人在囧途

李成功和牛耿，看似强弱分明的两个人，但现实的映照下却是大相径庭。

大老板与小民工本就不属于一个社会阶层，在大众眼里是强势群体与弱势群体，但本着“人间自有真情在”的原则，自然法则没有吝惜给牛耿“乌鸦嘴”——百说百准的金口，也不忘时时提醒大老板李成功的种种过失，看似一出荒诞喜剧，实际是一出现实版拷问良心的教育大戏。

我，就当写了个短评吧，不算影评，这是我第一次写，因为闹心这片都老不行了，但我今天才看看了后，很纠结，漏洞百出，矫揉造作喜感不是这么生硬地加入的，你家纸片能那么飞？

你家一路上能那么簑？

那面包车就不要了？

那女画画老师陈述的那段的表情有点过了吧？

看着让人讨厌。

一身鸡毛进商场前就不知道弄一弄再进？

那巴士女乘务员是怎么找到他的，钱包没了，用王宝强身份证登的记！

王宝强做作的不行，即便农村人也没那么欠逼和幼稚的，根本谈不上任何毛演技，片里想生硬地加入一些喜感，但我即便放下审美，以看喜剧和看只是一部娱乐大众的心态来看，也觉得无聊至极。

唉……我发现我有点太叫直儿，初中学《愚公移山》的时候我就写了1万字的作文论述各种不可能，老师给我的批语就一句话-寓言而已。

但是我好像有强迫症，对一些牵强附会的东西就看着烦。

想写一堆东西的，但太晚了，就写最后一点吧就说，额……那个，这厮找了个小三，各种XXOO也XXOO了，那个，回家后他老婆也知道了，但好像，接受和原谅的也太和谐了点吧……现实中有这样的女人吗？

就一句“回家就好”？

不ZUO不闹？

他回心转意了就完事了？

出轨就一点不追究了？

哥虽然是男人，但我惊奇的发现，我竟然站在那女的的角度，觉得故事就这么完了，用有些SB影评的话说---圆满的结束了。

那多不公平啊？

太阳！

看了《人在囧途》，之前一同事鼎力推荐的。

虽然也笑了两声儿，但意思不大。

电影里过度煽情还是没必要，而且这个情煽得也没有《落叶归根》好——相对来讲，常态的情绪永远比非常态的真切。

比如父母为子女卖血，绝对比什么为供养别人家的孩子当街乞讨更能打动人。

人性里有些东西是共通的，甚至不需要解释。

至于出车祸啊白血病啊突然失明啊之类的韩剧桥段就更是下品中的下品。

难得的是，这部电影里有个比较靠谱的小三，主动退出了。

临走还赚了情人一点儿眼泪。

作为一个傍大款的姑娘，此枚小三从头到尾打的都是感情牌，而不是扎款牌。

电影开头，小三骗大款说自己怀孕了，大款登时石化——其实这也说明不了太多问题——在未婚关系中，没有男人希望女人怀孕，这跟爱情啊责任啊甚至都关系不太大。

他不打算娶你那自然就不用说了，怀孕是一等一的麻烦事儿，弄不好还要被敲诈勒索，现在男人都鸡贼着呢——何况在性资源中多吃多占的男人多多少少也都会有点儿钱有点儿地位，更谨慎点儿也是常理；二是就算他有意娶你那奉子成婚在百姓人家里毕竟也不太好听吧（虽然在演艺圈比较流行）。

即使已经扯了证办了酒席可知道自己意外怀孕估计也要懊丧一阵儿——要娃这事儿至少是个十一五计划，不是剜筐就是菜的。

回到电影上。

该靠谱小三很有洞察力跟自知之明，令我肃然起敬（即使她实在长得比正室差很多意思，不过男人嘛，肯定喜欢更年轻的）。

她能在几天的对正室的跟踪追击中觉察自己对该有妇之夫的“爱”根本抵不上其正室付出的十之一二，并认清无论自己如何肝脑涂地都无法占据现有家庭在该有妇之夫生命中的地位——这个结论非常正确。

这是个聪明姑娘。

在给男人的分手信里，伊说“跟你在一起的大半年”非常快乐。

看看，才半年就能领悟到这么多，这姑娘要是练武都得是郭襄似的人物。

两个人在一起最大的恩情是共同的经历，且这经历必须要脚踏实地——绝不是什么手牵手旅行，花前月下你侬我侬，写过多少情书起过多少誓言，挥金如土胡花滥花，干柴烈火108式……而是柴米油盐，家长里短，共同掰着手指头计算每个月少得可怜的工资究竟是怎么流走的。

从早上睁开眼睛到晚上闭上眼睛，分享不能跟别人提起的不如意，内心的惶恐，经济的拮据，人性里的阴暗，或者，衰弱的身体。

也只有夫妻能如此，你打碎了我，我打碎了你，掰开了揉碎了再塑个更坚实的泥胎（当然也有解体的）。

共同谋生存，永远比什么轻飘飘的精神交流或求合体要来得实在得多。

小三么，情人么，暗恋么，单恋么，只消没有共同的生活经历，你们就不会懂。

傍上再大的款，随意挥霍他的钱，像潘金莲栓西门大官人似的把他拴在你的葡萄架上，内心苦恋希望他陪你一个整夜不要再事后赶回家……你以为你流的那些眼泪买的那些醉就是痛苦么？

就可以在他心里占有多重要的位置么？

不，那一钱不值。

只要有个明大义识大体的正室在家坐镇，男人最终还是会回家的。

我有个大学同学做了小三，以至于堕胎之类的破事儿惹上身，痛苦得稀里哗啦。

快毕业的时候，她在QQ上跟我诉苦，仿佛是苦情女人的代言人，要去拍琼瑶戏。

我实在忍不住，就说了她几句。

她立刻乍出全身的刺，历数自己怎样想见他又见不到，想给他生个孩子又生不了，想结婚不能结……我就不再说话了。

这就是典型的不靠谱的小三。

你想过他的妻子在老家照顾着他的父母么？

你想过他老婆刚给他生了个儿子，老公却不在身边么？

你还跑去人家家里跟正室挑衅，你还要脸么？

就算他离婚了，娶了你，你要去农村跟他爸妈住在一起，尽媳妇儿的孝道，还必须带着他跟前妻的儿子，那么你就幸福了？

你就如愿以偿了？

你伟大的爱情终于死得其所了？

任何一个痛陈自己悲恸的女人，其实都陶醉于自己千疮百孔的经历，沉浸于他人给的廉价的同情。

现在的社会，没人用刀架在你脖子上让你嫁谁不嫁谁，选谁不选谁，所以就别整那些没用的了，苦不苦，你自己兜着，谁理你啊。

小三的故事简直就是每个男人的梦想嘛。

傻傻的和你混了大半年， 跑去你家里看了你老婆， 就干脆分手了， 简直比小姐都好， 因为是免费的。

老婆就更好了， 帮你照顾老妈照顾女儿， 还有催化小三自动散退的功能， 然后给你一句“回家就好” 和一个温暖的怀抱。

照这个路数， 男人大可以每大半年就换一个小三嘛， 真正实现“家里红旗不倒， 外面彩旗不断”的和谐社会啊。

整体感觉非常流畅舒服，回家的途中有太多的意外，但每个意外却又合情合理，没有强加的笑点，却会让人不由自主的笑出声来，特别是宝强的表演，太出彩了，看到他喝牛奶真的让我瞠目结舌，徐峥给了喜剧一个非常好的定义，喜剧不仅仅是搞笑，也有温情，在这部电影里，看到的不仅仅是搞笑，有人性的本质，厚道。

人在囧途。

說的是一個大老闆和一個擠奶工春節回家途中的一些事。

老闆有家有口有小三。

擠奶工只有靠微薄的工資生活著。

本來八竿子打不到一塊兒的兩個人。

因為春節回家過年這件事聯繫到了一塊兒。

“人間自有真情在。

”牛耿說的。

而老闆卻懷疑一切。

當高傲的李成功遭遇純樸的牛耿。

終於被真情所感動。

雖然經歷了一些很離譜的陰錯陽差。

平時不太看大陸的喜劇。

這次正遇心情百感交集稀裡糊塗就開了看了。

感覺還挺不錯的。

推薦無聊人士看一哈。

有聊人士忙裡偷閒也能娛樂一哈。

哈哈。

情节还是很不错的，基于现实，很有象征意义，只是，没有对比就没有伤害，也可能是先入为主吧，我还是更加喜欢泰囧，里面的情节更加搞笑，更加深入我心，而这个里面确实是更多感动存在，那个女人，那一群生活艰难的孩子，总感觉这些感动为电影加了一些分，然后还想吐槽一句，我觉得徐峥没有头发更帅，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，可能是因为习惯了吧…

这部片子属于逗乐篇，到处都在逗人笑，纯粹的逗乐而已，做为一部娱乐片值得看看，但遗憾的是，看完了以后却记不住片子说的是什么内容。

影片描述了两个不同世界的人阴差阳错走在一起发生一系列的囧事，一个被现实的面具烙得深的小老板，对人和事都存在怀疑，遇上福将王宝强“人间自有真情” 融化。

纵观作品貌似展现了一些社会热点问题，其实却是粉饰太平。

满口油菜花的老师，捡钱包满旅馆找人的售票员，主动退出的小三，替人还债的老板。

谁当谁是傻瓜啊？

我在评价一部国产电影的时候，标准肯定是和外国电影、尤其是好莱坞电影不同的。

这是一个暂时没有任何办法的现实：如果将国产电影和好莱坞电影放在一个平台上进行比较的话，绝大多数的国产电影根本就没法看。

所以我对国产电影的标准明显是更宽松的。

对于那些能表现出某种技巧上的、技术上的甚至只是态度上的进步的国产电影，我一般都会给予鼓励。

（但即使这样，我仍然暴虐地批评了许多国产电影，我只能说它们实在是太过分了。

）在这样一个明显的双重标准下，对于《人在囧途》这部电影，虽然它有很多明显的问题，但我仍然觉得应该是鼓励大于批评的。

（对比同期国内公映影片，例如好莱坞进口批片《特工的特别任务》，同样是家庭温情喜剧电影，《特工的特别任务》一片无论是技术水准还是故事创意、叙事技巧，都比这部《人在囧途》明显要好不少。

但我还是宁可推荐这部《人在囧途》，因为这是一部立足本土讲述中国人情感的电影，它能容易触碰到中国观众的内心世界。

）对于这部电影，我的评价很简单：“一部超过了我预期的喜剧片，它让观众笑的同时还能感受到一些温暖。

作为一部低成本喜剧，这种温情喜剧路线可能会又开创一种新的类型片市场。

此片编剧不错，对内地语境的把握非常精准。

另，徐峥再次证明，他是一个目前内地市场奇缺的类型片演员。

可惜了《无人区》，不然他会正式跨入一线。

”随后，有不止一个朋友提醒我，《人在囧途》在剧情和剧作结构上“非常类似”一部1987年的美国电影《Planes, Train and Automobiles》（《飞机、火车和汽车》，又译《一路顺疯》）（http://movie.douban.com/subject/1301775/），这部美国电影我没有看过，所以我也不好说这种“非常类似”具体到了什么地步。

不过考虑到《人在囧途》的“原创故事”是刘仪伟，而他的上一部电影《火星没事》则和一部2007年的美国电影《Martian Child》（《火星的孩子》）（http://movie.douban.com/subject/1892525/）也是“在剧情和剧作结构上非常类似”，所以我想很多事情是可以得到解释的……因为我没有看过《一路顺疯》，所以我没办法具体比较《人在囧途》和《一路顺疯》。

但就算《人在囧途》严丝合缝地把《一路顺疯》的剧本照原样扒过来，《人在囧途》的编剧也做到了不错的本土化处理，没有搞成那种不伦不类的生吞活剥，而是和中国现实社会做到了一个相对比较好的结合。

所以就这一点我还是想要给一些鼓励。

下面讨论的关于抄袭和模仿的话题，和《人在囧途》以及《一路顺疯》都已经没有任何关系了，咱们就事论事，所以有心人也不必借题发挥了。

要说我是《人在囧途》片方的枪手，我不做辩解……抄袭当然是我们要明确反对的，但合理地模仿和借鉴则是我们应该理性看待的。

中国电影的创作现状就是我们现在看到的这个样子，一片狼藉都是一种客气的修辞手法。

泥沙俱下的淘金时代里，要想脱离我们生活的这个现实，忽然旱地拔葱凭空出来一个绝世天才之作，无论艺术性还是商业性都是世界一流水平……咱们不会这么要求中国足球吧？

小众的艺术电影咱们单论，或许还有某种可能性出来一部世界水准的作品。

但要说在商业类型片方面，咱们过去欠的帐实在太多了，在什么都缺的情况下，我觉得基本没可能忽然冒出来这么一部惊天神作。

即使是宁浩，即使是《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，再加上绝大多数人都没看过的《无人区》，把它放在世界电影的范围里来看，它们的水准处于一个什么样的位置，我想大家应该是有一个基本共识的。

但我同时又对中国电影在类型化创作的未来持一种审慎的乐观态度。

还是那句老话，咱们在过去的十年甚至十五年时间里，通过盗版这种特殊的普及形式，培养了一大批无论是品味还是视野都非常牛屄的影迷。

即使这些影迷中的一小部分能够进入到中国电影的生产体系，他们都有机会改变中国电影的未来。

在刚刚开始起步的阶段，模仿和借鉴可能是我们现在只能面对的一个现象。

抄袭是一种丑陋的偷懒，因为抄袭的动机在于急功近利，只想多快好省地赶紧搂钱回家。

而模仿和借鉴则是蹒跚起步阶段的必经之路，好莱坞研究了近百年的商业类型片的电影叙事技巧，我们难道还要再重新把轮子发明一遍吗？

我希望我们的创作者能够尽快摆脱这个阶段，从掌握最基本的叙事技巧开始，然后逐步结合中国本土的文化特点和市场特点，最后摸索出一条适合中国本土观众的类型化叙事模式。

重新学习和掌握类型片的叙事技巧，是因为我们自己在过去的一百年里没有机会发展出属于自己的完整的电影叙事技巧。

中国电影就像一个可怜的孩子，不停地在大人的殴打下渡过了悲惨的童年，等他长大后才发现，当他需要独自谋生的时候，他竟然没有学会什么可以养家糊口的一技之长。

当下中国电影市场所表现出来的高速增长，并不是靠中国电影人自己的本事挣来的，而是社会发展带来的红利。

面对这笔天降横财，是该贪婪地吃了这顿没下顿，还是抓住机会赶紧学点养家糊口的本事，那不是我能操心的事情。

但对于那些长久以来一直在喜爱电影的人们来说，当然应该抓紧时机长点本事，同时也别被这个淘金时代迷惑了双眼。

蹒跚起步阶段，行走的姿势不够优美，我们可以谅解；但如果以为人傻钱多的时代永远都不会结束，那就是记吃不记打了。

小昕推荐的片子，挺好的。

这样的片子要是从结构或者跟国外的片子去比也就没多大意义了。

我在意的是它的写实，印象最深的是老板在大年三十的晚上对自己内心的剖析，其实老板有我们当下很多人的影子，不相信这个社会，不相信人间自有真情在，即便看了这片子我也仍旧不信，他在外表看着很光鲜，但自己知道作为每一个身份觉得他都不合格，他只是按着这个社会的玩法获得了金钱和地位而已。

但他在这个过程中，也就将自己变为其中一员，迷失了自己。

这一路的折腾与其说是回家的过程，不如说是他逐渐找回自己的过程。

对于现在同样迷失的我而言，这部片子无异于一剂良药。