晚秋

《晚秋》真的是不负我翘首期待一年多的好电影。

查阅了一下资料，发现原来这是部60年代就出现的电影，几十年来被翻拍过数次，就如同在中国经典被翻拍一样，晚秋在韩国电影史上有这样一种意义，因此这一背景也为晚秋增添了几分厚重的历史感。

当开场看到那种唯美的取景，我似乎肯定这是一部绝不浮华的文艺片。

沉郁、怀旧、朴素的色调如洗尽铅华的人生，这与主人公的经历甚为契合。

高墙，巴士，驿站，长街，夜色里的人群，hotel,这些朴素的景物成为最能发生故事的理由。

故事，就这样发生了….服刑七年的安娜因为母亲的葬礼而获得了短暂的三天假释期。

勋是个吃软饭的小白脸，在没有遇见安娜前，他无所谓地“工作”着无所谓地活着。

邂逅。

一辆开往西雅图的巴士上，他用了很唐突的方式与她相遇了。

安娜的眼睛里充满了孤独、迷茫和一种冷漠的坚毅…剧发展到这里，我一直认为勋对安娜是有着一见钟情的感觉的。

这个女人的眼睛让他有探索的欲望，而她，对于没有未来的未来没有任何的预期。

渴望。

车至西雅图，面临分离。

他机智的写下了电话号码塞到她手里，他希望她给他机会还钱其实是想再见她。

她没有把拒绝说出口却转身将纸条扔进垃圾桶。

【这就是安娜的杀伤力，然而导演用一个细节埋下了伏笔：安娜手臂抬起放下又抬起最后将纸条扔进垃圾桶，那瞬间的局促出卖了她--她内心深处已经开始介意他。

】她茫然的走在街头走进衣服店挑选了衣饰浓妆艳抹了自己，可转身她就跑进厕所丢掉了这一切，这就是安娜的迷惘。

渴望改变却又厌倦改变后的自己的安娜继续迷惘在街头。

此时，勋也在这条街无聊地游荡，当他环顾四周时，忽然瞥见了一个枯坐在石台上的曾相识的身影。

勋坏笑着走到了她眼前。

他们又不期而遇了。

还钱似乎是勋唯一搭讪安娜的理由，他拿出钞票放到她眼前。

“你想要我吗？

”安娜面无表情的看着勋问勋惊了，而后停顿，而后浅笑，而后….hotel这是一个失去7年身体自由的女人对身体的渴望，对性的渴望。

不论在哪里不论对方是谁，就在今天，她真的想….然而就在欲火中烧的时刻，她克制了，她拒绝了，她不堪了，她怕了，她推开勋，慌张的穿上衣服想要逃离，勋没有继续，因为他懂她。

相爱。

宾馆的相处让安娜对勋有了隐约的好感。

她跟着他走上了街头走进了咖啡馆走进了游乐园….聪明的勋用一种独特的调皮的方式套出安娜的名字，这为之后两人再次分离后的重逢埋下伏笔。

【关于游乐场一对情侣的舞台剧表演，导演用了略带抽象的表现手法，让观众的脑袋转个圈方能明白，那种思考，而后顿悟，而后惊叹的感觉很美。

好的导演培养勤快的观众，我想大抵如此吧！

在一场“好与坏”的猜口型游戏里，因为勋不懂中文，于是安娜用中文和盘托出了她的故事：当年她与哥哥的朋友相爱，后来那个人抛弃了她，后来她嫁给了一个很宠爱自己的男人，后来哥哥的朋友又回来找她要带她私奔，后来她的丈夫开始残暴毒打她，最后她失手杀了丈夫。

勋听不懂，勋其实懂。

这是安娜三天中最美好的一天，因为在这一天，她释放了，她感到了快乐感到了安全。

夜幕，分离。

勋回到酒店拒绝了富婆提出的私奔要求，他安顿好富婆飞奔回宾馆，然而安娜已离开。

【如果说婊子无情，同理，鸭子也应该无情，但是勋不是，他虽玩世不恭但他内心是善良的柔软的，对安娜是，对富婆也是】假释的最后一天是安娜妈妈的葬礼，所有亲友都到来，包括那个曾经抛弃过她造成她一切悲剧的男人。

这个已有妻室的男人依然对安娜有着特殊的占有欲。

他在葬礼上对安娜暗送秋波。

安娜万万没想到的是勋的出现。

勋总在她最孤独最需要的时候出现。

勋和这个男人互相不爽，此时终于出现了两个男人的对决。

勋和这个男人在葬礼上大打出手。

场面不可控制之时安娜的一声嘶吼打破了混乱。

这场戏很出彩，安娜压抑已久的悲愤终于井喷！

她嘶吼然后大哭，震惊了周围安静了周围。

安娜知道勋对她的爱，这一刻她结结实实得感受到了勋更感受到了自己是多么需要勋，看到这一幕我只想到那一句：情不知所起，一往而深…..她和他，相爱了。

【这场戏是最让我动容的。

我在想，假如有个男人能够为我在大庭广众下跟人掀桌打架，这个人是勋也好，王小贱也罢，我果断跟定了他！

另外，整部剧中对中国家庭里人性的描写很深刻。

对于杀人犯安娜，亲人的若即若离给人性蒙上了灰色。

冲突中勋的一句“他用了我的叉子，又不道歉”让我差点滚到椅子底下。

导演的这些随处可见的幽默点缀，让观众对人性的冷漠不那么介怀。

】约定。

安娜要回监狱了，巴士站，勋在车窗外踱步的场面特别的温暖，最后一刻他终于跳上了车，他决定和她一起踏上旅程，不论那一站是哪里，他要陪着她直到不可以。

大雾，巴士停在驿站不能前行，勋接到陌生来电，接着消失在雾里。

当他被绑架到富婆的丈夫面前时他明白了一切：富婆已被丈夫杀死。

勋感受到空前的恐惧，他恐惧死，更恐惧与安娜的分离。

他逃了出来，在驿站找到安娜。

海边，海鸥，蒙蒙云雾，他走向她深吻向了她。

她终于不再抗拒，狠狠的抱着这个男人。

这一吻也许就是幸福，这一吻也许就是永别。

他与她约定，2年后她出狱了他会在这里等她。

守候或永别。

雾散天亮，安娜在巴士上醒来，披着勋的衣服。

她下车买咖啡，却看到了警车。

大巴即将开动，人群开始上车，安娜捧着两杯咖啡却不见勋的踪影唯有路边一辆鸣笛的警车，她慌忙的走走转转，她跑起来，手中的咖啡撒落在地，她四处张望找寻….两年后，安娜出狱。

她来到了驿站的咖啡厅，那个他承诺等待她的地方。

咖啡厅空无一人，门时有响动安娜本能的张望找寻，他还是没有出现。

“你好，好久不见” 安娜喃喃自语本剧完结。

【我佩服韩国导演，但我比较不喜欢的是他们太善于用忧伤衬托美，用悲剧诠释美，在我眼里好像韩国人有天生的自虐倾向。

瞧这部剧，有的观众说勋没死，只是未出现。

有的观众说根据当年的警车判断勋两年前就死在了驿站。

导演在这里又抽象了一把，一个开放式结局让多少人遗憾和惦念。

但对于安娜，我想，守候，或者永别，都是她的未来。

】汤唯说：我怕我的阅历承受不起这么沧桑的故事，我对它有很大的敬畏。

玄彬说：看一看晚秋吧，因为你可以对爱情有另一种思考。

很多人说：一个杀人犯和一个浪荡子的爱情不具备代表性，所以这个电影还是很局限的。

但是请你明白一句话：身份各不同，爱情却一样。

我想说：假如你只有三天的身体自由，假如你在这三天里邂逅了一个与你有数次不期而至的瓜葛的人，假如茫茫人海独这一人对你有探索的渴望，假如你在这短暂的自由人生爱上了他…拒绝他？

渴望他？

若即若离他？

挽着他？

拥抱他？

长吻他？

遇见，相爱，约定，守候，永别… 都在这一个，晚秋。

【关于玄彬】玄彬是韩国最优秀的演员，外型，天赋，努力，一部部叫好叫卖的作品，尤其是服兵役的态度，让我看到了男人的担当和力量！

不赘述，期待他复出后的重磅作品。

【关于汤唯】在中国演艺圈，汤唯不是最漂亮的，不是最妖艳的，不是最高贵的，不是最单纯的，但她一定是隔壁邻居家那个俊俏的鬼精的讨喜的小作女。

对，就是这种感觉。

我喜欢她！

翻看了一些资料。

这个女人的故事还真的挺长。

一脱成名后的雪藏，远走他乡的坚强，涅槃归来的万众瞩目。

人生的大起大落烙在她脸上都凝结成两个字：从容。

一个有故事的人，她举手投足都是戏。

汤唯担得起安娜。

除去那部根据整个高丽民族都家喻户晓的民间故事改编的《春香传》，《晚秋》可能算是韩国电影史上被翻拍次数最多、影响力也最大的电影蓝本之一了。

早在1966年，导演李满熙就拍出了《晚秋》一片，影片讲述了一个女犯人在服刑期间被短期假释，在火车上邂逅了一位被警察追捕的男犯人，二人情愫渐生却最终未成眷属的悲伤爱情故事。

李满熙版的《晚秋》无疑取得了巨大的成功，当时的韩国还处在严酷的朴正熙独裁统治时期，但李满熙似乎有着超越时代的艺术敏感，他用充满东亚美学的诗意电影语言打造出了温婉、唯美、摄人心魄的《晚秋》，此片后来一直被韩国电影人奉为“神品”，可惜现在胶片已经找不到了，后人无缘得见。

《晚秋》的成功很快影响到了近邻日本，1972年，斋藤耕一导演了《约束》一片，影片的故事发生在日本，片名也已改变，但整个剧情其实还是跟《晚秋》如出一辙，还是讲述了一个女犯人在假释途中跟一个陌生男子的邂逅和情愫暗生，所以，这部日版的《约束》其实才是我们现在能看到的最早版本的《晚秋》。

不过，对于自己的电影遗产，争强好胜的韩国电影人自然不会拱手让给外人，三年后，金绮泳就承接日版片名，拍摄了《肉体的约束》一片，不过金绮泳有着“韩国cult片教父”的称号，在《肉体的约束》里安排了一些暴力、激情描写，虽然在剧情上还是延续了《晚秋》的脉络，但在美学风格上不同于李满熙和斋藤耕一的相对冷峻和内敛。

1981年，韩国导演金洙容回归到李满熙原作的路数上，从片名到剧情和影像风格都结结实实的翻拍了一版《晚秋》，应当说，这个版本的《晚秋》是上述几部翻拍作品中艺术水准最高的一部，也是金洙容导演生涯中最重要的代表作之一。

有趣的是，前面三部韩版“晚秋”的编剧都是金志轩，但在不同导演的导筒下，影片却呈现出了截然不同的意味，看来，在韩国的电影创作体系中，还是“导演中心制”在起作用。

2011年，新锐韩国导演金泰勇自编自导，再次翻拍了韩国电影史上的这部“神作”。

据说，金泰勇是在看完金洙容的版本后，才萌发了翻拍的念头。

相较前作，金泰勇版的《晚秋》是一部颇具国际色彩的“大手笔”，影片主创是韩国人，但女主角却是来自中国的汤唯，故事发生地也移到了美国西雅图，唯一不变的，还是李满熙所奠定的剧情走向和美学风格。

金泰勇版的《晚秋》完全颠覆了好莱坞的叙事方式，用一种颇似实验艺术片的形式来营造影像，甚至还插入了带有幻想性质的现代舞段落，全无商业片的套路。

不过本片在国内上映后，却取得了令人啧舌的票房佳绩——汤唯的“文艺”气质在《晚秋》中崭露无疑，有效的传达了影片的旨趣，对影片在国内的票房成功功不可没。

不过拍恐怖片出身的金泰勇其实深谙观众心理，在新版《晚秋》看似“文艺”的温情面纱下，掩盖着通奸、杀人、出轨、卖淫、黑帮等一众挑动观众感官的刺激元素，所以，此片表面是一个克制的爱情故事，内里却是不折不扣的重口味。

看来，李满熙、金洙容只是个幌子，金泰勇真正偷师的，恐怕还是金绮泳。

（刊载于《南方人物周刊》2012年4月23日第13期）

这世上，究竟什么才是最遥远的距离？

世界上最要遥远的距离，我想不是那句我们已经背的滚瓜烂熟的泰戈尔的诗句；而是两颗悸动已久的心扉，明明已经有了暧昧又缠绵的火花，却不得不在晨曦划破天际的时候，依依不舍的说再见。

世界上最遥远的距离，我想不是那些陈词滥调的你侬我侬山盟海誓；而是两个行走在社会边缘的灵魂，跨越语言的隔阂，刚刚开始用一种心灵相通的音符谱写一曲爱情的韵律，却不得不无奈的在黎明破晓前，以一首离歌仓促的收尾...

两个孤独的灵魂在孤独城市相遇安娜与勋，一个是出狱探亲两天的囚犯，一个是以出卖色相为生的小白脸；可恰恰就是这么两个行走在社会边缘的人，在地处于美国边境的一座城，谱写了这么一曲简单又动人的小曲。

深秋的西雅图，天色昏暗，凉风徐徐，这更让两个人显得与这个物欲横流的社会格格不入。

先说安娜，记得她在出狱后的第一天，回到家发现自己与家人是那么无法交流时，她选择自己离开。

卖了自己觉得好看的衣服，还画了一个大浓妆，本以为自己可以回到这个社会，哪怕只是体验72小时的回归，但就在一阵急促的电话铃声中，她被拉回了现实，电话的另一端是监狱的看守，电话的内容则是为了确认安娜的位置。

一个急促的电话，让安娜发现自己这一身精心的打扮与大街上的形形色色是那么风格迥异，此刻的她满脸写满的是无奈与悲凉，有理由相信，此刻的安娜无比尖锐的发现原来她与这个自己曾经热爱与生活的地方有了无比遥远的距离。

与安娜相比，勋也许更要寂寞，他虽然没有像安娜一样身在囚牢，但却在一个更大的囚牢里苦苦挣扎。

以出卖色相为生，他的生活从不会缺少金钱，但却从来没有过一个人赖以生存的东西，那就是真感情。

一个没有体会过真正感情的人，即便外表光鲜亮丽，也无异于行尸走肉。

这也就使得他与这个他生活的社会有了无法拉近的隔阂。

有时生活就是如此，老天偏偏要这两个人走到一起，把两个与社会有着遥远距离的人拉到一起。

他们没有太多激烈的感情碰撞，却在一个个眼神与动作的交流中，渐渐了解着对方；即便这份了解并不那么完美，却在两人最需要一个肩膀的时候，为两人送上了一份温暖。

可老天又是那么喜欢捉弄人，两个明明已经被拉的很近心，却又在煞那间天各一方，甚至要阴阳两隔，这也许就是我们一直在追问的那个所谓的最遥远的距离的问题吧。

也许这世上最遥远的距离，不是别的，就是安娜在片尾手捧浓茶时的那份默默的等待。

也许这世上最遥远的距离，不是别的，就是安娜与勋在黎明来临前那深情的最后一吻。

又也许这世上最遥远的距离，是那份值得永远珍惜的幸福已经垂手可得，可就是那些我们无法预知的不幸让我们与这份幸福擦肩而过的无限苦楚。

去年便心心念念要看《晚秋》，结果在的地方都没上映。

各种忙碌之后似乎忘了这个茬，在快要离开这里的时候，不算太文艺的某人竟然记得告诉我今天是公映日，并且提早买好了票，满足一下我持之以恒的文艺状态。

如果不是汤唯，对环境甚为挑剔的我可能无法在一个有人脱鞋光脚以致某种熏人的不明气味弥漫的电影院力坚持看完它，尽管这影院硬件豪华。

在一个晚春的南方傍晚，从暖洋洋的日晒里进入西雅图萧瑟凉薄的深秋，竟不费吹灰之力。

从陈安娜鼻青脸肿地瘫坐在地上吞下那被撕碎的信纸开始，再看不到活力优雅的汤唯，只剩一个绝望慌乱，在丈夫尸首旁同样挣扎在死亡边缘的女人，窗外，警笛声呼啸而至。

7年后因为母亲葬礼而被保释出狱72小时的安娜，瑟缩谨慎，面无表情，眼神里，却是深沉的悲哀。

卡其色风衣，藏蓝色伞裙，脖子上缠绕着泥土色印墨绿花纹的长围巾，仿佛枯萎的蔓藤植物一般应和着脚上泥土深棕色的袜与踝靴。

苍白的脸，淡淡皱着的眉，脑后凌乱的髻，因为薯片没吃完而不敢登上巴士，和临出狱门前领取的监视定位手机，都让人无法干脆地忘了她现行杀人犯的身份。

她自己也忘不了。

巴士上偶遇的勋，无钱买票，因为同是亚裔而开口向她寻求帮助。

一直脸色冰冷与人保持距离的安娜，在僵持几秒后，还是掏出了钱包。

也许有人会说，缘分天注定吧；而我只愿意相信，一个因为严重家暴而奋起反抗的女子，心的柔软度不会因为杀人或服刑而有所改变。

也许是勋的一再坚持还钱，甚至把身上唯一值钱的，或者他自称对其很重要的表做抵押这件事，让安娜有些许触动。

被侮辱与被伤害之后，与世隔绝了那么久，这样热情主动的人，让她有些许讶异，更有些许保留，所以到了西雅图，她转身变把他留下手机号的纸条扔进了垃圾桶。

她自认为，是无资格也无可能再和他遇见的了。

而人性最悲凉的地方在于，你自己已经极其小心翼翼地遵着你的身份行事了，而总还会有人自然不自然地揭你伤疤，而这些人，名以上都是你的亲人。

在家门口愣愣看着因为丧事而摆放的花圈，鼓足了几口气后的安娜，推门入家，一个妈妈已然不在的家。

哥哥姐姐各类亲戚看到她莫不努力表示亲切，越亲切，越疏离。

外甥侄女谁也不认识你，一句“她表现好，杀人犯能保释出来这是很少见吧”，便硬生生把彼此固定在两个世界里，不得逾越。

后院，跟着猫猫走，却在一抬头，看见一幅阖家幸福的画面，而那个男主人，却是怎么也不敢想再见的人。

走过来，一句淡淡的“你还好吗”，温和而虚伪，说你没变，说你依然像个孩子，你却知道这敷衍不再可信，起码从他嘴里说出。

因为他和你青梅竹马，他要你抛家别夫，他却不辞而别，让你反抗杀人，高墙经年。

可你竟然还试着问了句，“你怎么看这孩子”，没有答案，只有逃离，你眼里氲着泪，却没有为难人，没有掉下来。

怎样的善良让你这样隐忍委屈。

所以当母亲正式葬礼上，勋捧着一盏白菊，混进灵堂，就为了见你一面，说声安慰时，你的眼会迷离。

在葬礼之前，安娜从未想过再一次偶遇勋。

她试图忘记自己保释的身份，试图回忆起正常女人的生活。

一家小店的橱窗外踟躇良久的安娜，鼓起勇气换上了深湖水绿的小礼服，披上了金米色的皮草外套，颤抖的手准备戴上绿松石的流苏耳环。

7年未用的耳洞想必已经愈合，忍着钻心痛，咝咝倒吸冷气的安娜硬是戴上了它。

出得店外，一个红唇大波浪的风情女子楚楚而立，却在定位电话响起的一瞬间，失去了镇定，手忙脚乱翻出话机报告，“编号2537,位置西雅图”，仿佛一瞬间被打回原形的妖精，失去了生气的颜色。

同时，耳朵上因为过敏的疼痛也不断提醒她，穿回那灰暗的服装吧，一个连自由都被剥夺的人，哪里还有美丽的权利。

她不服输，总想挣回点什么。

于是和又一次神奇相遇的勋进了hotel。

可毕竟不是个随便的人。

人和人准备用最原始的方式相遇交流的时候，才会真的明白自己的脆弱和需要，不可强求。

于是勋决定用陪安娜逛街吃饭的方式来补偿自己工作的失败。

那时，安娜知道了勋的职业，男妓，且正被某客户的先生追杀。

来美国才两年的勋，以向导的身份，带安娜吃饭，乘city tour的水鸭车，去游乐场开碰碰车。

而远眺一对情侣争吵，他们用自己的台词为其配音，那一刻起，心的距离开始拉近。

当安娜用中文讲述自己的故事时，只会“好”和“坏”两个中文单字的韩国人勋，似乎在懵懵懂懂，瞎猫撞着死耗子的半调侃状态下，通过安娜的眼神，默默听懂了这个柔弱女子的惨烈故事。

所以当老客户打来电话要求相见时，勋再一次把表抵押在了安娜身边，作为“I’ll be back”的保证。

尽管他不确定早就不相信“back”的安娜是否会等；所以才有了后来葬礼宴席上的那一幕。

勋为了保护安娜，和那个初恋情人打了起来，全场混乱，勋解释说，“he used my fork, but he didn’t say sorry. You know, he used my fork…” 那一刻，安娜崩了7年的神经徒然崩溃。

全身黑衣的女子，疯了一样的哭喊着，“那是他的叉子，他的，他的，不是你的，为什么要用，为什么…为什么要用别人的，却连句道歉也没有…”那一刻，戏里戏外，潸然泪下。

可惜命运弄人，当放弃了老客户的金钱诱惑，送安娜回监狱的勋，却被老客户的先生以谋杀其妻的罪名控告。

手表，安娜出狱时在此地接她的承诺，成了他最后的留言。

手握两杯热咖啡，穿上了淡熏衣草色衬衫的安娜，呆立在即将启程的巴士旁。

常常在想，这种惨烈纠结的文艺腔调，会令人唏嘘着迷，不是因为其远离生活，恰恰是因为它的真实。

它轻轻地讲着这样那样的故事，并没有通俗喜剧里的happy ending，所有的人性丑陋与美好，就那样像晒橘子皮一般，一条一条铺给你看，不夸张，不渲染，也不冲淡。

让你知道，可能你的生活有多糟糕，但总有些升华的分子流淌在细胞里，血液里，或者灵魂里，一旦有了养分，就会健康地生长，无法抗拒。

它们，让你感受身而为人的美好，哪怕一丝丝，从绝望黑暗的深渊里发出芽来，都值得呵护和争取。

结局采用了惯常的开放式，2年后刑满的安娜，围着乳白的围巾，坐在那个相约等待的café里，脸上有些期待，有些焦急，有些惶恐，有些微笑，却都掩盖不住信心的味道。

人活着，什么都可以失去，什么都可能放弃，惟有信心，即使曾经远离，都还要拉回，本能地。

因为它，才明白无论过去如何炼狱，都还有一个叫做“未来”的东西，在等着你，即使也不能算是多么美好。

浓情未必长久，温情汩汩不息。

对韩星熟悉的不多，玄彬在我这里甚至主要沾了乔妹的光。

感觉勋的小白脸形象在他的咪咪眼和小酒窝里还是很成功的，而认真起来的英气倒也可圈可点。

一直喜欢汤唯，在华人女演员里气质首屈一指，不过这却是看的其第一部作品。

当年的《色戒》，一是不喜在张氏基础上添油加醋，而是一向老淑女封建不能容忍尺度过大；《月满轩尼诗》也忙忙碌碌错过了，现在这不知是完整版还是删节版的《晚秋》倒帮助圆满了。

汤唯是个好演员的依据在于，四两拨千斤的力道，不刻意不做作，却能让人明了她的一举一动，一颦一笑，一眼一眉，跟她笑，陪她哭。

外滩画报最新一期配合《晚秋》又cover lady了她，袁鸿说的那个“她愿意，可以光芒万丈；不愿意，让人在人堆里都找不出”的状态值得称许。

朴实本分，反而能因为每个角色而让人用更多的敬意记住你的专业吧。

所以，这个获奖无数的陈安娜，让人记住，纵使晚秋落魄悲凄，也依然可以保持希望，因为，天都愿意给你一个“霜叶红于二月花”。

P.S. 终于明白为什么那么多东西，写来不及了，每篇都这么长，看的人都快断气了，或者根本看不下，写的人更是自减寿命嘛。

可还是要坚持写，慢性自我了断的好方式啊

一直都比较喜欢看文艺片的，安安静静的，适合以全身心放松的姿态蜷在椅子里看的那种文艺片。

已经很久没有以这样的状态看电影了，可能是过得太忙碌了，总是静不下心来的缘故。

有时候，我会很怀念当时看宫崎骏电影、看《花与爱丽丝》、看《东京日和》时的那种感觉，感觉出情感细腻的流露，什么都可以慢慢来，用5秒的时间，或者10秒的时间看电影里人物静静地发呆，跟着他一起放空。

有那么多电影，能够找到对自己喜好的很不容易的呀。

没有错过《晚秋》，这真不错。

能看上这部电影，还是公司的福利，不然我是不会特地去电影院看的。

以前是认同同学的观点的，说去电影院的话是为了看动作片之类，因为它不可替代的音响、或者大屏幕、高清特效，看文艺片的话，显得没那么必要，放在电脑上看也差不了多少。

然后看了《晚秋》，我就不再认同了。

就好像在图书馆一个人学习会效率更高一样，在电影院看电影，对我来说，是给我一个时间，一个空间，专心致志地只看电影，不去管别的事情，于是，就更能专注于电影。

我觉得，看电影是一种沟通方式。

跟面对面的沟通不同的是，电影是制作方先以电影的形式，表达了他的所想；而观众，是通过看电影，了解制作方的所想。

不一定要有共鸣才是好的沟通，如果通过看电影，能了解不同于自己的所想，那也是很好的。

在看《晚秋》之前，我大致知道它讲的是一个72小时恋爱的故事，我就觉得很好奇，真的可以在这么短的时间里发展出爱情吗？

于是我在看的时候，特别注重男女主角的感情发展。

就发现，他们的感情发展，全靠了玄彬的主动。

那么玄彬为什么就会对汤唯这么有好感，这么想要接近她呢？

汤唯不搭理他，他却主动一再搭讪。

一开始我以为这只是剧情需要，电影里，爱情就可以这么简单，你不用投以温柔、投以微笑、投以附和，只要以你原来的样子，也会有人喜欢你的。

但后来电影给了解释。

在丧礼后的豆腐饭上，玄彬说：“人是很奇怪的，有的人非常的奇怪。

但是奇怪的人，在我看来，总是很好的。

我自己就特别喜欢奇怪的人。

”这番话冷到了王晶夫妇，却让我觉得好喜欢。

电影里，汤唯的不苟言笑是有点怪怪的，可以看做很奇怪吧。

我想，可以做到这么酷，是因为无所顾忌吧。

只有三天时间，会和谁有什么瓜葛呢？

会期望和谁有什么发展呢？

既然这样，就随着自己喜欢的作吧，爱笑就笑，爱不笑，就不笑。

或许就是这点不世故，让玄彬喜欢上了汤唯。

写到这里，有好多情节都回想起来了，觉得有好多可以说。

电影里，有两处情节看得我哭了。

第一处是汤唯独自一人去教堂妈妈的遗体旁边，用活泼的口气讲话给妈妈听。

那种活泼的口气，让我觉得她原来是这么的不开心。

把自己的心封闭起来，对一切都冷漠的样子。

只有在妈妈面前，她才会不设防地显出自己活泼的样子，但是，这个人却已经死去了，那她以后，在谁面前才可以活泼得起来呢？

第二处是在豆腐饭上汤唯痛哭的时候，这是挤压了多年的委屈、哀怨爆发的时刻，真苦的。

电影有讽刺汤唯的家人，还有王晶夫妇。

其实也没有可以的讽刺，因为我觉得表现得很现实，没有夸张。

汤唯刚回家时，亲戚们都过来说了几句问候的话，然后统统散开了，很形式的，但是在生活中，又很常见。

我们在生活中都会或多或少遇到这样的情形，需要出于礼貌，见面问候，没有其他更多的内容，表达的只是尊重对方的存在，虽然令人觉得尴尬，但还是有存在的必要的。

然后是汤唯的哥哥姐姐为了妈妈遗产的事情的争论。

姐姐讲话的口气，显出很有教养的样子，理直气壮，振振有词的样子。

那么老练、那么世故的，那么正常的。

是这样子的吧，可能如果汤唯没有进监狱，正常地结婚生子，工作赚钱，也会变成这个样子的。

也不能怪罪什么。

唯一我觉得讽刺的，是王晶。

他看上去像个好人，很温柔，很有涵养的样子。

确实是的吧。

但是他却有一个好大的缺点，懦弱。

他的懦弱在于没有回去现场，没有说明真相，为了保全自己的幸福家庭回避汤唯。

这样看来，他还是很自私的。

最让人感到讽刺的是，他摆出一副善良的道德圣人的样子，对玄彬说：“你不要伤害安娜，她的生活已经有太多的黑暗了，经不起伤害了。

”怪不得玄彬会生气地上前直接揍他，太虚伪，太自欺欺人了。

真让人感到心寒。

或许他是不幸运的，恰好遇到了反映他性格弱点的事情，不然，他就可以很光明地、很坦然地过一生了。

还有汤唯在超市向玄彬倾诉的情节。

汤唯用中文讲述自己的经历。

为什么要用中文呢？

是倾诉，但是却不需要对方理解，只需要让对方知道是在倾诉。

是不想让别人了解自己太多，用不一样的眼光看自己吗？

但是却真的需要说出来？

我不懂。

有一个很妙的情节，我觉得好新颖，好浪漫。

汤唯和玄彬为一对情侣配音的那一段。

我觉得是好聪明的方法，通过配音来表现汤唯和玄彬的内心，体现他们所拥有的丰富情感，虽然不表现在平时的言语之中。

最为温馨的是在回去的客车上，画外音再度重复玄彬的自我介绍：“你好，我叫勋……”那么诚挚的自我介绍，显示出能够相互认识的珍贵。

结尾是有点遗憾，汤唯独自一人等玄彬的出现。

但是我觉得，这样的结束或许是好的。

这样，就可以把美好的记忆保存了。

如果真的在一起，或许感情会因为生活而变质。

这一段72小时的爱情，发生在72小时之内，是抛开各种社会关系，全部过去和未来的，纯粹的，当时、当地的两颗心之间的故事，就像鸭子客车上司机所说的，发生在鸭子客车上的事，只留在鸭子客车上。

导演金泰勇拍的节奏缓慢，有一些明线和暗线，安娜与勋的感情还是看不太懂，有点模模糊糊，最后为什么就动情了呢？

　　 　　片中隐藏着不少伏笔，安娜的丈夫应该是那个人所杀，餐桌上，安娜情绪失控其实就是点名了杀人犯是谁。

　　 　　两人重新坐上长途车时，可能观众以为要结局了，结果来了逆转，给人心里上的压力，安娜的男友与她有相似的命运，最后也没能反击，他已经预见到等待他的不是监狱而是死亡。

最后的长吻，是两个人生与死的告别，情人的灵魂是沟通的，最后安娜也感觉到了勋的告别，就是永别了。

电影虽然节奏缓慢，但叙事还可以，汤唯的演技值得表扬，有层次。

原作者年总。

1.汤唯特别HOLD得住，成熟，让人相信，一点不让人担心，一直抓着钢索。

玄彬演技属于完美的失控，即便有时离开钢索让你捏点儿汗，却在最后有个漂亮的谢幕，然后你就知道之所以漂亮就在于他离开绳索的时间，他在和绳子调情。

2.汤唯一上来就处于“似乎已经演这个角色演了很久”的状态里，基本上等于“绝望”两个字。

一个人，内心沉重到空是什么样子?穷途末路的开始。

3.她在穷途末路的时候遇见他，他的每次开始很短暂，然后又有下一个开始，或者说，他从来没有开始过。

也在那个时候，已经有另外的一个女人想要为他重新开始。

4.结尾太酷，是呼吸一下都辛苦得不得了的等待。

这个叫做等待的函数没有任何规律可言，也许是五分钟，也许是约等于无穷大的NO WAY。

看着字幕从左下角一点点渗出来，等待的人也开始分泌绝望。

这是我们习惯的动作吧，等，根本不知道戈多会不会来的等。

点了咖啡和蛋糕，手在空中停下来，一个曲线也不想制造，这是所有关于等的表情和姿态。

我们演给自己看，重整了表情对周围的空气说：HELLO。

5.喜欢葬礼前后吵闹着分财产或是庸俗地从事现实生活的哥哥姐姐EX和EX的现任老婆，他们是所有绝望境地以外完全不搭噶的俗艳背景，或者忽然很想感谢他们正在如此俗艳地生活，因为这是对的。

对于生活，我们从不能好好地准备。

对于温暖，也一样。

电影里的王晶对勋说“不要假戏真做”，但《晚秋》却在假戏真做。

西雅图的长途车穿过迷雾，仿佛一场幻境，安娜在车上往返，恍若有一段艳遇，其实是黄粱一梦。

金泰勇更改之后的剧本，完全符合他这样的剧情设计，玄彬扮演的勋，一个漂泊异乡的无姓之人，身份背景从伪钞制造者变成午夜牛郎，就和安娜的身份有了惊人的相像，他是禁锢于监狱良久的安娜内心的一种投射，代表着自己的奢望——乐观的、雅痞的、雄性的。

他亦有某种共性，譬如处在混乱的情感关系中间，亦都有着移民飘零的背景，就成为她自我宽慰的一种疗伤方式。

大巴来去的旅途，安娜没什么得到或者失去，最后仍然独自面对高墙，而勋却如魅影，神秘消失，音讯全无。

最有征兆的一场戏发生在安娜母亲的葬礼之后，勋和王晶各自看不顺眼，他看不惯他的雅痞气，他看不惯他的假惺惺，继而扭打一团。

在这场冲突中，最直接的却是安娜和王晶的关系宣告破裂，勋亦只是安娜勇气的一种象征罢了。

模仿那场外国男女对话的那场戏里，两个人都有代入感，他们演的是戏中戏，但于安娜来说，则是自娱自乐，勋是她幻想出来的并非真实存在的个体，只为陪自己游戏，事实上在他们所臆想的“男女对话”中，那个不负责任的男人恰恰是“王晶”的化身，超现实主义的升空镜头恰恰映射了这段感情看似美好却从不真实的一面，才有了最后女人转身大踏步离开的一幕。

或者她希望那个男人来追上她，但那人早已结婚生子，种种现实的外力，将他们越拉越远。

而在所谓“现实”里，追上来的是勋，这是个可以与她相互取暖、同样孤独的角色，同样夹在另一对夫妇的关系中间，同样面对疑心很重的男人，她有开餐馆的经历，他有开餐馆的愿望，倘若这是真的，那便巧合地无法令人置信。

两个人在异国他乡用第三方语言交谈，更增加了某种间离感，甚至勋用“好”、“坏”来应答，都显然是安娜对自己感情生涯的一场苦涩告解。

她因情感而谋杀，继而入狱，数年光阴过后，已经可以用宁澈的眼光来看待一切，她多么希望自己像勋那样，洒脱、自由、浪漫、勇敢……而这是最值得商榷的地方，也是韩国主创对自身的美化，在不经意间给不同国籍的人物打上标签：美国人疑心很重（安娜和玉儿的丈夫），中国人假惺惺（王晶）或者私心很重（安娜的家人）。

当然，母亲的去世是电影里的真实事件，它不但是安娜从狱中暂释的引子，也用一种仪式化的形态宣告了安娜家庭的破碎，几个家庭成员各打算盘，卖掉了家族经营的餐馆，也预示着安娜变得和勋一样无家可归。

从此，作为孤独的游子，她必须勇敢而乐观地面对将来的一切。

手表是另一个真实存在的实物，从整个电影来看，它并非勋的“定情信物”，而只是一个梦的源头，象征着时间、希望、来日正长，或许它只是从一个陌生旅客那换来的，却成为整个旅途的寄托，并陪着她熬过最后两年牢狱时光。

在安娜的幻想里，勋最后的结局一样是受情感陷害，注定面对牢狱之苦，与她本人的遭遇完美契合，可谓是她构思出的另一个自我的翻版。

出狱后的安娜在桌旁喝着咖啡，嘴里自言自语，更证实了这样一种幻像。

所以这样一部电影，根本无关勋，无关爱情，只是长途旅程中的一场睡梦，它凄艳断肠，醒来却只是一场镜花水月而已。

他有小动物一样的眼神他的温柔也是小野兽一般的温柔违反了他的意志从他的眼睛里泄露出来他自己也仿佛意识到了为它羞愧似地故意表现得粗鲁无礼

勋这个人物让我想起《恋爱的犀牛》里的台词《晚秋》这个片子，10年前看过，但是当时真的没看懂，10年后重看，突然就看懂了其中许多细节，是一部好看的电影啊，爱情才不是主线，悬疑才是。

大量细节和情绪都深藏在三言两语里，节奏又缓慢，所以要搞明白就得把时间线捋一下。

全文剧透。

先交待一下主要背景事件，汤唯演的女主安娜，从小迷恋哥哥的好友王晶，迷恋到愿意为他去死，但是王晶突然离开了她，于是她嫁给了另一个男人，俩人日子过得不好。

没想到王晶又回头找她，说让她跟他走，但是私奔计划竟然被安娜老公发现了，男人气疯了说要杀了他俩，于是他被杀了。

片头直接交待了安娜本来已经在逃跑，但是为了保护王晶，她半路上又折返回去，发现丈夫已经死了，她销毁了与王晶的信件照片等等一切痕迹，这时远远的传来警车的声音，她已经走不了了。

七年后，她是编号 2537。

因为妈妈去世，哥哥替她交了保释金，她可以回家三天。

《晚秋》讲的就是她在保释的这72小时里发生的事情，在这三天里，监狱的电话会随时确认她所在位置，如果不接电话马上就会下通缉令。

第一天：相遇开往西雅图的大巴，车已缓缓开动，一个男人狂拍车门冲上车，显然是被人在追赶，身上也没带钱，68美元的车票买不起，他看到了东方面孔的安娜，向她借了30美元，就这样，心如死灰的中国姑娘安娜和刚到美国两年的韩国人勋相遇了。

安娜是拒人千里的，而勋的人生也面临着巨大的麻烦，他是以陪伴女性赚钱的牛郎，他的客户韩国女人玉子爱上了他，为了讨好勋，玉子骗了老公一大笔钱跑了，而玉子的老公认为她是和勋一起跑的，所以找人一路追杀他。

第一个名场面：你还好吗？

这些年发生了很多事。

中国大家庭的那种表面上亲近，又分明话里有话各怀心事的客套热情，韩国导演竟然拿捏得很准确，我好奇地查看了一下编剧是谁，同样是导演金泰勇。

与其说安娜的哥哥姐姐想让她回去参加葬礼，不如说，同时他们更想把遗产问题都解决了。

哥哥需要钱，所以想卖妈妈的房子，姐姐也希望把餐厅的事情给处理了，这些都需要她签字同意。

那个男人，她为了他入狱的那个男人，也见到了，他已经结婚有了孩子。

若无其事的靠近你，转身又拥有别的幸福一句话就把她的心防全部卸下，安娜这一路冷若冰霜拒人千里，回家见到哥姐也很沉默拘谨，此刻，却小心翼翼地问了一句心里话。

很怯的问安娜和王晶这段重逢的对话只有几句，却意味深长，交待了很多前因后果。

王晶：“时间过得真快，这些年来发生了很多事。

”安娜：“不过在我这里就没什么事发生了。

”

杀了人算不算个事儿？

他岁月静好安然无事的生活，竟然说：“这些年发生了很多事。

”而是安娜，从不谙世事的小女人变成杀人犯，她却说：“在我这里就没什么事发生了。

”你说时间过得真快？

在狱中的时间就过得很慢。

下面这句话，可以看出七年前杀人的时候王晶是在场的。

王晶说：“那天我本来想再回去那里，可是已经…”幸好说的是中文，不存在翻译的问题，所以很清楚地知道，他说的是“再回去那里。

”

心如死灰，我终于看清你的眼神这里为下一个名场面埋下了伏笔。

如果说七年前安娜的人生坍塌了，那七年后此刻，她的内心坍塌了。

如果在这里没有感受到安娜内心无声的崩溃，那看到后面就会因为另一个崩溃时刻感到莫名其妙。

所以，在7年前安娜丈夫死的现场，他俩都在，因此至少可以推断出，他俩都逃走了，但是安娜为了保护他，中途折返把有关他的证据都销毁了，然后来不及跑掉被抓入狱，而王晶像没事人一样结婚生子，七年后轻飘飘地问一句：你还好么？

你一点都没变。

她怎么可能还好？！

她怎么可能一点没变呢？！

擦肩而过吧这里安排了一个镜头，很贴切地表达了王晶的心情，两人说着话，王晶老婆突然在远处叫他：“你快来一下”，安娜站在他俩中间，他和她对视不语，安娜侧身让开，他从她身边擦身而过，走向另一头。

他的人生需要她让路，而他自始自终连一句抱歉都没说。

这是安娜的第一天。

而勋的第一天，接了单生意。

第二天早上洗澡数钱弄了弄发型喝小酒吃颗提子貌似小惬意，眼神却很空洞，他还正在被追杀，他的人生前途未卜。

明天会是怎样？

第二天：重逢俩人在车站又重逢，哀莫大于心死，她问他：去开房么？

她以为可以放纵自己，最终还是把勋用力推开，没想到还是做不到自我放弃。

场面一度难堪和尴尬......勋被小小地惊吓到，发生了什么事？！

然后迅速就懂了，就是那种：“人生已经如此不堪了，不能够，也无法更不堪了”。

她有着怎样的故事？

懂得体贴别人处境的他，立刻把自己放到更低的位置上：不必说对不起，应该说对不起的是我，第一次没能让客户满意，我会给你折扣，做个陪伴不好么？

是啊，她现在不就是最需要陪伴么。

不必感到羞耻。

这一天，为了让她开心，勋花了点小心思知道了她的名字，带她去吃西餐逛了商场坐了大黄鸭巴士，最后在荒废的游乐场看了一出街头表演。

街头这出表演是名场面之一。

爱恨如此纠缠，这就是安娜的内心吧？

看着别人的爱情，上演自己的心事，纠缠不清剪不断理还乱，一出最终只能一起沉沦的孽缘。

也许是真的想不通吧？

一条道走到黑，人生是怎么走到了这一步？

一起上天堂一起下地狱于是她带着他狂奔到当年常和王晶常去的集市，安娜终于卸下了防备，终于有勇气跟勋说出“我是谁”：妈妈的葬礼过后，我就要回监狱。

从安娜的描述里，可以确定7年前出事的那一天王晶在场，她说：“有一天之前的那个他又回来了，说要我跟他走，也不知怎么的，我丈夫知道了这件事，那天早上，他把我打得昏死过去……”既然是被打得昏死过去，她怎么还能杀人呢？

可见是王晶杀了她丈夫，所以她是替他顶罪坐牢的，还可以确定王晶在这七年里，完全没有去狱中看望她。

第二个名场面：好，坏，好特别喜欢这个场面。

你的语言我不懂没关系，你的心情我懂。

好好坏坏没关系，能逗你笑就好。

同是天涯沦落人，也许吧明天不会再见，但是今天我仍然可以温暖你的那份真挚，一直藏在勋假装玩世不恭又合乎分寸的玩笑里。

同是天涯沦落人第三天：也许会是永别王晶和妻子、安娜和勋四人同桌时的尴尬，三言两语，勋就立刻捕捉到王晶的大渣男气息，大家都是懂妹(mei第一声)的汉子，彼此看对方不顺眼太正常了。

想懂你的人一秒就能懂得你的处境，不想懂你的人，你就是替他背锅入狱，他也假装不懂。

于是，一出好戏就上演了。

想懂你的人不用问就懂你们以前一起开餐馆的？

我们现在一起开着餐馆。

你们以前客人都冲着安娜来？

我们的客人也都冲着安娜来。

然后观察了一下王晶的反应。

略略略略略，我难受死你王晶的脸果然绷不住了。

勋决定加码：“我们快要结婚了，先在中国办个中式婚礼，再回美国办个美式的婚礼。

”

这四人同桌场面不要太好看，四个人、四种神态，都各怀心事。

王晶老婆暗搓搓想了解老公和安娜之间的啥情况，王晶此刻是掉粉的心情吧。

安娜：幸好有人替我挡一下。

勋：She want me to be good，I’ll be good.She want me to be bad ，I can be bad.

王晶假惺惺地说：你不要玩弄她，她的人生已经很悲惨了，不要play games。

勋：为什么不能play games？

至少能让她笑，你能让她笑吗？

王晶：你想从安娜身上得到什么？！

典型的打着哥哥的名义多吃多占的心态。

把别人的人生弄得很悲惨的是他，却又假装保护她，自己的烂摊子不收拾，看到有人来收拾，又立刻想来插一脚。

我特别喜欢勋的回答：“你不要笑，你的笑容让人讨厌，从现在开始你再笑你死定了！

”然后，替安娜暴揍他几拳。

有时候人生就是这样可笑吧，你曾经用尽全力去爱的人，竟然远不如一个萍水相逢的陌生人，更懂得你的脆弱和坚强。

第三个名场面：你为什么用别人的叉子？！

勋把王晶气得半死，让他在熟人面前风度扫地颜面尽失，却像玩笑一样给出一个啼笑皆非的理由。

“他用了我的叉子，却不道歉，他怎么可以这样？

”他把“枪”递到了安娜手上，这是一个当众质问王晶的理由和机会。

安娜秒懂。

秒懂她根本不问王晶这是不是真的，这当然不可能是真的。

她直接质问王晶：为什么你要用他的叉子？

为什么用别人的叉子？

他的！

他的！

不是你的！

不管是别人的叉子还是别人的女人或者是别人的什么，不属于你的，你为什么要惦记？！

你为什么不道歉？！

七年的沉默、妈妈的去世、王晶的懦弱与伤害以及这三天隐忍的情绪，安娜终于借着勋给的勇气全都爆发了出来。

终于道歉终于，得到了王晶的一句对不起。

你用尽全力去爱的人，可能只是带来一辈子的伤害。

你以为只是萍水相逢，没想到他的话温暖了你一生。

人生常常会这样捉弄人吧。

人生如果可以重来在安娜回监狱的车上，他们又演了一出相遇的戏，让最不堪的一切都过去吧，如果人生可以重来，想要以一个更好的自己来认识你。

“我来自韩国，打算在这边开西餐厅。

”“我来度假，要回中国了。

”大巴因为大雾临时停车，玉子的老公中途追上了勋，栽赃他杀了玉子，他知道自己逃不掉，给了安娜一个最后的吻。

名场面之一。

已经是末路，再温暖片刻吧她去买了两杯咖啡，突然就听到了警车的声音，突然就发现勋不知何时，已经把自己的手表套在了她的手上，大巴快要出发了，安娜慌了咖啡也撒了没有时间了，她必须要上车，他没有回来。

“出来以后就在这里见面吧。

”勋的约定给了她活下去的希望，两年后她提前出狱了。

结尾确实意难平，反复看了几次想确认勋到底有没有来，但我想他应该是没能来。

杀人成立的话，也要判个10年。

何况安娜始终不知道勋的人生发生过什么事情，所以应该是等不到。

一些细节1警车的声音，10年前看的时候完全忽略了，现在重看，注意到它出现在三次重要时间点。

第一次，安娜在杀人现场，第二次，玉子被杀，第三次在大巴临时停车地，那么按理说应该也是杀人现场，如果是这样的话，勋应该就是被玉子老公杀死了......呜呜呜呜，但我不希望是这样，我希望警车只是把勋带走了。

2.在市集里，安娜对勋说：等妈妈的葬礼过后我就要回监狱了。

要如何安慰一个这样不幸的人？

他用她的母语逗她开心，虽然只会说一个词，但母语可能是最安慰人心的语言了吧。

想安慰你的人，他总有办法。

逗你开心3.安娜和勋都是被冤枉栽赃替别人顶罪，很不幸，他们的人生就像西雅图的天气，浓雾散不去，幸运的是，他们的相遇就像大黄鸭巴士上突如其来的好天气，阳光虽然短暂，却比那些“亲人”“恋人”，更温暖到了对方。

以我这样一个理智、无趣的现代人眼光来看，安娜和玉子的爱，这种像火一样不顾一切燃烧的爱，不是灼伤了自己就是伤及他人。

能控制住自己体内爱的洪荒之力，才可以控制自己的人生吧。

你说勋对安娜是不是爱呢？

更多的是物伤其类的不忍吧。

大黄鸭巴士唉〜就像大黄鸭巴士司机嚷嚷的：人生在世，美好时光只是一瞬间，让我们敞开心扉享受这一切吧〜小卷的台词：与你分享闲暇时光感谢看到这里。

【寫於第三次觀後】[晚秋]也许对多数韩国以外的影迷还是一个很陌生的名字。

可是在韩国国内1966年李晚熙导演拍摄的第一版[晚秋]早已被誉为韩国艺术电影的最高峰，也由于胶片的全部遗失，无缘再现大荧幕，更是被称作韩国电影史上看不见的传奇。

[晚秋]的故事很简单，一个获得回家省亲假期的女囚犯，在路途上了一位亡命的男嫌疑犯，虽是一见倾心，但还是因为命运的捉弄，无法厮守终身。

婉转凄美的爱情和造化弄人的宿命让许多人看完始终不能释怀。

2010年版的[晚秋]从开拍伊始，就受到了万众瞩目。

当然这种瞩目起初并不是来自电影故事本身，而是选角和取景。

年轻导演金兑容出人意料地选择了华语演员汤唯来出演这一女性角色，更是把取景地由韩国移到了大洋彼岸的美国西雅图。

这一大刀阔斧的变动，让人既充满了期待，也还有着些许怀疑。

[晚秋]之前被韩日几位导演翻拍了三次，1972年斋藤耕一导演的[约束]，1975年金绮泳的[肉体的约束]，1982年的金洙容导演的翻拍，这几部作品也都分别成为了这几位导演电影生涯的代表作，正也无疑从侧面肯定了[晚秋]这个故事自身的成功。

但是在2010年，如何让更多的观众去接受这已布满灰尘的传奇，自然是最让导演金兑容头疼的事。

有明星，有美景，显然这些都是不够的。

更多的需要是一种故事本身的创新，新版保留了故事的基本框架和女主角的角色设定以外，在男主角身上的变动可谓下足了功夫。

玄彬出演的男主角勋的身份有之前的假钞制造犯变成了只为讨女人欢心的午夜牛郎，一个将感情与肉体作为买卖的花花公子。

而女主人公由汤唯饰演的安娜却是一个因感情受创而尘封自己感情与肉体多年的落寞女子。

本应是廉价无情的爱情买卖，却让两人意外地擦出了火花，成为了相互的归属。

这一翻天覆地的角色设定变化，无疑给新版的[晚秋]增加了许多新鲜活力，让观众能在两位主人公的爱情进退之间感受到一种真实的感情变化，但金兑容导演对于女主人公的家庭背景的变动却又有了画蛇添足之感。

原作，或者其他三版翻拍作品，女主人公出狱都只是一个人凄凉的去给无缘见最后一面的母亲上坟，那一副画面正如晚秋的景色般萧瑟。

但是新作则完全不一样，硬生生地给女主人公添加了一个热闹而又琐碎的大家族。

金兑容导演之前的作品[家族的诞生]是近些年来韩国电影中难得一见的家庭片，对于新时代韩国家庭关系的解构也获得了不少的肯定。

也许是不想在这样一部翻拍具有传奇气场的作品中过多失去个人风格的因素，导演金兑容就这样给女主人公创造了一个本应不存在的家庭。

家庭纠纷，葬礼仪式等场景也许能让观众看到些许金兑容所喜欢的李安，杨德昌等导演的影子，但这其实都不是[晚秋]这样一部电影所应该拥有的元素。

尤其是在母亲葬礼式后的男主人公与女主人公初恋因争风吃醋而大打出手，把本应该的凄凉气氛变成了一出闹剧。

在众人之外，汤唯一人的嘶喊与痛苦，似乎是很无助。

但是如果把这一场面只换作时汤唯一人在荒野扫墓的场面，不是可以更好的放大这一种仅属于晚秋时节的凄凉吗？

中国女子与韩国男子的爱情电影，之前已经有了好几部，张柏芝与崔岷植的[白兰]，高圆圆与郑雨盛的[好雨时节]。

这样的跨国爱恋之中，语言的疏通自然成了最为关键的元素。

谈情说爱自然得用到语言，但[晚秋]的爱情是不需要过多的对白的。

之前几部的翻拍作品中的对白已经少到不能再少，有时只是男女主人公相互之间的一个眼神便够了。

新版[晚秋]由于有两国演员的出演，更是让人不得不对导演如何处理对白产生了些许期待。

汤唯是应该像张柏芝一样去学习韩语呢，还是像高圆圆一样用蹩脚的英语去表达爱意呢？

都不是，中文足以，而且只需要两个字，“好”与“坏”。

深夜在寂静的农贸市场，汤唯用中文给听不懂中文的玄彬讲诉自己的不幸遭遇，玄彬用仅知道的两个中文单字，“好”与“坏”来判断汤唯所经历过的种种是非。

爱情是“好”，还是“坏”，也许没有人可以做出某一方面肯定的判断。

但是就是通过这样看似不着调的对话，两颗心走到了一起，言语不能表达的，感情却做到了。

李晚熙导演可以算作韩国公路电影的始创佣者，在其的遗作[去森浦的路]中，两男一女的公路爱情故事就征服了许多观众。

但其实，在早于[去森浦的路]十多年拍摄的[晚秋]中，这样的公路爱情故事就已经有了雏形。

虽然与原作相比，金兑容对于这样边走边爱的故事有了较大的改动，但这些改动无疑成为了新版[晚秋]最大的两点。

无论是在66年版的[晚秋],还是在遗作[去森浦的路]中，李晚熙导演作品的男性总是含蓄的，甚至不敢去问讯女主人公的名字，总是在最后的生死别离中，才问出口。

对于新版[晚秋]来说，玄彬饰演的午夜牛郎似乎没有什么可以去含蓄，不好意思的。

但是在问询汤唯的姓名时，还是有些开不了口。

两人去希腊餐厅吃饭，玄彬故意地使坏，让两人假扮上已经结婚多年的夫妇，借餐厅服务员的之口，才得知了女主人公的真实姓名。

公路爱情电影其实已经有了不少经典范例，比如[爱在黎明破晓前]与[爱在日落黄昏时]，两个人穿梭于城市之间，爱情也不经意间地产生于路途之上。

[晚秋]显然也是属于这个时间，地点限定的公路爱情电影套路之中，三天两夜与一个名叫西雅图的城市。

如果仅仅是模仿这些已有的经典，那只能让这一部爱情传奇顿然暗淡失色。

玄彬带着完成自己让女客户满足的心情引领着汤唯游览这一座他自己都不是很熟悉的城市时，误打误撞地来到了一座废弃的游乐场。

两个人各怀心思的成年人在这里玩起了那些属于孩子们的游戏，用不属于自己的语言，英语，即兴给远处的一对正要分手的异国情侣配上了一段旁白。

虽是给别人的对白，但其实这是整个片子之中，两人为数不多最为直接的相互交流。

童话般的戏中戏，电影与现实的再次美妙穿越，这一刻的[晚秋]不再仅仅是一部只是局限于翻拍原作的作品，有了自己独一无二的新生命，这样的场景也许会成为日后韩国爱情电影的经典场面之一。

伍迪艾伦的[开罗野玫瑰]中，穿越出大荧幕的男主人公和女主人公有着这样的对白，“我们将靠爱情过活(we’ll live on love)”，“这只是电影台词罢了”。

[晚秋]就是一部完全建立在爱情之上的电影，里面的对白也不仅仅只会是电影台词。

[晚秋]在韩国的上映档期一拖再拖，从前一年预定好的晚秋时节，推到了这一年的初春时刻。

但这并没有影响到韩国观众对于这样一部拥有着传奇光环作品的热情。

上映之前的压倒性预售份额，让不少韩国媒体惊呼玄彬的魅力。

可是玄彬效应的神话，在上映第一天就被打破了，首日票房成绩不敌另外一部此前宣传十分低调的[孩子们]，此后的票房也没有达到预期的高潮。

这样的成绩，让媒体对于玄彬个人的票房号召力，极为失望，票房毒药的称呼取代了之前的玄彬效应。

但是无论韩国媒体还是观众看完[晚秋]之后，发现最大的惊喜并不是他们之前一直期待的花美男玄彬，而是在整个片中可谓不动声色的汤唯。

汤唯凭借成名作[色戒]，这部近几年来韩国票房最高的华语之一，在韩国有着极高的知名度。

大多韩国观众也许对于汤唯的评价都是惊艳二字，可在[晚秋]这样一部没有激情戏份，没有太多浪漫对白的作品中，他们又发现了一个完全与之前印象不同的汤唯，一个褪去荣光，淡静入水的汤唯。

在[晚秋]中，汤唯可以说是“三无“演出，无化妆，无表情，无太多的对白。

但就是这样一种最为平静的出演却达到了意想不到的惊艳效果。

无论是在爱情还是在家庭上都收到重创的女主人公对于这个世间似乎也没有了太多的希望，她想拥有自己的家庭，可她却发现回到家，她只是一个外人，她想变得光彩动人，但即使打扮得再为漂亮，也得在规定期限回到监狱之中。

前几版的[晚秋]都可以算作女人公的独角戏，女性的情绪带动着这部电影的发展。

新版[晚秋]虽然为了照顾玄彬这样一位本应该极具票房号召力的花美男，在男女主人公的戏份之上做了很大的平衡。

但即使是这样的情况下，汤唯还是把[晚秋]演绎成了一部属于自己的准独角戏。

一个人在车站售票窗口前的辗转反侧，一个人在汽车旅馆里的默默等待，一个人在母亲棺材前的独自哀思。

最后刑满出狱的汤唯，来到了预定的场所。

之前的几版都是女主人公在狂风肆掠之中一个人坐在公园长椅上的默默等待，画龙点睛的在晚秋景色之中收尾。

但是汤唯所饰演的女主人公虽然没有这样去做，但是一个人在咖啡馆里的默默等待，最后的喃喃自语，把这样一种属于晚秋的欲罢还休的萧瑟之意别样的展现于銀幕之上。

【寫於第三次觀看後。

原載於『看電影』2011年3月號】http://cinephilia.net/archives/10492