大川端侦探社

EP04 插入的那首偶像歌的歌词♪「３日遅れのジュテーム」♪「すれ違いのクライング・ゲーム」♪「ふたりで見た夏のサンセット」♪「思い出になってしまうの？

」♪「出会った日の輝き」♪「私の瞳は覚えてる」♪「忘れないで 忘れないで」♪「忘れないでね」♪「きっとＡ級保存」♪「わたし ずっと消さない」♪「恋のラ・セゾン」♪「忘れないで 忘れないで」♪「忘れないでね」♪「きっとＡ級保存」♪「だけど 消えちゃうかも」♪「恋は ミステリー」♪「だから 今日は見えなくてもケ・セラ・セラ」♪「なるようになるのよ」♪「明日は見つかるから ケ・セラ・セラ」♪「その時まで」♪「ケ・セラ・セラ」视频 ： http://youtu.be/T6Kh_6Y-DBI

1黑道老大临死寻找一碗老味道的馄饨；2 p给你看；3精英孤独男求婚应召（被感动）；4偶像握手30年没洗（恶心）；5恐怖长相面包店长；6搞笑艺人妈送饭；7女演员体验生活三天消失20年被相思；8中学女魔头仗义救弱男（女魔头真的很美）；9痴汉找声优不成继续痴；10找奶妈+黑社会玩打架；11激素跑步男跑死，好奇偷窥女摔死；12所长被殴，木村一起被帅殴

社长：大部分正经女人最终都会选择稳定无趣的男人，也就是所谓的见好就收，那个女人会将自己的渴望毫无保留地表现出来，贪婪的享受男色，是难得的千里挑一啊。

小田：所谓的魔女吗？

社长：不，是忠于本能，那份渴望让我有点感动呢。

在这个或哪个时代，无论小孩还是大人都尽是变态，人类也只是野兽，无论男女都在一定程度上的变态。

而只要不偏离轨道，无法再回归正常生活，无法再抑制最后变成真正的野兽。

我刚好知道不变成那样的方法：酒交朋友，安静点，安静点，这样去安慰野兽的本能，这就是人类的智慧啊。

好女人的标准是知足，而那些勇于面对无底洞般欲望的才是生命最本能的追求，在集体生存的道德约束下不允许极端的存在对普遍共识造成太大的冲击，才简单的贴出善，恶，这种易被判断的外在标签。

这种三观不同的壁垒行成，在十八岁离开父母前，家庭和地域成长基本确定了人对世界的判断。

这或许是父母能给后代最大的一笔财富或者枷锁，也常听到等你长大后就能理解现在的苦衷了，这是为你好等，在当下有限的判断并不服从这样阉割版的束缚，未真正独立的人格在经验量不足而形成的偏颇在以后都是无法估量，简单的扼杀手段及权威说教在双向交流对立角色间是常有的冲突。

富家出败儿，寒门有状元。

精神或物质的富足会使人安于享受，得到的远比付出的多，基于此资源上追求的限制相对少了，在“自由”的状态下做最本能的追求。

但是一旦曝光，冲突了现行的大众道德水准，因富的标签优势顷刻化作罪恶的源泉，立马显现其反作用力，形成一个向下的制约机制。

寒门困苦，要苦中作乐，先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，增益其所不能。

古人忆苦作鉴激励如同草秸般的生命不要放弃，一颗再小的种子都能在贫瘠稀薄的环境下开出芬芳的花，而这种向上的机制又被定义成正能量。

而整个完整的机制是中庸的，使其不脱离而扼杀极端的。

而本能在现实中那最大规模的群体所表现的集体期望是富，是自由。

也就是这种本能与现行的制约在进行时间上的进行着永恒博弈。

而所谓的进化在时间上说不准又是一个一厢情愿的选择，众所周知上一个地球霸主灭绝于一场小概率低发事件。

作为一种莫名其妙而来的生物，人类不过是自认为是使用工具的高级生物，多了一层自我反复拷问的所谓精神的东西。

而每种优势又或许是某一个制约因素的死穴，而神秘的是这种因子在何种情形下作用，有待被揭示的规律发掘。

人类穷其一生都在自我斗争，究竟是肉体的有限性导致多个灵魂的同时寄居在同一个生命时空里吗？

而矛盾的出现于共存性，由来，传递或是沿袭方式甚至消亡，人类学会不会也有这方面的研究，在我看来神秘又像和尚在吃肉。

所有的人都在同时扮演着警察与罪犯双重身份的游戏里相互指责。

日本文化中常会对人性等演绎的变态，极致，又习以为常，不过是对本能深深的挖掘，都只是头困倦的野兽，变态不是什么坏事坏词，刚好只是这头野兽未伪装的样子，一秒天使一秒魔鬼，好与坏，作与纯，都不用太在意，安抚它安抚她，安抚这本能平静些，平静些，没有梦想要去，何必露出非这样不可的样子。

在阴郁都市爵士的刻意风格化之下，还是日本浪漫派底片的当代再冲洗。

“昭和回忆”和“平成现实”互为梦境。

所谓侦探，就是自我解梦，沉迷于欲望又出于欲望，以便接受现在，而所谓现在者，又被设定为真实无比又幻如泡影。

屡屡成为欲望和传奇对象的昭和时代，同时还是是德川时代的现代投影，所以满屋子浮世绘鱼水和骷髅。

这小片佐证了柄谷行人对日本当代无意识的分析。

一切都可以内心化、体验化，“变态的社会变态的人”也可以成为审美对象，这样的意识还是相当危险可疑的，有心人请脑补卡尔·施密特《政治浪漫派》。

令人不解的是，这类深夜半小时、一集一故事的日剧似乎非常有豆瓣缘，动辄八分以上。

至于吗？

大川端侦探社。

多田便利屋。

深夜食堂。

星际牛仔。

虫师。

随便一数就能数出一把。

而其他地区的电视剧，美剧或国产剧（😅），据我所知都没有类似形式的作品（如果是我孤陋寡闻请指正）。

是日本独特的文化土壤才能孕育出这种镜头聚焦细致到尘埃、将社会社会小人物的生活编出花来的作品吗？

不得而知。

这剧前半段，所有的委托人，其实都是在寻找年轻时的自己：那时他们青春洋溢，对生活充满爱意，日子充满希望。

爱拼就会赢的黑社会大佬，怀念着自己年轻打拼时常光顾的云吞店的味精超标的汤底的道；行将就木的老头，怀念着自己年轻时光顾的在法律边缘摩擦的情侣酒店；回首半生一事无成的中年男子，怀念年轻时一见钟情误终身的18线爱豆（和那时仍充满希望的自己）等等。

往深一点里看，这也是日本怀念着昭和年代黄金时期的自己吧。

那是一个什么都可能发生的年代——看看那在法律边缘摩擦的情人旅馆房型，再看看那手把长得清秀的男孩包装成女性爱豆的骚操作——年轻人干劲十足、充满希望，遍地是机会，只要肯打拼。

（朋友们，是不是听起来有点熟悉？

🙂）这剧通篇用了一个很复古的滤镜，镜头都像深秋下午的阳光，不是正午，也不是盛夏。

热闹火辣的时光已经过去，冬天快来了。

剧的后半段开始夹杂了些许现实主义的批判。

11集中不断吃兴奋剂只为了跑得更快更快的、已然疯魔了的长跑男子，和遥遥观望口中念叨着“再快一点，再快一点”的女子，俨然就是在暗指一味追求经济发展和更大更快更强的日本（当然也适用于其他国家）和其推波助澜的国民。

然后“砰”地一声，男子倒下，就像泡沫碎裂的日本（当然也适用于其他国家）。

1集中关于下町的经典慢镜头，其实也在背景中展现了底层人群的社会现实：背景中衰败的公寓楼，独自在公交车站坐在轮椅上的老人（他是怎么过去的？

他是在等车么？

），和街上跑过的无人看管的儿童…来到要找的老两口家，他们啃老的女儿，不耐烦地催促着“去做吧”。

寥寥几笔，描绘了社会中下层人群的生活状态。

村木说：感觉有点意外，总觉得下町人应该更…淳朴热情？

黑社会大哥说：哪有什么天生的淳朴热情，他们只是在有利可图的时候，尽职地扮演自己的角色罢了。

一语道破。

（这里有张截图：https://movie.douban.com/photos/photo/2179631519/）

还有9集中痴迷声音在法律边缘摩擦的御宅男，7集中找不到自我内心渴望被虐的成功女演员，6集中爱拼却不再能赢、毫无出头之日的年轻人（又有点熟悉了），12集中在法律边缘摩擦（againn!!）的神秘政坛要员和其秘书，都像是或明或暗折射出社会的某些现象、代表了某类人群。

老实说，以这剧随处可见的漫不经心的气质，很难辨别是原作者/编剧/导演有意为之加入了这些现实主义批判性质的元素，还是无心插柳😂，但不管怎么说这部剧都不能说是一部「肤浅」的剧了。

最后，希望能聊聊贯穿这部剧的关于「贪嗔痴」的讨论。

2集中所长早早点名要理：每个人心中都住着一个野兽；人人都可能成为变态，但关键是会不会偏离正轨，能不能回归正常生活。

与野兽相处的秘诀，所长说，对他而言便是和酒做朋友（😂），静静地安抚野兽的本能。

（这里有张截图：https://movie.douban.com/photos/photo/2187146841/）是不是只有和酒做朋友这一条路姑且不论（😂）——像少年派的奇幻之旅中那样，用另一种方式和心中的野兽共处，也未尝不可——所长的这句话，几乎点评了剧中每一集的故事。

剧中每一个故事，每位主人公都或多或少犯着「贪嗔痴」的戒（无可厚非，都是凡人），如念旧的黑社会大佬、老当益壮的老色批（E02）最多是无伤大雅的「痴」，甚至大佬对行内传统「道」的执念还有些令人感动；但越到后面，到了跟踪狂御宅男和疯魔了的跑步男那个地步，已是「贪嗔痴」地过了火，他们任由心中的野兽随意发展，成了变态。

看到侦探题材，就点开来看了，可是看了一集之后完全呆住，这是悬疑侦探剧？！

印象中的侦探剧怎么也应该是节奏紧凑，斗智斗勇，不像神探夏洛克那么烧脑，至少也像最近大火的悬疑爱情剧他来了请闭眼那样故作玄虚营造危险气氛呀，这部剧则不然，完全是在讲生活和情怀啊。

一个颓废帅哥，一个性感少女，加一个智慧老者，完全高智商，但他们并没有用在帮笨蛋警察破案或瞎显摆自己的智商。

他们做的事情全都是帮再普通不过的人重温旧梦和寻找记忆中的美好事物......这才是天才也性感的典范，就像那年红透全中国的来自星星的你中的都教授，把美剧中用来拯救世界的超能力用在讨好女主秀恩爱上，性感指数绝对十颗星！

因为我们过的都是普通生活，如果我们真的有了超能力或者拥有了超高智商，我们能做的真的是去改变世界么，换句话讲，真的有那么多机会让我们改变世界么？

我想更多人的选择是改变自己的生活或者力所能及帮助别人吧！

这样已经足够好了，虽然像是在撒鸡汤，但是生活因我而美好，会有人不喜欢这样的感觉吗？

　　 　　小田切让主演的深夜剧——这样一个描述，足够让人心动。

更何况，这是一个为了小田切让浑身的慵懒气质做了最完美准备的角色。

　　于是，一个为了睡觉而工作的侦探，再加一个拥有无数人生智慧并且看起来无所不能的侦探所所长，以及时刻在他们眼前走动着一位拥有D（也许是E？

）罩杯，时刻在整理着胸部的无脑美女——至此，一切就绪。

完美的角色，完美的组合，各种各样的人生，才由此被画成了墙上的浮世绘。

　　这部《大川端侦探社》，几集下来之后，我们大概就会了解，这个侦探事务所不是和搜查一课一般推理破案的事务所，也没有拥有正义抱负的侦探，他们是真正意义上的民间事务所。

就像我们坐在回家的车上，偶尔抬起头看向路边的建筑，某块大玻璃上写着，某某事务所——这样的事务所，会帮你调查老公是否有外遇，也会帮你弄清楚儿子新结交的女朋友身家是否清白，还有她所图的到底是人还是自己攥了大半辈子的那几个辛苦钱，当然也包括帮你弄清楚你新锁定的男人是否真的如你所期待的那般有钱有房有车.....　　不要失望，民间的侦探事务所本该就是这个样子的。

是我们看过的太多推理剧美化了我们的侦探事务所。

真正的民间侦探事务所应该是这样的，他们帮你找任何你想要找的人，帮你找任何你想要找到的一切。

　　这样说起来，一切都有些阴沉的神秘。

就连那些委托，还有委托的人，也变得不可捉摸了起来。

似乎他们本人，还有他们的人生都带着一些不可思议的成分。

只是，别人的人生是不可思议的，那么什么样的人，什么样的人生又是普通的呢？

　　这个问题每次都是在这部剧的片头时提出来。

当每一个客人上门，便意味着一段不同寻常的人生就要开始了。

而每次这些问题的答案也总是在片尾时告诉你。

在你跟随着侦探，完成委托人的委托之后，你便会发现，那段开始看起来很不同寻常的人生其实也不过是众多人生的一种。

由片段看来，神秘而阴沉，但是从头看到尾，其实也是一种很普通地拥有喜怒哀乐的人生而已。

　　找人篇　　首先，大川端侦探事务所很重要的一种工作是找人。

是的，找人。

这也是这部剧很重要的组成部分。

　　拥有人生智慧的所长对每一个对过去念念不忘，总想着再见过去的人一面的人说，时光无情，相见不如不见吧？

　　为什么这么说？

时隔十几年，人世浮沉沧海沧田之后，原来的人会变成什么样子呢？

我们谁都无法坚信，原来的人会一直没变，几十年如一日。

我们自己都变了，谁还有勇气相信别人呢？

　　连社长都这样说了，但是执着的人们却说，我不后悔。

不管她（他）变成什么样子，无论如何我都想要见她（他）一面。

于是，正因为这些想要找人或者想寻回过去的人坚持了，我们才有机会见识一段别人的人生，已经还有一个即将要展开的人生。

　　比如说，一位早已消失久远的偶像。

在委托人提出要求的时候，社长劝他，还是不要找了吧。

就算你找到了，她也早已不是你心目中的偶像了。

我们也会担心，不要找了吧，这么多年过去了，她或许早已嫁做人妇，成了欧巴桑，她或许已经沦落为不堪的地步，所以，不要找了吧。

　　但是，我不后悔，我要找到她。

　　于是，我们看到了曾经的玛琳酱变成了头上飘着几根头发的大叔。

　　失望？

绝望？

　　我们会怎样同情那位委托者？

　　没有失望，没有绝望！

已经深陷困境的委托者竟如十几年前一样，在现在的大叔面前找到了偶像的感觉。

他们一起唱着曾经的歌谣，对生活重新拾起了信心。

　　我们不能理解吧？

就连社长和侦探也在考虑，偶像，到底是怎样的一种存在呢？

　　这应该也是种日本的文化想象吧？

AKB之类的，杰尼斯之类的，偶像，到底是什么呢？

　　找人，也许是为了更好地继续活下去？

　　比如说，寻找一位曾经给自己带来勇气的女神？

　　就算女神的传说其实只是一种夸张？

就算女神现在已经真的成为一名家庭主妇？

　　可是当女神撕下绑扎头发的发圈，拿起木刀打在你的脊背的时候，我们便知道，不管女神变成什么样子，她曾经保护过我的那颗心仍是在跳动着的。

　　这个侦探社还要寻找多少人呢？

我们还会要看到多少个不同形态的人生呢？

　　可是，不管委托人曾经经历过什么，也不管委托人要找的人会有怎样的传奇，在他们相遇之后，他们似是都得到了一种慰藉，都有了继续下去的开始。

　　文化篇　　日本人的文化在中国人看来，多少是有点惊世核俗的吧。

　　成熟的性文化以及被国家认可的色情产业，这些都是拿来可以当做电视剧的主题，这难道只是因为深夜剧，才如此放松大胆？

　　还有被承认的黑社会文化。

在这部剧里，甚至是第一集便有些间接地在传递一种黑社会里的暴躁的义气，以及因为暴躁且直接而产生的最直观的喜恶。

这种义气已经直接表现在一碗简单的馄饨上，便是没有太多的讲究，也没有太高的职业素养，只要那碗混沌足够好吃，足够带感即可。

这种表达，足够作为一种传颂了。

　　一部每一集只有短短二十几分钟的短剧，每一集都会包罗万象，每一集都会出现那么一两句足够让你想要拿笔记下来的句子，每一集都会出现几个让你或者感到电影般的镜头，或者一个哭笑不得，却又心有戚戚焉的结局。

这样一部剧，足够称得上是一副人生浮世绘了吧？

本剧从剧情到演员处处都充满了浓浓的昭和风。

一个神秘的侦探所，一群背景身份成谜的员工，各种意想不到的调查委托。

男主不修边幅，胡子拉碴，除了睡觉没有别的嗜好，这样的边缘人物小田切让却驾轻就熟演得丝丝入扣，那种洒脱又颓废的劲儿太迷人了。

其他参与的演员各有各的的魅力，表演极其出色，让人觉得缺一不可。

一部剧的成功仅凭主演一枝独秀是远远不够的，百花齐放才是春。

每个人心底都会有一丝执念，或许是奇怪的癖好，或许是深藏的遗憾，或许只是落魄时候的一餐饭。

有的人为了执念，不惜耗尽生命去追求极致，有的人却凭借执念获得重生。

很多时候，当人们满足了执念之后，会有一种“得偿所愿”的解脱，也会有“不过如此”的失望。

执念在的时候，它将永远都在那里，像指甲划过黑板的声音，搅得你不得安宁，可是一旦没有了执念，就仿佛人生没有了动力，精气神都在执念消逝的一瞬间随之散去。

所以执着的意义，到底是什么呢？

哲学里“度”是关节点范围内的幅度，在这个范围内，事物的质保持不变，突破关节点，事物的质就要发生变化。

执念，大抵也要讲究一个“度”。

它将永远都是你的动力，是你摔倒时扶你起身的一双手，是你哭泣时擦干眼泪的一条手帕，是你的指路明灯。

执念，就是赛跑时候眼前的那条终点线，当你撞线了，它便不再存在。

有时候觉得，有一条线等着去撞挺好，就像是驴子额前的胡萝卜，会引着你一直不停的走下去，因为生活从来都不会停下来等你。

一切都会改变，不变的一切都将被时间卷走，变成历史长河里的泥沼，没有半点鲜活气息。

执念的存在，大概就是为了让生活有意义。

心存执念的人，是活得最有活力的，他朝气蓬勃、蓄势待发，他的眼里心里都是那条“终点线”；放下了执念的人，恐怕是活得最无生命气息的人，他茫然失措，他再无方向。

大爱最近的这部剧，看完还不过瘾，收集了一些和原作有关的信息，分享给大家。

原作连载于日本文艺社，目前单行本已经出了4本，中文的出了2本（台湾版）。

其中电视剧里有播放的故事有：1.电视剧第1集，原作FILE.06 “最后的晚餐”。

（单行本1）2.电视剧第2集，原作FILE.02 "性爱幻想"。

（单行本1）3.电视剧第3集，原作FILE.18 “一段婚姻”。

（单行本2）4.电视剧第5集，原作FILE.04 "凶脸大赛"。

（单行本1）5.电视剧第6集，原作FILE.22 "加油便当"。

（单行本3）5.电视剧第7集，原作FILE.17 “夏之雪女”。

（单行本2）6.电视剧第10.5集，原作FILE.20 "替身裁判"（单行本3）先聊聊原作的一些设定吧。

最大的一个不同点就是，电视剧里非常抢镜的那副浮世绘“相马の古内裏”，压根没有出境（废话么不然不得累死漫画家）...男主村木没有了电视剧里睡梦中能预知客户的能力，成了社长口中的“我们非常优秀的调查员。

”，不过原作中大半的案件是靠社长的关系网搞定的......“我的消息来源包括流氓老大、游民头子、有变态性癖好的现役警察、性服务美容小姐以及计程车运将（司机）......除此之外还有很多。

”原作中社长的情报网可是号称比英特网还要强大的。

然后是小惠。

可以说，我对原作最不满的就是助手小惠。

因为原作中小惠居！！！

然！！！

是！！！

个！！！

贫！！！

乳！！！

（楼主哭晕在厕所）再介绍一个原作中有点戏份的一个配角，bar KURO NEKO(黑猫酒吧)的妈妈桑。

社长和村木经常会去她酒吧讨论案情之类的，有时候也会借妈妈桑口中的话点出主题。

电视剧其实有点像“深夜食堂”，透过一个个侦探社的案件展现人间百态，剧情有点偏治愈向的意思；而原作则是更直接的展示人性，给人些许压抑。

接下来聊聊前面两集。

主要的情节没什么区别，一个小混混给他的BOSS找馄饨嘛，电视剧在原作的基础上补充了些情节，比如小混混前面找的馄饨BOSS不满意被掀桌，还有最后两人只身冲进关西组织，都是原作中没有的。

真佩服编剧，“最后”的晚餐，结局被他稍加改动，主题彻底升华了。

妈妈桑：“现在的人也许比较讲究健康，不过以前嘛，某些店常常会用上大量的'化学调味料'。

“"我想，那个组长八成是当年在那家店吃过馄饨后，就忘不了汤里的化学调味料。

“”原来如此，最后的晚餐啊......““如果是社长呢？

”“猪排饭吧...”无论是谁，都有自己难忘的料理——待更新-