无境之兽

真像一群猩猩野兽，通过宗教迷信和不断洗脑欺骗培养忠诚和残忍，骗洗礼后手下刀枪不入，还有人吸毒，指挥官阿古让小孩手下做性奴，指挥官叫见人就杀平民也杀，阿古就是其一，渐渐被血腥迷惑，忘记自己家人就是被人杀死。

非洲战争片老是看到日本的皮卡当做战车，中国汽车产商也要加紧占领非洲市场啊。

指挥官因为头领不遵守诺言他当将军夺他权把权力给指挥官手下二把手，他设计杀了二把手反叛头领但被围剿没子弹想挖黄金，新二把手反抗他，带大家都去投降。

然后联合国军队收留了他们，但有两个大点的孩子受不了这么安逸的生活想继续战斗，脑子已经坏了结局只是惨死。

阿古他们都留下来了，幸运

广袤的非洲土地，奇珍异兽自由奔跑，然而贫穷饥饿、硝烟战火同时充斥着在这片黑土地的每一个角落。

某国停站区内，黑人少年阿古（Abraham Attah 饰）调皮搞怪，和世界上其他和平国度的孩子没什么两样。

只不过他所拥有的安宁脆弱不堪，政府军和反政府武装的协议一旦撕破，随之而来的便是呼啸而至的子弹与杀戮。

阿古在小小的年纪和母亲生离死别，更眼睁睁目睹父兄被杀害的残忍一幕。

他夺路狂奔，在密林中被一支由许多少年兵组成的游击队收留。

游击队长（伊德里斯·艾尔巴 Idris Elba 饰）巧舌如簧，他如仁慈的父亲一般鼓动着不谙世事的少年们拿起武器，享受同类相残的快感。

少年过早长大，过早衰老……

小男孩笑了20分钟，内心却哭了2个小时，直到影片结束，他终于勇敢的奔向大海，奔向新的伙伴，奔向新的世界，他的内心是否会温暖一点？

我希望是的。

大部分黑人从小生活在战乱或恶劣的环境里，吃不饱穿不暖，但他们从小就有一种乐观的天性，这也是黑人的音乐、舞蹈能这么特立独行的一个原因吧。

影片中的小男孩相继失去了父亲、哥哥，母亲、妹妹生死未卜，逃出来又掉入另一伙武装的泥沼里，学会了吸毒、杀人，也遭到了大人们最不愿看到的被侵犯。

应该说本片是注重细节的，因此风格比较写实，尤其是杀人的场面，但就如2IC临死前说的“这一切都没有意义”，因为这不曾改变他们所生活的世界，我以为影片会发展到小男孩长大，因为我相信乱世出英雄，但这是写实的影片，所以这一切并没有，结局还是国外组织对这些战乱国家进行维和、援助，尽可能的让这些小孩子不至于沦为战火的牺牲品。

影片的内心戏是非常丰富的，但是缺少感染力，小男孩的经历以及大力神的死并没有让我眼睛发热，我倒是觉得《血钻》这部讲述大人世界的影片更能让我动容。

9/10 近2个月最佳。

本来想写短评，超字数了...前40分钟绝了。

开头的电视画面-“想象电视”的揭秘，已经极具思考性和震撼力。

前半段笑点还不少(狮子生活在动物园里和Shame on him都很有趣），在已经很艰难的环境下，他们竭尽全力地寻找生活的快乐。

和母亲分别、父亲大哥被杀的那几分钟，足以成为我年度最爱的片段之一，满分。

真正拍出了残酷感和宿命感：黑暗无尽，无处可逃，战争里的无数普通人，在广场的混乱与喧嚣之中，见自己最亲的人最后一面。

他们早已失去了人世间最重要的事物、最深的羁绊，他们早已找不到活下去的目的，然而，生活还在继续，他们依然得面对接下来的无数现实问题。

这样的表达方式和效果都太出色了。

后半段(尤其是90分钟之后）节奏掌控稍弱，也无可苛求。

不同意结尾是败笔，投降后马上转入文明生活，这本就是对战争的极致嘲讽；而把落脚点放在对正常生活的不适应、对未来的迷茫上，也很具人文关怀。

他们已经足够幸运地熬过了所有苦难，然后呢？

所以呢？

未来依旧是一片迷茫，这就是他们的处境...

在我们抱怨生活无聊寂寞的时候，在世界的某一个地方，却有那么一群人生活在水深火热之中，导演凯瑞.福永将上帝开启的炼狱生存模式下的西非战争动荡生活搬上了大银幕，为我们见证了在生与死的考验当中，一个小男孩的成长故事。

电影夹杂着小男孩的内心独白，更一点一滴的汇聚着小男孩慢慢的改变，从一个拥有幸福生活的小男孩一步一步成长为一个冷血的战士，在每一段成长过程中，他所经历的一切都是我们常人难以想象与体会的，这是上帝给他的不公平，这是世界给他的残酷，是环境扭曲了他的灵魂，是战争让他失去了曾经拥有的幸福。

导演将电影的镜头置身于一个冷眼旁观的视角，如同纪录片式的记录下故事发生的一切，那一丝残忍与冷酷从画面里面就深深地散发出来，倾诉着命运的悲惨与绝望，电影的大部分特写镜头都是凸显着小主人翁的大眼睛，在一双天真烂漫的大眼睛底下，似乎有着一种难以诉说的哀怨与恐惧，和与年龄不相符的成熟与冷静。

电影没有参杂太多感情，唯一的感情寄托放在了小男孩寻找母亲的心灵需求上，可是电影里面没有一个完美的结局，唯一的感情就这样被深深地撕裂了，缺少生存希望的小男孩，生活基本就是以逃命为主，看淡了周围所发生的一切，能活着仿佛对他也没有了多大的意义，他开始变得有些暴虐，有些绝望，有些残忍与麻木不仁，生活仿佛也在一直打击着它，让他开始对周围的一切感到绝望。

导演尽情的挥洒着对残酷环境下的描述，丝毫没有半点怜悯，让残忍进行到底，暴虐的屠杀，泯灭人性的民兵训练，让血腥变成电影里面的司空见惯。

导演在细节上的处理简直就是下足了功夫，在每一个体现血腥与暴力的镜头里面，都尽可能的震撼人们的心灵，激发人内心深处最深的恐惧，他让我们体会到了现实世界的可怕，更将这种感觉深入骨髓。

电影一方面刻画出了小男孩的苦难成长，另一方面又诠释出来了战争的美化过程，在政治阴谋的背景下战争似乎成了某种获取利益的工具，没有尊严，没有理想，更没有所谓的维护一方和平，有的只是追逐更大的利益，从而堂而皇之的对战争进行美化。

到了电影的后半段，人物故事的内容发生了很大的改变，小男孩已经不再相信由伊德里斯.艾尔巴饰演的军事头目的洗脑，开始做出真正属于自己的选择，他真正的学会了如何去在这个世界生存，而不是成为被别人利用的棋子。

可是到了和平社会当中以后，饱经战争磨练与洗礼的小男孩始终难以融入正常的生活当中，他将自己封闭起来，独自忍受来自内心里战争带给他的心理创伤，是战争让他失去了家人，是战争摧毁了他原本的幸福，更是战争让他成为了一个战士，让他再也回不到属于他年龄段里的天真烂漫。

作为这部电影里面唯一的一个黑人明星，伊德里斯.艾尔巴奉献了他的精彩演出，由他饰演的军事头目有着狡猾的奸诈的善于用语言洗脑别人的能力，同日又血腥狠毒，活脱脱演出来了一个战争贩子的模样，而且在电影里面，他充分的将角色那种险恶本质挖掘出来，一方面充当了一个父亲一样的角色，另一方面又结结实实扮演了一个大骗子角色，直到最后众叛亲离，他依然没有改变自己的本性，选择了一个执迷不悟的道路。

作为一部反战电影的代表，导演凯瑞.福永用一种超现实主义的手法再现了一个战争环境下，弱小的儿童是如何成为战争机器的，他深刻的把握住了各种人生转变的细节描写，充分展现出来了导演对于这种战争类题材的掌控，而且导演凯瑞.福永善于把作品最深刻黑暗的地方挖掘出来，看别人看不到的地方，用真实的力量来震撼人们的心灵，而且故事到了最后，留给了人们一丝希望，在小主角奔向大海的那一刻，和平的意义却显得那么沉重。

刚巧最近在看《乌合之众》，书中所写的很多问题在这部影片中都有体现。

一群人被聚集在一起，不断的灌输概念，洗脑，使得他们充满了狂热。

看完印象最深的有两点，一个是阿古第一次杀人，阿古从刚开始的恐惧拒绝杀人，为了让他动手，指挥官在旁边不断的怂恿他，一遍遍重复他父亲被杀的事情，利用仇恨来控制阿古的理智。

阿古对指挥官不过是一个捡来的士兵，他所说的这些应该对其他人也都说过，用仇恨将他们凝聚在一起，然后说我们是一个家庭，我们是在为家人复仇。

可他根本就没有将他们当做家人，打骂凌辱，这都是常见的事情，他们如果威胁到他的权利，只有死。

就像2IC，很清楚的知道指挥官的人品，他是一个逐利的人，他口中所说的理想信念正义，都是一个说辞，用来骗人的而已。

从指挥官来揭露战争被美化的过程，正义的战争，残暴的凶徒都可能是利益的争斗。

第二个是阿古最后的离开，指挥官从诧异到落寞的眼神，他错估了人心，他以为阿古只是一个孩子，他没有想过战争让阿古成长，他用很短的时间成为一个内心苍凉的人，渴望能够回到和平。

为权利杀死2IC不仅仅使得他和原首领对立，更使得他在部下心中的形象发生变化，阿古相信他们的正义，他相信洗脑的话，可当他看到指挥官的自私又将他拖入无止境的战争，终于厌恶。

对于指挥官，阿古的恨应该比敬仰多吧，毕竟指挥官曾经那样对待他。

大力神，他是儿童军中最典型的，是一个没有主角光环的阿古。

战争将他的家园摧毁，被指挥官收编，阿古经历的一切他都曾经经历过，他保留了孩子的纯真，愿意去帮助阿古，给他衣物，和他做游戏。

他在战争中没有选择，无论指挥官做什么决定他都只有遵从的份，这就是一个普通士兵，到最后战死，无人掩埋尸体。

这才是一个非洲少年兵的一生，现实悲惨。

没有希望没有光环。

影片里最动人的是他想提醒阿古指挥官的房间，提醒阿古会被指挥官责罚但还是提醒阿古，可惜阿古没有明白他的意思。

1.来路要正，要和敌人有仇，比如男孩家人给对方杀了，就能招2.三分军事，七分政治。

新来的兵军事训练为辅，政治教育为主。

要告诉他政治诉求，为何我们是正义的3.部队大家庭的凝聚力很重要，要教育士兵我们是一个大家庭，要告诉士兵战斗不是为了别人而是为了自己！

革命不是贫穷，不是牺牲，不是毁灭。

革命是收获，是胜利，是保卫自己，是追求美好的明天4.当然这些都是虚的，那么我们就用宗教虚到底吧。

用上宗教仪式，再加上大麻叶子，然后来一场用空包弹玩的刀枪不入的神话仪式，士兵的勇气就出来了5.投名状是重要的，不但杀了对方的人你没法回头了，而且锻炼的胆量，这才敢把枪交到他手里这样，一个合格的战士就培养出来了，军事技能多杀几个人就练出来了，重要的是在政治，人情，财富，宗教和毒品的配合下，战士的忠贞和勇猛是不成问题了

拜某位先生所赐，我没有错过这部好片，按我的口味，这种题材＋慢节奏的电影从来是被我跳过的。

一开始电影非常欢快，以至于我五分钟就要爆笑一次，尤其是imagine TV那里，不仅有舞蹈还有中国Kung Fu，哈哈哈，这些小朋友咋这么可爱，最可爱的还是他们把电视卖给一个士兵，士兵还好心的拿几盒盒饭买下了。

多么无忧无虑的生活。

而且非洲人民还一言不合动不动就音乐舞蹈的，那些瞬间我真心觉得要是生活在非洲，过着这样开开心心跳着舞唱着歌的生活该多好。

然后我就被打脸了。

画风突转就开始打仗了，小男主先是经历了跟母亲分离，后是逃跑过程中亲眼目睹了爸爸爷爷以及哥哥被军人毫不留情地杀害。

一瞬间世界上就只剩下他一个人了，看见他躲在森林深处哭泣，我当时眼泪就下来了，明明没感觉到那么悲伤可是眼泪就是哗哗流个不停。

（某人居然说都不知道我哭了，喂喂你是有多认真看电影我手不停摸眼睛你都看不见，白眼）结尾的时候男主看着坐在对面的心理辅导老师，听着她问着无关痛痒的可笑问题，心里默默想着对方根本什么都不懂，经历过战争，在心理上他已经是一个老男人了。

当说这句台词的时候我真的被他的演技说服了，我真的怀疑他是不是亲身经历过战争。

还跑去google一下。

小男主整个人的状态，那种心如止水的麻木让我难以形容，眼神很冷，抽烟的时候我真的觉得眼前根本不是个小孩子，就是一个三十几岁的成年人。

在经历过战争以后，人的灵魂一下老了几十岁，这种成长完全单纯只靠时间是无法给予的。

文/容庵两年前，凯瑞 福永这位年轻导演在一部精良神剧《真探》中展示了他黑暗沉郁的影像风格，剧本以哲学地图似的推理延展，双线索插叙间还原了一段老故事，奥斯卡影帝马修麦康纳的演技如神鬼对置，一举把这部美剧推上了神坛。

《无境之兽》是福永15年的新作品，这次是他自己参与了剧本撰写。

电影描述一个孩子在战火之下流离的曲折命运，从无忧无虑、天真懵懂到家破人亡、杀人如麻，影片要反思的主题是非常明确的：战争以及战时的官僚机制是可以怎样摧毁社会，湮灭人性。

影像表达即是风格本身，虽然内容沉重，但全片画面风格优雅，看似写实但又精美如画，尤其是色彩的铺排组合以及场景构图，以一种有序而连贯的精致展现出强烈的个人风格，令观者赏心悦目。

然而，从以儿童为主角的叙事角度来说，电影的核心传达却究竟无法自圆其说。

角色构建儿童是特别的，儿童是成人的反面——如同异性恋与同性恋、男人与女人、健全人与残疾人——是相对社会活动主体群体而言的异类，孩子是重要的，然而他们也是无力的，这个世界给予我们无数『长大成人』后的诱惑或者特权，从名誉、金钱、权力到性，『儿童』和『成人』之间的界限清晰明确，不可逾越。

而作为『孩子』则只能活在成人的庇护和掌控之下，成人社会不会听从孩子的决定，成人世界的精彩角逐也鲜见孩子的位置。

其实我们所认同的孩子形象不过就是成人世界逐渐形成的一种特定模式：他们无力、脆弱、易受攻击、纯洁、无辜、需要监护和保护。

片中的小主角阿古本来生活在一个『正常』的世界，过着和大家一样平凡的生活，他有一对恩爱的父母，老迈的爷爷，还有一个哥哥和一个尚在襁褓的妹妹，世界按照它的正常秩序日升日落，阿古做着其他孩子都会做的事情：上学、游戏、享受父母的爱。

直到有一天战争爆发，阿古先是因为停课而脱离了学校，后又因为军队的武装入侵而脱离了家庭，他在逃亡的过程中遇到一小队正在发展壮大的民兵，而后加入了这股反抗力量。

当一个本该天真无邪的『儿童』拿起枪去战斗和屠戮，他其实已经严重逾越了小孩与大人之间的那条伦理红线，此时世界的扭曲、人性的变化在故事里是顺理成章的，这是故事中一切倾诉发起的源头，也是阿古这个形象的隐喻：由『正常』逐渐脱离应有的社会秩序，而最终变为『异类』。

另外，对阿古的家庭（尤其是父母）的角色设定是非常耐人寻味的，阿古生活的当地是非洲非常穷困落后的地区，但阿古的父亲是一位教师，也在战争发生后协助当地，参与重新组织居民的生活，即代表了一个有所作为的知识分子，他的母亲贤惠而理性，时常在家教他读书，对比其他非洲主妇，更加具有西方女性的特质，不得不说这样的设计让身在『主流世界』的我们充满了无比的共感和同情，就像偶像剧里的女主角只有长相平平成绩平平家世平平才能让大多数受众完美的自我代入一样，『接近大多数』在非洲这个特殊地域就特别地被表现为高于当地人的平均水平，由此，后续发生的一系列惨剧和痛苦抉择才能更加唤起我们的同情，引得我们心痛如绞泪水连连。

儿童与成人之间的立场转化影片的最后，拥有无数邪恶和杀戮回忆的阿古沉默地看着女心理咨询师，画外音给出小主角的心声：我就像一个老人，而她才像个孩子。

一个本该拥有无邪生活的儿童就这样进化（或者说蜕变？

）成了一个地道的成人：理性、隐忍、具有强大的自控力。

电影本身是想要通过一个儿童的目光去审视这场战争，因此儿童在道德上的立场必然是和成人不同的，正是因为他们所理解的常识和我们有所区别才勾起我们的恻隐之心，但电影的表现与这个立场是相互矛盾的，或者说构不成强大的张力，原因在于，片中『阿古』的视角从始至终都和成人太接近了，不仅严格按照时间空间以及上级命令推进着剧情，在故事延展过程中观众理解起来也毫不费力，甚至说叙事太成熟优雅，太令人舒服。

由此，讲故事的视角其实是『客观机位』，是一个上帝之眼，中立而理性。

那么，片尾导演安排阿古自述其罪，安排他以主观视角控诉战争，其实是在立场上做了相当生硬的转化，当阿古在全片都没有真正『开口』的时候，怎么能指望他在片尾的几句陈述就轻易升华主题呢？

那么，孩子的世界应该是什么样？

当孩子开口的时候他们是怎样讲述的？

我们不妨回忆两部非常优秀的片子，其一是韦斯安德森的《月升王国》，其二是李安的《少年派》。

两部影片风格差异很大，前者是儿童的一场如英雄般的奇幻逃亡，青春期孩子的叛逆把平凡生活过成了童话；后者是少年一次耸人听闻的真实历险，在那绝境中日月颠倒，万物活成了隐喻。

儿童的叙事可能是夸张的、魔幻的、跳脱的、片段式的、充满了因对世界认知『残缺』而夹带的主观感受，并且在战争那么残酷的环境中，更加不可能是理性、平顺、流畅的叙事节奏。

高程度的理性观察只属于成人。

《少年派》更加棋高一着的地方在于，用回忆分割现实与虚拟，故事的主体是一个少年脑海中活生生的过去，一切言外之意则留给属于成人的现实去提炼深化，甚至理性反思。

善意的『屠戮』与『性灾难』很有趣的一件事是，每当我们观看一部电影，主人公在苦难中出场的时候，他最后的结局是脱离险境还是命丧黄泉，其实有经验的观众是可以察觉到的。

影片故事发生其实是基于一个非常沉重的基调，但在事件展开的过程中，可以看得出阿古自带强烈的主角光环，叙述者不停地在各种细节中给予他庇佑，即便在绝境之中，还是善意地回避了一些本应涉及但可能会非常令人不适的局面，其中很重要的一个就是『性』。

阿古自己在片中所经历的性虐待（以及相关画面）是被极其克制地处理过的，首先他不是唯一的受害者，这件事情并不只是针对他个人的施暴，故事安排了一个伙伴来作为他内心的无助和痛苦释放的出口，其次在『性』上的失势是来自一个伪慈父的诱骗和权威压力，但并非直接实施的可怕的性暴力，可以说整部电影在这个于情于理都无法避开的问题之上使它的伤害性进得到了有力的控制。

更重要的是阿古所处的战争中，对在他之外的、成人世界的『性』的展示。

在那样一个没有法度，生命如粪土的特殊时期里面，性可能以任何的暴力方式从任何人身上被攫取。

我这里想提出的第一幕是，阿古和他所在的游击队占领了一个小区，里面出现一对手无寸铁的母女，这对战争中出现的羔羊命运如何呢？

其一，野蛮的游击队男人拉开幼女，当着所有人（包括所有童子军们）的面强奸了那位母亲，这种心理和道德上的惊悚感受却瞬间由小主人公亲自化解了：他做出了一个极其不符合他本人身份（幼小的、性未开化的、下级的、弱势的）的行为，他面无表情的举枪杀死了那个正在遭受磨难的女人。

从总体上来看，这是对『阿古』这个儿童主角在道德位置上强有力的保护，但在逻辑上难以说通。

明知不合情理而为之，这不是主角光环加持又是什么？

其二，再看那个幼女，她的命运是被一群小童子军男孩（而非成人）推在地上毒打，这里她作为『女性』的身份价值被刻意掩盖了，她本可能成为成人游击队员的欲望对象，但她最终毕竟免于性迫害，也免于直接死亡。

第二幕是阴谋兵变的头领带着一群下属去嫖妓，这里可以说，他们作为一群恶棍流氓，集体出动获取性，途径是合法合理的。

在伪装成饭馆的妓院里出现了几个年幼的少女，那位非洲的妈妈桑不仅出口保护她们免受游击队的注意，故事还安排阿古对其中一位产生了情愫，短暂、轻盈而懵懂，还只维持了他一个讨好式微笑的时间：少女注意到他的表情，翻着白眼转身走开——她在拒绝，她有能力拒绝，无论从现实上（被妈妈桑保护）还是从心理上（转身走开）。

（试想，在真正的战争中，她能吗？

）可以说，电影中两次出现阿古的同类——女性儿童，都展现出这部作品小心翼翼的女性主义气质，它给予了女性很大的话语权和表现空间，尤其在女孩的问题上更是谨慎异常。

而这种在细节上善意地有所保留，也是弱化影片情绪积累的一个重要原因。

衰老的儿童其实是成人自己对战争的回声与感触，主客体角度转化也直接打乱了人物的风格节奏。

虽然有上述种种瑕疵，但如果要我为这部电影打分的话，我还是愿意为它打7分（满分10分），总体上故事的呈现还是清晰完整，充满质感又令人享受的。

而我这样苛刻地去探寻的，它的几处缺陷，正是这部影片不能成为经典的遗憾之处了吧。

影片里孩子们因为战争无法上学，自娱自乐，阿古将自家的电视屏幕拆掉，对着空框自我表演，还有3D,其乐融融，充满无限的童年乐趣，阿古一家很和谐，母亲很能干，父亲是一名教师，他有一个幽默的哥哥，和一个可爱的妹妹，爷爷病重，但她们贴心的照顾着；一家人在一起吃饭，哥哥打嗝，他接着来一发，最后妹妹一个响屁声引的一家人哄堂大笑，生活平静和谐，但这一切被战争破坏，母亲和妹妹被迫离开家避难，剩下一家人被逼进一个小黑屋，他们最终在疯女人的指认下被认为是反叛分子，父亲和哥哥丧命，他幸运逃脱，孤身一人跑到荒野，偶然遇到一个武装组织，头目收留了他，想把他培养成为勇士，他也认识了和自己一般大的哑巴兄弟外号“母夜叉”。

他们受到严格训练，最后在头目的带动下进了首都，可是出了政治问题，司令和他们的头目意见不和，他们就退出了，为自己而战，最后没有了上面支持，他们没有了子弹食物和水，每天都有人死亡，被迫无奈他们都选择离开头目，回家，最后还是投降了，最后孩子们被送去了一个战后孩子集中营，在那里他们有吃有喝但很快他们不再适应，最后一幕是孩子们一起在在海中嬉闹！