二炮手

首先呢我看之前也知道是有被删节过的，但是看完我真的不吐不快，跟家人一块看基本上看一集没干别的都是挑毛病的了，前几集看的时候挺有新鲜感，越往后越感觉这不是胡闹么，1.我就一直不明白为什么要设计寡妇这个角色前期很长篇幅在描述贼九喜欢寡妇可以看得出寡妇也喜欢贼九，寡妇死之前镜头特别多但是整部剧下来台词超不过十句吧，死的也离奇我一直以为他是女二号了结果无缘无故踩雷了，那个看见寡妇死的小女孩没家人吗，那种战乱年代小女孩在森林里乱跑，他传出的话让别人都在议论，我想知道一个不是自己村的寡妇甚至没人知道的一个人就能议论那么多？

贼九听见别人的议论发现两个男人在破院子里烤火，真牛逼烤火不会去屋子里烤？

还是俩爷们在哪议论，他妈要救他让他钻地道，我想问下你们两人不能一块钻地道逃跑？

非要送死吗？

后面去拿物资八路那么多人都能从地道走你们俩人还非得有一个去送的？

真是把观众都当傻子，演的贼九就跟个傻子似的以至于到后期我都不知道他是装傻还是真傻了，这点我就不说了真是能吐槽的地方太多了2.战争场面，百分之九十九的战争画面全是在夜晚反正我是没看的仔细昏暗的画面根本看不清啥是啥，而且就算你都是晚上作战也算了，但是你不能真的夜晚拍戏吗，很多都是白天拍的戏挑了滤镜，导演是真的把观众当傻子啊？

3.郭大团长真的是厉害，在日本军官学校毕业回来当的团长简直狗屁不懂，先是什么事都是听副官的，后来娶了小丫鬟啥都听丫鬟的，一个团长从头到尾没作为，国共合作时期一直搞儿女私情也就算了，起码有些事情要符合常理吧，八路但凡让他吃点亏了直接给上级说上级就要八路有个交代，但是中期说的欠八路的弹药到最后也没给，也没事，八路不能反馈上级吗？

最可笑的就是八路知道郭团长跟日本人有交易有合作但是还是不像上级汇报，都是一群傻逼吗？

简直侮辱我的智商，再说下小丫鬟，小丫鬟确实聪明伶俐但是前后的反差也太大了吧，后面那个心机深沉，那个足智多谋，你丫真的是个丫鬟吗？

当军师去吧，比军官毕业的团长还厉害，根据一个情报就知道副官是八路，简直牛皮，副官在城里，有点风吹草动能不知道吗？

每次有什么新的情报，团长还不知道，小丫鬟全知道了，很多事情背着团长做，都做完了团长才知道，我觉得丫鬟应该是团长，团长才是丫鬟，其实这两个人物还有无数个逻辑不通的点，我懒得说了4.剪辑真的烂，搞得很多时候我以为我少看了一集，驴唇不对马嘴，举个例子：李四被郭捉住但是跟李四先去见面的明明是丫鬟但是非得剪成郭先去见的李四，我觉得前后顺序没有任何的意义非要搞得这样让人看了就会感觉怎么剪辑这么弱智，一些感觉无足轻重的镜头可以剪的非得留着剪了一些剧情让别只有猜才能猜的出来，我也不多吐槽了，剪辑垃圾5.人物主题，我觉得编剧想要的东西太多了，又想要搞笑又想要煽情，又想要战斗场面，又想弄个感情线，结果那边都没弄好，战斗场面不说了前面有说过，咱说说这感情线吧，前期贼九和寡妇定亲，李四那个眼中带泪明显是喜欢张三吧，结果从定亲哪一集开始李四就没出现在过剧情里，甚至定亲她也没出现也没人问，可笑，给我的感觉就是该演谁的时候不演谁，后面小寡妇就那样被炸死了，然后一集不到可以说是挚爱的人刚死目标又换成李四了，那我就想不通，你直接演李四和张三的感情线不是更好吗？

拿出最少十几集的剧情写寡妇干嘛？

这编剧是真的强！

然后直到最后结尾这条感情线都在天上飞着没落地！

6.司令，团长，连长，啥玩意啊，没见过排长旅长师长，司令没个司令的样子，团长和政委每天就知道瞎bb快打仗了战争前夕让司令去看戏，知道有人混进来了不保护着点，齐大白话从头到尾没干过一件光彩的事，没事给贼九关禁闭有事了就放出来去打仗，利了那么多功连个班长都不是，而且最可气的就是明知道贼九惦记着什么，领导们就是不怎么管就知道紧闭紧闭的！！

其实还有无数的值得说的地方但是也写这么多了也懒得去把所有的漏洞说出来，看完全集总归来说也不是没有亮点，日本军人说的都是日本话这方面确实挺真实，两个主演的演技也还是不错的，以及我觉得里面最出彩的演员当属大嘴，刻画的非常立体尖嘴猴腮特别机灵胆小怕事但在大义面前也是义不容辞，总体来说演员阵容是可以的，烂就烂在剧本上！

其实我最想说的是，导演，你是把中国广大观众都当成智力不足50的残障人士了么？

先不是演日本人的演员最不对型，在这严要求高标准的年代我就当你是节省开支了，但是演中国人的都嘴不对型是搞哪样？

看到24集基本40%的对话都是后期配的音，我只能猜测编剧智商实在不高，基本都在乱写，结果导演又极度的王家卫，连剧本都没看就开拍，导致全是后期的事情了。

再来说说一些极度低级的错误，看至24集已经无数次出现明明故事想讲述的是在晚上的故事，结果相当明显的，智商在40以下的都看得出来这是在白天拍的。

我又再次猜测这剧组是为了解决残障人士就业问题所以剧组所有的人都是聘的夜盲症患者么？

从而导致夜间无法进行拍摄。

其他的多如牛毛就不说了。

看了自然就知道了。

简直就是大家来找茬电视剧版。

最后我想说说我看的最痛心疾首的。

亲爱的导演，请问你们的后期剪辑的人都死了么？

剪出N段牛头不对马嘴的剧情是闹哪样？

这是在挑战广大观众的智商还是在显摆你们的傻？

（举一例；郭闻志在家被狙击手打中耳朵后的对话 24集）其实本人是十分支持国产剧的，但是一次有一次的被国产剧的品质所恶心到实在是很打击我的爱国热情。

敷衍了事的拍，敷衍了事的导。

这是想让观众敷衍了事的看么？

得亏我十分喜欢孙红雷和海清。

不然哪来的动力让我看到24集。

随着横店那边每年上千集的抗日剧产量，抗日剧几乎成为荧屏绝对的霸主。

数量一多自然良莠不齐，各种雷人的情节引来各路网友的多方吐槽。

久而久之，抗日剧甚至成为神剧的代名词，在一个狂欢年代里这样的作品多少也能带来一些廉价的笑料。

然而，整体而言近年来抗日作品却鲜明佳作，陷入惨烈的比烂低阶位搏杀中。

造成抗日剧作整体低迷的原因有很多，但制作不够严谨，作品缺乏有个性的人物性格是其中的重要因素。

的确，在鬼子的各种死法都可以写成博士论文的情况下，要想创造出有创意的新故事确实不容易，往往是一部作品看完之后只记得一地伏尸和轰鸣的枪炮。

由康洪雷执导，肖锚编剧，孙红雷、海清、孙茜和秦卫东等主演的《二炮手》一反平常的抗日剧路数，将草莽、英雄、无赖、庸人各种性格揉杂在一起，形成独具特色的抗战风格，这其中主演孙红雷更是打破各种界线，在各种性格中不断切换，给我们创造了一个极富人格魅力的二炮手张三（贼九）形象。

其实，作为国内著名的实力派影星，孙红雷的演技本身就极具个性特色，他游走在严肃与幽默之间的气质是一种相当另类的风格。

这种风格让他能在正剧、江湖剧与喜剧之间自由展现，早在《征服》中他所饰演的刘华强形象就传神地展现了黑道大哥的风采，而《人间正道是苍桑》中他所饰演的杨立青则集正义与草莽于一身，展现了不同于正剧的抗日形象。

当然，如果说杨立青还具有深厚的李云龙色彩，那么此次在《二炮手》中的表演则是标准的孙红雷风格。

确切地说，孙红雷是一个充满霸气的演员，这种霸气让他拥有强大的气场，或许仅从外观上就能感受到那种大哥的风采，无论是《征服》还是电影《边境风云》中都展现出这种内在的神韵。

然而，当他敛去那身杀气之后却是一个极具喜感的演员，他的表演能将小人物的韧性甚至无赖展现的淋漓尽致。

《半路夫妻》中的管军如此，《决战刹马镇》中的唐高鹏同样如此。

《二炮手》中孙红雷将这两种风格融合在一起，塑造了极具喜感的贼九形象。

作为一个混迹于江湖的山贼土匪贼九身上有浓厚的匪气，而且为了掩护自己的身份他在与各种人物打交道的过程中练就了一身滚刀肉。

在一开始的打劫过程中所扮演的流浪叫花子就充满了喜剧色彩，而从关外逃到关内并与赵晨（翟小兴）相遇时更是如此，在逃跑与监视的较量中尽显小人物的风格。

这种性格还体现到他对爱情的态度，从第一眼看到杨巧儿（孙茜）时就爱上了对方，甚至为此而不惜死缠烂打。

当然，这只是生活中的贼九，一旦来到战场上就完全变成了另一个人，他那出神入化的枪法成为战场上的奇迹，甚至成为改变战争胜负的砝码。

战场上的贼九就是霸气的化身，尽管仍然会时不时流露出小人物的嘻笑，但却绝对是掌控战局的胜负手。

据说，修炼到极致的武功高手放在普通人中很难察觉，因为他已经隐去了任何外在的武人特征而成为精神内敛的超级强手。

所谓反朴归真，大道自然是每个武者追求的目标。

事实上表演界同样如此，一个演技高超的演员在一开始或许还会凭借某种性格、气质、个性化外观来取得观众的认同，而真正演技纯熟者则无须刻意表现，因为他的一举一动都是戏，生活的自然与表演的人为彻底融合为一体，戏里戏外都是人生。

如果说之前的孙红雷所饰演的人物还能看出某种主导性格，在《二炮手》中则已经抹平了这种痕迹，你看不到他任何超凡的地方，但却感到一个活生生的贼九就在你面前，包括他的喜剧哀乐与语言动作、行为习惯都处于一种无须造作也无法刻意为之的状态。

或许，就如那专注的狙击手一样，当拿起枪时他就已经融入了射击的世界，当孙红雷进入《二炮手》时他就已经是那个枪法如神的贼九。

从整体上看，《二炮手》颠覆了传统抗日剧的格局，在激烈的战场生活充满世俗生态的日常世界之间搭上了一座桥，而孙红雷则凭借出色的表演在这两个世界中自由穿梭，为大家奉献了一出充满个性风色的抗日喜剧。

看看八路的团长和政委啥用没用，整个弱智。

没事就把张三关起来，有任务就把张三放出来，完成任务接着关。

剧情就这样一级一级演下去。

国民党的团长就被导演刻画的更加离谱了，已经超出了人类的想象。

主角、主演孙红雷被导演整的就是个二人转演员。

看过《我的团长我的团》的朋友们就知道康导的戏有拖沓了！

和个小寡妇就能没完没了的扯啊！

再和海清没玩没了的扯啊！

最后的大结局剧情简直就是把战争当儿戏，看的我只想笑！

粗观此片，如有情节疏漏请多多指正，另请诸位大大看在这是鄙人第一篇评论加上鄙人高考语文成绩全班垫底的份儿上轻批措辞，病句，别字等。

此片演员阵容可谓极其华丽，主演一栏就十好几号的人，还不算上片中并不酱油的石光荣，陈大雷同志等等配角，这阵容算是没得挑了。

另外较以往相比，很多配角戏份多，台词好，表现力强，这算是比以往国内近代历史战争题材剧主线人物单一，配角严格酱油的套路算是一大进展和突破。

回头看看两人CP的顺溜，人数众多但是套路统一撕鬼子的武侠们，如此多元的人物和互动以及能请动如此演员来演，剧本和制片人功力可见一斑。

另外，张三李四两个人的人物设定和性格较以往极其出彩，战斗英雄贼九除却一如既往的彪悍，义气等特性外战场外的符合人物特点的社会底层出身的性格情节得到合理的演绎。

追寡妇，倒腾人自行车，偷东西后贼喊抓贼，吃陈大雷的醋等情节设置合理，超越了以往抗战剧主角出身只有苦大仇深到底的模式。

李四姑娘，同理，也超越了以往对旧时代千金娇气扭捏优柔寡断的设定，快人快语（全片都是），身负傲骨（怒批郭xx），精明能干（不用说了吧），见多识广等性格在各种情节中得以体现。

这比那些用来刷感情戏而存在的绵软女主角可谓，套用领导的话，不知道高到哪里去了。

除却演员方面，道具这会的经费看出来是花了血本。

大量多次对步枪进行近距离描写，可见没有使用简陋的全木道具。

另外日式步枪，中正步枪外形就比较考究，近距离人物镜头中的武器道具基本没有违和感和山寨感。

当然，细微的可观察出的bug依然还有，例如主角的步枪没有通条，这似乎不符合需要把步枪当亲儿子保养的主角的习惯。

另，一些镜头中用三八式代替九九式的挂羊头卖狗肉的现象存在（最后一集真田桑在火车站屋内摆枪的镜头，枪口口径明显不是声称的九九式7.7mm口径）。

当然这些小小的瑕疵，在诸多类似题材的剧中的槽点相比那简直，就不算事儿了。

对于狙击战的细节，步枪性能，是否考虑风偏等比较高深职业的问题，我一是自己不懂，二是无意较真，姑且当作剧本和导演的合理演绎罢。

片中对战争场面的描写总体没有突破 同一镜头只给到一面阵地的“武松打虎”式的剪辑式拍法，前段一些山地镜头出现了几次全战斗场景描写，镜头从日军阵地拉到了八路阵地，属于有胆量的尝试，我非常看好。

剧本中依然有很多受限的地方和硬伤，例如，简直不知道怎么形容的国军指挥官，只有儿女情长，毫无军人特质，遇事只会怂，计谋靠小老婆。

看看人家楚云飞，简直不知道怎么才能形容郭如童话一般的存在，当然，不排除这是有关部门关于某些条款勒令修改的结果。

还有，日本指挥官方面人设，一个文武双全 能打能谋的老大配一个面瘫蛮横的小弟的蛋疼格局依然没有被突破。

同样，与此配套的套路在片内也不少见，可在很多抗战剧中找到影子。

本片另有虎头蛇尾之嫌疑，结尾不合理情节偏多，交代故事的逻辑错误数量及其不符合本片一贯作风，有可能是为了凑年底提前上市做了些删减，出于不想剧透的目的就不逐一赘述了，相信看过的人应能有体会。

通篇来讲，本剧前半段的剧情套路极似亮剑，甚至很多桥段都一样。

一办喜事儿日本人就来，一死亲人挚友就忍不住要报仇的套路被完全照搬，并相关的铺垫，人物占了不少剧情。

后半段的剧情发展则贼像顺溜，一个简单的小矛盾被其他不可预知的事件弄的不可收拾然后走向了一个激进的处理办法和结局。

这种类似集结号将拯救大兵瑞恩和秋菊打官司组合在一起的套路实在不敢称之为创新之作，在创新，剧本逻辑错误数上，相比于前无古人，后不知道有没有来者的亮剑还是颇有差距。

剧情描述如有疏漏，或如有不详，请各位多多指正。

冲着俩大实力主角去的，海清果然不负所望，孙大叔做作成分太过了，虽然开篇确实因此而引人入胜，因此而引发的喜剧、感动都算亮点，但弹簧拉久了也会断吧这抗日剧还真是有分分钟植入式洗脑成分，共产党养了这么群大圣人、小英雄，潜移默化中感动地热泪盈眶，现实差距这么大，导演你考虑过观众们的感受么？？？！！！

还有一点，背景音乐很动听

先说不好的1.特效奇差，反正无力吐槽，大家也能看的到，就不说了2.场景太小太少，跑来跑去就那么点地方，团部大院，至少能演了有一半剧情，导演，我知道你穷，你好歹搬到屋外转转吧？

3.剧情衔接、场景切换 穿帮太多。

最后一集，贼九明明被 一枪撂倒在山坡上，怎么一转眼跑到树林里了，还tm又一枪救了海清。

最后真田毅死在刀下，我也是醉了。

反正贼九就是狙不了他是么？

你要不要这么虚伪。

另外还有很多硬伤，贼九策反的伪军怎么出城的?就这么轻轻松松？

人家卧底马副官连个交代都没有，真是死不瞑目啊再来说说好的1.演员表演比较到位，孙红雷不愧是台柱子，各种逗比，还跟政委讲黑话，的确挺逗。

海清也挺好，就不说了，感觉长漂亮了。

那个日本女医生真是漂亮啊，哎，看的我都心动了。

至于小红，真不能给近镜头啊，那个脸抹的，好多痘痘。

团长演的真好，在一个巴掌大的院子（原谅我又要吐槽这个地方），演出了雄兵百万的感觉，动不动就要怎么的怎么的，共产党吹牛真是厉害。

政委你是出来坑爹的么？

各种办事不靠谱，讲道理不行，执行政策不行，卖东西也笨的跟猪一样，害死老首长不说，还把李四弄丢了。

你丫严重破坏共产党的指导员的光辉形象，给差评其它路人甲不一一说了，演的还可以2. 语言精练，感情真挚 。

台词明显比较逗，加上各个地方的口音，听起来就够逗得。

东北话本来就逗比，还有大嘴那 小品演员的气质3.配角给力，剧情丰富。

我一向以快进为主的看法，在这部剧中，很少发挥，就是剧情还挺丰富，虽然衔接比较坑爹。

但是还行，三十六集这么长，我居然看完了。

难得总体来说，值得一看

这几天没事，集中了两天时间看完《二炮手》这部电视剧，个人而言，给的是差评。

废话不多说，直奔主题。

先简单说点小方面：1，有的时候贼九吞吞吐吐的说话和他一直重复的动作，展现的有点过了，感觉太憋气了。

2，剪辑有点乱，有时候我甚至怀疑自己，是不是跳过了一集看的。

3，这部剧的服装也是有点太不像话了，虽说咱八路穷，毕竟老四团也是八路的正规军，咱们别按照《亮剑》里区小队的服装配吧。

4，这点是自己的感觉，总感觉这部剧的声音里有《我的团长我的团》的声音，例如：枪毙贼九的时候，贼九在那求饶的声音，特别像《团长》里准备枪毙迷龙时，迷龙求饶的声音。

这些都无伤大雅，这些其实还都能忍受，下面这一点真是让人无法忍受。

“铺垫好了，没下文了”这是这部剧最令人蛋疼的一点了，贼九刚进八路的时候，缴获了一把狙击枪，在其中一集里用了很长的篇幅说，贼九如何为了研究这狙击镜煞费苦心，可到结束也没在战场上见过他的狙击镜。

还有，李四和贼九学枪法，本来满心欢喜的期待着，在战场上这对“雌雄双煞”狙击小组的表演，可结果呢！

还有，团长说有新任务找贼九，出发前还废了一阵子话，然后直接跳到，贼九执行任务回来了，而且连长负伤了。

该剧的结尾就不用多说了吧，好一个金刚不坏之身，有点沾了抗日神剧的气了。。。

四个字，虎头蛇尾。

战争片，从土匪到八路军。

鬼子打死如亲人的土匪头子，张三当时没顾报仇，而是要活着，回到从小帮工的老东家那，小鬼子还追杀他，他帮老财灭了汉奸，鬼子小头目，带投奔信去国军，路上因饿想抢未抢成，遇八路，被八路因打黑枪赏识，还没想留在八路军生活锁事+偶尔的灭鬼子行动。

感情历程没慢慢写出来，张三打黑枪能力一流

抗战大戏《二炮手》正在多家卫视热播，和很多流于工整的同类型剧有所不同，这部剧做到了举重若轻，采用大量的东北方言和戏剧元素，游走于幽默、抒情和惊险之间，讲述了一段笑中带泪的东北抗战往事。

剧中的人物，也个顶个的机灵有趣不按脸谱出牌，首先就是孙红雷饰演的神枪手贼九，朴实、顽皮、机灵、蔫巴坏、吊儿郎当，总也洗不净的脸，二人转式的大黑布巾包头，襟肘露出棉花的破棉袄，一门流利的新派东北方言。

多重气质与鲜活形象于一身，对于孙红雷来说，既是从精英戏路到平民形象的一次颠覆，也是一次返璞归真的演技回归。

因为语言风格非常东北话，估计很多观众刚开始看《二炮手》会有点儿不适应，几个主要人物都像网红留几手一样张嘴就是一串东北话逗比段子，完全不是大家印象中枪炮齐鸣血光四溅的抗战剧。

“麻溜儿给整口吃的”，“稀罕、祸害”、“尥杆子了”、“咋整啊”、“聊饬呗”，这些从前在春晚小品中才能听到的东北话在抗战剧里出现，产生了预料外的喜剧效果，也提升了人物的真实感。

作为现实中的东北先生，孙红雷的表演不仅是口音纯正，更是结合了机灵、憨厚与血性这几种典型的东北爷们儿性格，对贼九的塑造深入到每一个细节。

抄着袖子猫腰走路，见人三分笑的长工专属神态；扮猪吃老虎吓尿汉奸刘得贵、刺杀小野的好汉行径；投身八路军专门打黑枪寓战于乐的顽皮举止；面对杨寡妇麻了爪的“怂样”，还有一些捉弄连长战友的一些顽皮小花招，跳大神式的神神叨叨。

平民化的人物塑造与故事融合在一起，促成了一部不一样的东北抗战，不一样的英雄传奇，尽管之前很多抗战剧也试图打造人物的草根特色，但和贼九相比，都显得有不够自如。

随着故事的进程，战事越来越残酷，“二炮手”的喜剧形象让整部剧也开始弥漫出悲情，这种悲情是随着人物的成长历程自然而然形成的，而不是用煽情洒狗血强行点燃的，这是康洪雷导演的创作理念和水准之体现。

“二炮手”之于孙红雷，从外表来看，可以视作是对过往影视形象的突破。

大家应该对他的一系列作品都有清晰记忆，对于有些观众，甚至可以说是看着他的戏长大的，从《永不瞑目》初亮相，到《我的父亲母亲》被张艺谋识珠，至《像雾像雨又像风》和《征服》大获成功，《周渔的火车》夯实演技，一直到《大工匠》之前，孙红雷还是凭本色和性格演戏。

从《大工匠》的杨老三和《潜伏》的余则成，这两个街知巷闻的荧屏角色，再到《边境风云》《毒战》《全民目击》《触不可及》接连四部大银幕力作，孙红雷开始尝试更丰富、更多维的人物，挑战更多的内心戏和情感戏。

便始终都没走出观众心目中“国民硬汉”的印象。

因此，总有些人认为孙红雷戏路单一，这其实是一种误解。

历数他的表演代表作，虽然以高冷强悍的形象居多，却从来都不缺乏层次和变化，例如《毒战》，孙红雷的缉毒队长张雷在卧底时与哈哈哥的斗智，与香港七人帮的斗勇，并非主旋律式的智勇双全，而是胜在007式的潇洒自如；《潜伏》余则成虽然表面是特工精英，杀人不眨眼，内心里却有一腔柔情，与左蓝、晚秋、翠平三段情感大戏才是动人之本；《全民目击》又有另外一种责任与道义的内心争锋，《非诚勿扰2》则演绎一种对生命最后的感悟。

像《二炮手》这类颠覆形象的“土气”表演，也不是孙红雷的第一次，在《窈窕绅士》里面，他就演活了那个“慌张，慌张”的土大款曾天高，还有《决战刹马镇》里的村长老唐，都证明了他可以驾驭化土为洋的喜剧风格。

颠覆也好，回归也罢，演员除了建立的个人风格，需要不断的变化和调整，才能进步和提高。

孙红雷已经有了很多受到观众认可的作品，每一次表演都是承前启后的阶梯，未来还很长，仍须不断努力，方可一路向上，好戏不断。