七号房的礼物

是让人泪崩的有关亲情的电影，这部电影是看书在评论区发现的，书中的人物和影片中的智力缺陷的父亲很像，就跑去看了，刚开始还纳闷怎么只有中文字幕，后来知道是土耳其翻拍，根本听不懂。

以下是个人感想，没啥文采但是真情实感。

/梅莫与女儿团聚，带给七号房对爱的感知，也给狱友带来希望与温暖，这是我对七号房礼物的理解。

对梅莫来说是，小天使的到来也为七号房带来一线生机，所有人意识到梅莫被冤枉后，尽管知道要付出惨痛代价，还是尽力为父女团聚创造机会，至此，这份“礼物”得到升华，人性善良的一面也得以展现。

/剧中我最敬佩的两个人是典狱长和看树的古怪老头，也是个沉思的长者。

前者能以仁心感化狱中每一个人，从他刚开始拦下对梅莫施加拳脚的上尉时，就猜到这是个是非分明的善人，在狱长和狱友的帮助下，真相浮出水面，在唯一的证人被枪毙后还能安排调包计，让父女得以团聚，不得不说是个值得敬佩的人(好到没词了)。

后者是一位沉思的长者，能够成全别人牺牲自己，大无畏精神感染了我，也超级伟大。

/都说鲜血无法洗去仇恨，司令官却因为女儿意外的死，宁可滥杀无辜都不愿相信真相，永远被蒙在仇恨中，他是可悲的，滥用权利欺压人，他也是可恨的。

看见唯一的证人被他杀死那时候我心都碎了，本以为司令官会悔改，但这个反转让唯一的希望破灭，梅莫必死无疑，被绞.死那段，凝重，肃穆，但没想到结局还有个反转，www可喜可悲吧，我的眼泪不值钱。

从头哭到尾，尤其是米莫看到窗外的绞刑架，知道自己被判了死刑，在狱长办公室里与女儿告别，第二段就是行刑前米莫与大家告别时，这两段看的泪如雨下，还好结尾处有反转，happy ending的结束让人心里没有那么难过。

面对7号牢房里各色各样的罪犯，米莫告诉女儿欧娃他们都是病人，在监狱里呆上一段时间，病治好了就会出去的，这是一位智障者对监狱的理解，然而现实里的监狱有何尝不是呢？

犯罪之人说来都是社会的病人啊！

宗教部分运用的恰到好处，我想对于土耳其来说宗教是不可或缺的一部分，每个人上天堂还是下地狱都有主来主宰，尽管是作恶多端的罪犯也是会上天堂的。

对于7号牢房里的罪犯来说，送给他们的礼物就是米莫和欧娃，更是他们带来的一束光，一束人性之光，每个人都想快些治好自己的病，早日回归社会。

演员们演的都很好，尤其是米莫和欧娃，让我一度以为是根据真实事件改编的。

另外，看完影片，在写评论之前才知道是翻拍的韩国同名电影，所以韩版的也必须要看。

当时看到那个背书包女孩儿躺地上的时候，第一反应是想到素媛(˃ ⌑ ˂ഃ )后面认罪的时候真的很感动，他是无罪啊....那个女孩儿真的好可爱，在监狱里的生活也很有爱啊，很多片段都很感人，当时在学校和大家一起看的，该说不说看电影就应该人多一起看才有感觉！！！！

印象很深刻的这种好片子可不可以多来一点啊！

真的看不够，狠狠地爱住

看这部电影的时候，我一直在思考的一个问题就是---人，需要的是钱吗？

人，需要的是物质生活富足吗？

我深思熟虑之后，觉得全部都不是。

而是爱。

所以奥瓦才会在Memo的陪伴之下感受到爱和温暖，才会健康地成长起来，而且就是这种看似不健康的健康陪伴，才让奥瓦成长的如此茁壮，所以真的是你赚钱给孩子比较重要吗？

我觉得从来都不是，孩子需要的不是吃一顿好吃的，也不是有一个新的书包，孩子需要的永远都是有人陪我玩，有人陪我一起成长，我觉得这才是全天下的孩子都需要的事情。

所以《我是山姆》中，小女孩才会离不开自己的爸爸；所以《七号房的礼物》中，小女孩隔着监狱的两道墙喊着“暗号暗号”的时候，爸爸才会激动地冲出来喊“瓶子瓶子。

”

所以孩子们永远最需要的就是爱，无条件的爱 其实孩子最需要的东西永远都是爱，你看Memo与自己女儿奥瓦交流的时候，从来都是奶奶不允许这样，或者是两个人见面的时候一起蹦蹦跳跳的，又或者是两个人一起放个羊啥的，其实小日子过得美滋滋的。

而不是像我们现在的小孩子一样，做错事情的时候，大人严厉的批评孩子说你这么做是不对的，或者是大人根本不听孩子们的解释。

Memo一直相信奥瓦做的事情是正确的，虽然Memo一无所有，但是这份坚定的爱是无价的，谁说只有懂得了一些道理之后才能够教好小孩子呢？

我看未必，我看小孩子需要的就是陪伴。

当孩子们拥有这份无条件的爱和陪伴的时候，小孩子往前走的时候，才不会觉得背后空无一物，才不会觉得脚下是万丈深渊，才能昂首挺胸大踏步地往前走。

所以，Memo的爱是无价的。

---有时候你觉得无法治愈的人，恰恰是最好治愈的人--- 土耳其监狱里面的大哥简直笑死我了，大哥把监狱搞得跟个公寓似的，大家都是工友，平常的时候一起干活来着，然后这天来了个新人名字叫做Memo，这个人还是一个傻子，大哥就在纳闷呢，怎么傻子都被关进来了呢？

然后就发觉事有蹊跷。

傻子在大哥遇到困难的时候，挺身而出。

大家一直都在疑惑到底七号房的礼物是谁，奥瓦是Memo的礼物，Memo是七号房的礼物，他们两个都是七号房的礼物，他们两个治愈了周围的很多人，让这个世界还有爱和温暖与阳光，让人茁壮成长。

幸而一切风平浪静地走过去，幸而一切都是一个美好的结局，不然隔着屏幕哭泣的我，第二天门都出不了，眼睛要肿成两个大核桃了。

其实有时候你觉得无法治愈的人，比如大哥，其实大哥是最好治愈的人，这是一个好大哥。

梅莫就是七号房的礼物权势向来说一不二，不容质疑，不容更改，生活底层的梅莫带着二傻子的气质成为了权势发泄悲伤愤怒的出口，前言不搭后语的他无法为自己辩驳，真是被陷害栽赃的天选之人。

梅莫“顺利”被关进监狱，起初，狱友们对一个“丧尽天良谋杀小女孩的杀人犯”痛下杀手，被打得奄奄一息的梅莫在伤势好转后并没有怀恨在心，他天真直率，喜怒哀乐尽在表面，他爱这个世界，就象从不曾遭受过恶，他表达善意，就象从未遭遇不公，慢慢的，狱友们开始相信他的无辜。

梅莫与女儿的亲密无间更让狱友甚至典狱长怀疑梅莫的罪名，女儿奥娃带来了当时目击者的证言：那个女孩是自己掉下去淹死的，梅莫救起了她。

面对这样明目张胆的不公，狱友们再也坐不住了，一场救援行动开始被策划、被展开，正直的典狱长也参与其中，希望在慢慢的增长，狱友们的良知也在救助他人的行动里慢慢浮现。

死去、逃避，都无法获得救赎活着、站起来，才能去获得救赎。

一声枪响，目击证人倒在血泊中，权势又一次把希望砸得粉碎，它同时也击碎了一干人对权势的畏惧顾忌，哪怕展开一场荒谬的救赎，这是救赎一对无辜的父女，也是对自己身陷其中身不由己的救赎。

夜幕里，一个深陷悔恨自责里的父亲愿意代替梅莫走上绞刑架，决定以后，他第一次梦到了女儿，讲述了烂熟于心的话，用代替的方式获得了自己的救赎。

爱与善意就是生命的礼物。

算是一部不错的翻拍，没有直接依葫芦画瓢。

很多地方的情节改动得更贴合实际，让土耳其版没有了韩国版略做作的表演痕迹。

奶奶和逃兵两个角色的加入也很有意义，综合来看，我甚至觉得这个版本是可以和原版媲美的。

一个是更贴合现实的描述感，但结尾的替死情节又让整部电影的节奏脱落和断层。

相比之下原版可能在这里还是更胜一筹。

在几年前，看过韩版的《7号房的礼物》，那时候，就被影片中的主角感动，一直记得那句最为催泪的台词：“爸爸，谢谢你让我好好生出来”“能成为爸爸的女儿，谢谢你”尽管这是一部刻意催泪的电影，但这不能否认这确实是一部经典的电影。

到目前还未到十年，就已经被土耳其买了版权重新翻拍。

可以说，只要被翻拍，那就是一部经典的电影，也许再多经历一些时间的考验，它的经典属性会更强。

目前是位列豆瓣电影top250中第107名的好成绩。

说到土耳其翻拍的这版《7号房的礼物》，我也看了下。

对于俗言“好片难拍”这句话，在土耳其导演梅米特·艾达身上是没有约束性的。

她挑战了这部经典的作品，将《7号房的礼物》进行土耳其本土化的改变并且拿到了一个很不错的成绩。

特别是对于我这种已经被经典韩版吸引的老影迷老说，能够打动我们，真的是很不错的效果了。

影片男主麦莫斯同样是一个有智力缺陷的父亲，他的女儿欧娃同样可爱懂事，不过这一版加入了另一个角色“奶奶”，用于连接两主角之间的纽带。

在剧情设计上有创新，关于一些原版剧情硬伤的地方新版的安排更加合理，没有无厘头剧情，更容易被接受，且改动更具深远的意义，感动的体验也随着剧情变化逐渐递进，富有层次感。

可以说梅米特改编的很成功，与原版设定不同。

主角不再是两个人相依为命，结局也韩版不同，我觉得这一版的结局更为大胆，没有将低智的父亲给演死了，而是给了原版没能给出的美好结局。

我比较喜欢这一版的结局，将7年前，我看韩版《7号房的礼物》的遗憾，给补全了。

电影《七号房的礼物》通过麦莫斯与欧娃之间的父女情深以及他在监狱中的经历，展现了父爱的伟大和善良的力量。

它告诉我们，无论面对多大的困难和挑战，只要心中有爱和善良，就能感化周围的人，激发他们内心的善良和正义感。

同时，电影也揭示了社会的不公和权力的滥用，呼吁人们关注弱势群体的权益和命运。

观影感受这部电影泪点密集，情节紧凑而感人。

观众在观影过程中会被麦莫斯与欧娃之间的深厚情感所打动，也会被监狱中狱友们逐渐转变的态度所感染。

文艺创作有两大思潮，浪漫主义和现实主义。

同一件事，浪漫主义从“心”出发，对现实进行理想化改造，与其保持一定距离，强调人物内心世界的光明和追求；现实主义力求表现真实的环境和心理，排斥对人物的夸张和风格化塑造。

2013年，韩国版的[七号房的礼物]堪称一枚催泪炸弹，而2019年的土耳其翻拍版，就催泪而言，效果明显下降，但也格外动人。

它们正好可以被视为浪漫主义与现实主义两种创作风格的产物。

就煽情而言，韩国影视剧绝对算得上亚洲一流。

他们精确计算悲欢离合、生离死别出现的时机，刨除复杂情感，以简单夸张的情绪，收获主流观众的泪水。

[七号房的礼物]正是在这个层面上获取了巨大的市场反响，成为2013年韩国电影票房冠军。

这股热度传到了中国内地，该片被奉为当年年度催泪喜剧。

2019年，土耳其翻拍了[七号房的礼物]，刷新了土耳其影史票房纪录。

这版拍得相当沉重，但结局却比韩版光明一点。

相对来说，我更喜欢土耳其版的写实色彩，能被其中实实在在的压抑氛围触动。

韩版夸张化的人格塑造，常令我感到一种不适。

那些为隐藏苦难而做的搞笑和夸张处理，以及苦中作乐的姿态，实在令人有种刻意为之的感觉 。

韩版[七号房的礼物]，即使是牢房里的戏份，也是处处散发童话般的天真和快乐，为悲剧铺垫

土耳其版[七号房的礼物]少了笑声和搞笑的场面，多是感伤，现实色彩重，令人压抑两版[七号房的礼物]的最大差别不在于剧情和本土化，而是用了截然相反的表达方式，正好可以用文章开始所说的浪漫主义和现实主义两种风格来概述：韩版着重表现父女情，周围环境洋溢着童真趣味，人物犹如是从童话故事中走出来，站在儿童视角的高度歌颂善良和真情；土耳其版父女情的表现借助于人物本身的悲剧性来呈现，并没有突出刻画他们的乐观和单纯，周围环境满是令人无力的消沉和压抑。

父亲：智力与情感两版[七号房的礼物]里，智力低下的父亲，个性并不同。

先说说韩版中的父亲龙九。

他的第一次出场是和女儿艺胜在商店橱窗外，模仿电视上的美少女战士跳舞——父女俩站在了一个高度。

正常来说，这个镜头可以消解父女间的距离感，不过在此，它还有另一层用意——父亲的智力水平和女儿相当。

他被当成陪女儿玩的“大小孩”介绍给观众，而不只是一个智力低下的成人。

这正是影片童话的部分，将观众的视角下移至儿童单纯善良的层面，从而更容易被打动。

女儿看中了印有美少女卡通形象的书包，龙九正在攒钱，准备买下它。

警察局长抢先一步给自己女儿买下书包，不能像常人那样思考的龙九，急躁地请求他们留下书包。

警察局长不由分说地扇了他几个耳光。

观众此时并不知道他的警察身份(土耳其版从一开始就强化了其身份的权力色彩——通过他身上的制服就可以看出)，所以龙九和他之间没有显露出权力的不对等，冲突只是因父爱和身份差距而引发。

警察局长在韩版[七号房的礼物]里是个不被注意的配角，只是作为童话故事里凶神恶煞的坏人，勾起观众对主角的怜悯。

再来看看土耳其版中的父亲麦莫斯。

他的第一次出场没有和女儿欧娃在一起，而是独自站在女儿学校外的大树下，神态怪异，旁边有一辆由军人看守的军车。

观众第一眼就能看出麦莫斯的智力障碍，很自然地就会生出一个担忧——他的女儿会不会因为他而被同学嘲笑，尤其是在有权势的同学面前——那辆军车所暗示的家庭背景。

果然，军人的孩子嘲笑了欧娃的父亲是个傻子。

这种出场方式奠定了土耳其版与韩版根本性的区别。

韩版的父亲被塑造成单纯快乐的“大小孩”，而土耳其版里的父亲只是个被人嘲笑的傻子，女儿眼里和同学的父亲不一样的人。

欧娃放学后跑到麦莫斯身边，虽然两人亲密无间，但观众能够透过同学的嘲笑、欧娃疑惑的眼神和象征权力的军车，感受到她因为父亲的与众不同而面临的压力。

观众也清楚，欧娃对此的感受，毫无疑问会随着年龄的增长而越来越强烈。

这是韩版所没有表现出来的压力，龙九和艺胜伴着光明的色调和欢乐的舞蹈出场，接下来把观众引入悲伤情绪的，是这种幸福时光遭到破坏。

韩版：父女一起出场，气氛欢乐

土耳其版：突出父亲傻傻的样子，旁边的军车预示了某种不详和权力关系接着来比较一下两版[七号房的礼物]是如何处理父亲在女儿面前被打的戏份。

穿着便衣的警察局长扇龙九耳光后，镜头切换到橱窗外，将他们放在虚化的背景里，透过近景的美少女卡通形象，淡化这场冲突的延申意义——歧视和权力不对等引发的暴力。

观众感受到的是一个傻天真的父亲被一个蛮横的父亲欺负，因而更容易调动出感动的情绪。

土耳其版中，麦莫斯在商店外面，于众目睽睽之下，被穿制服的军官打倒在地。

欧娃在同学面前，看着自己的父亲被她的父亲殴打，眼神中既有难过也有愤恨。

观众在这场戏里，能够获得更多的冲突信息——权力的蛮横以及它对周围人的震慑性，女儿对父亲丧失尊严的感受。

这些信息一定程度上阻挡了观众纯粹的情绪迸发。

观众处在了局外人的观察和思考的位置，而不是像韩版那样，被带入到童话般的父女生活中。

韩版：淡化了父亲被打时的悲剧色彩

土耳其版：通过路人、军服强化父亲受欺负的底层形象回到家中，欧娃对奶奶说，她不开心并不是因为没有买到心仪的书包，而是父亲被欺负。

麦莫斯坐在门外的台阶上，难过得手足无措，问奶奶，欧娃还会再笑吗。

韩版里，龙九和艺胜几乎没在意被欺负的事，晚上开心地躺床上聊天、玩耍，一切还是那样的光明。

单从这几场关于父亲的形象和父女关系的戏份来看，土耳其版一直在调动观众较为复杂的心理感受，抛出不同的观察视角，直面现实；韩版则努力把观众拽入一个单纯的悲欢世界里，避免其他视角的混入，因而角色塑造的童话色彩很明显。

女儿：活泼与忧郁韩版里的艺胜和土耳其版里的欧娃，一个爱笑活泼，惹人疼爱；一个聪慧腼腆，招人同情。

她们的性格在前文所说的与父亲有关的几场戏里，已经显现出来。

对于智力低下的父亲，艺胜没有认同障碍，剧情只表 现了他们在一 起时融洽又乐 观的快乐时光。

欧娃则不同，她的眼神多次透露出疑惑——觉察到父亲的与众不同。

尽管她和父亲相处得也很融洽，但她成长中的心理明显正在受到周围人对父亲看法的影响。

同学嘲笑欧娃的父亲时，她看向他们的眼神既无奈又平静；父亲在街头被同学的父亲殴打时，欧娃紧紧抱住倒在地上的他，愤愤地看着同学和她的父亲。

回到家中，她仍在为此事生气。

艺胜对父亲被打，没有生气，而是安慰他，自己不想要美少女书包了，父亲坚持要给她最好的。

两人快乐如初。

艺胜尚未表现出对父亲智力低下的忧虑。

父亲被诬告为杀害女童的凶手而入狱，死者正是女儿的同学。

她的权力在手的父亲，气急败坏地认定这是龙久/麦莫斯针对他的报复，即使有证据表明他不是凶手，也要将他送上死刑台。

在监狱里，父亲所在的牢房编号为七号。

狱友都是可爱的人，相信他不是凶手，帮助他和女儿在狱中相聚。

艺胜进入七号牢房的过程，充满协同作战的趣味，俨然一场大人和小孩的捉迷藏游戏。

地位显赫的狱中大佬打通了里外关系，利用唱诗班到监狱演出的机会，将艺胜带入七号房。

观众沉浸在一场父女奔向团聚的欢乐之旅里，一个个小插曲让他们的心揪了起来，担心团聚被破坏。

艺胜聪明地与大人合谋，躲过狱警检查。

之后又在监狱长官的允许下，长期在七号房住下。

艺胜和父亲及其狱友们，像白雪公主和七个小矮人一样快乐地生活在七号房里。

时光越是如此快乐，艺胜越是如此天真可爱，破坏的行为越叫人恨之入骨，观众伴着遗憾、愤恨、动容之情流下泪水。

韩版中的女儿懂事孝顺，不仅是父亲的开心果，在监狱里，也给其他狱友带去快乐和抚慰，她的喜悲都是儿童式的但在土耳其版中，欧娃有很多一个人的伤心戏份。

父亲入狱后，她一直在等待目击证人出现；老师和奶奶试图带她去探监，但被拦下。

在狱中老大的安排下，欧娃顺利进入七号房，没有经历什么趣味或惊险的过程，而且很快就被监狱长官发现，带出牢房。

知道隐情后，同情麦莫斯的监狱长官，又安排了几次他和女儿的团聚。

欧娃在监狱里，扮演的也不是艺胜那样的开心果角色。

艺胜唱歌、跳舞，帮大人解忧，欧娃则是个安静的女孩，大人在她面前敞开心扉，谈论各自的过去。

一位失去女儿的老人，通过她解开多年的心结。

他经常盯着墙上一块破损之处，想着自己上吊去世的女儿。

艺胜和欧娃的个性，带给观众完全不同的心理感受。

前者天真活泼，一举一动都限定在即时的欢乐和悲伤中，剧情和人物没有做更深的延展；后者像是一个小大人，正被周遭世界深刻影响着，把观众的思绪带入到对她的生存环境的担忧中。

土耳其版里的女儿也懂事孝顺，但她明显已感受到父亲的智力问题带来的异样眼神。

她不是任何人的开心果，而是一个“小大人综合主角的个性和经历来看，韩版[七号房的礼物]胜在简单纯粹，不过，这也是很多观众不喜欢它的原因所在——天真无邪到有点失真。

土耳其版胜在写实深刻，观众可能不会那么容易被感动到流泪，但从局外人的立场观察影片营造的压抑氛围，能获得更深的心理触动。

当然，肯定会有很多观众不喜欢它的压抑氛围，更爱韩版的轻松加催泪。

狱友：欢乐与哀伤片中最重要的场景——七号房，因为两部影片风格的不同，房间的装饰和囚犯的性格也具有鲜明的区分度。

韩版[七号房的礼物]里，七号房温馨得不像个牢房，色彩丰富。

整洁有序，如果不是墙上的色情画提醒，说它是幼儿园教室，我也相信。

韩版里的七号牢房，布置得像是儿童乐园，色彩丰富，整齐有序。

狱友们表面凶神恶煞，实则善良天真。

艺胜和父亲住在里面，大部分时间很快乐土耳其版不会让人有这种误会。

灰暗的房间里，放置着几张上下铺床，显得有些拥挤，衣物凌乱悬挂；生活物品虽然做了归类摆放，但整间房目之所及，仍是一片杂乱，符合其作为男性囚犯牢房的气质。

两种室内陈设对应的是两种叙事的要求。

韩版重在先为观众造梦——父女虽然已经遭遇不幸，但大部分时间里，他们生活在童话般的幸福中，女儿可爱，狱友善良，周围世界笼罩着童话色彩。

土耳其版则从始至终都在提醒观众，父女俩的不幸遭遇和周围世界的阴暗，即使幸运地获得了救助，也是带着沉重的色彩。

这正是韩版更有催泪效果的原因，观众的情绪被引入到直接的乐与悲的情境中，剔除了脑海里的多余联想，像儿童看童话故事一样，感动来得简单纯粹。

土耳其版则给了观众某种负担，观众无法不注意到主角处境的压迫性，无法从歧视和不公的感受中迅速跳出来，进入到单纯的父女欢乐中。

韩版囚犯的首次出场并不是在七号房里，而是长大后的艺胜找到出狱后的他们，参加她为父亲翻案的模拟辩护。

这些改过自新的人，虽然其貌不扬，但善良敦厚。

他们在七号房第一次出镜时，使用了有漫画感的定格镜头，一一介绍了他们，把他们塑造成一群“劣迹斑斑”的可爱人，由此获得反差的喜剧效果。

土耳其版就没有这种欢乐满人间的氛围了，也没有对狱友做单独介绍。

麦莫斯一踏进七号房，不友善的气息扑面而来，杂乱的牢房里满是了凶神恶煞的眼神和冷漠观望的面孔。

龙九刚进七号房时也被欺负，但只是恶作剧的程度；麦莫斯就没这么幸运了，狱友知道他“谋杀”了小女孩后，将他打到肋骨断裂，奄奄一息。

土耳其版的七号牢房就真的像是个牢房，不是为一个小女孩准备的。

狱友们形色各异。

欧娃和父亲为他们带去了某种心灵震慑和解脱不同的表现手法，给了观众不同的心理感受。

狱友作为父女情的陪衬，韩国版突出的是喜剧和温馨的氛围，所以他们被塑造成纸老虎一样吓唬小孩的“坏人”，骨子里透着可爱和善良，与艺胜和他的父亲搞笑互动；土耳其版则是以现实主义打底，重点塑造了两个囚犯，一个是疏离家人的大佬，另一个是失去女儿的老人，他们都是有浓郁生活底色的人。

观众从韩版体验到的是纯粹的童话式的悲剧，而从土耳其版里获得的是一种现实色彩很浓的悲伤。

《七号房的礼物》是以父爱为主题的电影。

但其中也有这个社会的弱势群体的社会地位与社会特权者的丑恶。

龙九的智商不足六岁的孩子，正是因为在社会没有保护自己的能力，才会被特权者玩弄于股掌之中。

但即使他智商并不高，有点傻。

他对女儿的爱却是那么强大，用尽自己所有的力气，付出一切也要保护她。

他单纯，善良，思想简单。

在火灾中，他不顾自己生命，救出了黑帮老大和管理科长。

正是因为这些，唤醒了自己同监狱的狱友们的人性，他们被艺声的可爱所折服，也被龙九和艺声之间的父女感情所感动。