导演：阿诺·戴普勒尚
主演：玛丽昂·歌迪亚,梅尔维尔·珀波,格什菲·法拉哈尼,帕特里克·坦西,本杰明·思科索,乔尔·库登奈克,妮可莱特·皮切拉尔,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,考
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2022
简介：故事围绕一对年近五十的姐弟展开——爱丽丝是演员，路易斯是教师和诗人。他们不再互相交谈，二十多年来一直在躲避对方，但父母的去世将迫使他们走上歧途。详细 >
？没必要110分钟吧？！
75cannes第二部/一部家庭片能死伤无数还是滚回去重学剧作吧/导演水平太差了 演得了玫瑰人生的角能被倒腾成这样 一个不会导戏 一个不会挑戏/我和坐我左边的法国妹都睡得快靠在一起了
6.5/10
可以感受到这对姐弟本身的性格缺陷和彼此相爱相杀的浓烈情绪，没有啥具体的情节就可以把情绪拍成强烈的通感是厉害的，拉皮德也有这本事，但是每次都引发我作为观影人的焦躁就有点不爽了，戴普勒尚就似乎控制到位，或者说导演视角也算审视吧。另，虽然说没必要，但是我还是始终阴恻恻猜测姐弟之间是怎么会搞成这样的，甚至邪门得想难道是骨科~~~看完后我觉得需要反省，乱七八糟东西看太多。
抱歉可如果你真的内核是骨科，你委婉上3小时去探讨这种关系我都认。可如果姐弟二人本质上这么淡，行为上又如此dramatique，既没给出一个探讨的框架，也没能营造出足够的氛围，那实在是隔靴搔痒。甚至连绷得仿佛呼吸的下一秒就会被任何东西trigger到这个状态，都有些不尽如人意。
没看出什么花
双亲仙逝后，姐弟之间更要互相照应，因为二老的在天之灵依然是希望子女们无忧无虑，嗯，必须的
C+ 恨比愛更長久 更綿延// 恨是 聽見腳步聲就能認出的顫動 是看見身影就會暈倒的恐懼 厭惡超越了對某人的情感 成為一種嘔過身體的反應// 才華是家庭內部另一種無形壓制的階級 越親近越疏遠// 孩子的死亡是又一種導火索 孩童時代的傷害是輕描淡寫卻又深遠的奠基// 好厭惡 好厭惡 好厭惡 偽裝的受害者 只會對著更弱小的人欺凌 一種傳遞的苦痛 試圖施加 扯所有人下水 一切都是心的問題 人好噁心// 這是一個由本身就令人厭惡的故事 這麼看或許這是一個不錯的故事 因為的確激發了我的某種情感 以情感為導向的故事來說技法上很完滿 但是討厭// 沒有海圖沒有指南針的活著
无聊死了啊
玛丽昂歌迪亚脆弱的演技配不上这拉垮的剧本糟糕的台词生硬的剪辑与脚趾蜷缩的导演
戴普勒尚的电影挺好玩的一点是，我始终说不明白喜欢在哪，但每次都是不知不觉跟着走完这一趟，像是听人聊闲篇有时候还会记得那故事。
戛纳第二场。挺莫名其妙的电影。等了半天姐弟闹掰的原因结果原来就是嫉妒，歇斯底里地怨恨对方“我才是天之骄子我不能接受你比我优秀”“你个疯女人居然这么恨我所以我要写书骂你”。。然后又莫名其妙地和解了，还莫名其妙地来了段姐弟同床，搞得我从困意中清醒过来兴奋地以为要开始上演背德骨科戏码=_= （不过珀波确实还蛮帅的
颇为无聊
4 hkfff 令人震撼的是觀眾幾乎完全無法預計角色下一步行動，儘管透過一些隱晦的暗示大概能猜到父親的偏愛、母親對兒子的疏離都是埋下兩姐弟之間的愛恨情仇的種子，但他們決裂的原因並沒有任何解釋，也許根本不存在。在父母死後第三幕兩人和解，甚至在童年睡房那段極度曖昧的對話 (在Muyan訪問裡戴普勒尚說有考慮過拍亂倫的戲份) 兩人的行為完全超出了觀眾的預期，但正是這種驚喜在某種程度上脫離所謂合理現實自然的敘事的前設，承認人與人之間的關係是如此的複雜並難以預計，而如何濃縮並捕捉這千變萬化的情感就是戲劇最迷人之處。超一流的調度剪輯和表演，配上個三流劇本 (甚至懷疑是故意寫得如此狗血) ……真是令人又愛又恨，有好幾組戲的處理把戲劇的精華用影像提煉出來，絲滑般的剪輯在過去現在的不同空間中自由穿梭
无数当下的切片与记忆的闪回交替，当然我太能理解这种恨，但你们欧洲中产对创伤的想象力能不能再低一点??
多年没看过这种蛮法国的作者电影。有点回忆起一张张DVD看片的岁月。不过影片本身很难说多成功，用模糊暧昧的强烈感来解释家庭中的情感关系，即便调动所有的感性也难以共鸣。虽说这类电影本身也未必在意观众全身心的认同，但如此游离也是相当任性（失控？）。
无可救药的一种倾向，好在剧作有效率与秘密，并且总能将剧力凝聚在一瞬间，几乎可以确定戴普勒尚自己也将这种情感视为未解之谜。
人物关系是一个悬浮状态，不对。
戴普勒尚NO.02 cannes75 # 破碎重复的剪辑都是在叙说同一件事情。知识分子中年姐弟之间的矛盾，她们一直在争吵，剧作却丝毫不抓马，仿佛从未有过矛盾的两个人一样。一整部电影都是在描写这一种情绪或者状态。
让人想到《双刃剑》，一派作风，无名的情绪吊着观众的片子。姐姐数次的崩溃，弟弟数次的失控，层次都很分明。二人的人物社会关系非常扎实，周遭的环境与人是很传统的法国商业片描写习惯。但两个主人公人物本体却是缺失的。无名的爱恨不太能站住脚，让人停留在奇观层面观赏他们的歇斯底里，但又能偶然从教堂对白与雨后同床的部分中嗅到超越亲情的———这样似乎说得通了，但奇观的气质被打破，又不知道该如何评价了。
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？没必要110分钟吧？！
75cannes第二部/一部家庭片能死伤无数还是滚回去重学剧作吧/导演水平太差了 演得了玫瑰人生的角能被倒腾成这样 一个不会导戏 一个不会挑戏/我和坐我左边的法国妹都睡得快靠在一起了
6.5/10
可以感受到这对姐弟本身的性格缺陷和彼此相爱相杀的浓烈情绪，没有啥具体的情节就可以把情绪拍成强烈的通感是厉害的，拉皮德也有这本事，但是每次都引发我作为观影人的焦躁就有点不爽了，戴普勒尚就似乎控制到位，或者说导演视角也算审视吧。另，虽然说没必要，但是我还是始终阴恻恻猜测姐弟之间是怎么会搞成这样的，甚至邪门得想难道是骨科~~~看完后我觉得需要反省，乱七八糟东西看太多。
抱歉可如果你真的内核是骨科，你委婉上3小时去探讨这种关系我都认。可如果姐弟二人本质上这么淡，行为上又如此dramatique，既没给出一个探讨的框架，也没能营造出足够的氛围，那实在是隔靴搔痒。甚至连绷得仿佛呼吸的下一秒就会被任何东西trigger到这个状态，都有些不尽如人意。
没看出什么花
双亲仙逝后，姐弟之间更要互相照应，因为二老的在天之灵依然是希望子女们无忧无虑，嗯，必须的
C+ 恨比愛更長久 更綿延// 恨是 聽見腳步聲就能認出的顫動 是看見身影就會暈倒的恐懼 厭惡超越了對某人的情感 成為一種嘔過身體的反應// 才華是家庭內部另一種無形壓制的階級 越親近越疏遠// 孩子的死亡是又一種導火索 孩童時代的傷害是輕描淡寫卻又深遠的奠基// 好厭惡 好厭惡 好厭惡 偽裝的受害者 只會對著更弱小的人欺凌 一種傳遞的苦痛 試圖施加 扯所有人下水 一切都是心的問題 人好噁心// 這是一個由本身就令人厭惡的故事 這麼看或許這是一個不錯的故事 因為的確激發了我的某種情感 以情感為導向的故事來說技法上很完滿 但是討厭// 沒有海圖沒有指南針的活著
无聊死了啊
玛丽昂歌迪亚脆弱的演技配不上这拉垮的剧本糟糕的台词生硬的剪辑与脚趾蜷缩的导演
戴普勒尚的电影挺好玩的一点是，我始终说不明白喜欢在哪，但每次都是不知不觉跟着走完这一趟，像是听人聊闲篇有时候还会记得那故事。
戛纳第二场。挺莫名其妙的电影。等了半天姐弟闹掰的原因结果原来就是嫉妒，歇斯底里地怨恨对方“我才是天之骄子我不能接受你比我优秀”“你个疯女人居然这么恨我所以我要写书骂你”。。然后又莫名其妙地和解了，还莫名其妙地来了段姐弟同床，搞得我从困意中清醒过来兴奋地以为要开始上演背德骨科戏码=_= （不过珀波确实还蛮帅的
颇为无聊
4 hkfff 令人震撼的是觀眾幾乎完全無法預計角色下一步行動，儘管透過一些隱晦的暗示大概能猜到父親的偏愛、母親對兒子的疏離都是埋下兩姐弟之間的愛恨情仇的種子，但他們決裂的原因並沒有任何解釋，也許根本不存在。在父母死後第三幕兩人和解，甚至在童年睡房那段極度曖昧的對話 (在Muyan訪問裡戴普勒尚說有考慮過拍亂倫的戲份) 兩人的行為完全超出了觀眾的預期，但正是這種驚喜在某種程度上脫離所謂合理現實自然的敘事的前設，承認人與人之間的關係是如此的複雜並難以預計，而如何濃縮並捕捉這千變萬化的情感就是戲劇最迷人之處。超一流的調度剪輯和表演，配上個三流劇本 (甚至懷疑是故意寫得如此狗血) ……真是令人又愛又恨，有好幾組戲的處理把戲劇的精華用影像提煉出來，絲滑般的剪輯在過去現在的不同空間中自由穿梭
无数当下的切片与记忆的闪回交替，当然我太能理解这种恨，但你们欧洲中产对创伤的想象力能不能再低一点??
多年没看过这种蛮法国的作者电影。有点回忆起一张张DVD看片的岁月。不过影片本身很难说多成功，用模糊暧昧的强烈感来解释家庭中的情感关系，即便调动所有的感性也难以共鸣。虽说这类电影本身也未必在意观众全身心的认同，但如此游离也是相当任性（失控？）。
无可救药的一种倾向，好在剧作有效率与秘密，并且总能将剧力凝聚在一瞬间，几乎可以确定戴普勒尚自己也将这种情感视为未解之谜。
人物关系是一个悬浮状态，不对。
戴普勒尚NO.02 cannes75 # 破碎重复的剪辑都是在叙说同一件事情。知识分子中年姐弟之间的矛盾，她们一直在争吵，剧作却丝毫不抓马，仿佛从未有过矛盾的两个人一样。一整部电影都是在描写这一种情绪或者状态。
让人想到《双刃剑》，一派作风，无名的情绪吊着观众的片子。姐姐数次的崩溃，弟弟数次的失控，层次都很分明。二人的人物社会关系非常扎实，周遭的环境与人是很传统的法国商业片描写习惯。但两个主人公人物本体却是缺失的。无名的爱恨不太能站住脚，让人停留在奇观层面观赏他们的歇斯底里，但又能偶然从教堂对白与雨后同床的部分中嗅到超越亲情的———这样似乎说得通了，但奇观的气质被打破，又不知道该如何评价了。