夜鹰的单相思

近年来对中岛步的角色毫不设防，纯粹的沉浸在他独特的文艺气质当中，这部也是因为他的存在对我而言大大加分。写作、导演、剧场、同居，分离，日本的当代题材陷入了这些元素的循环。闺蜜烧伤开始剧情开始割裂。

电影没有试图去标新立异，哪怕是在日常生活中不常出现的设定里也只是去完成一个普通的叙事，普通的情感和普通的成长。女主视角的进入和男生的相遇后，是一系列美好爱恋的前奏，柔光，两人的心灵沟通，只属于两人的安静，胎记（伤疤）在此时会被遗忘。当进入电影拍摄之后，也就是爱情破灭的一个惯常流程，我比较不喜欢的是，其中还是会强调一个这类人常有的人设行径，就是默默观察，和对于儿时经历的诉说。分开之后的情节我很喜欢，是真正关于成长的困惑，加上之前说到这些伤是我们认真了解世界的证明，更加拍出了一种全力以赴之外的状态。有一场戏女主角被锁在办公室里，她打破玻璃，裂痕正好在镜头中覆盖了脸上的胎记，这一笔十分有效用。

女主合适短发，故事人物弧线不清晰，就像一个原地砸的皮球，最后还是在原地

看不下去

难看。镜头丑，演技差，故事庸俗。

我觉得可以再深入再drama一点，中间有一段萨克斯插曲加上日系熟悉滤镜也太惬意了~

3.5/5，一个脸上有胎记的女孩的容貌和解之旅，莫名和女主学过同一个工科专业，产生了一个奇妙的共鸣点，闺蜜烧伤然后解释主题的part有点俗，另日影的这个大虚焦真的能不能改改～～～最后女主很美～～～

如果镜头语言再文艺一点就好了，就像结尾天台那个灰扑扑的夕阳。多来点风景的空镜头。

渴爱的女人与狡猾的男人。传说夜鹰是长得很丑的、不能见光的动物。胎记不应该成为区分女主与其他人的象征。学姐经历烧伤后才真正地理解了女主，还忍不住亲了女主😏既然男人照亮不了自己，那就让自己成为光本身。玲奈演得很好。

开头剧情和拍法不错，从一场床戏过后就不好了，因是女性导演，一场正常的恋爱以单相思结束…不喜欢结尾

「魔法は解けた。」そういう時よくあるね。中岛步未免演了太多狡猾男人了吧！

爱情转瞬即逝，不如一起跳桑巴舞。【XRES】

一部小小的女性成长经历，男主刚出场时也太像金城武了

表皮是讲未能达成的恋情，内里像是在探讨健全人与残疾人的关系，但更多是在讲女性成长，女性导演无疑是将其中微妙心思刻画得细腻、辗转反侧的蛮大助力，而化用宫泽贤治作品的女性版新编文本也很妙，整体像是细细地读人物的心思——尽管没有任何旁白明说，但却仍能共情，还蛮微妙的像乙女游戏的体验。跟同企划的《我们是大人》还蛮不同的，虽然那部也是很有余味，但这部也很有余味。4.5归4。

231021

中岛步被文艺男定型

我真的蛮喜欢这个，这个摄影这个氛围不知不觉就会吸引人看下去，虽然感觉上很平淡，但完成了一次自我成长，不刻意不做作，很细腻很自然

不错啊，很明显的女性视线特质，就是说没那么多工口妄想拧巴或怎么个精神高交流，就很切实、正常速率的一个恋爱，有巨大胎记的美女和青年导演，他欣赏女孩的性格形貌，她欣赏他的作品和交往时的舒心，定情信物送她镜子堪称出奇制胜，但也有点象牙塔里的人和社会人的温度差，最自然的莫过于好像渐渐地就不那么在乎了，在某一个时点火就灭了，共度的日子还是喜欢的。女孩对自己容貌的心态也没有什么很做作的强调。男女主演还挺般配，中岛步的特点我觉得是很素人but作为素人是在街上看见会回头再看两眼的但在影视世界里一比就很素人，反而会有用武之地

3.5｜没有太多矫揉造作 整体上看下来比较舒服 对恋爱的整个过程表达得很自然 喜欢结尾天台跳舞那一段轻盈又美好的感觉 还有女主和男主前女友在海边散步时的那段音画不同步｜碎碎念：1.为什么要在床上和男人讲童年阴影 2.不要和文艺男谈爱 电影是他的天命

看着玩儿呗，藤井美菜颜值不错，毕竟是麻豆出身