找到你

观影时，我会从姚晨和马伊琍的表演里感到力量，有两场戏我朋友看哭了。

电影人物饱满，剧情紧凑，立意也不俗。

它不仅仅是在讨论孩子对一个母亲来说多重要，更是放大了女性生活在这个时代可能面临的几种情况。

就像姚晨饰演的李捷所说，“这个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说，你是个糟糕的妈妈，如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得，不算是一个职业。

”电影里展示了三类女性的生活状态和遭遇，一类是李捷这样的职场白领，一边工作，一边照顾家庭，但婚姻出现状况，女儿无瑕看顾；一类是孙芳这种农村女性，对暴力和胁迫只会忍耐；还有一类是高知女性做全职太太，遇到离婚。

谁也没有办法保证，哪一种更好，或哪一种最差，这世界上没有十全十美的事。

可这种身份、价值、自我认同或焦虑的现状，是某种时代发展带来的问题，也是很多女性正在面临的困境或即将面对的选择。

女性本身是复杂的。

她会有多重身份，自我，女儿，妻子，母亲，每一种都需要平衡。

如果不懂得先成为自己，很可能会像孙芳那样，变得偏执，女儿对她来说是依靠和希望，但全部押上之后，会沉重、扭曲，失去之后更是无法消解、接受。

失去身份的平衡则会变成李捷，因为疏忽弄丢了孩子，被内心的愧疚和恐惧支配。

电影开头，是她惊慌失措翻在地下车库翻垃圾桶的镜头，非常崩溃，像是着了魔，她自己说，“这种彻底崩溃也是我，这么多年的表演里，从未有过的一个体验，拍完这个戏真的感到身心俱疲。

”这个镜头给了我了解故事的欲望，我想要知道到底发生了什么，能让一个职业女性变得如此歇斯底里？

等到知道她因为丢失多多，而一路寻找，并带出孙芳的遭遇时，我觉得电影的质感和高级就出来了。

看电影的时候，我有一个疑问：孙芳会杀了多多吗？

不会。

她应该只是想把多多当成自己的女儿带走。

但她肯定恨过李捷，至少当她在医院的过道里看着李捷和她的女儿占了自己女儿床位时，内心会有强烈的不甘和愤怒。

所以，她才被这股怨气推着去做了后来的事。

一个母亲对另一个母亲最大的报复，就是夺走她的孩子。

我觉得孙芳身上是有种因为失去了一切而愿意豁出一切的气息的。

她曾试图拥抱这个世界，但这个世界不是对她拳打脚踢，就是剥夺了她最重要的东西。

她无法去爱，哪怕后来遇到了一个爱她的男人。

孙芳爆发于女儿死去的那个雨夜，马伊琍的演技也在此爆发。

她抱着孩子，痛哭流涕。

明明只想要简单的幸福，可好像付出了一切都无法得到。

明明只想救自己的女儿，可舍弃了自尊、身体、情感也没能救回。

她无助，彷徨，没有了人生中跃动的火苗。

这个角色是一个农村妇女，可能没有办法借助复杂的台词表达内心情绪，最多只能依靠眼神、动作，但马伊琍完成得很好，可以说是一次令人印象深刻的表演。

而且，影院里有人在雨夜那段轻声啜泣。

电影中，我对姚晨演技的肯定来自于，她打开冰箱的那个瞬间，她崩溃，惊愕，脸色煞白，哭不出来，那种反应实在太过精准，一下子击中了心房。

从观众身份抽离出来，再去看姚晨和马伊琍的事业选择，也不禁有了更多感受。

她们在这个年龄段，能接到这类可以自我发挥的角色其实特别难的，因为国内影视剧给中生代女演员的空间太小了。

记得前段时间姚晨参加星空演讲，特别坦诚地讲了——《一个中年女演员的尬与惑》。

她应该算是国内一线女明星了吧，凭《武林外传》小有名气，后因《潜伏》走红，也接拍过很多电视剧电影，但接连生了两个孩子，年近四十后，她说自己面临很多问题，甚至无戏可拍。

一方面是自己的变化，她自嘲，“怀孕、生孩子不仅仅是给我增加了一份责任，还增加了不少脂肪。

那段时间我苦练修图技术，以求瘦得比较自然。

我还见识到了地心引力的强大，从脸部肌肉开始，身上该下垂、不该下垂的地方都下垂了。

”另一方面是市场和观众的变化，“市场不再觉得演员只要把戏演好就行，而是强调有颜、年轻。

我看不清这一切了。

”可事实上姚晨觉得，自己作为演员刚刚足够成熟，表演的状态也正渐入佳境，可这个市场（时代），就是让这个年龄段的女演员能接的戏很少，而且选择的角色类型也重复简单。

不过从姚晨和马伊琍的事业选择上可以看出，她们正在积极应对。

姚晨的公司坏兔子和与马伊琍经纪公司的子公司壹线影业，都参与了《找到你》的出品。

中生代女演员所面临的市场坏境并不好，但她们并没有坐以待毙，正在主动创造自我价值。

我觉得，姚晨和马伊琍用《找到你》这部作品，给了大环境一个漂亮的反击，她们在其中展现出了纯熟的演技和对时代发展中女性身份焦虑的思考。

这是一个很具启发性的尝试。

严格来说，不止是这个时代，任何时代女性都要找到自身价值所在，不能依附旁人而活，更不能失去生存的技能。

人在成为妻子、母亲之前，首先是个独立的人。

她不应该完全退缩到某个身份里，失去自我。

不管是女演员，还是普通女性，都应该不被身份、职业、年龄裹挟，要找到对自己来说最重要的部分，好好守护，积极应对。

前段时间看到一则新闻，四川某市一女副区长，正直年轻有为之时，却被其男友实施家暴后致死。

据报道称，二人在同居期间，受害人经常遭受其男友的家暴。

受害人一直想分手，但均因受到对方威胁而妥协，最终导致悲剧。

去影院看了《找到你》的点映，我又想起来这则新闻。

很难想象，在职场中强如一名女区长，在情感关系中竟然也处于如此弱势，甚至遭遇暴力也无法挣脱？

这位女区长的悲剧折射的是当下女性的普遍困境，也是《找到你》电影里我“看见”三位女性的共同“困境”。

贫困的“孙芳”们如果不是带着雇主家的孩子消失，没有人会注意到孙芳，也没有多少人愿意倾听她的故事。

孙芳是千千万万底层女性的一个缩影，她们可能是城市家庭里的保姆，是洗碗工，是建筑工地的小工，或者是农村家庭里平凡的妻子与母亲。

而这个群体女性的一个普遍特征，是贫困。

贫困首先指涉的是，经济上的贫困，比如她们辛勤工作，却只能换得微薄的薪水，甚至难以独自支撑起自己的生活。

而这种贫困，同时也是一种权利贫困。

诚如有学者指出的，“女性的贫困不仅仅是经济的匮乏，社会地位的丧失、有限的社会参与和自我发展机会的欠缺，亦是非常具体和现实的‘贫困’。

其中，多样生活方式的可能性、社会交际的减少，都是女性贫困的具体方面。

这些贫困，严重束缚着女性开发和创造未来生活的可能性，在遭遇变故时，很难有兜转运作的空间。

”电影中，孙芳就陷入了这样的“贫困”：因为经济贫困，她走出乡村，外出打工，留下来并嫁给现在的丈夫；经济贫困直接导致了权利贫困，孙芳遭受丈夫的家暴，不懂得如何保护自己，周围的环境也几乎对此无动于衷；女儿先天疾病，又因为经济贫困，无法得到有效治疗不幸死去……在贫困的重重逼迫下，孙芳失去了一切。

马伊琍饰演孙芳固然孙芳偷小孩的举动不可原谅，但观影过程中，我依旧对这个人物产生了强烈的同情。

因为她的前半生，可以说是被侮辱被损害的前半生，尽管孙芳与小混混张博（吴昊宸饰）的情感让她的生活出现一丝暖意，但这终究无法拯救她痛苦黯淡的人生。

进退两难的“李捷”们姚晨饰演的李捷，是一名典型的职场妈妈。

在平时的工作里，她是一个女强人，行动带风，雷厉风行。

但很显然，女强人的属性也让她的婚姻生活面临危机。

她正与唯唯诺诺的丈夫打离婚官司，以争夺女儿的抚养权。

与许多职场女性一样，李捷面临着如何平衡事业和家庭的两难。

在事业上，职场女性遭受的歧视和侵害远甚于男性。

比如刚帮大老板打完官司的“庆功宴”上，李捷就被灌酒被“性骚扰”。

而因为精力投注到职场上，在传统“女主内”思维的作祟下，李捷在家庭中又遭到丈夫和婆婆的苛责。

姚晨饰演李捷女性是否可以二选一？

情况似乎也不会变得更好。

如果放弃事业回归家庭，那么女性很可能面临经济贫困和权利贫困的窘境，遭遇风险时毫无抵抗之力，比如电影开场那位离婚官司的当事人。

可如果她们放下家庭，全力拼事业，也会遭到强烈的舆论压力和道德压力——男性拼事业、疏忽家庭是正常的，女性则会被众人视为反常。

对于任何人来说，平衡好家庭和工作都颇为困难，但我们需要的反思的是：为何总是女性陷入这样的困境？

为何男性拼事业、疏忽家庭成为一种理所当然？

外强中干的“朱敏”们与韩版相较，《找到你》将李捷的职业改为律师，并由她律师这一身份，在电影的开头和结尾分别引入了一场离婚官司，增加了一个新的女性形象，由陶昕然饰演的朱敏。

朱敏原本也是高材生，但嫁给大老板后，她就辞去工作一心一意在家“相夫教子”，直至老公出轨她决定离婚争夺孩子的抚养权。

虽然电影对朱敏这一条线的刻画不及李捷、孙芳这两条线那样浓墨重彩，却也深刻反映了以朱敏为代表的部分全职太太的困境，她们牺牲职业和自我回归家庭，但由于经济不独立，一旦面临着朱敏的困境，只能忍气吞声，如果决定离婚，没有工作、没有办法给孩子提供更好的生活，则让她们在争夺抚养权中陷入了弱势。

陶昕然饰演朱敏这就是将经济权利全部寄托在他人身上的代价：除非他永久可靠，不变心不出轨，否则当你失去时，同样会一无所有。

困境与出路不同身份、不同处境的三种女性，困境归根到底其实都一样：当代女性想要兼顾家庭事业，想要经济独立、权利自由是如此困难重重。

那么女性该如何获得独立和尊严？

女性该如何在事业和家庭中实现平衡？

这首先需要的是女性的自我觉醒，不仅是个人权利的觉醒，也是对女性这一共同体困境的体认，并转换为一种共同的行动力。

李捷结尾处对同一场官司的不同意见，就让我们看见这一可能性：虽然处境不同，但女性的身份、母亲的身份，却可以让所有的女性站在同一边——而这就是打破固有桎梏的契机。

同时，这离不开男性的协作。

诚如李银河所说：“如果男女不平等，不仅是女性受压迫，男性更加受压迫。

所谓男性受压迫是指，按照男权社会的规则，男性必须工作挣钱养家，承受了重大的生存和竞争的压力；男性不能表现出内心温柔脆弱的一面，在人格的发展上受到压抑；由于压迫女性，男性也丧失了在男女平等的环境中生活的经验。

”因此，男性并不总是男权社会的既得利益者，打破男权社会桎梏，不仅是解放女性，也是对男性的一种解放。

而要协助女性，或许可以从多多参与家庭事务开始。

互联网上有一个热词，叫“丧偶式育儿”，说的是很多时候，育儿责任全部由妈妈一人承担，仿佛妈妈的配偶并不存在。

电影中三位女性的丈夫便是如此，他们都在育儿过程中不同程度地缺席了。

更多男性回到育儿中来，不仅意味着更多女性可以从家庭中解放，也意味着更多男性可以在“养家糊口”的重担下松一口气——职业女性可以帮助男性承担家庭的经济责任。

《找到你》让我们看到女性的困境，也提醒我们思考女性更好的出路在哪。

每年产出的影视剧那么多，但像《找到你》这样直面女性困境、理解女性困境、反思女性困境的作品，寥寥无几。

单从这一点看，《找到你》就是珍贵的存在，我们也希望像这类的作品越来越多。

《找到你》和2016年的韩国电影《消失的女人》用的是同一份剧本，其商业模式和2015年的《重返20岁》类似，属于“一本两拍”。

电影主题除了歌颂母爱，背后其实还影射了中国家庭中父亲角色的集体缺失。

不过可能碍于审查，在更深一层的社会批判上面还挺遮遮掩掩的。

类似社会现实题材方面，本·阿弗莱克在2007年作品《失踪宝贝》里面发出的诘问就显得余音绕梁。

看到有人说马伊琍的演技很好，全片看完下来，诚然，第一眼确实惊艳，但后续基本就是仗着化了一层黄皮妆变了个脸，几乎全程都在垂着眼皮演面瘫戏。

孙芳前后分别是一名新婚妻子、母亲、陪酒女郎、情人和保姆，但是从马伊琍的表演看来，这几种身份状态根本没有层次转换，全都一个样。

片中有很多地方为了戏剧冲突和煽情，强行牺牲故事逻辑。

比如开头，姚晨接吴昊宸索要赎金的电话，警察明明就在旁边。

她完全可以做个安静手势然后开喇叭公放，让警察叔叔静悄悄参与沟通、从而获取更多线索。

前后不到两秒钟的工夫，姚晨非要跑出去自己一个人瞎折腾；再比如马伊琍的孩子具体到底是在马伊琍当保姆之前死的还是之后死的，为什么要放姚晨的冰箱，这也缺乏细节铺垫；再比如结尾姚晨在法庭上公然反水，建议法庭将孩子判给精神状况存疑、欠缺经济能力和抚养能力的原告，也是显得她作为被告的代理律师一点都不专业——你导演编剧想表达个女人艰难、母亲伟大的思想，就非得捧一踩一吗？

姚晨的母亲身份值得被尊重被理解，她的律师职业社会身份难道就不重要了？

因为自己和原告一样都是母亲，所以就做出这么不 professional 的行为，这种剧情设置看似在理解女性，但其实一点都不女权。

它背后折射出的是一种 女性的职业身份、社会身份需要为母亲身份让步 的思想——倒很符合现在鼓励生育、女性回归家庭的政策大风向。

总而言之，由于该片一直在罔顾逻辑用力煽情，看准时机就抓个狂发个疯，歇斯底里地哭一哭闹一闹，顺便搭配大段独白，再加上配乐又铺得太满，导致其观感就是八点档婆媳剧的母爱大泛滥水平。

在看国产片很多涉及感情的文戏的时候，都能感觉到导演似乎有一双手颤颤巍巍地从银幕里伸出来，抓住观众的头使劲摇：“你感动了吗？

你告诉我你感不感动？

” 这种过度煽情，换个说法其实就是苦情了。

它最鲜明典型的特征在于表现方式一定要夸张刺激，通常会围绕着道德伦理冲突去大力渲染，要义是让整体气氛情境都处于悲苦之中。

而这种悲苦达到的效果与西方古典悲剧的崇高感有着本质区别——苦情戏无关命运的荒谬与绝对，无关深度意义的追问，更无视理性精神对于外部世界的把握与探求（摘自豆瓣用户@LOOK 影评：《但求宣泄的陈腐苦情戏》）。

它的存在目的就是为了给观众提供廉价的情感刺激。

如果情感到了一定高度，恰如其分地煽煽情当然是可以的。

比如在《我不是药神》结尾的那段白血病人长街送程勇。

但倘若情感高度不足，光靠哭闹、大段大段的独白或者配乐来凑，出来的效果就很尴尬了。

在艺术价值层面，苦情戏其实是一种很幼稚很低级的表现手法。

很多时候苦情戏可以牺牲掉一些基本逻辑。

近期类似的例子还有比如《悲伤逆流成河》，剧情推进到女主角独白控诉众人的情绪最高点场景的时候，也是对全片一路下来的许多逻辑漏洞视而不见。

此处不再展开赘述。

我可以想像，《找到你》的主创团队在开剧本会项目会的时候，可能每每写到苦情戏的部分，就会指点江山地评论一句“中国观众就爱吃这套”。

私以为，做电影的，不能自以为是地认为观众爱吃哪套。

仅仅因为国产影视作品“苦情戏”现象横行，观众缺乏其他选择，并不能作出绝大部分观众都喜欢这种艺术手法的推论。

这次《找到你》营销吹到天上去，而票房表现平平、金马奖也颗粒未收，就很能说明问题。

就像两名业务员到岛上卖鞋的故事一样，岛民不穿鞋，未必是没有市场需求，可能反而恰恰说明遍地都是商机。

目前国产电影依旧缺乏不过度煽情的，情感渲染恰到好处甚至举重若轻的好作品，这时期正是具备一定审美水准的电影人的机会。

李安导演说过，大陆观众的品味需要慢慢培养。

有追求的从业人士应该担当起这份责任，而非为了票房盲目迎合自己臆想中的 “中国观众” 的口味，最终对电影作品的艺术价值造成损耗。

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作为一个铮铮铁骨的丁克族，我觉得孩子是女性事业发展、成长最大的绊脚石和包袱。

一个女人的生命难道一定要用孕育另一个生命才得以完整吗？

不生孩子难道就不能了解生命的意义吗？

电影已经把女人框定在必须成为一个母亲的限定里，这本身对于女人就是不公平的。

电影最后的那段独白看得我很不是滋味，我只认同一句话“因为努力工作，我才有了选择的权利”，这个权利就是女人可以有资本选择要不要孩子，在中国传统的价值观里，女人不生孩子不成家就是异类，结婚不生孩子不是生理上的问题就是没能力抚养孩子。

女人只有先投资自己，努力工作，才有资本面对外界世俗的眼光，孩子只是life list中的一个选项，需不需要是自己的选择，父母必须有，但孩子不一定。

另外我觉得，既然选择做一个母亲，就要有抚养孩子教育孩子的责任义务，如果没有能力没有资本不能给孩子带来优质的教育和良好的家庭环境，就没有必要把一个无辜的生命带来人间受苦。

母爱是伟大的，但我觉得女性更应该先爱自己。

一个女人带孩子，很难，但不被看见的“难”，才是最深的绝望。

上周的某一个傍晚，我在上海做完面对面的咨询，约了下班的丈夫一起看了电影《找到你》，作为一名妈妈，我对电影有很强的代入感，在电影院里哭得稀里哗啦。

看起来这是一个保姆诱拐孩子的故事，但在讲这个故事的过程中，编剧将三个女人当妈的人生经历穿插在一起呈现出来。

一个是由姚晨饰演的职场妈妈律师李捷，一边与前夫争夺女儿的抚养权，一边拼命工作想为孩子提供最好的生活；一个是由马伊琍饰演的保姆孙芳，一名农村妇女，女儿一出生就患有先天性胆道闭锁，活不过两岁，为了给孩子治病，她拼了命地挣钱、借钱；还有一个是由陶昕然饰演的朱敏，丈夫很有钱，自己学历也不低，但是为了照顾孩子，怀孕后就辞职，选择做一名家庭主妇，但最后老公提出了离婚，并和她争夺孩子的抚养权。

这三个人物角色代表着三类妈妈：职场妈妈、底层妈妈，全职妈妈。

每一类妈妈都有自己的人生困境。

作为职场妈妈的代表律师李捷，工作很忙，经常加班，她既要照顾家庭，又要做好事业，有时候还要遭遇职场性骚扰。

但是因为要强的个性，丈夫觉得她不像个女人，婆婆觉得她没有做一个好妈妈。

她和孩子之间的关系也不是很和谐亲密，她在带孩子的时候，比较焦虑，也因为陪伴孩子时间太少而心怀愧疚，甚至保姆孙芳都认为她“不配当妈”。

底层妈妈孙芳的困境在于处在底层，很难有更多的自由和选择。

办婚礼当天，因为闹洞房的人起哄：“你管不管得了”，她的老公就当着众人的面家暴她。

之后，孩子生病，老公扔下一句“你没听医生说没得救吗？

”就消失不见了。

为了给孩子治病，孙芳一个人到处挣钱筹钱，什么工作都干，最后在漫天大雨中抱着死去的孩子无比绝望。

全职妈妈朱敏，全职四年，被有钱老公抛弃，因为没有工作，没有经济来源，无力争夺孩子的抚养权。

甚至因为生完孩子后，发现丈夫出轨，患上产后抑郁看心理医生都被作为不适合抚养孩子的证据。

她不堪离婚又被抢孩子的双重打击，而选择了自杀，但好在自杀未遂。

三个女人，三类妈妈，面临着不同的人生困境，但是造成她们困境的原因却是相似的：1、 对于这个三个女人来说，她们的痛苦很多时候正来自她们的伴侣即男人的压迫与伤害。

李捷的丈夫是个巨婴，妈宝男，因为老婆个性要强而出轨。

李捷提出离婚，要孩子的抚养权，他让她放弃抚养权，并说：我妈离不开孩子。

孙芳的丈夫酗酒、家暴，连孙芳怀着孕，挺着一个大肚子都被打得鼻青脸肿。

这个男人对孩子极其不负责任，一知道孩子有病就抛弃了孩子，孩子长期生病住院连看都不来看一眼。

最后孩子死了，还要纠缠孙芳，索要分手费。

朱敏的丈夫很有钱，但是中年猥琐男，婚后小三小四从没有断过，有了新欢就要抛弃妻子，要李捷给自己打争夺抚养权的官司，饭局上还对其进行性骚扰。

这部电影里，几乎所有的男性都是不靠谱的，连警察的办案能力都不怎么样。

孩子被保姆拐跑了，靠得是李捷强大的意志力和勇气，再加上作为律师专业的侦查能力，追寻着一条条线索才破得案。

我认为《找到你》是一部女权主义的影片，讲得是中国女性当妈后在男权社会会遭遇怎样的生存困境。

电影看起来找的是孩子，但同时也在找靠谱的中国男人，在呼唤中国男人父性的回归。

中国的丧偶式育儿是非常严重的。

有调查数据显示，在我国2岁半以下的儿童中，主要由祖辈照顾的比例达到60%－70%，3岁以上占40%，老人成为带孩子“主力军”。

老人带孩子比例中，很多都是职场妈妈，一边在外工作，一边回家与老人一起承担育儿的责任，而爸爸参与育儿的情况却不多见。

很多爸爸以工作忙，男人负责挣钱养家逃避育儿责任。

结婚时，父亲对孩子的照顾就不够，离婚后，很多父亲直接就消失不见了。

据《人民日报》报道，一项调查显示，目前我国家庭教育中，以母亲为主的占50%，以父亲为主的占20%，平分秋色的占30%。

这组数据说明，在孩子的家庭教育上，很多家庭中父亲的角色是缺失的。

据《中国家庭发展报告2014》，截至2014年底，中国有2396万户单亲家庭，成因以离异为主，70%为单亲母亲家庭。

而这些单亲妈妈的经济情况普遍不乐观。

还有一项针对全国四大城市六百名单亲妈妈的调查中，虽然有六成多的单亲妈妈有工作，但单亲妈妈的经济普遍低下，6000元算是高收入，500元以下的单亲母亲多达8%，超过1/3的单亲妈妈收入在3000元左右，3000元啊，住在大城市，一个人都尚且难以温饱，何况两个人。

为什么单亲妈妈会贫困，很重要的一个原因是很多女人离婚后，很难从前夫那里拿到孩子的抚养费，前夫对孩子很多都是不闻不问，女人完全靠一己之力在养孩子。

只要我们国家丧偶式育儿的现状没有得到改善，男人不积极参与育儿，婚姻制度在离婚时没有保障女性的权益，无论哪一个阶层的女性生了孩子，只要她爱孩子，她都会遭遇像电影里一样的生存困境。

2、这三个妈妈的困境都与她们陷入到自己的执念中，迷失了自我有关。

必须承认，钱很重要，养孩子也确实需要花很多钱，但李捷把金钱看成是养育孩子的唯一资源，夸大了金钱在养育孩子中的作用。

打电话的时候谈自己接手的案子，她说：“这年头没钱养什么孩子呀”。

为了挣钱，她拼命工作，和孩子在一起的时间少之又少。

她对带孩子这个事情也缺乏耐心，总是显得很焦虑，孩子和她在一起也很焦虑，哭个不停。

她依赖保姆孙芳，跟她共同生活在一个屋檐下，但她在骨子里看不起孙芳，对她傲慢，冷淡，有时拿她当空气。

在游乐园，看到女儿和孙芳，她跟女儿打招呼，直接忽视和跳过了孙芳。

出门的时候，看到女儿和妇孙芳更亲热，心里不高兴，就说“鼻涕不可以擦到别人身上”。

对的，孙芳对她来说是“别人”。

孙芳几次想找她谈话，她都是轻视的态度，以工作忙为由拒绝了。

李捷信奉“你弱你活该”那一套，用对自己的标准衡量他人，认为女人如果没有变成强人，完全是自己的责任，尤其是女性，如果没能兼顾事业和家庭，就是一个失败者。

在面对朱敏质问时，她回答说："朱女士……我和你一样，我也有孩子，我既要照顾家庭也要工作，就是因为害怕有一天像你一样被动。

"“打官司就是一个血淋淋的过程……你早在几年前辞职的时候，就应该有这样的准备。

”在孙芳和朱敏面前，李捷有自己作为女强人的优越感。

孙芳在孩子得了绝症，自身又没有足够的资源应对绝症的情况下，也陷入到偏执中，发了疯般挣钱，为了挣钱给孩子治病什么事情都愿意做，在夜总会里当小姐，一口气喝下20杯酒，吃别人吃剩的饭菜……看着非常令人心疼。

孙芳和孩子紧紧地捆绑到一起，她为了孩子，做出了巨大的牺牲与付出，也对救活孩子抱着巨大的期望。

她和孩子是连体的，她们的母婴关系是一元共生的关系， 孩子活着，她才能感到自己存在的价值和意义， 所以当自己的女儿死去后，她感觉自己也死了，巨大的期望带来的是巨大的失望，以至于绝望，她陷入到更加偏执与疯狂中，她把自己孩子的死怪罪在李捷身上。

当她拖欠了太多医疗费被医院赶出病房的时候，李捷夫妇正抱着孩子躺在了她孩子躺的病床上。

于是，她开始执行自己的复仇大计。

故意摔伤李捷的孩子，然后扮保姆到李捷家应征，将死去的女儿冰冻在冰箱里，又因为是个法盲，将骚扰和试图强奸自己的前夫杀死焚尸，还计划将李捷的女儿卖掉还治病欠下的钱，后来反悔了，想把孩子当成自己的女儿抚养。

孩子有先天性的重大疾病对于任何一个母亲来说都是一个打击，甚至对有的家庭来说很残酷，一生下来孩子就要接受孩子活不久的不幸。

但是，他们并不会像孙芳那样为了救孩子而陷入疯狂，走上一条犯罪的不归路。

如果孙芳愿意接受现实的世界，放弃治疗，陪孩子走过人生最后一段日子，虽然她依然会经历丧女的不幸和哀痛，但她的内心会获得更多的平静，人生还会有其他可能。

朱敏也是如此，陷入到一定要争孩子抚养权的偏执中。

如果她接受孩子的抚养权给男方，认为孩子在经济条件更好的父亲那里也一样能成长的好，离婚后自己可以找工作，可以每周定期去看望孩子，那她会活得更自由更快乐。

当她说"为了孩子，我什么都付出了。

"其实在说：“除了孩子，我一无所有”。

因为丧失自我，没有了自我，没有自我价值感，朱敏将自己的一切寄托在孩子身上，她不能没有孩子。

所以，当感觉自己在争夺抚养权官司中处于下风时，她不堪内心的痛苦选择了自杀，最后自杀未遂，导致自己毁容。

作为一名心理咨询师，我真的很担心如果在现实生活中，像朱敏这样的母亲是否适合独自养育一个孩子。

毕竟，主要抚养者的情绪稳定、心理健康程度对孩子的影响很大。

李捷的内心信念是：我必须要做个女强人。

孙芳和朱敏的内心信念是：我必须要做个好妈妈。

她们都被自己的信念捆绑而陷入偏执。

一念天堂，一念地狱，当我们陷入偏执中，走向极端，就是进了地狱。

当妈妈这件事也是如此，母爱是伟大的，但是如果丧失自我和理智，走向了极端，就将自己和孩子都带入了地狱。

《找到你》这部电影看起来找的是孩子，但同时也在找女人的自我，一个不被妈妈，不被职场女强人这些角色而压榨的鲜活自我，一个稳定、强大而又不偏执的自我。

3、 缺乏支持，现实和心理层面都孤立无援让任何一个当妈的女人歇斯底里。

《找到你》中两场妈妈崩溃的戏，让人心里很难受。

一场是李捷接到骗子的电话把钱转给了对方后，得到孩子在哪的消息，她开始在天桥下的垃圾桶中发疯一样地翻垃圾，找孩子。

还有一场是，孙芳抱着重病的孩子在雨中等救护车，救护车却迟迟不来，她跪在雨中，叫天天不应，叫地地不灵，绝望的哀号。

电影中，无论是李捷、孙芳还是朱敏，她们在带孩子的过程中经常是一个人，孤立无援的状态。

李捷离婚了，作为一名单亲妈妈要工作上班，一个人带不了孩子，只能寻求保姆的帮忙。

孩子被保姆拐跑了，她也是一个人不吃不喝不睡寻找线索，丈夫基本就是一个打酱油的角色。

不是说保姆不好，不值得信任，但是假如李捷有闺蜜，她的父母在身边或者有其他朋友的支持和帮助，她在离婚带孩子以及丢失孩子之后的绝望感都不会那么强烈。

孙芳也是如此，孩子生病期间一直是她一个人在照顾。

当她出去赚钱，为孩子筹措医药费时，虽然医院里有病友家属帮忙照顾，但她身边缺乏真正关心她，给她足够支持的朋友和家人，后来交的男朋友也只是一个放高利贷的混混，不够给力。

在原始社会中，部落里所有人一起才能养大孩子。

在现代社会，一个人要养育孩子是非常不容易的事。

必须承认，作为一个妈妈我之所以没有发疯，没有变得歇斯底里，是因为一直有人在帮我。

月子里是月嫂帮忙照顾孩子，婆婆帮忙做家务，丈夫也休了一个星期在家帮我一起带孩子。

出了月子，丈夫和婆婆也一直在帮我，在我产后抑郁的那段倍受煎熬的日子，也是丈夫和公婆陪我度过。

还有那些妈妈群里的妈妈也在我疲惫困难的时候给我很多支持。

尽管如此，我依然感到带孩子的艰难，那些孩子一夜醒来七八次，每次都大哭的夜晚，那些洗不完的奶瓶，擦不完的屎尿，那些因为喂奶看过的1点、2点、3点、4点、5点的天空，还有孩子持续高烧不退的焦灼……都让我感到作为一名母亲的难。

如果一个妈妈一直是一个人给孩子喂奶，一个人给孩子换尿片，一个人给孩子洗澡，一个人陪孩子玩，一个人给孩子做辅食，一个人哄孩子睡觉……并且7x24x365都是这样的模式，不歇斯底反而是不正常的状态。

我们很多妈妈的困境正在于“一个人”带孩子。

这里的“一个人”不仅仅是字面上的一个人，指在照顾孩子这件事上缺乏帮手，还有心理层面上的“一个人”。

有则新闻，上海一名女子，生完孩子5个月，孩子不小心从床上摔下来，丈夫回到家一句“你不上班，在家连孩子都带不好”的指责就让这名女人抱着孩子从楼上纵身一跃。

不是这个妈妈太脆弱，而是她可能患有产后抑郁，可能在心理层面上感到一个人孤立无援的绝望。

一个女人带孩子，很难，但不被看见的“难”，才是最深的绝望。

很多妈妈带孩子的繁琐、缺乏睡眠、过度劳累、焦灼不安，自我被吞没等一系列的心理困境无人看见，也无人理解。

从家庭到社会，我们对妈妈这一个群体都缺乏足够看见、支持和帮助，更多的只是苛责。

孩子从来不是母亲一个人的，孩子是父亲的，是家庭的，更是国家和社会的，但是整个社会都把育儿的重担让母亲一个人来承担，孩子出了问题永远都是妈妈的错。

在电影中有一个简短的对话，体现在中国作为一个母亲有多容易被苛责。

在孩子被带走后，李捷来到警局报案，警察问她：“孩子跟保姆白天就失踪了，为什么晚上才报案呢？

”

李捷双眼无神，抬起头用哭哑了的声音慢慢答：“白天要上班。

”电影里有一段台词：“这个时代对女人要求很高。

如果你选择成为一个职业女性，就会有人说，你不顾家庭，是个糟糕的母亲；如果选择成为全职妈妈，又有人会说，生儿育女是女人应尽的本分，这不算一份职业。

”

姚晨在星空演讲回应这个部分时，她说：“但事实却是，因为努力工作我才有了选择的权利；因为当妈妈，我才了解了生命的意义，也让我有勇气去面对生活的残酷，这两个身份并不矛盾。

”一个女人当妈后如果不被苛责，而是被给予更多的支持和帮助，被看见内心的难，她会成为一个更好的自己，更好的妈妈。

就像电影《找到你》中，最后孙芳肯放下孩子，是李捷说的那句话：“对不起！

我不知道你这么难！

”李捷在寻找孩子的过程中，慢慢了解了孙芳的人生故事，对她的“难”有了理解和看见，所以，她对孙芳的那一番忏悔和真诚告白才真正打动了孙芳。

真的很希望，从家庭到社会，都能看见妈妈这个群体的“难”，能给予妈妈们更多的支持和看见，尤其是女人和女人之间给予彼此更多的理解和关怀。

我不知道其他妈妈有没有这样的体会。

我当妈后，对自己的妈妈和婆婆有了更多的理解，也对她们有了更多的感激。

同时，我对其他当妈的女人都感觉更亲近了，我认为她们更能理解我的感受，因为我们都有共同的角色——妈妈。

我和一个当妈的朋友说：“虽然自由职业，但是在家里我不是工作，就是带孩子，整整两年了，有的时候真的感觉自己疲惫和厌倦极了，偶尔还会想抛开一切，离家出走。

”她回答我：“你只是偶尔想一想，我是每周都想抛夫弃子，好吗？

”然后，两个人相视一眼，哈哈大笑。

我一直认为一个女性获得自由和解放的一条路就是她对其他女性心怀善意和关怀。

在男权社会下，其实所有的女人过得并不容易。

女人与女人之间并非对立、分裂的关系，而应该是联合的关系。

电影《找到你》的结尾李捷和孙芳由敌对走向了理解，但遗憾的是，孙芳跳海自杀了。

如果是我写剧本，我希望她们最后能一起走向合作，一起带孩子，没有男人，也不需要男人，两个女人相互关心，相互理解，相互扶持，快快乐乐地生活。

注：图片来自电影《找到你》商务合作\预约咨询，请添加我的工作微信：18017052681（添加时请注明理由）

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若论颠覆性，马伊琍占优。

若论细致性，姚晨更胜一筹。

姚晨和马伊琍都特别美丽。

这种美无关青春靓丽，是一种已为人母、历经铅华的美。

来自《看电影》前方记者的[找到你]首映图：左为姚晨，右为马伊琍两人都是中生代实力派女演员代表：年龄相仿、均参演电视剧出道、演技基本在线。

也曾因为些狗血往事，给吃瓜观众贡献不少八卦谈资；演艺生涯算不上一帆风顺，起起落落的。

此番二人同台，本身就是一大看点。

加上影片现实主义题材加持，涉及女性困境、儿童贩卖等问题，[找到你]从上海国际电影节首次亮相后，一直备受瞩目。

看过片的范同学我，可以负责任地说，两位女神都贡献了个人职业生涯最好的演技。

可部分看官不满足于这个“个人最好”，非得评个“谁更好”。

①二母台上争女记 ，二女台下飙演技前言中范同学已经背书了姚晨与马伊琍的美貌与演技，在[找到你]中，她们却有意地淡化了美，用造型上的反差加强了演技。

扮丑，是靓男靓女们在影视作品中常用的手段。

虽然丑的程度，并非与演技成正相关，起码能博得个不顾形象、突破自我的美誉。

但有些时候，仅仅是引起观感不适，为丑而丑、有浮夸、造作之嫌——扮丑也是有风险的。

还好两位女神避开了这个雷区。

大部分时候，她们的素面朝天，是出于角色需求；她们的慌张失态，是出于剧情推动。

[找到你]正式海报影片上映时间已调整至10月5日。

9月22日至9月24日、10月1日至10月4日全国点映。

若论颠覆性，马伊琍占优。

若论细致性，姚晨更胜一筹。

因为两人的精彩演出，[找到你]成了一部不怕剧透的电影。

故事主线如同片名清晰明了：找到孩子、找到带走孩子的保姆。

加上主要人物、前期铺垫，就成了故事梗概——律师李捷(姚晨饰)又要忙于事业、又要应付离婚案，幸亏有新保姆孙芳(马伊琍饰)帮忙照看女儿。

一天应酬完回家，保姆和孩子不见了……开始时，李捷的事业、家庭早已千疮百孔，但她还能维持外表的强悍。

而孙芳，则是“讨口饭吃”的姿态。

她远离未满两岁的女儿，为了钱到李捷家打工。

孙芳在李捷面前逆来顺受，颇为低声下气李捷并未觉察到这样的远离有何不妥，知道后，只是收拾些不合身的衣物，好心地赠与孙芳。

雇佣关系，让两人呈现一种压制与承受的状态。

这样看似居高临下的姿态，其实是非常脆弱的。

李捷的事业上的成功，不仅是法庭上的据理力争，还要法庭下的曲意逢迎。

而她放弃了与女儿相处的时光，不过是另一个薪水可观的“孙芳”。

在一场“找拖鞋”的戏中，两人的地位开始出现反转。

李捷质问孙芳为什么不把拖鞋放到外面，孙芳先是躲开，又递上鞋架上的拖鞋——它就在那里。

李捷的声嘶力竭，成了虚张声势。

孙芳的唯唯诺诺，实则掌握主动。

拖鞋成了真相的载体，它一直在那里，可李捷无暇顾及。

终于，通过监控录像的证实，两人的角力，变得扑朔迷离。

监控录像透露：孙芳来李捷家是有预谋的报复孙芳的眼神，透露着凶狠与决然。

李捷瞬间崩溃。

接下来，李捷大部分的时间处于一种茫然寻找的状态。

孙芳不为人知的另一面，逐渐铺开。

两人正面交锋的对手戏不多，在两个独立的片段中，因为统一的身份，上演了一场隔空对话。

李捷不再是女强人，孙芳不再是保姆。

她们都只是一个失去女儿的无助母亲。

李捷听从“绑匪”的指示，转钱后前往垃圾堆寻人无果

孙芳雨中寻求车辆救女，女儿在怀中死去却又无能为力姚晨饰演的李捷，从怀有希望地颤抖，到绝望地嚎啕大哭，从这一刻起，她伪装出来的强悍外表，全面崩塌。

马伊琍饰演的孙芳，则是从崩溃到淡定，开始念叨着“好好睡吧”的胡话。

孩子已死，活着便没了意义。

接下来她做的事情，都带着不计后果的狠劲儿。

姚晨谈到对方的角色：“她和李捷虽然境遇不同，但面对孩子却都可以拼尽全力，甚至付出生命，这是本能。

”两人都把那种本能反应，表现出来了。

姚晨“那一瞬间确实是彻底彻底地忘了‘我’”；马伊琍则“在高水压下连拍6个小时雨夜戏”。

这场戏也是整部电影中两人的演技的缩影：马伊琍的颠覆，是从外到内的；姚晨的细致，是从内到外的。

在往日的影视作品、平常的活动出席中，两人多以精英职场女性亮相。

马伊琍的孙芳，放弃化妆，挑战9小时接真发的长发造型、7天不洗头，淘来衣服做进一步打磨旧化。

谈到马伊琍的出演，用的最多的是颠覆姚晨的李捷，前期并无二样，依旧是看似风光的女强人，外表和《离婚律师》高度重叠——烈焰红唇、衣装得体。

姚晨干练中透露些许疲惫，疲惫感不断放大“这个角色看似是独立女性，很冷酷无情，但她前面有多坚硬，后面坍塌得就有多彻底。

”从某种意义上说，马伊琍演活了别人，姚晨演出了自己。

非要评个高下，还真不好下结论。

②一山不容二虎，一片能容两主电影中，两人为孩子数次交锋；电影外，两人的演技也被揪出来比较一番。

看官为孰高孰低、争论不休，姚晨和马伊琍却是戏内彼此成就、戏外成为朋友。

姚晨称赞马伊琍：“她是一个非常有风格的演员，我们的合作很舒服，并能够在拍戏过程中，给予对方灵感和反应。

”精彩的双女主戏，就是这样不分高下、看得痛快。

其实总结下来，两人的对峙时分，也算有固定模式。

开始是必然存在强势的一方，然后逐渐趋同，矛盾爆发、反压制的情节出现了。

最后，双方达成和解，全片终。

于[找到你]，是李捷从强变弱，监控画面出现后，开始反转，最后寻回孩子。

全片的精华，就在两人飙戏的片段。

“一本两拍”的[迷失：消失的女人]中，女律师职场处境更为窘迫。

家中，更像个局外人，女儿甚至冲着保姆喊了“妈妈”。

[迷失：消失的女人]：女儿和女律师不熟保姆毫不迟疑地吻掉女婴的鼻涕，亲生母亲则很是嫌弃、递上纸巾。

这一吻一递，两人的较量就开始了。

[青蛇]里，张曼玉与王祖贤两人，一个妖气、一个仙气。

两人的对手戏，情意流转于眉眼之间，嗔痴怒骂，一个眼神全表露出来了。

电影看下来，许仙的存在感尽失，且颇为鸡肋，有破坏两姐妹情谊之嫌。

[青蛇]：小青“你当我是人那样想过我吗？

”的质问，令人心痛[七月与安生]里，周冬雨和马思纯成功拿下金马双黄蛋，离不开这场浴室撕逼戏。

“乖乖女”七月爆发，“叛逆女”安生却变得无助，宛若受伤的小兽。

一边是冷笑、脱衣，一边是苦笑、镇定。

两人的演技，为这场“我和闺蜜同时爱上了同一个男人”的狗血大战，多了些层次。

七月吼道：“家明喜欢我这样的”好看的双女主戏，在演技上，是要势均力敌的。

要是谁碾压了谁，也不存在“飙戏”之说了。

所以啊，再问起姚晨和马伊琍在[找到你]之中，谁的演技更好，简直就像在问，“李捷和孙芳谁更爱自己的女儿”这种蠢问题。

要还有人问，范某送你一句：“先去看电影！

”-文：范什默文章源自微信公众号：电影解毒

文/生鱼片去年的一部独立文艺电影《嘉年华》让儿童性侵与青少年性教育一度成为热议话题，影片还展现了国产片里少有的社会底层女性群像。

而在今年，又有一部描绘国内女性生存现状的都市电影上映了，那就是吕乐导演的最新作品《找到你》。

乍看剧情简介，我会觉得这大概是一部类似《亲爱的》那种关于寻找孩子的故事。

中产职业女性李捷（姚晨饰）正在和老公打离婚官司，同时她家里雇着一位外地来打工的保姆（马伊琍饰）来照看自己两岁多的女儿多多，有一天回家她发现孩子和保姆都失踪了，于是开始了寻找孩子的焦灼旅程。

而看完电影的我惊喜地发现，这部看似剧情和情感都容易落入俗套的国产影片，却展现了不同社会阶层却同为母亲身份的女性生存困境，甚至还表达了对母职和母爱的反思，不得不说是国产片中少见的主题。

多元的女性群像与缺席的男性《找到你》虽然围绕孩子展开，片中两位女性因为孩子而产生联系，而这两位母亲都在为着自己的孩子奔波、甚至崩溃，片中一个男性还说了一句“怎么都跟孩子过不去”，但实际上整部片的重心并不像《亲爱的》那样是关于孩子本身，而在于女性。

身处社会中上层阶级的李捷，拥有光鲜亮丽的外表，和我们现代社会大多数受过高等教育的女性一样，有属于自己的事业，生活中独立自主，工作中强势主动，就连上法庭和老公打个离婚官司对她来说好像也是小菜一碟。

然而她一旦选择了生育，难题就来了。

她选择了努力工作而非当个家庭主妇照顾孩子，因此只能选择让一个陌生人来照顾自己的孩子，也就带来了安全隐患。

而身处社会底层的孙芳，她更加没有办法主宰自己的人生。

她离开老家进城打工，住在偏远的城郊，找了个男人结婚，虽然在新婚当晚就被家暴，但她别无选择。

她失去了自己的孩子后，去别人家里做保姆带别人的孩子。

除了这两位主角外，电影中还有不少女性形象。

比如李捷在工作中遇到的朱敏，一个选择放弃工作去做全职家庭主妇的母亲，在与前夫争夺抚养权时明显处于下风，却得不到同为女性的李捷的感同身受。

而在孙芳之前工作的夜总会，和孙芳相似的底层女性也不在少数，她们用身体挣钱，却也奢望着在这样的生活里找到一丝慰藉甚至真爱。

至于孙芳的那个同乡，她的处境其实可能和孙芳也差不多，只不过她生了个健康的男孩，因此她的人生才不会像孙芳那样悲剧。

在这部电影中，男性或者父亲的角色是缺席或者失语的。

李捷的丈夫是个妈宝，连争夺抚养权都由他母亲来主导；而孙芳的丈夫则是一个家暴男，把女性当做生育机器，生出来的是不健康的女孩便撒手不管。

片中唯有混混这个男性角色似乎还有一些真情，但他对于孙芳为了孩子不要命地挣钱也是不理解的。

另外一些男性形象则是执法机关，他们代表着权力和真理，他们理应是帮助受害者的男性，然而在受害者报案时，他们的第一反应仍然是谴责受害女性：为什么白天不报案？

工作？

不是自己的孩子？

丢了一点都不急是吗？

现代女性如何平衡母职与事业？

正如李捷在电影片尾的自白所说：“这个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是个糟糕的妈妈。

如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。

”是的，现代女性需要自己去平衡事业与家庭，再优秀的职场女性都会被问及家庭问题，然而职场男性却很少被问及要如何平衡这两者，似乎这对男性来说是根本不需要去考虑的问题。

在抚养孩子这件事上，男性和女性面对的社会期望完全不同，不尽职的母亲会被整个社会指责，而不尽职的父亲却被认为是理所当然，他们只需要在综艺节目里陪着孩子做一些游戏，就可以被认为是“好爸爸”。

前段时间有个荒唐新闻说一个爸爸把自己孩子送错了幼儿园，舆论都在嘲笑这位爸爸，把这个新闻当成是茶余饭后的笑料。

然而试想一下，如果是一位妈妈发生了这样的事，那么舆论又会是怎样的画面？

恐怕这件新闻就不会成为笑料而变成全民控诉了。

李捷虽然没有生而不养，但她毕竟放弃了部分母职，专心投入事业，因此她对于孩子的关注是不够的，甚至也没有去正规的家政市场雇佣合格的保姆来照看自己的孩子，直到她失去了孩子才发现自己的疏忽。

现代女性被要求平衡母职和事业，而很多论调也在告诉女性：你可以平衡这两者。

但事实上，这种平衡是几乎不可能达到的，因为这两者都是需要全身心投入的事情，因此总有取舍。

而不管女性选择了母职还是事业，没有哪种选择是一定高于另一种的。

在片尾，朱敏得到了孩子抚养权，那么她以后必定要放弃母职，去工作才能抚养孩子，她的未来也必定将经历像李捷那样的困境。

但李捷所在的社会阶层起码有权利做出选择，而对于孙芳这样的底层女性来说，她的人生里不存在太多的选择。

她问她的雇主李捷为何要离婚，是不是丈夫打她？

得到了否定的答案后，她想不通为何没有家暴也一定要离婚。

她的人生里不存在“女性不一定要结婚生子”的选项，甚至逃离家暴的丈夫对她来说也不是一件容易的事。

母爱？

还是反母爱？

我看不少电影评论里都在说此片展现了伟大的母爱，但事实上，我却认为《找到你》的本质是“反母爱”的。

它通过两个身处不同社会地位的同为母亲身份的女性，反映了“母爱不是天生的”这一潜在的主题，打破了“女性一定要成为母亲才能完整”的社会期待和偏见。

李捷在片尾的自白中说：“我甚至觉得生孩子是天底下最自私的事情，是用别人的生命来完整自己。

都说母爱是伟大的，但其实，一个母亲对孩子的爱，也不过是在对自己的选择承担后果而已。

最要感激的是孩子，是他们带父母成长，让我们体验一种毫无戒备的、甚至可以献出生命的爱。

”在这部片里，刚开始发现孩子丢了的李捷是慌乱、不知所措的，甚至当她意识到如果确定孩子丢了的话，她可能会在离婚官司中丢了抚养权，她选择了不报案，耽误了找孩子的时间。

那时的她，与其说是“无条件的母爱”让她担心孩子的安危，她更像是把孩子当做自己打官司的筹码，担心输掉官司。

而寻找孩子的过程让李捷逐渐了解孙芳经历的人生，也让她开始反思，让她变得更成熟，让她能够去理解全职母亲的感受，让她在今后的生活中能够给予自己的孩子更多的爱和关心，同时对社会上的其余女性也有更多的同理心。

因此不是母爱让母亲更伟大，相反，是孩子带母亲成长。

生儿育女不是人生的必选项，对于女性来说格外如此。

现代社会中，负责任的生育仍然是少数，更多是年轻的父母不负责任地将一个生命草率带到这世上，又或者生而不养，未尽到父母的责任，更没有对孩子的关心、教育和爱。

那么，如果你还未做好准备，如果你觉得自己还不能够承担养育生命这么大的一个责任，请不要草率做决定。

我很少给现实题材的电影打高分，在我心里，一部伟大的电影不仅是讲好一个故事，更重要的是给人以思考，传递一种理念，传播一种智慧。

但这部电影我给了5分，实在是以一个女性的偏心。

做人难，做女人难，而这种难，是男权社会为主流思想的社会不能体会的难。

从前的女人难，难在无从选择，生来就是附庸；如今的女人难，难在无论如何选择，都是错误；选择做职场女性，难以兼顾家庭，能把工作做得风生水起，然后生一个孩子，归来仍旧从容不迫的女人，真的太少太少。

是的，社会对女性的工作能力很宽容，女人不必出色，不必拔尖，不必独当一面……女人比男性更被包容，尤其是她需要带孩子看病，给孩子开家长会，送孩子去幼儿园时，同事和领导往往给与更多理解和宽容。

同时，也少了一分期许与信任。

选择回归家庭的女人，是选择了一份24小时的工作，照顾好家庭是分内，从此柴米油盐，老人孩子。

同时还得要求自己不断学习，紧跟时代，否则和伴侣的差距越来越大，男人就有理由理直气壮的嫌弃。

这几乎就是一场赌博，用青春年华赌这个男人的一生钟情。

更多是平庸如我的女人们，没有倾城美貌，没有过人才华。

没有钱让我们可以奢谈梦想，仍有双亲要养；更没有时间可以恣意飞扬，不忍看父母担忧的目光；于是按部就班的读书工作，结婚生子。

时代对女性的要求很高，要美、要智慧、要独立、要和伴侣共同成长。

时代也给了女人更多选择，可以独身、可以不生、可以拼杀职场。

日子要过，难，只有咬牙忍着。

电影在最后，女律师在法庭上放弃了为自己的辩护人争取抚养权，看似温情，其实是一记狠狠的耳光，因为这几乎宣判了她职业生涯的结束，就算之前她那么努力，在法庭招招毙命，在酒场上应对自如。

但她选择了做一个母亲，她只能认输。

带给人的思考比电影本身深刻，演员全部演技在线真心赞，包括小孩子多多，整个剧情的节奏也控制的相当到位，就是摄影师太败笔，全程晃。。。

还喜欢拍树，从下往上，真心的有点金蝉脱壳2的败笔拍摄，这样的剧情其实没有必要拍的那么晃。

演员情到深处，最能打动人的时候被晃没了。。。

感觉摄影师就是刚毕业的新手，为了控制预算而请的普通人，。。

“女人天生弱势却总作自强不息，戏剧的悲伤可以壮阔，生活里的磨难却不能。

”外面雷声轰响，锅上的火鼓动着盖子，潽了……镜头穿过靠在床边打盹的年轻妈妈，伸近孩子肿胀的肚子，黑黄色可怜到骇人的脸，呼吸重得每一声都锤在心上……屋里真黑啊。

《找到你》看到这段时，绷不住哭到喘不上气。

通读电影，烘托的旁枝冲淡了主线故事的力量，丢孩子找孩子的大故事逻辑不通，几经跳戏在姚晨过力的表演里。

马伊琍却好，不着声色透过孙芳，把一类妈妈对生活的爱和恨都流淌在电影里，挺喜欢的。

导演是男人，把三位母亲都划在悲情里。

看完一直在想，李捷、孙芳，朱敏作为妈妈的无助，究竟是谁给的？

命运、男人，还是自己。

我信命，尤其对女人来说，命运给出的一些牌不是打鸡血说“我能！

”就可以解决。

前阵子“跨省救援800克小清瑶”的事件热火朝天，河南孕妇羊水早破，25周未足月出生的宝贝现已在北京的医院里护理，准备满5斤转入普通病房。

28周羊水早破，差几天足月的婴儿夭折，单就北京的妇产医院，都称得上比比皆是……人从开始并入命运轨道，就谈不出公平，作为妈妈，这些时刻都只能随命，无法努力。

孙芳在医院里，快速划拉两筷子别人剩下的菜饭，转头就因为交不出一直拖着的住院费，拉不住命运拖拽宝贝离开自己，这份无奈是恨什么捷和她的孩子都不具意义的。

当了妈妈之后，最受不住的事情不过是孩子受苦，明白走一遭人生怎么会不苦，还是想卯足了爱，需要时释放到恰如其分。

对爱的理解常把女人引向坚强，强，怎么强？

李捷对着跑来追问自己的朱敏，告诉她，我为你出轨的老公打官司只是出于职业，我也是女人是母亲，我要照顾孩子也要出来工作，就是为了有一天能够不像你现在这么被动……朱敏被噎得对不上句子。

李捷强成独立女性，主动权真的就自动收掳手中了吗？

那又何必在扑事业回头看到孩子与保姆亲昵不舒服，把婆婆挡在门外，告诉她，你是孩子的奶奶，我，是她妈妈。

本就是最重要的妈妈，又何必宣称，滋味何其苦……

电影里的三个女人都爱孩子，她们的男人，爱妈，爱打女人，爱别的女人，另外的唯一一个爱自己女人的，却接不住她有病的孩子。

男人在女人的世界里扮演太重要的角色，擦清楚眼睛找个好男人，生活里确实炼心的事情会少出一个境界。

孙芳和孩子的悲剧，并不在于穷，不过是每一步都否定自己的所托非人。

男人嘛为搏面儿，婚礼上给一巴掌就给一巴掌，酒精作遂而已；平时打就打吧，有孩子出生了就好了……

不要说一个打女人的混蛋，普通的男人，普通的好男人，父爱加身的时间多不过孩子不哭不闹冲他笑，还能玩玩的时候。

孩子是要吃喝拉撒，会发烧生病一个晚上哭着求关注的，每一分成长都是吸着丝丝如扣的爱，一点点儿滋养出来的，他们火星没教过一切的这种时候，要如何除却自我，耐住性子给予。

比男人多出一年和孩子生命的连结，女人就是有这种本能，怪也无处怪。

我很认同老公对男女在家庭中定位的说法，他说原始的时候男人就是拎棍子出去打猎找食的，女人偏于守业护子，人类生来如此。

活到这个年龄，在摸索人生的过程里接住了一个事实，它也影响了我很大一部分生活，以及在生活里看待人和事物的心态和角度。

生理和心理于男人女人都没有被设计成适合独立存在的结构，女人修为自己，人格和思想独立，之后再仙也需回魂，成为人类的一部分，生存与男人相依。

炼就的强大内力，钢于护佑家庭，活着凭直觉感知，随心性过出有趣的日子，比拿出脑子来权衡左右，到底来还是更属于女人的舒服。

不然真炼成了纯钢，扛着里里外外自强不息的号子，实质变成了爱无力，比男人强悍怎么爱男人？

大责压身怎么爱孩子？

好听的话都是别人嘴里的甜，结出的果子到底苦不苦，自己咽了才知道。

就算如朱敏，那些和孩子朝暮相处的时光都是好的，怎么就被叫成牺牲自己照顾孩子呢，一直也不认同这个说法，只见失去不谈得到，我们女人不是这样看事情的。

价值的创造也并非只有现存的若干单线条形式，世间本因女子而美好，负责美好之路万千条，何必执着。

就算遇了男人不义，那便随他去吧，生活里磨难时有，女人受纳和寻美之心常在，何惧之有。

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