暗黑第一季

关于dark season结局的思考1世界：Jonas存在的世界2世界：只有Martha存在的世界3世界:车祸发生的世界4世界:车祸被阻止的世界克劳迪娅为什么可以打破循环？

可能性有两种：一、循环被真正打破了。

二、循环还在继续。

证明一正确：假设“循环被打破”，那么1和2世界是拥有“自由意志”的世界，所以3世界没有创造出1、2世界，可是按照剧中给出的结论3世界创造了1、2世界。

所以假设不成立。

一不可能，循环还在继续只是克劳迪娅认为自己发现漏洞了。

克劳迪娅知道1、2世界的循环是无解的，可是她自己却在无限次循环中发现了漏洞，只能说明这是这是命运的一部分，在这个“无限+1”次的时候克劳迪娅发现了漏洞，让Ｊ和Ｍ去阻止车祸的发生，但他们依旧处于循环之中，如果不在循环里面的话会陷入谬论：1、2世界存在，不出车祸；不出车祸，1、2不存在；1、2不存在，出车祸；出车祸，1、2世界存在……

这样的结果解释不通的，所以又多了一个证明环在继续的理由。

我给出的结论是当3和4世界是平行世界。

当3出车祸的时候，4必然是被拯救的。

按照剧中的设定1、2有连接点，可以得出3、4也有连接点，这样1、2、3、4才可以循环下去，进一步推论出，4被拯救(后)，3世界出了车祸，产生1、2(再)经历无数次循环去拯救4，4又以某种循环回到3。

这里虽然用了(后)(再)，但是我们应该要打破时间的幻觉，1、2世界的无数次循环对4世界来说只是一瞬间，就像汉娜最后感觉这些梦里短暂地梦到过。

也有可能是1、2、3、4世界每一个场景都是固定好的，因为它在环里。

还有一种可能性就是，时间在钟表工把3扭曲成1、2之前，时间处于线性，然后在这一瞬间，这条直线上多了一个无限符号，无限符号的结点在直线上，结点的左边和右边分别代表之前和之后。

这个无限符号循环一定次数后继续继续线性运行。

也就是说1、2世界循环了一定程度后，Ｊ和Ｍ去阻止车祸，然后恢复时间的正常线性。

不再循环。

但是有两个问题：第一，出车祸在结点之后，要是能回去的话，就说明这是一个圈。

钟表匠在车祸之后开始遭时光机，所以结点在时光机启动的那一刻，而车祸在之前，如果真的是线性的话，就回不去之前，要是能回去之前那就说明存在一个结点把两头的时间串起来，所以必须满足环条件才能回去阻止车祸。

第二，既然是线性的话，不可能同时存在两种状态，要么出车祸，要么不出车祸，而这又必然产生之前推导出的谬论。

而且产生这两种状态只能是平行世界。

故，通过对一个假说的否定我们得到了两种使故事发生的条件：环状和平行世界关系。

还有一点就是，既然可以从1、2世界到3(4)世界，那么它们就是有交点的，所以它们之间都在参与循环。

我得出的结论是循环还在继续，他们自认为打破了这个循环，在消失的时候他们的世界也正在诞生，在车祸的同时也在被阻拦。

这种推论是按照剧中给出的理论思考的，这就说明可能存在我遗漏的地方，这个遗漏的点会导致推理错误。

非常着迷于时间旅行这个题材的电影。

虽然第一季里给出的时间循环理论非常唬人，但是第一季里的时间形态基本上还是科幻电影里最常用的线性时间，此类科幻电影的代表作有如《蝴蝶效应》、《环形使者》、《回到未来》，即改变过去就会改变未来。

约拿（尤纳斯）如果从1986年把米可带回，那么他自己就会消失，这个剧也就在第一季第六集提前over了。

因此这个剧是建立在人没有自由意志，只能按照既定的命运活着这个基础上的。

谈时间旅行为什么要扯到自由意志呢？

在《关于时间旅行的热门问题》这部电影里，最主要的核心问题就是“祖父悖论”，如果一个人选择穿越到过去杀死了自己的祖父，他就不会出生，那么穿越回去杀死祖父的人是谁呢？

根据这个悖论，时间旅行只有在人没有自由意志的情况下才能实现，因为没有人能保证会不会有人穿越回去就是为了验证杀掉祖父后自己还会不会存在。

如果人类有自由意志，那么在时间旅行中将出现无数个死循环。

第一季虽然有1953年、1986年和2019年三个时间的噱头，但是讨论的问题还是人类自由意志的问题。

只有在人类没有自由意志，只能按照命运（或者说God）写好的剧本来演出的前提下，时间旅行才能实现。

一、人类没有自由意志=能时间旅行=God存在二、人类有自由意志=不能时间旅行=God不存在所以，关于时间旅行的终极问题其实是宗教问题。

1986年温登镇核电厂发生泄露，因为切尔诺贝利事件刚过去没多久，厂高管为了私利隐而不发，秘密将几十桶放射性铯元素转移到温登洞穴中藏匿。

这些巨量的铯元素在洞穴中形成了能连接多个空间的虫洞……第一季故事主要围绕2019 1986 1953年三个相隔33年的平行时空展开，4个家庭3代人错综复杂的感情纠葛，以黑牧师诺亚和核电厂原女厂长克劳迪亚为头的2个组织为了争夺时空旅行的最终控制权展开各类明争暗斗。

诺亚通过宗教洗脑控制了黑格为他做事，在虫洞的上面黑格家的地方，秘密建了一个地下室，造了一个类似于电椅的东西，把虫洞的能量传输到椅子上达到穿越时空的目的。

他们抓了很多小孩子当试验品，失败之后把孩子的尸体丟到其他的时代：1986年失踪的麦玆，尸体抛弃在2019年的温登洞穴附近；2019年失踪的艾瑞克和辛亚，尸体抛弃在1953年核电厂的沙堆上。

克劳迪亚这边更高级多了，依靠钟表师HG（探长夏洛蒂的祖父）和设计图加持，建造出一个可以放在提包里手持的精密时间穿梭机，只要把铯放入其中便可以开启。

诺亚的妹妹是她阵营里的人。

故事开始于2019年，主角约拿和好朋友巴尔托斯、马格努斯、前女友玛莎，玛莎的弟弟米凯尔去温登洞穴找毒品，慌乱中米凯尔穿越到了1986年，并认识了青少年时期的汉娜——约拿的妈妈——主角约拿的爸爸实际身份就是自己前女友玛莎的弟弟！

所以约拿之前爱的是自己的姑姑（国外怎么这么喜欢姑姑梗，心疼雪诺3秒钟！

）主角约拿为了寻找父亲的身世之谜，米凯尔的家人为了找他，警察为了破案，触发了一系列的事件。

机缘巧合下主角约拿来到了1986年，找到了米凯尔也就是青少年时期的父亲，他想带他回去，但却被成年时期的自己（主角约拿后面成为了时空旅人，各个时空闯来闯去）阻止了——因为他把米凯尔带回去，米凯尔不会认识汉娜，也就不会生下主角，也就没有这部剧了……米凯尔失踪的那天他的父亲乌力斯正和约拿的母亲汉娜外遇，愧疚之下的乌力斯用尽各种途径找人，后面通过了温登洞穴的虫洞，但却走错了方向，来到了1956年。

他找到了杀害孩子的帮凶黑格——童年时期的黑格，绑架并准备杀了他，因为他要通过改变过去来弥补未来的缺憾，只可惜他儿子的失踪与黑格没有关系，而黑格也没有死。

最后乌力斯被警察逮捕并以变态杀手的身份登上了1953年的报纸，此后一生在精神病院度过……总而言之，此剧观看难度五颗星！

暗黑的剧情本身就带着宗教色彩的（宗教+哲学+科幻），诺亚这个人设走的就是宗教这条路，宗教的核心思想之一就是善恶光明与黑暗。

关于设定不新鲜，套路老套的说法，我想说，这是德剧，大玩儿德式也是应该的，为什么要这样设计，请百度莫比乌斯与尼采的国籍。

从宗教意义上来说，人类的开始，起源于亚当和夏娃偷吃禁果被逐出伊甸园起。

从宗教意义上来说，宗教的开始，起源于创世纪，神的第一个念头是：要有光。

而这个元素，剧中从米克尔小朋友穿越到1986年的时候就做了铺垫，或者更早。

我们先说1986年，诺亚的第一次出场吧，和米克尔在医院的见面，如图所示：

诺亚问米克尔：你相信神吗？

那你觉得这个世界是怎么来的？

是谁创造了所有美丽的东西？

米克尔回答：世界诞生于那场宇宙大爆炸，138亿年前的时候，空间和时间就是这么来的，还有地球也是，剩下的就是靠进化。

诺亚又问到：那大爆炸之前有什么呢？

万物不可能无中生有，也许大爆炸就是上帝的产物。

科学，宗教，是对同一件事物的不同理解方式，相互补充亦或是相互对应，但不管是科学还是宗教，到最后都要面临最关键的那个问题：无中生有。

以诺亚的立场来看，作为牧师的他认为一切的开端起源于神。

其二，更早的铺垫，如图所示：

这是第一集中米克尔自杀后留下遗书的盒子，这个盒子上的图案是仿生命树（不确切这就是指生命树，不确切剧情是否隐藏生命树的暗线，一切只是我自己的联想）的形式——卡巴拉生命树。

在圣经中，生命树与善恶树都是耶和华在伊甸园里创造的，如图所示：

后来亚当夏娃吃了善恶树的果实，被逐出天堂，而如果要重返伊甸园，就要通过生命树才能到达，而生命树的果实可以让人永恒不死，人类想要摆脱后来的痛苦与灾难，最好的办法就是通过生命之树重回伊甸园。

而在卡巴拉思想中，生命之树也用来描述通往神的路径，它也是神从无中创造世界的方式和蓝图。

生命树与宗教意义上的生命树，解释了两种意义。

总而言之，是指带有神性色彩的再生，重生，生命树是必经之路，是回到天堂的方法，片中对应的是穿越。

其三，老约拿和修表匠的对话，如图所示：

修表匠问约拿：你为什么想要研究时间。

约拿回答：我想知道我是否可以改变时间，如果任何事都是带有目的的，如果有的话，是由谁来决定这个目的呢？

是巧合吗？

是神吗？

还是我们自己？

我们的行为真的是自由的吗？

还是说是在无尽循环中重新创造出来的，而我们只能遵从于自然规律，我们只是时间的空间的奴隶。

这一部分抛出了约拿或者说是导演本人对于时间和自由意志这个命题的疑问，一切究竟是神还是自然规律，没有给出明确的定论。

而剧情的走势，约拿以为自己可以改变时间的行为恰恰造成了黑洞的出现，物理系以为杀死黑格尔就可以拯救弟弟和儿子的行为却恰恰造成了他们的失踪和死亡。

结束即是开始，莫比乌斯环式的没头没尾（既哪里都有开头哪里都是结尾）+尼采的永恒轮回理论。

这说明行为就算是自由意志也依旧是不自由的（既：科学与宗教相结合）。

其四，结合诺亚在最后一集所说，如图所示：

大部分的人只是棋盘上的棋子，他们不知道被谁操控，他们的生命只是为了一个更崇高的目标牺牲，约拿，米克尔，还有那些孩子，他们只是善与恶的棋盘上永恒对峙的一步棋，虽然有点不幸，却不得不如此。

我们会让人性从其不成熟和痛苦中，获得解放。

圣经中说到，神创世，第一个念头是要有光，后来区分了昼和夜，光明和黑暗（神本身是具有分辨万物的能力，而亚当夏娃在食用禁果之前是没有的）。

联系到牧师诺亚所说，他称自己是光明的一方，要拯救人性，如果他拥有了时间穿越的完全使用权，就相当于拥有了创造的能力和操控的能力，也就和‘神’不相上下了。

而人类人类痛苦的根源在于食用了禁果，后而能辨善恶，至此，一切都受‘分辨善恶’这种自身能力的制约。

因为能辨善恶，所以知果，尝果后而想去改因，剧中克劳迪娅又对自己的外孙说过，如果能改变一切，她一定会去做的，而且她还拿了蓝图去着修表匠制造仪器。

对应最后诺亚所说的他们是对立的两方，以及诺亚对整个穿越环节和涉及的人物和事件的熟知来辨别，我倾向于诺亚最终的目的是打破这个循环，或是控制及调配这个棋盘，让所有人不再因为“知果改因”陷入死循环（始终觉得利用穿越的能力和偷食禁果获得能辨善恶的能力这两种行为异曲同工，本来是不应该发生的，因为在此之后的人们就都开始了苦难）逃离出“痛苦”。

所以，在诺亚说他是光明的一方时，我信了，不管他是不是想要自己当神。

PS：群号（482455127）以上只是发散思维和歪解及过度解读，为了不忘记随手写了出来，发帖人已开启拒绝回复任何留言模式。

***第三季全剧终剧情梳理：S3长文 ***最新前两季剧情复盘见：S1&2复盘关于「英美剧漫游指南」不停试新剧，好看就推荐的专栏。

常驻作者我和 @陆小鸟，还有一个剧评团。

小奚写在前面：很久没有写新剧推荐，上周Sarah给大家推荐了Netflix首部原创德语剧「暗黑」，剧中人物繁多且时间线复杂。

今天Sarah和我给大家梳理一下剧中的主要人物和时间线，顺带总结编剧埋下的天坑。

在对编剧埋坑不填的行为进行控诉的同时对下一季内容做一些推测（Netflix暂未宣布续订），已经刷完的朋友不要错过本文（坑太多，可能看完你还是一片茫然）。

★温馨提示：本文有剧透！！！

背景介绍世界观爱因斯坦说：“过去、现在和未来的区别只是执着的幻觉。

”暗黑的宇宙观建立在尼采关于时间是永恒轮回的理念上，它认为时间一直在流逝，直到永恒，但过去、现在和未来互不交替，互相连接构成了无穷尽的闭环。

万物皆相连，everything is connected。

暗黑这部剧始终体现了一种时间概念，现在是过去的未来，而现在又是未来的过去，开始即是结束，结束又成为下一个开端。

一如开始老黑尔格始终在念：又要开始了，tiktok，tiktok。

剧中的宇宙观很有种「降临」和「前目的地」关于时间概念的混合体的感觉。

温登（Winden）小镇名字的由来导演和编剧表示Winden是一个虚构的小镇，灵感来源于俩人成长的德国小镇，而核工厂的设定则受到多年前沸沸扬扬的切尔诺贝利核电站泄漏事件的影响。

然而Winden是一个真实存在的小镇，谷歌地图上能找到三个叫Winden的地方，其中最可能和本剧有关联的是位于德国巴登符腾堡州的小镇Winden im Elztal。

这座小镇被黑森林（Black Forest）所环绕，只有不到3000居民，和剧中小镇的设定非常相似。

森林在德国文学作品中常以神秘、黑暗的故事背景出现，比如格林童话「糖果屋」里，汉泽尔和格莱特就是在森林里遇到了以糖果屋做诱饵专门抓小孩吃的女巫婆。

高耸的松树和杉树包围着小镇，旁边还是闲人不得入内的核电厂，这样的设定很容易将观众迅速带入充满诡秘气氛和阴谋气息的剧情中。

跨越四代的四个家族Part One康瓦家（Kahnwald）

▷ 伊妮丝（Ines）：退休护士，1986年收养了穿越的米凯尔。

▷ 迈克尔（Michael）：约拿父亲， 2019年自杀。

▷ 汉娜（Hannah）：约拿母亲，暗恋乌利希。

▷ 约拿（Jonas）：巴尔托斯的好基友，穿越到1986年知道了父亲的真实身份。

尼尔森家（Nielsen）

▷ 阿格尼斯（Agnes）：乌利希的奶奶，乌利希穿越到1953年时巧遇她。

▷ 诺亚（Noah）：在背后操控一切的人，真实姓名未知。

Agnes说过她前夫是牧师，推测是诺亚。

▷ 特隆德（Tronte）：乌利希和麦茨的父亲，和克劳蒂亚有染。

▷ 亚娜（Jana）：特隆德老婆，乌利希和麦茨的母亲。

▷ 乌利希（Ulrich）：警察，三个孩子的父亲，穿越回1953年遇到了自己的爸爸和奶奶；他的弟弟麦茨1986年失踪。

▷ 麦茨（Mads）：1986年12岁时失踪，尸体出现在2019年的森林里。

▷ 卡特琳娜（Katharina）：学校校长，乌利希的老婆，三个孩子的母亲。

▷ 马格努斯（Magnus）：乌利希大儿子。

▷ 马莎（Martha）：乌利希的女儿、巴尔托斯的女朋友。

▷ 米凯尔（Mikkel）：乌利希的小儿子，2019年失踪，穿越到1986年并长成迈克尔。

多普勒家（Doppler）

▷ 贝恩德（Bernd）：黑尔格的父亲，温登核电站的创始人。

▷ 格蕾塔（Greta）：黑尔格的母亲，对儿子非常严厉。

▷ 黑尔格（Helge）：彼得的父亲，1986年时在核电厂工作，老爸是核电厂创始人；2019年患老年痴呆症，一直尝试穿越回去纠正发生的一切。

▷ 彼得（Peter）：黑尔格的儿子，夏洛特的丈夫，约拿的心理医生。

▷ 夏洛特（Charlotte）：女警察，调查失踪男童案。

▷ 弗朗西斯卡（Franziska）：彼得和夏洛特的大女儿。

▷ 伊丽莎白（Elisabeth）：彼得和夏洛特的小女儿，不会说话，曾在森林里见过诺亚。

蒂德曼家（Tiedemann）

▷ 伊根（Egon）：克劳迪娅的父亲，警察，1986年负责调查麦茨失踪案。

▷ 多丽丝（Doris）：克劳迪娅的母亲。

▷ 克劳迪娅（Claudia）：瑞吉娜的母亲，核电厂第一个女厂长。

▷ 瑞吉娜（Regina）：巴尔托斯的母亲，旅馆管理者。

▷ 亚历山大（Aleksander）：2019年核电厂厂长，真实名为波利斯（Boris）。

▷ 巴尔托斯（Bartosz）：瑞吉娜的儿子，约拿的基友，玛莎的男友（前男友）。

基于时间线的故事梳理Part Two2019故事开始，约拿的父亲米切尔自杀并留下一信封，要求11.4晚上22:13分才能打开，这封信被米切尔的养母（约拿奶奶）偷偷带走。

温登小镇上发生了失踪案，警察乌利希和夏洛特正在努力搜查男孩艾瑞克的下落。

神秘男人（老年约拿）住进小镇旅馆，他把一个盒子委托给旅馆老板娘瑞金娜，要她转交给约拿。

约拿、巴尔托斯、玛莎、弗朗西斯卡听到森林洞穴里传出毛骨悚然的声音，四散而逃。

约拿摔倒在地，眼前突然出现父亲的身影，他身上涂满黑油。

四人逃出时却发现怎么也找不到米凯尔，他就此失踪。

当晚，彼得来到爸爸黑尔格的地下室，此时突然出现了一个虫洞，一具男孩的尸体（麦茨）从里面被扔了出来，惊慌中他打电话叫来麦茨的父亲。

老年克劳蒂亚此时突然出现，对他们说需要把麦茨的尸体放到他应该被找到的地方。

第二天警方在森林里发现一具年轻男孩的尸体（麦茨），身着80年代衣服，眼睛被烧黑，耳膜破裂，死于16小时前。

乌利希在翻看家族相册时发现尸体上的衣服就是弟弟麦茨穿过的，他检查尸体的下巴发现了只有弟弟才有的童年时留下的伤疤。

在看到伊根警察的笔记后，乌利希认为黑尔格和麦茨的死有关。

他跟踪黑尔格穿过虫洞，但走错岔路口，来到了1953年。

1986米凯尔在山洞里醒来，之后被送到医院，他和护士伊尼斯（未来的养母）说他来自未来，但伊尼斯不相信他。

米凯尔偷跑出医院返回洞穴，在里面他摔倒了，开始呼救。

此时33年后的乌利希听到了响声，他正在挖洞穴试图找到米凯尔，他们其实是在同一个地方，却隔着33年，互相看不到。

米凯尔回到医院，伊妮丝邀请神父诺亚来看他，他和米凯尔聊天并挑战他关于进化的理论。

后来伊尼斯收养了米凯尔，他再也没能回到2019年，之后他与汉娜结婚生下了约拿。

克劳迪亚成为新任核电站首席执行官，在地下洞穴里她看到了核废料，这就是核电厂与时间旅行及当地儿童的反复失踪的关系。

乔装身份的波利斯救下瑞金娜，后进入核电厂帮助克劳迪亚处理核废料。

克劳蒂亚的狗在1953年失踪，却出现在了1986年的洞穴里。

约拿拿到了未来的自己送给他的包裹，得知了父亲身世的真相。

他穿过洞穴来到1986年，在医院他看到汉娜和米凯尔在说话，刚想过去就被中年约拿阻止，他说如果年轻约拿带米凯尔回去，他自己就不复存在了。

而现在乌利希是他的祖父，玛莎是他的姑姑，他失去了原来的父亲和女友。

约拿还是决定带米凯尔回2019年，即使自己会消失。

尽管约拿造成了悖论，但他坚信如果能纠正就能返回正轨，不幸的是诺亚和黑尔格在他去医院的时候绑架了他。

约拿被关在一个贴满贴纸的房间里，他请求中年约拿放了他，遭到拒绝。

中年约拿说他必须在未来结束一切并利用毁灭虫洞的知识回到过去。

事实上如果开始虫洞被炸毁了，约拿遇见约拿的事就不会发生了，但事实是在中年人计划下他们还是见面了。

说明中年约拿只是创造了黑洞，再一次陷入时间循环。

中年约拿着坦浩斯修好的时间机器，想要毁灭现有的虫洞。

虫洞打开，约拿看见1953年的幼年黑尔格，两人接触后黑尔格来到了1986年，而约拿则被送到未来。

醒来后，他发现温登小镇在遭受很类似切尔诺贝利的遭难，克劳迪娅或许是要阻止它发生、并教导约拿在灾难中要怎么做。

1953乌利希在跟踪黑尔格时意外穿越到1953年。

在那里，警方刚发现两具男孩的尸体（艾瑞克和亚辛）。

乌利希绑架并试图杀死年幼的黑尔格，以阻止之后的事情发生，然而黑尔格没有死，他醒来后通过虫洞去了1986年。

乌利希把表忘在了坦浩斯的店里，引起了他的兴趣。

老年克劳蒂亚出现在店里，交给他一份图纸，委托他造一部时间机器。

坦浩斯加入偷来的放射性铯来完成时间机器，放射性物质来自核电厂洞穴里藏着的黄色大桶。

未解之谜Part Three本剧相当多的谜团在最后一集未能得到解答，从故事的基本设定到人物动机，坑多到让看完剧的我大呼编剧挖坑不填的行为非常气人。

我、Sarah和EIC的剧迷们总（kong）结（su）了以下没能从第一季中得到解答的问题。

1. 诺亚的真实身份和目的

诺亚是本剧最大的谜团，他似乎和剧中众多人物有着千丝万缕的联系，但编剧丝毫没有透露他的性格和来路。

牧师诺亚并不相信上帝的存在，他操控黑尔格抓小孩进行实验的目的之一是强化黑洞的能量，以达到控制黑洞的能力。

听上去像一个“标准”的反派人物，那么他的最终目的是什么，是要成为能控制一切的神吗？

此外，诺亚在1986年和2019年出现时都是同一个模样，也就是说在穿越时空的同时他还掌握了永葆青春的能力。

这是否暗示着他已经通过之前的实验获得了部分永生的能力？

或者这都是同一个诺亚，他不停地穿梭于各个年代。

2. 诺亚和约拿的关系来自未来的中年约拿第一次和年轻约拿见面时曾说过：“是诺亚派我来的”那么在未来，约拿和诺亚联手了吗？

3. 诺亚和巴尔托斯的秘密 2019年，巴尔托斯上了诺亚的车（听着怪怪的），诺亚让他帮忙做一件事，这件事是什么？

4. 诺亚给夏洛特的怀表女警察夏洛特的小女儿伊丽莎白穿越森林回家后，给了她一块表，并告诉她是诺亚给她的，夏洛特听后非常震惊。

她曾经见过诺亚吗？

这中间又有什么故事？

5. 迈克尔自杀的原因 一种猜测是身份困扰带来的抑郁症；另一种是迈克尔被某人告知必须要死，他的死可能可以拯救其他人？

6. 迈克尔是如何穿越的？

有人带他进了山洞吗？

是谁？

整个循环里，只有约拿是意外的存在，如果米凯尔没有穿越，约拿就不会被生下来。

当然理论上如果米凯尔长大了，可以和汉娜通过人工授精和代孕生下孩子。。。

另外，其他小男孩被抓后都被用来实验，只有米凯尔活了下来，诺亚留下米凯尔没杀的原因是什么？

是为了指望他将来开启新的虫洞？

7. 约拿在森林里和在家里看到的父亲的身影，是真人还是幻想？

8. 实验为什么要用少年？

这个用少年创造能量的设定有些像黑暗塔。

剧中没有解释这些失踪的少年是如何被诺亚选出来的，另外为什么被选中的都是男孩子？

（Discrimination!）

9. 跨时空抛尸的目的1953年，警察在核电厂工地上发现了两具少年的尸体，分别是2019年失踪的亚辛（Yasin）和艾瑞克（Erik）；2019年，1986年失踪的麦茨的尸体突然出现在黑尔格的地下室里（后被转移至森林）。

诺亚和黑尔格为什么要把尸体抛到不属于他们的年代，仅仅是为了躲避警方的调查吗？

10. 剧末暗示约拿穿越到了未来，会是2052年吗？

虫洞因1986年的意外事故而被开启，由此打开了往前和往后33年的穿越之门，这也符合剧中提到的三元论。

但是在剧末，约拿和幼年黑尔格触碰时穿越到了未来，意味着另一个虫洞被打开，一切循环开始。

11. 亚历山大/波利斯来温登的目的是什么？

亚历山大2019年已是核电厂负责人，他掩盖真实身份的目的未知，以他出场时受伤来推测估计是毒贩或者黑帮。

12. 羊和鸟的死因 每次虫洞开启时似乎都会出现灯光闪烁的情况，同时鸟和羊会大面积死亡。

小孩眼睛上的伤痕猜测是由地下室的机器造成，耳膜受伤这一点和羊、鸟相似。

如果有第二季，剧情会如何发展？

Part FourNetflix暂时还没确定要不要续订第二季，首季就留那么多坑，不续的话对剧迷将是很大的打击。

如果续订了，剧情将会如何发展？

首先，第二季预计会加大诺亚的篇幅，除了介绍他的身世背景，更需要解释他是如何得知虫洞的力量，他身上的纹身代表什么，他又是如何保持同样的外貌游走在三个时间点的。

第二，乌利希如何从1953年的监狱里逃出来？

如果他没有返回，那么年老的乌利希应该会出现在1986年，但是第一季没有提到监狱或者犯人，所以极大可能是他成功逃了出来。

当他知道儿子失踪的真相时，他该如何面对汉娜和约拿？

第三，汉娜威胁亚历山大毁掉乌利希，猜测这条线会继续，至于怎么个毁法，大概是用毒品或者其他手段陷害乌利希是dirty cop吧。

第四，玛莎和约拿之间的暧昧激怒了巴尔托斯，他答应帮诺亚做一件事，这件事可能涉及到约拿毁灭虫洞的计划。

剧情朝这个方向发展的话就又是三角恋+朋友反目，跟上一代乌利希、卡特琳娜和汉娜之间的烂俗三角恋故事有些类似，不同的是年轻一代的争斗将加入毁灭和拯救世界的环节。

第五，剧末留下巨大悬念，未来人类社会将是什么样？

似乎成了末世片，希望不要烂尾。

Sarah：“写完这篇文章，dark的分数在我心中又跌了点。

”结语（小奚）：我们曾推荐过烂番茄高分德剧“德国八三年”，Netflix这次推出的Dark在imdb上评价人数过万，分数从最开始的7.4涨到现在的8.8。

早期宣传打的是德版“怪奇物语”，但两部剧十分不同，Dark的基调如其名，更加阴暗，时间旅行的设定也让故事显得非常复杂。

无论如何希望能有第二季，至少解释一下为什么大家下雨都不打伞吧。

“大部分的人只是棋盘上的棋子，他们不知道被谁操控，他们的生命只是为了一个更崇高的目标牺牲。

他们只是善与恶的棋盘上永恒对峙的一步棋”这个与核电厂紧紧联系的小镇和我所想的马孔多一样下着雨。

如果可以穿越时光千百次，世界的秩序是否就有千百种可能性？

单向的因果关系是否会变成多项选择？

世界事件，人生事件的走向是否在每一个当下的选择之时存在着多种可能，那么时间机器是否在个人不断创造并选择新的选项的同时创造出了一个与所有的当下平行的时空？

Intuitively， 这样一个setting以时间为轴不断在exponentially扩大，是不平衡的。

同样非常intuitively，这样的一个问题也只是小学生的我茶余饭后的一个有意思的脑力锻炼活动。

答案从来不是目的，这是我想得很清楚的一点，没有时光机器，没有后悔药。

然而潜意识里，直到现在时不时仍然会纠结于“如果我当时” 这样的假设。

如果我在due date的前一个周末没有懒懒散散，我也不会失去后面的fundings；如果我在考148前一个晚上静下心来pull一个通宵，我是不是就不会脑袋空空走进final。

这些个的如果让我想要把我自己拖到外面正在上冻的slush和泥浆里头 狠狠地揍上一顿。

付诸的行动当然比想的计划要有更多的考虑。

我对自己的惩罚在2017年夏天之前，是压腿。

压腿的疼痛是小时候学芭蕾学来的一项技能了，是一个我最不能忍受的，又在可控范围内可以给自己施加的十分真实的疼痛感。

很多时候是take mind off 的转换剂。

所有我所想而又无力改变的事件，包括所有足以记挂的错误决定，我不希望它们就这样跟着不可逆的时间一样流逝淡忘。

我害怕它们成为手中的茧子。

随着每一次伤口的愈合而愈来愈厚，而我变得麻木numb带着随着时间流逝而上色的眼镜只能看见的狭窄的世界。

我害怕心里的痛每一次都被安慰，最后痛和不痛的界限混淆 再也感受不到痛。

而身体的的疼痛是我的一把尺子 是我的reality check. 能感受到刺骨的冰冷 和 掏心的疼痛无疑是生活中的一大乐趣。

跌宕起伏的日子过惯了，下了飞机来到白雪皑皑安静善良的小镇要再过新的日子简直kill me。

可能就像戒毒一样。

而我一直想要复吸。

就在我终于重新回到drama queen party animal的生活几个月之后，2017年的夏天，我开始怀疑我所构建的复兴蓝图。

这不是我想要的。

写到这里，又是一个paradox。

这不是我想要的 所以我没有毅力pull it through。

还是因为我发现了自己无法走下去，这条路才就此变成了我不想要的？

有的时候我真不知道 “没有毅力” 和 “见好就收（pivoting）” 的差别。

我有太多想问的问题。

而不是所有的问题都是可以被直截了当的回答了的。

Finding easy answers to complex problems 绝对不是解决问题的方法。

我现在很迷。

我可以把剩下的这一整篇文章用来告诉自己我到底有多迷。

然而这样的呻吟是懒人不要脸的乞讨。

不可逆因素。

现在脑子还是太乱了，不敢也不应该在这种时候剖析自己。

2018要把眼前的事情做稳妥 有计划的take risk。

就 给自己最后一点时间，就当一杯白开水吧。

2019年的用了蓝色笔，1986年的用了橙色笔，1953年（在第三页）用了棕色笔。

出轨的几个用了绿色笔（狗头）基本上是按姓氏分的 姓氏下面有横线最后一集的就没记 因为最后一集太好看太高能了不知道怎么加了噗 这剧太强了！

永远爱德剧！！！！！！！！！

全是剧透谨慎观看！！！！！！

为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数为了凑字数有错误可以指出！

p.s.演员选的也太好了！

长得都非常像，前几集就猜那个神秘男是jonas因为长得太像了= =！

一代神剧！！！

从头到尾一个闷调儿，不能什么情节都拍得悬疑神秘呀，有风格没感情，连床戏都是索然的一个人如果有称得上故乡的地方，如果他长期一直生活在故乡里，就会有时间停滞或者生活陷入循环的感觉。

故乡一般都是很少改变的，较狭小的，邻里之间很熟悉的，否则要像是现代人的居所一样，就算不得故乡了。

如果一个地方日新月异，或者居住其中的人们并不固定，那它就是陌生的，即便一直在住在那里，也并不算故乡。

所以能称得上故乡的常常是这样变化少的，稳定的地方。

譬如马孔多，瑞瓦肖和温登。

在一个地方生活久了就会慢慢发现生活逐渐重复了起来，每个人的人生逐渐重复了起来，一切都好像经历过一样。

看着身边的人恋爱，约会，出轨，然后孩子们也是如此，每一次移情别恋都是熟悉的，后来的人重复着以前发生过的事，太阳之下并得无新事。

有时甚至无需世代更替便能体会到这种停滞，在故乡的小镇里，每一个人都互相认识，身边的每一个爱情都是相似的，甚至你们会和同一个人约过会。

我们和别人都是相似的，我们和父辈们也是相似的，世代更替，我们的人生却依旧没有变。

在马孔多，瑞瓦肖和温登都是如此。

虽然瑞瓦肖的时间停滞是要表现一个国家发展的困境，温登的时间循环是科幻情节，但那也同样是作为故乡的特点。

其实在我的初中五星那里也是这样，对我来说，那是最接近故乡的地方，大家都情窦初开，重复地上演着自己的爱恨情长，但却都是相似的。

直到我离开了那里，现在那个学校里发生的事可能依旧是这些吧。

已有的事，后必再有。

而这种封闭和停滞没有自我调节的韧性，正反馈让这样的地方容易陷入恶性循环，逐渐没有活力，没落，带着所有人的生活一同腐烂。

“温登是一个伤口上的脓”“敬一个没有温登的世界”为什么不选择离开呢？

有过故乡的人是无法离开故乡的，就像是爱情，就算你想要离开，最终也都会回来，就算真的割舍了，我们的一部分也永远的留在了那里，或者说，它也永远地留在我们心里

电视家被封，片荒再次到来。

上网上搜一下奈飞什么片好，看到许多列表都有暗黑和怪奇物语。

于是下载了全部的。

今天晚上2023.11.28，和爸爸一起看。

我们俩看得昏昏欲睡。

爸爸说“看不出头绪，这演一下那演一下。

”我也想睡。

坚持看完第一集后，爸爸说：“不要再下载了”。

言外之意不要再拉着他看了。

中间看到孩子在森林见面时，我跟爸爸说他们之中一人可能会死。

这是我猜的，以前没看过。

后面还真的是这样。

看完第一集，爸爸认为这个电视不好看，但我知道还没看完整个故事，不知道整个故事到底什么内容、好不好。

所以我会说第一集太慢了。

这集到最后几个孩子才失踪。

应该是正式开始了。

这种第一集最后或者第一季最后才正式开始的情节模式很多片都有，像鬼灭之刃、阿索卡。

这个电视是很多年前的了，现在电视那么丰富，这种拖的速度不好。

今后时代，速度很重要。

相同故事量，原两小时的电影总时长应为一小时。

相同故事量，原二十分的电视剧每集调整十分。

四十分的电视剧应调整为15分。

看看原心飞桨的故事，前半段很平常，到后半段才精彩起来。

于是博正直接把找飞浆省略。

直接写省略找飞浆过程，从过程看他们之间是甲喜欢乙乙喜欢丙等等。

速度已经快到直接省略一部分故事，拍成电视就是不拍这段，直接屏幕字给观众看。

以后拍电视就可以效仿这种做法，省略缓慢过渡的情节，不拍了，用屏幕字写出来。

只拍精彩的部分。

这样可以节省资源，加快速度提高观感。

新时代电影要在三十分钟内抓住观众，电视剧最晚在第一集内抓住观众，最好半集就抓住。

我一晚上看完了第一季。

看到了零点。

不只第一集，剩下九集也都很无聊。

读信的时候虽然震撼两下，但是看其他部分时都很无聊。

爸爸第一集观完就划手机去了，感叹我真有耐性，要是自己坚持不下去。

原来大烂片张鲁一版《三体》抄自这里。

一样的自我感动、一样的故弄玄虚、一样的MV和空镜头、一样的拖沓无聊。

沉闷无聊，演员表演缺乏张力。

创造一个真相，然后编一堆和这个真相相应的情节，最后把真相演出来。

觉得这样做很聪明？

看着昏昏欲睡。

能因为最后都关联上了、解释了就夸赞是佳作吗？

对不起时代变了，现在不是用一下震撼效果情节模式就成功的年代。

要用想象力做一个好故事。

要速度合适不能拖泥带水。

看看《太傻黑童话》的第一则故事，运用了同样的情节模式，但是人家怎么处理速度和故事内容的，两者相比简直云泥之别。

最后震撼几下不是你用无聊折磨观众的理由。

补完坑也不是炫耀的资本。

网上这则评论竟然仅仅因为坑填上就夸赞好，真是见识狭隘。

又不是什么吸引人的剧情或者震撼情节，补完坑不是一个故事最基本应做到的吗？

这位观众是不是看了太多从来挖坑不填、写到哪是哪的假面骑士？

假面骑士的编剧组从来没有大局意识，从来不知道相互配合。

上一个编剧挖的坑下一个编剧不管，上一个编剧留的准备情节，下一个编剧不把后续编出来，又去做其他的准备情节，上一个编剧留的和真真相相应的情节，下一个编剧从来不把上一个编剧想要编的真真相编出来。

故事情节只有表面上是连着的。。

看看燕双鹰系列、神探狄仁杰系列、大侦探，都有做出一个完整的故事。

尤其是大侦探，当我看到中间的时候，心想第一集的河边爆炸和后来的家里闹鬼，编剧在完成整个故事以后会不会忘了补充，留了残缺。

看完第一个故事以后我心里舒了一口气，编剧的实力可以放心。

河边爆炸是大boss杀死跟着他到上海的业务员，闹鬼是小蝶吃醋所以吓唬老三女的。

当时我还在豆瓣上写道，这个片比假面骑士强多了，完成度很高。

所以做一个完整故事没有什么了不起的，不要跟假面骑士那种做不到的比。

狄仁杰燕双鹰的速度也很拖。

是弊病。

一些涉及到时光穿梭的很复杂的机制目前还有很多无法证明的，比如剧中有类似你已经学会了制造时光机，你回到过去想让自己早点学会，穿梭回到过去并教自己制造时光机。

而过去的你在学会后又必须在未来再穿梭回去教自己。。。

相当于你制造了多个无限循环的时空，不然你未来就不会制作时光机也不可能穿越了。

另外一个是你穿梭回过去教自己制造时光机，也抹掉了原先通过其他途径教会你制造的方法和人（所以时间旅行是危险的）。。。

也有一个论点是你回到过去创建的是另一个现实，未来的你仍旧不会有任何改变，改变的是另一个时空的不同的你。。。

总之这些目前科技知识达不到那个水平无法解释的不争论。

仍采用第一种假如你穿越过去能改变你的未来这种猜想。

回到主题，本来是喜欢这类时间穿越或多重宇宙的设定，但在看了却发现剧中主演都为了自己而搞得整个世界鸡飞狗跳。

仿佛这个世界除了绝望和干乱伦破事儿没有其它事儿了，我穿越过去生了我妈妈这类逆天的操作也搞出来。

几乎剧里每个人都没有实在特别的印象（除了每个人都痛苦、黑暗和堕落）也没有其它可以打动我的。

这剧的确就和这个剧名一样。

发现好多高分的欧美剧也都有这个尿性，玩弄这种什么多元宇宙时光穿梭概念却一直在作死和瞎搞的道路上走到底。

格局实在太小。

已经有能力创造时光机，如果为了不满自己现状回到过去各种骚操作改变世界所有人的未来那真的是很可悲的，这样的人类也走不远了。

像「蝴蝶效应」一样，光是一个人穿越做了小小的改变就足以引起灾难性后果，而多人物穿越且不同时代众人各自的那点除芝麻烂谷子的破事儿，使得整个剧情逻辑太过复杂化，什么过去的张三，现在的张三，未来张三，然后还有同样过去现在未来的李四和王五，所有这些人错综复杂的关系、时间线和干了哪个破事儿都得一一理清楚，否则你理解不了剧情。

由于剧情和人物复杂且除了穿越和少得可怜的科幻外，没有其它亮点了，这种类型的剧以后多了大家回过头来相信会觉得这剧是狗屎。

现在观众看了蒙逼觉得哇，这好烧脑好高级啊，剧情复杂像诺兰一样这就是牛逼就是好啊。

看这个真的是浪费时间还费脑，但是有的人会好奇去几刷抽丝剥茧复盘各个人物穿越的事件和各个人物关系真的没必要，人生有更美好的事可以干说实话。