追捕野蛮人

好久没有看过这么爽的片子了。

壮丽的新西兰风景，每一帧都是壁纸。

说说片子讲了啥吧，小胖子从小被父母抛弃，有点缺爱，是个熊孩子，打砸偷抢，基本都干过。

这次，政府又给他找着了一个寄养家庭。

这个寄宿家庭在大山里，这么好的条件，小胖子就没事逃跑玩。

好在寄宿妈妈心底善良，小胖子渐渐的有了归属感，不再逃跑了。

好景不长，寄宿妈妈突然就领了盒饭。

这下好了，剩下uncle和小胖子，谁也看不惯谁，小胖子回归老本行，策划了一次大逃跑，烧了房子，一人一枪一狗向着山里进发。

uncle也因此开始寻找小胖子。

没过多久，二人汇合，但是uncle因为想要揍小胖子却崴了脚，二人就在山里呆了一段时间，没想到从山里出来时发现uncle被通缉了。

原来政府看到烧了的房子，以为uncle绑架了小胖子。

这之后，二人开始了逃亡生活。

中间遇到了许多有趣的事，当然最后二人还是屈从了政府。

其实片子的核心是在freedom，小胖子不愿回到那个条条框框的世界，uncle不愿又被抓进牢里，但是可贵的是传递出来的温情，小胖子并非不可教化，uncle也并非不近人情。

当然，全程哈哈哈的我也是中了片子冷幽默的毒，倒霉的哥仨，家里有各种各样香肠的父女，还有疯子：我是灌木，我是人，hooo，灌木人，哈哈哈（叫啥来着，忘记了，哈哈）。

最后，很喜欢一些镜头，包括中间的一个类似于“一镜到底”的镜头（恕我不知道专业名词应该叫什么），但是某奇艺不能录屏，很烦。

“希望你喜欢你房间的小伙伴，他们说你喜欢看书所以我准备了不少书给你，你会看到印第安台灯、斗牛犬台灯和几只猫摆件，还有一把锐利的小刀让你晚上杀怪兽用。

我不知道你经历了什么，我相信一定很辛苦吧，但你到这里了，这是你的家。

总之你来了我们很高兴，我还留了一个小热水袋在你床上，明天早上见。

”

善良、有爱的贝拉阿姨用一个热水袋温暖了一个被福利机构工作人员称作“坏蛋”男孩瑞奇。

瑞奇偷窃、毁坏物品、烧东西、乱涂鸦的叛逆行为背后是一颗漂泊的灵魂，如他自己所说，“像我这样的人一直在走着，不停地走着，试着寻找一个地方，一个更好的家”。

也反映出福利机构不停地按照所谓的收养条件和评判规则左右着被收养孩子的去向。

庆幸的是，这一次，收养人贝拉女士和海克特先生在农场里的大木屋也许应该就是瑞奇想要的家。

然而，贝拉阿姨的突然离世让福利机构取消了这个家的收养资格，不愿意回福利机构的瑞奇背起贝拉阿姨的骨灰去她曾提到过的、离天空最近、最自由的地方，马基塔可湖。

追上来准备将瑞奇带回福利机构的海克特叔叔，阴差阳错的成为“虐待者”、“变态狂”，而福利机构以“不放弃任何一个孩子”的冠冕堂皇的理由，联合警察对瑞奇和海克特进行了一场丛林大追捕。

而这场追捕对于瑞奇和海克特来说渐渐成为一场长达五个月的抵制政府言论特权、捍卫自由的斗争。

当最后瑞奇和海克特被警察和军队围困在废品场，瑞奇拿枪威胁海克特大叔不许他投降时，瑞奇的表现确实疯狂，但如果对瑞奇与贝拉阿姨曾经的一段对话有印象的话，也许就可以理解贝拉阿姨对瑞奇的影响，理解瑞奇对自由的坚持。

贝拉：“那些野马没有人可以骑它们，它们野性太强了。

而且它们为何非得被人骑？

”瑞奇：“也许那是它们存在的意义。

”贝拉：“为何它们不能安然吃着草，只管安心当马就好？

”

在这场海克特叔叔、瑞奇与政府的斗争中，还有一些不同立场的参与者。

面对通缉令不相信所见事实、曲解瑞奇语义的猎人们，他们成为政府歪曲事实的帮凶，但也成为海克特、瑞奇的移动补给站：P。

友善热情的农场父女在海克特和瑞奇救助一名糖尿病林工时提供了帮助。

自称疯子山姆的林中独居大叔不满政府办事过度程式化，他是与政府抗争的支持者，他在收留海克特、瑞奇的那晚发表的“表格人生”论段非常精彩：“混蛋政府还是老样子，老是想阻止小男孩过自己的人生，我不回去因为我才不想成为机器的一部分——填表人。

他们就是用这样的方法抓住你，你的人生想做任何事情都要先填表。

每件事都有表格，你填了表就上了套，然后他们就要你再填表，原因只是为了确定你有没有填完全第一份表格。

而且当你不想再填表，那么有五份表格在等你填。

”这些立场的碰撞，无遗是对新西兰政府工作方式、初衷的拷问，到底是不守“秩序”的人野蛮，还是将所谓“秩序”强加于人、用过度规则桎梏人自由的政府机器野蛮？

当然这其实也正体现了新西兰福利事业的成熟，只有具有自信并充分重视才敢于摆在明面上反思和检讨，而其中的民族自豪感与自省力也是藏不住的。

影片用大量荒野求生、丛林冒险，充分展示了新西兰洁净空气、纯净水源、肥沃土壤、浩瀚壮美森林，不禁让人感慨，新西兰实在是名副其实的绿色王国。

And用森林绿野作为政府过度规则外的掩体，向规则制定者表达的，生活在绿色净土上的人们对身心、灵魂自由的要求与追求才是影片内核吧……

平淡的6月档期过后，这部来自新西兰的独立电影绝对可以唤醒的你感官。

先要介绍下这位奇特的艺术家，也是一位作者型导演：塔伊加·维迪提（Taika Waititi）。

如果你去搜索一下他的采访，你会发现他肯本就是个天生的“多动症”外加“表演狂”。

所以他出演了不少自己的电影作品，例如2010年的《毛利男孩》，2007年的《鹰与鲨鱼》，2014年《吸血鬼生活》等等。

（表怀疑，这是导演本尊）

（真人长酱紫，是有多欲求不满）这部新片《追捕野蛮人》同样在年初的圣丹斯上大放异彩，更是被买下了北美发行权，6月开始了小范围的院线上映，在IMDb上高达8.5分，Metascore更是给出了80分，最低分为60分，全线及格。

可见这部新片的受欢迎程度，另外75年的导演塔伊加·维迪提，更是接棒了好莱坞大片《雷神3》的拍摄，令人不敢想象，如果雷神系列的调性，变成了毛利野蛮小清新，也是个不错的选择！

（开玩笑）。

在这位用尽浑身解数“搞笑”的新西兰导演，踏入好莱坞大染缸之前，让我们来聊聊他这部可爱的新片《追捕野蛮人》。

开篇定调：笨拙搞笑与童声合唱塔伊加·维迪提的影片一上来，常常伴着合声的配乐，一下让观众从全方位视听感官，瞬间进入他的电影世界。

一个幻想着自己的爸爸是英雄人物的孩子，一个到处搞破坏的问题少年，那些个纯粹的、有趣的孩童形象，总是能在他的镜头下，变得与众不同，让观众在第一时间，就对这个也许天真、也许幼稚、也许叛逆的孩子充满了好奇与好感，而不是以社会规则的角度，成年人的眼光，去评判他们的想法和行为。

<图片13>导演塔伊加·维迪提曾说，有时候看着自己的孩子，就会激发创作的灵感。

而看他的电影，更像是把他自己还原成了一个孩子，重新审视大人的世界。

在他的电影里，孩子活的像大人，大人活的像孩子。

在《毛利男孩》中，生活落魄的大人，整日胡闹，妄想着找到一大笔钱，还组建了一个耍酷的帮派。

当一个家庭里大人的位置失衡，孩子活的则像一个找不到生活角色的大人，在贫穷的生活里，照顾弟弟妹妹，还要协助抽风的爸爸。

影片的英文名字《Boy》，其实代表了两个角色的状态，父子都是BOY，而BOY最终都要自己成长为MAN。

而到了新片《追捕野蛮人》中，小胖子瑞奇.贝克，一个经历了多个领养家庭的调皮鬼，成天想着自己要成为一个恶棍，他违反规则、破坏公物、无视管教。

他觉得自己什么都不怕，因为他是一个恶棍。

但其实他什么都害怕，他害怕野猪、害怕鲜血、更害怕孤独。

他只是个每晚都要抱着热水袋睡觉的孩子。

胖胖的身材和他粗鲁的态度，只是他的外在和伪装，他喜欢惹人生气，喜欢离家出走，而他最讨厌的，就是人类。

<图片14>影片以一段极其精简的开头，为全片定调，邪恶的小胖子，从城市里被送到了大山里的寄养家庭。

幽默的阿姨，冷漠的叔叔，一心想离开的瑞奇.贝克，三个人度过了一段，诡异又温馨的生活。

当淳朴的阿姨用美好的早餐、猎杀野猪的教学，以及搞笑的生日歌，让瑞奇.贝克终于觉得，自己找到了可以停留的港湾和依靠的家人时，阿姨却意外去世了。

生活的秩序，再一次被打乱。

<图片11>失去女人的男人与世界，开始失衡。

回顾电影《毛利男孩》的话，你会发现，故事开始于奶奶进城参加葬礼，一家子都交给了大儿子“Boy”，全全管理。

以至于父亲回来的时候，一切都是一团糟，两个人从相互仰仗，到决裂互殴，以及最后的和解，最终都在奶奶的归来后结束。

而在《追捕野蛮人》中，一切同样开始于阿姨的去世。

小胖子瑞奇.贝克不想再接受任何一个寄养家庭，于是带着自己的爱狗Tupac（命名来自他崇拜的“黑帮英雄”说唱偶像Tupac Shakur。

），一起逃进了丛林里。

同样失去了家庭和伴侣的叔叔埃克，更是从一个沉默寡言的老头，变成了一个唉声叹气的老人。

面临着生活港湾的消失，他进入丛林寻找瑞奇.贝克，一开始也许是出于责任，不过到了后来，两人一起做出不再返回现实社会里的决定，一老一少，一个面临蹲监狱的风险，一个面临蹲管教所的现实，两个人突然有了共同的目标：为了自由，向着丛林深处进发！

成为一个野蛮人(Wilderpeople)，是他们唯一的生存选择。

<图片12>这一刻的转折点，太有趣了。

奠定了全片的立场，顿时让观众理解了两位主角的感受，并且站在了他们的立场上。

开始支持他们疯狂的想法和行为，在茫茫的森林里，面对那些城市人无法想象的危险。

而受伤、打猎、过夜，都变成了可以解决的技术问题。

在这片丛林里，他们的危机不是来自野蛮的地带或者野兽动物。

而是来自人类社会派出的警察、为了赏金搜捕他们的猎人，以及带头追捕他们的，儿童福利机构的女性负责人。

<图片10>（影片符号化的这位女性反派，极其暴力凶狠，还带着一个没用的小弟。

导演刻意把社会职能的成年人，刻画成了不择手段的流氓样子。

）影片花了大量的对白和剧情，来凸显城市生活与社会制度，对于这一老一少的束缚，他们的叛逆和出逃，变得理所应当，是为了自由而战。

看着他们熟练的驾驭丛林法则，把追捕他们的人耍的团团转，衣食无忧的在密林里穿梭，确实让人体会到了，自由的感觉。

而他们之间，对于彼此的包容和理解，更是看到了那些叛逆少年、冷漠老人，内心脆弱柔软的一面。

<图片9>《捕猎野蛮人》中小胖子瑞奇.贝克对于母亲抛弃自己的耿耿于怀，以及《毛利男孩》对于过世母亲的想念，导演塔伊加·维迪提的影片里，都有着一小段伤感的元素，这段情节来的不紧不急，笔触柔软，恰到好处的给了故事一个间歇的暂停。

再小大人的孩子，在他顽皮的伪装背后，也有着自己的内心世界，他们总觉得亲人的离开，是自己的错。

因为感觉没有人喜欢自己，所以他们讨厌所有人。

这是一场心理战的逆袭，就像瑞奇.贝克说的： “I didn't choose the skuxx life, the skuxx life chose me.”

导演：塔伊加·维迪提，也很重视文字的元素。

在《毛利男孩》中，Potential－潜力一词被反复使用，老师对与孩子的评价，孩子的不解，再到自我否定。

直接表达了导演要对观众说的话，每个孩子的潜力，你看不看得到？

到了新片《追捕野蛮人》中，叔叔埃克是个不太识字的猎人，而小胖子瑞奇喜欢阅读，而影片最为沉重的单词，应该是叔叔埃克爱狗“墓碑”上名字：Zag。

<图片7>让角色游离于法律之外，但是依然很酷。

这句话在导演：塔伊加·维迪提的《毛利男孩》中，他自己饰演的不着调父亲，曾为大儿子解释，什么是帮派组织：“就是一群人，游离于法律之外，但是依然很酷。

”。

而到了《追捕野蛮人》中，男主角小胖子，整天念叨自己要成为：Gangsta。

这一次，导演干脆把两位主角，都设定为这样的社会角色：游离于法律之外，在丛林里逃亡，但是他们依然很酷。

只不过这一次，他们不是Gangsta，而是Wilderpeople，是城市人的对立面。

<图片6>两人从吵架到并肩行走在丛林里，再到意外失散。

小胖子瑞奇一点也不慌张，因为叔叔早已教会了他，如何在野外生存：寻找水源，走上高地，不要赤裸。

他认真的生存，却也不失幽默。

而一段时间后，小胖与叔叔在丛林里的相遇，一点也不令人感到吃惊，他们都是各自可以独立、自由的生存的男人。

他们相视一笑，没有对彼此失望，叔叔没有被抓，而小胖瑞奇也毫发无伤。

竭尽全力的逗观众捧腹大笑导演：塔伊加·维迪提，曾经做过一次TED演讲，讲述他的工作有关：创造力（Creativity）。

而他与生俱来的毛利和欧洲犹太人的血统，他保持了一切男孩子的喜好，涂抹漫画、做自己的动画片、模仿自己的偶像：迈克.杰克逊。

他的第一部电影，简直就是对迈克.杰克逊、日本武士文化崇拜的极端产物。

而到了《追捕野蛮人》中，又加入了大量的美国黑帮文化、好莱坞大片的影响。

而他每次都会把这样的美国流行文化，混搭到他的本土文化里，那些优美的合声配乐，就是最好的化学效应。

<图片5>（这一幕的对话是，与《指环王》躲避骑士的情节相同，叔叔已无语。

）导演：塔伊加·维迪提表示，绘画、摄影、拍电影都是在创造有趣的事情，而他是一个真诚的，竭尽全力想逗观众笑的创作人。

他的作品涉猎范围之广，混搭口味之怪，常常令人大笑不止。

与其说其迎合美国文化，不如说他是瞄准了全球影迷共鸣的流行文化。

西方主流文化的魅力，遍及世界的各个角落，即便是偏远的新西兰的村庄里，那个崇拜迈克杰克逊的小男孩儿，还有那位抓住小胖瑞奇自拍发社交网络的萌大叔。

我们追逐流行文化的心态，都被他放到镜头里一一展现。

无论是《毛利男孩》还是《追捕野蛮人》，影片用古怪的搞笑，战胜无聊的社会。

导演：塔伊加·维迪提对故事的把握更加成熟，格局也更大，尤其是新片中广阔的自然环境，很好的释放了影片追逐自由的情怀，虽然追车桥段有些过火。

塔伊加·维迪提的搞笑方式，有时很低级，有时又有意外惊喜，你很难猜测，那些是刻意添加的，哪些是浑然天成的，因为他自己就是一个疯癫的人，没有自我束缚。

（新西兰人古怪幽默是骨子里）

虽然不知道他的《雷神3》是否会一如既往的新奇，不过他的新片，总是能引起人们的关注，赢得颇好的口碑。

这部用野蛮的方式，讲述蛮荒里发生的有趣故事的影片，让观众一起经历了一次，没有超级英雄的，为自由而战的影片。

即便方式是偏门的、暴力的、无厘头的。

在还没有新片资源的情况下，建议大家先去看看他之前的几部作品吧，一定不会令你失望。

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“现代丛林三部曲”的最后一部是发生在新西兰的一个熊孩子和倔强老头子共同逃亡的故事。

很多人把这部电影比作是新西兰版的《月升王国》。

同样充满奇思妙想的人物情节，同样面临被群体排挤而逃走的遭遇，在他们身上，弥漫着一种体制之外的自然主义精神和冒险精神。

一个是孤儿院里换了一个又一个家庭的捣蛋熊孩子，另一个杀过人无法适应社会而躲进深山的孤僻老头子，他们的这种与社会的疏离感是故事发生合理性的解释，也是代表着一类少数群体的声音，那是属于少数派的，属于边缘人说的心声。

透过电影，以儿童福利院管理员和警察们是社会体制的象征，他们按照种种成规惯例去制约、去管理社会上的不和谐景象，他们在社会上扮演的是卫道士形象，负责将体制秩序维持下去。

而另一边则是向往自由和纯粹的自然主义情结，老头和女人居住在深山之中，远离了社会的喧嚣，过着一种几乎原始的生活。

熊孩子的孤儿身份连接着同样身世的老夫妇，深知父母缺失带来的内心伤痛的女人毅然决然接受熊孩子，给予他父母般的关照。

这种人文情怀之后在老头身上也逐渐流露出来，但区别在于，老头和熊孩子更多的是共同面对困境而感同身受的内心触碰。

老头所代表的丛林野性和熊孩子所散发的城市嬉皮——两种风格的碰撞，在两个亡命之徒上演的丛林逃亡之旅中不断磨合，在细节和动作中不断加深感情，这种现代寓言式的故事才得以发生。

——2016,11,23

《追捕野蛮人》谁才是野蛮人孤儿小胖墩，只想为加入黑社会，一身恶习，只搞破坏。

这样的孩子来谁家会喜欢呢？

虽然我们常说要说会包容、要理解、要关爱，如真面对又是否又如何践行？

我想我还未能做得来。

如果说小胖墩因自小缺失关爱，所做的一系列作恶只是希望引起别人的注意，从而得到别人的爱，其它他内心也是爱意浓浓的。

这种解释是以“人性本善”为立脚点，以对身处现有社会形态的肯定角度来看问题，因上并这样解释并不算错，不仅谁愿意相信“人性无善”呢？

谁愿意承认现身处的社会形态不对呢？

如果这最根本的东西都被否定，那即是对自身全部的否定，这好象就不成立了。

作为孤儿，他的成长境况使他对这个世界、这个社会的理解跟正常人是完全不一样的，三观上的完分歧又怎能容入这个现存的社会呢？

更别说什么文明相处了。

因此离开这个社会就是最好选择，于是开始了一段奇趣的森林大冒险，更有趣的是又遇上了同样逃离这个社会的怪大叔。

自由不羁，逗趣杏萌的风格让人看得开心，但无形又被一次次的扣问着诸多的现实问题。

特别是慈善机构和几群以解救小孩名义实则为了奖金的团体的追捕过程，看到这里我想每一个人都会不自觉地反问，到底谁才是真正的野蛮人呢？

是我们吗？

不可能是这样的答案，因为人都不会否定自我的，所以最终答案是：他们——追捕的那些人。

故事的最终结果是野蛮人最终回到文明的社会里，并开始过上了文明的生活。

此些电影就行了一部有趣搞笑、温馨治愈的正能量处方片了。

————————————————penss 20180424

魔戒的森林里上演了一出章回体新西兰丛林生存法则:十章再加上一个温情的尾声。

这是个欢乐不断的公路片，妙趣横生又各种有爱！

大叔和小胖墩，一起逃亡、一起觅食、一起读书，那是段美好的时光。

【小霸王的叛逆之路。

】小胖墩Ricky是儿童福利机构工作人员眼里的坏孩子。

他叛逆、不服管教，整天想着去混黑帮。

其实他只是个需要理解需要被爱的孩子，需要的是归属感。

他烧了房子，伪造自杀现场，丢下一群刻板墨守成规的大人进了魔戒的丛林。

自此他平淡无奇的生活一下子就涂上了魔幻色彩。

有时候，决定我们成长为什么样人的，不是我们的能力，而是我们的选择。

【莫问英雄出处。

】Hec是个“杀人犯”。

Ricky和他在一起的逃亡便成了惊动全国的大新闻。

这个男人背负着沉重的心理阴影，妻子的离世也让他心灰意冷。

外界没有人理解他，还要面对自己内心的困惑。

没有人生来是不会犯错的，之前犯过的错却会跟随我们一生，人言可畏，面对Hec这样的人，大部分人都会先入为主的认为他就是坏人。

他宁愿逃离纷繁复杂的人类社会，在丛林里不刷存在感。

在这个世界活着确实艰难，一要承受种种外部的压力，更要面对自己内心的困惑。

在苦苦挣扎中，如果有人向你投以理解的目光，你会感到一种生命的暖意，或许仅有短暂的一瞥，就足以使我们感奋不已。

【这个世界到处都是表格。

】我真搞不懂为什么做什么事儿都要填个表格。

他们几乎设计了各种各样的表格。

每做一件事就要填个表，要更改上一个表格也要再填一张表格。

这个世界就是有很多你不得不遵守的法则。

原来不仅仅是我大天朝，世界那么大，很多国家都是这样的。

其实维系这个世界的秩序，有时候必须要有这样那样的规矩，你我都得遵守。

想一想，如果脱离这个社会去野外生存，你又遇不到Hec这样靠谱的大叔，你可以活的和小胖墩一样有那么多精彩的经历么？

【有你的地方就是家。

】不是我们选择了黑帮生活，是黑帮生活选择了我们。

自由自主的生活才是最令人向往的。

Ricky认为Hec很酷，他教会他做一个合格的猎人，带给他家人般的温暖。

一个男孩成长为男人，需要一个好的导师。

首先，他必须理解你；其次，他愿意接纳你为同伙，传授他的技能给你；最后，你自己要利用get到的新技能积极去应对一切突发事件获取对方进一步认可；最最后，无论发生了什么误会，一个温暖的拥抱都能解决一切问题。

这个有爱但不矫情的故事在结局还是温暖了我们。

小胖墩紧紧抱住了Hec，有你的地方就是家，不需要过多言语。

生命是一场自愈的旅程，而一次重要的远行也许是你拓宽视野，重塑三观的一段人生重要经历。

无论你处于人生中的什么位置，无论你经历了怎样的变故，无论你现在的心情如何，倘若你的心中有一片闪耀的星空，有一片澄净无边际的海域，有广袤无垠的大草原，你就会觉得自己的精神世界是无比富有的。

最后赞一下电影的影迷情结，月升王国、飞屋环游记、指环王、末路狂花，做个影迷看这样的电影感觉好幸福。

↑这魔性的涂鸦啊！！！

作为一个爱画画的人表示，他真是灵魂画手！

（一）绕行密林边的小屋台灯照见红色热水袋（二）人影重叠晨雾中走来遇着灭绝的垂耳鸦（三）淙淙山泉怀柔阿姨的骨灰快要碰触天空（四）女孩长发镶满秋日金色阳光马背上远去（五）一首歌一根香肠一觉沉睡到天明 不好了（六）兔子 小狗 野猪银蕨叶泛黄出前一丁不要（七）树根下屏息警察想说这难道不像魔戒吗 （八）我要叫你叔叔可以但是不许再拿枪射我

这种老头+小孩的组合还是屡试不爽（《飞屋环游》《蝴蝶》等等），两种巨大差异的个性碰撞总能产生很大的戏剧性，而且野蛮人玩儿得并不老套，至少我看得兴致盎然。

因为笑点比较低，全片除了结局的“小反目”，基本我都在大笑。

这应该是个逃避与接纳的故事。

每个人都有想逃避的问题，学业、工作、家庭……但更多的人只是说说想想而已，日子该怎么过还是怎么过，少数人有解决问题的斗志，极极极少有人能像小胖子一样逃得那么彻底，逃得那么惊天动地。

uncle想要逃避的，显然是妻子死亡带来的悲痛，其实这逃亡的路走了大半，伤也愈合不少了。

来到水天相接的地方，洒下骨灰，其实就已经准备好和她说再见了。

无奈小胖子入戏太深……想要以这样的丛林生活逃避一辈子（他在床上念给uncle的诗，记不太清了，似乎是live forever之类的）uncle受宠若惊又有点诧异，这小子竟然想这样过一辈子？

好吧，你一个人会死在森林里的吧，那我陪陪你吧。

这个丑萌丑萌的小胖子，善良、勇敢、乐观并且中二，简直是个难得的小可爱，被领养人们嫌弃成这样也是很奇怪。

无论是捧着偷来的四卷手纸飞奔，还是冲出重围中二地大喊“freedom”，还有沉着冷静地挡在uncle面前给了野猪致命一枪，这小家伙怎么能让人爱不起来？

大概因为社会的有色眼镜吧。

小胖子认定自己以后只能当个黑帮混混，劳教后也只能当个压路工人。

这些不会是个孩子能自发想到的。

人们认定这个长相不机灵，没人管教的小胖子以后只能是这种命运。

预言显然在小胖子身上应验了，因为连他自己相信了。

所以他不愿意离开丛林，不愿意接受这样既定的命运。

然而他没发现的是，自己勇敢踏上的这条逃亡之路，已经显示了他能与命运顽强抗争的能力。

最后，他甚至不惜举枪对着投降的uncle，大喊着“叛徒”，这性格也是tough地没谁了。

片子主要阐述的该是结束逃避，进而成长的主题吧。

亡命天涯的人基本上都没啥好下场（想到了《雌雄大盗》打个冷战），无论你是狼养大的还是熊养大的，只要你是人类，就得回归人类社会。

这个……凭什么啊？

感觉还挺没人权。

我有权利选择自己的生活方式，我就是不想被约束，犯不着飞机大炮地抓我回去吧。

说到飞机大炮，这也算是种反差萌吧。

抓个老头小孩，坦克特警统统上阵。

从新闻以及小姑娘老爸等方面来看，大家其实都把这次追捕当做种乐趣了。

我受困于现实逃不走，但我的心是和两个反叛的精神领袖在一起的，谁也抓不住我们自由的灵魂。

全国搜捕的强大阵容活生生把这事儿整成了真人秀，外加个刮三的福利院老阿姨，这国家形象毁得挺彻底了，哈哈哈。

不知道是福利院老阿姨演得好，还是人设够可恶，总之很讨厌这个角色。

全片在现实与天真的中二之间有种微妙的平衡。

也正是这样，我并没有把野蛮人当做喜剧来看。

结果非常喜剧人设的老阿姨破坏了这种感觉，她的存在似乎就是为了使反派面目更清晰。

老阿姨本身也自带中二属性，又是终结者又是美国警察的；她并不关心小胖子，而且她也是小胖子黑帮人生的主要预言者。

她只是利用这次追捕（假装）完成了自己人生中的一次壮举。

最终警官对她的的一番官方吐槽很彻底了哈哈哈，你只是个福利院工作人员演什么美国警方追捕杀人犯的好莱坞大戏啊。

（立个臭人设让观众讨厌，然后又代观众拍扁；导演有点狡诈啊）最后，原声真好听。

非常意外地不是小清新风格的。

网易云音乐手机端可以收听，pc端放不了不知道为啥。

最后的最后，第一眼看到贝拉阿姨，以为是米兰达有点小激动，结果发现纯属演员撞脸。

哈哈哈- the end

摘自 香蕉皮影评网 www.talkmoive.cn影片开始似乎剧情是照着一片祥和的家庭大团圆喜剧的路子去了，却在养母去世后打破这这份温馨。

影片的气氛也急转直下的进入到了导演所需要的紧张之中，两个格格不入的人被"逃亡"紧紧的联系在了一起，甚至到了一种欲罢不能的地步，就像小胖子总在嘴边念叨的那句话似得“不是我选择了黑帮生活，而是黑帮生活选择了我”，似乎早就可以真相大白的事情，就这样阴错阳差的成了既成事实。

新西兰的自然风光和淳朴的民风在本片中都给观众留下了极深的印象，没有刻意做作的搞笑，剧情自然而然的流畅，让合理和不合理都为观众所接受了，作为一部喜剧电影，本片一些夸张的情节也处理的恰到好处，至少在观众看来那种疯狂也能理解，当然文化差异也在本片中成为了一种搞笑的方式，或许这种差异的存在正是让本片变得更为合情合理的原因，导演值得称道的处理是让这种差异为观众所能理解，而且并非一种讽刺，整部影片的整体性很高，不像很多劣质喜剧片用笑料来刻意的拼凑出剧情，而是随着剧情的发展让观众觉得可笑。

小胖子本身就挺具有喜感的，一老一少的搭配也挺有料，而且这个喜欢捣蛋的小胖子从始至终就是一个不安定的因素，自带不少技能不说还学会的用枪，可算是流氓会武术谁也挡不住了，在被一路追捕的过程中还成了网红，遇见路人求助结果碰上了个脑残粉，直到最终遇上了重重围剿，飙着车呐喊着把老头都吓坏了，结果还冲着老头开了一枪。

这样一部朴质的喜剧片，尽管也有一种显而易见的情感蕴含其中，但影片从始至终都没有煽情或者滥情，整部电影平稳的叙事，影片的节奏感很好，不紧不慢将这个并不复杂的有趣故事讲得颇具喜感，看似稀松平常之中是对电影的追求和热爱。

原文地址 https://www.talkmovie.cn/article/201807/302895271184842752.html

与知伴行www.YuZhiBanXing.com也请关注我们的公众号：YZBX_ZX《Hunt for the Wilderpeople追捕野蛮人》

因为《Jojo rabbit》让这位kiwi鬼才导演Taika Waititi拿奖拿到手软。

(我知道现在大家都在追《寄生虫》），不过今天给大家推荐他的另外一部编导的高分电影《Hunt for Wilderpeople追逐野蛮人》

电影是根据新西兰kiwi作家Barry Crump的小说《Wild Pork and Watercress》(1966)改编。

这是一部老少配的电影，老少配的故事一般都很出彩。

这部当然也不例外。

电影讲的是被母亲遗弃的问题少年小胖子瑞奇，被福利社阿姨和警察送到了偏远的山村里，由养父母(叔叔婶婶)一起生活。

养母是个彪悍但却非常善良，对小胖子也偏爱有佳，而养父却是一个沉默寡言，甚至有时候对这个不省心的问题小胖有些冷漠。

可是由于养母的意外去世，使得小胖不得不重新回福利社，已经厌倦了经常转换寄养家庭的小胖来说，这次可能真的有点心灰意冷，决定不再这样下去，于是自己走进大森林，来一次大逃亡。

可这把毫不知情的养父急坏了(身为监护人把孩子弄丢了，不好交代啊),于是也赶紧进入大森林寻找小胖，可正赶来接小胖的福利社阿姨和警察叔叔更不知情，当两人赶到却找不到人，就认为是养父可能绑架了小胖，于是两个人也走进森林寻(追)找(捕)两个人。。。

幸好养父找到了小胖，可是养父一开始并不知道官方正在追捕自己，而且还意外受伤，本来不合的爷俩开始了丛林大冒险。。。

当然，你在看电影的时候，可能会觉得很纳闷，咋不用电话呢，咋不用手机呢，新西兰不是发达国家么。。。

其实，友邦真的不用惊诧，新西兰七四就是个大农村，有一种原(基)始(础)天(建)然(设)美(差)叫---手机没信号。

除了电影呈现的精彩的故事，电影里也让我们看到绵阳国优美的自然风光。

人是土了点，但是每个人都有其闪光点。

所以电影让我们至少明白，不要马上去判断一个人。

有些人外表冷漠，可是心里却温暖如火。

对于大部人来说，每个人的内心还是温暖善良。

p.s. 如果说谁是青少年爆红孵化机，那只有Taika Waititi莫属了. 他电影里的小男主，要么成了国内的红星，要么就一下跻身好莱坞，就像本身的小胖(成功进驻<死侍2>)，当然现在Taika Waititi也红出了大纽村，红了好里活了。。。

后来我想了想为什么，主要是因为他的电影真的好。

期待Taika Waititi更多的好作品。

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