乔妍的心事

北京的秋末，已经很冷了，有初冬的氛围，很适合这样的天气出门去看乔妍的心事。

姐姐带着藏了半生的心事来到妹妹身边，一边嫉妒到想替代妹妹享有现有的生活，一边有要保护妹妹不被外人欺负。

妹妹也藏着半生的心事，白天是个人，晚上像鬼，这样过了半生，终有一天，最大的心事来到了身边，她既忐忑害怕被揭穿，又渴望被揭穿回到自由之身，不再背负命运的枷锁。

重逢之前，姐妹俩都活在废墟中，一个被老公骗身负重债，钱债，一个被经纪人捆绑，虽然豪宅豪车千万珠宝，但她的不快乐是个傀儡木偶，必须狠才能活下来。

但她俩又有善良的底色或者说有道德原则，有都渴望亲情。

这部电影把女性困境、失意、争取描述得很细腻，也把女性力量刻画得很温柔有力。

希望多有这样的女性题材电影，会一直支持。

最后，赵丽颖+1、辛芷蕾+1，支持认真演戏认真对待工作的女演员。

电影院很久没见到的女性题材姐妹亲情片!个人非常喜欢，首先是女主人设，不是传统的真善美，是复杂的多面的、为自己不择手段的甚至有点“阴暗潮湿”的女性角色，女主乔妍(妹妹)靠自己打拼出一条顶流女明星之路，常年混迹于名利场，背负着隐秘的不能示人的往事。

她的眼神中带着凌厉、冷漠、疏离和试探，对外娴熟社交，嘴角带笑但眼底都是冷意，只有对着家人才会脱口而出唯一代表她身份的方言。

大乔(姐姐)则饰演一个怀胎数月，皮肤黝黑的边境孕妇，她被生活逼到走投无路但依旧内心强大，保护妹妹是她的本能，但是多年未见，她也不清楚和妹妹是否能够回到从前，多年未见的姐妹重逢，不是坦诚相见的姐妹情深，是针锋相对，是猜忌试探，中间隐藏着无数秘密与隐情。

另外我非常喜欢主题曲，陈粒和这部电影各种维度都非常适配，懂的都懂，每句歌词都诉说着乔妍隐秘的心事。

再夸夸导演,导演的功力真的很强,节奏非常紧凑，各种戏中戏看的很爽，神秘感拉满。

再就是每位主演的演技 太棒了，都贡献了自己精湛的演技，主角赵丽颖辛芷蕾每个微表情都把控得很好，主角团说云南话也毫无割裂感，太棒了！

命运构筑的囚笼，困住的是你还是我？

是逢场作戏的终点，亦是两心无间的起点。

那些藏不住的秘密，躲不及的回忆，最终都消弭在那个从未改变过的拥抱里。

对妹妹来说，她是黑户，只能用姐姐的名字，姐姐的ID活下去

别人祝我生日快乐，其实那是姐姐生日，不是我

梦到姐姐了，我觉得我成为了她

我是姐姐的替身，用她的名字活着

拍戏有杀青的时候，人生呢？

我什么时候能杀青？

对姐姐来说让出了她的身份🆔她也当不了乔妍

妹妹出息了，电视上到处是她

希望我的宝宝像妹妹一样优秀

想妈妈，想妹妹

我受够了黑户的日子，我受够了！

我没办法再当乔妍了姐妹两个都有痛苦但她们都是受害者看起来互相敌对但其实互相抱团取暖命运构筑的囚笼，困住的是你还是我？

如果伪装是恶者本能，细节会无声宣判。

大乔小乔是典型的中国式亲缘关系。

乔妍的心事，导演说也可以叫乔妍的秘密，剧情核心的是秘密，大小乔心中乱成一团的是心事。

她们是矛盾的，共犯又对敌，他们是分割不开的最亲的亲人。

所以我尊重乔妍的一切选择，无论是台前的乔妍，还是生活中的小乔，我只希望这一次她能按照自己的心愿活，是她自己就好。

💐💐电影的最后一幕，乔妍终于走在了阳光底下，来来往往的车辆人群，人海中听不清她们在说什么，这样平凡的一幕，是电影难得的温馨时刻，乔妍终于不用被特写被注视，心事已了。

该怎么形容两姐妹呢？

互相相爱？

互相猜忌？

又爱又恨？

其实从预告片能知道乔妍的身份是假的，在娱乐圈这个大染缸里，乔妍每天都守着这个秘密，你们猜她能过得好吗，时常梦魇，自然真情实感的流露是戏中戏还是她想表现出来的一面？

乔妍，一个女明星。

有天她姐姐的到来打碎了这看似平静的生活，每天兢兢战战担心身份是否会败露，是否会要挟，威胁的短信，送人走的企图，监视姐姐，但是她也是被监视的一员！

更多的欢迎去电影院看，不方便透露

看下来最大的感受是有种喝了杯白开水的感觉，剧情平淡无奇and这两人适合互换角色。。。

人物形象塑造也单薄，电影画面表现很一般，没有给人留下深刻印象。

涉及剧透的就不说了，没看的建议等上流媒体再看，不值得去花这几十块看这种东西😓不过原著可以去看看，呃，比电影好看多了，不像电影商业味儿这么重，没办法代入任何情绪

刚看完好看好看的，难得意义上的女性电影，戏中戏很有代入感，演员张力也好！

以前没看过这个导演的作品，这部电影里感情很细腻，那种纠缠而难舍难分的感情戏真的演的很好，主题曲片尾曲也好听！

跟我以前看过的文艺片感觉不一样，是真的好看！

我好爱大乔小乔最后合唱的片尾曲啊，很打动人心，迷幻的色彩。

希望以后还会有更多更棒的女性电影上映，最近几年好看的女性电影好少，能写好拍好女性故事的也好少，真的希望以后能有更多的好电影亮相大荧屏！

看了《乔妍的心事》，聊一下辛芷蕾的表演。

在影片中，辛芷蕾扮演女明星小乔（赵丽颖 饰）的农村姐姐大乔。

故事大概讲的是姐妹二人从小生活在云南边境，因为妹妹小乔的出生，母亲难产而死，随后不负责的父亲出于当时的政策考量，没有给偷生出来的女儿小乔上户口，于是小乔成了黑户，结果大乔恋爱脑发作，跟着后来的老公于亮去了缅甸受苦，小乔借用姐姐大乔的名字乔妍一路青云直上，成为了女明星。

事实上这故事的矛盾非常清晰，两个角色的内在张力也很强，对于演员来说是很有发挥空间的。

但是很可惜，我说得不好听一点，这是辛芷蕾这两年演得最费力不讨好的一个角色。

我个人完全不粉不黑任何明星，甚至挺好感辛芷蕾的，只是咱如果能做到保持冷静，从一个专业的角度来看问题，那么就会发现辛芷蕾至今为止所有的角色塑造都没有掌握一个非常熟练的内在搭建逻辑。

她会把非常多的精力花在外部临摹上，内部刻画上她常常很难下手的。

所以她总是用一种特别费力的方式在演，绝对是努力的，我觉得这姐给我最大的感觉就是努力、上进，但是方法上一塌糊涂。

基于这一点，甚至我可以预言，后面辛芷蕾跟张颂文的新片也会有这个问题，费大力，演稀烂。

为什么？

因为除非在一个绝对强势凶狠的的导演面前（比如《繁花》王家卫），她们的角色成分可以被充分地挑选和打磨，否则多给其一分自由，也就多给了其角色一分漏洞。

先以乔妍来举例子说吧。

大乔这角色看外形绝对是那么回事儿，挺着个大肚子，不修边幅，皮肤画黑，吃东西的神态也很不体面，这里辛芷蕾是有很细腻的行动处理的。

比如第一次跟小乔吃饭的时候，辛芷蕾吃着吃着，会有那种在口腔内用舌头去剔牙齿上的菜叶之类的动作设计，这些对于角色来说，都是有价值的，它们辅助起到的一个作用增加可信度。

这些并没有什么问题。

问题，还是在于人物内核的建立。

首先是大乔的性格。

第一场戏，辛芷蕾跟债主在看电视，电视里在播妹妹小乔的戏，男人一巴掌打到怀着孕的辛芷蕾脸上，辛芷蕾看都不看男人一眼，若无其事，给人的第一印象就是去tm的狗屁世界，老娘现在过得不好，但是老娘很强。

给我等着。

也就是说，大乔给人的第一感觉是，她是一个沉得住气的狠人。

包括到了北京找妹妹的前两场戏也是一样，又是解开生日密码闯进家里，又是让妹妹给擦澡，又是加经纪人微信等等。

大乔做了一系列动作来显示自己的可支配权力。

但是转身就打脸。

这里面肯定有剧情设计的锅。

比如说大乔的老公找了一群假绑匪，折腾半天，要大乔找小乔要一千万，又是剁手指，又是吊着打威胁等等，一转头这些都是计中计，大乔她老公才是罪魁祸首。

这个反转的确是比较幼稚，因为太绕了。

如果这个大乔找小乔要钱逻辑可以成立，就证明大乔在小乔那里有足够的重要性，那么反过来说，如果大乔在小乔那里足够重要，那么大乔老公要钱也不需要非要通过绑架自己的方式，直接绑大乔就好了呀。

这个剧情逻辑的确是很别扭的。

但是在这个剧情逻辑之下，辛芷蕾不是没有演的余地。

这里的处理，她最应该做的是不变应万变。

如果这样做，她还是可以保住一点人物的调性的，但她没有这样做。

辛芷蕾前面表演得有多厉害，后面因为这个老公就演得有多愚蠢。

老公莫名其妙被一群混混吊着一个破厂房里，混混们莫名其妙就知道她拿得出一千万，精准威胁。

就这么明显的骗钱方式，辛芷蕾还表现得异常惊慌失措。

看起来，这里演员的设计意图大概是想体现大乔作为一个恋爱脑，当初能够为了老公不要身份去缅甸打黑工，现在老公被绑了，对她来说，也是天大的事，所以她慌了。

乍一看，是成立的，但是有一个问题，那就是：大乔跟老公生活了近二十年（走的时候十岁出头，演的时候三十出头），到底知不知道老公是个什么样的人？

老公来北京，到底是为什么，大乔不知道？

难道老公在北京还有找小乔要钱以外的别的事要做？

没有吧？

也就是说，大乔基本上从最一开始来北京找老公，就知道老公来北京是有来找小乔的意图的。

他找小乔还能干嘛呢？

要钱呗。

所以，当深知丈夫为人的大乔看到了丈夫被绑起来，然后绑匪要他去找妹妹要钱的时候，她心里就没有一丝丝的怀疑吗？

她就那么相信那群绑匪和她那个明显干啥啥不成的丈夫？

她要是傻成这样，前面见到妹妹的饭桌博弈戏、不告诉密码进门戏、在经纪人面前演“表妹”戏都不成立了。

不是吗？

这就是我所说的演员层面的逻辑混乱。

乔姐，你的智商能以一个孕妇的身份从加油站跑到经纪人那拿到一千万，就一点都应付不了你老公？

为啥啊？

你可别说是因为爱啊，观众听了晚上睡一半都得坐起来骂：她再说一句是因为爱呢？

爱？？？？

包括后面老公在小乔的衣帽间抢东西的戏也是一样的。

在碰瓷的车辆面前，你能反应过来往地上一躺，在明显进行犯法行为的老公面前，你就只能大呼小叫讲良心，就是这场戏，让我觉得大乔实在是辛芷蕾表演生涯的败笔。

丈夫和自己都是从缅甸混到北京的黑户，且不说丈夫抢了那一堆钱财珠宝如何带走，光是怀着孕肚推推搡搡就让我幻视《还珠格格》第三部。

我仿佛看到知画和小燕子在抢五阿哥。

就是那么琼瑶。

也就是这场戏，让辛芷蕾的表演短板暴露了个一清二楚。

在没有正确引导的情况下，她非常不善于抓人物内核。

思维很乱。

该慌张的时候镇定，该镇定的时候忙乱。

你可以理解为她自己的内核就没有表面上看起来那么强悍。

她的强悍，更多时候是一种角色氛围。

这是很要命的。

因为比起前面那些外形设计来说，智力基准线的设计才是真正增加人物可信度的根基。

因为我们都知道，在涉及自身利益的情况下，世上没有傻子。

但是辛芷蕾把大乔演成了傻子。

她从缅甸那个揭不开锅的家里，来到北京坐进妹妹的豪车，在意的不是车上有金钱价值的东西，而是妹妹抽烟这个非常次要的细节（完全没有对于所见之物的打量和运算），进了妹妹家里，也同样没有体现出刘姥姥进大观园的大呼小叫，而是熟练地把自己带的东西往桌子上放。

这个感受的建立就像是她跟妹妹小时候不是生活在云南，而后跑去了缅甸，而是从小就生活在这里，中学时去了缅甸——她似乎对于眼前的世界并不陌生。

她完全没有建立“大乔所生活的缅甸世界”与“小乔所生活的北京世界”这两个阶级层次差异巨大的世界的分别，而这！

恰好是这个片子的矛盾最深处。

《乔妍的心事》，不是因为谁取代了谁而有矛盾点，而是因为取代者通过取代，获得了被取代者这一辈子都无法达到的世俗高度。

这是成功者和失败者之间的矛盾。

这是根本。

而这一点，其实诠释空间是有给到辛芷蕾的。

因为她是从那个“穷世界”来到这个“富世界”的，落差感应该在她的身上被体现，因为只有这样她的内心世界里的扭曲、嫉妒、后悔以及释然才有空间展开，但是没有，都没有。

平平淡淡就演完了。

她的所有的动机、所有的反应，都很浅。

最后都是落在一种根本无法成立的姐妹情上，行进得太浅了。

之前的文章，有个朋友提过意见说我不能只提问题，不讲解法。

那么我就讲一下解法。

按照目前的角色设计来看，辛芷蕾需要做的，就是转变一些人物设计的思路。

她可以就干脆演一个赵丽颖的乔妍这辈子都羡慕的人——自由的人。

大乔去北京的动机，可以依然是找老公，找妹妹，但是找到了之后，她可以花那么一点精力刻画这个“富世界”的冰冷和她那个“穷世界”的温度。

房子是冰冷的，食物是冰冷的，浴缸是冰冷的，经纪人是冰冷的。

而她，大乔，是热乎的，依然保留着人情的余温的。

这种人情的余温是她的天性，是她对于一切“情感”都有天生的敏锐的触觉。

比如下雪了，她不觉得冷，她觉得美，因为在南方从未见过；比如试妹妹的衣服，会察觉妹妹作为艺人维持身材辛苦，太瘦了，会在一个瞬间理解她的不易。

什么是情感的余温？

这就是情感的余温。

按这个思路，这个人物能做得比现在漂亮得多。

我说过，最佳演员和最佳导演常常都不是一个片子。

因为最佳演员之所以是最佳，是因为她能够在原本的剧情节奏之内，为自己的角色描绘出最精彩的人生，从而为影片创造出不可剥离的内在生命力量，用自己带动影片而光辉熠熠。

辛芷蕾是我很欣赏的演员，希望她不要再被氛围感所绑架，只有这样才能走得更稳更远。

注：有表演相关的问题可以在评论区提问，我会统一收集然后做一些Q&A的视频回答。

考虑到影视作品的视听性，还是会更多地用视频的形式进行细致拆解，但文章也会一样更新。

文字版指路-公主号：宋雯婷（id：swtstory），视频版指路-b站：宋雯婷sweeety文章帮助大家建立更多逻辑，视频帮助大家建立更多感受。

自取即可。

编辑：朝韶作者：宋雯婷

逻辑不通，剧本太水了，一线女明星会差那一千万买一个身份？

每年请的水军都不这点钱……两亲姐妹还是有感情基础的，于亮非要威胁性的要钱吗？

不会带着大肚子的姐姐去打感情牌找208一天的大明星要一千万很多吗？

于亮能在缅甸忽悠人家买他的玉矿，说明智商情商在线的，结果一到北京就开始降智用威逼利诱的要钱下三路，姐姐一到北京也是不说真话死要面子，逼到没话找话说上一句，是来要回身份的…这不是没事找事没话找话威胁一下吗？

上来就打坏人牌，结果赵晚上就做恶魔了，一下就定性了，姐姐来了不简单，结果最后看回忆，两姐妹感情很深的，只是多年未见而已……当红大明星的亲姐夫负了一千万的外债，感情要好的亲姐姐借钱还债，对于一线大明星身家的九牛一毛的小事情，非要搞的鸡飞狗跳压抑反转加悬疑…肯定是台湾导演不知道大陆一线明星的身价的，随便直播半个小时带货就不会这一千万…只能说降智剧本，一星给黄觉，斯文流氓经纪人很到位

赵德胤是个全面降级版的“缅甸贾樟柯”。

作为台湾导演，缅甸华人的他一直在作品里不吝刻画对缅甸的感情。

一如科长始终不忘用光影向世人展示山西的魅力。

在对故土的深厚感情上，是赵德胤能被称为“缅甸贾樟柯”的唯一原因。

至于水准？

那就见仁见智了。

不怕得罪人，在我看来贾樟柯的作品厚度，赵德胤拍马也赶不上。

这次赵德胤和赵丽颖、辛芷蕾合作电影《乔妍的心事》，看完后我觉得这人有点魔怔了。

《乔妍的心事》改编自张悦然的中篇小说《大乔小乔》。

原著讲的是一个有关超生的故事。

我是敏感肌，看什么都觉得敏感。

起初看到《大乔小乔》被拍成电影，我就有点诧异。

因为原著小说是真有点敏感。

以两个家庭为对照，呈现特定时代里“超生”的悲剧。

乔家，原本母亲被打了毒针，第二个女儿出生后应该是死胎，可却意外活了下来。

为此父亲丢了工作，小女儿一直活在不该出生的家庭阴影下。

一家人多年来都奔走在父亲恢复工作的路上，托人、找记者、打官司等等。

反观沈家，同样是两个孩子却生活乐无边，因为他们家入了加拿大籍。

沈母的一句话我记忆犹新“宝贝，生了你加拿大政府还给我奖励呢。

”哪怕在新闻上看到乔家这样因超生造成的事故，沈父也只是轻描淡写的一句“这种事找对了人，就是一句话的事”。

对他们这种人物一句话的事，却生生造成了乔家三代人的悲剧。

无论是现实性还是文学性的考量，在一众现代小说中，《大乔小乔》称得上是一则不错的中篇。

要拍成电影，一定的删改是必然。

可我真没想到，能被赵德胤拍成这个鬼样子。

哪怕这是一个发生在内地山东有关特殊时代的故事，赵德胤也愣是要把故事发生地拉到缅甸。

虽然有点孩子般执拗，但还尚能理解，无非就是他对故乡的土地爱得深沉，让人不忍苛责。

可话说回来，他对整个故事的改编以及呈现，恕我实在难以共情。

电影是门生意。

无需遮掩。

可《乔妍的心事》的吃相，未免太难看了些。

赵德胤显然有些偷懒。

这次的影片，框架上该是借鉴了他的前作《灼人秘密》。

依旧是有着女演员、制片人、经纪人，以及女演员的地位被握有她把柄的人威胁的故事。

整部影片两大要素，悬疑与女性主义。

先说悬疑部分。

开场十分钟不到，这部近两个小时的片子就没有悬疑可言了。

当年超生的妹妹拿了姐姐的身份证，一路求学、学表演、成为大明星。

十七年后身陷债务危机的黑户姐姐从缅甸来到北京找上门要钱。

故事从这里开始，就不按照基本法来了。

十七年没见的亲姐妹俩，如今关系如何，该是故事的重点。

影片对此却塑造得相当矛盾。

一方面，挺着大肚子的姐姐对着当红大明星的妹妹，借钱不好好借钱，上来就用以她的身份相要挟，对其进行恐吓。

之后向妹妹要一千万，还跑到对方公司领导那去曝光，被妹妹形容是“蚂蟥”。

似乎两人没感情。

说得通，毕竟十七年没见。

但另一方面，又通过回忆让观众明白，当年姐妹情深，感情要好，十七年没见，姐姐也记得妹妹爱吃鸡枞、喜欢缅服，挺着大肚子跨国也要带来。

和妹妹的经纪人聊天，怕暴露自己的身份给妹妹惹来麻烦，从“我妹妹”改口成“我表妹”。

不仅如此，哪怕姐妹不做都要威胁妹妹要一千万去救丈夫的姐姐，又在后来看到丈夫偷拿妹妹的首饰、衣服时，与其撕破脸面，投入妹妹的怀抱。

所以，辛芷蕾扮演的姐姐，到底和妹妹是什么样的感情？

只有把两人关系讲透，这个事关“双生花”的故事才能有说服力，可显然导演拍砸了。

姐姐塑造得矛盾，妹妹的刻画同样不尽人意。

或许是剧本的原因，也或者是赵丽颖对人物没有吃透。

乔妍这一角色看起来相当单薄干瘪。

她总是一副如丧考妣的表情，哪怕姐姐这事没出来之前也是如此。

一出场，作为当红大明星的她就要和合作了十年的公司、经纪人不再续约。

我等待着导演对人物的进一步解析，是什么导致她成为如今这般，仿佛全世界都欠她点什么的样子。

可是并没有。

观众始终看不到乔妍的内心世界。

或者，难道说，陪制片人吃饭，让她不开心，就是角色对生活无望的来源？

这难免也太有点站不住脚。

姐姐妹妹，一个人物矛盾，一个角色单薄。

还怎么悬疑得起来，还怎么让观众信服？

以上这些，是影片悬疑要素的缺陷，是导演的水平差，只是让人失望、无趣，还不至于让人生气。

真正让人感到离谱的，是影片的另一大要素，“女性主义”的呈现。

这俨然成了一部最浮于表面的女性主义作品。

低级到让人深感愚蠢。

在其中你看不到任何关于女性议题的深度思考与切实探讨，只有刻板刻板再刻板的粗暴呈现。

把想吃女性主义作品这碗饭写在了脸上，却又不愿为此下哪怕半点功夫。

有关的议题除了生男孩，还是生男孩。

作为一个男性导演，似乎在他的印象里，女性所受的不公待遇，就只是因为没生男孩。

1848年，纽约州色内加瀑布市召开的第一次女权大会召开至今，快两百年了过去了，《乔妍的心事》竟然还在把“生男孩”当做女性议题的核心来呈现。

其水准，从一句台词即可管中窥豹：“反正又不是男孩，你随时可以再生”。

无脑短剧现在都不用这么傻气直冒的性别议题台词了。

除此之外，对男性角色的塑造，也是影片“女性主义”的失败体现。

男性角色，有一个算一个，全是按照反派的路子来塑造的。

比如黄觉扮演的经纪人，以孩子为要挟，并试图强奸乔妍。

比如姐夫，勒索小姨子、诈骗、卖孩子。

还有投资人郁总，物化、逼迫女性。

包括两个打手，原本是派他们去解决姐夫的，结果为了钱临阵倒戈成了二五仔。

郁总和小贼还有得说，是丑陋的男性。

但把经纪人和姐夫这样塑造，没道理的。

他们一个是乔妍的伯乐，相处十年，把她捧成大明星。

一个和姐姐有着十七年的感情，在异国他乡相互依靠。

结果这两人却是臭不可闻？

她们一个名利双收站在行业顶端，一个想尽办法都要找钱救丈夫，说明这两个男性角色必然是有其闪光点的，可影片并没有对此进行呈现。

从技法而言，这是角色不丰满，太扁平。

从女性主义来讲，这岂非是对她们过去十年、十七年人生的否定？

我们常调侃抗日神剧把鬼子拍得像傻子，是对先辈当年拼搏奋斗的污蔑。

同样的道理，女性题材这样拍，又怎么不算是“女性神剧”？

今年戛纳电影节，凯特·布兰切特身着黑、粉白两种颜色的礼服走在红毯上，时不时掀起裙摆，露出内衬的绿色。

当大部分人都在对世界和平装糊涂的时候，凯特·布兰切特赌上前途，用切身行动为巴勒斯坦人民发声。

我想这才是真正的女性风采体现。

女性的力量还可以有很多种，但绝不是像《乔妍的心事》这般，在男性视角下，将女性主义与生男孩完全挂钩。

硬吃女性主题这碗饭，小心磕着牙。

由根儿上就坏了的《乔妍的心事》，从技法到主题，可谓一无是处。

可惜了赵丽颖，在电视圈积攒的观众缘，估摸这次要败不少。