人皮客栈2

开头续接一部男主的结局，被暗杀了。

仿佛是在告诉我们，被选中的人只有死路一条。

会议室里摆满的人头难道都是曾经成功逃走又被杀回的？

一部男主被摆在了中间最显眼的位置，可能他最牛逼，自己逃走不说还救了一个。

最可怕的是那群孩子，当枪口抵在脑袋上时没有一丝恐惧，并得知必死一个时，也能毫无感情的推出去一个同伴，一点感情也没有！

他们如何长大的？

以后又会成为什么样的人？

耐人寻味。

较一部而言，二部最有意思的情节我认为有两个。

一是两位男主的性情变化，二是女主用钱反杀男主。

我没有想到原本兴致勃勃满怀期待来杀人的二号男主会在“误伤”二号女主后崩溃。

也没想到一号好人男主释放内心的魔鬼变成一个恐怖的恶魔。

一般来说，用及其残忍的手法杀人的罪犯，身边朋友对他们很有可能是“好人”“温和”“友善”这样的正面评价，他们对外不敢发泄自己的‘不满、气愤’，情绪积压在心底，久而久之，已然成为恶魔。

女主扔小🐔🐔的样子真的酷。

钱，真的是万能的。

“血浴”

气氛营造的一般,没有过多地依靠氛围来烘托恐怖,纯粹就是被血腥支撑的影片.前一个小时都是在讲述一些意义不大的情节,等到看见吓人的地方,很快就结束了.确实除了那个"倒挂",别的"刑罚"都不是很有新意.反倒是那些当地的孩子令我感到不寒而栗.斯洛伐克...真是这样么,不知道当地人怎么看待这部电影.

追求什么快感贪图什么享乐曾经的伤痛不算什么这次的经历才真的苦涩穿的有多漂亮笑的有多灿烂只要手脚都被捆绑谁的喊叫听起来都一样选择哪样工具放在哪个部位能得到多少快乐在下一秒仍不褪色看到最后一滴血依旧是红色才开始后悔最初的选择那些生命中平凡的时刻却再也回不去了

10月份刚刚去过克鲁姆夫，回来无聊看了这部电影，瞬间有点吓到，导演居然在童话小镇取景拍惊悚片，还好是去过以后才看了这部电影，不然真的会说谢特。

我是一个人背包客，从奥利地林茨坐大巴去的，后来又坐晚上的大巴去了布拉格，拍照的背景和电影里是一摸一样，真的很让我毛骨悚然。

建议没去过童话小镇的人可以等去过以后再看，不然会影响旅游体验

看完《人2》，很多朋友说2是一部烂片或者说2跟1比差很多，我不是很同意这样的看法。

我觉得2比1拍得好！

好就好在导演在1纯粹追求血腥场面给观众造成的视觉极限冲击的基础上在2里注入了很多人性的思考 。

当然这并不代表2就是一部完美的电影，还是先说说它好的地方吧： 1. 第一个让我震撼的是当3个女孩入住客栈后，那个店员在地下室里将她们的照片和资料放在网上拍卖，这时有一段慢镜头穿插着音乐，通过剪接，不同脸孔肤色的尊贵的客户们或对着电脑，或手捧硕大的商务手机，对着屏幕充满了期待，不知大家注意到没有，有好几个客户都是在和家人相处或者在和下属开会的时候还在从事杀人资格的竞拍，假装平静的外表下埋藏着刺激的惊喜和阴暗的人性，这是导演对权贵阶层道德尺度的一次批判。

同时也是对大多数现代人，特别是所谓的成功人士在商业社会剧大压力下难以平衡自己心理健康的一种真实写照。

2.导演在刻画那个美国客户（Sorry,忘了他的名字）嚣张暴躁自大的同时特意加上了他的朋友Stuart,他外表懦弱，保守，本分而又照顾朋友情意，他踏上斯洛伐克和去接受文身都有一种被逼的感觉。

但是为什么那个外表刚猛，满嘴脏话，喜欢刺激的猛男一不小心把那个女的头皮割开之后立即崩溃，最后被狗咬死；而外表文弱胆小的Stuart却最后爆发，其变态和残忍不逊于任何杀人者，当然最后的下场也很惨烈。

我在这里思考到了2点： a.大家有没有注意到除了眼睛男Stuart个子小一点，外表弱一点，这两个家伙长得实在是很像，特别是两个人进入密室穿戴好杀人的服装戴上头套（有点象游泳帽）的样子，简直就是一对双胞胎。

我怀疑导演之所以这样安排的原因就是想揭露人的人格分裂的一面。

其实两个人本身就是一个人的两面。

外表暴躁大胆邪恶的背后是胆怯和良知；而外表文弱平静下面却是难以料想的邪恶！

b.很明显Stuart是一个气管炎，平时肯定受了老婆不少气，所以他把那个女的当成自己的老婆在那发泄自己埋藏以久的怨气。

让我想到了《American Beauty》里的Kevin Spacy,这是一种对中年男子心理的一种极端释放！

（呵呵，只是我遐想的，我还没到那一步） 3.另外大家有没有留意到当眼睛男和他朋友接到信息后离开酒店（好像有好多美女服务的地方）前往屠宰场的那一段，导演特意用了慢镜头而且用了很空灵幽怨的背景音乐，女声充满了哀伤和无奈，是对即将面临被杀的受害者的同情？

是对创立这种非人活动的组织的控诉还是对这些付费去杀人寻找刺激的富人的批判呢？

看到这里我比较受震撼。

当然影片里并不完美，比如跟第1部相比只是简单把3个主人公的性别换了一下，还有感觉时间太短了，最后的结尾草草收场，而最后冷静女用大斧子将女模特的头活活砍掉也是比较牵强的。

第2部导演用的标题是”Part 2” 不知道第3部或者第4部编剧还能想出什么高招来继续这个恐怖小镇的故事。

另外影片的上映对斯洛伐克这个国家的名誉肯定有非常恶劣的影响，真不知道那里的人会有什么感觉。

至少对那里的旅游业会有些负面作用吧！

《人皮客栈2》：并非女性题材的女性血腥电影_高清1080P在线观看平台_腾讯视频在观看续集之前，笔者曾大概地查看了一下故事大纲，说实话，兴趣并不是很大，故事与第一集几乎相同，无非是男人变成了女人。

但由于生命中最根本的那种色情与暴力欲还是将第二集完全看了下来，这才发现，第二集的制作水平明显地超过了第一集。

如果说色情与暴力在第一集中得到了毫无保留地彰显，那么第二集中诸如此类的镜头则少了许多，而且几乎能够达到香艳与暴力的完美结合，这一点是第一集中所缺失的地方。

当然，这与影片主人公性别换位有着一定的关系。

在上一集中，那个存活下来的帕里克斯终于没有摆脱命运的安排而身首异处了，表现这个事实的镜头极具震撼力，无头的死者端坐在餐桌前，一只小猫无声地在死者脖腔处觅食，没有大声叫喊，没有血浆的喷涌，剩下的只是一片宁静，但在这种静态的画面中，诡异恐怖的气氛完全被营造了出来。

可以说，这个镜头将暴力更提升到了一个层次，即暴力的隐性，暴力的无声以及暴力存在的任何可能。

相对于西方电影来说，东方的静态恐怖影像是十分明显的，而这个镜头所体显的基本属于此类风格，温顺的小猫与残忍杀屠后的现场形成鲜明对比。

而小猫的象征意义是否预示着影片将女性暴力潜力的挖掘呢？

这一点恐怕也多少有所暗示。

帕里克斯之死已经注定了影片将减少血腥，而从心底对观众进行暴力血腥的残酷刺激。

三个女孩几乎是三个男孩的翻版，笨笨的洛娜想成为作家（为什么想成为作家的人都显得有些不合时宜？

），自信风骚的惠特尼还有影片的主角低调的贝丝。

三个女孩在一名性感模特的引诱下前往那个死亡的客栈。

由于性别的转变，在开篇部分，剧情的镜像也发生了重大转变，首先是色情镜头的减退，男孩眼中的性追逐变成了女孩心中的性骚扰，在火车上有段重要的戏份，三个女孩受到了一群无赖的侮蔑与恐吓，由此，我们也可以看出影片对女性的着力点。

比较起来，三个女孩在对男性的观念上存在着巨大的差异，洛娜羞涩却渴望爱情，所以她当然是最容易受到诱惑或欺骗的人，惠特尼风骚放荡，所以她的以一种女性特有的魅力希望能够彻底获得别人对自己的认同，其实也是一种不自信的表现。

但贝丝则不一样，她更具有男性的特质，首先，她继承财产而且供养着自己的父亲，仅从这一点来说，她是一个强势的女性，所以对男性有种天生的抵触心理。

所以，贝丝的爱情主动性绝不是那么强烈的，而面对惠特尼，贝丝有种天生的保护欲，实际上是有种同性的倾向在里面。

而最重要的一个角色是模特阿克塞尔。

影片虽然没有直接用镜头表现，但通过几名女孩的眼神我们不难猜出，这个模特其实是一个变性人。

而对于这样的一个人，贝丝却表现出了信任与好感，无疑的，贝丝接受了模特的双性身份，从而反证，贝丝的性意识其实也是双性的，在心理上，她即是一种女性的欲望又兼具男性的征服欲。

与第一集比较起来，香艳已经失去了真正的力量，取而代之的是女性的心理，而这种心理是具有明显的性意识的，于是，色情镜头被隐藏了起来，不再通过男性的视角去展现，这一点是符合剧情的。

到达客栈以后，三个女孩立即被人开始竞价，这时便出现了两个人物，托德和斯图亚特。

这两个人物的出现可以说是完全摒弃了第一集中的纯正杀屠，相反引入一些形而上的思考。

为什么要杀人？

这个世界还有些地方是没有法律的，是依靠金钱来主宰，人们可以为所欲为。

托德与斯图亚特一方面代表了掌握金钱的权力机构，另外一方面，他们的对话开始对杀人这种行为进行讨论，正如胆怯的斯图亚特所说，我们的行为是否是变态，但托德解释道，这是一种能够重新认识自己的过程。

在没有法律的地方，重新认识自己的过程就是强权，依靠金钱，杀人只不过是一个形式而已，或者说是一种仪式，是能够令自己强大起来的仪式。

很有意思，对于两个男人而言，他们的猎物却是三名少女，于是金钱与强权还有性的强化几乎完全体显在这种猎杀与被猎杀的关系中了。

洛娜的死是影片将情色与暴力统一到极致的场面。

客户竟然也是一名女性，她杀洛娜为的进行一场血浴。

在世界所有的文本中，女人对女人的仇视远比男人对女人的仇视更加可怕。

当蜡烛被点燃的时候，当挣扎着的洛娜被一点点割去生命的时候，安逸的客户却在享受一场女体的盛宴，血液不但成为一种嗜好，更将女人之间的那种残忍表现得淋漓尽致。

女人为了自己的享受或高贵可以肆无忌惮地残杀其它的女性，这一点是现实在影片中的暴力体显。

洛娜由自己对爱情的极度可望而落入陷阱，惠特尼则由于极力彰显自己的女性魅力而忘记了警惕。

惠特尼的死亡更突出表现的是托德的变化，当信心满满的想成为一个超人的时候，他面对着生与死则表现出了怯弱，于是，他退缩了。

这不仅仅是剧情上人物的丰满所需，更重要的是，那种通过杀人获得自信心获得强大力量的想法在此倒掉了，导演通过托德的转变将冷酷能够让人强大的这个理论否定掉了，这是导演意识的明显带出点。

而贝丝与斯图亚特的较量则是影片的重点。

贝丝的被抓还是具有一定的必然性，因为她相信了模特，所以，三个女孩被抓的方式虽然不同，但都是出于女性本身的一种认知上，只不过这种认知有些时候变得不那么温馨。

然后就是斯图亚特的转变，斯图亚特并不是一个变态或强权主义者，于是，他试图放掉贝丝，可贝丝无意中的一种话却令他转变了。

受到妻子的压迫，杀人成了一种发泄，而发泄的目的实际上就是为了让自己强大起来。

虽然他强大的根源十分可笑，仅仅是在对妻子的胜利上，但毫无疑问，这种性别上的较量令斯图亚特处于一种颠狂的状态。

对女性产生了一种仇视心理。

但男人是否真正能离开女性呢？

当贝丝花言巧语引诱斯图亚特的时候，男人再一次失败了，他终于被贝丝绑缚在了椅子之上。

贝丝由于强大的财力而获得了自由，更重要的一点，她剪去了斯图亚特的生殖器，这种行为本身就是极具性象征意味的。

斯图亚特由于受到妻子压迫而无处发泄，这种胆小怯弱的举动更象是一个阉人，所以贝丝的行为只不过把斯图恶特打回了原形，而从另一个角度来说，贝丝也由此完成了自己女性身份的转变，即从开始的性别模糊变为一个纯男性的身份，有钱并且会利用钱，这是一个社会人的代表特征，杀掉男性本身就是取而代之的意味，是超越男性的，尤其是最后杀死模特的举动，从心理与生理上都彻底成为了一个强势的权力者。

影片把当第一集中的色情完全转化成女性意识的体显无疑是成功的，但我们绝不能由此而判别此片带有所谓的女权色彩，因为片中最大的赢家绝不是女性本身，而是金钱，一种权力，女性与男性的对峙以及暴力的实施在金钱面前都是不堪一击的，贝丝之所以能够解救自己绝不是由于女性身份，而是金钱更多的原因。

所以，回归到托德所说的话中，在没有法律的地方，是金钱让人们为所欲为，让人们充分发挥自己的潜在的暴戾与罪恶。

无论是影片中的受猎者还是猎捕者，以及观影的人都在承受着金钱的拷问，于是，色情与暴力在本集中显然不再占据主导地位，仅仅成为金钱作俑下的某种产物而已，这是一个社会问题，被各种表现所掩盖然后却归纳出来的社会问题。

影片中那群流浪儿拒决糖果而要钱的行为同样说明了这一点。

最后说一句，影片打死孩子的情节虽然表现了幕后人的冷酷与残忍，但似乎与主题是悖离的，而美国影片中这类镜头一般也不会用的，所以杀孩子镜头无疑是影片一大忌，不知道它是如何通过美国电审的。

韩兮2007-6-21于通州

1.商业娱乐片，气氛节奏把握得不错2.对所谓上层社会成功人士病态心理的揭露与讽刺3.不是一般的变态和呕心场面4.关于儿童的具有争议性的话题值得刺激一下神经，不仅是表面的。

第一集的内容依然有印象，可以说，第二集绝对不逊于前作。

三个女性牺牲品的智商明显在前作男性之上，但富人们的凶残程度却有所下降。

那个女客户，简直就是在浪费钱。

2个男客户真是。。。

太蠢了。

本以为那个女孩怎么也无法逃脱了，没想到居然使用了银弹攻势，漂亮。

现在更加期待第3集了。

希望可以和《电锯惊魂》一较高下。

一个下午连续看了Hostel的第一部和续集，发现对续集的感觉要好些。

相比Hostel I大量儿童不宜的春宫图和血腥画面，Hostel II克制多了。

我感兴趣的是两集不同的结尾处理：第一集里，唯一生还的男青年艰难逃生，在列车上遇到了险些命丧他手的富豪，遂尾随其到洗手间内将其用同样的方式杀害。

原先的受害者，化身成了复仇者。

但在第二集里，生还的女子因拥有大量遗产，奋起反抗的最终结局是买下原本属于对手的合同，从一个the hunted摇身变成the hunter，相比第一集来说，这是质的变化。

所以，相比第一集来说，我更喜欢第二集，无论导演要表现什么主题，这样的结尾处理，更令人意外，也更具有震撼力。

血浆用得更多了，裸露来得更快了，组织变得更无所不能了，然而惊悚度却表现得更差了。

被折磨的主角换成了三个女孩子，使得虐杀的场面很容易就和性联系在一起，在取悦观众心理刺激感和营造噱头方面真是下足了工夫。

叙事模式舍弃了第一部里使用得较为成功的层层叠入，而是一开始就渲染这个杀人的组织有多么可怕，影片的风格已经由心理视觉双重恐怖转向彻底的视觉冲击了。

这就是美式恐怖片，他们始终走不出自己的套路，因而长年以来也少有真正能够震慑人心的经典作品出现。