黑帆第四季

没有一部剧让我说了那么多holy s*吧，qot放飞剧情前可能有，但已不像那种在Ned和tywin死或者Jon活的时候那种积攒了一季的转折，Black Sails每一集就可以转几次，而且不全是因为死亡。

剧情太紧凑，很棒。

也某种程度上感激本剧缺乏经费，所以重点都在故事上，人物上，对白上，并且可以再自己想结束的时候结束。

细想四季，没有让人厌倦就是大战争爆发的并不多，不是易主来易主去大家吃果果，而是几乎没有人能真正拥有Nassau，够了故事就结束，再次表白主创。

第一季前四集真的很难熬，不知道收视率是不是就败在开头，我几乎没有喜欢的人物，唯一好奇的就是John Silver，当然后期人物就非常丰满了，到二季中间Flint的历史被放完为转折，人物到第四季经过无数推翻成长，真的除了Flint，没有人是他们原来的样子了。

Eleanor，一开始就不怎么喜欢她，反而是到最后看她真的是有点可悲，爸爸不能依靠，黑人叔叔（也算黑奴吧）从来没信任过她，挑她都是为了保护黑人岛的安全，Flint不可能爱她。

唯一不会对她说谎的Vane，也因为自身属性无法与她同道，所以她只能附着，背叛，再附着，直到最后忠于一个依旧是疯狂的人。

我不觉得她的作造成了Nassau的沦陷内战，只是一直在相信错的人。

唯一一次值得诟病的背叛Vane是为了整个岛的福祉。

诶，但这是她最接近拥有真爱的时刻了，如果她可以没有那么大的抱负，也许，会死得开心一点，不过，没有如果。

Charles Vane，暴力符号，但是奴隶出身的他成为了每次剧情转折的关键，他对Eleanor的爱真的是简单直接，让人羡慕，甚至到死都没有恨过她吧。

Jon Silver，我其实到最后都不觉得他跟奴隶领袖是真爱，一方面是刚开始接触动机不纯，另一方面他和Flint关系张力太大，一开始迫于形势联盟，到任务分配明确地合作，后来发展，不断遭遇背叛挑拨，到最后思想合为一体，变成最了解对方的人。

最神奇得是，竟然从头到尾没讲过他的过去，他是他成为的那个人，不知从哪里来。

至于最后他有没有杀他？

那个传说中与爱人团聚的奴隶主存不存在，都不重要。

他就是那个完美的Story Teller，直到成为故事。

Jack Rackham，喜欢他的是他从一而终的逗，所有人蜕了一层皮，背负太多的时候，他好像还是那个他，执着于满意的标志，听着音乐看着书，航行在大海上。

还有太多人，Max， Anne，Billy，每一个人都有灵魂，唯一真心不喜欢的就是Wood Rodgers，其他所谓恶人所谓好人，都是一念之间，时事所迫，没有人比别人更高尚，也没有人比别人不值得。

Eleanor为了平复岛的叛乱，绞死Vane，引发叛乱，Wood为了恢复文明，引入西班牙军队，爆政Lieutenant（想不起名字。。

）最终分不清谁是法律，谁是野蛮，却因为不能恢复经济而被取代。

Flint执意掀起的奴隶战争，却因为Silver不想更多伤亡而结束。

到底谁是战争的终结者，谁又在战争中变成了战争本身。

真相是选择出来的真相，而已。

在被got伤心之后的点开，太值得，谢谢Black Sails所有的人，和那永远的宝藏。

婊子无情，戏子无义！

李碧华在小说里开宗明义道。

然而，我们都知道，她的《霸王别姬》，虽然首语惊人，但，偏偏讲的就是婊子和戏子的情与义！

婊子这名词，听其音，观其形，便空端生出三分嫌恶之感，想当年，这类上不得台面的词汇，惹得国家公职人员煞费苦心，细细研究出“失足妇女”的美好称谓，不过，咱们人民群众的智慧，更是点一万个赞都不嫌多——如果有人问候你碧池，千万不要往“下有碧池波，照比鸥鹭翎”的路子上想。

令人拍案惊奇的是：碧池虽让人不耻，但人们又爱津津道乐，不管是文学作品还是影视剧，此类角色总为广大人民群众所喜闻乐见，这点，甚至连中西方也非常一致——《黑帆》自然少不了这样的人物设定：麦克斯。

中国的武侠剧，风尘女子多半妖娆妩媚，专事颠倒众生——很片面的众生！

相比之下，麦克斯是真的颠倒众生：打开门来，魅惑男人，关上门来，魅惑女人——魅惑男人是职业操守，魅惑女人是性情使然！

婊子真的无情吗？

好像女性角色中，除了安妮外，麦克斯是最重情义的一位！

本来，她只是挣扎在社会底层的妓女（又是失足妇女翻身闹革命的故事），最初，无非想捞笔钱，和喜欢的女人远走高飞。

可埃莉诺是干大事的人，哪肯儿女情长？

被辜负的麦克斯由爱生恨——当她坐在埃莉诺办公的椅子上时，我以为俩人从此陌路，然而第四季陡转急下，她们还有坐在一起细说从前的时候，埃莉诺对着麦克斯感叹：如果当年选择了她会怎样——她的真心终是给了男人，但，这个男人却害死了她。

埃莉诺死得众望所归，符合大家对“这对狗男女不得善终”的殷切期盼！

不过，第四季，大小姐笼罩在圣母的光环里，忽的气短情长起来，想当初，人家可是甩着膀子，跟一群粗野男人斗法的豪迈气派——令人意外的温情！

不，不止是埃莉诺，整个第四季都是温情脉脉的！

前三季，关于人性的描述太过赤裸：没有永远的朋友，只有永远的利益！

围绕着寻宝，各派系之间时而合纵，时而连横，你永远不会知道，此刻站在你身边的人，下一刻会怎么对你？

可以将第四季的温情理解成草草收场，也可以理解成黑暗里的一点小光明——除了早死的韦恩（据八封新闻说，因演员接了新戏），横死的埃莉诺，余则人等，皆得圆满。

不免叫人感叹：到底是电视剧——故事终了，讲的，不过是一个圆满！

麦克斯不再是任人宰割的弱女子！

她地位卑贱，却喜欢上有钱有势的埃莉诺，最后是很清楚的爱而不得！

麦克斯不过是因个人情感，卷入一场声势浩大的命运洪流，在明争暗斗的撕杀里，凭着聪明机智生存下来，最终，她掌握了自己的命运，却求不来人生里的小团圆，当她看到安妮和杰克欢喜的拥抱在一起时，转而选择了总督夫人的角色——麦克斯总是被命运推动着，向前走！

另一个跟她命运很相似的，是西尔弗！

小说《金银岛》中的人物。

此人外在形象跟小说里的描写相去甚远，但秉性脾气却比较相像：巧舌如簧，八面玲珑，机智的周旋于各路人马之中！

他跟麦克斯比，又有些不同：努力地四处钻营！

前三季，好似韦小宝，一个讨生活的小混混，有股机灵劲儿，会见机行事，再加上狗屎运一坨又一坨，每次都能化险为夷，于是，混成一代枭雄——此人搁在现代职场，那简直是一等一的公关人才！

第四季，好似杨过，千秋大业，一统江湖，统统不在他眼底，人家厌倦了江湖仇杀，成为又一不爱江山爱美人的杰出代表！

剧中另一小说人物弗林特，一出场，秉性气质就和周遭粗俗的海盗们格格不入！

深挖之下，原来人家本是出身清白的好儿郎，受过很好的教育，有着很好的前途，如果不是人生里的小意外……以后我们看到的弗林特，太过硬朗，太过理性，处处算计，步步为营，他做的每一件事，都是深思熟虑的结果，他以一已之力，组织一群乌合之众，对抗着所谓的文明！

看剧的人会说，太傻了，他能闹革命？

因为我们知道历史，小说也告诉我们，这个人必死于非命——这是他的宿命！

然而放在剧中，弗林特知道他对命运的激烈反抗不过是场徒然吗？

只是谁也想不到，原来人家的对抗之战，并非为了人生理想，并非为了可以搬张椅子坐在海边享受平静的生活，而是一怒为男颜！！！

看到感情内敛的铮铮铁汉，和另一个胡子拉碴的男人拥吻在一起时，你，震惊了吗？

剧中人生最圆满的那一位，是弗林特！

弗林特与西尔弗之间的友谊直接与利益挂钩，也是支撑他们友谊的脊梁柱，从这一点来看也许就可以理解他们最后的对话为什么如此的格格不入了，两个对世界的看法，以及思想的高度完全不在一个段位上，从他们之间的对话思考角度以及节奏就可以看出来；一个是从个体出发，一个是从周围的环境出发，是在一个不同的节奏上的对话，导致这种节奏的差异，或许是两个人生活环境的不同，还有立场与判断的直接挂钩，都有着密不可分的关系。

如果说弗林特想要接下来继续按照他的步伐走的话，那他犯了一个非常关键的错误判断，那就是想把自己的思想强加与别人的思想之上，同时忽略了现有世界的规则以及利用这套规则主导人的思维方式。

如果世界规则是他渴求的那样的话，那西尔弗一定会与他一起去改变未来的，但是由于西尔弗不是弗林特名字的不同，导致他们对现有世界规则的看法之外的东西都是具有很大的差异的，尝试改变这种差异的话就应该很早的互相交流，互相进行思想的同步（如果弗林特有哪个能力的话）但有些差异是无法改变的，就好比名字一样，如果他想遇见跟他三观一样的人的话就不应该出现在拿骚（但也有可能只是没遇见而已），总的来说他得到了在拿骚能为他执行权利的人或物同时也失去了真正能帮他实现他渴望的未来的人或物，二者相冲不可兼得，结局一定不会如弗林特的意的这点可以确定。

我也相信弗林特的思想模式是早就知道这一点的，看最后他没有过多的解释，只是三言两语的描述以下自己对这个世界的想法，可以看出来，也许他只是想试试鸡蛋砸石头会不会把石头给砸碎而已（并不是他是sb，而是想我至少扔向了石头，而不是等鸡蛋在哪里腐烂掉）或者与这个世界格格不入，与这个文明的格格不入，长期的处于一种思想上孤独的状态，又或者急于想改变这种生活状态的想法所产生的最终决定，那就是允许西尔弗拿枪对着自己，是的，这是弗林特想结束这种状态同时也基于无法改变现状的极端决定罢了，这种理解方式基于我看了黑帆对弗林特的思维方式的一个判断猜测。

与如何理解弗林特最后与西尔弗的谈话这一问题。

想死而西尔弗没有杀他，可能是基于某种情感，或者其他弗林特没有料到的东西吧，这个就说不准了。

最后西尔弗对马迪描述弗林特的状态来讲，可以知道费林特一直在反抗这种存在方式，可以进一步加深弗林特想死这一看法。

听说托马斯，汉密尔顿在他即将去的地方，因为西尔弗在很早就去调查了，所以这件事超过了弗林特的想的范围了吧，他想见一见自己的同类，同类可以满足一些他的真正思想上的需求，还有我认为那个吻，是超越了肉体，建立在思想的高度，与同类之间的情感之吻。

总结：我看见历史之钟在转动，我们则属于分分秒秒的时间，没有什么应该是这样与应该是那样，你与他之上，他比你更好这样的绝对法则存在，黑暗合理，因为没有黑暗的路径，便没有寻找光明这样的路径。

没有弱肉强食的生存方式，便没有助强扶弱的美好未来，弗林特是对的，因为他为了未来而战斗，西尔弗也是合理的，因为他为了美好的生活而做出了他自己的选择，都是跟从了那个发自内心的自己，是最真实的自己，无悔的自己。

我相信弗林特期望的那个未来以后也一定会到来，如果那个未来世界的人出现在这个世界一定也会成为格格不入的人，被现有文明驱赶的人，不受欢迎的人吧。

时间的齿轮不停的在转动，每一刻都形成了不同的色彩，时间色彩最终都会吧你希望看到的世界给呈现出来的，这是一种心境，一种希望，让我们怀着这些去战斗吧！

论对人物黑暗程度的刻画，黑帆的尺度即使在美剧中也无人可出其右。

一心以海盗自报复旧世界的Cpt.Flint和企图守护新秩序的John Silver，合纵连横，呕心沥血，在英西的围剿中杀出一条血路，波澜壮阔，却也令人心酸。

船长最终觅得安宁，把内心那头黑暗野兽关进牢笼，固然落入俗套，但天佑自由的子民，为自由血战者，难道不配一个好结局？

历经整整四季，追剧整整四年，如此悠悠时光，说长不长，说短也不短，最终迎来大结局。

这是第四季，也是最后一季，海盗们各自的命运，也将在此落下帷幕。

观剧时，时不时会想起前三季的画面，脑海中闪回，他们从默默无闻，到撼动大英帝国。

该来的总会来的，该走的也总会走的，谁是海贼王并不重要，重要的是他们的最终命运。

1.黑胡子蒂奇船长听闻得意门生兼海盗事业接班人、查尔斯死在拿骚之后，他强势归来，想要报仇雪恨。

与总督的海上决战，败北，被扔到海里，顺着船底再拽上来，如此三次，血肉模糊。

然而，他依然挣扎着最后一口气，生命力顽强，令人不禁动容。

历经千刀万剐一般的酷刑，他宁死不屈，展现了一代海盗王的尊严。

总督无奈爆头枪决。

2.埃莉诺本是一枚白富美，精明强干，掌控着拿骚的一切，是有革命理想的女强人。

即便大权旁落，也试图通过影响总督来发挥自己的余热。

她爱总督，并想通过自己的方式助他一臂之力，只是事与愿违，他们各有执念。

当总督带领西班牙大军血洗一切的时候，埃莉诺也没能幸免，倒在血泊之中。

3.总督罗杰斯足够血腥，足够冷酷，足够睿智，也足够狡诈。

对埃莉诺的爱，他是真诚的，面对爱人惨白的脸，他几乎精神崩溃。

最终战败被俘，遭到债主的终极起诉，审判之后，身败名裂。

当初，他带着大军浩浩荡荡来到拿骚，但他的远征彻底失败了，生不如死。

4.比利自始至终，他都活在弗林特的阴影之中。

面对汪洋大海，弗林特曾是他坚定不移的信仰，不过后来，这信仰荡然无存。

处处与弗林特作对，发泄愤懑的暴走，左右摇摆的战斗，一直很迷茫啊。

漂泊到骷髅岛上，他有足够的余生，或走出迷失，或就此浑噩，总之孤家寡人。

5.西尔弗与马蒂最初，西尔弗不过是默默无名的水手，因为跟着弗林特，渐渐名声鹊起。

他曾追随弗林特，风雨来，风雨去，义无反顾的追逐冒险的意义。

这一季，他俨然成了新一代海盗王，指点沧海，成为传奇，但他爱上了马蒂。

于是，他选择与过去和解，与新世界和解，与马蒂生活在世外桃源，回归家庭港湾。

6.弗林特海盗三巨头之一，前大英帝国海军军官，托马斯的死，令他远走他乡。

念念不忘的复仇，耿耿于怀的愤怒，无休无止的战斗，这是他自以为是的雄心抱负。

他曾是海盗军团的风暴之眼，被送到秘密的庄园后，他见到了托马斯，奇迹般起死回生的爱人。

何以解忧？

唯有爱人。

没了那份执念，他放下现在，回到过去，这是最唯美的结局。

7.麦克斯爱过埃莉诺，爱过安妮，都是特立独行的美女，就是没有帅哥。

奴隶出身，从小被卖来卖去，活如牲口，她的理想是自由，彻彻底底的自由。

她拥抱新世界，成了新拿骚的实际掌舵者，总督背后的总督，总算实现自己的抱负。

换句话说，她完成了埃莉诺未竟的事业，后者泉下有知，必当含笑九泉。

8.安妮与拉克姆这一对欢喜冤家，关系复杂，友达以上，恋人未满，羁绊一生一世。

安妮为了救拉克姆，几乎一命呜呼，拉克姆也觉悟，果断拥抱新世界。

酒馆中，拉克姆向慕名而来的欧洲人讲述流年往事，是怀旧，是纪念，更是传奇。

他们再次扬帆起航，不做海盗做寻宝，找不到又如何，享受的就是当船长的过程。

9.黑帆不过一面旗拉克姆的船上还收藏着那面旗帜，纯黑的底色，纯白的骷髅，黑白森然，鲜明依旧。

出海时，他叫人拿出来看一看，但就是不挂，当作是对过往的纪念。

这片海域，海盗旗再无悬挂的必要，但它是象征，是情怀，是海贼王的败亡见证。

全剧最后一个镜头，让特写留给了海盗旗，仿佛一声嗟叹，宣告一个时代的终结。

10.新世界没有海贼王当剧中人开始处处煽情，当回忆杀开始频频闪现，用意明显，因为走到了剧情的终点站。

作为新世界的野蛮人，他们终将被文明同化，至于食古不化的，要么隐居，要么都死了。

动漫界最牛的海盗是《海贼王》，电影界最牛的是《加勒比海盗》，美剧呢？

是《黑帆》。

前两部，有着更为庞大的世界观，更传奇的人物，或奇幻，或搞笑，或娱乐，或热血。

本剧的格局相对小得多，翻来覆去，人和事也就那么些，走的是历史传奇的路数，写实的多。

海盗们，最终成了新世界中口耳相传的八卦故事，ACGN中取之不尽的素材，仅供娱乐。

因为说到底，那个时代已经飘然远逝。

新世界没有海贼王，只有平淡如水的日常。

六天看了三十八集，作为一个看长剧如龟爬的人，印象里黑帆是第一部看得这么昏天黑地废寝忘食的，能与我打CRPG的不上朝程度有的一拼。

这部剧的气质也确实很接近CRPG，丰富的文本量，复杂的剧情，在不停切换人物主视角的过程中走出了网状叙事的一支，连结局都拍得有如PPT结算动画……当那面醒目的黑旗展开、定格，我甚至犹疑其他结局存在的可能性。

而黑帆之所以给我一种“编剧在带我云剧情模式”的观感，其灵魂在于：要充分理解其中荆棘密布的选择，观众必须去RP做出选择的人。

在我的观剧体验里，如果将黑帆改编成游戏，可RP角色和不可RP角色甚至已经有一条隐约的分界，即起源故事和自我意识的埋藏度。

像Blackbeard和Anne Bonny都属于一出场即有饱满的背景或个性构建的人，他们可以做出的选择已经被这种饱满锁定了，也就没有RP的余地。

而Flint和Silver以及Eleanor身上则有足够的空余，过去是一团模糊的迷雾，只遗留一个诱导选择的初始动机，以及大量的道德情感干扰项，促使角色走出分岔。

……上面只是我的一点跨体裁迷思，还是回到对剧本身的评价上吧。

我可以和平日里为其他我喜欢的东西叫好一样，不管三七二十一总之亲手加冕一下：黑帆会是我最喜欢的美剧，前无古人后无来者，私心美剧No.1……但我脑子里先冒出来的，竟然全是它的各种缺点：黑帆的文戏太冗，大段心理剖析和有来有往的暗话，不是“这个人会说什么样的话”，而是“这个人负责这一段独白”，到了最后有几段几乎是编剧在借人物之口输出观点。

黑帆的人物弧线虽然长得惊人，但中间有断连的部分，特别是第三季，各势力中人为保全自身利益而做出的博弈行为，到了一种机械的地步。

在观剧途中我差点难以承受那样来回背叛的重量，设身处地我一定拔腿就跑……因而无数次感到自己神经的孱弱。

黑帆第四季甚至出现了直接的台词bug，Billy先对总督说我就是Silver，之后又说要离间Flint和Silver，除了我阴谋论揣测深意或者断定编剧喝假酒外没法自洽……除此之外，还有黑帆除第二季外走向重点都不够明确，四季的篇幅太短，以至于完结part无法延续前面细致到爆的台词节奏，有很多生硬的转折之处，等等等等……如果需要我带着截图分析细讲我还能说出一些应当叫人遗憾的地方，但是到最后，我发现每找到一条缺点我都可以为黑帆辩解一条，它的光采不会遮盖那些硬伤，但是足以叫人忘记它们，于是我也不在乎这些缺点了。

我在挑刺和自辩的过程中逐渐意识到的是：那套经常用来评价剧集故事好坏的体系，也许并不适用于黑帆……完美的剧情，完美的人物塑造，完美的镜头语言，完美的世界观展现，这种完美只会存在于需求达到某些指标的工业作品吧。

如果真的有打磨到那种地步的作品，它也许还存在值得挖掘的知识性信息，但大概就没有什么可供讨论的空间和余地了。

黑帆至少满足了我的一个核心需求，那就是边看边迫切地冒出一大堆话来解释我看到的，它在鼓励我做出反应而不是静静欣赏。

所以首先我要为黑帆辩护一点。

对黑帆有所不满的人，据我观察许多是认为它plot device远大于character driven，使得故事受到操纵而人物不自然的。

在我看来，黑帆是自我表达大于故事叙述的剧（虽然它的故事性和人物塑造也算首屈一指），要是任人物自然发展就无法做到让议论胜过叙述，为此人物需要承担大于身份性人设的台词任务，说是海盗们在用隐喻演莎剧也不为过。

观众如果能把台词信息量的密集和爆炸当做享受而不是承受，脑子跟上演员们对长句的流畅演绎，大体应该不会觉得违和。

再者，黑帆能用动作、神情和镜头视角诉说的东西，就不会再去废话，它的长台词多涉及隐秘的心灵交流与故事讲述。

而有意思的部分就在这里——黑帆的自我表达正是与“故事”密切相关，这个词就像打开这部剧无数锁的一把钥匙，history和story、storyteller和story的交织使得事情变得像两面镜子不断反射彼此一样微妙。

黑帆讲的是新普罗维登斯岛拿骚地区一群海盗的斗争与衰落史，背景设定在《金银岛》二十年前。

作为一部纯粹青少年冒险小说的前传，它的终点必定是虚构，是故事，是传奇。

然而，从铺陈十八世纪海盗共和国拿骚面貌的第一季，到全面展开英格兰统治与西印度群岛殖民地矛盾冲突的第二季第三季，黑帆好像嗅不出一点点幻想的味道。

Captain Flint和Long John Silver这两个虚构人物，与历史上真实存在的海盗一齐登场，在拿骚这个永无宁日之地相互争斗又彼此联合。

他们是相对文明世界而言的monsters，有革命的激进派，也有改革的温和派，有斡旋其中求生存的人，也有以死明志的浪漫主义者。

黑帆没有美化或者景观化这一群体，把海盗和罗曼蒂克式的冒险完全划等号，它认认真真刻画了一群职业特殊的“人”：描写了走投无路讨生活的海盗，还要描写纯为嗜杀而制造暴力的海盗，搞出一大堆聪明有文化的人精海盗，还得闲笔写点领钱丢三次的笨蛋海盗。

其中最真实的部分在于人的转变。

从第四季回头望去，第一季的人事已经恍若隔世：一个狡黠怕死的假厨子，怎么能在结尾回到宿命循环里，对着曾经的自己恨恨骂出一句coward？

一个从没开过枪的会计书生，怎么会在第一次登船咬断敌人的脖子之后，一路堕为新传说崛起的刀下鬼？

一个耿直无比相信情义的舵手，怎么会在一次又一次的袒护和不安中，毁掉了自己对所有人的信任？

人物之锚抛得越远，让船去靠近锚点时拉绳的力气就要越大。

黑帆借助的是环境力量，一艘船上的分工生态，一个地区的权力结构，整个世界的利益矛盾，甚至那片无垠的海面……这些都在推着具体的人往前走，即使维持相对稳定的能力强悍如Eleanor，她的命运也在做绝对的位移。

就在你快要融入这个三百年前的世界时，编剧总会跳出来提醒你，让你警惕历史与故事、真相与传说之间含混的边界，因为二者都拥有争夺人心、凌驾于个体的力量。

第二季里阿比盖尔的日记以旁白的形式出现，叙说了她在归家途中对海盗群体观念的转变——这群野兽一样的家伙同样有情有义有苦衷有过去，同她一样是人——后来这本日记成为了Charles Vane当众削弱她父亲艾什虚伪权威的证据，这是真相战胜故事的一场。

第四季Jack Rackham去拜访Guthrie家，一位年轻小姐问他认不认识新闻故事里的Jack Rackham，他只是挑了挑眉没有挑明身份；当那位小姐继续问他的好兄弟Charles Vane是不是会炖人肉来吃时，Jack只能愤怒又无力地扔下了一句“He was a good man.”，这是故事的力量所在，它更轻易地凌驾于真相。

除了对事件结果形态（history or story）的发问，黑帆同样讨论了事件产生过程中主体与对象（storyteller and story）之间紧密缠绕的相互作用。

这一块的核心人物是Flint和Silver，说是互为表里也可，还有一个在两者间徘徊最终崩溃的Billy。

谁在黑帆里拥有最大的力量？

绝对是Flint，因为他在做storyteller的时候，自己就是story本身，或者他的坚信使他接近一种类story的超自然存在。

第一季Flint讲了一个奥德修斯的故事：奥德修斯接受神的指示，他需要一直走到船桨变为铲子的地方，才能找到安息之处。

此时Flint还在和拿骚的商业首领Eleanor统一战线，梦想着拿骚能够脱离海盗业走正规贸易路线实现自治，这个从大海到耕地的奥德修斯就是他本人理想自我的栖息处。

第二季Flint决定去找老朋友招安前，他也是靠和Miranda讲故事的方式，去解释Flint这个名字的由来的：他的祖父曾在海上航行途中的夜晚，遇见一个不知何处来的陌生人，在交谈中这个陌生人自称Captain Flint，隔天Captain Flint就如同蒸发一般神秘地从船上消失了，如同海的化身一般。

James想起这个故事，采用这个名字，是在他前半生的努力被英格兰政府完全毁掉之后，他无法承受失去一切的James之名，宁愿选择做一个没有过去的、某一天会消失的幽灵，Captain Flint。

如果招安成功的话Flint就会随着这个名字一起消失……但是这个理想再一次破灭了，于是第三季里Captain Flint真正从一个虚幻的故事脱胎，得到了一具现实的身体，向着文明世界开战。

谁又是第一个发现Flint作为story本身所拥有的毁灭性力量的？

是Sliver。

他是本剧口才交涉点到满级的人，也是最擅长用storytelling俘获人心的人。

他可以偷听别人的故事，改编别人的故事，借鉴别人的故事，将故事作为一种武器和工具来利用。

其中最典型也是最有戏剧效果的，是Silver通过成为船上的隔空喊话bot，在水手中间建立了他作为公平中间人的威信。

连如何学到这一做法的本身，都被他作为一个故事讲给Flint听，以此来获取可信度。

厉害的storyteller必然要保持自己和story的界线，要在自己分得清故事与现实的前提下，把故事讲得令人深信不疑。

Silver作为storyteller的身份在他与Flint接触的进程中被不断瓦解，这是他滑向虚构的路径。

这个在第一集里笑得还很天真鸡贼的Silver，可以从任何一个情境里逃脱到故事外围的Silver，最后竟然和Flint的黑暗过去殊途同归了，未来的Silver成为了过去的Flint，story将storyteller拉进了故事里，摧毁了那条界线。

这种精神牵引使我不断想起《环形废墟》的结尾，“他朝火焰走去。

火焰没有吞噬他的皮肉，而是不烫不灼地抚慰他，淹没了他。

他宽慰地、惭愧地、害怕地知道他自己也是一个幻影，另一个人梦中的幻影。

”Long John Silver，讲故事的人，发现自己也在坠入故事。

Silver的界线是什么时候开始崩塌的呢？

第二季他还仅仅是一个旁观和评论者，他会将Flint作为一个故事人物进行剖析，贴一个非常精彩的五连：It bothers you, doesn't it? What they think? With the things you've done… My God. It must be awful being you. 他在试图建立共情联系，而Flint只是沉默地还以瞪视。

我以为转变是从第三季前半段开始的，此处有个高燃段落：Flint为了甩掉霍尼戈德船长，毅然下令向风暴驶去。

在经历了恐怖的海上风暴、饥荒、无风带漂流等种种灾厄之后，船员们死的死，活着的也奄奄一息。

面对Flint在食物分配上的独裁决断，Silver几乎要疯掉了，他说了一段很关键的话，他说——风暴是由Flint内心的黑暗和愤怒具象化所生。

这几乎是一种将Flint作为神的唯心论。

看到这里我人都恍惚了，开始怀疑Flint这个人从头到尾都没有真实存在过：真的会有人意志坚定如斯？

真的会有人是那样的不死之身？

真的有人对自己的领导力和决断力坚信到如此地步？

除非他是story的主角，是波塞冬，Silver会和我一样恍惚。

黑帆409，Flint问Silver：你怎么可能没有故事呢？

为什么不对我说出你从前的故事？

Silver回答说，他真的没有过去可言，没有自己的故事可讲。

这也是一条明证：Flint对story信仰的内化使他成为了story，Silver失去了storyteller的身份，他无法叙述自己。

在这些编剧不断重复回溯的探讨里，黑帆走向了它的主旨之一：Stories were shaped into history, and history is the story people believe to be true. 尽管410里由Jack直接说给Read听有些太过直白，但已经习惯你剧编剧台词大放飞，又认同这种表达的人听得就很爽了。

有了这一层从现实到虚构的暗线打底，编剧在其他方面就更好发挥。

黑帆底色是历史剧，但它的核心可以超越历史剧的限制，讨论更为现代的多元议题。

最喜闻乐见的恐怕就是straight-bait，205里Flint的同性恋身份一揭晓，观众群里一堆恐同双标直男马上受到重大打击，破防破到IMDB的205单集评分只有七点几。

但这个曾经作为Thomas爱人的身份，是黑帆最核心人物的最底层动机。

如果你要证明平等的爱与自由是最终解，你得让核心的人物去做这件事，而不是把这件事当鸡汤边角料，成为作品的一个banner，不是么？

这种讨论的真诚和揭示的决然，让这部剧里“三角关系和LGBT齐飞、人种平等共女权主义一色”脱离政治正确的符号，成为发自内心的疾呼、奔走和昭告，我很乐于接受这种正确。

还是要夸一嘴黑帆里三角关系的复杂深刻和自然……我从来没见过这么多对排列组合还能各有风味的三角。

显然编剧深谙三角关系的制作食谱：一个被迷恋和凝视的core，一对有或有过稳定感情基础的couple，一个融洽的第三者，再加上怀疑嫉妒独占欲羞耻心等诸多调味料，亚米亚米。

剧评差不多就写到这里，没有翻回去仔细查证，基本上是按照我一遍下来比较强烈的记忆点写的，希望未来有机会抓人一起二刷。

以上

花了几天时间看完黑帆全集，这确实是一部制作精良的大剧，但此刻我只想说能不看别看，别看，别看！

先来说说 开篇的第一二季，故事和镜头虽然有些松散，但人物和故事的发展结合恰到好处，各主要角色刻画的淋漓尽致。

我们看到了西尔弗的聪明狡诈，女主力排众议坚持自己的理想，韦恩的强壮和坚韧，主角无匹的领导能力，不禁让人对往后的发展充满期待。

然而从第三季开始，整个故事已经开始崩塌，交待剧情开始无尽的拖沓，人物也在过多的回忆和过犹不及的探讨中变异，令人渐生反感。

一部好的电视剧或小说，要表达人物的性格和自己追寻的意义，私以为精髓在于点到即止，点在观众各自心间去想象，这才是真正的复杂人性，而不是如黑帆这般，在一二季大量铺垫过后继续不停的探讨，更不去说其中许多无意义的镜头和多余的戏份。

尤其让人生厌的是每当一个大事发生时或者发生中，总要回忆些小事探讨人生或者切到慢悠悠的另一条线中，或许很高大上，滥用就变成WTF了！

更可怕的就是人物全部崩坏，其中最明显的就是女主角，原来她是个婊子， Bitch！

（只是剧中角色，实在厌恶。

） 那个教养很好的比利追根究底不过是个阴险小人！

或者编剧是要塑造他们的无奈和复杂，然而这已经崩坏彻底。

尤其想说的就是男主这个同性的剧情，典型的画蛇添足，瞬间大爱变小爱！

原来美剧的编剧某些角度也跟国产烂片被骂惨的编剧是一样的，只不过包装的更高大上。

第四季我全程拉着看，其实剧情都没上心去看，因为已经没了期待，只是想看看他们是怎么个死法。

这世界从来如此，好的剧集如果烂尾，给人带来的失落是加倍的，就如一个好人一辈子干好事，开始犯错，一个坏人一辈子无恶不作，开始做好事。

flint的政治理念太超前，或者说不合时宜，这一点他自己也没意识到。

建立民主共和制度？

在17-18世纪的海盗聚集地?可能吗？

如果有一个虚拟的电脑程序让弗林特去做民主试验，那么假定他真的革命成功以后，他该怎么做？

像华盛顿那样引退然后让其他人进行公开普选？

还是像孙中山倡导的“军政训政宪政”三步走？

或者让海盗首脑都自立门户成工党保守党自由党然后设立众议院参议院？

我看弗林特他一个都做不到，且不论他的政治能力能否保障民主政治能执行下去，单单就是那些海盗的世界观人生观价值观能否接受他所谓的政治理念，别忘了差不多时期的法国巴黎公社是怎样破灭的，海盗的文化素质还不如法国大革命那一拨人呢。

看完黑帆，我觉得还是老话说得好“识时务者为俊杰”，试图在一群海盗当中建立民主政治国家，无异于缘木求鱼，就算他能打败英军赶走英军的势力，那么按片中说的，这是一场野蛮对抗文明的战斗，那么他的胜利能持续多久？

大英帝国再多问题再不完美，至少相对于海盗聚集地，还是相对更能代表文明的，野蛮打败文明，只能逞一时霸气，迟早文明还要卷土重来，而且制度和科技等方面的差距还会越来越大，而且文明国家的动员兵制度远远优于海盗那种落后的匪帮制度，要知道当年罗马能打赢汉尼拔，也是如此。

更别提就算他们在17-8世纪初打败了英军，那么过了几十年，他们可能就会被拥有更先进科学技术的文明国家用蒸汽动力装置的军舰和代替燧发枪的后装式步枪以及后装填式大炮的先进部队一次性剿灭，谁也不能指望海盗建国还能重视科研和新技术吧？

我记得最早的蒸汽式战舰南北战争就有了。

最后，海盗势力，其实就类似条顿骑士团这样的军事组织，军事组织试图承担起一个国家的重担，迟早力不从心最后分崩离析，毕竟，海盗团最看重的就是劫掠，骑士团最初最看重的也就是对军事实力不如自己的所谓蛮民武力传教，这相对治国来说，简单纯粹许多，可一旦他们也想建国，那么建国以后工作重心在哪？

哪些问题是以前杀杀人抢抢船喝喝酒的阶段根本就没遇到过的也想都没想过的？

他们一下子适应的过来么？

几大骑士团对这个转型都适应的很不好，更别提他们经历过的政治风浪比海盗们还多多了。

因为一个落后时代的军事组织和一个国家，很多政治理念和具体措施，都是相悖的。

我想弗林特如果建国，下场也就是古罗马或者星球大战中银河帝国的翻版，民主坚持不了多久，内部因为矛盾重重无法正常的运作管理国家，外部强敌的不断威胁又迫使人们都希望一个强有力的领袖出现，于是民主破产独裁上位，对了，第三帝国也是这个顺序，看《星战前传》三部曲，对此印象尤为深刻。

E1上季结尾总督基本上算四面楚歌，舰队被打败、兵力折损、部队备受传染病困扰、金币没抢着抢金币的犯人还跑了、西班牙舰队马上要来了、岛上正因查尔斯的死而酝酿着暴动，到了这一季开头，编剧打个响指一切困难都消失了，真是为所欲为。

E2里面许多角色的站位高得有点脱离角色本身，而成为了编剧的代言人。

查尔斯的死为故事的增益并没有多于如果他活着能够为故事带来的。

在整个故事里格小姐都有点面目模糊，不讨人喜欢。

比利的反叛也是编剧任性的体现，无意义地让局面雪上加霜。

总督一开始是有点书生气的，尽管非常聪明，试图通过文明的手段来征服拿骚，但这事不流血是完不成的，一旦开始流血，就会不得不按照海盗的规则来玩这游戏。

残酷的贝船长仿佛是天上掉下来的，因为编剧say so。

e3大船输给小船，搞笑了，不打个半沉再说，直接登舰白刃战，我玩大航海时代都不这样啊，得保持距离把对方水手打掉再说。

这季没法看，好不容易用两季换回来的信心，三集就磨掉了。

故事太过追求人为制造的冲突，每个广告时间、每集结束都要有个冲突，均势要发生变化，根本就没在认真挖掘由人物及其目的所自身产生的冲突。

蒂奇真差劲，明明是全剧唯一大英雄。

黑胡子如果死得窝囊的话谁来讲述他大海贼的故事呢，白胡子死的时候背部可是没有伤痕的。

莫名其妙齐聚一堂然后在拿骚城镇中心混战，编剧进一步放飞了。

贝船长算什么东西，他的脑袋跟蒂奇能比吗。

e4双峰领导真微妙，一人布置完工作，被布置工作的人就要望向另一人。

这剧的最大问题是每个角色在每季里的性格都不连贯，一季一个样，导致故事非常凌乱，我以为第二三季开始剧情慢慢进入正轨了，结果第四季又是乱纪元。

不过本剧在刻画两难情景方面是可圈可点的。

一旦开始流血，和解就很难达成，英国人与拿骚居民，英国人、海盗与奴隶，都是如此。

大战在即怎么又谈交易了，而且这是什么垃圾交易？

真的很荒唐，即使是双峰统治，哪有用皇帝作为人质押给对手的。

剧本像是AI写的，满是廉价的冲突，遵循了美式电视剧编剧的基本规则，但胡说八道。

冲突要来自人物深层次的价值观、性格分歧才有意思。

黑胡子死了，然后天上掉下来一个他的老伙计，巴杰斯，战斗力还超强，能秒杀骁勇善战的比利。

e6没想到多年前美国就已经实现了ai写剧本，破故事真是编到哪算哪，赶紧结束吧。

还不如自查尔斯死后就黑屏打一条字幕说，拿骚的解放战争自此开始，然后全剧终。

e7格小姐的家族不关心他们父女的死活，这很意外吗。

和主观能动性不强的独腿船长相比，杰克船长其实更像海贼王。

e8看了38集，确实从未讲过银腿的过去。

e9攻守之势互易来得太多太烦人，这有意义吗？

编剧总在试图告诉我们人与人之间的信任很脆弱，常常会因利益而破裂，但编剧尊重他笔下的角色了吗？

这真的是角色想要的吗？

他在本集想要的东西和他在八集之前想要的是同一个东西吗，变化是否仅仅来自编剧的小手一抖，而不是来自角色内心的召唤？

编剧还是退出这个行当吧。

e10银腿少了一条腿，红发少了一只手，如不是在动画里，这样的海盗是无法成为海上皇帝的，至少在打斗方面。

明明可以利用航海技术在炮战中以小博大、以弱胜强，为什么要投入高度不确定性的白刃战呢。

总督没以超越被吊起来磨龙骨的死法作为结局很难让人满意，观众不想看法庭判决，只想知道被磨龙骨他能挺几个回合。

比利两次被弗林特推下海，两次都活过来了。

弗林特船长的宝藏最终成了one piece 。

查尔斯之死已是故事最高光的时刻了。

和其他毛病相比，大海贼死得像条咸菜一样都还是次要的了。

看得很生气。

海盗海战权谋片。

最后的海盗失去了战斗精神，偏安于一隅，只是偷偷摸摸取出过过海盗的生活，委曲求全，海盗精神已死，有点悲哀。

弗林特不死，海盗精神就不会死，所以赛尔夫应该是说了谎话，他根本不可能送弗林特去那个庄园，因为西班牙贵族也不会容忍他还活着。

韦恩的逝去，激起了拿骚海盗们的斗志，反抗就像是星星之火，一点即燃。

为了还债，不被审判，总督准备驾船出去求救，让艾诺维去找她的祖父母求救。

可是总督才走，弗林特就带着海盗杀了回来，杀散了岛上的留守士兵。

艾诺维退守城堡，把老鸨头子也要了过去。

但是很快总督就求得西班牙的支持，杀回了拿骚。

但是西班牙人占领拿骚后，就开始到处烧杀抢掠。

弗林特、希尔维、比利分别带着人四处抵抗，但是还是架不住四处都是的士兵。

最后没有办法，只得退守其他岛屿。

但是艾诺维被被杀，希尔夫的黑人女友又被总督俘虏。

这时弗林特与希尔夫发生了分歧，弗林特要留着宝藏，准备继续为了拿骚而战，希尔夫为了救自己的女友，要放弃宝藏，给总督还债。

于是希尔夫答应杀了弗林特。

但是两个人正在争斗的时候，总督撞沉了海象号，船员们全部跳船，总督带着队伍开始枪杀船员。

最后弗林特和希尔夫一起上了韦恩老大的船，反击了总督。

但是希尔夫还是带着弗林特去拿宝藏，在半路杀了他。

但是对于支持弗林特的女友，希尔夫只能说弗林特被送去了一个庄园，见到了以前的爱人，他放弃了仇恨和反抗，但是这只是希尔夫的一面之词，是真是假，只有他一个人知道。

从此拿骚不再反抗，只是一个贸易港，接受西班牙人的统治。

不过韦恩老大的船继续做着海盗的生意。

一场热血反抗的剧集最后以和平共处，最起码是不敢声张的屈服告终了。

最后反抗精神的人们都死了，只有妥协的人们继续活着，讲述这海盗的故事。

但是里面很多的故事都被虚化了，海盗是不是杀人如麻，冷血无情，只有与他们共处过的人才能真正知晓，其他的都是杜撰，或是为了某种目的而故意这么表达的。

也许所有的世事都是这样，曾经不顾一切想要保存的一切，随着时间的逝去，关键人物的放弃，归于平淡，不是人们不再想起，而只是人们不希望想起罢了。

海战依然精彩，但是勇敢反抗的人最后败给了投机取巧的小人，有点嘘吁，希望故事还可以继续……