瑞普·凡·温克尔的新娘

1作为极度喜欢电影的人，因为已经过了挥霍时间的年龄（命运），大半年竟然没看过一部完整的片子。

趁着过年，想挑一部清新的片子来看，所以被岩井俊二和黑木华合谋骗了。

然而骗得值得。

在我以为，及格的剧情片， 是观众与电影的交流，不是看懂了什么，而是电影能够在心里内化成什么。

幸运的是，亚洲电影（除了中国）还未很大地受到工业流水线操作的冲击，还没有成为资本商的傀儡，所以还能出好电影。

这部片只能由日本人来拍。

但这部片不仅只给日本人看。

2如果一条无毒的鱼生活在有毒的海洋，它会怎样？

真的，日本到处是毒，恋母癖、骗子、敲诈犯、学坏了的中学生、AV女优……他们就像旰螺、水母、蓝环章鱼，成为社会和自然界的必然存在。

按照常规的逻辑，一个善良单纯，或者说无脑的人活在这样的环境中，只有被欺骗被侮辱被驱赶被吞噬的份。

我们黑木华同学饰演的七海很不幸地都将这些倒霉事儿挨了一遍。

所幸人性并非如此单纯。

不然七海就是那种被卖了还帮着别人数钱的笨蛋。

人性中隐藏着对关怀的渴望，关怀中又理所当然地包含着淡漠，淡漠之余又无可避免地互相产生交集。

在交集中，家人、朋友、恋人会成为显性的路人，或难以沟通的隐性的陌生者，结婚仪式会变成固定的拥有欢笑和沉重的游戏，但莫名的，陌生人却会产生一种羁绊，不管它是否为错觉。

我们需要 这种羁绊。

我们需要这种关怀。

人是不可以孤独的动物。

因为孤独，比死更可怕。

不管我们是顺着规则去做了医生律师公务员，还是逆了规则是去做妓女流氓抢劫犯，我们都得死。

更可怕的是，我们在死之前会意识到恐怕就连死亡本身也是孤零零的。

一具尸体，一场仪式，就此了事。

在未看电影前，我莫名地想到一句话（我经常这样），一个人要验证自己是否真的孤独，大约得等到死的时候看看有多少人会为你流下伤心的眼泪。

然而，孤独之所以为孤独，就在于那个场景你永远不可能看到。

死亡如果无可避免，如果在死前还有一件事能够委托，就拜托一个人陪自己去死。

是真心实意地陪自己去死。

但如果知道真的有人能够陪自己死，大约目的也就达到了。

让人陪自己死是极其自私的要求，不仅自私，而且幼稚。

不仅幼稚，而且可怕我们这些“巨婴”原本就是幼稚而可怕的存在。

3人是很复杂的。

最大的复杂性表现在他（她）会惩罚自己。

将自己视为垃圾视为肮脏的存在，这大概是最大的惩罚。

因为这样，我们会觉得承受不起别人的恩惠。

人是需要温暖的。

但这种温暖不是通过组建婚姻所能达到。

它需要两个人，在同一个场景，有同一种伤痛，需要相同的抚慰。

忘了哪本书上讲的，日本文化集中表现在“羞耻”两个字上。

羞耻即对自己的耻辱感到羞愧。

但文化的泛义远比这要复杂和深刻。

在一个人面前赤身裸体，这是很羞耻的一件事。

事实上，没有一个人能够完整地在别人面前赤身裸体。

如果有，那个人一定愿意陪自己去死。

不去做一件事，你将一无是处，但去做这件事，你将一辈子将自己视为羞耻的存在。

你怎么办？

这不仅是摆在av女优面前的命题，不，所有人都会面临这个问题。

至少对于我来说是如此。

在别人面前脱衣服只是羞耻的一种，可怕的是在别人面前还得献媚还得迎合。

当我们终于知道自己是这种人，也只能做这种人时，会怎样看待自己？

我们也只是游曳在水里的蓝环章鱼而已。

4.影片的叙事尤如用水墨去画一幅杀戮的图景。

正如菊花与刀。

这大概是日本人极为喜欢的一种方式。

它没有任何宏大的疑问，也没有任何圆满的结尾。

归结到底，电影只是别有用心地叙述者而已。

我始终相信，万恶的大自然在尔虞我诈的背后也是允许一条无毒的鱼在海洋中存在的。

哪怕羞耻，鱼就是鱼，人就是人，我就是我。

2017.2.1于家中

岩导拍片似乎不能没有演技过硬气质清新空灵婉约诗意的主演。

不然分分钟要垮。

比如这部就是靠女主细腻的小白花式表演串起40%的意象+30%的情绪+20%概念+10%的故事……唯美主义的散文诗电影一旦超过两小时，看到的就不是电影了。

而是导演编剧的仙姿，坐在玻璃泡泡里托腮望天嘟着嘴镇日空想饮露餐风连排泄物都是水晶blingbling。

第6届#法罗岛电影节#无人知晓单元第2个放映日为大家带来《瑞普·凡·温克尔的新娘》，下面为大家带来前线新娘们重塑灵魂的赧然评价了！

果树：叙事太杂糅，观感很漫长。

黑木华的表演可圈可点，岩井俊二的招牌式小清新运镜与音乐品味，也只是做到了合格而已。

汤达人：感觉和夜以继日一样的问题，这个剧本，台词仍然是适合拍成动画的，但是却拍成电影，这种现实感和电影中的非日常(不是因为剧情)感造成失真，从而感觉违和冲突，但是新娘并没有夜以继日那种清爽的影像风格。

Berger：我承认我对岩井俊二是有偏见的，很大的原因是在两年前观看完《情书》后难以忍受那种“矫揉造作”。

直到现在，在《瑞普·凡·温克尔的新娘》长达三个小时的观影过程中，逐渐击碎了我过往对岩井俊二的认知。

这是部很具有争议的电影，那些因为《情书》而爱上岩井俊二的观众可能无法接受这种虚晃一枪的做法。

岩井俊二在这部电影中走上了传统的反面。

为何说”传统的反面“，那就牵扯到标题说明的两个方面。

先说“破”，岩井俊二在这部电影中首先消解的现实生活中长期以来单一名字作为一个“符号”与意义本身“人”的关系，挖掘了“人”本身被其他符号解释的潜力，继而消解了人物之间稳定的现实联系，最后消解了现实仪式的庄严感。

三个步骤逐步递进。

“名字”作为一种符号长期被人类使用，但岩井俊二将“名字”放置在以互联网为基础的社会框架中的时候，网络“名字”和“账号”的变换使人物更好的隐蔽自己，正如当皆川小姐第一次见到安室先生的时候，安室先生讲的话：这年头大家都有很多名字。

承载网络的载体手机和电脑正如阿兰·巴迪欧谈阿巴斯《十段生命的律动》时的汽车一样，成为谈论世界的封闭场所。

在这个场所中，当人可以在不同“名字”指代的身份中转换的时候，人物之间的关系就不总是那么透明的。

这种观点在电影中具体表现是在安室雇人陷害皆川，偷拍的视频经过剪辑成为了诬陷皆川出轨的证据。

这也就是为什么岩井俊二在这部电影中根本不屑于去追问事情的真相，不去追问安室的种种动机和行为。

岩井俊二给我们展示的只是不稳定现实关系中那露在海面外的冰山的一角，就像皆川的丈夫只能看到被剪辑过的视频而无法得知人物真正的关系。

这种令我们无法依赖惯性电影思维去思考的设置正是他对依托线上信息传递和表达的社会观察最有价值的地方。

当不稳定的人物现实关系进一步发展时，它不仅会造成实际家庭的解体（皆川被赶出家门），更重要的是，它会造成“虚假”关系的建立。

皆川为了面子在婚礼上请了“演员”装作亲戚，这种虚假家庭的建立在一开始就展示给我们，所以当婚礼举行时，仪式的庄严和神圣感被更多的“表演”替代。

而且在皆川也开始在别人的婚礼当演员时，岩井俊二用一句并不会被引起多大注意的话为现实仪式的庄严彻底做了了断。

当时coco饰演的真白（瑞普·凡·温克尔）随口说了一句“这人似乎犯了重婚罪”。

按我们惯常的认识来说，婚礼会产生新的婚姻家庭，而无论是法律还是道德认识中婚姻在同一时期都是只能保持一个。

在这里同一时期可以举行多个婚礼，仪式变得廉价。

而我们明白，维系社会秩序很重要的一点是仪式的神圣感，无论是皇帝的祭天仪式还是普通人的婚礼葬礼。

所以步骤走到这一步，岩井俊二的方向就已清晰可见，那就是在数据传输时代社会的秩序还可以维持表面的稳定，但表面之下已经暗流涌动。

在皆川遇见真白时，影片转向了一个更加奇怪的方向。

一方面真白与皆川的友谊在各种巧合下不断巩固，但安室这个幽灵一般的人物也逐渐显露出他作为幕后操纵者的身份。

真白在出场后占据着非常关键的位置，但我们从一开始除了知道她有两个名字：真白和瑞普·凡·温克尔之外，再无其他了解。

这个神秘的人物一度要将皆川带上死亡的道路。

看到现在，似乎岩井俊二过于严肃和残酷了。

但皆川与真白相处的过程中，岩井俊二在重新塑造着前面被他一一消解的东西。

这就是“立”。

非常重要的一场戏是，皆川与真白穿着婚纱开车回到租住的别墅里。

在这里，这两个穿婚纱开车的“异类”确立了岩井俊二对希求真实情感的态度。

按我的猜测，这也就是为什么本片为“瑞普·凡·温克尔的新娘”，“新娘”最重要的意义不是因为仪式而产生的，而是因为感情产生的。

在婚纱一段的拍摄上，慢镜头处理的十分的浪漫。

岩井俊二用仪式感的镜头拍摄这段的意义在于：“婚纱”作为一种符号指代的不应该是“仪式”本身，而应是仪式中的感情，也就是“婚纱”（符号）是携带真实感情（意义）的感知。

在接近结尾时，岩井俊二更是一种“乌托邦式”的表达。

真白最后被皆川发现是AV演员。

这样设置的点在于当观众观看成人电影时，首先关注的不是演员的符号——名字，而是演员的身体，是性本身，带给观众和演员的都是真实的生理体验。

当在酒精的麻醉下，一向对女儿无视的真白的母亲也像女儿一样在外人面前脱光衣服时，她感受着的是“羞耻”这份感情，是真实的感情体验。

最后即使是安室这个神秘的人物也脱下了衣服去感受真实的“羞耻”。

在这里，岩井俊二已经完成了他的重塑，完成了一种作者化的表达。

我们常说不破不立，在这部长达三个小时的影片里，岩井俊二前一个半小时完成了“破”，后一个半小时完成了“立”。

在看透这个世界表象下的本质后，依然希求着真实情感的意义。

我只能用这样略显俗套的话来表达敬意。

Sylvia.Y：在人前赤身裸体，是真的很羞耻，但是有谁希望自己如此羞耻呢，所以大家才喜欢体面，才喜欢仪式感，可以让自己觉得高贵。

法罗岛岛主：用下垂的乳房和年轻的阳具祭奠一个AV女优的死，水中的所有宠物都是美丽且剧毒，但我想要送你两只无毒的。

我略知她一二：如果说《夜以继日》是对日本社会男女情感关系中的暧昧与复杂进行解构，那么《瑞普·凡·温克尔的新娘》就在亲手将人类社会虚假而真挚的人际关系在传统与现实的屏障中击溃解体、分崩离析。

光怪陆离的安室商会仿佛是一个时光机器，帮你找寻或封锁遗失或未来的情感。

神秘男人自作主张的怪异行为让人际关系的稳定性在霎那间大厦将倾，他不断的摧毁又重建，阳奉而阴违。

真实仿佛成为了最虚假的东西，永恒是片刻的，情感是快餐的。

深海的水母与七海的真白，耳边的蓝色空气与眼前的白色婚纱，酒杯与歌声，亲吻与痛哭，岩井俊二用直白和浅显的叙述来表达深奥和晦涩的情感，当那些不断被掩埋的秘密重现在光天化日，被精心包裹的情感被一个又一个谎言戳破，我们开始面对现实。

每个人都是一座孤岛，害怕一个人孤独的死去，但是当你真正碰到了另外一个炽热而渴望的灵魂，你便不再寂寞而彷徨。

这时你的死去便成了一种解脱，得到了宽解与爱的灵魂就算告别也是幸福且美满的。

当他们赤身裸体地面面相觑，这种羞耻感是痛苦而绝望的，这是一种割裂而非传统的交流方式，却让每个人都心如刀绞的回忆往事或理解生活。

这种看似丢人的忿然是对现代社会最好的解构与解读，每个人生活在自己赧然的面具下却找不到真正的灵魂。

作为一个3个小时的情节剧，岩井俊二在文本解构现实的框架之下同时不断的用镜头语言来解构类型片，他把这个本该浮躁而狗血的肥皂剧变成了反类型的神话寓言，同时延续了自己不俗的音乐品味与清新的影像风格，让这部电影成为他的集大成之作地同时给他他的创作生涯带来了的新的高潮巅峰。

#FIFF6#DAY2的无人知晓单元场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。

继Zootopia后看过最治愈（岩井俊二）的片。

电影落幕，一时间好像所有人都被真白治愈了，其嗜酒而善施冷暴力的母亲，以买卖人际关系、利用人性丑恶生财的绫野刚，大抵都是被真白治愈了才会在骨灰盒前脱光衣服哭成个傻子吧（绫野刚应该是没想到真白最后没有诱导黑木华陪她一起死，而母亲与其说治愈，更多是悔恨吧）。

讽刺的是，治愈生的却是死…而治愈死的也是生，若不是傻白甜黑木华智商捉急情商感人，像个真正不深涉世的孩子一样，想必真白应该是会带她一起去地狱的吧…到底是穿着衣服的人该羞愧，还是脱光衣服的AV女该羞愧？

证实性偏见Confirmation Bias像某种讨厌的传染病，阻隔着我们接近真相和理解他人，然而the truth is rarely pure and never simple, just like the human nature -上帝只给了我们一副面孔，我们却给了自己另一张, 又一张脸… 理解不是赞同，而是无偏见无差别吧，能有多少人可以”有”自己，又能”无”自我地看世界、他人、尤其是自己在乎的人呢…Would you just see me as a person?Out beyond ideasof wrong doing and rightdoing,there is a field.And I’ll meet you there.

当岩井俊二还是拥有少女心的50岁资深文艺青年，那我们还是当年那个喜欢小清新文青么？

用了两天时间看完了《瑞普•凡•温克尔的新娘》电影版（3小时导演剪辑版），岩井俊二依旧那么任性，记得去年看了他的动画电影《花与爱丽丝杀人事件》就吐槽过他真是老了么？

这次的剧情依旧让人摸不着头脑的转折，这是个失婚少妇小清新励志悬疑百合剧，前半段试图探讨网络时代人际关系的脆弱，后半段一开始恍惚是另一时空的花与爱丽丝，真白用金钱买幸福感，七海用真诚和微笑换取归属感。

黑木华是日本二十代半女演员里演技最灵的之一，柏林影后也不是浪得虚传的，在《小小的家》里在倍赏千恵子、松隆子两位实力女优面前表现稳定又自然，在《LEGAL HIGH》 第二季里零存在感的女检察官VS森女系女律师，在《如果和母亲一起生活》和二宫和也谈了一场昭和式恋爱的町子，在《重版出来！

》中又是整天看起来打了鸡血元气满满的黑泽心…岩井俊二评价她是一个散发文学味儿的女演员，而我眼里的黑木华是个可塑性非常强的妹纸，她不是外形最出众的那个，但有治愈系的微笑和质朴的气质，可元气少女可谦卑温驯。

电影讲述的了女主七海的一段随波逐流的人生经历，她通过社交网站与人相识成婚，正如她在微博上写到，现在的爱情可以轻而易举的得到，就和在购物网站下单购买东西一样方便，可在这个女孩以为人生会越来越平坦的时候，却因为性格软弱被辞退代课教师的工作，而婚姻的维系也出现了问题，她被分手专家设局，丈夫与婆婆认为她满嘴谎言并出轨，于是被逐出家门。

失业失婚的她还是在努力生活着。

打各种零工，不断的搬家，最后她认识了真白，接下来就进入了另一时空里暗黑版的《花与爱丽丝》的故事。

网络让我们变得对现实缺乏安全感。

虚拟世界里，七海可以畅所欲言的表达自己内心的想法，现实世界里却要和最亲密的人相互猜忌，枕边人反而是自己最看不透的，反而在陌生人那边可以袒露心声，毕竟，我们获取安全感之一就是尽量保持表面的完美平和，卸下防备取下面具会让我们惶恐不安。

真白在网上的昵称是瑞普•凡•温克尔，而瑞普•凡•温克尔（Rip Van Winkle）是美国作家华盛顿•欧文笔下的同名小说的主角，那是个逃避现实的男人，黄粱一梦二十载，醒来已经是另一番光景了。

真白说人可以感受的幸福是有限的，幸福的额度用完了就要用金钱来买，即使如此，那些买来的幸福依旧在她生命的尽头让她很真切的感受到了。

【女仆装】メイド服在城堡一样的大宅子里，七海看到了很多衣服，安室说这可能都是戏服吧，于是他拿起一件学生妹的海军服说你可以试穿，在安室走了之后，七海很自然的去那堆衣服里找了一身女仆装，这衣服一穿起来，她就化为女仆的角色，开始打扫收拾。

想来也有可能是岩井俊二在揶揄黑木华柏林影后那个角色就是女仆吧。

简洁的深色连衣裙，搭配白色荷叶边围裙，如果可以，再佩戴上喀秋莎的头饰，这样的角色扮演妥妥的就能让宅男目不转睛了吧。

印象中的女仆装总是漫画里那种Loli颜魔鬼身材的萌妹纸驾驭的，但七海这身其实还算正常正统。

化身女仆就要关爱主人。

这一点，七海做到了。

得知这个寂寞的女子只是想有人关心，她更加怜惜她了。

我们搬去小一点的房子也没关系，只要我们可以一直在一起就好。

真诚确实可以融化心如死灰般冰冷的人心，真白最初的愿望也在动摇着。

【婚纱】ウエディングドレス经过那家店。

真白的目光就被吸引过去了。

好漂亮！

她们一起进了婚纱店，一起试穿漂亮的婚纱，甚至去拍了婚纱照。

真白说，就把它当成家居服又如何？

多好看啊！

这一段是全片中我最喜欢的部分，拍的极唯美，那枚无形的指环最令我动容，爱情在指缝间承诺，指缝在爱情下交缠，也许，这不是典型爱情，只是彼此相互温暖，但那无名指上的记忆却如影随形。

婚纱对于女人来说是一生中最难以抗拒的一套衣服了。

华丽的蕾丝、垂感良好的绸缎、重磅的织锦缎、爽滑的乌干纱或塔夫绸，上身奢华简洁修身，下身则是层层叠叠的裙摆，或华丽或复古或俏皮，姑娘们穿起婚纱的那一刻都是人生中最美的时刻。

前几日我很喜欢的白羊座大妞舒淇公布结婚，而她说拍婚纱照的婚纱是两年前H&M送的（也就3000多大洋），这姑娘真的是随性又可爱，不刻意不虚伪，婚纱照上无名指上的闪耀都不及她灿烂的笑容。

对吧，和有爱的人一起，就算不是刻意精选的婚纱礼服，也那么美好。

而我自己有个想法，趁年华未老。

趁我还如此热爱生活。

趁我不会因为谁而改变灿烂的笑容。

我想去拍一个人的婚纱照。

如果这辈子就一直这么单着了，等到老了，发现连个念想也没有，多遗憾。

【国王的新衣】国王の服真白母亲家。

七海和安室送来骨灰。

老人不停的喝酒，哭诉。

她女儿就这样没了，她既恨女儿不争气的做了AV女优，又那么心疼女儿。

在别人面前不穿衣服，是多羞耻的事情？

她边说边脱的一丝不挂，看，果然很羞耻。

果然。

安室也随即喝酒哭着也脱光了自己。

而这一幕里，和真白有了真感情的七海却像个外人不知所措。

真白生前的好友道出了她讳疾忌医的原因，因为做手术会留下疤痕。

作为AV女优就不能达到最好的状态了（感叹岛国女优的敬业），所以她一直都拒绝治疗，想在适时的时候结束自己的生命。

可因为一个人去那未知的黑暗之地，又那么孤独可怕。

她找安室给她找一个伙伴陪她上路。

这样的职业，让真白在工作状态更多的是一丝不挂，她们真的没有羞耻心么？

如果在欧洲教堂里看到文艺复兴时期那些名画，袒胸露乳，你会觉得羞耻么？

不得不承认，这是岛国很发达的娱乐产业链之一。

有市场需求，就有很多像真白一样的女子去做这份事业。

坦诚相见。

回归最原始的状态。

即使是这样，你也未必可以看透对方。

就像安室。

我能不能用钱买你的不快乐？

这是一句歌词。

听起来是笑话，可是在真白这里，如果幸福可以卖到，那么不快乐也是可以的吧。

七海一直随波逐流，完全是被动的让别人决定她的人生，人缺乏安全感和归属感，就会变得敏感，可她又是个极其愿意信任别人的傻姑娘。

即使遇到的人是骗子，坏人，只要她不觉得寂寞，对她来说，都是快乐的。

人与人之间的疏离感觉。

其实，寂寞比死亡更可怕吧。

日本大地震之后，日本民众普遍的缺乏安全感，如果不努力微笑着生活，真是太压抑了。

七海就是这样努力生活着的芸芸众生之一，波澜不惊的生活拜安室这样的黑心中介所赐，也是异常丰富多彩的。

最后，她和他握手，说谢谢你。

然后，继续微笑的努力面对生活。

最后她看着无名指上那枚无形的戒指若有所思，那是不存在的幸福，但却是存在在她脑海里最美的一段回忆。

向着明亮那方，哪怕只是分寸的宽敞，也要向着阳光照射的方向。

亲爱的！

岩井俊二选的女角总能在美貌与亲和间取得恰宜的平衡，她们总是干净、可爱、忧伤、素雅，她们都不是那种惊世的美貌，而是有着澄澈清新的透明感。

时隔这么多年后拍出片名这么拗口的片子「瑞普·凡·温克尔的新娘」，许是年纪大了的岩井俊二，曾经纯爱纯美的伤痕青春片已经无法表达这位中年大叔的成长痕迹了，而今用了一部纷扰人世的影像表达了对于人的生存原点——绝对孤独和寂寞的敏感。

一如既往的散文结构，一如既往的随性而至的剧情，一如既往的素净雅致、温婉细腻，大叔依然清新。

女主教师七海， 低到尘埃里面的女子，被学生欺负也逆来顺受，被学校开除，用与网恋淘来的男子结婚来拯救失业，不知根不知底的把自己嫁了，婚礼中通过网络找来的万能先生——安室，安排群众演员出席冒充娘家人。

把人生赌咒压在结婚上的七海，本以为婚姻生活将是自己美好的未来，却发现丈夫出轨，反而被夫家诬陷不忠，净身出户。

失婚加失业的七海，拖着行李箱茫然行走于大街小巷，无家可归、无人可联系，悲痛下求助于网上认识的陌生人——万能先生安室，这段背景空净阴郁，背景乐低沉闷心，竟倒出了七海最重的哀伤。

在万能先生安室的安排下七海成为婚礼欺诈团队的一员，像自己婚礼上请来的群众演员一样冒充别人的亲友团。

一样的司仪，一样的婚纱燕尾服，一样的流程，一样的洁白、幸福的婚礼之后，人们很快就会领会到幸福对岸的动词：欺骗、背叛、挣扎、死亡。

在这场冒充亲友的婚礼中，七海结识了同样无依无靠的AV女优——真白，作为冒充亲友的她们似乎找到缔结关系的纽带，可是转眼消失在东京街头的真白，让七海跟影片开头寻找网友那样，站在东京繁华街头不知所措。

城市里人与人缔结的关系过于脆弱，无论是现实的还是网络的，再牢固的关系，都会一不小心遗失在拥挤的人潮中。

这是一扇门，接下来的奇异旅程注解了它的玄机：欺骗。

这扇门为七海打开一个全新的世界，成为女仆住进古堡就是其中之一。

古堡中七海与真白再次相遇，两个孤独的女生跌撞在一起，岩井俊二捕捉到了两抹生动的美景。

片中，古堡的暖意、水母的幽蓝、女仆制服的黑白、婚纱的雪白、黑与红的金鱼，洁白的钢琴，轻盈的背景乐，均散落在剧情间，增添出两人情感的失控感。

结婚那段，真白掏出虚空的戒指戴在七海手上，手指与手指之间，无声的演绎默契的戏份，双手无声，却代女主们表达了许多的意思。

这是段岩井俊二风格的回归，一贯的将忧伤、残酷消减至最浅，成为新娘的真白选择了自己最幸福的时刻，用自杀的方式结束了自己的肉身，而七海原来只是真白雇来陪自己一起死的人，七海成为了「瑞普·凡·温克尔的新娘」。

片中的万能先生安室呢？

岩井俊二把这个人物的设定始终贯穿于全剧，跟七海相关联的人和事，这个人全程参与，七海的网络学生有次问七海：东京是个什么样子？

东京就是物化了的安室，万能、包容、欺骗、赤裸相对会感到尴尬的城市。

影片最后，七海搬家，望着杯里金鱼，在天空下、在阳台上安静的微笑，最后镜头聚焦在那双带着无形戒指的手，最终身处繁华东京的身影变得坦然，对一度纠结的命运选择释怀。

看电影之前看过电影的记录花絮，时间大概有二三十分钟。

不得不说好看的电影花絮都非常值得看。

把花絮放在电影之前公布出来是为了让更多人想去影院看片子的商业手段。

呵呵😊。

不过也许只是花絮也拍的太适合被欣赏了，所以就大胆的拿出这么长的花絮供给大家观赏拉。

这部电影的预告片怎么那么好看呢？

已经找不到词语来形容了。

是个女生都会被被导演镜头下戴着面具的女主角击中的。

还有与之匹配的音乐，镜头下的女主角就像刚刚说完一个谎话，有一点小得意的迈开步子走掉的狐狸。

我一直认为她戴的是猫面具，但是狐狸。

猫的性格和女主角诠释的性格还是有些出离的。

狐狸是狡猾的动物，戴上狐狸面具的女人是会说谎的。

即使这样那又如何呢。

这让我想起那些经常说谎的女生。

表面上性格温和其实你一直被迷惑。

还自以为她们再乖巧不过了😄。

即使这样，她们也是无害的。

喜欢一个演员你可能会把她的所有电影一扫而光。

黑木华就是这样的演员，年轻。

她的脸让人想到林秀晶和苍井空。

人畜无害的娃娃脸，表面上软弱但是确实是在拼命演很脆弱但坚强的角色，这样的话也能说明她们本事就是坚强的人吧。

哈哈电影浅显的观看可能根本不能产生什么有意义的影评。

这个拗口的片名，直到我看完整部电影，回头分别在豆瓣和百度搜索了一两次以后才真正记住。

瑞普·凡·温克尔是欧文的一部短篇小说里的主人公，和本片的女主看似完全没有任何相同点，甚至剧中的新娘“七海”的性格和瑞普的妻子完全相反，但事实上包含一种同样的避世的概念。

讲实话，我对岩井俊二老师的电影并不是特别感兴趣，但是我觉得这部电影甚至比《情书》更好看。

从来没看过接近3小时的电影，但是这3小时的内容好看得让我不想离开屁股下的板凳。

这个世界上有彻彻底底的坏人，也有坏得不彻底的人安室一出场，我就觉得这个家伙绝对是个渣男，而且是个拉皮条的财迷。

是不是渣男倒是个未知数，但是七海从结婚到离婚，到认识真白，陪真白“殉情”为止，基本上都是安室一手酿成的祸。

说不清楚七海当初和妈宝男离婚到底好不好，和真白产生感情之后又面对所爱之人的死亡到底好不好。

成年人的世界充满了尔虞我诈，幸福快乐就是争个头破血流，或许都抢不到。

一颗单纯无垢的心，或许比金钱更加珍贵。

虽然安室又是给她安排假亲戚参加婚礼，又是帮她那恶婆婆安排出轨假象，让她陷入无法辩解的僵局之中，甚至绝望地流落街头。

然而，安室或许是出于同情，三番屡次给七海介绍工作，让她得以维持生活。

甚至在整部电影的高潮阶段——真白的母亲脱掉衣服，一丝不挂的时候，安室也跟着脱掉衣服，一起喝酒，一起悲伤。

看到这里，我恍然大悟——即便是以各种方式，甚至不择手段赚取他人金钱的商人，也有血有泪啊。

到了最后，七海刚搬进新家的时候，安室特地开车过来送了一些旧家具给七海。

嘴上说“反正都是人家不要的东西”，心里还是惦记着这个因为自己的生意而被搅乱了生活的女孩。

有的人活着，他却已经死了。

有的人死了，她却还活着。

片头很直接，概括了七海在网上认识大学老师鹤冈铁也到订婚，结婚的过程。

期间穿插了七海从兼职老师的岗位上辞职的片段。

七海和铁也结婚的目的是一致的。

不过是到了适婚年龄，找个普通人过过日子罢了。

七海可以委屈自己放弃梦想，毕竟说到底也没什么追求，就想随波逐流，过一般人过的日子。

然而，同样认为婚姻不过是人生中一个必经阶段的铁也是个妈宝男。

演员实际上在拍摄电影时已经接近40岁了，还叫母亲“MAMA”（一般只有小学，初中生会这样叫母亲。

成年人一般会叫母さん、母ちゃん、おふくろ）。

他那恋子的母亲也挺变态的，故意制造儿子出轨的假象，甚至请了个“演员”过去装儿子出轨对象的男友，让女主牢牢地进了圈套。

随随便便，轻而易举找到了一个男人结婚，却没能随便过上幸福的日子。

七海的爸爸妈妈当年或许也是因为到了年龄，就随便找了个对象结了婚，结果在一起根本不幸福，七海的妈妈出轨了，自此离婚。

七海在片中两次穿着美丽的婚纱，心情却完全不一样。

明明是新婚前，马上要出去见宾客，要许下百年好合的誓言……七海非常紧张，也带着一丝期待，丈夫铁也却在玩手机，刷社交账号，甚至还看见了七海对于交往和结婚的“无所谓般”的吐槽。

另一边，七海和真白看过出租屋之后，偶然经过一间婚纱店。

七海拉着真白拍婚纱照，穿着婚纱回到别墅，一起喝酒，一起吃饭，一起睡在一张大床上。

当真白问七海，“你愿意和我一起死吗”的时候，七海笑着回答“我愿意”。

幸福是什么，就是愿意和喜欢的人一起去死。

不幸是什么，就是遵从所谓的“规则”，欺骗自己委曲求全就能得到幸福。

不幸家庭的继承人获得幸福的概率是50% 最近看到一种说法，“能被男人PUA，或者心甘情愿或者很喜欢被操控的女人比较容易结婚”。

我不得不赞同这个说法。

当然不是每一个结了婚的女人都是这样，但不能否认婚姻不幸福的女人大多数都是这样。

七海就是这样一个软弱，没主见的女人。

但她同时非常清醒。

清醒到和铁也同居以后就知道自己不过是在走选择结婚的一种人生流程。

她父亲在订婚结束后对她说，“你和我们不一样，你以后一定会幸福的。

” 这不过是一句不带任何感情色彩的套话罢了。

正式结婚前，因为教师工作不顺利，加上铁也的母亲非常直接地表示要她婚后做家庭主妇（PS：我不认同全职主妇这种说法，有工资吗，在上班吗，叫啥全职主妇，家庭主妇不就足够了），七海就真的顺从了婆婆的意见。

幸福是靠自己争取的，不是靠他人施舍来的。

进了一张妈宝门，就别想过什么幸福的生活。

女人啊，自己没钱的话很大可能会过得很惨。

除非你能忍受被丈夫出轨啦，公公婆婆的冷眼啦，和社会脱节啦，总是要问别人要钱等等啦…… 反正我是无法忍受这些，所以我觉得七海离婚也挺好的。

她也不是无能到完全养不活自己。

岩井老师不老的少女心 岩井俊二老师镜头下的人物和风景都很美，哪怕是七海第一次踏进别墅看到的乱七八糟的样子，还有各种带有毒性的生物，都美到了极致。

插一句，我太喜欢黑木华的演技了！

华妹的五官其实很漂亮，真的很耐看。

装作一家人参加各种仪式之后，五个人仿佛真的成了比家人更亲的存在，让人有些感动。

我最喜欢的几个场景，还数七海和真白穿着女仆装在大别墅里打理植物，清扫卫生，还有后面穿着婚纱度过最幸福，也是真白的最后一晚。

人到了最幸福的时候，或许会真的想要时间停止在这一刻。

而真白真的做到了。

因为她已经知道病不会变好，与其继续拖着，不如在最幸福的时候死去。

每个月100万日元的打工费，与其说是让七海陪着自己度过余生的钱，不如说是给七海的精神损失费（笑）。

得亏七海这妹子天真又单纯，虽然软弱但也不至于跟着真白殉情。

到最后一刻，安室开车走的那一刻，七海还在向他道谢。

也只有这样的女孩，才能直率地忘记过去，走向新生活吧。

把电影当成悬疑片来解读其实大有嚼劲。

不知道有没有人和我一样，看完之后纠结的是安室的骗局究竟是从什么时候开始的呢？

导演似乎本来就没有想过把答案告诉观众，因为一切都有“狡辩”的理由。

既然没办法识别骗局，那就从相比之下的真相开始梳理。

真白的死是无可争辩的事实，花一千万找人陪葬也一定是真的。

那么如果以此为基点，安室的终极目标就是为真白找一个真心“朋友”，也就是七海。

然而问题来了！

找七海究竟是从什么时候开始？

从七海离婚，接受安室的工作，第一眼见到真白开始吗？

似乎并没有那么简单，仔细回想，真白死之前和七海说到了“去超市，看到服务员一样一样给自己清点物品，觉得自己不值得别人这么做⋯⋯”恰好，七海在结婚之前就在做超市服务员。

那么是不是可以推断，真白早在一开始就认准了七海这个目标？

也就是说整部电影，七海一直处于安室的骗局之中？

而假扮家属的工作只是为了捏造一个美好的邂逅？

和男网友结婚在计划之内。

和男网友离婚也并非男方母亲作祟，而是从一开始男网友和母亲就是安室的演员。

之所以如此大费周章，只是因为真白想找一个真心爱自己的陪葬品。

她认为陪葬品没有经历过绝望，就不会体会到自己的好不好真心待自己。

而是和之前几个失败的候选者一样。

说到失败的候选者，大家应该有印象：真白的葬礼出现了5.6个女孩子，她们很坦然地闲聊，话语里透露出一些线索，“我之前摸她胸的时候发现有肿块⋯⋯”说明这些女孩之前都和七海一样和真白相处过，而因为种种原因没能成为完美的陪葬品。

七海可能那时也意识到了这一点，一开始抽泣停止了有所暗示。

而结尾她能重新生活，我想也应该和认识到真白的目的有关。

否则如此快的走出两次人生低谷未免承受能力也太强了，而女主这种随波逐流的人显然不具备这样的能力，从他失去第一段婚姻以后的不知所措显而易见（当然也可能是因为第二次适应了）然而最终七海并没有被杀。

大家都能理解，毕竟真正爱的人还是愿意让他好好活着，而不是陪自己死。

其实我认为以陪葬目的被揭穿做完结尾很完美。

但是毕竟岩井俊二，悬疑片呀巴黎还是不太符合自己的气质吧？

用了冗长的一段结尾，以七海主动和安室握了手告终。

我觉得很显然七海应该意识到安室其实一直在骗自己了。

但她任然感激。

为什么？

如果没有了安室，生活也许一直浑浑噩噩，是安室给了自己奇妙的经历，虽然是被骗。

当然也有可能计划就是从七海在别人婚宴上第一眼见到真白开始。

七海到最终也被蒙在鼓里，握手只是感谢安室曾经一次一次帮助自己。

大家怎么看呢？

3月10日晚七点半西门町Lux影城看的导演惊喜版。

800人的巨幕厅，坐在第四排（前三排不卖），全程仰视还要不停左右找视点。

（由于倾向使用自然光所以基本每个镜头的焦都很浅，离近看头晕）来的基本都是死忠粉，令人惊异的是180分钟的片长除了自己去走了两次肾之外没有发现其他人离座。

片尾从未出镜的小姑娘问女主：tokyo究竟是一个什么样的城市呢？

女主无法回答，戴上猫帽遮住眼睛，四处张望。

这是一个由于“在陌生人面前脱得精光真的会害羞”的城市。

这是一个人人带上猫咪面具外表友善坚韧，腹中各怀黑水的城市。

但cocco在生命最后一刻还是宁愿相信这个世界，其实满满都是幸福呢。

（挖坑有空细表）