逃脱

【采访一】不要变得过于老练：《逃脱》演员具教焕[인터뷰] 너무 노련해지지 말기로 하자, <탈주> 배우 구교환 2024-07-02 原文：http://m.cine21.com/news/view/?mag_id=105395*GPT机翻+整理语句，如有错误请指出人名翻译统一리현상 > 李现想（又译李贤相）임규남 > 林逵南（又译林奎南）当一个人试图接近，而另一个人想要逃离时，谁会更加孤独？

在电影《逃脱》中，占据有利上风地位的无疑是国家保卫部军官李现想（具教焕饰）。

尽管他表现出可怕的执着，最终却也是个令人怜悯的可悲之人。

早在电影《釜山行2：半岛》（2020）中，具教焕就曾诠释过反乌托邦的末世疯狂，而在这次的角色中，他同样用微妙的手法深入人物内心，暗示观众去关注他隐藏的伤痕。

观众反复想象着这个神秘人物的过往——他出身显赫家庭，雇佣逵南的父亲为司机，曾在俄罗斯留学并主修钢琴，期间还与某位年轻男子建立了深厚关系，除此之外皆谜团重重。

回顾具教焕的演员生涯，他多次饰演追逐者的角色。

他在《釜山行2：半岛》中饰演的徐大尉，以及《王国：北方的阿信》里追捕阿信的角色阿伊达干，都类似于阻挡主角的反派角色。

在《杀死福顺》中，他化身为出人意料的宿敌韩熙成，威胁福顺；在《D.P. 逃兵追缉令》中，他饰演追捕逃兵的韩浩烈；在《寄生兽：灰色部队》中，他饰演为亲人复仇而奋力追踪的薛强祐。

这些追踪者的角色清晰地展示了具教焕在现代类型片中是不可或缺的存在，也揭示了他每次都怀揣某种强烈执念而深入角色的共性。

简单而言，他是一位在典型与非典型角色间巧妙游走的演员，不仅是类型片的忠实一员，更是一位能随时将自己独特风格融入其中的独行者。

可以预见，《逃脱》将成为清晰刻画具教焕特色的作品。

正如电影《逃脱》从开始到终点展现出截然不同的色调，未来的具教焕亦令人难以预测。

凭借《寻找国王》《复活男》《暴雪》等忙碌的后续计划，他还积极表示自己将于下半年开始拍摄首部长篇电影。

Q：李忠弼导演表示，追逐者李现想这一角色是因为遇到了演员，剧本才变得更加立体。

能谈谈你赋予角色色彩的过程吗？

A：原本的现想已经很酷了，可以说是一种古典优雅的酷感。

就像《终结者》里的机器人T-1000一样，是一个让人感到「能战胜这个人吗？

」这种恐惧的追逐者角色。

后来，在李忠弼导演以他的视角解读了我之后，角色多了一些变化。

这个过程中，我希望自己能表现得更加干练。

沉溺于自己情绪中的反派很容易显得让人不舒服。

而《逃脱》是一部以悬疑为重心的电影，我的角色要明确地追击逵南，所以我尽量避免表现出垂影自怜或故作致命姿态的感觉。

然而，在试映会那天，我觉得自己似乎还是流露出了一丝致命的假装气息（笑）。

Q：说到「强大的反派」，不禁让人想起《釜山行2：半岛》中的徐大尉，不过越看这部电影反而让人联想到拍短片时期的具教焕。

或许是因为电影意外触及了青春的主题，而你之前短片中的青年们往往是内心与行为不一致而格格不入的局外人。

李现想虽然是一个非常具有类型化的角色设计，但最终却很好地融入了具教焕的角色体系之中。

A：这正是我最想与李忠弼导演合作的原因之一。

因为他不仅认识《釜山行2：半岛》中的具教焕，更了解我在首部作品《孩子们》（2008）中的样子。

我们最初在2009年的独立电影论坛上结识，从那时起我就有了一种期待，觉得作为导演的他可以为我这幅「材料」加入文字无法解释的东西。

这种情况总会出现吧，心里会有一种感觉，仿佛「如果是这个人，就能发现我真正的样子」。

Q：李忠弼和具教焕的关系是如何发展的？

A：严格来说，我们的关系还挺奇妙的。

认识了很久，但也算不上特别亲密的朋友，还一起玩过《实况足球》。

真正聊上话是在电影《Missing：消失的女人们》试映会后的聚餐上。

夜渐深的某一刻，眼神忽然对上，气氛自然而然地变成了「要不我们一起单独出去？

」的样子。

于是一起去吃排骨汤，喝酒聊到天亮。

当时我正忙着写商业电影的剧本，而李忠弼导演很感谢地抛出了几个非常本质的问题，比如「你现在写这个剧本，目的是什么？

」那天晚上，李忠弼导演就像《逃脱》中逵南记忆里的现想——那个「钢琴哥」一样充满了活力和感染力。

在我眼里，《逃脱》中的李现想一角曾经就是像李忠弼导演那样的人，直到被自己所设的某堵墙困住。

Q：是否有哪个场景让你特别满意，觉得导演独特的视角精准捕捉到了具教焕的特质？

A：我非常喜欢现想一个在森林里的场景。

当手下们向逵南和他的同伙开枪时，他一个人坐在车里，带着点神经质地小声说了句「吵死了」。

那一刻让我想起了电影《梦中的简》中的简，有种非常符合我对角色表现的喜好。

明明是自己下的命令，却被自己折磨得难受，这样一种内心情绪不自觉流露出来的瞬间。

导演想把角色这种锋利的瞬间捕捉在镜头里，剪辑时也坚持保留下来，我非常感谢他。

男人的手在述说着什么Q：这是一部不常见的、没有前情交代的电影，取而代之的是角色当下的细节。

李现想这个角色似乎是通过「手」的动作来展现的，从射击到弹钢琴甚至变魔术。

A：可以说，如果只看李现想的话，《逃脱》是一部展现各种握紧的手的电影。

Q：刚才你提到现想是被自己所设的墙困住的人。

从这个角度来看，弹钢琴的时间对他来说意味着什么？

尤其是现想演奏的是充满激情的拉赫玛尼诺夫。

A：如果说逵南的行动是奔跑，那么现想的行动或许就是弹钢琴。

在钢琴前可能对现想来说是一种逃离的过程。

毕竟，这个人也需要某种像「逃脱」般的情绪宣泄。

现想的关键词就是节奏感。

不仅是在弹钢琴时，在洞穴搜寻时，他也会倾听水滴的节奏从而判断对方的位置。

他是一个像节拍器一样行动的人，总是紧盯着对方的位置。

Q：逵南最初逃跑被发现后，现想带着陷入困境的逵南返回，却突然在半路上表演手帕魔术，这个场景是如何诞生的？

A：魔术场景既是现想和逵南之间的破冰时刻，也可以说是帮助观众理解两人关系的破冰之举。

但更重要的核心在于，现想其实很高兴再次遇见逵南，这一点让我很喜欢。

虽然突然表演魔术的炫尚看上去有些怪异，但我觉得这完全是一种表达喜爱的方式。

对现想来说，这是他鼓起勇气向逵南传递一个信号：他就是过去的那个「钢琴哥」。

Q：突然有点淡淡的伤感。

A：即使在电影表面上没有强调，但对我来说那些信号很重要。

（笑）我们来谈谈另一个宇宙吧。

《逃脱》中有很多被丢弃的镜头，因为剧组在最终结果出来之前自由地交换了很多想法。

看了最终剪辑后，我觉得导演巧妙地雕刻了现想。

在田野里，逵南假装被枪击倒下的场景中，还有一个镜头是现想发现本以为死去的逵南却站起来逃跑，就不自觉地笑了。

不知道应不应该为他的幸存而感到高兴，我尽量隐藏自己的情绪，微微一笑，但从电影的整体结构来看，那时现想的情感和状态是不能暴露的。

所以导演准确地剪辑并展示了在那个时刻应该展示的内容。

Q：下令开枪，但实际上不希望他死。

这有点像《魅影缝匠》（Phantom Thread）的关系，不是吗？

A：是！

那是我非常喜欢的电影！

Q：惩罚和爱憎的代码奇妙交织的感情线，这便是我们跟随现想这个人物的原因。

在前面还突出了他涂唇膏这样的细节。

A：涂唇膏的场景有点像是李现想的Vlog吧？

（笑）从角色一致性的角度来看，关注外貌很重要。

从他努力维持外表的行为中，可以看出他不想让别人知道内心。

他不想让别人看到他的不安和恐惧。

他是一个不断为自己构建层层隔阂的人，躲藏在唇膏、发蜡、护手霜和香水背后。

而且，涂得越多可能就越把自己困住。

这不仅仅是为了美的需要。

Q：宋江所演绎的男性角色，其实原本设定是女性角色，让人猜测在李现想曾在俄罗斯是否和他有过恋人关系。

对此粉丝的反应是爆炸性的。

A：在俄罗斯，现想显然受到那个人的巨大影响和启发。

现想可能不想让他看到自己在北韩的样子，甚至感到尴尬羞耻。

谈到《逃脱》中的关系，我听了很多遍Davichi的歌曲《두사랑》（Two Lovers）。

我的理解是，无论性别如何，我喜欢那种在激烈对抗和冷漠评价中突然嘭的一下点燃起爱的关系。

Q：追逐者的宿命是总想着要追的人。

在《逃脱》中，与具教焕演对手戏的李帝勋是什么样的存在？

A：无论扮演什么角色，我总是记住一件事，我认为对手也反映了我的表演。

那个人的演技或那个人的感情也是我的。

在《逃脱》这样简单的结构中，这种力量更能发挥作用。

我认为李帝勋先生也在为我的角色做贡献。

同样，我也希望我的表演能给李帝勋先生带来帮助。

与对手戏演员的合作,即使不一起登场，也经常会觉得互相「配合」。

所以，当李帝勋演员第一次把我叫作对手时，我感到喜悦，我也能成为你的镜子。

成为镜像并不容易。

我们一起共同创造Q：在记者会上你提到，现想在追踪逵南时展现了非凡的听力，「在非常渴望的时候潜力才会被激发出来」。

在人类具教焕的生活中也有过这样的时刻吗？

A：几乎每一刻都是如此，因为我是那种很容易流露真情实感的人？

所以我真的会努力去想好事。

我会尝试从每个人和每项工作中找到各自的优点并喜欢上它们。

即使有时候这可能是在欺骗自己的大脑，但坚持下去就会变成真的。

记住两件事：让好事变得更好，让自己相信自己的想法。

这是我在短片《人情味 李孝利》中说的「我来听」的真实感受。

Q：自从短片《为什么独立电影导演不给DVD》（2013）让具教焕正式走进独立电影圈，已经过去10多年了。

你从独立电影的标志性人物发展到商业电影的主角，最近你有回顾过自己走过的这段路吗？

A：从2009年的《兄妹之家》 (남매의 집)开始，真的很奇怪，感觉自己一点都没有改变。

就像时间线一直在延续？

我不常回顾过去，只是一个镜头一个镜头地向前走。

感觉自己一直在不断地找工作、辞职、换工作……（笑）从某种角度看，生活的时间似乎很混乱。

很难用简单的语言表达。

也许我自己也在警惕不要过于圆滑和老练。

希望今后的作品选择和工作方向能继续保持这种状态。

不想有意识地去建立什么。

现在还想保持一点不那么老练的状态。

Q：尽管如此，不知不觉中积累的时间会不会有成效呢。

A：（指着桌上贴满作品咖啡车贴纸的保温杯）就是这个！

最近我沉迷于装饰保温杯。

唯一的遗憾是开始得太晚了。

如果能把之前作品的贴纸也收集起来贴上就好了。

虽然有点谨慎，但最近我才开始觉得演员成了我的「职业」。

能够更细致地关注工作过程中的小事，这种微小的余裕让我非常高兴。

Q：那么，最近作为演员具教焕，有什么新发现吗？

A：能看到人们，可以更近距离地观察到制作人员的面孔。

一定要说最近感受到的话，是在拍摄时环顾四周，发现在我的视野中，所有工作人员的脸没有一个是重叠的。

这是为什么呢？

因为他们都在看着我们，他们都找到了能够确保自己视野的位置，所以所有的脸都紧密地但不重叠地展现出来。

这真是令人感动。

就像在婚礼上微调位置和角度以确保所有人的脸都能出现在照片中一样。

最近演戏并不觉得孤独，感谢这种踏实的感觉。

我们一起共同创造。

Q：下半年你将开启首部长片导演作品的拍摄。

自《釜山行2:半岛》以来，作为演员你度过了一段明确选择和专注的时间。

现在是新篇章吗？

A：在专注的过程中，我有一个坚定的愿望，那就是与观众亲近。

《釜山行2:半岛》对我来说是一个宣言。

我们想要与某人亲近，最好的方法就是一起度过时间，经常见面，一起吃饭，一起做一些事情。

所以我不断演戏。

亲近之后，我会更想让他们了解我的品味。

带着这样的心情，我邀请大家来看我的导演作品。

我的目标始终是观众。

Q：所以我们（观众）终于足够亲近，以至于可以敞开你的心房了？

A：是的。

之前我们玩得很开心，一起跳迪斯科，玩旋转木马，然后去速食店Lotteria吃汉堡，现在就是「你要来我家玩吗？

」的阶段。

导演的作品就像是我在家的房间。

当然，我到处讲下半年导演作品计划还有一个原因，因为如果不说出来，我可能不会按时完成。

Q：你计划同时担任导演和主演吗？

A：是的。

而且对手演员会是让人惊讶的人物。

苍井优？

不，正在挑选类似于中山美穗影响力的演员。

不是大电影，只是一个关于成年人的小小爱情故事。

Q：看你的出演作品和未来计划列表，直到明年你都会忙得不可开交。

现在你和文佳煐正在拍摄一部爱情电影（编者注：指韩版《后来的我们》）。

A：所以我现在一天只吃一顿。

因为这部作品涵盖了从青春期到成年期的内容，所以需要管理。

（笑）我现在一个人在努力成为迷你版梁朝伟，不知道能不能成功……啊，如果这么比较的话，我的风格中总有林青霞的影子，李现想其实更像《东方不败》中的林青霞。

【采访二】《逃脱》演员具教焕：我的优点是不自知自己的缺点，缺点是不自知自己的优点[인터뷰] <탈주> 구교환 배우 “나의 강점은 약점을 모른다는 거고, 약점은 강점을 모른다는 것이다”2024-06-28 原文：https://m.blog.naver.com/cine_play/223494149628*GPT机翻+整理语句，如有错误请指出最近受到无数作品邀约的潜力演员具教焕将以电影《逃脱》回归。

他选择《逃脱》的理由是李现想是「第一张面孔和最后一张面孔迥然不同的立体人物」，这个情感波动剧烈的角色引起了具教焕的好奇心。

继《釜山行2：半岛》、《摩加迪沙》、电视剧《王国：北方的阿信》和《D.P. 逃兵追缉令》之后，教焕通过此次的《逃脱》完成了（超越时代的）军事题材五部曲。

他所扮演的个个都是完全不同的角色，「军人」这个职业仅仅是环绕着人物的外在因素，重要的是「人」的本身。

与具教焕会面，听他谈谈《逃脱》中的角色李现想的故事。

Q：《逃脱》因是你和演员李帝勋共同合作的第一部作品而备受关注，我很好奇你们一起合作的感受。

A：（编者注：李帝勋在2021年青龙电影奖的舞台上向具教焕公开「示爱」）帝勋说看了我的作品后想和我一起合作拍戏，但我其实是看了帝勋的作品后学习了很多电影知识。

因此，我对帝勋有一种内在的亲密感。

原本以为我是孤独一人的，结果确认了彼此的心意，但一开始还需要一些亲近的过程。

不过，我们从拍摄的第一场开始就没有陌生感。

现想和逵南在车里第一次见面——他们在过去曾有过一段友谊，但这一点需要在没有闪回的情况下透过台词告诉观众。

我们在演出这个场景时毫无困难。

那时我坐在车后座，动作指导让我的上半身向驾驶座倾斜，然后再向后倾斜，如此反复，这样就展现了一种关系。

现想有时试图营造上下等级关系，有时想开玩笑恶作剧。

即使我做些开玩笑的举动也完全不感到陌生，非常自然，好像我们已经一起演过两三部作品、拍了二三十场戏后再见面的感觉。

Q：李帝勋和演员具教焕一起合作感到非常满意，也向作为导演的具教焕表示愿意再次合作。

不过目前好像还未得到回应呢。

A：我听说了。

谢谢！

我会认真考虑的。

（笑）

Q：你应该接到了很多作品邀约，选择作品时主要考虑的因素是什么？

A：对，确实有很多。

如果一直有在关注我的话，你应该知道对我来讲，戏份并不是最重要的。

选择的标准有很多，有时是因为导演。

如果是因为导演，即使我无法完全理解剧本，即使其中的情感不够有说服力，我也相信这位导演能制造出充分的动机。

另外，如果电影中有我喜欢的歌曲，我也可能会选择。

即使剧本只吸引了我一点点，我也会心动。

有时我会信任对手戏的演员，就像现在《逃脱》的情况一样，我选择是因为李帝勋演员和李忠弼导演。

还有一个原因是剧本中，李现想是第一张面孔和最后一张面孔迥然不同的人物。

现想一开始是伪装的魄力和气势，但当到后半部时他便会露出真实的面孔。

我对这样的样子非常好奇，我也想展现这样的面孔。

Q：正如您所说，现想在剧中开始和结尾的面孔不同，而且情感在剧情中不断波动。

您是如何展现这种情感变化的呢？

A：这部分是由李忠弼导演安排的，有时则是和李帝勋有关，帝勋看我的眼神改变时，这种情况也会发生。

演技真的是很神奇的东西，因为帝勋可以影响我的情感，而我也可以影响帝勋的情感。

如果我面无表情，但帝勋的情绪改变了，那么我的表情也会改变。

在下一个镜头中突然有一把枪出现在我面前，那么我的表情可能会变得更加恐惧。

所以我觉得拍电影非常有趣。

在影像方面我觉得单靠自己无法产生这种能量。

虽然有些事情我必须独立完成，但太多的事情我无法单枪匹马应对。

Q：其实，现想作为战士的经历塑造了他的性格。

关于这样的角色和情感变化，听说李忠弼导演每天都会长篇大论地写下来分享。

你和李忠弼导演的合作是怎样的呢？

A：李忠弼导演是这部电影的头号粉丝，太酷了。

他不断为这部电影构建着看不见摸不着的设定，比任何人都更热爱这些角色。

能感受到这种热情，我觉得棒极了。

Q：在塑造角色时，您认为最重要的是什么？

A：在演绎现想时,我认为最重要的是没有必要在每个场景都保持连贯性。

现想处于非常复杂的情况中，一开始他真的很想抓住逵南，但是在这个过程中内心状态一直是动摇的。

有时非常想抓到，有时则可能会故意放手。

如果现想一直保持最初的心态，恐怕我不会接下这个角色出演，不会选择这个剧本吧。

Q：现想会涂润唇膏和护手霜滋润皮肤。

当看到这部分剧本时，您认为这一部分揭示了角色的哪些方面？

又是如何进行演绎的呢？

A：我有这种感觉，表面上可能会认为他只是在打理外表，像是使用发蜡整理头发、穿夹克、戴着劳力士手表。

但我认为现想就隐藏在那背后，试图用外表来掩饰心中的不安。

Q：逵南和现想面对面的场景很多。

一些观众将逵南与现想之间的关系用酷儿叙事进行解释，这是有意为之，还是与此无关？

A：每个人的感受都是不同的，我只是以这种方式诠释出来。

现想一开始以极其强烈的形象登场，但实际上解开这一切的是逵南。

当逵南面前，他最接近最初弹钢琴时的模样。

现想最爱的不就是钢琴吗？

现想之所以执着于逵南，是因为逵南脱北的话，现想所做的一切都会被否定。

中后期不是会有很多提示嘛，现想对同僚的军人说「你好像不适合当军人，证明你现在的选择是正确的。

」虽然不完全准确，但大致是这样的话，其实现想这句话是对自己说的。

现想在强迫别人做自己做不到的事情，这就是他一直躲在幕后的原因。

最后到达军事分界线的时候，现想对逵南说「去吧，去尽情地失败吧」，这是他长久以来的第一句真心话。

以更广泛意义的视角来看会更好，当然，你的这种观点也很有趣，但我只是简单地梳理一下。

鲜于民是现想留在俄罗斯的梦境，就像一个幽灵一样。

实际上，他可能是一个遥远无法触及的物理存在，也可能不是。

因此现在的现想就像鬼魂，非常羞耻和难堪。

逵南是自己必须除掉的对象，但同时也是他当前需要追求的梦想。

这样的观点让故事更加丰富。

Q：听说你通常在片场扮演气氛制造者的角色。

很好奇这次片场的气氛如何。

A：我经常开玩笑，我的性格特质就是幽默，没有比幽默更能缓解彼此的了。

即使搞笑并没有很必要，我也会在现场开很多无聊的玩笑，只要不影响注意力。

我和导演也经常开玩笑，帝勋也很喜欢。

我相信幽默的力量。

Q：你之前在《摩加迪沙》中扮演过北韩参赞泰俊基，在电视剧《D.P. 逃兵追缉令》中扮演过士兵，在这部电影中再次扮演北韩军官，我很好奇您是如何表达相似角色的不同之处。

A：军人只是一份工作。

实际上，我从未刻意去扮演军人这一身份。

我在《釜山行2：半岛》中饰演的男人为了见到他人而走向疯狂，《D.P.》中的年轻人对为什么要做这件事感到不满，《逃脱》中的现想则是被困在系统/体制中的男人。

我不把它当做是一种职业。

我把《摩加迪沙》视为一个逃脱的故事，而这个名为泰俊基的人物非常有趣。

对我来说，军人只是围绕着他的一个元素，我对他的内在自我和人性感到好奇。

Q：你在《摩加迪沙》中的角色泰俊基是讲北韩话的，你以前的经验对完成《逃脱》这个项目有帮助吗？

A：没有，是新学的。

我经常被问到这个问题，但其实对我没有影响，之前的老作品不会影响我。

我不太在意这些。

教我北韩话的老师是其他人，人物的情绪也完全不同。

泰俊基有着坚定的内心，是非常直率的角色；现想则是曲线，有点变化。

而且我不认为北韩话有固定的节奏感和准则，这让我感到更自在一点。

虽然一直接受老师的指导并进行对话，但更重要的是我自己能否灵活地表达感情。

Q：这部电影中最令人难忘的场景是什么？

A：我喜欢逵南在星空下奔跑的场景。

逵南用尽全力奔跑，星星仿佛从夜空中坠落。

这很有趣很酷，我可以感觉到能量从四面八方源源不断涌入。

当一个人热情地热爱某件事时，我就会觉得非常有吸引力。

逵南就是这样的。

看着逵南奔跑，我感到很高兴。

Q：很多人都喜欢你，我想知道你认为作为演员的优点和缺点是什么？

A：我的优点是不自知自己的缺点，缺点是不自知自己的优点。

因为我就是标准本身，我在向观众传达我最喜欢的事物。

我真的很重视观众，对我来说第一要务始终是观众，我想向观众传达我最喜欢的地方，我希望他们能从中获得乐趣。

导演电影时也是如此。

当电影被制作出来时是我的作品，一旦公开就变成了观众的。

Q：你经常和李玉燮导演一起拍电影，我很好奇作为导演拍电影的过程是否也对作为演员的身份有帮助。

A：不，这对我没有影响。

因为每个导演的世界观不同，品味不同，喜欢的风格也不同。

对我来说也是如此。

所以这更有趣，每次都是新的，感觉就像我每次都在换工作。

Q：去年接受采访时，您曾表示正在准备执导作品。

能否期待具教焕导演更多的公开活动呢？

A：我只是在做一直在做的事情，继续导演。

这不是什么伟大的事情，只是我本所做的事情。

听上去似乎有点任重道远，因为你突然觉得我在做一件大事，但我一直在导演，我总是希望人们多看我的电影。

我目前正在准备我作为导演的第一部故事片，现仍处于场景修订阶段。

Q：您认为电影观众和制作人为什么对演员具教焕如此着迷？

A：问了这么多相关话题，看来我是无法回避了。

也许我的喜好会显露出来。

对我来说，现场表演非常有趣和愉快，即使你拍了一张照片，也会显示出一个人是多么喜欢那个空间。

还有，从我的表演中，也许能看出我有多么享受在片场的感觉？

Q：演员具教焕和演员李帝勋一样被称为影迷。

我很好奇电影对于演员具教焕来说意味着什么。

A：电影吗？

希望电影不只是达成目的的一种手段。

希望人们观影时不是试图从电影中得到一些东西，而是能享受电影本身。

希望电影不要给我带来压力。

而且我不是影迷（小声），我连《教父》都没看过，错过了时机。

我真的很喜欢《笑傲江湖2东方不败》（1992）。

也不是所有电影我都爱，但我绝对喜欢我喜欢的电影。

人们总是说我是狂热影迷，每当这时我就说我没看过《教父》（笑）保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的电影中我最喜欢《私恋失调》（Punch Drunk Love）（2002），我也喜欢《魅影缝匠》（Phantom Thread）（2017）。

Q：最后，您有什么想对《逃脱》的潜在观众说的吗？

A：我希望观众们度过愉快的时光，如果他们觉得有趣就更好了。

对我来说，乐趣是第一位的。

只有有趣，才能接着谈论自己的感想。

希望观众们度过一段非常愉快的时光，也期待听到后续的感想。

有的人在执着的走向自己的乌托邦有的人却怯懦的把手揣进了口袋有的人拼命的要越过三八线有的人却只能回忆过去的罗曼蒂克有的人在为了几公里的路途狂奔有的人却缄默脑袋中最真实的画面有的人即使跌入泥淖也要伸手抓到最后的救命稻草有的人却在互相吹捧中麻痹自己有的人、有的人在路上，孑然而立彷徨、绝望、窒息、畏缩真正能站在台上的英雄也不过寥寥只身独往的路不过是没办法回头感叹什么疯狂，感叹什么热血脸上的波澜不惊不过是乌托邦幻灭后的死寂地上流淌的热血也会失温消亡

这既不是争取自由的真实写照，也没有还原它的原型的真相。

每一个历史事件都有其道德性，忽视或抹杀它们，拒绝道德激励和道德裁决，是对公众和人类理性的犯罪行为。

这样的行为削弱了人的善良天性，降低了人的理解能力，并增加了恶人的傲慢。

道德标准是绝对的，应该无条件地适用于所有事件。

必须用事物和行为的真名来称呼它们。

真正的高尚、纯洁、崇高属于为正义事业奋斗的人，并渗透在无名的千百万自由的民众之中。

我认为真相必须被说出来，并与虚假、自负、谎言或假设区分开。

想想看一个人为什么会想要跑（某种转变，抗争），《辩护人》是个例子。

把原因讲细腻了会更好，而本片只是粗略的讲了一些粗浅的事情。

反派角色也很莫名其妙，更像是日本动漫里跑出来的疯子。

我总是在说，真实的历史比虚构的要精彩。

“没有吃过炸鸡的自由， 不是真正的自由。

” —— 韩国电影《逃离》 ， 用一句看似荒诞的台词， 揭露了人最本质的渴望， 对自由的追求， 可以跨越生死， 跨越国界。

一场逃亡，两种人生！

那条敏感的“三八线”，硬生生把朝鲜变成了两个世界。

▲三八线非军事区的夜景破败的场景、压抑的氛围，还有那些动不动就“消失”的人，隔着屏幕都能感受到那种窒息感！

导演没有刻意渲染朝鲜的贫穷和落后，而是用细思极恐的细节，将那片土地上的“人间炼狱”展露无遗：简陋的军营，粗劣的食物，是士兵们日复一日的绝望日常。

那条不可逾越的分界线，犹如一道枷锁，将人们囚禁在牢笼之中。

“逃跑”是禁忌话题，一旦触碰，等待他们的只有残忍的惩罚。

贪婪的长官们，一边剥削着士兵，一边享受着他们冒死猎来的野猪。

在这样的环境下，活着，成了一种煎熬。

导演巧妙地将“食物”与“自由”联系在一起。

当任奎南听着来自韩国的广播，想象着和家人一起吃炸鸡的场景时，那种对“正常生活”的渴望，对“自由选择”的向往，显得格外无力而又心酸。

在朝鲜，连想吃什么都不能自主选择，更别说决定自己的人生。

所以，对任奎南来说，“逃脱”或许不是百分百成功，但留下来，每多活一天都是一种慢性死亡。

逃亡，成了他唯一的选择...

他不只是想吃炸鸡、看美女，更渴望掌控自己的人生！

就像他小时候的梦想是“探险”，对自由的追求早就刻进了DNA里！

任司机最后能不能成功抵达南韩其实并不重要，重要的是，他敢于冲破牢笼，为自己而活！

逵南：“为什么是你决定我的未来？

”李现想：“难道是你决定你自己的未来吗？

”朝鲜南逃，北逃的事件时不时就会都有。

▼新闻事件：

2017年12月，20岁的朝鲜士兵卢哲民，在非军事区冒着生命危险，逃往韩国。

他首次向西方媒体揭露了朝鲜军队内部触目惊心的腐败现象。

金钱至上：从入伍第一天就开始了卢哲民回忆说，他刚到非军事区前线部队报到，就被眼前的景象惊呆了：士兵们为了逃避训练，竟然公开贿赂上级！

很快，他自己也遇到了同样的情况，上司问他想不想升职，并向他索要高额贿赂。

边境腐败：精英阶层享有特权在边境地区，腐败现象尤为严重。

卢哲民亲眼目睹了精英阶层如何用金钱换取便利、晋升，甚至逃避站岗。

而像他这样来自底层的士兵，则只能忍受饥寒交迫，每天站岗13个小时，还要完成各种荒唐的任务，例如“在两个小时内找到 100 个螳螂卵”（这是种药材，有商人收购）。

绝望与希望他在被分配到部队3个月后的2017年12月穿越非军事区逃离了朝鲜。

其主要契机是他背上了偷米糕的罪名，并遭到上司的殴打......回到电影里▼为了人民的自由与幸福

标语总是要反着理解——他们没有自由也不幸福！

“为了人民的自由和幸福”，这句在朝鲜喊得震天响的口号，在《逃脱》里却显得格外讽刺。

任司机每天面对的，只有无尽的“限制”和看不到希望的未来。

更讽刺的是，半路杀出来的李现想，竟然是任司机小时候的好朋友！

但这家伙现在官腔十足，句句都透着优越感和控制欲，还“大发慈悲”地保住了任司机的命，把他包装成了“战斗英雄”！

看到这儿，我不禁想说：导演，您这明夸暗讽的功力也太强了吧！

李现想这一波操作，不仅暴露了朝鲜军队内部的腐败，更赤裸裸地展现了权力对人性的扭曲！

任司机想吃肉、想自由，这些再普通不过的愿望，在“伟大”的朝鲜却成了奢望。

而像李现想这样的“人上人”，却踩着底层人民的肩膀往上爬，这就是他身处的现实！

《逃脱》的高潮部分简直太刺激了！

李现想表面上冷静指挥追捕，内心戏却多到爆炸！

尤其是那通来自“宋江”的电话，更是让人浮想联翩：难道李现想喜欢男生？

他对任司机的追捕，其实是因为爱而不得？

导演这招“点到为止”真是太高了！

电影里并没有明确给出答案，到底是纯粹的兄弟情，还是暗藏着更深的感情，全凭观众自己解读。

不过，从李现想为任司机铺路、劝他放弃逃亡的行为来看，我觉得更像是“爱”啊！

那种想把对方留在身边、却又不得不放手的挣扎，具教焕的演技简直绝了！

李现想这个神枪手，在最后关头居然频频“失误”，这可不是导演为了强行HE！

你仔细品一品，那些没打中要害的子弹，难道不是在给任司机机会，让他回头？

在我看来，李现想是懂任司机的。

他也渴望自由，渴望追逐梦想，只是被现实的枷锁困住了。

所以，他才会想把任司机留在身边，既是不想失去朋友，也是在惩罚自己没有勇气“逃”。

而金东赫这个角色，则像一面镜子，映照出任司机的善良和义气。

他的死固然令人惋惜，但也让任司机更加坚定了逃亡的决心。

最后地雷区那场戏，任司机毫不犹豫地跑向未知，那一刻，他不再是那个唯唯诺诺的士兵，而是一个敢于掌握命运的勇士！

“我决定自己死的方式”，这句台词太燃了！

与其在“人间炼狱”里苟延残喘，不如放手一搏，即使失败，也要自己选择！

《逃脱》：当“好兄弟”变成追捕者，这场脱北逃亡，更像是在逃离自己

现想：“天堂根本不存在。

”逵南:“至少我可以感觉自己失败了，做我想做的一切却失败，再尝试又败，一直重复失败不是很有趣吗？

我们在这里从不失败，我去那里想要失败多少次就失败多少次。

”

任奎南（李帝勋 饰）踩上地雷的那一刻，他知道自己赌赢了。

与其被困在没有“失败”的朝鲜，他宁愿选择未知的自由，哪怕代价是死亡。

而目睹这一切的李现想（具教焕 饰），眼中噙满泪水。

扣动扳机，是他作为军人的职责；但看着昔日好友奔向自由，他又何尝不想拥有同样的勇气？

《逃脱》并没有落入“脱北”题材的俗套，它没有激烈的枪战和追车，反而更像是一场关于友情、信仰和自我救赎的心灵之旅。

李帝勋和具教焕的对手戏，绝对是本片的最大亮点！

李帝勋将奎南对自由的渴望，对命运的不甘，演绎得淋漓尽致。

而具教焕则贡献了影帝级的表演！

他将贤想内心的矛盾和挣扎，通过眼神、表情、语气，展现得淋漓尽致。

从最初的意气风发，到追捕过程中的纠结痛苦，再到最后崩溃绝望的眼泪，每一个阶段的情绪转变都让人感同身受。

《逃脱》它没有刻意煽情，却在细节之处打动人心。

它没有宏大的叙事，却在人物关系中探讨了深刻的主题。

这不仅是一部关于“脱北”的电影，更是一部关于人性的拷问。

看完这部电影，你会忍不住思考：

什么才是真正的自由？

在面对理想与现实的冲突时，我们该如何抉择？

如果你是李贤想，你会扣下扳机吗？

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朝鲜士兵想尽办法要逃到韩国去。

用了10年做的计划，被他的室友偷跑了走了，就因为他想跟他一块跑，他没带他。

影片有点太假，三辆车追人，车追不上跑的人，这么多子弹打不着这个两个人。

几百人在树林里拿了枪追他俩都已经看到了，也能最终逃脱？

把韩国描绘的很美好，当然这是韩国拍的片子。

不建议看原片

我的个人感觉，整部电影最大的问题是无常识无逻辑，为了营造紧张气氛完全不顾实际地编造剧情，本来是挺好的一个故事，特别是那个所长的人设反差很大，应该容易出效果。

但是导演完全没有在深挖故事内涵上下功夫，为紧张而紧张。

在北朝鲜这种先军政治的极权国家，一个战士一到夜里就翻墙出去搞小动作，一次两次可以，多了根本不可能。

至于后面那些情节就更扯了，要揭露朝鲜之黑暗也多少得实事求是一点。

这种水平，不是打韩国电影的脸吗。

对，好像是屁话，谁都知道，看完一点感觉也没有，神马玩意之看完记不住系列Very good很好，You're great你很棒！

我评分就两种，1种1星，1种满星你很棒！

你很棒！

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一身红衣军装的他翘着二郎腿、勾着兰花指、捏着一管唇膏，优雅地涂抹一圈下嘴唇后轻轻地抿了一口。

然后把男主从监狱里解救出来，在路上停车方便一下，镜头恰到好处地给到了男二提上的红裤头拉链。

接着男二笑眯眯地抽出一张白色纸巾，塞进另一只手握着的拳头缝里，摩挲一番给男主变了个白鸽的魔术，笑得老欢乐了。

在宴会外的花园处男二和男主贴贴时，喜笑颜开地送给男主一支笔，却被男主拿去用作开锁的工具。

可曾想到在地雷上你俩也是这么凑近贴贴的？

宴会上碰到喜欢看男二弹钢琴的黑西装追求者，在男二和别人讲话时黑西装就在楼梯口诱惑他了。

弹钢琴和拿棍子抽打下属的镜头组成宁静与暴力的美学。

在夜晚的草地上男主枪枪命中大灯泡，一枪都不舍得打男二，男二有很多机会爆头男主，却被瞄准镜里的男主迷得下不去手。

还有开车追杀男主的戏，为什么男二手下人均人体描边大师，那都是他对你的爱呀，男主。

可终究是错付了，男主只知道带着男三，也就是小怂红宝石项链男逃跑，最后男三还因为捡项链被男二爆头了。

然后是白天的草地上，男二拿枪对着男主就是不开枪，就是要把男主摁在草地上近身肉搏，打了好几拳，却被受伤的男主一拳打得起不来。

他是不想起来继续伤害男主的，可奈何职责所在，草地上坐了一会继续射击男主，打中了腿、肩膀就是不瞄准关键部位。

最后在分界线外迟迟不动手，和男主僵持着，还好听到枪响对面终于来人了，还好那终身悔恨的一枪他终于不用按下去了。

最后的镜头男二倚在窗边，阳光照在他的脸上，白色窗帘随风飘动，他看着一本书淡淡地笑了，怀念和男主从前的时光，也为男主终于得偿所愿而高兴。

至于夜晚枪战那场戏，女子军和男主男三互相掩护地逃离，耍了一群人，虽然很扯，但耐不住拍得还行，有紧张的氛围。

最后摄影是真的绝啊，很普通的草地场景却拍得老美了。

另外这部影片所谓的主角光环就不死，都是男二因为爱他放的水罢了。

因为这个题材，我确实是抱着刻板印象来打开的。

该有的套路和毛病它都有，但还是发现了不一样的东西。

视觉不仅仅承载了欣赏与批判，它是有很强的表达功能的。

单纯从运镜的角度，导演是挺懂观众想看什么的，但同时又不惯着观众的惯性思维。

运镜与节奏配合得刚好。

视觉毕竟构成了艺术很重的一部分啊。

除了迎合市场，这才是电影应该做的最基本的事。

许多元素上、情感上的表达与呈现，共同构成了电影这个整体，只是千人千面，有的人看A面更明显，有的人看B面更突出，当然都可以了，但以一概全来给判词，未免就过了。

所以在我看来，它抛出的问题正好才是它的核心：南面就真的那么好吗？

能不能尝试失败就那么重要吗？

与这个相比，认命到底有那么糟糕吗？

在世界的另一边，相同的民族不同的遭遇，在维度的另一端，你期待的和你看到的究竟会怎样？

“逃脱”，是事实也是意象。

南北之争只是个壳子，正如深植在每片土地上的它们自己特有挥之不去的记忆一样，这个题材已经疲如星子，已过去的史实也没法赋予它去挖掘更多的能力。

站在坚硬的大地上，是否要思考，你是否知道自己真正面对的是什么，前方每个岔路口将会有什么，每个选择带来的预期是什么，以及你确定你现在知道的就一定是真的亦或是假的吗？

否则，你就是逃不脱的。

如果你对以上问题的回答都有了确定的答案，那就进入了下一阶段，也早就不会纠结在许多是非里。

其实大部分都是可以讨论的，只有一点应该不值得，北边儿还用黑吗，显然不用，那种超脱了不同认知之外的用不着。

韩国一直没有放弃“脱北”这个主题，今年就已经上映两部，第一部是《路基完》，第二部就是《逃脱》。

众所周知！

现在半岛关系比较紧张，南北两边在宣传的时候肯定都会互黑。

时政问题就先不讨论了！

只说说这部剧吧！

其剧情深度、逻辑构建以及主题挖掘上都显得力不从心。

逃亡与追击的戏码紧张刺激，从圭南的艰难逃亡到贤尚的紧追不舍，每一个镜头都充满了紧迫感。

演员的演技就不用说了，但这些也未能掩盖影片在剧情设计上存在的漏洞和逻辑上的不足。

在看这部片的时候，我一直再想：圭南是想自己规划未来，而在北边，他这样的出身是看不到自己的前景的，朝鲜真的是根据人的出身等级决定未来吗？

朝鲜的军官是那样的吗？

即便他们的战士都营养不良了，即便他们敬爱的最高司令官同志命令：“让我们的军人尽量吃肉”！

他们也认为应该“让领导（他们自己）先吃”。

要是真是这样，那我也跑！

另外，影片也有很多地方交代不清，比客串的宋江，饰演的这个角色（剧情并未提及姓名）和贤尚曾经是不是恋人关系！

他们到底在“俄国”发生了什么。

在圭南和东赫逃亡的路上，两人遇到的那一群无家可归的人，最后放了一枪帮他们吸引了追兵后，就没影了。

再看俩人逃亡时意外回到部队的那一刻，东赫突然从山上滚下来，那么巧就掉在曾经的军营里，身边排队齐步走的人看见他掉下来，居然一点反映都没有，然后圭南突然出现，把帽子扣在了东赫的头上！

即便在圭南与贤尚两人的终极对决时，也只是过于注重动作场面的刺激，而在影片的逻辑构建上也存在不少问题，某些情节的转折显得突兀且缺乏说服力，显得只是想为了黑而黑。

《逃脱》试图通过圭南和贤尚的对抗探讨人性在自由与束缚之间的挣扎与追寻，但这一主题的挖掘却显得浅尝辄止，也使得影片在思想深度上大打折扣，成为了一部国家对抗下的政治抹黑宣传片。