夏天的滋味

按计划有步骤地观看越南三部曲，看完《青木瓜之味》后，由于贪恋"夏天的滋味"，我先跃过了《三轮车夫》。

这部有故事，但故事性不强，所有戏剧冲突都在更尖锐的可能性之前就被悄无声息地温柔化解，影片更多的还是唯美化地呈现河内那种慵懒随性的生活状态。

频繁反复地出现有“水”的画面，产生了丰富的意向：原本平静如水的生活逐渐被打破，摄影师大姐夫心如止水，寄情于好山好水，原来另有情人在远方望穿秋水，大姐与商人萍水相逢，继而水乳交融，两人都是爱到尽头覆水难收。

作家二姐夫苦苦思索小说的结尾，山穷水尽之际 ，邂逅水性杨花的妇人，思如泉涌，行云流水地解决了困扰已久难题。

小妹对哥哥柔情似水，同时也对另一个男孩爱如潮水， 两人的感情水到渠成，怀孕疑云水落石出，日子继续细水长流。

这部的摄影师终于是李屏宾了。

可惜这部现有资源画质太差，色彩和质感都大打折扣 ，能学习和欣赏的几乎只剩取景和运镜。

三姐妹同框时的画面安排和布局美如画——当然颜值远逊于《海街日记》里的四姐妹。

场景虽破败，镜头却无比精致。

在这样肮脏陈旧的环境中，还能捕捉到颓废也是另一种美，李屏宾和杜可风都是这方面的个中高手。

小妹漆黑浓密的长发似乎永远都是湿漉漉的，随意披散在后背，前额垂下的几缕不听话的发丝，几滴晶莹的水珠坠还挂在发梢， 几乎可以闻到刚洗完的头发散发出那股淡淡的清香。

陈女燕溪高高的颧骨，丰满的嘴唇，苗条的身材，虽然接触不久但总有种似曾相识的感觉，不经意间浏览到陈英雄作品年表，我突然明白陈英雄在《挪威的森林》中为何选了水原希子。

一百个人有一百种对待婚姻和爱情的不同看法，所有的爱情理想都通往自己最真实的内心。

在电影中，这种理念被导演无限度地放大，用一个个延缓的镜头剖析出来，所以有时候，导演无疑是相当高明的窥视者和观察者。

陈英雄就属其一。

电影《偷妻》仅拥有一个平淡无奇的开头。

在潮湿的越南，一个家庭中的故事静默地延伸。

在母亲的忌日里，所有家庭成员齐聚一堂，美丽的三个姐妹，摄影家的大姐夫，身为作家的二姐夫，还有俊朗的家中长子。

连绵的雨敲打屋檐，三姐妹在院子中互相对话。

她们探讨男性和情感，用各自理想的模式。

她们互相戏谑，一寸寸探寻家庭婚姻的隐私。

影片背景充斥浓重的绿，女人们披散着浓密如海藻的乌发，柔软，饱含水分。

镜头平静，安宁，缓慢进行，镜头中的许多人和事物，好像被淡化成了底色，各自行进，毫无声息。

姐妹们的对话中，谈到了自己的母亲，一个眉目模糊的传统越南女子，她在她的少女时代遭遇过一段刻骨铭心的情感，直至终老，也许并未能忘怀。

最小的妹妹却坚信，母亲和自己父亲的情感中有一种完美的东西。

影片至此，导演陈英雄留下了一个悬念，抑或是关于人生情感的迷乱呓语的前序。

大姐苏的婚姻生活并不理想，貌似和平，平静之下波涛汹涌。

在前面的对话中，她反复谈到了满足。

她说，满足与虚伪并存。

很多时候，人并不能忽略心中激烈的渴求，过于强大的呼喊会将坚持和信仰埋葬。

她与商人唐邂逅，注定了万劫不复的互相追寻。

他们迫切地拥吻彼此，热烈，宁可抛弃语言。

也许某一瞬间矛盾与单一难以并存，于是压抑，混乱，在越南的雨季不断上演。

他们手指纠缠，看着对方的眼，激情难耐而始终怀有怯意。

在封闭的空间里，导演运用了大量浓重的色彩，宛如人内心纠结不清的迷乱。

在雨声中，心灵寻不到坦途。

但是，远在河内，苏的丈夫库和另一个女人同样进行着貌似夫妻的生活。

他满怀伤感。

得不到两种力量的平衡，因此对两方都有所负罪。

在深绿色的湖面上，他紧锁着眉头，告诉钓鱼老人，人必须生活在灵魂和谐的地方，否则伤感。

夜半醒来，那伤感总是挥之不去。

分裂令人痛苦，他决定告诉自己的妻子一切。

没有吵闹和仇恨，导演运用了冰山手法来演绎这一幕，隐忍，哭泣，眼神。

她的丈夫，因为有所隐瞒而拉远与她的距离，他们小心翼翼地接触，却始终遥远而陌生。

这是一个契机，她不愿他继续欺瞒和给与谎言，冰释所有疏离和冷漠，得到这样的结尾，也许更为圆满。

苏告诉库，她还是他的妻子，她要他像以前一样爱她。

她用一个浅浅的吻终结了与唐的爱恋，没有挽留，只是结束。

二姐基生性浪漫，她的婚姻也同样充满美好的惊奇。

一幕幕镜头中，她眷恋地依偎着自己的丈夫，不放开自己的手。

温馨，温暖，彼此微笑。

他迷恋他的温度和触感，他得到她营造的甜美及幸福。

基怀孕后，影片中反复出现她在镜子前自我欣赏的一幕，她骄傲地挺起肚子，幻想着自己成为母亲时的姿态。

她天真地把枕头塞进衣服里面，蜿蜒的曲线，似乎记载了她和丈夫的婚姻历程。

就在这时候，丈夫因为灵思枯竭，不得不外出寻找写作题材。

两天一夜的旅行中，他邂逅了一个艳丽时尚的女人，暗涌，互相试探，压抑的空气中记载了复杂的内容。

女人用口红在卡片上写下了自己的门牌号，血色的挑逗，充满诱惑。

然而，他毕竟走开了，没有直接而****的碰触，也没有进一步的情节。

只是这张本可以开始一段艳遇的卡片，被基无意中发现了。

压抑，压抑之下的呓语；猜疑，猜疑之后的崩溃。

她在自己的姐姐和妹妹面前，她痛哭失声。

陈英雄没有进一步交待这一事件，潦草却别有深意，看似漫不经心的一笔带过，把一段婚姻的成长留给了将来。

真正聪明的导演，是留有余地的。

最小的妹妹莲与她的哥哥阿海的关系在影片开头便呈现出暧昧不明的状貌，他们住在果绿色墙壁的屋子里，相邻而眠，共同度过每一天。

莲总是得意地发现，每当她和哥哥走过街角，总有人把他们误认为夫妻。

兄妹的纠缠，音乐在此成了重要的表现媒介。

每天清晨，老收音机里不断放着年代悠远的外文歌曲，隔了这音乐去看人，就好像隔了一层粗糙的毛玻璃，神秘玄妙而难以捉摸。

莲的笑容总是充满魅惑，她在屋内妩媚地移动，跳舞，跟亲哥哥阿海传递眼神。

在她心里，哥哥是理想男性的化身，一定程度上象征和寄托了她纯真的爱情理想。

她饶有深意地告诉阿海，他跟爸爸很像。

这照应了影片开头预示性的对白。

哥哥是个不得志的电影演员，他即将要出演一部新戏，戏中有一个雨中分手的镜头，她兴奋地要求跟哥哥排练一遍，于是她转身，低头，他伸手拉住她，她回眸，对视。

细软的树枝的阴影投射在墙壁上，淡暖的风在屋内流动，一切好似迷宫，但最终以兄妹间的打闹为收场。

这个镜头在莲的两个姐姐身上也有类似的发生，不同的是，她们彷徨，犹豫，压抑，困惑，而在于莲，则带有轻松调笑的意味。

毕竟，兄妹的情感，禁止于暧昧。

有的恋情设置了禁忌，而他们连禁忌都没有开端。

导演陈英雄这样地放大这段并不寻常的寻常，也许只是为了增加人类内心的复杂性，进一步昭示人类情感的不可或知。

莲后来走向另外一个男人，在这过程中，她对自己始终把握得很清醒。

影片的结尾，母亲的忌日再度来临。

阿海迷惑不解地问，为什么一个忌日这么重要，母亲在世时连生日也没有过。

莲轻轻笑着，说，其实忌日是很重要的。

是的，每个忌日，都有关于他们的婚姻和爱情。

每个人都在探索和寻求，那最终的光明的出口。

昨晚选去处，中午送签证，下午买机票，晚上定酒店，搞定。

后天晚上就在Sofitel Metropole Hanoi的club room了，据说这法式遗留，本身亦是必经之景。

30号，1号，2号，时间不长，也头一次不打算挪窝的行走，3晚都在此地留宿。

但若原本并无野心，河内附近的风光还是可以饱览的。

夏龙湾也要去看看。

纬度上，其实和海南区别不大。

前几日看到闹哄哄的东风台，照例‘东方有多大，东风告诉你’，放着亘古不变的花絮就有越南水上木偶——马上就要看到真实版了。

另一个社会主义国家。

去之前拿出家里关于越南的电影预习，原来以为只有《现代启示录》和《垂直阳光》后来记起来还有《穿白色丝绸的女人》和《恋恋三季》，都是半途而废。

之前的《情人》《三轮车夫》和《青木瓜之味》不表。

陈的三部曲都有一个女人，原来是其妻子。

他的片子时光静止，岁月安好，色彩饱满，阳光悠然，庭院宽阔，花果丰盛，微风轻拂，雨水滴答，歌声轻糜，女子妖娆，辽远不时划过的杂音更无限扩大静谧的张力，生命的滋味似乎丰润而悠长。

（也更加坚定了我种植蔬果花草弄出绿色阳台的意愿。

）我自然知道这不是现实里的越南，但是，管它呢，只要某处仿佛有过这样一个夏季。

Vietnam-born French filmmaker Tran Anh Hung’s third feature film, the final part of his“Vietnam trilogy” after his Oscar-nominated debut THE SCENT OF THE GREEN PAPAYA (1993), and Golden Lion winner CYCLO (1995). Lifted from the day-to-day material hurdles in Hanoi, THE VERTICAL RAY OF THE SUN takes a close look of a family’s four siblings, Lien (Tran Nu Yên-Khê, Tran’s muse-cum-wife), the youngest of the brood, barely holds back the crush on her elder brother Hai (Quang Hai Ngo), meantime, her two married elder sisters Suong (Nhu Quynh Nguyen) and Khanh (Le Khanh), have their own marital hitches to come up for.What instantly catches a viewer’s eyes is Tran’s chromatic keynote, a verdant surrounding perpetually peopled with botanical delights, oriental quaintness and dribbles with tropical humidityagainst a blistering summer and occasional downpours,every gesticulation throbs with libidinous impulse and moist intimacy, and is in sharp contrast to various characters’monotonous intonation and po-faced diction. Bookending the film with two anniversaries of their parents’ respective deaths, Tran’s slo-paced story entrusts audience to embark on an ennui-soaked, voyeurism-like sojourn pointing up the consanguineous sisterhood and the retiring inscape of his protagonists that is typically of Far Eastern make-up.Suong’s husband Quoc (Chu Hung) has another family residing in a floating bamboo house on a mountainside river and dithers about which one to settle with, meanwhile, Suong engages in an extramarital affair with another man but keeps things strictly physically (it is told in an evasive manner, we are tempted to formulate our own idea of the affair, whether it is a past fling as she confides in Khanh one night or concomitant with the current time-line); Khanh herself, is discovered pregnant with her first child, but a casual discovery suddenly damps her expectant mood as she suspects that her writer’s-block afflicted husband Kien (Manh Cuong Tran) might cheat on her during his recent trip to Ho Chi Minh City. As for the young Lien, her incestuous proclivity is tantalized but nothing actualizes (from a knowingly ambiguous Hai), so she has to slake her desire elsewhere, which results in a blatant misapprehension lightening up the trepidation, pathos driven ending. Garnished with an eclectic soundtrack (including several Lou Reed's tunes),THE VERTICAL RAY OF THE SUN formulates a fragrantdreamscape that can soothe one's jaded eyes, assuage one's numb ears and placate one's troubled minds, an escapist haven from a robust filmmaker who has reached a certain measurement of maturity in his style, but at the same time, indulgence is manifestly looming around.referential point:Tran Anh Hung’s THE SCENT OF THE GREEN PAPAYA (1993, 8.2/10).

越南的传媒大多时候是作为国内茶余饭后的笑谈存在，HKT组合、网上流传的《还珠格格》、《神雕侠侣》、《花千骨》、《浪漫满屋》……不管是恶搞还是致敬，反正都相当的……辣眼睛。

但无论电视剧行业如何，在电影方面还是有好几部的品质可圈可点。

《夏天的滋味》就是其中一部。

说道越南电影，陈英雄是必须被点名表扬的，在他的带领之下，越南有了《青木瓜之味》和《三轮车夫》这两部电影在国际上被认可，也因他的努力，我们才既能看到如诗如画上层的越南也能窥探鱼龙混杂的底层越南。

《夏天的滋味》也是陈英雄的一部力作，但却正好介于两者之间，它的色彩美得每一帧都像一幅画，它的人性真实得和我们身边邻居街坊的故事如出一撤。

它讲述了一个中上层阶级家庭的三姐妹，在各自的感情中面对复杂的欲望时，在越南茂盛的夏季里，所作出的选择。

【美如画】越南是一个普通的东南亚国家，没有穷成我们既定映像中的非洲那样朝不保夕，但也没有中泰新这样的发展活力，它就安安静静的蜷缩在中南半岛，靠着南海，偶尔挑一下中国的底线。

越南属于热带季风气候，因此就有了一切在这个气候下形成的自然景观。

永远明媚的阳光，茂盛葱绿的热带作物，突如其来的倾盆大雨，闷热的夜晚，蚊虫嚣张，以及绵长的夏日。

在陈英雄的镜头下，《夏天的滋味里》将这样的自然景观与带有殖民色彩的人文景观结合起来更是美不胜收。

绿色的房间里各种抽象具象人物海报，绿色的水晶门帘，紫红的碎花门帘，细窄的门窗，悬挂在窗前的一盆盆绿色植物，角落的一盆花，长满海芋、芭蕉树与芒果树的院子，具有欧式风情的镜子，摆着古典花瓶与佛龛的柜子，透过浓绿树木映在脸上的热带阳光……越南和其他东南亚国家一样，在热带季风气候下有着典型的东南亚茂盛植被和炎热气候，但不同于泰国融入世界的热闹纷攘，也不同于马来西亚的整洁简约，因为相对闭塞与贫穷，它自有一份尚未彻底开发的宁静幽深。

穿过城市里芒果树枝叶的午后阳光，老旧电风扇吹着的咖啡屋，城市外的丘陵与碧绿的海，如麻的雨水都多了几分寂寥恬淡。

它承载了一个夏季的故事，但这故事像是墙角边的青苔，不带着世人的期待而自生自灭。

【乱如麻】每个国家，每个人都是欲望的载体，我们永远在寻求心灵宁静，但我们永远无法满足。

夏日是一个欲望容易高发的季节。

和最好的回忆都集中在夏日一样，夏天总是充满这样的魔力——储存最好的，诱发最坏的。

《夏天的滋味》里三姐妹看似生活富足，无忧无虑，实则各有心事。

大姐和大姐夫育有一子，大姐夫是摄影师。

在去外地采风的时候，我们看到他和另一个女人还育有一子，而大姐也有情人；二姐刚怀孕，二姐夫是作家，为了寻找灵感要去外地出差几天，却被一个女人所吸引；深夜的时候二姐小心翼翼地问大姐有没有想过要背叛丈夫；小妹尚未出阁，和哥哥住在一起，却总是提出他们看起来像夫妻的话，整天黏着哥哥，但也不妨碍她和另外的人在一起。

这是复杂的家庭，也是杂乱的人性，它们正好遇到夏天，因此所有的一切像是炙热阳光下，水塘里的蚊虫孑孓，肆意的滋长，疯狂的繁殖。

——我们有爱吗？

——当然。

不然怎么会组成家庭，更不会为了维持一个家庭而做出种种努力。

但我们或许永远不能爱到身体和思想都达到始终如一的境界。

所以要么男人出去拈花惹草要么女人总有蓝颜知己或者相反；所以要么在面对诱惑时我们总是蠢蠢欲动或者自己有意无意的制造诱惑；所以我们口口声声说只爱一个人私下却放着几条长线、撒着几张大网。

我们爱着一个人并不会影响我们爱着另一个人，我们等着一个人并不会影响我们爱着另一个人，我们组成一个家庭也并不会影响我们想要再组成一个家庭。

这是自远古以来就存在于我们基因里的本性，只是在上万年的进化中，在小说影视作品的熏陶下，在道德法律的制约中，我们可以压抑它，忽视它。

但遇到夏季的时候，在情愫最容易迸发的时节，大多数的凡夫俗子便会跟随着自己的心，引发出这样错综复杂的情感。

【夏天的滋味】大姐和大姐夫未来会怎样；二姐和二姐夫的感情能经得起更多的考验么；小妹和哥哥最后会怎样。

影片没有给出结局，所有的一切都照常运行着。

生活继续着，阳光安静的穿过街道芒果树与海芋丛，孩子在成长，风扇在转动，真花假花还在角落里，夜晚的时候白色的蚊帐放下来，木质地板上掠过穿堂风，我们摇着蒲扇，讲着心事与笑话，哭着笑着，一个夏季又一个夏季就这样过去。

我们可能是影片中的那个小朋友，对父辈发生着的这一些列情感变化无从察觉，在我们的记忆里，就只记得家庭的欢声笑语，明媚的照到角落里的阳光，茂盛的树丛，鲜艳的花朵；但我们也可能就是当事人，努力维系着一段感情，知道伴侣有异心，但选择视而不见或者包容，甚至自己也在发展着另一段感情。

当生活向我们抛出诱惑的时候，我们多数人的选择是随心所欲。

我们才不会以上帝的视角去思考感情泛滥后所引起的蝴蝶效应，我们更不会因为爱情小说与电影创造的假象而克制欲望，忠于伴侣。

我们才不会这样。

我们只会在所有的事情都发生之后，才会慢慢去品尝它的酸涩后果，直至耄耋之年回忆起那样的夏日的时候，我们或许更多的是庆幸，而不是后悔。

这就是最真实的，夏天的滋味。

“我受不了沉默的誓言”“人应该活在灵魂和谐的地方”“等他是一种快乐”“我们的关系没有未来”在如桂林山水的地方，男女船上对白，似李慕白和吕秀莲。

风景很绿，作家，盆景绿荷。

女人似乎都是一个发型一个脸型。

先人祭坛上写着汉字“心”“祖先”“对不起，我迟钝”三女说同时怀孕，夏天啊夏天。

片尾某女随着音乐起舞扭动，不错。

当日光垂直照射北回归线时，北半球的正午太阳高度达到最高。

这一天是夏至，一年之中白日最长的纪念日。

在昼长夜短的日子里，漫漫时光以接近无限的方式被拉长，好似一切已经漫无目的的开始，却不知道终将会被带往何方。

河内的夏天绿影婆娑，温热而湿漉，熟悉的东南亚风光，让我想起不久前去的清迈。

不吝保留的阳光和倾斜而下的暴雨，为生活平添了浪漫和惬意的气息。

雨水浸过的街道，馥郁含苞的鲜花，绿墙上流动的光和树影，还有夜灯下游曳生姿的鱼尾……生活如一潭平缓寂静的深水，表面泛着粼粼微波，日复一日不见起伏，而或许底下早已暗流涌动，积蓄未知。

故事开始于一场祭祀宴席，而结束于另一场祭祀宴席，从一个终点横跨另一个终点，而当中短短的一个月，在镜头的作用下，细节被无限放大延伸，因而有了对人生的种种猜想。

20岁的人生和30岁，40岁到底有怎样的不同？

故事中的三姐妹各自有自己的生活，但是我愿意把她们当作是一个女人在不同阶段的际遇，就像一条纵流的时间之河，随着愈加深入，故事慢慢浮出表面，一一铺呈开来。

少女的故事是绿色的，双人房里两张单人床，屋檐下的兄妹二人糅合着说不清的暧昧情愫。

少女不谙世事，在亲密的关系面前，她已分不清这到底是血缘还是爱情，但心底的依恋却愈加难以割舍。

之后她遇到了另外一个人，在对的时间遇见让自己误会的人，无疾而终过后，一切才刚刚开始。

二姐的故事是浅黄色的，色调更中和，一团温柔却又藏匿着不确定。

丈夫是小说家，正苦恼于小说的结尾而迟迟无法动笔，外出寻找灵感的途中邂逅他人，深夜赴约却没有进一步的举动，戛然而止的关系正是他为小说寻找的结局。

怀孕后的妻子意外发现，与丈夫产生了间隙，裂纹已生成，即使没有谁去说破。

大姐的故事是橘红色的，浓重而深郁。

夫妻二人各怀心事，都有瞒住对方的秘密，他们过着双重生活，一半是妻子和丈夫，另一半是别人的爱人。

印象中有一个场景，当大姐在幽会时，镜头推到背后的墙上，橘红色的墙壁上有斑驳阳光，镜头继续往墙壁侧推移，在光照的反射作用下，两只脚印从墙漆上慢慢浮现出来，好像内心的隐秘被摊在了阳光之下。

从绿色到橘红，三姐妹的经历，就像植物从夏日青葱到秋日果实。

当夏至结束，白天开始渐渐变短，直到阳光再此回归赤道，日夜平分，宣告另一个季节的到来。

电影译作《垂直日光》，我喜欢这个名字，脑海中想象的是日光从北回归线慢慢往南移动，夏日已经到来，白天永远很长，但又无法忽略它已经开始渐短的事实。

人在时光的不经意里变化着，日子又还很长，有些不曾开始，有些尚未结束，因而不断地被赋予，被消磨，只能慢慢地走完这一程。

电影以母亲的祭祀开场，以父亲的祭祀收尾。

妹妹说她父母的关系是完美的，因为两人年纪相差一个月， 离世时也相差一个月，最后他们活在世上的时间几乎是相等的。

从夏至回到秋分，日与夜此消彼长，不停轮回，最终在某一刻相交汇，圆满于共生。

越南的夏天是绿色的雨季，绿色的墙壁静静褪色，绿色的植物悄悄生长。

整部电影就像潺潺流动的溪水，宁静的韵味弥漫不散，越南的阳光、树木、街道、地面透亮而恬淡，蝉声、水声、歌唱声充斥心中，荡起阵阵涟漪。

故事娓娓道来，看似散漫而不经意，却是曲折反复，暗流涌动。

一片悠扬之外，是内心层层叠叠的波澜，有欢喜，有期盼，有渴望，有等待，有沉迷，有困惑，有无奈，有妥协，也有欺骗和隐瞒。

三个女人，一种家庭，一种生活，延自母亲的生命，散在越南清凉的空气里。

电影开头，三姐妹准备着母亲的忌日活动，一阵忙碌之后闲聊起母亲的一段情事，那个叫阿全的男子，据说是母亲陪伴父亲几十年之余藏在心底的男人。

女儿们感动着母亲当年陷入初恋的真诚与无邪，小妹莲则更向往着母亲与父亲几十年如一日的完美关系，憧憬着那种“在一起，永不分开”的恋爱与婚姻。

三个女儿的故事或许就是母亲一人的人生轨迹，小妹莲是母亲的青春年少，二姐卿是母亲的初为人妻，大姐香是母亲的残守生活。

小妹莲仍是一个对生活、对爱情饱含热情与好奇的活泼女孩，幻想着、期盼着那种缠绵的感情，对亲哥哥开玩笑说“那边街上的人看我们像看夫妻诶”，睡觉睡着睡着就抢了哥哥的床，虽然已经长成了大人的模样，但还是随口就说自己怀孕了，明明连要怎样才会怀孕都不知道，像一个小女孩，想着要找一个像哥哥，像父亲的男人作丈夫。

女孩在大雨中痴痴地找着那个男人，男人却只是看着她在大雨中淋湿了全身，一句明天“咖啡馆见”便打发了女孩所有的期待与等候。

想要找像哥哥和父亲的男人作恋人，但恋人没有哥哥般的宠爱，只有苦涩的泪水。

莲终于体会到分手的时候是不说话的，想要抽离的手是拉不回的。

小妹莲 二姐卿结婚不久，初有身孕，打算过两个月再通知其他人。

怀孕使人欣喜与惶恐并存，恰巧丈夫出差远行更是加重了不安的心绪。

小妹是初尝恋爱，未有婚姻，大姐是婚姻已久，二姐则刚好处于一个婚姻初始、怀孕未满阶段，二人世界是甜蜜的，但二姐卿已然起了对婚姻未来的恐惧感。

她询问大姐是否背叛过自己的丈夫，大姐和大姐夫过去的故事不知不觉间与二姐与二姐夫正行的人生产生了重叠，似预言，似映射，二姐似乎在重复着大姐的过去，或许也是两人母亲的过去。

丈夫归来，口袋里多了一则暧昧的卡片，二姐卿没有发作，只能找寻姐妹哭泣。

二姐卿 大姐香结婚已久，小儿已能行走。

在丈夫出差远行的时间里，大姐前往密会情人。

即使与情人拥抱、亲吻、缠绵，大姐仍不愿告诉情人自己的生活，无言的密会中，是大姐想要随时抽离的绝情，“情人，是没有未来的”。

大姐夫出差回来后坦诚自己出轨的事实和离婚的想法，大姐哭着跑走，被小妹撞见后，立刻返回屋内，一夜过后，大姐依旧选择维系家庭的完整，“我知道他们的存在，我知道你爱他们，就像爱我们母子一样。

”大姐知道，这种一样的爱，不过是微弱的责任感，曾经浓烈的爱情早已不复存在。

一样的爱，就是一样的不爱。

两人的家庭只存乎形式，但女人的传统使其宁愿放弃情人，也要坚守枯萎的家庭。

大姐香与大姐夫昆 大姐夫在湖面游荡之际向老人倾诉，“人应该活在一个让自己心魂感到安逸的地方，能与周围融洽相处。

”大姐夫在妻子和情人之间都感到束缚，想要远离，却不知逃往何处，最终还是败给了坚守家庭的妻子。

当湖面老人说自己寻求安慰的方式是寻找女人时，镜头先是转向了盯着陌生女子看的二姐夫，再是大姐夫外面的另一个家庭，似是在引证老人的话，结果下一个镜头就转向了沉溺于情人的大姐。

婚姻的平淡与乏味是双向的，背叛也是双向的，只不过女人比起男人来，更多了一份对家庭的依恋与执着。

清新的片名只是表象，别名(偷妻)才是影片的灵魂。

越南潮湿闷热的夏天，带着令人躁动的魔力与欲语还休的大尺度。

影片内容并不复杂，讲了兄妹三人混乱的家庭生活，出轨，偷情，背叛，欺骗，一切狗血的剧情加上大演员尺度的演绎，就是片子的全部内容，但是导演在低俗的情节中又做了巧妙的留白。

大姐为了维持婚姻的完整默许了丈夫在外面偷养的母子二人，为了弥补自己的空虚也找了情人，婚姻名存实亡，暗示了一个和谐美满的家庭背后可能也遮掩了不少不可告人的秘密。

二姐发现丈夫上衣口袋里的口红，婚姻的信任出现裂痕，但导演却没有进一步探寻他们的发展，只是一笔带过，将一段婚姻的成长留给了未来。

婚姻没有一帆风顺，而是在不断妥协与忍耐中变得更加坚固。

三妹以为自己找到了爱情，却被欺骗，告诉我们盲目激情之爱，真的会蒙住双眼。

姐妹三人演绎的故事正是所有少女孩成长故事中的缩影。

情窦初开时，将感情放置于首位，却往往爱而不得；不折腾认命时，将名义上的家庭完整看得高于一切，为之选择得过且过；当历尽沧桑，看破人生虚无时，却对没有陪伴一生的真爱念念不忘。

说到底人的痛苦就是难以知足，容易被求而不得的东西吸引，却忽略眼前拥有的幸福，我想这就是神为了惩罚人类，给人类下的诅咒，让世人渴望爱情，却永远享受不到理想化的爱情。

只能在生活的崩塌和重建中领悟到婚姻与爱情的真谛。

人类很聪敏，他们中的智者发现了情感是复杂不受拘束的这一事实，必须用单一的方式来进行规戒，因此设定明确的道德底线，努力让感情不偏不倚，走在应有的轨道，一旦大意，就有可能偏离，毕竟人性是靠不住的，爱情中婚姻中，应当如履薄冰，小心谨慎，控制住自己的感情和欲望，才能减少痛苦，获得幸福。

六月的下午，安静的城市，半躺在床上看陈英雄的《夏天的滋味》。

很久之前了解到的，想象中的越南是隔了山隔着水，遥遥无期的一个东南亚小村落，贫穷且炽热。

这样的一部电影竟带着清新与梦幻般的优美展现出越南的另一面——我从未曾想到过的越南。

美，而且缓慢。

画面着实是美到令人发指的程度，跟魔戒中的自然风貌又那么不同，镜头前的每一帧都暗暗地传递给人美的感觉，不露声色，却深入你的视觉侵占了你的思想。

亚洲人的情感总是内敛和悠长，近来也开始走着欧美人的热烈和直率，但最后的最后依然还是沉默中所呈现的情感取胜。

其中有一幕是大姐蒙着薄薄的细纱和情人接吻，那真是十足的文艺和矫情，当然也是十分的美。

他们的亲吻是克制后的狂野，是努力把握却无能为力的淡淡忧伤，这一对显然是男人更深陷迷恋之中。

大姐坐在男人的身边，黑亮的长发从肩膀倾泻到腰间，有着越南女人普遍存在的婉约和柔情，她的声音很好听，嗲嗲地哼着一首听不明白的歌，悠长而深情的歌，正如她转过来正对着镜头时那张颇具风情的脸。

雨水，很多很多的雨水。

很多场景里都有清凉的雨水，把越南的美勾画得清丽脱俗。

从未见过那么漂亮的院落，满目应接不暇的绿，饱满浓稠的绿；雨水突然落下来，在肥厚的枝叶间来回滚动，不断累积，又一同从叶子最尖细处齐齐垂下，这自然得再自然不过的一幕幕快速连接起来，你的眼睛头脑里只记得那青翠欲滴的绿，层层叠叠、挥之不去的绿。

另一次，小妹和哥哥嬉闹着走在街上，旁人眼光中的他们俨然一对亲密的伴侣。

回家的半路上下起了雨，滴滴答答，密实的雨雾里小妹挽起了白色的裤腿，她穿着一双简单的白色凉鞋露出紧致纤细的足踝。

越南女人都那么纤瘦，像极了琼瑶笔下的女主角，只不过经过热带地区曝晒的肤色暗示她们绝不是弱不禁风的模样，越发增添了几分城市中女性不可多得的淳朴与天然。

青苔在茂密枝叶的庇荫下悄悄滋长，二姐夫是位作家，靠在露台的一角抽烟发呆。

我是多么地羡慕能单独拥有这么大一个露台，即使它没有好的朝向，即使它陈旧疏于打理！

我希望能在这露台上放一只收音机，听着电台里播放的曲子和有一搭没一搭主持人的废话，摇着蒲扇在躺椅上看一本无聊的小说。

桌上要摆一小桶的冰块，任由他们在室外的天气里慢慢溶化，变小，最后变成桶底的一滩水。

我会在咖啡里加几颗，再摆上一小片自己种的薄荷叶，……不知不觉地书掉在地上，而我可以舒服地睡着。

最好，椅子底下还蜷着一只无精打采的猫。

我深爱的朋友们则住在临街或者拐角处，睡到自然醒后能招呼她们来喝茶聊天儿听音乐，吃些小零嘴，开一个甜到心里去的瓜分着吃。

这可能是我能想到的最美的事儿了！

（这果然是部好片子，一边看一边意淫自己的生活，错过了几个镜头也不会影响你对电影情节的判断。

）每一个房间都有很多的窗子，窗敞开着，可以看到时断时续的的雨。

桌前摆着养在大水缸里的植物，壮硕的叶子可以舒展得诗情画意，小昆虫不失时机地趴在上面打盹儿……她们在一起洗头发，这一幕水打湿了衣服却不显得情色，镜头所到之处只觉得世界原来可以如此这般曼妙多姿，无论是姐妹还是情人间都有着难以名状的恬淡优美。

四周安静极了，只有鸟的啼叫。

窗帘在风的推动下摇摆起来，长长的长长的定格在镜头上……