梅格雷的陷阱

说实话，这部电影纯粹冲着憨豆先生看的，向伟大的慈善家罗温艾金森博士致敬！

剧情本身没有什么奇特之处，传统的侦探悬疑片，简而言之，这是一场婆媳矛盾引发的堪比伦敦开膛手杰克的连环杀人惨案，憨豆扮演的督察梅格雷顶着社会舆论重重压力最终破案的故事。

不过，憨豆演这么严肃的片子总感觉他一下秒是不是有什么搞笑的事发生，因为他的一举手一投足还是那个熟悉的憨豆先生，但实际上整部电影几乎看不到他怎么笑过，因为，这不是喜剧片！

如果还怀念在故事会里看过的侦探小说，这部《巧设陷阱》值得一看。

虽然情节按部就班，一切都在情理之中，却也将导演水平体现的淋漓尽致，一个字，吊！

它也告诉一些烂片，所谓悬疑无需装B，好好讲故事就行。

憨豆先生在里面也可圈可点，一开场我是忍不住发笑的，但随着剧情发展，就发现不愧是老戏骨。

豆瓣只给出6·8分，好吧，难怪小时代票房上亿。

我们这个时代只需要娱乐，不需要动脑。

个人观点，小时代粉勿喷[闭嘴]

　　重看了一遍《憨豆先生》，才发现总共只有十来集，明明小时候看电视觉得有很多集的，其中有些笑点到现在已经觉得一点都不好笑（也可能当时就不好笑），但有些依然能让人拍案叫绝。

不管怎样，梅格雷探案系列是在电信IPTV盒子里看到的，初看海报时心想憨豆先生竟然还有拍严肃题材的作品吗，毕竟连很多媒体提起他时，用的头衔很多都是喜剧大师，而不是表演大师，哪怕他在国内广为人知的作品只有《憨豆先生》，还有几部质量实在不敢恭维的番外电影　　出乎意料的是，片中的梅格雷并不让人感到出戏，就和波特先生一样，没有被成名作固定了戏路。

而影片质量也是相当高，基于小说改编的剧情有保障，影片节奏虽然慢悠悠的但看起来确实像别人说的那样挺舒服，最值得称赞的是OP，没错，又是那种就算你对片子不感兴趣也要看完OP再删除的程度。

布景、服装都挺用心的，就是看起来稍微有点现代的感觉，换句话说就是有个人穿着古代服装站在你面前，发型也是古代的，但就是觉得不是古代人，仿佛缺了点什么　　娱乐性方面就没那么激动人心了，而这正是吸引人气的重要因素之一，作为开篇，《梅格雷的陷阱》平铺直叙，几乎没有高潮，后面几部也有类似的问题，梅格雷本人全程深沉思考状，说话的语调也没什么变化，与蹦蹦跳跳的福尔摩斯相比在人格魅力方面少了几分。

更糟糕的是四集均没有动作戏，也就是说整部电影都是靠推理和对白撑起来的，影片的基调也相当严肃，这对于不喜欢侦探电影的同学来说可能就看得想睡觉　　好的侦探电影很少，从《东方快车谋杀案》的全球票房来说，这似乎也不是什么小众题材，更不用说同是英剧却超级火爆的《神探夏洛克》了。

这部复古的侦探剧没有什么俊男美女主角，不搞笑，又没华丽的打斗，主角梅格雷看起来没什么大能耐，他也需要依靠各种专家的建议组合起来进行推理，更像是一个能力更强的侦探而已。

但与《神探夏洛克》相比，我更喜欢梅格雷探案，因为它把全部重心都放在了剧情呈现和推理的打磨上，最终给出了精致的作品，这种做法难道不吸引人吗？

把零食推到一边，灯关掉，电视关掉，QQ什么的全部退掉，戴上耳机，全屏模式观看，抓住影片中的线索，跟着梅格雷慢慢推理出案件的真相，过瘾　　当然可能实际上并没有这么过瘾，这也是我没有打5分的原因，第一集使用了在其它刑侦剧里出现过不少次的激将法，缺了些许新意。

第二集和第三集的剧情更复杂，推理的成就感更大，质量也最好，缺点在于有些证据抛出太早，小部分心理分析也比较牵强。

第四集则是过于复杂，已经变成了看到结尾也是“嗯嗯，原来是这样啊”但却一脸茫然的状态。

但总的来说质量还是很不错的，影片节奏控制得很不错，就算娱乐性缺乏也不觉得无聊，除非本身就对这类题材的电影不感兴趣，但OP还是要看滴　　　　　　　　　　总体评分：4.2（四部一起评，第一部和第四部扣分较多）　　娱乐指数：3.0&4.0（节奏非常好，但缺乏商业元素，所以对侦探题材不感冒的，娱乐性就较低，喜欢侦探电影的就看得比较过瘾）

没有跌宕起伏的剧情，没有华丽无比的镜头，可是为什么会有一种莫名的震撼，突然想到现在的社会，如果没有互联网，人们之间的联系通过座机和书信，影视节目就只有电视和收音机，我们的生活是不是会更加简单，每一个人也会更加幸福，关键可以慢点活，活慢点。。。

真羡慕这个年代人们的生活，虽然社会等级近乎固话，但是相比现在，人们得到的会比失去的更多，不是吗？

前几天看Mindhunter，剧中说每一个连环杀手的背后都有一个不称职的母亲，和一个缺位的父亲。

此案也不例外。

幼年时做屠夫的冷酷父亲，强势母亲，好不容易结了婚，没想到妻子是另一个妈。

绝望。

梅格雷的创作者乔治-西默农也是一生都在抱怨母亲。

警长的表演可圈可点，一点看不到憨豆的影子，确是难得。

整个破案的过程靠心理战。

首先设下局，让外界误以为凶手已经归案，激怒真正的凶手。

以女警员为诱饵，诱使凶手再次出手。

对凶手体型基本了解，并得到衣服碎片。

锁定嫌疑人后是漫长的审问、对峙，最后让妻子和母亲同时出现在凶手面前。

凶手崩溃。

没有走访亲友同事，没有犯罪现场痕迹调查，仅凭心理分析和察言观色破案，在今天看来简单。

但是，想想原创乔治-西默农出生于1903年的上世纪，梅格雷系列小说大多写于1930年左右。

在当时这种心理背景分析已经是非常超前了。

村上春树先生曾在他的短篇集《大萝卜与难挑的鳄梨》一书中提到乔治-西默尔，那个短篇的题目就叫《交流大有必要》，风趣幽默。

看完对乔治-西默尔的秉性经历一叹。

附1 乔治-西默农传比利时作家乔治·西默农的名作《黄狗》于1981年由中国青年出版社的《外国惊险小说选》第二集作为书名出版，使西默农的名在中国得以传播。

金志平在《外国名作家大词典》写了一篇饶有趣味谈论他著作的小传，至今脍炙人口。

1993年美国出版了派特列克·马汉姆的《这个不是梅格雷的人》是至今写得较好的西默农传记。

西默农是个多产作家，一生写了76部梅格雷探长系列故事(按：金志平说是82部)，170部其他“严肃”小说，还有用18个笔名写的200部其他作品（维基百科说总数超过450部）。

西默农1903年生于比利时列日，家庭比较贫困，15岁时父亲患重病，他便不得不辍学。

当年他就在一家书店里当店员，这是他的第一个职业。

次年进《列日日报》做小职员，从跑刑事案件的记者一直提升到专栏小说撰稿，到了1921年出版第一部通俗小说《在阿什桥上》。

翌年在法国巴黎小居。

一旦到了巴黎，这位野心勃勃的外来人在作记者工作中认识了法国作家安德莱-纪德，安德莱劝他减少作品中的华丽辞藻；听从这个劝告以后，他用乔治-西姆的笔名出版作品，成为通俗小说家，声名鹊起，加上他的勤奋，一年之间写了44部小说。

1928年，他离开巴黎，沿着运河漫游了法国的外省和北欧水乡；在旅途中，他创造了儒勒-梅格雷这个人物，回到巴黎后他放弃了乔治·西姆这个笔名和通俗小说的写作，出版了梅格雷系列小说，单是在1931年就出版了11部。

第二次世界大战时，纳粹德国占领了巴黎，但由于他的声望，得以继续写作，也经常和女演员阿尔莱蒂及导演德柯阿在街头露面。

他们在战时与通敌分子来往，声名狼藉，巴黎解放后使西默农不得不去美国避居十年之久。

1955年回到巴黎，不久后去瑞士定居，有一时期就住在洛桑英籍华裔作家韩素音家的附近。

他住在那儿深居简出，晚景凄凉。

直到1989年86岁时去世。

根据传记作者的观察，西默农从来不是个快活的人，虽然他热衷于醇酒妇人。

他曾经夸下海口，说同他上过床的女人至少有一万人之多。

他之不快活是由女人引起的，至少是由于一个女人，那就是他的母亲。

西默农一直都在抱怨他的母亲恩利爱特-西默农，幼时母亲不喜欢他，从来不表达对他的慈爱。

他在所写的自传体小说与回忆录中，对他的母亲不少攻击。

他一生愤恨他的母亲，在她去世后的一年(1970年)，他突然停止了写作生涯，不再出版新作。

与其他女人的交往，也并不成功，他结婚两次，但两次婚姻都不符合他的需求。

但是他的艺术生活却是一丝不苟的。

他在作品中不断在他穷苦的青年时期打圈圈，如怀恨他的母亲、诽谤他的父亲。

这一切可能是西默农写作的动力，但同时也是他灰心丧志的源泉。

作为一个比利时人把法国写得那么有魅力和精确，不是易事，何况他写的是公众关注的法国：旅馆、车站、乡间市镇、停尸室、水路、酒吧及警察局等等。

唯一的室内描写都是在梅格雷系列小说中。

不同于西默农，梅格雷有理想的家庭，完美的女主人，这种平静的家庭生活都是西默农要追求的。

西默农显然没有忘记安德莱-纪德对他的劝告。

他常用的词汇不超过2000个。

他讥嘲那些“非叙述性”的小说，同样的人物，特别是女人，不断在不相同的书中出现，他也不以为意。

他以巴尔扎克为他的楷模。

这位《人间喜剧》的作者也是一位快手而又草率拿出成品的人，同样也是以写通俗小说起家而获得了盛名。

特别引人注意的则是巴尔扎克也是和他母亲龃龉了一辈子。

西默农非常适合于用这一则墓志铭：“一位小说家也是个不喜欢他母亲的人”。

附2 交流大有必要/村上春树法国有一位叫乔治-西默农的作家，精准的文体、敏锐的观察力和作品中营造出的感人气氛是他的拿手好戏。

他写的梅格雷探长系列小说，赢得了世界性的追捧。

但他著称于世，并非仅仅因为数量超过两百种的著作，还因为他是一个活跃的womanizer（花花公子）。

据作家晚年的自白，他“从十三岁开始到现在，曾与大约一万名女子有过性关系”。

这一类自白难免有些夸大其词，我们不该照单全收。

他太太在他死后就曾经说过，一万这个数字绝无可能，“最多也就是一千二百人吧”。

可就算如此，也足够凶猛了，您说是不是？

根据他太太的证言，西默农跟身边的女人挨个儿睡了个遍。

他身边那些有求必应的女人似乎也有问题，可明知如此，却还在那里统计人数的太太也真厉害。

这到底是怎样一对夫妻啊？

西默农声称：“我不把性交视为不道德。

我只是需要寻求交流罢了。

”然而我觉得一般情况下，世上的人哪怕没有性关系，也有办法向周围的人（即便始终说不上充分）寻求交流，生活下去。

为了彼此沟通就非得一一发生性关系的话，只怕身体也吃不消吧。

西默农先生本打算摘取诺贝尔文学奖，最终却未能如愿。

不过时至今日，这种事情早就无所谓了。

请试着想一想，三年前的诺贝尔文学奖是被谁摘走的，已经没人记得了吧。

但西默农是个性爱狂这件事，却作为传说在文学史上灿烂地（也许未必？

）大放光芒。

不用说，在性爱方面，重要的不是数量而是质量。

如果质量令人满意，对手哪怕只有一个也无所谓。

然而就算跟一万个异性睡过，心里却没有着落，一切都无非是浪费时间和精神而已。

说个跟性无关的事——本人在收藏LP①唱片。

纯属偶然，我也是从十三岁开始收集的，如今数量已经相当可观。

几乎全是往年的爵士乐。

要是人家问我有多少张，我也不甚清楚。

我收进来很多，也扔掉很多，没有时间去统计数字。

我猜大概不会超过一万张，不过不能保证。

要问我究竟想说什么，那就是对收藏（倾注心血的对象）来说，问题不在于数量，重要的是你对它们理解和热爱到什么程度，有关它们的记忆在你心中鲜明到什么程度。

我觉得，这才是交流这个词本来的含义。

日复一日地去逛二手唱片行，用指头翻弄散发着霉味的唱片套，心里揣摩他的苦楚：西默农先生一定也很不容易吧。

世间有各色各样的人生啊。

首先我个人是个悬疑爱好者，看完后，是肯定这个电影的，总体觉得无论哪个方面，都很饱满、很平静、很沉重、很恰到好处，“憨豆”先生的表演更是贴切，把一个经验丰富，冷静成熟的警队领袖饰演得意外的好，非常符合人物设定和故事所处的时代背景，其他演员的表演也是恰到好处，虽不能说惊艳，但都兢兢业业，认认真真，本片竟然找不出一句多余的对白和一个多余的场景，和一个浮夸做作的表演，而这些对白和人物表情，又能十分恰当的为表现人物内心世界服务，虽不敢说这部电影是令人惊叹或者大师级，但就这样的精雕细琢，小心翼翼的叙事，就值得很多粗制滥造的电影好好反思，比起很多想要出奇、猎艳最后却不知所云的电影来说，这样认真讲故事，朴实饱满的电影，反而是难能可贵的，这是一种朴实、认真、精致的美，没有轰轰烈烈、没有惊惊喜喜，而是敦厚，沉重的，罗温先生加油，期待您的佳作再现！

这个电影(电视剧)我是冲着憨豆先生去看的hhhh，而且也是侦探悬疑类的电影，我个人是喜欢看悬疑推理侦探类的电影。

谈到憨豆先生(罗温·艾金森)第一反应应该就是搞笑吧。

不过在这个作品里的罗温是让我刮目相看的，无论是演技还是他在这个电影里扮演的角色(神探梅格雷)都真的非常棒，很佩服。

还有就是在这个作品中看到了熟悉的面孔(?)就比如神探夏洛特里的夏洛特，还有哈利波特的坏姨妈hhhh。

我的个人想法先放在一边，先谈谈这个作品的主要内容，这里我就先谈第一部了(共两篇)。

这个作品来自真实的事件，也可能是因为这样还有演员们的演技更让人感慨吧。

时间来到19世纪法国巴黎。

一个和谐的家庭里有一对夫妇还有他们的四个孩子，那天，他们其中一个最小的孩子生病了，过几天烧还没退。

所以乔吉特•利寇(孩子的母亲)晚上独自一人来到了药店，买了退烧药。

不幸，在回家的路上却遇到了刺杀。

这已经是第五起了，这起连环杀人案被人们称为:蒙马特事件。

被杀的都为女性，身高偏上，头发为棕色，独自行在蒙马特街。

奇怪的为凶手并未利用一般的刀或者菜刀而是利用了削铅笔用的小刀。

在没有FBI，DNA，CCTV的时代，破一个案件对于警察是困难的。

从2月2日到乔吉特被杀警方没有一点前进。

梅格特的上司也是对此比较气愤，一直督促。

对于这类上司梅格雷却非常沉着冷静。

梅格雷突然想到如果把凶手干的事件推给另外一个人凶手会不会感到气愤，恼怒。

"无论多完美的凶手都有个缺点那就是骄傲。

他们都想让别人知道他们做的事有多伟大。

"于是梅格雷就与自己打了一个赌。

准备设一个陷阱给凶手。

警方也假装的抓了一位"嫌疑人"开始演戏，又安排12位学过护身的女性晚上独自走在蒙马特街。

凶手果然上钓了，那位"幸运"的女性正是女警，她拽(?)下来了凶手的衣服一块布和扣子。

警方也试着抓到凶手，却错过。

(这里挺可惜的因为只要警察带着枪应该就可以抓到凶手了)。

根据那位女警的描述，那位凶手的头发为棕色，身高和她差不多手上戴着婚戒。

不过上司对梅格雷自顾自的决定也是不满，说到明早就要换人。

但梅格雷冷静的找到了衣服的来处，并找到了符合描述的嫌疑人，并进行了扣押。

这个嫌疑人是一个艺术家。

在他们家也发现了疑似凶器的削铅笔的刀。

却被母亲溺爱着，在溺爱长大，总认为自己很"特别"。

还有他的妻子也是很爱他，但是他妈妈和他妻子关系却不太好。

但是在扣押后又发生了第六件。

可以之前不一样刀法不干净"这一次与之前不一样啊刀法不一样不干净而且刀伤在这位女性的胸部和喉咙，之前都是在背后的..."梅格雷已经知道了凶手。

梅格雷用心里战术让那位艺术家承认了前五件都是他杀的。

梅格雷也指出最后一件案件是他的妻子和她的母亲其中一人做出来的。

梅格雷问了他的母亲两次":是你杀的吗?"终于他的母亲承认了。

但这件事未结束(如果是我我应该直接让警方逮捕他和他的母亲的)梅格雷问道":你杀的女孩的裙子是什么颜色的?"他的怔住了，结结巴巴回答":蓝色。

"于是梅格雷对他下属指着他妻子说到":带走。

"这时那位艺术家彻底奔溃了":我是因为恨你们才杀她们的。

我恨你们..."他的妻子说到":我爱你"他却说到":我恨你们我恨你们!!"后面的部分应该是为下一集作铺垫的。

因为爱而生成了恨。

世界的一切，过度了就会成为坏。

要有始有终。

这部作品中，仔细观察有特别多的细节，这些细节都在为后面作铺垫。

就比如前面说到的"梅格雷，我始终不明白的是，为什么凶手不用匕首或者菜刀呢 ?这些伤口的形状和深度表示凶手用的是小削笔刀。

"也是为后面凶手为艺术家做了铺垫。

还有当警方到凶手家时，那位艺术家特别配合的回答了警方的所有问题，表面上态度平稳，但手一直在动。

从心理学角度，应该是他很紧张才做出的习惯性动作。

这些他回答的话应该是练了很多遍。

过度配合的人也很可疑。

还有警方来他们家时，他妻子的表情非常不自然，很多习惯性紧张的动作。

这时他的妻子可能已经知道了他的罪行，但因为爱他，所以隐藏着。

还有一个部分可能会比较奇怪，就是为什么他的母亲要承认是她杀的。

我觉得这里也是因为"爱"。

因为他的母亲爱他所以宁愿牺牲自己也不愿让她儿子承担责任。

但是他的妻子却为了转移媒体注意杀了人，为了让他释放。

母亲想我为什么没那么做。

于是就承认了她杀。

这部作品中还有我个人比较喜欢的句子:"It's like life can't continue for him until he catch this man. "(好像他抓不到人生活就不能继续一样。

)"I hope him do. Life cannot continue for any of ue until his does. "(我倒希望他早点抓到凶手。

不然所有人的生活都不能继续。

)"Something Tissot said.Killers always have to boast about their crimes in someway.They like to tell the world how extraordinary they are."(蔕索说的话。

凶手总是会用某种方式炫耀他们的罪行。

他们喜欢告诉世界他们有多非凡。

) ............ 我觉得这个作品值得去看看。

特别是喜欢看推理的人。

夏洛特是小说，而这个是真实事件改编。

与其说恐怖，我觉得这部电影也是让我看到了人性的最恶面。

人真的很奇怪因为贪婪而恨世界，来杀害无辜的人。

也可能是因为从真实事件改编更让人投入吧。

是金子到哪里都会发光 ，无论你在世界的角落，无论别人用什么眼光看待你，只要活出自我，做一个善良的人，我觉得就已经很不错了。

导演: 阿什利·皮尔斯主演: 罗温·艾金森 / 大卫·道森 / 费奥纳·肖 说实话，我好喜欢这部电影的调调，尽管怎么看估计都是一部电视电影，而且老派的有些让人觉得再看一部八九十年代的影片，但我还是按耐不住那种兴奋，甚至故事本身就是那种老套得不能再老套的推理故事了，整部电影披上一层昏黄的色彩，带着观众回到了颇有年代感的巴黎，一切似乎都那么合情合理了起来，当然，除了憨豆先生不再负责搞笑需要你适应一会儿之外。

但我相信大概用不了很长的时间你就会信服憨豆先生的表演，那种沉默和威严完全可以胜任这个探长的角色，说实话不知道憨豆先生之前在正剧的表演上是否很有经验，但作为一般的观众而言，显然我更熟悉的是那个搞笑的憨豆先生，但一个好演员似乎就该这样，能用表演来驾驭不同的角色，能令观众信服的搞笑固然重要，但能出演这样的角色憨豆先生更令人刮目相看。

再来说说电影本身，其实放在今天这样没有反转的推理片都不好意思跟观众见面，那怕那些反转都转了生硬做作七扭八歪也不反感编剧导演的自我欣赏，但本片显然没有这么干，沉稳的节奏感是本片的一大特点，仿佛从始至终都能保持着一种紧张感却直到影片的结尾也没有那种理所应当的高潮，却依旧能算得上是精彩。

其实就推理而言本片也算不上的复杂，毕竟是根据很早的文本的改编，电影、电视剧都拍过好几版了，对于国外的观众而言重点也早早不在凶手是谁之上，在我看来本片最大的乐趣还在于推理的语言之上，导演用电影语言很到位的讲述了梅格雷破案的过程，几乎没有一句多余的废话令观众觉得冗长乏味，简单直接却也层层递进，事件与事件之间的联系有时候就是一两个镜头的衔接，或是憨豆先生的一个眼神、一个暗示，没有那种把观众当成傻子的没完没了的唠唠叨叨，看着实在舒服很多。

复古其实是一种风格，不是一种情怀，作为风格复古可以叫整部电影看上去老气横秋得让人喜欢，但往往一不小心这种风格变成了情怀就难免絮絮叨叨叫人讨厌了。

片名/麦格雷的陷阱导演: 阿什利·皮尔斯编剧: 斯图尔特·哈考特 / 乔治·西默农主演: 罗温·艾金森 / 大卫·道森 / 费奥纳·肖 / 露西·科乎 / 艾丹·麦克阿德尔 / 瑞贝卡·奈特 / 肖恩·丁沃 / 李奥·斯塔 / 休·西蒙 / 凯蒂·里昂丝类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪官方网站: www.itv.com/presscentre/ep1week13/maigret制片国家/地区: 英国语言: 英语上映日期: 2016-03-28(英国)片长: 87分钟又名: 巧设陷阱 / 麦格雷的陷阱IMDb链接: tt5012394剧情简介：故事发生在上世纪五十年代的巴黎，四名女性在蒙马特的街道上被人谋杀，案情看似毫无关联，但探长麦格雷却怀疑这四起案件为同一名连环杀手所为。

麦格雷面临破案的巨大压力，于是他利用罪犯的虚荣心精心设计了一个抓捕计划。

随着调查的深入，麦格雷将嫌疑人名单缩小到三人范围。

最终的结果令人震惊。

|本文大约1200字，阅读需时4分钟剧情比较单薄，的确是因为环境所限，那个时候的破案手法并不像是我们现在从影视剧上看到的那样。

即使是这样的剧情我们依旧是可以看到这些比较聪明的手法的。

比方说最后对于烟头的时间的对比度。

我们可以看出在这里面还是有些细节的。

第一次看见憨豆先生献身正剧还是有点让人意外的。

不过很快就不会这么想了。

因为憨豆先生可以看得出戏路依旧是非常宽泛的。

可以在喜剧里面将人逗得哈哈大笑。

同样换身行头依旧可以出演一个非常正派的人物的。

而且不会让观众出戏。

其实我也不知道这部电影和之后的《麦格雷的亡者》是不是同一个系列的。

大概扫了一下基本上是确定的了。

但是那一部基本上就不会太感兴趣了。

憨豆先生确实是有两把刷子的，对于剧中的侦探的诠释拿捏得当的非常好。

能看到的就是年纪大了点，不再是以前我们眼睛里看到的那样非常好笑的人物。

讲一个谨小慎微的人物诠释的非常不错。

面对不断四起的凶杀案件，作为警察局长的麦格雷显然是如同热锅上的蚂蚁的。

但是表却表现的非常镇定。

因为在这样特殊的时刻。

作为人民卫士的警察如果也是人心惶惶的话那么普通市民基本上就没有任何的安全感可言了。

即使是表面上的波澜不惊，我们依旧可以看到在麦格雷的内心深处还是对于这样的案件非常忌惮的。

从妻子关切的言语之下，麦格雷的沉默以及每每谈到这个话题的时候凝重的神情都是可以看出来的。

在那个年代破案的手段有限，毕竟那时的伦敦街头是没有监控的。

否则在一个大城市里里面这类的案件基本上一个监控就可以解决的。

但是碍于手段的单一。

当时的警方并不能从这些案件当中找到很多有利的共同点。

即使是身经百战的麦格雷也依旧是愁眉紧锁。

但通过一次次的耐心排查基本上可以的、锁定了一些受害人的特征。

然后一个计划就在心中产生了。

引蛇出洞这个并不高明的计划依旧是有着他的非常实用的价值意义的。

而在这个计划执行之余希望终于看到了。

有了证据一切都就好说了。

经过不断的排查终于将犯罪嫌疑人锁定了。

相对于侃侃而谈的男犯，他的妻子的神情的变化基本上就可以看出来，他们是有问题的。

直到最后所有的证据都说明男犯在撒谎的时候，却出现了神转折。

但是这样的转折并不是我们不能预知的。

而且惊喜程度也不是那么的高。

从一开始就感觉男犯的妻子是有问题的。

结果到了最后就印证了这样的猜测是正确的。

于是伦敦的街头依旧恢复了往日的宁静。

这个并不太复杂的故事让憨豆先生好好的秀了一下演技，好让我们知道了原来憨豆先生也是可以彪正剧的。

而且还不赖。

但是如果除去这个原因的话，那么我们对于这部电影的印象就不那么深刻了。

因为打着侦探剧的标签我们见惯了太多的这样的故事。

早就不新奇了。

我们可能也是由于见惯不怪的因素吧，因此对于这部影片无疑是稍微有点减分的。

虽然他的故事还算是完整。

但也不是那么的惊艳。

憨豆先生老了，就如同成龙大哥老了一样。

那些曾经带给我们欢笑的艺术家们都已经逐渐的淡出了我们的视线，但是即使是时间流逝，好的作品依旧是永恒的。

让我们为那些艺术家们致敬。

1702210057看完 在评论开头 强烈建议先看陷阱再看亡者 但其实也无所谓 各有各的好处 先看亡者 在看陷阱你能在陷阱中发现更多更多的对比细节 整部电影下来 开头是社会的舆论 中间是推理的陷阱与搏斗 最后是人性的细节 本片虽是悬疑剧 片中推理的部分并不是那么重点 更像是一部警匪片 因为这其中并没有什么玄乎的推理 而更是贴近实际中的警察破案细节很多 但并不是犯罪推理的 而是表现人性 社会 逐渐的心态心思变化的小细节 而我倒觉得结尾的人性对比 罪犯的犯罪原因 有反思 罪犯的失败因妻子母亲的溺爱而扭曲 通过犯罪释放自己却也逃避自己 最后也因妻子母亲的争中发现自己的错 再次逃避将错推给她们 但我觉得这并不是本片的重点 但是两部中梅格雷的对比 才是重点 梅格雷在此片中正值壮年的警探 事业有成 名声正气 从开头中自己对自己的信任 自信 即使长官的逼迫中仍坚持自己 但说到名声时才真正重要 中间时失去的自信对自己的压抑 甚至在面对成功时的不惜一切 只有对犯徒的抓捕才是重点 牺牲部下去当诱饵 为了逼真旁边不能有人 部下差点失去性命受到惊吓时没有注意到关心而是继续逼问只注意罪犯情况 终于捉到时的骄傲气燥 直接将犯人面对记者通告一切 没想过万一哪怕是万一 不是他呢？

会对他造成什么样的影响？

直截了当的对罪犯母亲说出真相 想下 对一位母亲 说他的儿子就是新闻上罪大恶极的杀人犯？

这是有多焦躁多残忍？

好似在夸耀他的成功？

如此更多的细节 刻画了他的心高气傲不顾一切的细节 但我觉得也就是因为这 才有了在亡者中的对比 他是怎样变过去的 是从他在面对女记者的嘲讽 面对公众的不信任与嘲讽 面对舆论的嘲讽 在膨胀时面对陷阱的没有捉到罪犯 面对差点失去性命的女部下的信任 面对刚还面对质问的女部下背部仍岔开着 面对罪犯母亲的反问 面对妻子的不敢相信 面对长官的逼迫 他认识到 也终于看见了更多的东西 即使在同一个屋子里 在最中认罪的牢房里 他看见了长官对破案的微笑 他看见了部下对罪犯的鄙视 他看到了母亲和妻子的哭泣 他更看到了罪犯内心的纠结与后悔 所以 他变了 他很累 他给妻子打电话想呆在家里 他和妻子都站在窗前 他自信的穿上衣服 戴上帽子 她开心的拉开窗帘 等他回来 走在大街上 他看着人们 终于守卫住了这一切 只有经历过后了看过了才会明白 多么好啊 这平静的早晨