可爱的骨头

据传好莱坞一直有“一流故事，三流剧本”的说法，PJ曾经用LotR三部曲完美地做粉碎了怀疑，但不幸的是这次他栽了个小跟头。

可爱的骨头差不多是我近年来最期待的电影，无论是从原著、导演或是演员的角度对我来说都近乎完美，而先前精彩的预告片更是让我激动不已。

所以看到成片的时候虽然不能说失望透顶，但至少没有预料中的精彩。

摄影、画面上对于PJ已经不用多说，何况这次大概考虑到分级他还稍稍收敛了一下他的B级片恶趣味……而影片节奏上稍显缓慢，但这更多也是为了跟原著保持同步。

昨天看了同是小说改编的时间旅行者的妻子，感觉就是生硬无味的压缩饼干，没有交代清楚的背景就急吼吼地推进故事，一直到结束都很难融入情节中。

与之相比PJ在这方面的处理上就老练得多，影片的开场轻松中透着潜在的压迫感，故事呼之欲出。

然后以Susie Salmon第一视角开始推进，扮演者Saoirse Ronan无论是长相和演技都出彩就不多说了，而我觉得比较欠妥的地方正是过多的视角集中在了Susie身上。

之前在预告片中她的“own perfect world”让人惊叹，而正片中发现精彩的画面在预告都出现得差不多了，虽然没觉得像很多人所说的“卖弄特技”，但Susie在in-between稍显沉闷的旅程并不能引起多少共鸣，同时压缩了爸爸妈妈弟弟妹妹外婆的发挥空间。

书名“可爱的骨头”是比喻在Susie不幸遇害后一家人伤心之下不停的冲突中找回亲情重新回到正常生活中，而由于在电影中戏份被压缩得太狠——特别是外婆的戏，基本没有体现出强悍又可爱的个性——这种冲突自然就体现不出来，也就无法体现这次不幸对一家人的正常生活和相互关系的致命打击，毕竟我们是不可能从Susie的自语自话和凶手Harvey的压抑情感中体会出这种情绪的。

而许多我期待的一些印象很深的原著场景——例如玉米地里的悼念仪式、Buckley因执意用Susie的衣服修栅栏引得爸爸心脏病发、Buckley与妈妈 Abigail的紧张重逢很遗憾都没能出现——骨头依然可爱，只是观众很难体会到从破碎一点点拼回完整骨骼的揪心感觉了。

不过其实这还是很PJ的一部片子，他也从来不是为了特效而特效的导演，色彩运用、镜头处理以及气氛营造都很出色。

片里LotR原著海报的出现和PJ自己在冲洗店的客串也都很有爱。

而对Susie自白的处理我甚至觉得与Frodo的刻画相似，只不过可惜她没有Sam和Gollum作伴了，笑也许PJ对于温情的细腻描写多少有点不适应吧，如果重新剪辑一下的话，肯定能更好。

影片其实下周才在北美正式大规模上映，祝PJ好运吧也祝有精彩发挥的Stanley Tucci拿到金球奖和奥斯卡提名http://www.nimloth.cn/2010/01/the-lovely-bones-movie/

生活有时会有很多奇怪的重复，让你对一件事情加深了印象，比如前一个礼拜刚看到报纸上对Clifford Robert Olson这位加拿大历时上最著名的连环谋杀案的制造者的专题，昨天又看了彼得大帝的据说是烂片的《lovely bones》。

Olson，男，1940年出生于温哥华，承认在80年代早期先后杀害了2名儿童和9名少年。

他们是：Christine Anne Weller, 12, 1080年遇害，她被肢解的尸体在圣诞节那天于某条河边发现。

Colleen Daignault 13岁，1981年四月遇害，她的骨骸于5个月后在一个森林里发现Daryn Todd Johnsrude 16岁，1981年4月遇害，尸体5月被发现Sandra Lynn Wolfsteiner 16岁，1981年5月，当时Olson才结婚4天。

Ada Anita Court 13岁，1981年6月遇害， 她是在去与男朋友见面的路上消失的Simon Patrick Partington 9岁，1981年7月遇害，他是被害者中年龄最小的，而且当时他失踪的地方正在进行失踪孩童的调查。

看他的照片是一个非常可爱的小男孩Judy Elizabeth Kozma 14岁，1981年7月，是被酒精类药物迷倒之后被杀害的Raymond Lawrence King 1981年7月遇害，15岁， Olson 骗他能找到工作，然后用石头打烂了他的头Sigrun Charlotte Arndt 18岁，1981年7月遇害， 她是一个德国来的访问学生Terry Lyn Carson 15岁，1981年7月遇害，遇害的手段是Olson通用的，骗她上车然后用药物把她麻倒然后杀害。

也许也就是因为Olson，80年代后hitchhiking旅行不再在欧美流行了.Louise Marie Chartrand 17岁，1981年7月，最后一个遇害者。

这个疯狂的杀人者，他在一个月间杀害了6个人。

我们经常看到欧美电影里关于变态杀人，系列杀人等的描述，这里就是活生生的模板。

11个可爱的孩子失去了，11个家庭承受了无法弥补的痛苦。

30年过去了，Olson一直在监狱里服刑，他被判了275年徒刑。

但他的新闻一直不断，其中最著名的要数他曾经与1999年2月期间给当时的美国总统写信，预测有穆斯林可能会对美国的贸易中心（双塔）进行航空袭击。

然而，后果，大家都知道。

本地报纸再次对他关注的原因是，在如此经济危机的时代，这个罪犯，居然还享受着每月$1169.47的养老金。

但是议会认为，每个加拿大人在60岁以后都应该享受养老金，所以看来Olson又可以在狱中笑了。

于是，在我看《可爱的骨头》的时候，我明白了Suzen为什么会在天堂和地狱之间如此快乐。

很多人认为此处是Peter Jackson的败笔，意思是她的父母如此伤心，而她却快乐，不协调，没逻辑。

不对，她应该快乐！

假如她不快乐，活着的人怎么可能快乐！

难道永远想着他们原本手中的宝贝被冷血谋杀，然后躺在不知名的肮脏的地下，被尸虫啃咬吗？

其实，影片中罪犯并没有被惩治，然后被害者的灵魂却在他的日记被人知晓后释放了。

有很多认为，不够解恨。

呵呵，但是有得选择吗？

还有评论认为，最后6个受害人相聚在天堂里一戏非常烂。

但是，假如没有真正体会罪犯的冷血，就不能明白导演的用心：她们被释放了，因为活着的人宽恕了，再也不用彷徨猜测，再也不用在黑夜里用一盏蜡烛的微光为心中的宝贝照亮她们的路了。。。

因为假如没有宽恕，即使进了天堂，也是不完美的。。。

最初对这部电影感兴趣，是因为无意中看到了一点它的剧情，我对这种带有灵魂色彩的片子总是比较偏爱，因为在很长一段时间里，我曾有过一些很怪异的想法，我不清楚是只有我这么想过，还是很多人都这样想过，那就是如果我突然消失，有谁会想念我，我周围的人都会怎样？

当然，这只是一个小姑奇异的怪想法罢了，我从来没想过要以身试法。

但是这部电影的剧情，却让我体会到了一丝丝这种感受。

我觉得，人们对于灵魂这种东西的迷信，是因为对死亡的惧怕，相信他们并不是真的离我们而去，只是去了另外一个世界生存，并且快乐着。

人们很难想象和接受一个没有意识的骨头，所以灵魂的存在，给了人们莫大的希望。

在这个世界上，人们每天都在抱怨自己生活的很辛苦，奋斗的人觉得奋斗是痛苦的，享乐的人觉得享乐是痛苦的，更不用提那些基本保障都没有的，但是，对于像苏西一样的人来说，能继续的生活着，那是多么美好的一件事儿啊。

原本，她会和那个她心仪已久的男孩快乐的生活，和家人幸福的相处，但是这一切就毁在另外一个人不可饶恕的错误中，谁何尝不想让他们重逢啊。

那么。

电影中人类对于灵魂的寄托就成了精神的支柱。

和其他的观者一样，对于影片中的特效真的不敢恭维，它扰乱了影片的整体风格和效果，相比起以前看过的，同是此类题材的第六感，人鬼情未了，就觉得对于生命来说，有那么点不庄重。

换个角度来讲，人们希望灵魂重回人间的这种想法，是不是也多少反映了人们都有那么点儿窥探欲。

不过要是这么说，嗜好电影的人都有极强的窥探欲，喜欢欣赏和评论别人的人生。

我把可爱的骨头看了两遍，然后惊觉是否应该写些东西。

人死后是否有灵魂，我曾经纠结这件事很久。

小时候很畏惧死亡，曾经很真切地躺在床上想过这个问题，想过如果我死了，那么我的意志会去哪里，我的思想，我的灵魂，它们会飞散么？

还是可以游离于三界之外，清醒地回望整个人间。

我相信人是有灵魂的，这一点在我外公去世之后我更加确信。

因为我确定他曾来看过我。

说我矫揉造作也好，天马行空神经质也好，但是我确确实实地感觉到，那段时间，他一直躲在，在我身边的空气里，他在我看不到的地方注视着我，他不愿离去，不愿去那所谓天堂，他是留恋人间的。

他在死前一直苦苦挣扎，他是想活下去的，他是愿意付出任何代价去医治他的病，哪怕给他一点活下去的光亮。

因为他仍有未完成的梦想，他仍有恋世的地方。

片子里小女孩Susie，14岁如花一般美好的少女，没有经历过爱情，没有经历过以后成长路上会碰到的这么多美好的事情，就已经匆匆死去。

不甘心，她太不甘心，她是多么依恋尘世，她甚至都还来不及有梦想，对于尘世的依恋使得尘世里的人无法move on，他们无法拥有自己的生活，死者长已矣，生者当乐天的道理每个人都懂，却没有几个人能真正做到，死去的人是他们心中的硬伤，紧紧抓住他们不放，爸爸，我要如何让你明白我在这里，我要如何让你明白我是怎样死去，我要如何让你明白？

片中我特别喜欢的一个镜头，是她的父亲在Harvey家看到那些枯萎了的花的同时，Susie在她的世界里也摘到一只鲜红的花，原作上写道她此时是想将她的凶手通过意念告诉她父亲，她想若能用意念将她父亲手中的花重新开放，他就会明白，就可以明白。

影片里她跪下，双手托着鲜艳欲滴的花，那一声Dad痛彻心扉，清冷绝望，爸爸，我在这里啊，爸爸，他就是杀我的凶手啊，爸爸，替我报仇啊。

是什么时候意识到自己错了的。

是什么时候意识到应该放开抓住尘世的手的。

是什么时候决定永远离开尘世不再缅怀的。

I knew then,he would never give me up.He would never count me as one of the dead.I was his daughter,and he was my dad.And he had loved me,as much as he could.But I had to let him go.曾有一度。

曾有一度我强烈觉得我的外公通过我抓住了尘世的尾巴。

那是他在世上最后一点留念。

他不愿意离开，我知道。

那一段时间，我无法集中精神，无法上课，严重失眠。

我觉得我快活不下去了。

那时候我对他说，哽咽地说，外公，你走吧。

你安心地离开吧。

我求求你了，你走吧。

至此之后我再没有感觉过他的存在。

Nobody notices when we leave,I mean, the moment when we really choose to go.At best you might feel a whisper,or a wave of a whisper undulating town.我妈妈曾经很伤感的说，外公死了，死了就不知道他以什么形式存在了，以后，可能永远，永远都无法遇见了。

但我相信灵魂的存在。

我相信，当尘世里的人，不再留恋他，不再想要把他硬生生的拖在尘世的时候。

就是他到达天堂，真正自由的时刻。

我相信我的外公真正自由了。

So does Susie.PS这部片子最让我惊艳的除了它的主题，还有小女孩的声音，干净凛冽的声音，以及美得让人窒息的英语。

-"My name is Salmon, like the fish. First name, Susie. I was fourteen years old when I was murdered on December 6th, 1973. I wasn't gone. I was alive in my own perfect world. But in my heart, I knew it wasn't perfect. My murderer still haunted me. My father had the pieces but he couldn't make them fit. I waited for justice but justice did not come."-"You're so beatiful ,Susie Salmon."起初选择这部片子，是因为上海正在下着一场不大不小的雪，心情很down，想要看点类似《ORPHAN》的片子来转换掉自己的坏心情。

开始看的时候确实是有那么一点迷茫，Susie介绍自己，介绍自己死于12月6日，她乐观，勇敢，聪明，喜欢摄影，迷恋童鞋Ray……直到她死后，她的父母表现出两种完全不同的态度。

她的母亲封闭所有关于她的东西，在家里造了一座坟墓，她的父亲急迫地想要抓出凶手而忙忙碌碌。

她有一个聪明的妹妹，一个可爱的弟弟，还有一个超级时髦的外婆。

以及，她有笑起来无可匹敌的笑容。

我不知道别人是怎么定义她死后呆的那个小小亭子，至少我觉得那是父亲血管里流出的对她的死而无法释怀的守护和爱恨，所以当父亲倒下去，亭子也自己摧毁了。

就像是他的内心，Susie住在里面，然而当自己无力站起的时候，连同那样的内心，一同被摧毁了。

母亲在一场恸哭之后封闭了自己对Susie的心，她甚至远离家乡，对所有的人说自己只有两个孩子。

或者是脆弱，所以一直不敢触碰。

直到新的生命诞生，她才能够直视面对Susie的消亡。

她的妹妹，以及那条黄金猎犬，他们一同敏锐地嗅出了凶手的气味。

聪慧的妹妹，她时时刻刻洞察着那位深藏不露的先生，她找出证据却看见父母和好如初，或者她犹豫过，但至少让姐姐沉冤。

凶手大叔，喜欢猥亵儿童，他很聪明也很能干，喜欢种花，貌不惊人。

但是，人总是会老，他肯定没有想到，当年如此强势的他却会因为一小截断裂的冰柱而冻死于荒凉。

最后还有，那个神奇的吻别。

关于天堂，关于天堂。

为什么可以停留在天堂和人间的边界呢，是因为还有什么东西没有放下吗。

当事情已经发生了，我们是怎么选择的对将去的人生都是占着主导的地位。

逃避起不了任何的作用，只会让自己更加的痛苦。

勇敢地面对所有发生过的事情，勇敢地面对现状，才能够真正活下去。

让它去发生，让它去成为，让它过去，让它走；不需要记得，也不需要忘记；这，属于难忘，而难忘就是，不曾想起，但从未忘记。

-题目与文章内容无关。

早上起床我洗完衣服，吃掉一个橙子，然后点开这部电影。

去年这部电影还没有上映的时候，我已经写过一篇“影评”。

说起来也不算影评。

同样的，下面这个也不能完全算是这部电影的影评。

这部电影上映后我一直没机会看，却看了不少评论。

那些评论里大都有提到一点，电影结构比较混乱。

我看的时候也感觉到了。

因为篇幅的问题删除了一些情节，颠倒了一些，合并了一些情节。

电影似乎没有书那么强的感染力，故事也讲得不是很清楚。

虽然这样，却还是打动了我。

电影里苏茜的爸爸追逐哈维先生到玉米地里，吓到苏茜的朋友克莱丽莎，被克莱丽莎的男友布莱恩用手电筒打翻在地上。

苏茜另一个时空哀求哭泣。

而她爸爸好像听到了他。

这个情节给我一种把书里的同一个情节和后面的她爸爸因为心脏病晕倒，心中默念三个他都爱的情节合为一体的感觉。

我似乎听到他在说话。

“苏茜，我的小宝贝啊。

”我跟着他念了出来。

我的小宝贝啊。

年前我回家坐火车，在火车上梦到了我家养过的一条狗，它叫圆圆。

在我的梦开始的时候，我知道它死了。

可是家里有条狗和它长得好像好像，我不敢与它相认。

后来我姐说，这就是圆圆啊。

我转头看它，心里说，这就是圆圆啊。

我叫它，来，我抱抱你。

然后我哭着把它紧紧搂在怀里。

我抱着它哭道：我以为你死了，刚才都不敢认你。

我不停的哭，把它抱得好紧。

忘记在梦开始的时候，我已经知道它死了这件事。

失而复得的喜悦，让我忘却了逻辑，也忘却了自己的记忆。

突然醒来，发现是列车员在推我，叫我准备下车，该换票了。

我觉得眼睛有点湿，胸口也很沉，一抹脸，发现满脸都是泪。

它早已经死了，在我上高二的时候。

那时我在邻市念高中，有天打电话回家，我弟弟说漏嘴，告诉我它死了。

原来它已经死了一个多月，家里人不敢告诉我，因为我十分爱它。

听到这个消息的时候，我哭晕过去了，真的晕过去了。

是啊，它只是一只狗，但是却是我的宝贝。

虽然我知道狗的生命很短暂，但我从不打算做失去它的心理准备。

第二天我哭着打电话给我姐姐的时候，果然她早已知道，只是瞒着我。

后来我看到史蒂芬.金的《宠物公墓》，书里说有片墓地，把死去的宠物或者人埋进去，他们就会复活，但是却是以一种恐怖的形式。

我忍不住想，如果这样的墓地真的存在，我会不会把它埋进去呢？

我暗暗发誓再也不会养狗了。

我要永远爱它，我的宝贝也只有它一个。

回家过寒假的时候，有天我爸从外面回来，手背在身后，神神秘秘的叫我。

我说什么事啊，他从身后拿出手，手里有一条好小的狗。

我啊了一声，我爸说拿去，给它取个名字吧。

我皱起了眉头，我说我不取，你取吧。

似乎我给它取名字，它就属于我了。

最后也没取，然后我弟弟说，叫丁丁吧。

丁丁长得很小，我家台阶很多它根本不能上下。

我穿着大围裙，把它装在围裙的兜里。

它靠我这样近，我也不觉得它属于我。

我知道我爸爸的苦心。

我生硬的拒绝这种苦心，因为我不想忘记圆圆，我也不想再承受一次失去的痛苦。

我一直觉得对不起它。

我和它有许多约定，却因为它的离开，永远也不能实现了。

我常常梦到它，几次哭醒。

因为我它离开的时候我不在，所以这么多年我总有点不敢相信。

我有时候会幻想它临死的时候，它是不是很害怕，有没有想起我呢。

有时候我又不敢想起它，不知道为什么，想想就想哭。

我只想把它永远抱在怀里。

过了几年，我外婆去世了。

我也常常梦见她。

在我的梦里，我知道她走了，可是我还是会把她紧紧的抱着。

有时候抱着还会想，嗯，有股土腥味。

我不再惧怕鬼魂。

因为我知道，它们中有我的爱，我的宝贝。

人都喜欢拥抱吧，都想把舍不得失去的东西紧紧抱在怀里，不松手，它似乎就永远不会走。

苏茜是她爸爸的宝贝，虽然他有三个孩子，虽然她已经去世很久了。

我也是我爸爸的宝贝。

虽然我没有表现出悲伤，他却察觉到了，并试图治愈我。

我的外表似乎非常坚强，其实我脆弱得可耻。

永远失去这种事，我从来都很难释怀。

唉，真让人伤心啊。

这并不算一篇影评，我放在这里只算是有个呼应。

看这个电影勾起我许多回忆，什么样的都有，看的过程中我也很难静下心来。

所以这篇影评，也只能算很脱线的观后感。

带着看完书后的幻想来看的人，或许会有点失望，但是电影还是值得一看的。

电影的末尾和书的末尾一样，苏茜说：祝大家都幸福长寿。

就是这样了。

带着挺高期待 去了电影院 看不到一半的时候就开始煎熬的想要咬指甲 没看过原著都这么个反应 看了原著的话根本就不用去看了有几个不错的主演 画面也不错 音乐也可以 剪辑也不差 要说把片子切成一段段的来看也许还有些不错的地方 但整个片子连在一起感觉就像个巨大的剪贴簿 想要表达太多的东西 却完全没有重点和连贯性即想要魔幻又要唯美 还要悬疑恐怖 加上温馨家庭剧 青涩的恋情 所有堆到一起 真是够呛 随便找一个落脚点重点刻画 其他的地方一笔带过 2个小时也就过去了 什么都想要突出 到最后成了搅拌过的大杂烩 什么味道都尝不出来 最后要命的是最后结局 他吻了她 她便原谅一切上了天堂去了 那开始何必使那么大劲儿讲爸爸有多么伤心 多么努力的寻找凶手到几乎精神失控 最后连个脸都没有机会露一下 莫名其妙 立刻把整个片子的品味降低了一大截 杀手逍遥法外 然后突然就跑出来最后还是不小心死于非命 草草了事 实在是没有必要其实这要是部烂片儿也就算了 主要是给人的期望太高 失望太大 巨大反差让人倒胃口 给个2星半吧 貌似这片拍的也不容易

差点错过又一个打上镁光灯就成了器的精灵！

好在我的物质性嗜好，驱使我膜拜彼得·杰克逊的特效，所以，我啃上了【可爱的骨头】。

于是，幸哉，我得以看到，有琥珀色眼睛的“洛丽塔”就那么奔了出来。

其实，在两年前，这小家伙就在【赎罪】里，让影评人中的“纳博科夫”门徒，惊艳了。

只是，我当时对“不列颠的太平公主”甚为反感，导致了我对这丫头的无感。

庆幸【可爱的骨头】打上了新西兰和彼得·杰克逊的标签，有了“魔戒”在手，彼得胖子在特效领域的大碗指数，几乎飙过了乔治·卢卡斯。

预告片的绚烂，就直接让我脊骨酥麻了。

我没有看过原著，所以无从比较两种载体下，情节的优劣。

但是这个情节在电影手法的精加工后，我觉得应该是在一番老套说教的藩篱里，挣脱出来，仅是色彩和光影的创意，就足以让我们完成对天堂的全部想象。

哪怕中土国王，在这片天地之中，估计也无心恋战了。

特效的鬼斧神工，让我就像看到22世纪做的“国家地理”。

冲击视觉、刺激感觉的创意，只能用“啧啧啧”来形容了！

说回演员，西尔莎·罗南13岁，扮演14岁的苏茜，角色定位该是本色演出。

但13岁的尴尬就是：可以天真，但容易失足于幼稚；可以成熟，但容易失衡于自负。

过犹不及啊！

西尔莎用让我们瀑布汗的演技，证明，这担心于她，纯属观影者自己找抽。

她的气度很像同龄的范宁，但风格又不同于范宁。

片中，她的角色其实不是一个女孩，而是一个通透的灵魂，她需要赋予灵魂一种挣扎的情感。

起初，她天真可爱、活泼单纯、骄纵任性，这原本该是这个年龄段的本色；但随后的张皇失措、逼仄气喘、压抑惊恐、甚至后来的仇恨愤怒，都让我们很难判断她的本色是否合乎年龄。

以她的阅历该是难以承受角色之重的，很难想象她是如何用仅有的肩宽，担起这样的情绪层次。

成人说最难和孩子、动物对戏，那么请问：要一个孩子对着绿幕，驾驭想象，和空气对戏，和前者的难度相比又何如？

西尔莎在【骨头】里的精彩真的堪比【第六感】奥斯蒙特（不过，愿主保佑丫头长大了可不能像奥斯蒙特那么残，阿门）。

尤其，电影后段令人窒息的灰糜阴暗，让胆小的我差点要放弃了，硬是西尔莎坚韧担当的眼睛，撑起了我的勇气和感动：尘埃到底落下，那个惨剧的深坑，终于掩盖，那根可爱的骨头不在了，但生活的伤口还是会愈合，就像没有主角在场的电影，其实是可以继续的。

蕾切尔·瑞兹还是那么有味道，马克·沃尔伯格又让我萌生恋父情结。

好些个豆瓣友叨叨：他俩太面，一路情节都僵硬着表情。

但我愣没看出由头，好吧，我承认我就这点水平，我还就待见这对父母了。

好久不见的苏珊·萨兰登，还在片中最沉郁的一段，玩了一把嬉皮士。

由此可以想见影片的万花筒韵味。

萨兰登的实力其实一点都不输于梅丽尔·斯特里普，只是比起梅姑的敬业和专注，萨兰登显得个性为先，所以她更像我的菜。

因为看好多电影总是要么矫情得反胃、要么生冷得发颤，我差点就不指望还有电影能让我哭的。

当小弟弟揉着眼睛对爸爸说，他看到苏茜回来了时，我鼻子里PH值小于7的气体蹭地就冒了起来！

甚嚣尘上的阿凡达，让我非主流地反胃。

而看到豆瓣上一边倒地向【可爱的骨头】拍砖，我反而来劲，不是我要标新立异，是我真的共鸣了，这年头看个电影，不就是这点追求嘛。

什么时候在我们天朝，也能有心做出这样一部儿童题材的成人影片，那我砸锅卖铁也要给广电局献血。

读完原著已经是几年前的事了，记得当时并没有过于惊艳的感受，不过在得知Peter Jackson会将其改编成电影，又有全明星的演员阵容，于是才愈发开始期待电影的上映。

其实现在回想起来对原著的剧情已经很模糊了，记得比较清楚的是全书始终以苏茜的主观视角讲述故事，在此基础上表现的梦幻美好的天堂，感人的亲情爱情以及关于凶杀案的悬疑非常精巧的融为一体。

然而在改编过程中这种精巧却变成一堆缠在一起扯不清理不开的线团，虽是上等金线，却始终是混乱不堪。

个人最满意也最喜欢的是电影的前30分钟，即苏茜被杀之前的段落。

这个部分流畅自然，情感和线索的铺垫以及主要人物悉数登场，而在温馨轻松的剧情下暗涌的是令人不安的悬念。

看到这里时我还不禁在想是否北美媒体对Peter Jackson太过苛刻，然而电影从第30分钟开始便每况愈下。

第一部分中有场戏很棒，当苏茜在地下室惊恐地面对凶手时，她的家人正在快乐地享用晚餐，导演在两个场景之间不断交叉剪辑，营造出的气氛落差感非常有效。

同样有效的是临近片尾时的最后那次交叉剪辑，苏茜“附身”到那个通灵的女孩上，与她心爱的雷接吻，与此同时凶手正将藏着她尸体的保险箱推入巨大的垃圾坑。

这里两个场景的剪辑讲述的是苏茜意识到仇恨远远没有爱来得重要，因此她才没告诉通灵女孩她的尸体就在那个箱子里，而选择了与雷共度她在人世间的最后一个小时。

但除了这两场戏，影片中大多数时候的剪辑手法是无效且毫无章法的。

因为在苏茜死后，现实中发生的一切都是由她以第一人称在讲述，她看到的这些事不仅仅是流水账更对她情感和思想产生巨大作用，让她从留恋到放手，从仇恨到释然。

然而电影却在大多数时候将两者分割开来，一边苏茜在天堂看到的梦幻场景，花俏华丽充满想象力，一边是与苏茜无关的现实世界，家庭的破碎和凶手的活动。

两者几乎完全脱离联系，甚至连续有几个段落完全没有苏茜出场，感觉天堂发生的事是一部奇幻电影，现实中发生的事又是另一部悬疑剧情片，并且镜头的切换甚至会出现毫无逻辑的情况，而时有时无的苏茜的旁白更显剧本的巨大缺陷。

例如我颇为失望的苏茜在天堂观察现实世界的方式，导演让她站在白色的亭子中作出一些看到现实世界后的反应，她通过幻象看到雷在等她，或者直接参与到父亲在玉米田被陷害的过程，甚至通过结冰的水滴也能看到现实世界，但除此之外影片大多数时候苏茜与现实世界都是断裂的，仿佛现实中发生的事大多与她无关，她只是在天堂里面彷徨无聊时而开心时而低落时而愤怒时而伤心罢了。

剪辑的混乱也同时导致了叙事节奏的混乱，观众可能刚要被悲伤的气氛感染却突然被拉进梦幻世界要为特效和大场面赞叹，还没缓过神来突然又回到悬疑气氛中琢磨凶手究竟会不会被发现，如此气氛情绪混乱糅杂的情况电影中多次出现，看完全片回想起整部电影甚至不能理出其叙事条理。

此外影片的配乐也是多次出现莫名其妙的状况。

当然不能说《可爱的骨头》除第一部分外一无是处，虽然丝毫没有情感触动，电影最终也总算成功传达了原著的主旨。

全片亮点也不少，例如苏茜的姐姐进入凶手的家盗取证据那场戏就惊悚异常，她父亲跟踪凶手进入玉米地却被陷害那场戏也很不错，当然还有最噱头的天堂戏，贯穿全片却喧宾夺主，看来Peter Jackson最拿手的仍是魔幻片。

演员的表演也基本上保持水准，女主角苏茜的扮演者Saoirse Ronan在《赎罪》中惊鸿一瞥后，通过此片再次证明她将是好莱坞的明日之星；一号反角Stanley Tucci同样出色，其压抑在众人前的变态和狰狞通过面部表情一览无遗；Mark Wahlberg, Rachel Weisz和 Susan Sarandon由于表演空间不够只能说是顺利完成任务。

写到这里我才发现其实我对本片最失望的不是它混乱的叙事条理和节奏，而是所有让我感到惊喜的部分我都在预告片里面看到了，特别是天堂的梦幻戏，特别出彩的几个场景都在预告片中了，实在没想到彼得大帝的新作对我来说几乎沦为了那种“预告片更好看”的电影。

PS:貌似有很多观众没明白“可爱的骨头”的含义。

“骨头”一词在电影最后有出现，女主角的一句旁白有点题。

大意应该是骨头断裂后总会长出新的骨头，意指女主角的家庭以及这个家庭亲情同样也可以指那些关心她爱她的人的生活。

那些被杀害的孩子们没有因为谋杀而战栗恐惧，反而因天国的梦幻而忘却被害的残酷。

尽管父亲为追索杀人疑犯付出血的代价，妹妹在惊心动魄的时刻拿到了记载着哈维罪行的笔记本，却不迅速报警，竟让杀人犯逃之夭夭。

杀人犯最终没有落入法网，只是失足跌入深渊而丧命。

事过一年，装在箱子里的尸体早就该腐烂不堪了，杀人犯竟在一年后才处置尸体。

怪！

怪！

怪！

正义没有得到伸张，死亡变成令人向往的天堂，坦然的忘却让生者和死者都得以超脱，这是导演对于谋杀的另一种诠释吗？

曾被苏西落入陷阱而压抑紧张的心就在这样的结局中不了了之有种被戏弄的感觉不是苏西死不瞑目倒是观众死不瞑目才对