恶世之子

这个分数可能多少有点排片实在太少的怜爱分加成，我是真的蛮喜欢，虽然这种喜欢跟我最近俩月打五星的电影《蜘蛛侠：纵横宇宙》《长安三万里》《封神第一部》等的感觉不一样，后三部对我来说都是“爽片”，爽到想要去二刷的那种，但《恶世之子》并不是。

先说一下这个片名，片头英文片名直译不是此意，我听关雅荻张小北播客获知的信息，导演还是哪个主创携此片出席北京电影节时，聊到这是他原本想用的片名，但最后出于制片方还是谁的干涉，改成了现在的名字。

而引进中文版后，则用了导演原本的片名。

以下观后感涉及大量剧透，如果对此片感兴趣的话，大概知道本片故事讲的是“追踪无差别连环杀人犯”就行。

下面进入具体观后感，剧透注意剧透注意剧透注意。

本片前四分之三，和结尾四分之一恍惚是两部电影。

前面大部分情节都是中规中矩的侦探破案片，主角是常见的经验丰富的老警察（FBI）和天赋异禀的新人警察组合，合作中穿插他们两人各自的角色故事，本片老警察是批评美国官僚系统，新警察则是她个人成长经历，也对照了本片最终凶手的“杀人动机”。

虽然从整部电影故事主题、叙事方式、角色塑造都是很典型的商业类型片，但在我看来，这部的“作者属性”也非常强，就是编剧想表达的东西很“稠”，我作为一个理解能力很强的电影观众，都要对其中对话展现的信息密度多反应一会儿。

不过毕竟本片不是文艺片，这些表达信息量虽大，但基本都直接服务于本片主题“恶世之子”，既是“恶世”，何为“恶”，如何“恶”。

比如中段有个女主到老FBI家里吃饭的情节中，FBI的同性爱人跟她吐槽美帝国主义收割全世界精品再往全世界输送垃圾的“恶行”，这一段对像我对灯塔之国阿美莉卡毫无滤镜的人来说，还挺爽的。

电影最后四分之一，老FBI和女主成功追到凶手老家，之后找到凶手、跟凶手对峙、抓到凶手的情节都完全出乎我意料，以有些匪夷所思的节奏一路杀到结尾。

杀人犯和女主之间基本都是直接对话的博弈，虽然我也认为让主角直接用嘴说出“动机”的方式并不高明，但好在这位演员声线低沉迷人，用直抒胸臆的表达也更省事，尤其这个动机还是挺抽象在某种“我与世界为敌”的世界观表达。

我对最后这段情节并不满意，尤其女主劝凶手自首或放弃抵抗的一些话术，在我看来跟她前期构筑的人设不符，反而太“世界一统正确价值观”，同时也让凶手最后的结局有点一言难尽。

但最最后的结局我还是被打动了，当女主在文件上签字，证明她自愿走上了她已经见证过其生命最后时刻的FBI的“老路”时，我居然还流了几滴泪。

一个人群中踽踽独行的异类，基于某种正义感也好，自救的本能也罢，去选择一条好像一切都已经过去，一切正要开始的“光明大道”，我真是说不出的感觉，不是惆怅，也不是伤感，真真的五味杂陈。

另外，本片选择一位女警察作绝对主角，自然也有一些女性职场困境的表达，虽然这些表达比较老套，比如女警察会成为端咖啡倒咖啡的，即使被人赏识能力且说“希望你不要认为我在性别歧视”但还是被支去哄孩子，不过整体这个性格孤僻、观察力敏锐、莽撞又经验匮乏的女警形象还是塑造挺成功的。

原来这是《荒蛮故事》的导演，那就难怪了。

开场十分钟，就能把人镇住，实在是高。

那个激光笔一打，几条射线隔着大楼直接击穿了观众。

怎么拍能直击心灵，就这么拍。

全片的吐槽也是十分深刻的。

官员只想维稳，只想把包赶紧按下去。

抓不抓得住凶手，他们不在乎。

这等于在说，死了人，都谁死了，他们也不在乎。

想起那句台词：“天地不仁以万物为刍狗，圣人不仁以百姓为刍狗。

死一万人是个数字，死十万百万都是个数字，你我都挡不住啊。

”偏偏导演就要把死的30人排开了给你展示。

偏偏要刺激你。

让观众也跟着恨这些个尸位素餐的官员。

跟长官丈夫的晚餐讨论和跟凶手最后的谈判都很深刻。

有的甚至超过了人类社会的范畴。

照片看着年轻，导演75年的，都50岁了。

没什么说的，是个高手，期待再出好作品。

哎呦，谢琳·伍德蕾和本·门德尔森主演的好莱坞犯罪悬疑片《追凶》出资源了啊，这是前不久北京电影节主竞赛单元的片儿啊，当初就想看来着，结果只放一场没抢到票，没想到这么快就能在网上看到了啊！

毒舌君之所以想看这片子，一方面是因为主创阵容，说起来导演达米安·斯兹弗隆的名字，估计很多人都不熟吧，但说起这位阿根廷导演2014年执导的《荒蛮故事》，估计很多人都非常喜欢吧！

这部《追凶》就是他打入好莱坞的首部作品了，女主角谢琳·伍德蕾曾经是当红的青春女星，主演过《分歧者》、《大小谎言》等知名影视剧，男主角本·门德尔森也是不少好莱坞大片里的黄金配角了，男女主角属于那种演技受到认可且挺讨观众喜欢的演员。

这片子看预告片感觉也挺吸引人，美国巴尔的摩市在新年夜发生严重枪击案，29名市民在高楼大厦中被冷血狙击手无差别射杀，本·门德尔森扮演的老成持重的FBI探员领导此案的调查，他看中了谢琳·伍德蕾扮演的认真尽职的年轻警员，于是让她担任自己与当地警局的联络员，共同侦破此案。

但是，整部影片看完感觉并没有预告片那么吸引人哈，没有大家常见的犯罪悬疑片那种线索层层推进，反转又反转的烧脑剧情，也没啥火爆刺激的枪战和追逐场面，总之呢，就是看起来并不是很有商业娱乐性，不过也许正因为如此吧，这片子才能拿到电影节来评奖嘛！

本片跟常见的犯罪悬疑片最大的不同，就在于将犯罪元素与警察破案，同极具真实感的政治和社会元素相糅合，从而给影片营造出一种十分荒诞与无力的氛围。

男主应对枪击案、追踪凶手的行动，屡屡受到比他更高层级的大人物的掣肘，他想要的是如何确保民众安全、如何抓住凶手，而大人物们考虑的则是如何讨好民众、如何保住自己的利益，甚至如何在追凶无果的局面下，拿男主出来当替罪羊。

丝毫不顾这些影响办案、急功近利的举动，是否会造成更大的混乱和悲剧。

而男主面对各种乱象，虽然也想让破案的节奏掌控在自己的手中，但面对那些大人物的决定，也只得一次又一次地选择妥协，甚至一次又一次地被误导，让破案之路跑偏，引发出更多跟破案无关的暴力和死亡。

即便当他追踪到了凶手的相关线索，依然无法锁定凶手到底是谁，因而也是倍感心累和无力啊！

而女主的角色设计，则跟枪击案杀人狂形成一种镜像效应，他们都在童年遭受过严重创伤，都有反社会人格，女主甚至能敏锐捕捉到杀人狂的犯案心理。

而两人最大的不同就在于，杀人狂彻底自暴自弃，与社会为敌，用暴力宣泄自己的情绪，而女主则努力不让自己崩溃，坚守心中的爱与信念，用警察的身份来保护他人、守护自己，也正是通过她的敏锐观察和细密心思，最终确定了杀人狂的身份。

整部影片的开头和结尾都比较吸引人，就是剧情中段并不遵循传统犯罪悬疑片的商业套路，所以在某些人看来会显得比较无聊吧，但毒舌君想说，只要你认真且投入地观影，影片中段的剧情和角色，也是不乏看点，没那么难熬的。

好在影片结尾枪击案杀人狂的登场亮相格外给力，虽然美国影视剧已经塑造过数不清的变态杀人狂角色了，但当本片中的这一个出场，还是会让人感觉十分独特。

这个人极度理性又极度疯狂，不长的出场时间就能给人留下深刻印象。

此外，毒舌君想跟大家分享影片中一个有意思的细节——有一场戏是男主邀请女主到他家吃饭，女主在路上随口问了一句：“你结婚多久了？

”男主回答：“从我们被允许的那天开始。

”毒舌君当时第一感觉就想去查，美国法律允许的最低结婚年龄是几岁啊？

结果到他家一看，哦，原来是这样的啊，再联想到男主此前在警局当中演讲时那种手舞足蹈的肢体语言，顿时感觉，嗯，这个角色的设计还真是花了心思的啊！

（文/毒舌君）

跨年夜借烟火枪击致死20多人，通过射入角，都来自一个公寓房间，公寓爆炸无线索。

FBI兰马克负责调查，女巡警埃莉诺认为凶手无计划报复社会。

同性恋者兰马克虽是负责人，但决策权没人听，警察内部争功互搞不想担责，让埃莉诺给他当内部联络人，她曾是瘾君子没能进FBI。

凶器是把老式枪。

另一警官抓嫌疑人导致其自杀，警察内部矛盾激化。

排查公寓里人员，线索知识凶手素食。

凶手在商场换衣服洗漱被警察盘查，又杀了很多人并炸死警察。

埃莉诺去垃圾场找到凶手换的衬衫，有油漆木屑等。

某个暴力协会，埃莉诺和兰马克明知不是凶手也去把他们消灭了。

公寓排查人之一从事刷漆工作，同时出现两个地方，埃莉诺找到他，他承认接活再分包，其中一个有前科，不吃肉，因为在屠宰场工作过。

找人画了像，去屠宰场了解到此人，是原射击教官。

两人找到他母亲家，母亲答应帮忙，凶手从小非常乖，一次意外被父亲射击误伤头部，重伤后开始厌世，参军被拒。

此时他正在对面的仓房里，直接击毙兰马克，埃莉诺让他母亲拿着枪让他出来，答应想办法让他从轻发落，母亲劝说无效自杀。

埃莉诺用自己的经历和他分享，凶手要抱着母亲一起，让埃莉诺击毙他，再烧掉他们，再去报警，埃莉诺答应。

此时，警车来到，凶手以为埃莉诺骗他，将其绑在仓房，击毙前来查看的警察，警察临死前通知同伴，大批警察来到，他要引爆外围炸药炸死警察，埃莉诺劝说，突然咬伤凶手，炸药提前引爆，凶手没有杀埃莉诺，自己慢慢逃走，警察追上时他已重伤，被乱枪击毙。

警局要埃莉诺隐藏他们不作为的真相，给她勋章并转正分析团，埃莉诺提出兰马克的抚恤金都给他男友并追加勋章，自己做特别探员。

相当独特的视角讲述一个离奇罪案侦破的过程。。

男主刚愎自用 自命不凡 女主敏感 感性 两人化学反应有些莫名其妙的怪异， 也又在情理之中。

PS有一幕， 女主看罪案发生时的大楼门口广场监控， 行人四散奔逃， 监控人工智能给每个人头上加一个框框。。。

而杀手就是发冷qiang 无差别击杀。。。

两者放在一起令人不寒而栗快餐店mass event 一场improvise delicate show... 干脆 有效 highly motivated trained action.超市阻击战。。。

最后女警点击有点搞笑last not the least, Ralph Ineson's voice is so impressive that sometimes you lost in the conversation before getting the meaning out of it (๑•̀ᄇ•́)و ✧

《恶世之子》的中文译名实在不好。

之前看到帖子说当时北影节的译名来自后名< To catch a killer>而为《追凶》遭到指摘说不够独特。

确实原名要比前者更有重心，但译成《恶世之子》这么文绉绉的词，远离原意不说，不如直译“厌世之人”来得直接，还有剧透之嫌。

疫情的指代很明显——对人群的无差别攻击，无迹可寻、不可防护、一击致命的凶手，“Stay indoors", 永无止境的阴谋论（，Mendelsohn剧中外形和美国疾控专家福奇令人会心一笑的相似），以及屡见不鲜的责任推诿和政治倾轧。

凶手血腥地在新年烟花夜进行无差别攻击，死者铺满了整个太平间，巴尔的摩警署想的却还是如何交差，上层想的却还是不能影响本地投资和选举连任。

所以一时激动的年轻人遭到污蔑跳下窗台，而本地警员仍等闲视之。

凶手的侧写也是一副”生人勿近“的模样：精于武器，不善言辞，严格素食，与世隔绝。

第二次大开杀戒时，凶手更为亲密地与人群接触，换来的却是嫌恶（洗手间换衣服）、排挤（收集别人不吃的青菜）和敌意（搜包检查），厌世人和他厌世的原因，第一次展现出来。

另一方面，负责人拉马克得和无能的本地警署争夺机会，得和地方官员周旋争取时间，同时得和艾莉诺和麦肯齐二人一起追凶。

所以当电视中的威胁者明显不是目标时，拉马克只得力不从心地说无能为力，也为自己的离职埋下伏笔。

Dean百密一疏，其局外人的身份（犯罪前科，社会性死亡）进入警探视野。

很有意思的是，“当covid来临时，人人居家自危，Dean却如鱼得水地畅快生活，想住哪住哪”。

他最终现出原形时有一番针对牛群的论断——河边的牛幸福地度过一生，数着星星和草；屠宰场却如此残忍地剥皮抽筋，制造血淋淋的现实。

结局的结局，艾莉诺接受了当局的封口费，成为一线警探，上司走出谈判间，一开门的走廊里都是打着聚光灯的媒体小报，官员“无可奉告”地缄口离去。

门再次关上，只剩艾莉诺和警局上司。

画面一转，艾莉诺在茫茫大雪的白日中走向警局楼，似是上班，却步伐沉重。

——这一幕我当时没看懂，为何收束得如此平淡，交代贫乏。

现在想，疫情后也就是这样了，上层该干嘛干嘛，下层只得如此。

伍德蕾和拉尔夫的厌世脸，绝对值得大书，Woodley之前觉得不好看，其外貌却出奇地契合这部电影，想起KK和Sally Hawkins但又有自己的魅力。

Ineson的脸也是属于过目不忘。

巴尔的摩作为老锈带城市，感觉也算是美利坚版东三省了，这个大雪皑皑，很容易跳到《无证之罪》（其实也容易跳到 ip地，看得时候总是想起天津的冬天）。

官僚系统中的困顿，似乎每个人都在其中，无能为力，也不能够改变些什么我想到的是罪恶，比如杀手对于世界的讨厌和厌倦，认为整个地球只是一个大监狱而已，你无法找到避世之地，每块土地上面都有主，你需要按照其规则做事，需要赚钱，需要工作和劳动，你被监督和强迫着，要做事情，人在江湖，身不由己，我想到了《空中监狱》里面的那个连环杀人魔，其中一段话也是类似的：人们过着工业流水线的生活，每个星期工作五天8个小时，找个地方过周末，然后还有一些节日，结婚生子，按部就班，如此60岁退休，你不觉得这样的生活很疯狂吗？

似乎变成了一种程序和定势，变成一种标准在我们周围有许多的人说要躺平，不工作，因为也感到，这样的生活似乎过于无趣，之前看到一个新闻，美国一个大巴司机，工作多年一直不出错，有一天，就是开了大巴车，跳出既定的路线，然后漫无目的地开了好几天，对于一种习惯和庸常生活的反抗我想那个杀手，一定也是很痛恨这个世界，讨厌各种规则，或者鲁迅先生说的，这是一个人吃人的社会，他只是不想被吃，所以他杀人，电影的台词是：我杀了200个人之后，终于有人开始关心我在想什么了，似乎渴望别看见，被倾听，希望能够解脱出来的命运，我们许多人在社会上是一个螺丝钉，是耗材，何尝也不感到悲哀呢，正如杀手说的那一群牛，在那里呼吸新鲜的空气，吃着草，看着蓝天白云，而后有一天被送进屠宰场，剥皮分解，成为人类的盘中餐，然后又进入到大自然中，如此循环的命运人们建立的系统，警察系统，FBI，权力的运行以及那些争夺功劳和内卷，那些明争暗斗，为了保住自己的利益和位置，可以将许多人当做工具和代价，葬送许多人的性命，躲在一个系统背后，获利和操纵一切，但是是否某个人在操控一切，其实不是的，是这个系统，是这个运转中的系统，每个人都是身不由己的，都是被推着走的，包括那些隐藏事实和真相的，或者争功劳的官员，都是如此，为了保住自己的位置，也为了保住利益可能在资源面前，在权力和利益面前，所有人，都是身不由己的，都在斗争，而且，这可能是宿命

《恶世之子》是一部充满紧张氛围的犯罪惊悚片，讲述了一场扣人心弦的追凶行动。

影片围绕一名逃脱了现代监控技术和大规模警察追捕的枪手展开，而我们的女主角是一名充满动力和才华的警察，从底层一步步崛起，勇敢地面对各种挑战。

电影中的追捕过程充满了艰难的场景、政治博弈和个人冲突，情节的发展既有可以预测的部分，也有不少出人意料的转折，绝对能让观众全程保持紧张与好奇。

影片在技术方面表现出色，摄影、灯光、色彩调节和音效都令人印象深刻。

女主角谢琳·伍德蕾与本·门德尔森、杰瑞米·艾恩斯的表演都非常出色，赋予了角色深度和真实感。

虽然这部电影可能不会成为年度大片，但它在情节和角色刻画方面做得足够好，让观众投入其中，特别是那些喜欢犯罪剧情片和动作片的观众。

虽然影片的故事可能不像经典惊悚片那样复杂，但它通过精心设计的动作场景和人物间的张力，依然打造出了一部让人无法忽视的精彩作品。

如果你对扣人心弦的犯罪追逐和深刻的角色冲突感兴趣，那么《恶世之子》绝对值得一看。

这是一部不仅有紧张的动作场面，还有令人深思的剧情发展的电影。

观看影片请点击下面的链接 看见影视 恶世之子

恶世之子 (2023)6.72023 / 美国 / 剧情 动作 悬疑 惊悚 犯罪 / 达米安·斯兹弗隆 / 谢琳·伍德蕾 本·门德尔森

结局真的是特别厉害！

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我边看边在脑中想象着未来某日会有这样的场景：在一个逼仄的但俯瞰整个北京的高层写字楼里，某投资人会对我说：你看过《恶》吗？

我跟你说，我就特别喜欢这种冷峻的，真实的东西，这种又有社会效益又节奏紧凑，会讲故事又有人物的类型片，就特有那维伦纽瓦的感觉。

就从一个案件引申出整个社会的一些问题，当然，咱们也要注意政策导向。

就是这种感觉你知道吗？

娓娓道来。

既不是像好莱坞大片那种，咱也做不了那种，是吧，特别急，特别燥，又不能像很多文艺片那样，啊，一整个片子过去了，都不知道他在讲什么。

还有经济效益，你别管他票房多少，各大平台就喜欢这种类型，悬疑、带一点动作，现在最火的类型。

别问，FIRST肯定拿奖。

他们就喜欢这种类型片。

你还记得那个……那个《心迷宫》，中国人就喜欢看这种动脑子的，还有那个东北喜剧，那个不动脑子。

你只要写出这么个剧本，我跟你保证，绝对爆。

你实在不行放网大网剧也行。

成本可高可低，他这个是恐怖袭击，一开始是恐怖后来是个人。

哎，这个设定就特别好。

你知道吧，哎，给观众一个悬念，一个热开场，最后呢告诉大家，只是一个人的事儿，收的特别好。

当然你中间可以夹杂一些社会小桥段，啊，他这个是食品工业啊，恨有犹太人啊。

你可以写咱们自己的，啊，具体的我就不给你举了。

总之一句话：节奏不能掉，这个……每多少分钟要有个钩子，哎，拉着观众一点点看，抽丝剥茧。

把这个社会问题都放到背景里，这样也好过审。

你看他这个也没有明星，就特别好。

咱们先按这个来，如果有明星，你也留有冗余。

我估计这么好的剧本很多明星都抢，所以说剧本特别重要。

你别笑，真的。

咱们国家特别缺少好剧本。

如果有明星，那制作费用应该就上亿了，如果没有呢，3000万吧。

但我觉得你这个还是按1000万来写。

很多东西你自己掌握。

你只要写出来，我立刻拿给王总，他就可以上会。

哦，对了。

这个主角最好不要是警察。

这个不好过审，你想想看，能不能改成别的什么职业。

退役警察或者保安，跟那个《暴裂无声》似的。

都没关系，这个问题都不重要，你先写。

之后如果有什么变化，你再改。

现在就这种片子好卖，你看电影学院，什么FIRST，平遥，都是这种。

我之前给他们上课我就说，你除了类型片你就别想别的。

你包括《唐探》、《消失》不都是吗？

你没办法，市场就吃这个。

再就是东北喜剧。

这是市场说话。

当然，你要能把这两个都糅在一起就更牛逼了。

你看《唐探》不就是吗？

所以说人家陈思成有点东西。

你还可以加点民俗，对。

类似于那个《中邪》。

哎，也行啊，也是类型片啊，而且更加中国啊。

就特别好。

从破除迷信的角度来拍，东北喜剧、民俗、恐怖悬疑……你都揉到一起。

你不用管观众，他们看一会，你一吓他们就醒了，就和那个《满江红》一样，鼓点一出他们就醒了。

这样可以扩大受众面。

这片子你都看过吗？

看过就再看看，多研究研究。

人家这片子，我觉得特别好。

维伦纽瓦，我特喜欢。