自视性幻觉

很黑泽清，太意识流了，看得不知所云，累

开头的五分钟是氛围极佳的恐怖片，分身出现之后随即变成了戏谑风格的喜剧片，比起在一个统一空间中放置两个一模一样的分身的做法，黑泽清选择用漫画分格的方式将画面切割为不同单元，并用背景音乐和台词让画面单元相互沟通，这并不是为了在观众面前创造出“看到了两个一模一样的人”的幻觉（不管在剪辑技巧或特效技术上如何下功夫，观众都不会真的认为这里存在着两具一模一样的身体），反而更像是在有意识地对这类视觉奇观进行揶揄。重点并不是让所见之物看上去更真实、立体、完整，而是从一开始就暴露出这一事实：运动影像本身是由无数静止的、在时间上分裂的画面并置在一起组成的。

感觉是个好点子延伸的小品片，前半段很有趣，分身与分屏的表现都很棒，原本对分屏是没什么期待的，只是中后就开始乱跑了

8.2 非常跳脱的观感，却又对应上了文本的逻辑；从毛骨悚然到精神分析再到黑色幽默，有意识地持续变奏同时分化/融合了役所广司的二重身，最终将物理的身体毁灭以得到精神世界的解放。

分屏玩得太好了，就是结尾那里有点松垮，莫名其妙的。

myself and I。这中字，我只能诅咒碟商全家了。。。

总归还是幻觉，内心深处另一个想法的自己战胜了原本想法的自己，不过是把他戏剧化表现出来，可以说活下来了也可以说是已经死亡了，因为他已经完全变成一个充满埋藏内心平常不敢表现出的想法的人，轻松诙谐的片子挺不错的

每个人内心都有个被克制的自己，想做一些不被社会规约允许的事情，假如那个自己实化成一个分身，两个自己该如何相处？欧洲人一定会拍得晦涩深刻，日本人则拍成了一首狂想曲，粗糙的制作进一步加深了狂想的荒诞感。

最后偏题了有没有！

Doppelganger充当了假体，治好了自己的残疾。最后假体变成自主意识体，奔向大海。第三幕太松垮了。

爱死了，满分喜剧！

分屏，静与动，我们如何认识我们自己

自己都受不了自己哈哈

又是片名误导观众 以为会是第二类[搏击俱乐部] [分身]更合题意前后景深的运用出神入化了 是多年拍恐怖片形成的吗 有意思的是由于技术上的不可行性 运用分屏的方法表示分身 未尝不是一个好的尝试黑泽清的电影里总有两种元素（怎么说呢 母题？ 一是超现实 另一是XX）

黑澤清的冷幽默還算挺有意思的（尤其最後一幕樂死我了）。用分屏表現分身，這也是黑澤清除了在分鏡上的巧妙之外的一種精妙設計呢。

重看。其实挺怪挺好玩的。

摧毁了两重分身最后我们会一起去海边。

前半部压抑惊悚十分过瘾，后半部荒诞不经不知所云。开始是恐怖电影，后来又像是一个隐喻故事，喜剧电影。对于黑泽明我只喜欢他以古代为背景的电影，差不多占他作品的二分之一，对他以现代为背景的电影怎么也不感兴趣，所以算是喜欢半个黑泽明。对于黑泽清更喜欢电影前半部分，后半部分总是泄口气，算是喜欢半部黑泽清。

观感非常愉悦舒适，这一部更像是黑泽清前前后后许多部电影中所运用的元素的集大成者，并且不是简单堆砌，而是恰到好处，平稳、爽快，前半部分一如既往的悬疑，后边部分荒诞喜剧，议题仍然是关于存在主义、人性的多面与不可控性的探讨，先与内心的另一面做斗争，再接着与现实的虚伪诡诈做抗争，直至胜利，完成解脱。日本电影对一类人特征的刻画实在是令人叹服。此外，黑泽清与役所广司简直就是黄金组合，役所广司粉饰两种人格展现出不俗演技，而黑泽清对于分身的分镜与两者差异的展现与矛盾冲突令人惊喜，将棒子国导演奉俊昊前段时间的白左烂片编号17按在地上捶打，另外对人工智能获取人类意识的警醒还是超前的，面对如今诱惑，人类还能主动选择让机器坠崖入海吗？大师就是大师。

在这之后マリア桑成为了谈判专家