父亲与伊藤先生

世界上有很多让人失望的事情，东京那么大，那么远。

这世上本来就有许多令人灰心的事情。

所以，还请你不要太灰心。

——《东京物语》小津安二郎 被一部好电影击中就是那么容易。

34、54、74同一屋檐下，可以看做是「东京物语」的延续，而立之年却还一事无成打临工的女儿，成熟又温柔的伊藤桑，固执古板爱说教的父亲，磕磕绊绊但却温暖有爱。

「晚饭要一家人一起吃才好」父亲说出这句话的时候一定在怀念母亲在的时候一家人整整齐齐吃饭的样子吧？

这个为家庭奉献了40年去努力工作，兢兢业业执教的男人，虽然刻板固执但心思细腻。

儿女也有儿女的难处，他离开儿子家住进女儿家，虽然有家人陪伴，但还是寂寞的。

也许是一辈子执教，严师出高徒的职业化习惯，指责和苛刻的要求让儿女头痛不已，儿媳看起来神经兮兮的，看起来是“深受其害”了，而被女儿和伊藤桑带出去玩，看电影嫌太吵，外面豪华餐厅的荞麦面说没吃饱，连保龄球都技不如娃，老爷子愤愤的表示要自己先回家，不要去泡温泉了，伊藤桑则贴心的说一起回吧，然后带了老爷子去五金店，那仿佛是成熟男人的玩具店一般，对老爷子和伊藤桑都充满了诱惑。

一开始看到野田妹选了伊藤桑这个年过五旬的男人在一起真是很不可思议，可是就是这个成熟的男人却教会了阿彩为人子女的担当，和上野树里说的一样，与「年上」男性交往会让人成长。

温柔、稳重、体贴的伊藤桑抱着老爷子选的枇杷树并悉心照料就让人很窝心，如果爱一个人，也会深爱TA的家人吧？

「柿子树。

枇杷树」这是树，但这更是代表着家。

家的回忆里，总有特殊的味道吧，老爷子的记忆里就是那甜甜涩涩的柿子，那一箱子勺火光里熠熠生辉，那每一把勺都是和家人一起吃饭的记忆吧？

倔强又傲娇的他执意不愿给儿女添麻烦，在老宅子被付之一炬的时候，他似乎没了退路，可当他在早出晚归的几天后的早晨和女儿、伊藤桑说自己决定去养老院了，那里设施健全，就是费用有点高，这样就留不下两个钱给你们兄妹了，这话一出来我觉得心酸，为了家人一辈子，最后做出了既能保证不打扰儿女又能保证自己仅存的尊严的这个决定。

走之前又郑重其事的拜托伊藤桑照顾好枇杷树还有他的阿彩，有树的地方就是家啊，这个家就拜托你了！

我想，这是老爷子的潜台词。

伊藤桑摸着阿彩的头说「我是不会逃避的」。

这个摸头杀不仅仅是静静落泪的野田妹的泪点，也是我的。

于是她追了出去，爱你的人愿意一起面对接下来的人生，无论是艰难困苦还是充满艰辛的路，放心，房子是不会跑的，我也是，愿意用自己的方式守护着爱的人，更愿意守护着她的家人。

34岁阿彩终于不再迷惘，而是笃定的担当起自己该担当的，因为她的背后有个温柔又强大的男人，喜欢这温暖向的结局！

看过很多致敬小津《东京物语》的电影，无论是山田洋次的《东京家族》还是桃丽丝•多利《樱花盛开》，父母和已经长大的我们在这个世界上的岁月并没有你想象的那么久，我们谁都会有老去的一天，被人嫌弃但却又得隐忍的活着，父亲一个人拎包远去的身影是那么寂寞，其实傲娇点没什么不好，怒刷存在感也是我们还在这个世界的证明，老爷子是幸运的也是幸福的。

p.s.喜欢褪去青涩的野田妹，拉着麻麻二刷的电影，她说好看。

相信很多人应该看过《楚门的世界》吧。

普通人的生活被直播出去，而引起的一大堆思考，虽然细思极恐，却又细腻真实。

今天这部日本家庭电影，也能让你见识到真正平淡的力量和平凡的感动。

女神上野树里的——父亲与伊藤先生

不得不说一下影片涉及到的两位美女。

第一位，小树，也就是你们喜欢的上野树里。

不论是歌曲还是日剧，不论是电影还是运动，这个一眼看过去清纯如水的日本女演员，在中国也有很多粉丝。

上野树里很擅长家庭电影和电视剧。

不知道有多少观众因为《秘密讯息》里的遥香，改变了自己心中理想女友的样子。

第二位，便是导演棚田由纪。

如果你不熟悉她，你肯定听说过《东京女子图鉴》和《苍井优X4个谎言》。

在中国观众熟知的日剧中，这两部剧的受众应该范围很广。

一个关于成长，一个关于人生。

所以，不用惊讶于她为什么能拍出这么温柔的电影，才华，往往与性别和年龄无关。

回到电影中，从海报就能发现，日剧对于家庭生活中平淡和细节的捕捉，是十分到位的。

三位主演一个比一个高得趴在彼此的肩头，父亲在最下边神情严肃，很明显他却是被守护的那个。

正式版海报里还有一张——

34岁，54岁，74岁的三个人，站在自己老房子的柿子树下。

什么话都不用说，电影就用海报告诉你——我们要讲的，是亲情与生活。

从《东京家族》开始，时光就很佩服日本的家庭剧。

对情感的细腻捕捉，对真实生活的刻画，对亲情的展示，日本家庭电影简直就像是家庭生活的纪录片。

这部《父亲与伊藤先生》，亦是如此。

它就像一部将摄影机放在一个普通家庭而记录的真实视频一样，平淡而细腻，克制而理性，真实而温柔。

电影里几乎百分之六十以上的台词和情节，都在吃饭与睡觉中展示，包括人物的冲突，语言，表情和动作。

不像中国电视剧中，主角不工作不生活就豪宅豪车，动不动就CEO白富美。

《父亲与伊藤先生》中的主角，都贫穷，惨淡，但是有血有肉，丰满立体。

就像你的生活——除了朝九晚五，就是吃饭睡觉。

但这平凡中却又很多讲都讲不完的温馨故事。

已经34岁的山中彩（上野树里 饰），还没有正式工作。

莫名其妙地与自己临时工时的同事，54岁的伊藤先生（中川雅也 饰）同居了。

也许往往爱情就是这个样子，这种同居没有任何缘由，仅仅是因为她认为——他一定是个厉害的人呢

不巧，自己74岁的老父亲和哥哥闹掰，同样莫名其妙地搬过来和自己住，还没打招呼。

父亲（藤龙也 饰）是个固执傲娇，像个老刺猬一样的顽固老头。

刚进家门，就像我们的父母一样，在饭桌上用不恰当的语气质问女儿为什么要与那么大年龄的人交往。

大概我们都有这样以为不善言辞莫名严厉的父亲吧。

不仅如此，就连吃饭用那种酱油，也要指手画脚。

当伊藤先生决定去买，他又不许。

理由是这样——晚饭就是要和家里人一起吃的。

父亲搬出来的原因，也是因为哥哥的妻子让小孩子上补习班，无法一起吃饭。

要不是父亲先斩后奏搬家过来，阿彩也不同意和父亲一起住。

不过，同样，有其父必有其女。

阿彩也有跟父亲同样的缺点，他们时不时一起吵架，不论在饭桌上还是在私下里。

电影里充斥着这样絮絮叨叨，琐碎无常的家庭小事。

但是，虽然这样，电影也能给你惊喜。

阿彩不知道父亲每天出门干嘛，于是化妆偷偷跟踪他。

发现父亲先是去超市，然后坐在公园的长椅上吃饭，盯着街边的植物发愣。

然后颤颤巍巍去图书馆读书，读完书已经天黑了。

最后走出图书馆，一个人坐在长椅上，回声里满是别的家庭“那我开动了”的温馨欢闹，而夜幕下只有父亲一个人凄凉的背影。

那背影里，分明是空巢老人痛彻心扉的孤独。

可关键是，父亲有儿有女。

导演用一个个镜头，像一位路人一样，记录着父亲的一言一行，不争吵，不慌张。

就这样淡淡得，让每个观众都想起自己父母老去后的样子。

最孤单的不是无儿无女，最孤单的是膝下子孙满堂，却无家可回。

扮演伊藤先生，阿彩忘年伴侣的，是中川雅也。

之前看过《独家新闻》的观众应该熟悉，他在《独家新闻》中有多癫狂，在这部电影里就有多温柔。

《独家新闻》中的中川雅也，饰演了一个疯狂的杀人犯正是这个50多岁的“外人”，缓和了父亲和阿彩的关系。

当阿彩怀疑父亲是偷东西的变态狂时，伊藤在床边咧着嘴笑她傻。

他虽然年长，但却彬彬有礼，他虽然贫穷，只是个到处打工的老头子，但却充满了生活的智慧。

这些智慧，也许我们做儿女的，真的没有。

父亲因为怕拖累儿女，自己一个人跑到郊区的老房子住，兄妹两人和伊藤先生前来劝说。

比起兄妹的生拉硬扯，伊藤先生却更加温柔体贴。

他先是赞美父亲家里的房子漂亮，然后又独自开车回家，将兄妹留在了老房子有机会和父亲谈心。

第二天当兄妹只是一个劲得拉父亲回去，伊藤先生却这样说——我们先回去，把老房子修缮一下，等春天暖和了您再回来，住着也方便。

第一句给了父亲台阶下，避免了这个执拗的老人“没面子”。

第二句有恰当得使老爷子无法拒绝。

所以最后，当老爷子留下歪歪扭扭的字迹，一个人准备去养老院的时候，却把自己的女儿托付给了这个自己根本看不上的“老年人”。

我们家阿彩就拜托给你了

而当初为了让老爷子住着方便，想竭尽全力换大房子的伊藤先生，最后却给了阿彩最真切的鼓励——

当阿彩追着独自离开的父亲的背影，真切的情感足以使所有观众泪目。

简简单单的一部日本家庭电影。

没有百万富翁，没有鱼塘豪宅，没有别墅没有汽车。

三个年龄相差20岁的中年人，道尽了人生的喜与乐。

电影如潺潺流水，娓娓道理。

戏剧冲突虽不强烈但是合理，人物性格随不突出但是饱满，剧情架构虽然不宏大，却直戳心窝。

原作的名字叫《柿子树。

枇杷树》。

树，大概就是家吧。

温柔而强大的伊藤先生，最终摸着34岁阿彩的头，教会了她该有的责任和担当。

爱你，就爱你的家人。

也许这就是对爱最好的诠释。

同样，有伊藤先生，父亲是幸运的，阿彩也是幸运的。

这个陌生人教会了他们一生都未必能学会的东西。

即便他垂垂老矣，无车无房，无钱无权。

但对于家庭，对于平淡如水的生活，对于血浓于水的亲情，

钱可以让你去养老院，人才会给你一个家。

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亲情就像这部电影 如水如歌

“あやさんのお父さんってさあ、あやさんのお父さんだよな”其实是为了保留一张图、发成了影评。

リリーフランキー这个名字也迷之有趣。

伊藤先生值得爱。

躺平不工作的生活（打零工）也是可以体会和享受人际关系的生活。

与父亲也好、与恋人也好、父亲与恋人之间也好、都可以慢慢处细细体会、怨气很少、上野树里在这部电影里说话不多、却让人觉得情感细腻。

靠吃饭场景讲家庭故事的日影日剧很多、吃饭做饭喝酒撒酱料就能体会到人生最重要的情感。

所以吃饭时别刷剧看手机、还是跟身边的人聊聊天吧！

琐碎的日常生活，就像纪录片一样慢慢真实的展现。

父母和子女之间天生是有代沟的，拉近距离是需要两代人一起的努力，尤其是父母，因为孩子长大之前的家庭关系父母起主导作用。

但是往往父母不会与子女沟通，从小没有建立起沟通的方式，长大了彼此的距离就越来越疏远。

父亲的寂寞在女儿跟踪他的那一天一点点的流露出来，当天色暗淡下来，父亲坐在街边，女儿看着父亲的背影，时光就在暗淡下去的背影里消失去。

日本家庭题材这种细腻的感觉是真的对我胃口不过腾讯的翻译实在太差了。

开头女主和哥哥聊天，女主的话被翻译成“你爸爸”，让我脑补了一个父母离异后被抛弃的女孩长大了，最终去赡养父亲的大戏。

还有好多地方没有字幕。

32分20秒的地方，腾讯缺两句对话的字幕，在网上搜到了一个优酷的版本，直接少了那两句话。

在伊藤先生第一次说女主的嫂子可能是怀孕了，女主让他认真一点，之后他回了一句，女主也反驳了一句，之后才是女主拿头撞他。

这段我花了快一个小时在网上找各种资源，还是没找到有翻译的。

不过腾讯的后面还有好多地方掉字幕，而对应的地方优酷没掉，可以对照着看。

说说剧情吧。

男主的情商实在是太高了，而且做事也相当有分寸感，怪不得能抱得美人归。

女主的爱情观我特别喜欢，不是我故意要跟一个比我老那么多的人在一起，只是他恰好比我老；我不在乎他在遇到我之前做的事，在乎现在的他。

实在是太贴合我的三观了。

父亲其实只是有些固执和职业病，虽然这些毛病也给家人们带来了很大的痛苦，但他其实人挺好的。

知道女儿有个大了二十岁的情人，也没有逼他们分手；知道女儿不想要孩子的时候虽然很震惊，也没有阻拦。

算得上思想开明和尊重孩子了。

四颗星。

其实是一部挺单调和慢节奏的电影，有些日式的矫情和细腻，结尾也是套路式的圆满。

但因为树里太好看了所以没有只看了开头就点暂停。

关于亲密关系的另一种可能。

树里饰演的这个角色阿雅，在开头就做出让人大跌眼镜的事。

34岁，肤白貌美，就那么莫名其妙地和54岁秃头大叔睡在一起了。

也不谈结婚，不打算要孩子，只是同居着，一起在住房边种菜。

更让人难以置信的大概是她在面对父亲的询问时回答的“不知道”。

不知道恋人以前的职业，大概知道他结婚又离婚但不知道他有没有小孩，不知道他以前做过什么事。

但这么多的不知道却没有影响两个人的关系。

想起很多很多年前，看《他们生活的世界》时一直在思考一句台词:“为什么当一段关系需要更一步的时候，就一定要说出自己的秘密和自己的痛苦之处呢？

为什么不能把伤痛埋藏起来,直接让感情更进一步呢？

”阿雅和伊藤先生的相处模式就好像在说，其实没有必要对恋人的一切都完全知晓。

他爱过什么人，有多爱，他经历过哪些事，痛苦或是快乐，他的过往是怎样的，未来有什么打算…如此种种。

有的时候我们渴望了解恋人的世界到事无巨细的地步，但扪心自问，真的只是因为想更多地理解他呢。

或许，那只是因为不自信、不安全感。

怎么可能真正完全理解一个人呢。

老父亲说，我跟你妈妈一起生活了一辈子，也有许多无法互相理解的地方。

阿雅没有问伊藤先生，伊藤先生偶尔会说出一些片段，最初觉得她跟这个秃顶的老男人在一起画面真的很一言难尽，看到最后却觉得，有些人在一起真的不是外貌年龄物质所驱使，他们只是相爱，仅仅相爱罢了，在这一刻，在此时，在当下，无关过去和所谓的未来。

关于亲子关系的一些思考。

和许多日剧，日式电影一样，这个片子也在探讨亲子关系。

长大成人后的儿女和年迈退休丧妻的老父亲，还有抑郁神经质的儿媳妇。

父亲就像一颗皮球，从儿子媳妇处被送到女儿家。

而女儿，也因为父亲几十年来如一日的刻板和固执，抗拒和他一起生活。

我们不在家的时候，父亲在做什么呢？

我们在家的时候，父亲又早出晚归，他去哪里了呢？

阿雅就带着这些疑问，跟踪了父亲，才知道他的一天，伴随着孤独、寂寞，或许还有许多怀念。

父母亲与子女之间，注定是具有着巨大的理解鸿沟的。

他们拥有自己的行为准则与生活方式，正如我们抗拒某些要求一样。

这样的要求或许是一起吃饭，或许是吃某款酱料等等。

到底是谁妥协，谁让步，这是一个永远说不出正确答案的课题。

关于温柔。

刚看片头时，弹幕里很多人感慨，女主怎么跟这样一个老男人睡在一起了。

言语猥亵，让人不适。

但看完整个片子，才觉得，伊藤先生真是温柔啊。

也会好奇，他过去的53年里是怎样成长和生活的，才有了这么多的经验和方式，来稳妥地对应恋人家里的问题，处理方式让人信服、感到熨帖。

温柔真的是一个稀缺的品质。

温柔的人，身上是发着光的吧，也是相处得越深入，越能让人感受到幸福。

想成为一个温柔的人，而不一定是永远年轻的人。

与其说是一部迎合亲情的片子，倒不如说是真真切切让观众去感受亲情的片子。

很多时候，我会有同样的感觉——那是一种芥蒂，说不清道不明的芥蒂。

我们想关爱父母，却迟迟难以按照心中所想的计划去行动，去实施，去把切实的不流于心的行为落实下去。

国情不同，自然不敢片面的去讨论别国家庭中会遇到的情况，以及会遭遇的诸如“冷漠”一类的事情。

生活的真相往往就存在于——在设身处地的参与的过程中，才能得出有效而真实的反馈和反思。

仅仅是一份遐想解决不了问题，也预料不到结果。

枇杷树象征着什么呢？

我有我的解读（当然你也可以有）。

枇杷树乃是需要人类照顾的植物，但它又不需要完完全全被人掌控。

枇杷树有其自身的习性，和院子里的黄瓜、茄子都不一样。

若是想种好枇杷树，就不要像对待一般作物那样去对待它。

如同伊藤先生，他就是一个充分了解枇杷树习性（父亲的习性）的人，能自始至终明白老人的心里所想，以及老人真正所需要的东西。

他怎么会仅仅缺一个勺子？

不是吗？

过多的亲情关怀也会使得老人失落。

并不应是完完全全像对待小孩那样去对待一个老人，更多的时候，我们需要把他们当作是一株植物（在这里并无贬义），既需要我们的浇灌，也需要它独立生长。

试想，一个身体和精神机能下降的人，遇到自己完成不了的事情，内心的那份无力的缺失感，多么撕裂人对现实的把控，那是一种在夕阳下自诩无用的感觉。

不要让老人觉得自己无用，就像家长的唠叨和繁琐的解释你也会觉得无用。

你讨厌那些，老人也会讨厌。

この映画が大好きです。

楽しく見てください！

平淡而温情的生活片，没有刻意的煽情，只是通过日常琐事来表现父亲与子女之间的矛盾冲突，不善表达的坏脾气父亲与同样不善表达的倔强女儿之间的隔阂。

父亲可以和自己当年的学生相谈甚欢，却从没有对自己的家人流露过欢乐的情绪；女儿不理解父亲也从不亲口过问，还怀疑早出晚归的父亲在外面做坏事。

多少人都是把快乐和温情分给外人，家人用来分担负能量和坏情绪，多么现实的写照。

伊藤先生的那句“对外人的依赖要适可而止啊”道出了全片的主题，我们要依赖的不该是外人，而应该是家人。

我有点认同短评里说的“父权文化根深蒂固的日中韩东亚社会，很容易产出该款讨人嫌的顽固老爹。

基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本难以自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。

” 因为我的父亲差不多就是这样。

父亲的性格是不会变了，作为子女的我们只能多些理解和沟通；但我以后会尽力不成为这样的父亲。

2017-4-21 13:32《父亲与伊藤先生》(2016)。

豆瓣7.8。

我juri的新作，尽管思念了她这么久，这电影看完也不想再看第二遍了。

不知原作人设到底是怎样，34岁的年轻女性，还是这么美丽的一个女人，怎么就能和老成这样的一个大爷同居，怎么亲的下去！

忍着看到最后以为神秘的大爷会是什么被黑社会追杀的传奇辣手国际刑警之类的也能勉强接受了，可惜什么也不是，就是个学校做校餐的老零时工。

完全看不出任何能吸引年轻女性甘愿与他共同养老的闪光点，唯一打动观众的，可能就是和阿彩父亲能和睦相处这一点了，怎么看都觉得阿彩是给自己父亲找了个老玩伴而不是给自己。

年纪轻轻的阿彩就这么成天陪着两个老头子生生给我们树里演的像老了20岁！

对演员无任何看法，就是觉得树里不该接这种角色。

要不就该给54岁的大爷配个至少45岁以上的女主看着才不这么违和。

片子从头至尾相差20岁的两人无任何肌肤触碰，什么感情火花也没有，身着小碎花裙墨绿彩袜打底的树里，家里还有个带着草帽种菜的同居大爷！

凭什么啊[二哈][二哈][二哈]

这部影片让我想起了《东京家族》，不同于《东京家族》的热闹，紧凑，让人略感欣慰又很遗憾的结局，这部影片始终是一种淡淡的，无能为力让人不知所措的感觉。

说一说电影中看得哽咽的镜头吧。

关于父亲①首先是让人会心一笑的一个片段，早餐时父亲假装在看报纸，但却硬硬的新闻和伊藤关联起来，接机套aya的话。

父亲不接受伊藤，但是一方面和女儿说了觉得他俩不合适，aya也不与理睬，再者住在女儿家里，也不好再三反对。

所以父亲就开始旁敲侧击的从aya口中打探伊藤的事情。

看的父亲故意找借口和aya尬聊，真是让人忍俊不禁。

②关于父亲落寞的背影。

父亲搬去和aya他们一起住一个，每天在外面忙忙碌碌的样子，不知道在干嘛，aya跟踪了父亲一天，父亲这一天东晃西晃，无所事事，看的我最心酸的镜头就是到了傍晚，父亲坐在一片空地的石凳上，佝偻着背，呆呆的一动不动的坐着，一直坐到天黑。。。

我直接看的哭出来。。。

父亲每一天应该都是这样孤孤单单，无所事事的过来的吧。

aya估计也是看的心酸，想对爸爸好一些，多安排些活动，让父亲高兴起来吧。

哈哈，可是，即便是父女，他们互相也不了解，父亲不知道aya的近况，aya也不知道父亲的喜好，安排的活动父亲并不为所动。

这个时候伊藤发挥了他的人格魅力，安排了让父亲高兴的活动，最终让父亲觉得这是高兴的一天，是值得纪念的一天。

也正是这次开始，父亲才真正的接纳了伊藤。

③父亲的柿子树烧着了，父亲呆呆的看着，彷佛心的最后一根救命稻草也被冲走了。

原来的计划全都泡汤了，今后将何去何从也都无从知晓，父亲的表情里看到的是落寞和绝望。。。

④最后是父亲从乡下回到aya家中，整个人神情呆滞的坐在窗前一言不发，一动不动。。。

整个人如同被打垮了一般。。。

看的让人心碎。

学生的探望如同给这位老人注入了一针兴奋剂，让老人活起来了，有了些许生机。

关于aya最难忘的可能是aya突然失控痛哭。

听到爸爸的学生讲有这样女儿，如此陪伴照顾，老师很幸运以后，aya再也忍不住失声痛哭起来。。。

她没有想过要陪伴父亲，甚至和父亲一起住她都觉的是个麻烦，但在跟踪了父亲一天后，看的父亲的房子被火烧后，看穿了父亲的落寞和孤独，对父亲产生了可怜和同情，变得想要照顾他，对他好些。。。

也可能会觉得，自己这个女儿做的，有些失职吧。。。

关于伊藤影片的一开始，看到aya和伊藤在一起觉得有点难以理解，54岁的一个大叔。。。

破罐破摔嘛。。。

在便利店里的镜头让人对伊藤只有loser，败犬的印象。。。

看到最后慢慢理解了，aya想要的就是和伊藤在一起时的放松随意自在的感觉吧。

伊藤虽然是个大叔，是个传统意义上的失败者，但却也是一个温柔的，悄悄治愈人的大叔。

影片先抑后扬，然人慢慢感受到了伊藤的体贴和好脾气。

父亲执拗的想要五斯达酱汁的时候，伊藤好脾气的要去给买：为了哄父亲开心，带他到商场里去看男人们喜欢的工具，螺丝，陪着聊天。。。

其他的任何时候也都是，静静地默默地感觉，或是腼腆的微笑给人很温暖安心的感觉。

但是面对大事上，伊藤却一点也不含糊，让aya去找离家出走的老爸，甚至自己去查老爸的手机定位，让父亲和兄妹俩促膝长谈时都当机立断的行动起来，让人觉得很可靠。

除了这些情节也侧面反应了当代社会父母与成年子女的问题。

比如高齢者万引，这位父亲显然不是贫困，而且从偷的数量来看，老糊涂了拿了东西忘付钱这个借口更说不过去。

父亲去超市偷勺子是因为太寂寞了吧。。。

还有父母突然和成年子女一起生活。

和中国不同，日本的父母和子女间好像并没有那么亲密，也不能这么说，只能说每个人的边界线和独立感都比较强，父母和成年子女在一起生活本身就不是大多数。

当子女成家立业了，而父母双方都建在时还好，父母两人还能互相陪伴，与子女们互不打扰的生活。

但是当爸爸或妈妈其中一位过世了，特别是妈妈过世了，只留下了不会独立生活的爸爸时，子女只能不得不离开自己的舒适圈，和爸爸一起生活。

父母和子女已经成了最熟悉的陌生人了，不同的价值观不同的活法，而且还要在不了解对方的喜好和想法的基础之上一起生活，不出问题真的让我觉得太偶然了。。。

影片虽然比较平淡，但反映出很多现代社会的问题和我们或许要面对的问题。

看完以后心情好沉重，也好惭愧对于自己的老爸，我真的也是不了解。。。

现在只想马上给老爸老妈打电话。。。