。

这是属于徐天的情绪。

同样的，她习惯性双手插兜，保留了徐天的小动作。

复合版“贾小朵”很清楚自己是谁，同时保留了贾小朵胆大心细的特质。

比如，刚见到虞旦、柳条儿的时候，她有过短暂的迷茫、不安，但结合7号密室、人物卡、倒计时等碎片信息，很快明确目标——通关这场逼真的列车逃脱游戏，成功驱逐了除铁林以外的副人格。

这次内测结束。

徐天醒来后，接了第18次顺风车单。

贾小朵上车后，徐天第一次问她要不要去玩密室。

她接受邀请，俩人去了锦瑟互娱密室，按贵宾定制剧情，攀岩、登顶，期间她割断了NPC的绳子。

贾小朵率先登顶，从密室出来后，徐天又表现得神神叨叨，她感觉非常奇怪。

回家途中，贾小朵发现了车里的病例，认为徐天前面的怪异举动源于精神不正常。

也因此合理化了对方的行为，分别前吻了徐天（如果这都不叫心动，怎么才算呢）。

接着，徐天要求第二次以“贾小朵”的身份进入虚拟世界内测。

时间定在两人初遇的10月11日，下雨天，“贾小朵”第一次打到徐天的顺风车。

穿着格子衬衫的“贾小朵”睁开眼，熟悉的场景，期待见面的人，以及新解锁的超能力。

我们可以透过她伸手触摸的动作、毫不遮掩的笑意，感知到那份惊喜与快乐。

我感觉人格交替后的复杂“贾小朵”挺难演的。

“她”知道自己是徐天，又要跟眼前的徐天相处。

当新奇感如潮水般退去，剩下的是下意识的别扭感，所以会有一些身体接触上的躲避与抗拒。

当然，最有挑战性的还是“贾小朵”下线后，醒来发现自己的外表依旧是贾小朵那里。

她被镜子里的自己吓到，有些难以置信，但还是第一时间回到内测的地方，寻找原因和答案。

处于自主意识强烈觉醒阶段的贾小朵，浑身散发着紧绷感，她会眼神回避，会情绪濒临崩溃。

住进徐天的房间后，麻木而自律，却也逐渐明确了，她不想摆脱徐天，舍不得徐天。

再次上线驱逐铁林，贾小朵不仅测试了自己对虚拟世界的掌控能力，也希望快点找到徐天，跟他一起躲起来。

这时的贾小朵，不再浑身是刺，整个人柔和许多，眼里溢满珍视、不舍等情绪。

我觉得赵丽颖演出了不同阶段、不同“贾小朵”的细微区别。

简单数了一下，她至少演绎了四个版本的贾小朵，包括最初独立的副人格形态、徐天意识贾小朵身体的复合形态、意识觉醒到能取代主人格的形态，以及彩蛋里与徐天隐秘共存后更俏皮自由的人格形态。

每个人格形态的特点不同，赵丽颖通过细腻的表演，将人物的变化逐层展现，从疏离神秘到真实灵动，从清醒克制到全情投入，每次人格替换也都透彻清晰。

观众可以跟着她的脚步，抽丝剥茧，享受其中。

贾小朵也比徐天更早做出了选择。

现实里不能同时存在，那就以另一种方式陪伴。

见不到，不等于不存在。

坦白讲，《在人间》有一定的观剧门槛，肯定会有人忍不到谜题揭晓的那刻愤然离席，也有人觉得题材太过小众、导演故弄玄虚。

但我觉得，这种大胆先锋的尝试是值得鼓励的。

导演关注到了现代都市人的心理问题，也试图用更新颖、更颠覆的方式讲故事。

剧中的NPC概念也充满解读空间，包括贾小朵在密室逃脱当NPC的时候，才是正常人，因为那时候她是被设定被需要的副人格。

貌似其他副人格一旦被驱逐，也会自动变成虚拟世界的NPC。

像王阳名消失后，贾小朵只记得他是游戏NPC了。

又或者，现实世界中的你我，如果不独立、不主动、不觉醒，也会是他人眼中的NPC。

而赵丽颖愿意出演这样的高概念剧集，就是一种主动突破自己，忽然感觉跟剧中觉醒的贾小朵有些像啊，都对自我有着清醒的认知与自我掌控。

她从不在自己的舒适圈躺平，一直对新鲜角色、题材选择，怀有强烈的创作欲和探索欲。

每一部“不像她”的作品，都构成了新的她。

王尔德说，“爱自己，是终身浪漫的开始”，那我们就从不做现实世界的NPC开始吧。

多些创造，多些突破，让生活多些不一样的答案。

鉴于各大平台上的up主都在说这部剧烧脑，我只想说你们的脑子也太好烧了吧。

早上一起来，嚯，全是说，我觉得好看，就是看不懂，我反复拉进度条，这就是要长脑子了吗？

大家配合着解说看，不然看不懂。

Up也喜欢烧脑剧，所以宠物吃完饭，把已经播出的三集看了。

嘿，你还别说，你还真别说，不就是一个精神病在看精神科的医生吗？

有啥好烧脑的，我想说。

就把画面给你做的绚丽点儿，五颜六色，五彩缤纷，音乐再给你配上地铁跑酷的音乐，就烧脑了？

那我想我还真不知道这个烧脑是什么意思。

有没有人来给我科普一下。

难道烧脑不是那种人物身份扑朔迷离，剧情跌宕起伏，反转不断？

那这部剧一开始就告诉我多重人格互杀，所以出现什么做一样的梦，有一样的习惯，我当然就知道他们是一个人啊，这有什么好烧脑的。

如果抛开身份，剧情也很寡淡啊，徐天待见贾小朵，顺风车经常接她，这天觉得被贾小朵耍了，义无反顾进入游戏测试，但关键是这个游戏测试也没说会把他怎么样吧。

弄的跟那视死如归一样。

徐天以贾小朵的身份进入游戏测试，在火车上见到了其他几个人格，上面写着时间，他也知道要在倒计时结束进入下一节车厢，游戏也没说必须要为这几个人做点儿什么才能出去，这几个人也没拦着，非得磨磨唧唧的要等，要问能为你做点儿什么，故意营造紧张的氛围，但其实人家也没拦着你，你走你的得了呗。

没啥好烧脑的哈，真不烧脑。

喜欢的不用自嘲自己看不懂，看不懂的就别看了，回去读书吧，不是贬低学历哈，因为本人学历也不高。

关于赵丽颖和贾小朵：赵丽颖这几年太厉害了，只有赵丽颖才会重新定义赵丽颖。

她清醒、努力，时刻在做对的事情。

即便有时候被误解，但时间过去，依然能看出她选择的眼光之精准。

《在人间》这部剧也很敢，这么新的题材，非线性叙事，人格分裂，水仙。

赵丽颖这一回又走在了女演员的前列，开拓了国产剧的边界，给国产剧的题材撕开了一个新的口子。

网上有人说赵丽颖在“逆向生长”，我真的觉得赵丽颖这些年的剧本选择，真的妥妥大女主，妥妥女性内核。

从《知否》、到《风吹半夏》，再到《在人间》。

一步一个脚印，赵丽颖每一次选角，基本都吻合她在表演这条路上阶段性的表达。

盛明兰的隐忍与布局，许半夏的匪气和有毒，再到贾小朵的全新探索。

赵丽颖一路以来，表演不断突破，由内而外，气息越发独特。

这一次，可以说赵丽颖重新又在定义赵丽颖。

如果盛明兰是赵丽颖稳扎稳打的基石阶段；许半夏是赵丽颖自己表演生涯阶段性的总结。

那贾小朵是一次全新启程，呈现了她的思考和探索。

《在人间》的表演，已经超越了过往她对自我认定的稳扎稳打式的体验派表演，这一次她以贾小朵的身份对自己不断考验，演绎一个在体验派之外的全新角色，有独特的美学表达，充满实验性的表演精神，我相信，贾小朵这个角色暗合了她这个阶段对演员身份的思考。

可以百分百确定地说，“赵丽颖再一次在自己的表演生涯留下了一部重量级的作品。

”《在人间》作为一部对观众有明显挑战的项目，大量梦境、闪回、非线性叙事、片段化等非传统叙事方式和技巧的充斥，观众不得不反复看，稍有不慎就跟不上剧情。

这种门槛不仅仅是挑战，同时也充满惊喜，反倒让观众的目光更聚焦于演员的表演，赵丽颖这次明显有了不一样的表演状态，在电影级别的视听语言中，赵丽颖贡献了一场极具层次的全新的表演。

不靠安全牌演戏的赵丽颖，越来越让观众期待她到底还有多少惊喜！

作为赵丽颖的剧粉，一集不落的看完了，看这部剧的同时也在看24个比利，客观说来，这部剧我认为有两个很大的问题，第一个大问题，形式大于内容，拍摄手法和画面特效确实很玄很美，但是多重人格这个议题本身绝不止于雾里看花和天马行空的做梦。

避重就轻的拍画面而不对每个人格的出现与消失作深刻解释，以及几个人格是如何变换出现，应该有更清晰的逻辑链，而不是因为是意识流就更加刻意的去模糊真实与虚拟的界限，毕竟一部故事要故意让观众感到迷糊和恍惚太容易了。

第二个问题，结尾应该要给出理性的解释，而不是畅想了一个多人格交替出现，并且一个人自得其乐的局面。

很简单的一个原因，这样会误导青少年，多重人格本质上来说是一种心理意识层面的疾病，是病就有很多潜在的问题，困境，后患，给身边人和自己带来无穷尽的困扰。

不能去美化这个病，让人觉得好像多重人格还挺爽挺酷，得一个很特别。

这第二个问题是我写了这一篇评论的原因。

多重人格是病，科学治疗，不要自暴自弃，不要美化或丑化，更不要猎奇，把某个名词当成自己的勋章。

无论如何在人间结束了，期待赵丽颖的造城者。

在人间 是国内首部以多重人格为主线的悬疑剧，以“虚拟空间”为舞台，结合赛博朋克美学与未来感特效，将多重人格的博弈、自我救赎、情感纠葛等元素巧妙融合，通过独特视角剖开现代人的情感困境，深入探讨了现代人内心的迷失与救赎。

剧情紧凑高能：全剧仅8集，采用“短而精”的迷你剧模式，高密度的叙事节奏让观众在短时间内就能享受到一场视觉和情感的盛宴，快速进入剧情，感受追剧的爽感。

赵丽颖挑战将多重人格的复杂性与情感张力演绎得淋漓尽致，通过声线、眼神甚至瞳孔颜色的细微变化，精准区分不同人格状态。

尹昉、张一山、周一围等一众实力派演员也贡献了精彩演技，为剧集质量提供了坚实保障。

采用赛博朋克美学风格，将虚拟空间、末日废土、梦境迷宫等场景无缝切换，每一帧画面都充满未来感与破碎美学，足见制作团队对视觉效果的极致追求。

场景布置、服装道具都充满质感