侠盗魅影

《女抢匪》的碟片看完了，里面没什么故事情节。

这么跟你说吧，该片同老姑娘徐五六（就是那个电影圈里混不下去跑到博客市场来混的，五天买出六本垃圾博客书的女明星）的梦游片子差不多，所不同的是，《女抢匪》里面有俩位世界级的女明星，这俩位同徐五六的模样比，都有很深的乳沟，波也被堆的很高的。

人家美国人就是懂点电影市场的花头经，知道片子胡编时，一定要配备大波美女，一定不能向冯小刚那样，片子不好还死要嘴硬，说观众这个那个的。

你听过《女抢匪》的编导出来说过什么吗？

人家知道自己的片子是蹲在酒店里胡扯出来的，所以不同人争了。

徐五六，冯小刚还是多看看多学学人家是怎么玩女抢匪这种烂片的。

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要看美女打架吗？

那就来看这部电影吧。

非常简单和套路的情节，一个村姑和一个银行家的女儿因为共同的杀父敌人（其实一个的父亲并没有死）走到一起，抢银行，且共同拯救了墨西哥。

有点佐罗的影子（不过是double的，而且是女性版的），加上一个古董版的CSI，和几个古董版的Italian Job的镜头，完全没有什么特别的地方，居然是吕克贝松写的故事。

不过，我想这片子的重点既不是佐罗式的动作场面，也不是抢银行的情节，更不是吕克贝松了，而是Penélope Cruz和Salma Hayek两大美女。

应该给这部影片最佳策划金点子奖，居然想到把这两个好莱坞最红的拉丁美女凑合到一起（还好没有把Jennifer Lopez也拉上，估计有不少人已经在考虑这样的新鲜组合呢），只要故事不是太荒抢走板，那么看两个美女在屏幕上一会儿互相厮打一会儿并肩作战，感觉无比的养眼，片子就算值了。

中间有那么一会儿，几乎以为是个女性版的断背山呢。

<侠盗魅影>,给我的感觉:也算是一部成熟的女性题材的新演绎.十几年前,琼瑶风行,打破所有人的观点,让人正视爱情,在我们那时人的心目中,基本上没什么回避这个问题,很长时间,觉得爱情是很重要的东西,如果没有爱情,可能是你太功利,或者太自我,相信一个人只要是美好的,就应该去爱,女人最大的价值就是爱,失败的爱情,几乎让人有种失去一切的窒息感.....事实证明,我们的时代永远在踏出一步又一步,虽然我不敢说它一定是向前.两个美丽的女人,虽然出身各不相同,境遇也不相同,但是一切都在很戏剧化,绝非激烈的矛盾下展开.男人在戏中成为一部分,而非女人的全部,抱着半游戏和半欣赏的态度对待男人,将性体验作为一种尝试,男人生命中是最爱红玫瑰还是白玫瑰还是留给男人自己去思考好了．把人生的归属问题放在更重要的位置,人是属于哪片土地,信仰什么生活方式在这个影片里远远超过任何一个男人的份量,行侠仗义,不是有所做为,仅仅只是作为自己信仰而活的一种表现,那些本来都是男人思考的事情现在也轮到女人披挂上阵了.所以基本上很是喜欢这部电影.里面笑料虽然不是暴发似的，但都让人觉得能咧开嘴,并不需要人动什么脑子,也没有做任何煽情的表示,一路平坦轻松.虽然两个女主角各有千秋,但是仍然觉得墨西哥的本地演员更被编剧多加着墨,比如抢劫时看到镜子就会自然想去挽头发,不愿意扮演新娘是因为不愿意穿廉价的衣服,而只有她才觉得玛丽雅会被认出,因为那鞋子和衣服不配...每次打枪就会打隔,必要的时候也贪婪无比．这使得她并不黑暗灰色，显然导演和编剧都没准备塑造什么英雄，而只是讲述一段传奇，也好，做人忠于自己足够，未必要做英雄，是小女人就尽情本色．相比来说玛丽雅的戏就少多了，个性化突出的地方也不够，虽然我觉得表演的技巧上来说，两个人应该差不多．演玛丽雅的演员，是绯闻不断的佩内洛普，怎么说呢，觉得她外表上的个性化的东西好象少了很多，人也瘦了不少，整个人的感觉是另一个凯拉·奈特丽一样：Ｐ，没别的，就是在想，啊，可真瘦呀．．．但是因此，五官确实是很突出．不少人觉得她就是花瓶吧，上次好象也是看个法国电影看得她的表演，怎么说呢，我觉得她演戏就象琼瑶时代的林青霞，有她，电影象那码事，也好看，但是，仍然不会有人记得林青霞有表演，琼瑶片有特色，或者这也是导演没有让她做第一女主角的原因吧．老妈的评价，两个女人中，她更漂亮一些：）美中不足，配音很差．．．好象中国出不了什么配音人才一样．．．

《Bandidas》的宣传工作做的应该还是到位的，两个美女的故事多少也对我这样“食色性也”的大老爷们有一定的吸引力。

海报中屹然挺立的飒爽英姿，让人多少认为会是英雄主义当道的片子。

但影片类型中赫然在列的Comedy让人一下子有了一种异样的感觉。

一直觉得Penélope Cruz的五官过于深邃而略显不够精致，而将其放在墨西哥的沙漠中再看的确舒服许多。

Salma Hayek此片中的扮相与《Ask the Dust》相比精致了许多，居然多少具有了我家Catherine Zeta-Jones的味道，演千金和演waitress果然差别很大。

看到两人第一次见面，Maria闯入Sara家，居然还大摇大摆、哼来哼去的，就知道这部电影在剧情上多少都经不起太大的推敲。

而第二次见面居然就把抢银行这么重要的事业搞得像泼妇打架，而且是在两人父亲一死一伤之后，天呀，果然是Comedy。

两个小女生子弹都不会上就抢银行抢的像模像样，多少缺少些说服力。

所以需要找了老师，老师说，去，趴在水里作俯卧撑。

于是，所有女人的目光都锁定在了那条水沟里，所有男人的目光都锁定在了那条乳沟里。

被绑架你会怎么样，恐惧、慌张、不知所措、泪水涟涟，还是come,baby,one more time.看看Quentin那一脸满足，拉丁美女的吻一般人还真消受不起。

然后就是西班牙第一美女和墨西哥第一美女为了一个傻了吧唧的男人“争风吃醋”的故事，去绞刑的路上还在吵，真是生命诚可贵，那啥价更高呀。

轻松的氛围一直伴随这观影的始终，就连偷保险柜这么紧张刺激的活动，都让人看的忍俊不禁，丝毫不会为主人公担心。

轻松的气氛中有美女相伴，娱乐大众不就是这么简单吗。

抢银行的三条原则：1.绝对不能被打死。

2.只能用一只手拿东西。

（不要让手拿不动了，绝对不能贪心。

）3.全身而退，这才是最重要的。

两个出身悬殊的妙龄女子，彼此都是为了复仇而走到了一起，她们做的是抢劫银行。

而要使抢劫成功，相互的信任比什么都重要。

这部电影，教会了我吻。

怎么吻一个男人。

这部电影，教会了我即使为了痛苦的过去而行动现在，也要快乐。

经典对白：——还有几颗子弹？

——我不知道。

——你必须知道。

很多人因为不知道还剩几颗子弹而送命。

和《曼谷杀手》中的说法一样，抢银行并不难，关键是抢完了怎么脱身。

无非这里是抢劫，那里是杀人。

下载了这个电影很久，前几天终于有时间看了，英文版，没有字幕——这几天连续看了三部无字幕的英文电影，发现自己不用字幕看个80%还是没啥问题滴，嘿嘿。

没有现代化的防盗手段VS精巧的计谋，这部吕克•贝松的西部戏剧片看起来也是畅快淋漓，有趣的是，西部片向来是男人掌握话语权、雄性荷尔蒙肆意蔓延的影片类型。

男人间的兄弟情谊、敌我间的殊死搏斗，都在快意恩仇中唤起大多数男人心中涌动的野性因子。

尽管这也是一部西部片，男人在《女抢匪》里却只是各种各样的符号和帮衬，两个全副武装的美女才是用来凸现西部情怀的核心所在。

现贴一段比较搞笑的简介：影片讲的是墨西哥的一对“草原英雄小姐妹”，为了保护国家财产跟美帝国主义斗争的故事。

萨拉（萨尔玛•海耶克饰）是个墨西哥小银行家的女儿，在欧洲被教育成一个淑女，玛利亚（佩内洛普•克鲁兹饰）是个农夫的女儿，粗鲁而又率真。

这两个生活圈子本来完全没有交集的绝色美女，却因为跟美国坏蛋的杀父之仇（玛利亚的父亲重伤未死）和夺财之恨走到一起，武装抢劫美国人在墨西哥的银行。

在一次抢劫银行的行动中，两个原本单独打斗的女孩意外碰面，两人决定组队一起“打家劫舍、劫富济贫”。

从起初的磕磕碰碰到后来的合作无间，两人的名声迅速打响。

她们的一次胆大妄为的抢劫银行的行为终于引起的美国警方的注意。

为了对付她们，警方派出了一个擅长科学鉴定的纽约侦探昆汀来到墨西哥，他却发现案情中的重重疑点，进而站到两个美貌女贼一边，帮助她们对抗美国人的剥削和压迫……这段介绍实在是很搞笑，不过我倒是要更正一下，她们抢银行不是为了“保护国家财产”，而是因为美国的银行骗光了这个墨西哥小城里很多人的钱，她们把钱抢来又分给这些人。

其中萨拉最初抢银行也不是为了“济贫”，只是为了报杀父之仇，但是她在神父的引导下看到了那些人的疾苦，于是改变了主意，决定跟玛利亚一起去抢更多的银行。

于是神父就给她们介绍了一个抢过很多银行的人，让她们去学艺。

这是很有趣的，神父知道有人打算去犯罪，非但没有劝阻，反而帮助她们更好地去犯罪，后来貌似还在她们的行动中帮助过她们。

上次看一个朋友在博客中提到，即使是侠盗，其行为也是不义的。

若真是不义，为何神父反而鼓励她们的行为呢？

的确，她们是不法的，但我认为不法不等于不义。

法是人定的，而义，是天定的。

当“法”维护的只是不义之人的利益时，那些“不法之徒”的行为就成了义，或许，上帝也会因此而宽恕他们吧？

记得那个朋友的文章里把这些侠盗与起兵造反的人相提并论，我认为有些不妥。

当然，我的本意不是驳论，只是不小心想到了，这位朋友见谅。

造反这行为的本质就与那些绿林好汉的不同——造反者是不安，的确，若是失败了，那就没命了；但他们一旦成功，自己就成了官方，原本的“不法”也成了“合法”，成了光辉的开国事迹；造反者反对的只是原来的统治者，而不是那种制度——而侠盗们的行为则不管何时都不合制度的，他们本身就是在制度之外的。

当然，更重要的一点是，历史上只听闻有造反者，而侠盗义贼，好像只活在传说与故事中罢……

可能我電影看得少，所以別人在抱怨太老套，太俗套之類的時候我感覺不到，我挺享受這種娛樂的感覺。

大年三十我看完春晚看的這個電影沒有讓我失望這就足夠了

西部片是电影发明初期便产生的影片类型。

从产生至今，随着时代的变迁、社会经济政治文化的发展，西部片也相应的随之变化而变化，从而西部片的主人公也在不断的变化发展中。

社会的经济、政治、文化的变迁，引起在这一时代的人们的思想、道德观念及价值观的变化；而思想、道德观念及价值观的变化又引起同时代电影观众的审美要求的变化；而审美要求的变化就直接决定了电影中角色设置。

于是，银幕中的西部世界里，便出现了形形色色变化着的主人公。

西部片发展中，主人公的人物形象大致可分为：独行的牛仔大侠、阳刚英勇的警长、赏金猎人及其他发展方向的角色定位。

随着时间的推移，四类角色分别依次成为银幕的主流。

但以下分析中，所举例影片并不严格按照时间和年代划分，在不同年代常有同一类型主人公的出现，因而举例影片以角色分类为主；影片年代划分为辅。

1939年，约翰福特的《关山飞渡》标志着西部片的成熟。

影片主人公林果的形象也称为较早西部片主人公的典范。

粗粝、阳刚、正义的硬汉形象是此类主人公的标志。

在这一分类中，主人公的人格是理想化的，道德标准是“超人”的。

主人公往往不在乎自身的利益，行动原因只是出于内心的正义，替弱者打抱不平。

例如之后的影片《荒野大镖客》的主人公蒙哥，《西部往事》（新版）中的口琴客。

都符合这样一个模式：独行侠偶尔路过一小镇，镇上有恶人使小镇不安，独行侠解决掉恶人，再独身离开小镇。

四五十年代，随着冷战思潮的影响以及都市化、工业化的进展对人内心的冲击， “心理西部片”在这一时期出现。

多反映英雄人物对处理社会问题的无奈与社会大众非理性期待之间的矛盾。

此类影片主人公多选取西部某小镇警长。

与早期西部片的主人公一样，警长们依然阳刚、正义，但除外在矛盾之外，加入其内心的矛盾。

此时，这类的人物设计，主人公的道德标准已逐渐脱离了原先的“神化”高度倾向，主人公的正义一方面发自内心，但另一方面，更是源于自己的职责。

例如《正午》中，本可以自顾逃走的警长，返回小镇，与来小镇复仇的牛仔决一死战。

到六七十年代，随着资本主义快速的发展，资本主义的思想观念根固于人心。

出现了“职业西部片”。

此时的牛仔主人公去解决恶徒，已不是出于自己自发的正义，而是去追击恶徒以拿到赏金。

此时主人公的道德标准进一步“人化”，契合着资本主义社会的价值观念。

例如《黄昏双镖客》中的蒙哥与其在《荒野大镖客》相比，伸张正义的理由已经发生了彻底的改变，与恶徒决战的理由已变成了通缉令上的赏金数目。

而在三部曲中的最后一部《好坏丑》中，主人公的道德标准与前相比又有下降，主人公成为赏金猎人兼诈骗犯。

人物设置的给人的感觉是：丑的够丑，坏的够坏，但好的却并没有太好。

充其量算作盗亦有道。

其后，西部片依然向不同方向发展。

有依然继承赏金猎人模式的，如《杀无赦》中的主人公。

但与前不同的是：主人公的英雄气并不如前，甚至主人公有时看起来邋遢而窝囊。

也有新角色定位的主人公。

主人公不再是正派人物，而是反面人物抢匪。

例如《女抢匪》，不仅主人公定位为抢匪，而且是西部片主人公中少有的女性角色。

西部片中主人公无论是大侠，警长还是抢匪，主人公最终都会做正义之事，即便是抢匪也会盗亦有道。

但影片《神枪手之死》却打破了这一定律。

影片讲述的是一个恶匪的传奇，但并不排除对观众有移情作用。

这又对西部片中主人公的道德标准是一次重大冲击。

西部片也与其他类型影片融合。

例如《离魂异客》，其中加入冒险、心理、甚至惊悚等因素。

而故事的主人公威廉也是来自于西部之外的人。

从影片主人公到影片其他因素都不同于以往的西部片设置。

社会经济文化动向决定着银幕上西部片主人公的设置。

而从以上西部片主人公不同定位的变化中，我们也可看出西部片主人公的道德标准貌似在逐步走低。

但我想，这不能贸然的说时代的道德标准在日益的腐化。

而更理性的原因应是观众包容力的拓展与接受方向的转变。

这便要求西部片主人公的道德标准从“神化”逐步走向“人化”，从心中意想的完美英雄，走向有血有肉的实际人物。

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《侠盗魅影》，从一看到海报上的两个英姿飒爽的女人，就决定要去看这个片子。

没让我失望，一个半小时，在笑声中度过。

偶要是个男人，对马背上的女人肯定巨没有抵抗力，尤其还是马背上的美女。

突然想起了《戏说乾隆》里的程淮秀，那是芝姐在那部片子中三个角色中我最爱的一个，且印象最深的镜头，便是她策马进宫那段，好生帅气和美丽。

今天看的这部戏，多少有些女权主义的痕迹，尽管男主角在里面实在是艳福不浅，可还是沦为两个女人身边绝对的花瓶，最后还得回去伺候他那幼稚得有点傻气的未婚妻，可怜的小孩。。。

佩内洛普·克鲁兹说实话细看并不是太好看，但一身农场女的装束竟然是有别样风情，蛮喜欢这个角色，单纯的，倔强的，率真的女孩。

萨尔玛·海耶克是个美女，外表还蛮适合这个富家女的角色，典型的假淑女啊。。。

哈。。。

很欣赏的是两个女人之间从开始的互不服气到搭档到“情敌”最后到友谊的关系，谁说女人和女人之间没有真正的关系的？！

哼哼！！

在十九世纪的墨西哥，一个是过着富裕生活的千金小姐，一个是在田里干粗活的村姑。

原本没有交集的她们，因为美国银行家的阴谋，同一天失去了父亲。

没有了依靠的她们决定行侠仗义－－抢劫被美国控制的银行。

背景性格完全不同的两人，从一开始的互看不顺眼，通过赶走入侵者的过程，发展到深厚友谊。

似乎曾经有人说，女人之间不可能有深厚的友谊，其实未必。

这就是一个好例子，不是吗？

我觉得《侠盗魅影》最好看的地方，就是两个女主角都是绝顶的美女。

深刻的五官，完美的身材，配上十九世纪末的中古遗风和卷边帽，即帅气，又性感。

是让女人也喜欢的女人*^^*