求求你，表扬我

一直都没注意到是黄健新的作品，和他大多作品一样，小人物，小故事，小小的来点感慨。

开头让我很喜欢，音乐、镜头、漫画式人物性格，制造出反讽意味浓重的黑色幽默，当王志文来到范伟家看到范伟父亲的时候，那个光线用得简直绝妙，老人如同圣人再世，再配上隆重的音乐——说是讽刺现世也好，真的抒情也好，都非常合适。

可是，就和中国绝大多数电影一样，一旦归结到某个严肃的主题，就玩不转了。

所以它的结尾也就只能用苍白的深沉乃至故弄玄虚来收尾，或者，不管怎么讽刺，最后要表现一个光明的尾巴，就这样莫名其妙的出现个“魔幻”结尾。

好像《卡拉是条狗》那种完全省略式结尾也同样是功力不足的表现。

或者说，也许是心虚，可以深刻的看到无数问题，却不敢深挖根源——也可能是因为不愿意把故事说得太残酷和赤裸裸，造成绝望情绪。

我由此会觉得，中国导演如果哪个能把电影结尾讲得精彩，哪个就有希望成为中国电影希望。

题记：这就是一个悖论，到最后每个人都背离了原始的初衷。

尤其在现实生活中，实用主义已经代替了理想主义，不知道我的片子能否表达一些。

本片最重要的就是要尊重、弄清一个事实――――导演访谈上帝啊。

何时能够有个好故事？！

～这部电影很恶，从《明日晚报》的奇怪称为（明天的晚报就是意味着痴人说梦的世界），杨（洋）红旗、古国歌（名字里的角色隐喻），自行车后面那红色的破汗衫（谁的旗帜迎风飘扬）。

杨家的领袖瓷像，杨家慢慢推进镜头的无词歌充满了话语，那份农业学大寨的报纸出现确实突兀然而又是导演处心积虑的暗示，特别是王志文笑得很贼对杨父说：好，他过得好着哪，整个段落里只有从窗外斜射进来的阳光是温暖的，这些境遇对比镜头导演是有想法的，再好的构思在当下也会扭曲，为了生存导演制造谜语，可是，观众却早已在好莱坞的感观刺激里不再思索。

所有的元素都在暗示，这种知识分子的聪慧在当下快餐一代的眼睛里是无从判别的，在网上的谩骂声里除了无的放矢没有别的。

许多一晃而过的镜头有着深意，比如主编手中的一册《李叔同》和葬礼后手上的《四书五经》，主编的出世？

入世？

他手中应该是《XXXX》才对了，这样的设计很毒，黄建新太鬼了，怪不得可以以俯视的态度讲你们自己去整明白呢？

古记者那口子在咖啡馆场景里的假公济私，记者的腐肉（陈好）效应以及媚上的龌龊，这部电影王志文演得太轻松。

这些似是而非的东西才是影片的表述，不想做太监的导演却使出了比太监更阴的招数，或许是我多了一根意识形态的筋，这部电影是时代的哀歌。

可惜，许多人都当闹剧瞅了。

可惜的是那个故事是天方夜谭级的，欧阳花对古国歌说：我从来没有碰到过这种事情。

废话，哪有天天碰到强奸的。

言下之意？

南京也算是个省会城市吧，一个模特级的女大学生用CHANEL品牌有什么大惊小怪的，是导演乡下，还是编剧的问题，当今中国大学生谋求一打品牌香水是难事吧，导演们远离了真正的城市，就拿上海为例酒吧街上有着多少怀揣各种目的梦想的女大学生，她们对于身体的无视和对于性的开放是这个时代的产物。

最为滑稽的是古国歌要隐瞒美女的照片，记者什么没有见过作为他的女友不会不知道吧！

为了支撑概念甚至还有欧阳花在古记者家里洗澡换衣的情节这和古的女友有关了，还有小巷自行车追逐都是为了凑时间的败笔，只要欧阳花不是白痴这一切怎么可能。

而古记者和杨红旗的关系上，现实里更为简单，轻则叫报社的安保哄走，重则只是派出所的干活，既然不相信还打的带他去找，只有一种可能，古记者脑子有病。

同样是为了凑数竟然把主编拉了进来。

王志文是个好演员，特别是他演张献的《楼上的玛金》非常棒，演这种电影糟蹋了！

导演一碗水没有端平，对白的弱智说明了我们这一代编剧缺乏生活和语言把控的能力，情节的低能让思想灰飞烟灭。

导演显然不了解当代大学生的性观念，我这里有一个现实的例子，3年前某人从内陆到上海，那天晚上就准备做爱，两个靠网络认识的人就可以如此简单，然而处于对艾滋病的顾虑我说没有避孕套不能做，她说我有，我依旧很惊讶为什么女孩子会自备避孕套在包里，她说：内地很乱，为了防止强奸……至今，我很纳闷：难道现在强奸犯都如此风度用对方给予的套套再强奸？

此故事是我人生经历一绝，对于一个曾经像亨利·米勒一样生活的我而言我依旧对当代大学生的性开放程度不可理解！

在一个艾滋病逐渐泛滥的国家，难道为了目的就可以如此这般！

悲哀的世界！

强奸在这个世界里不再是个事件，这个世界诱奸才是一个话题。

导演再次忽视了影片的前提，杨红旗事件本质不是表扬，而是社会正义，这是影片没有提到的，因为强奸犯不除是社会的祸害！

这个观念和道德是两回事，更何况依照惯例这样的新闻稿不会出现女孩的真实姓名和学校名。

正如杨红旗老父亲的观点，做了好事就要表扬，而中轴线上上的纪念碑和纪念堂成为最后的镜头是有企图的。

黄建新是一个有自己哲学观的导演，他让一部叙事电影搞成了鱼骨。

今天，看到小崔谈《电影传奇》谈到老演员的敬业，而现在的演员飞来飞去，不下生活哪有生活！

古记者的辞职无疑是莫名其妙，上了这条贼船就不要再想发出《无悔追踪》一样的呼号。

网上有人问王志文扮演记者的感想，王没有答，现在的娱记知识面太窄，他们大抵不知道王志文在大银幕上塑造的第一个主角就是《秘密采访》里的记者。

从演员表演上讲我十分不喜欢范伟故意的弱智，这张脸看得恶心，只是个人的直觉。

这部电影是一部叙述低能却暗藏杀机是电影！

一个字，毒！

2005年12月4日 星期日 上午7时12分 寒鸦精舍 昨夜小楼又东风，只是朱颜改，泛蓝赢得台湾选举独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

一刷懵了。

左右放不下，二刷之后，感觉自己抓住了什么。

读了篇不大认同的影评，洗个澡，突然读懂“米衣”这个名字，通了。

黄建新导演一贯喜欢玩隐喻，使象征，热衷政治。

但是，他偏偏戏谑般地，爱给自己的孩子起个轻佻名字，什么“站直喽，别趴下”，什么“背靠背，脸对脸”，这部也一样，再加上不知怎么被冠上的“喜剧”标签，估计撵走了不少严肃电影观众。

本片十分晦涩，本评严重剧透，强烈建议观影后阅读。

一开篇就是象征。

一条古城墙，砖缝里站满了郁郁葱葱的青草。

城墙缓缓伸向远方，那里是一片辉煌的都市。

进入故事。

一只大表，男主角旁白：“2004年5月4日，上午11点30分，一个人，确切的说，一个胖子，闯入了我的生活”。

表盘是黄导喜欢的象征物，象征历史（参考《黑炮事件》），这里的时间恕我结合全片做大胆诠释——五月四日，青年节，源自一九一九年青年运动，乃中国政治道路选择发端之隐喻。

闯入它生活的这个胖子叫杨红旗。

男主角，姓古，名国歌，古老大国之谓也，喻历史的、人民的中国。

杨红旗，扬红旗之谓也，马列主义之象征。

1919年，李大钊发表《我的马克思主义观》，为中国最早的马克思主义宣传文献，中国的命运从此转折。

古国歌的命运由此转折。

故事开始，古国歌受到杨红旗一再骚扰，杨红旗声称自己在一个大雨的深夜救了一位遭到强奸的女人，希望登报受到表扬。

这个杨红旗有一种执着地憨劲，不懂规矩，不依不饶，在没有证据的情况下，一再要求报社为他的事迹登报表彰。

报纸者，公器也。

象征政治权力。

杨红旗能否被行印于报纸，象征马克思主义能否获得政权。

杨红旗的执着努力，象征了共产主义早期传播的艰难。

古国歌被弄的不耐烦，反而起了好奇心，要和杨红旗一起寻找证据。

派出所为自己管区护短，指不上。

烟酒铺的老板借给过杨红旗一件雨衣，但是提供不了实质证据。

唯一的希望，就是被强奸的女人站出来为他作证。

女人叫欧阳花。

她青春靓丽，有钱有品位，古国歌立刻被她吸引了。

但是，她不承认强奸一事，她不愿自己的名誉因为强奸受到玷污。

为此，她出人意料地两次主动和古国歌接近。

第一次，请他喝咖啡；第二次，甚至勾引他上床，走的时候，还穿走了古国歌一件米色的衣裳。

古国歌对欧阳花的暧昧态度，被古国歌的同居女友，身为警察的米衣察觉了，米衣敏锐地查探着古国歌和欧阳花的关系，对欧阳花百般防备。

为了查清杨红旗和欧阳花孰是孰非，米衣推动二者当面对质，自己脱下警服，换上普通女人的衣服，假扮古国歌的助手。

咖啡馆里，欧阳花当面抵赖，杨红旗低三下四。

结束后，出现了奇怪的一幕，欧阳花伙同小伙伴骑自行车一路尾随杨红旗，杨红旗在小巷子里九曲十八绕，好不容易摆脱了她们。

杨红旗救了欧阳花的地点，叫“粉巷”，是夜，暴雨如注。

粉，粉碎，支离。

雨夜的粉巷，乃风雨飘摇的分裂中国之隐喻。

欧阳花，欧洋化之谓也，隐喻代表中国本土资本主义力量的国民党。

五四之后，国民党力量孱弱，正是军阀割据下被强者蹂躏的弱女子。

杨红旗救欧阳花，隐喻国共第一次合作，国民党获得了共产主义的支持。

杨红旗救下欧阳花时，给了她一件雨衣，这雨衣是烟酒铺老板借的。

这烟酒铺老板，就是苏联大哥，虽然当时付出一件雨衣，后来却从古国歌手中得到50块钱，暗指苏联后来从中国获得丰厚回报。

烟酒铺老板不能为杨红旗作证，暗指苏联不能帮中国共产党获得政权。

欧阳花两次接近古国歌，隐喻国民党逐渐壮大，几乎主政中国。

国民党不是五四后中国实际上的当权者吗？

不是，在那个时代，中国内忧外患不除，国民党的地位并不稳固。

谁是当时中国真正的当权者呢？

看看谁住在古国歌家里就知道了。

米衣，女警，勇武，和古国歌同居。

警察，实权之隐喻。

勇武，强力之表现。

与古同居，谓古国歌之占有者。

米衣，米也、一也。

米字旗，英联邦之象征；一字旗，德、法、意诸国国旗之象征。

米衣者，西方列强也。

国民党要想上位，必须把帝国主义者从中国赶出去。

米衣并不太关心杨红旗与欧阳花孰是孰非，她最关心的是，古国歌是否属于自己。

杨红旗不起眼，最要防备的，是欧阳花。

欧阳花对杨红旗的追击，隐喻国共合作破灭后，国民党对共产党的围剿，那段九曲十八绕的逃亡，或许隐喻了长征。

欧阳花穿走属于古国歌的“米色衣服”，隐喻国民党最终逃离大陆，却占据了台湾，实行西方政治制度。

事情的转机，是杨胜利和主编的出现。

杨胜利，老革命，忠诚、听话、视名誉重于生命。

主编，一位爱读古书、深谋远虑的领导。

老革命的生命与领导的智慧这两股力量相结合，使杨红旗上报成为一件必然发生的事情。

已经由不得古国歌了。

印着杨红旗照片的报纸发行了，“照片比我本人好看”。

原本不是追求荣誉，而是为了告慰父亲的杨红旗，对欧阳花露出暴力的一面，“把她干了”。

欧阳花没了工作、没了朋友，孤身走下南京的城墙。

古国歌和米衣在他们相识的地方分手了，米衣美丽的身影，在象征民主的广场和象征自由的白鸽之中远去。

米衣离开了古国歌的家。

古国歌离开南京，来到北京。

古国歌的命运转折完成。

政治的历史隐喻终了。

如果绕这么远，只为了曲折地重现历史，那又何必？

通过历史，我们确认了隐喻者的身份。

带着这种身份，我们回到2004年，当下。

新闻记者古国歌遭遇了一场价值两难。

一边，是历史的沉重，是荣誉，是奉献，是遗憾，是希冀；一边，是鲜活的个体，是美丽，是欲望，是幸福，是毁灭。

社会利益与个体幸福，如果一方必须碾压另一方，如何选择？

思考者崩溃了。

经历了一年的沉淀后，终于有一方胜出。

新闻记者在人潮中看到了那一抹“红色”。

他逆向人流追赶，追赶那红色的梦。

终于，他追上了，早已死去的灵魂，复活了。

红旗飘扬，古老的城墙抵达了现代化的都市。

五年以后，黄导执导《建国大业》。

对于红旗助人为乐的事件内容，我本人觉得过于敏感。

强奸案本身来说，伤害最多，最大的，就是欧阳花这个女大学生。

抛开电影本身，做为一个记者，你调查的是一个没有结婚的女孩的隐私，是被强奸了还是被未遂了，我觉得换作任何一个人，都应该理性地站在受害者的角度去思考。

请你尊重个人的隐私！

给人家一条生路！

不管这强奸案是真的，还是像电影里那样装模作样地去怀疑它的真实性。

（其实这也是导演悬疑情节处理得不好，我一开始就猜到了强奸案是真的。

）欧阳花作为女大学生，因为这件事情，而在自己生命里留下了一个很大的污点，学校安排了工作，闺蜜一起帮着隐瞒，甚至连派出所都隐瞒了真相，当然了，派出所肯定愿意隐瞒，不然业绩也毁了。

而这个傻X记者，在导演的安排下，一步一步地去揭露受害者的伤疤，那个还没有长好的伤疤。

二是对于表扬这件事。

为什么我要放在第二点，因为很二。

导演为了让电影给人感觉隐晦，过度地描写了主编，村支书，等等官场人的黑暗。

着实让人觉得顾此失彼。

你到底要表达什么主题？

纯粹点好吗？

电影一开始的桥段，让我觉得这大概是范伟的幽默片，然而电影整体的基调和这样的开头很不相称。

其余没什么要说的。

要我说“李叔同”还是“四书五经”？

还是“chanel”有多奢侈？

我觉得我可以闭嘴了。

两星，不能再多了。

没看电影给评价的似乎不多，只是看了介绍的开头，让我想起以前看过的一个故事，一个真实的“求求你，表扬我”。

懒，以下为转贴：危难时刻勇救85人 没成英雄反倒委屈了27年 车窗被冰冻结打不开，而玻璃又很坚韧打不碎，一车人惊恐万分。

救命声、哭喊声响成一片，人们都往车厢后面涌，场面混乱不堪。

年轻力壮的宋凤和挤到车窗前，抄起斧子，抡起胳膊击碎了一块玻璃，求生的欲望使一车的人全都往窗口挤…… ２７年前，他从熊熊燃烧的客车里救出８５人，最后却成了“骗子”，多年来他忍受委屈和煎熬…… 没过１分钟，火势猛地蹿起，“轰”的一声客车爆炸了 １９７８年１月的一天，家住吉林省吉林市乌拉街镇的宋凤和套上新媳妇织的毛衣，只身乘坐北上的列车到齐齐哈尔市打工。

清晨６点到站后，他又转乘一班大客车。

客车在严重超员的情况下行驶了一个多小时，驾驶室突然起火，顷刻间车内浓烟弥漫，电动车门失灵，惟一的手动车门在被铁栅栏隔开的驾驶室，司机跳车逃生。

不想，车窗被冰冻结打不开，而玻璃又很坚韧打不碎，一车人惊恐万分。

救命声、哭喊声响成一片，人们都往车厢后面涌，场面混乱不堪。

年轻力壮的宋凤和挤到车窗前，飞腿踹向玻璃，钢化玻璃纹丝不动。

想起做木工活的一把单口扁斧在工具包里，他回身抄起斧子，抡起胳膊击碎了一块玻璃，求生的欲望使一车的人全都往窗口挤，结果谁也逃不出去。

宋凤和大喊一声“闪开！

”又接连击碎１０多块车窗的玻璃。

精疲力竭的他看到乘客都逃生了才飞身跳出车外，回身一看，整个车被黑烟笼罩，火苗不断地从车四周往外蹿。

这时，他听到车上传出“救命”声，随着又传来小孩的啼哭声。

宋凤和没多想就冲了过去，两手一搭车窗框欲往车厢里跳，没想到“滋”的一声手心被烫起大泡，这时他听到有人大喊“车要爆炸了！

”一心想救人的宋凤和顾不了自己的安危，将身上的呢子大衣脱下来垫在窗框上又一次钻进火海。

车里的浓烟呛得他睁不开眼，他蹲着前后左右找了两个来回，在一个车座下找到一位老人，他用尽全身力气拽起老人“托出”车窗。

回头又寻着哭声在车尾的一个座位下抱起一个三四岁的小男孩，为了不压坏孩子，他抱着孩子一个“背跃式”跳出车外，仰面重重地摔在雪地上，只觉后腰被什么硬物硌了一下。

没过１分钟，火势猛地蹿起，“轰”的一声客车爆炸了。

他救了８５条命的故事像长了翅膀，在乌拉街家喻户晓 被救小男孩的母亲泪流满面地跪下来向宋凤和叩头，其他人也都涌过来把救命恩人团团围住，纷纷抓住他的手表示感激。

这次，宋凤和一共救了８５人的性命。

一位客运站领导看到宋凤和的手和脸起了大泡，头发、眉毛都烧光了，大衣、毛衣和裤子也烧得满是窟窿，便拿来皮大衣和工作服让他换上，准备安排车送他去医院治伤，宋凤和婉言谢绝了：“我年轻，这点儿伤不算什么，过一阵子就好了。

” 宋凤和的脸、手和胳膊多处烧伤，腰也伤得不敢弯曲干活，他决定回家。

齐齐哈尔运输公司事故调查处理组的领导送别时恳切地问宋凤和有什么要求，宋凤和当时只提出羡慕那些戴团徽的人，想加入共青团。

一位领导当即表示，事故处理完会写封感谢信寄给宋凤和所在村的团支部。

宋凤和怀着兴奋的心情赶回家中，家人看他满脸是伤都很惊讶。

宋凤和将事情经过一五一十讲了一遍，父亲欣慰地说：“好样的，不愧是我宋家的爷们儿。

”全家都跟着高兴，母亲还特意好酒好菜犒劳一番。

很快，宋凤和救了８５条命的故事像长了翅膀，几天的功夫就在乌拉街家喻户晓。

７３岁的父亲病危时抓着他的手问：“儿啊，你救人的事是不是真的？

” 乌拉街是以满族为主的多民族聚居地，世代相承着从内心崇尚英雄的传统。

如果你是真正的英雄、勇士，他们会厚爱你、尊敬你。

相反，骗人说谎话是乌拉街人最痛恨的事，说谎者祖孙三辈都别想在人前抬起头。

经受了生死考验，一个多月后，宋凤和就向村团支部递交了一份充满激情的入团申请书。

但一晃半年过去了，齐齐哈尔运输公司的人没有音信。

终于有一天，村里团支书找宋凤和谈话：“凤和，村里都传你在黑龙江救了８５人，怎么感谢信还没寄来？

你是不是为了入团编个瞎话骗我们，团组织可不要这样的人。

” 面对众人的怀疑、误解，宋凤和有口难辩。

父母对他的态度也由自豪转为痛斥，妻子几次催他给运输公司写封信或去一趟问问，但这有悖于宋凤和当时救人的初衷，他拒绝了。

不能在家里住下去了，宋凤和决定再到外地找活干。

他发誓，总有一天让乡亲们相信他不是“骗子”，而是他们心中的英雄。

救人时受的腰伤因为没有得到及时治疗，落下了后遗症，宋凤和病倒在工地不能再干体力活，无奈他只好再次返回家中。

重回乌拉街，熟人都装着没看到他似的。

听到身后传来的话：“糊弄咱们的人回来了！

”宋凤和心如刀绞。

１９９２年，宋凤和７３岁的父亲病危，老人抓着他的手问：“儿啊，你救人的事是不是真的，那是８５条人命啊，感谢信怎么１０多年还没寄来，你说句实话，是不是骗我了。

就是客运站不管，那些被救的人怎么还没有来个信的？

”宋凤和无法解释这一切，放声痛哭。

父亲带着对儿子的不解离开了人世，但宋凤和做人的信念并没有动摇。

此后２７年中，宋凤和先后７次在他人发生危险或人身财产受到威胁时挺身而出。

听到这些迟来的感谢，他憋在心里２７年的委屈化作泪雨，痛痛快快地哭了一场 今年年初，宋凤和８４岁的老母亲旧病复发，宋凤和坐不住了，他想如果能证实自己救人的事，老母亲心顺了，可能会快些康复多活几年。

与朋友吃饭时他谈了这件心事，有个朋友把这个线索提供给了当地一家媒体。

此后，黑龙江、吉林的多家媒体都对此事作了连续报道。

远在内蒙古、今年已８３岁的杨秀婷就是当年的获救者之一，看到“宋凤和一把斧子救了８５条人命”的报道后她非常震惊。

没过几天，杨秀婷用特快专递给宋凤和寄去一封情真意切的感谢信：“恩人你好！

就是你救了我们！

事隔这么多年，你不但没有得到社会的认可，还受了那么多委屈，真是对不起你。

因为得不到你的消息，心里总觉得欠你很多。

现在终于找到了你，也让我了却了一桩多年的心愿。

由于我们这里是山区，生活比较困难，给您寄２００元略表我们的谢意。

”宋凤和当即将钱退回并通过媒体表示，当初他并不是为了回报才救人的，只是凭着做人的良心。

齐齐哈尔市碾子山客运站的党委书记隋广才得知宋凤和就是当年的勇士时很激动。

他马上认真慎重地进行调查核实，走访了多名当年的工作人员及当事人，得到的答案与宋凤和所述一致。

他马上给宋凤和打电话，表示不日将到乌拉街拜访慰问。

听到这些迟来的感谢，宋凤和憋在心里２７年的委屈化作泪雨，痛痛快快地哭了一场。

他备上酒菜，冒着细雨来到父亲坟前，高举酒杯一句句地呼喊：“父亲啊，儿子救了８５人的事终于大白天下了，儿子不是骗子！

”

杨胜利是一个时代的产物，还有更多个杨胜利，杨红旗则是那个时代的下一代，两代人看似成长于不同的年代，但一个时代的影响并没有随着那个时代的终结而结束。

自始至终，杨红旗都没有撒谎，只是隐瞒了一个事实“我把她给干了！

”。

影片开头，古国歌问杨红旗什么是幸福，杨红旗的回答里满是别人的幸福，而非自己的。

“我饿了，我看到别人手里拿着肉包子，那他就比我幸福；我想上厕所，但是只有一个坑，你蹲在那儿了，你就比我幸福。

”杨红旗在报社等人的时候，有椅子不坐，坐在楼梯上，这也是作为边缘人物的习惯性自觉。

遇到喜事后，在办公室给众人发糖等等细节，把杨红旗处在一个环境里的不合时宜，体现得恰到好处。

杨红旗身上矛盾的点在于，他既想得到报社的表扬，以完成父亲的心愿，又不愿说出“我那天半夜的确救了人，但是她光着身子扑向我的怀里，我跟她发生关系了。

”的事实，所以他在跟欧阳花当面对峙的时候，头都不敢抬，面对古国歌的追问，也极力回避此问题、保守他跟欧阳花之间的秘密。

欧阳花是唯一说谎的人，雨夜，粉巷，欧阳花在遭遇强奸未遂后，为了保住自己的名声，跟杨红旗发生了关系，以此来堵住杨红旗的嘴，令她万万没想到的是，与她相隔两代的杨胜利，在另一个时空，正跟她发生着某种联结、影响着她的生活。

杨红旗对父亲的孝，是一块玻璃，欧阳花和杨红旗立下的秘密约定，是另一块玻璃，一块玻璃不断挤压着另一块玻璃。

而杨红旗能做的，只是眼睁睁地看着事情发生，他无法拒绝欧阳花，更无法拒绝濒死的父亲。

欧阳花和米一，两个女人之间的暗斗，也体现在种种细节处，米一以自己的职业为由，扮成古国歌的助手参与了对峙的全过程，但此时米一不再是平日里追捕凶犯的刑警，而是集纱裙、高跟鞋、厚厚的刘海于一身的女性，也许这身装扮连她自己都觉得陌生。

事后米一跟古国歌说"欧阳花有问题"，与其说是警察的直觉，不如说是女人的直觉。

警察之外，米一是古国歌的女朋友，会吃醋、会怕他出轨、会觅迹寻踪。

欧阳花和古国歌在城墙上的对谈，是一处败笔，败在太突兀，先是欧阳花的同学十万火急地把古国歌和谭伟拉到城墙上，做出一副欧阳花要从城墙上跳下去自我了结的样态，但在城墙上，欧阳花只是站在离城墙边缘还有相当距离的石凳上，见古记者来，便自己从石凳上走下来跟他交心，一翻哭闹之后，自己离场。

年轻又义气的谭伟见状，开始埋怨古国歌，不该让漂亮的女大学生受这委屈，质问杨红旗的表扬到底有什么重要的，镜头跟着谭伟的视角开始轻微晃动，谭伟走向古国歌，镜头晃动逐渐加剧，镜头停在古国歌脸前，冲突爆发。

但此冲突，并非谭伟和古国歌的冲突，而是一个血气方刚、年轻、对好看的异性有强烈共感的男性，和一个追求真相、经验丰富的记者之间的冲突。

所以，后续无需体现古、谭两人和好的过程，从另一个角度来看，两个明事理、讲义气的好朋友也无需因为这点小事而大费周章地解释，影片里便是如此。

在杨胜利的葬礼过后，主编在办公室一脸兴奋地想要看到古国歌写的报导，表扬杨红旗的报导，死前的杨胜利一直期待的报导，一个能帮主编拿新闻大奖的报道，不料看到的是古国歌的辞职申请书。

在探寻杨红旗事件真相的过程里，古国歌作为一个记者，已经失去了分辨真相的能力和信心，也失去了探求真相的勇气和希望。

古国歌说，不知不觉中，杨红旗改变了他的生活，他变得孤僻，不爱说话，随即告别了朋友、告别了米一、告别了南京的生活，只身前往北方。

在去北京的火车上，古国歌用相机读取了谭伟留给他的储存卡，里面几张照片，是他和好兄弟谭伟的合影，他和爱人米一的合影，还有谭伟在暗处拍的他和欧阳花的合影，照片里留下的，不仅是他过往的生活，也是他对欧阳花的隐秘的欲望以及不可得的失意。

影片结尾处，古国歌到北京一年后，某个早上，在人群里瞥到一抹红，追上去，是杨红旗推着轮椅上的父亲杨胜利，此时周围的人群已经消失，暗示此刻已进入超现实的语境。

三人相视，微笑，古国歌追求真相而不得的愤怒，杨红旗对父亲、对自己的羞愧，杨胜利对儿子、对时代的失望，都化作一阵微风，携带着某些信息，在三人的耳边游走，互相交换、理解、原谅。

总结整个观影感受，引用一句目前网络上比较火的话：菜很好吃，但我人在厨房。

我十分清楚以下想法都不应该是观影重点，但这些想法一旦产生，就无法被忽视，它们贯穿这一个半小时的始终，我如鲠在喉：受害者为何会因此失去工作和朋友？

为何会因为这样的伤害难以启齿？

这有什么说不出口的吗？

杨红旗对于仇恨的解决方式为何是把她干了？

所以影片制作人对于女性的复仇方式就是‘干她’，对吗？

精干英勇的警察，和优秀聪慧的大学生，为何对二者没有任何专业领域的描写，只有大篇大篇的争风吃醋、勾心斗角？

她们这样哭哭啼啼，斤斤计较，请问合理吗？

制作团队你们身边的人就这样吗？

所以一个男人，无论职业，年龄，环境，教育背景，无论他在做什么，见到一个女性第一反应就是要电话号码？

就是评价她的长相？

就是背着女朋友喜滋滋地搭讪？

以上这些，是这样吗？

应该是这样吗？

我知道制作人想要表达什么，也知道这部电影其实并不肤浅，它原本应该是一部很深刻的片子，原本会让我看完以后想很多，琢磨很久，而不是膈应得看到一半就坐立难安。

这是2000年的作品，确实有观念落后的因素存在，可是片子里他们穿着Tommy Hilfiger,Fred Perry，用香奈儿，更何况他们是2000年的导演，演员，是观念最先进，教育程度最好的那批人，尚且如此。

就这样吧，不想再多说了。

难受。

《求求你表扬我》在我看来是一部怪诞的电影，是一部探讨怀疑论的电影。

大家看过后都在争论着最后杨红旗的父亲杨胜利最终是死是生。

我认为，他还没死。

但并不是因为最后古国歌遇到了他们。

片尾古国歌在北京天安门千遇到了身穿红色衣服的杨红旗在人群中推着轮椅慢慢前行，恍惚间古国歌跟随着红色的背影追了上去，可是两人相距并不远，但他竟然一直未能追上去。

这令人感觉很奇怪，再加上他刚看到那个红色的背影时说的一句“恍惚间，一团红色飘过，不知是飘在心里还是飘在眼前。

”更加可以证明后面他所看到的杨氏父子的只是心中的幻想。

可是那个短信却是真实的“我爸的生命出现了奇迹，他说做了好事就该受到表扬。

——杨红旗”杨红旗父子还有他们的村支书合伙编造了一出戏中戏，最后杨红旗父子如愿地得到了表扬。

只是苦了古国歌，真实和谎言在他眼中却是如此的模糊不清。

在我眼中，这个故事应该是这样的，2月14日那天半夜，欧阳花受到流氓的欺负（也就是强奸）被刚好路过上班的杨红旗碰着了，憨厚的杨红旗吓跑了那个流氓。

而杨红旗的父亲是一个嗜好得到表扬的人，当然也是一个好人，他即将离开人世却遗憾看不到自己的儿子得到过任何的表扬。

因为欧阳花的事件，杨红旗跑到明日晚报的报社找到了古国歌记者，希望能上报纸表扬自己。

可是古国歌对面前民工模样的杨红旗的话很是怀疑，再加上杨红旗不希望牵扯欧阳花进来，因为他知道曾经被强奸这个事实对一个正值风华正茂的貌美的大四女学生是一件怎样的耻辱。

只是职业的道德让古国歌不得不进行深入的调查和研究。

欧阳花也不是一个单纯的简单女孩儿，她一面用色去引诱着古国歌让他相信自己的话一面软硬兼施希望杨红旗放过自己（这点影片并没有直接的表现出来）。

后来村支书为了多方的利益（打响自己村的名气，杨红旗期望得到表扬），与杨氏父子及村干部们一起合伙做了一出杨胜利病逝的戏，目的是让古国歌他们心里内疚然后将这件事报道出来。

最后他们成功了，报纸头版头条的刊登了杨红旗的好事。

可是一个女大学生的前途就此被毁了。

古国歌疑惑了，他不知道这件事中究竟谁才是受害者谁才是凶手。

他离开了自己的城市去了北京。

一年后，他在天安门附近遇上了杨氏父子，当然这只是他自己家的幻觉，然后收到了杨红旗的短信。

这时他才发觉事情的真相，可是这已经无关紧要了，他已经有了自己的新生活。

这里有一个天平，一边是一个年轻女孩的美好前途，一边是一个行将入棺的老人对儿子得到表扬的畸形心理。

天平究竟是要保持平衡还是要偏向一边呢？

如果是偏向一边那又是偏向那一边？

所谓奖状本人是厌恶之极的，因为我从小到大从未得到过一张的奖状（对于普通人来说还真是不容易啊……）。

小时候父母也很希望我能得到奖状的，哪怕一张也好。

我记得那是小学2年级那次我已经达到了拿奖状的要求了，可是就是那一年学校说不颁奖状了，改发作业本当奖励。

或许这就是我的命吧，从此之后我对奖状就不再执着了。

奖状在我心里也就是一件用来向人炫耀自己的物件而已，我不需要炫耀，我讨厌炫耀，所以我不喜欢奖状。

可是表扬是好的。

人生在世就是需要表扬。

得到表扬的小孩成长总是很正面的，他们看到的世界也是美好的。

可是大人们总是吝啬着那一句的表扬，他们总以为表扬太多人了就会失去表扬的意义。

但是如果没有表扬，那么表扬也是会失去意义的。

我是一个很少得到表扬的人，从小就很少人表扬我，大家说的都是你看看某某人学习多好啊，你看看某某人考到的大学多好啊，你看看某某人每个月拿到那么高的薪水啊。

我很想说我就是我，你那么喜欢某某人就跑去将他拐回来当孩子好了。

幸而我没有因此而心理变态，我期望着时刻有人表扬我，但我并不会乞讨表扬。

杨红旗的最大不幸是摊到了这么一个爹……曾经看过一篇影评说这个导演很有拍摄恐怖片的潜能，或许内地鬼片的未来就在他的身上了。

就我看来，导演或许想说很多事情，但他不实说，而是将故事都很暧昧地埋藏在一些细节里面，然而功夫不到家大家都看不明白那些刻意的可疑的细节究竟说明了什么意思。

当然也有可能是导演故意不让我们去明白他的用意。

所以也有很多人根本看不明白这部电影究竟说的是什么，而他明明是有办法说明白的，可是他就是不说，那么只能让我们郁闷地各人说各话了。

这里面除了王志文饰演的记者，没一个是干净的。

关于粉巷这个名称，大家可以体会，导演不会无缘无故安排这个名字。

女大学生三更半夜出现在粉巷被侵害，身上用的高级香水，把自己弄湿去找王志文，还故意和王志文老婆互动，说她是个小白真是太小瞧她了。

派出所民警看到范伟和王志文一块来，立马改口，说没有侵害事件，为了保持社区的声誉。

范伟这个看起来最木讷的老实人，四十岁的人，在情人节那天，半夜来到粉巷，本身就是动机不纯。

而且刚好碰到歹徒行凶，自己帮忙，便一个劲的要求报社表扬自己。

最后也不再想要表扬，干了女大学生。

范伟他爹杨胜利，满屋子的奖状，从文哥时期就是时代的弄潮儿，报社主编还给他拍过照片。

为了让儿子得到表扬，和村支书联合做了个局，自己诈死。

在葬礼上村支书用主编文哥时期拍的图片威胁他，回去以后主编明确要求必须表扬范伟。

王志文老婆，对丈夫严密监控，严重的不信任感是他们二人最后分手的原因。

在审讯室里，引诱杀人犯说供词，把矛头指向女大学生，并找她谈话，至此，女大学生所有的一切全部暴露。

总之，这部电影，我是当恐怖片看的，人性的自私。

个体对更好生活的向往都没有错，但是合在一起，就出了问题，而如何解决这个问题，或许导演在影片最后给出了他自己的答案，也或许是没有…

一份表扬，一种精神，一种徘徊于真实与谎言之间的无助、矛盾的心情，还有时代的鸿沟以及人性的缺失……这构成了《求求你表扬我》里对社会现实的讽刺。

初看影片觉得好笑，是因为杨红旗（范伟饰）那种应该被现代人认为很“傻冒”的行为和语言。

开头一段特写，特别是他对幸福的阐述，观众都是要笑出声来的。

可随后，欧阳花（陈好饰）对他帮助的不承认，古国歌（王志文饰）对他的怀疑与猜测，乃至整个社会对他的排斥，再到对后的真相大白。

这些，怎么都不能使人笑得出来，我甚至想去按报警器，可又想到影片里那位派出所长（句号饰）的假冒伪善，觉得还是算了吧，派出所里也没有真相。

这真是个黑色幽默，背后折射出导演对人性的反思和对沉重现实的无奈。

影片开头的字幕以奖状、证书作为背景，配以的却是低沉得犹如哭诉的旋律，起初的感觉只是这与“荣誉”这种东西不太相称。

但当这种代表了人的无奈的哭泣音乐，在杨红旗父亲的灵堂被人遗忘在荒岭的时候，在结尾古国歌说“一抹飘在心里的红”等的时候被重新奏起。

才觉得“荣誉”这东西的背后，是一口无底的井，我们俯身看去，都不禁会头晕目眩。

本片的另一个特点就是其背景设置，主人公在南方的古墙、炮台前对话。

有人笑，有人哭，有人歇斯底里，有人保持沉默。

这是一个南方小镇与现代社会的矛盾，而现代人在古墙前显得多么浮躁和虚伪。

有时候也让人不得不生发出一些叹息的声音：那些古墙与炮台是古人抵御坚船利炮的，而现在，却抵御不了人性罪恶的蚕食，竟也逐渐得被赋予罪恶。

还有的便是时代的隔阂。

表现出来的是杨胜利（杨红旗之父）以及他们那一代人对荣誉的追求。

我们不能说那是虚荣，那是他们那一代人的精神寄托，也是社会对他们的承认，既是物质极端贫乏，他们也觉得那些奖状承认了他们活着的价值。

那时候的人，崇拜毛主席，整个屋子贴满了奖状，就连盖着的被子，也是和红旗一样的颜色。

他们无私奉献，一心向往共产主义，说是为社会主义贡献一生。

而现在呢？

社会想车轮一样飞速旋转，可人的思想，只停留在本雅明说的“一个机械复制的时代”里。

而这种复制，复制出来的是自私、猜疑、谎言、虚伪……并且泛滥开来。

于是两种思想的碰撞在这部电影里就是受过那种传统教育的杨红旗与现代社会实用主义的矛盾。

这实际上就是传统精神不被现实所容，并且被看成是不可思议的，这是多么无奈的一种心情！

人类思想的倒退，即使是物质生活在提高，那也是一种畸形的提高，这更突出了都市人心灵的麻木、空虚一剂我们所处的一种悲哀的境地。

于是杨红旗的来临，更像是戈多的来临，给每一个角色，每一个精神世界的流浪者以改变。

可是这也产生了矛盾，古国歌在感觉到他的生活被杨红旗的精神影响之后，也感到了自己的精神境界相比杨红旗来说是多么有限——仅仅限于自己生活的圈子。

但他毕竟是个都市人啊，习惯了物质的陪伴，习惯了自我。

即使后来放弃了南方，放弃了原来优越的生活，逆着人流在北方的广场上行走（这人流是代表了多数人的生活方向的）又去追逐那抹红。

看见的，熄灭了，微笑，然后擦身而过。

这是在提醒，当人性都缺失了的时候，别忘了那最后的一个微笑。

关于结尾，是有很大争议的，有人认为那是古国歌的幻想，是导演的特意安排，是点睛之笔；也有人认为是杨胜利的诈死，骗得了表扬，导致那种理想主义也最终陷落，以致他们也顺应了人流，生活在了虚荣之中。

其实这些争议都不重要，重要的是导演想告诉我们不要让我们的社会有这么多的悲哀成分，从而引起思考，这思考不应是从一个旁观者的角度，而是去思考自己。

因为每个角色都有我们自己的影子。